"චීන සිතුවම් ඉතිහාසයේ පිළිබිඹුවකි". වෙනත් ශබ්ද කෝෂවල "Huang Quan" යනු කුමක්දැයි බලන්න

සත්ව මාස්ටර් - Huang Quan

10 වන සියවසේදී චීනය ඛණ්ඩනය වීමේ තත්වයක් අත්විඳින ලදී. යැංසි ද්‍රෝණියේ එහි ඉහළ සහ මැද ප්‍රදේශය රාජධානි දෙකක් සතු විය - මුල් ෂු සහ පසුකාලීන ෂු. එම යුගයේ සත්ව චිත්‍ර ශිල්පී Huang Quan ජීවත් වූයේ සදාහරිත කඳුකර දේශයේ ය. ඔහු පුරාණ චීන සිතුවම් සංවර්ධනයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළ "මල් සහ කුරුල්ලන්" ප්‍රභේදයේ පුරෝගාමියෙක් විය. Huang Quan ගේ ජීවිත දිනයන් නොදනී.

944 දී, දිවංගත ෂු රජු ගුණෂෙන්ග්ගේ පාලන සමයේ 7 වන වර්ෂයේදී, හුවායිනාන් ප්‍රදේශයේ පාලකයා විසින් පරිත්‍යාග කරන ලද දොඹකර සමූහයක් මාලිගයට භාර දුන් බව කියනු ලැබේ. මාලිගාවේ එක් ශාලාවක බිත්තියේ අලංකාර කුරුල්ලන් නිරූපණය කරන ලෙස ෂු රජු හුවාං ක්වාන්ට නියෝග කළේය. කලාකරුවා විශිෂ්ට කාර්යයක් කළේය, බිතු සිතුවමේ දොඹකර ඉතා පැහැදිලිව හා විශ්වාසදායක ලෙස නිරූපණය කර ඇත: ඒවායින් එකක් ශීත කළ, කාංසාව දැනෙනවාක් මෙන්, අනෙකා සන්සුන්ව තණකොළ මිරිකා, තෙවැන්නා පිහාටු පිරිසිදු කරයි, සිව්වැන්නා එක කකුලක් මත සිටගෙන, ඇලවීම. අනෙක ඔහුගේ බඩ යට, සහ හොට එසවූ මෙයා බඩගෝස්තරවාදී හඬක් නගන බව පෙනේ. දොඹකර හයම කෙතරම් සමානද යත්, ශාලාවේ සිටි ඔවුන්ගේ ජීවමාන ඥාතීන් බිතු සිතුවම වෙත දිව ගොස් ඔවුන්ගේ කුරුලු නැටුම් සංවිධානය කිරීමට එකිනෙකා සමඟ තරඟ කළහ. රජු සතුටු වූ අතර මෙතැන් සිට ශාලාව "දොඹකර හයේ ශාලාව" ලෙස හඳුන්වන ලෙස නියෝග කළේය. "මල් සහ කුරුල්ලන්" යන තේමාව යටතේ Huang Quan විසින් කරන ලද තවත් කෘතියක් වූයේ Bagua ශාලාව අලංකාර කරන ලද "Flowers and Birds of the Seasons" යන බිතු සිතුවමයි. මෙම බිතු සිතුවම සත්ත්ව හා වෘක්ෂලතා නියෝජිතයින්ගේ ලක්ෂණ ඉතා යථාර්ථවාදී ලෙස ගෙනහැර දැක්වීය. ඔවුන් පවසන්නේ බිතු සිතුවමේ නිරූපණය කර ඇති පාත්‍රය ජීවමාන එකක් ලෙස වරදවා වටහා ගත් උකුස්සෙකු විසින් වරක් ඇයට පහර දුන් බවයි. අවාසනාවකට මෙන්, බිතුසිතුවම් දෙකම සංරක්ෂණය කර නැත; ඒවා රාජකීය මාළිගාව සමඟ විනාශ විය.

965 දී පසුකාලීන ෂු සුං අධිරාජ්‍යයා විසින් යටත් කර ගන්නා ලදී. වෙනත් බොහෝ ෂු කලාකරුවන් මෙන් ඒ වන විට දිවංගත ෂු කලා ඇකඩමියේ අධ්‍යක්ෂ තනතුර දැරූ හුවාං ක්වාන්ට අධිරාජ්‍යයාගේ නියෝගය පරිදි ෂු හැර ගොස් බියන්ලියැන්ග් (කයිෆෙං) නගරයට යාමට සිදුවිය. මිය ගියා. Huang Quan ගේ පුතුන් වන Huang Jucai සහ Huang Juibao ඔවුන්ගේ පියාගේ වෘත්තිය උරුම කරගත් අතර "මල් සහ කුරුල්ලන්" ප්‍රභේදයේ ද ලිවීය. ඔවුන්ගේ පියා සමඟ ඔවුන් මෙම ප්‍රභේදයේ පළමු ප්‍රධාන කලාකරුවන් බවට පත්විය.

Huang Quan විසින් "දුර්ලභ කුරුල්ලන්"

Huang Quan ගේ "දුර්ලභ කුරුල්ලන්" (Gugong කෞතුකාගාරය) චිත්‍රය එවැනි ආකාරයේ අද්විතීය කෘතියකි. කුඩා සේද කැබැල්ලක් මත සත්ව ලෝකයේ නියෝජිතයින් 24 දෙනෙකු නිරූපණය කර ඇත: කුරුල්ලන්, කැස්බෑවන්, කෘමීන් (මී මැස්සන්, කුරුමිණියා, සිකාඩා, ආදිය). සිත් ඇදගන්නා සුළු වන්නේ කලාකරුවා ස්වභාවධර්මයේ නිරීක්ෂණය කළ මෙම සියලු ජීවීන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ පරිපූර්ණත්වයයි. එක් කුරුල්ලෙකු සන්සුන්ව සිටගෙන සිටින අතර අනෙකා එහි පියාපත් විහිදුවමින්, පියාඹන ආකාරය නිරූපණය කරයි; පියාපත් මත ඇන්ටෙනා, පාද සහ නහර සමනලුන් සහ අනෙකුත් කෘමීන් මත තුනී බුරුසුවකින් දක්වා ඇත. ගෙල දික් කර ඇති කැස්බෑවන් හිරු එළියට බඩගාමින් සිටින බව පෙනේ. මෙම පින්තූරයට කුමන්ත්‍රණයක් නොමැත, පින්තූරයේ වම් කෙළවරේ කලාකරුවන් විසින් සාදන ලද සෙල්ලිපිය අනුව විනිශ්චය කිරීම, එය කතුවරයා තම පුතා සඳහා අදහස් කළ චිත්‍ර ඇඳීමේ මාර්ගෝපදේශයකි.

හුවාං ක්වාන් සහ ඔහුගේ පුත් ජු-ට්සායි මුලින්ම ෂු ප්‍රාන්තයේ "ඩයිෂාඕ" - "පොරොත්තු නියෝග" ලෙස සේවය කළ අතර පසුව හුවාං ක්වාන් අගනුවර ෆුෂි - "සහායක නිධන් රකින්නා" තනතුරට උසස් කරන ලදී. ෂූ රාජ්‍යය රාජවංශයේ පාලනයට ආපසු පැමිණි විට, හුවාං ක්වාන් "ගොංසාන්" - "මාලිගාවේ සේවකයා" තනතුරට පත් කරන ලදී. ක්වාන් උසාවියට ​​පැමිණීමට ටික වේලාවකට පෙර මිය ගිය බව සමහර විට කියනු ලැබේ.

වර්තමානයේ ඉතිරිව ඇති බොහෝ කෘතීන් ෂු භාෂාවෙන් ලියා ඇති අතර ඒවා ගුවාන්-ෂෙන්ග්ගේ පාලන කාලය දක්වා දිව යයි. ගොංසාන් කෙනෙක් පත් කිරීම සම්ප්‍රදායේ වැරැද්දක් කියලා මම බයයි. ඔහුගේ පුත් ජු-ට්සායි ඩයිෂාඕ තනතුරට පත් කරන ලද අතර අධිරාජ්‍ය මාලිගයේ තහනම් කුටියේ සේවය කළේය. ඔහු බොහෝ විට පින්තාරු කළේ තහනම් උද්‍යානයේ ඇති දේ: අසාමාන්‍ය සතුන් සහ ලස්සන පක්ෂීන්, දුර්ලභ මල් සහ විකාර ගල්. ඔහුගේ එවැනි සිතුවම් අපේ කාලය දක්වා නොනැසී පවතී: “පීච් මල් වල උකුස්සන් සහ කැස්බෑවන්”, “සුදු, හාවුන් සහ පිහාන්”, “වටුවන් සහ පරෙවියන්” සහිත රන් ද්‍රෝණි, “මොනරුන් සහ කොක්කන්” සහ වෙනත් ය. ඔහුගේ කෘතිවල පිහාටු සහ පිහාටු, ව්‍යුහය සහ ආත්මය පූර්ණත්වයෙන් පොහොසත් වන අතර අහසේ වර්ණය ජලයේ වර්ණයෙන් දමනු ලැබේ.
Xu Xi ජියැන්ග්නන් හි උසස් හා ස්වාධීන අභිලාෂයන් සහිත, මහත් නිදහසක් සහිත ආරාමිකයෙක් විය. ඔහු බොහෝ විට ගංගා සහ විල් ඉවුරේ ඇති දේ ලිවීය: වල් උණ බම්බු, ජල කුරුල්ලන් සහ ජලයේ ගැඹුරේ මාළු. ඔහුගේ එවැනි සිතුවම් අපේ කාලය දක්වා නොනැසී පවතී: "වල් පාත්තයින්", "හෙරොන්ස්", "බට සහ ඇල්ගී", "පොකිරිස්සා සහ මාළු", "මල් පොකුරු සහ කැඩුණු අතු", "වත්ත එළවළු" සහ වෙනත් ය. පිහාටු සහ පහළ, හැඩය සහ ව්යුහය සැහැල්ලු හා අලංකාර වන අතර, අහසෙහි වර්ණය ජලයේ වර්ණය සමඟ ඒකාබද්ධ වේ.
ඔවුන් "බොහෝ විට ඔහු ලිව්වේ" යැයි පවසන විට, මම සිතන්නේ, මිනිසුන්, එය එසේ හැඳින්වීම, කලාකරුවන් දෙදෙනාගේ ශිල්පීය ක්‍රම සහ අපට සමීප කාලය සඳහා ඔවුන්ගේ වැදගත්කම බෙදා ගැනීමට අවශ්‍ය නිසා ය. සමස්තයක් ලෙස ගත් කල, ජියැන්ග්නන් හි ජීවත් වූ කෙනෙකුගේ චිත්‍ර අධ්‍යාත්මිකත්වය අනුව - "qi" ශු සිට කෙනෙකුගේ කලාවට නොපැමිණෙන නමුත් වල් ස්වභාවය නිරූපණය කිරීමේදී ඔහු අභිබවා යයි.

Dong Yuan, මැද නම Shu-da, Zhongming සිට. දක්ෂිණ ටෑං රාජවංශ සමයේදී ඔහු උතුරු උද්‍යානයේ ෆුෂි සේවය කළේය. ඔහු අලංකාර ලෙස කඳු - ජලය පින්තාරු කළේය, තීන්ත සෝදා හරින ආකාරයෙන්, ඔහුට වැන්ග් වෙයි, වර්ණයෙන් - ලි සි-සුන් මතක නැත. ඊට අමතරව, ඔහු තරබාරු මී හරකුන් සහ සිනිඳු හිසකෙස් ඇති කොටින් පින්තාරු කර, ඔවුන්ගේ අධ්‍යාත්මික සාරය අවසානය දක්වා මූර්තිමත් කරමින්, කිසිදු නීතිරීතිවලට බැඳී නැත. පරම්පරා දක්වා පැවතුනි: "පුළුල් විලක භූ දර්ශනය", "වර්ණවලින් පින්තාරු කරන ලද භූ දර්ශනය", "වසන්තයේ දී මඩ වගුරක තෘණ මී හරක්", "මී හරකුන්", "කොටි".
Li Cheng, Xian-si ගේ මැද නම. ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන් මුල් ටෑං රාජවංශයේ අධිරාජ්‍යයාගේ ඥාතීන් විය. ඔවුන් යින්ග්කියු වෙත පලා ගොස් ග්‍රෝටෝවක් සමඟ පලා ගිය අතර එහිදී ඔවුන් නිවසක් පිහිටුවා ගත්හ. සියලුම මුතුන් මිත්තන් ඔවුන්ගේ කාලයේ සුප්‍රසිද්ධ කොන්ෆියුෂියානු විද්‍යාඥයින් සහ නිලධාරීන් විය. චෙං සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔහුගේ අභිලාෂයන් ඉතා සන්සුන් වූ අතර, ඔහු ගෞරවාන්විතව තම වෘත්තිය සහ කීර්තිය අත්හැරියේය.

: Huang Quan, 900-981) යනු චීන කලාකරුවෙකි. සිට චෙංඩුසිචුවාන් හි. ටැන්ග් මාස්ටර් සමඟ ඉගෙන ගත්තා Dao Guangyanඅනුගාමිකයෙක් වූ බියන් ලුආන්. ඔහු පසුගිය පාලකයාගේ උසාවියේ ඉහළ අධිකරණ තනතුරක් දැරීය දිවංගත ශු(ඊනියා එකක් රාජධානි දහයක්) ඔහු මල් සහ කුරුල්ලන්ගේ ප්‍රභේදයේ කැපී පෙනෙන ස්වාමියෙකු වූ අතර, ඔහුගේ වැඩ මෙම ප්‍රභේදය පිහිටුවීමට පදනම විය.

ටැං රාජවංශය තුළ, මෙම ප්‍රභේදයේ ප්‍රධාන කැනන සහ සම්ප්‍රදායන් දැනටමත් ස්ථාපිත කර ඇත. ඔහුගේ ගුණ වර්ණනා කරන බොහෝ සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රවල ඔහු පෙනී සිටින නමුත් ඔහුගේ කෘති පිළිබඳ නිශ්චිත විස්තර කිහිපයක් ඇති අතර අව්‍යාජ කෘති කිසිවක් අප වෙත පැමිණ නැත. ඔහු "වර්ණවත් ශෛලියේ" නිර්මාතෘ ලෙස සැලකේ, එනම්, ඔහු සඳහා වර්ණ තීරණය සංයුතියට වඩා අඩු කාර්යභාරයක් ඉටු නොකළේය. ඔහු සමෝච්ඡ නොවන පින්තාරු කිරීමේ ක්‍රමයේ නිර්මාතෘවරයා විය, එනම් පින්තාරු කිරීම ඒකවර්ණ ඇඳීමකින් පෙර නොවූ විට එවැනි තාක්‍ෂණයකි. තීන්තවල සියුම් සූක්ෂ්මතාවයන් භාවිතා කරමින්, ඔහු දක්ෂ ලෙස ආකෘතිය හැඩගස්වා ඇත. ඔහු සංයුතියට පසුබිම හඳුන්වා දුන්නේය.

පුරාවෘත්තයට අනුව, දඩයම් උකුස්සන් සැබෑ පක්ෂීන් සඳහා ගත් "දොඹකර" සහ "පිසන්ට්" සිතුවම් පිළිබඳ ඇඟවීමක් සංරක්ෂණය කර ඇත. 944 දී ඔහු මාලිගා ශාලාවේ බිත්ති සිතුවමක් නිර්මාණය කළ අතර, ඒ අනුව මාලිගාව "දොඹකර හයේ මාලිගාව" ලෙස නම් කරන ලදී. අධිරාජ්‍යයා කලාකරුවාගේ වැඩ ගැන කොතරම් සතුටු වූවාද කිවහොත් ඔහු ඇකඩමියේ ගුරුවරයාට නියෝග කළේය Ouyang Juyou Huang Quan ගේ සිතුවම මත පදනම්ව අලංකාර සහ ස්මාරක කලාව පිළිබඳ නිබන්ධනයක් නිර්මාණය කරන්න. දොඹකර විවිධ ප්‍රාන්තවල නිරූපණය කර ඇත, සිතුවම් නම් කර ඇත:

• ස්වර්ගයට කෑගසන්න
• අනතුරු ඇඟවීමේ ශබ්දය
• pecking lichen
• සුළි සුළඟේ නටනවා
• පිහාටු පිරිසිදු කිරීම
• ඔබේ පාද දෙස බැලීම

මෙම බිතුසිතුවම් පිළිබඳව අපට විනිශ්චය කළ හැක්කේ ඉතිරිව ඇති පිටපත් වලින් පමණි. ෂාඕ ජී. මේවා සුමට පසුබිමක එකම කුරුල්ලෙකුගේ රූපයක් සහිත ස්වාධීන සංයුති වේ.

11 වන ශතවර්ෂයේ පිටපතකින් "විලෝ සමග වෙරළ තීරයේ කුරුල්ලන්" යන ලියවිල්ල හැඳින්වේ. මෙය පඳුරක්, මල්, කුරුල්ලන් නිරූපණය කරන අලංකාර පැතලි සංයුතියකි. සංයුතිය අවකාශීය ගැඹුරකින් තොර වන අතර එහි මූලද්රව්ය ස්ථිතික වේ.

හිදී බීජිං ගුගුනේස්වාමියාගේ මුල් සිතුවම් පත්‍රයක් සංරක්ෂණය කර ඇත. කුරුල්ලන්ගේ සහ කෘමීන්ගේ රූප සටහන් ඉතා ජවසම්පන්න සහ දක්ෂතාවයකින් යුතුව සිදු කෙරේ.

"Huang Quan" ලිපිය පිළිබඳ සමාලෝචනයක් ලියන්න

සාහිත්යය

• T. A. Postrelova"X-XIII සියවස්වල චීනයේ පින්තාරු කිරීමේ ඇකඩමිය." - මොස්කව්: "විද්යාව", 1976.

Huang Quan ගුනාංගීකරනය කරන ලද උපුටා ගැනීමකි

- නරක කාන්තාවක්! කුමරිය කෑගැසුවාය, හදිසියේම ඇනා මිහයිලොව්නා වෙත විසි කර ඇගේ බෑගය උදුරා ගත්තාය.
වාසිලි කුමරු හිස පහත් කර දෑත් දිගු කළේය.
ඒ වෙලාවේ පියරේ මෙච්චර වෙලා බලන් හිටපු ඒ බිහිසුණු දොර, සද්දෙකින්, නිස්කලංකව, ඉක්මනට ඇරියා, පස්සට හේත්තු වෙලා, බිත්තියේ ගහලා, මැද කුමාරිකාව එතනින් දුවගෙන ගියා. ඇගේ දෑත් අල්ලාගෙනය.
- ඔයා කරන්නේ කුමක් ද! ඇය මංමුලා සහගතව පැවසුවාය. - II s "en va et vous me laissez seule. [ඔහු මිය යයි, ඔබ මාව තනි කරන්න.]
වැඩිමහල් කුමරිය ඇගේ බෑගය අතහැරියාය. ඇනා මිහයිලොව්නා ඉක්මනින් නැමී, මතභේදාත්මක දේ රැගෙන නිදන කාමරයට දිව ගියාය. වැඩිමහල් කුමරිය සහ වාසිලි කුමරු පියවි සිහියට පැමිණ ඇය පසුපස ගියහ. මිනිත්තු කිහිපයකට පසු වැඩිමහල් කුමරිය සුදුමැලි සහ වියලි මුහුණකින් සහ සපා කෑ යටි තොලකින් පළමුව එළියට ආවාය. පියරේ දුටු විට ඇගේ මුහුණෙන් මැලිය නොහැකි කෝපයක් ප්‍රකාශ විය.
“ඔව්, දැන් ප්‍රීති වන්න,” ඇය පැවසුවාය, “ඔබ මේ සඳහා බලා සිටියා.
හඬමින් ඇය ලේන්සුවකින් මුහුණ වසාගෙන කාමරයෙන් පිටතට දිව ගියාය.
වසීලි කුමරු කුමරිය පසුපස ගියේය. ඔහු පියරේ හිඳගෙන සිටි සෝෆාව අසලට ගොස් ඔහු මතට වැටී දෑස් දෑතින් වසා ගත්තේය. ඔහු සුදුමැලි වී ඇති බවත් ඔහුගේ යටි හකු උණ කම්පනයකදී මෙන් පැන සෙලවෙන බවත් පියරේ දුටුවේය.
- අහ්, මගේ මිතුරා! ඔහු පියරේ වැලමිටෙන් අල්ලාගෙන කීවේය. ඔහුගේ කටහඬේ අවංකභාවයක් සහ දුර්වලතාවයක් තිබූ අතර, එය පියරේ ඔහු තුළ කිසිදාක දැක නොතිබුණි. - අපි කොපමණ පව් කරනවාද, අපි කොපමණ රැවටෙනවාද, සහ සියල්ල කුමක් සඳහාද? මම හැට ගණන්වල පසුවනවා, මගේ මිතුරා ... සියල්ලට පසු, මම ... සියල්ල මරණයෙන් අවසන් වනු ඇත, සියල්ල. මරණය භයානකයි. - ඔහු ඇඩුවා.
ඇනා මිහයිලොව්නා අවසන් වරට පිටත්ව ගියේය. ඇය නිහඬ, මන්දගාමී පියවර සමඟ පියරේ වෙත ළඟා වූවාය.
“පියරේ!...” ඇය කීවාය.
පියරේ ප්‍රශ්නාර්ථයෙන් ඇය දෙස බැලීය. ඇය තම කඳුළුවලින් ඔහුව තෙත් කරමින් තරුණයාගේ නළලත සිප ගත්තාය. ඇය නැවතුනාය.
- II n "est plus ... [ඔහු ගියා ...]
පියරේ කණ්නාඩියෙන් ඇය දෙස බැලුවේය.
- ඇලොන්ස්, ජෙ වවුස් රෙකොන්ඩුයිරායි. Tachez de pleurer. රියන් නේ සෝලගේ, කොමේ ලෙස් ලාම්ස්. [එන්න, මම ඔබ සමඟ එන්නෙමි. අඬන්න උත්සාහ කරන්න: කඳුළු වැනි කිසිවක් ලිහිල් නොවේ.]
ඇය ඔහුව අඳුරු විසිත්ත කාමරයකට ගෙන ගිය අතර එහි කිසිවෙකු ඔහුගේ මුහුණ නොදැකීම ගැන පියරේ සතුටු විය. ඇනා මිහයිලොව්නා ඔහු හැර ගිය අතර, ඇය ආපසු පැමිණි විට, ඔහු, ඔහුගේ හිස යට අත තබා, තද නින්දේය.
ඊළඟ දවසේ උදේ ඇනා මිහයිලොව්නා පියරේට මෙසේ පැවසුවා.
- Oui, mon cher, c "est une Grande perte pour nous tous. Je ne parle pas de vous. Mais Dieu vous soutndra, vous etes jeune et vous voila a la tete d" une immense Fortune, je l "espere. Le testament n "a pas ete encore ouvert. Je vous connais assez වත් savoir que cela ne vous tourienera pas la tete, mais cela vous impose des devoirs, et il faut etre homme. [ඔව් යාළුවනේ මේක අපි හැමෝටම ලොකු පාඩුවක්, ඔයාව නොකියා. නමුත් දෙවියන් වහන්සේ ඔබට උපකාර කරනු ඇත, ඔබ තරුණයි, දැන් ඔබ, මම බලාපොරොත්තු වෙනවා, විශාල ධනයක හිමිකරු. කැමැත්ත තවම විවෘත කර නැත. මම ඔබව හොඳින් හඳුනන අතර එය ඔබේ හිස හැරෙන්නේ නැති බව මට විශ්වාසයි; නමුත් එය ඔබ මත වගකීම් පටවයි; ඔබ මිනිසෙකු විය යුතුය.]

කුරුල්ලන්, කෘමීන් සහ කැස්බෑවන්ගේ රූප සටහන්

Huang Quan(චීන 黄荃, පින්යින් Huang Quan, 900-981) යනු චීන කලාකරුවෙකි. මුලින් සිචුවාන් හි චෙන්ග්ඩු සිට. ඔහු බයියන් ලුවාන්ගේ අනුගාමිකයෙකු වූ ටැන්ග් මාස්ටර් Dao Guangyan සමඟ ඉගෙනුම ලැබීය. පසුකාලීන ෂු (ඊනියා රාජධානි දහයෙන් එකක්) හි අවසාන පාලකයාගේ මළුවෙහි ඔහු ඉහළ අධිකරණ තනතුරක් දැරීය. ඔහු මල් සහ කුරුල්ලන්ගේ ප්‍රභේදයේ කැපී පෙනෙන ස්වාමියෙකු වූ අතර, ඔහුගේ වැඩ මෙම ප්‍රභේදය පිහිටුවීමට පදනම විය.

ටැං රාජවංශය තුළ, මෙම ප්‍රභේදයේ ප්‍රධාන කැනන සහ සම්ප්‍රදායන් දැනටමත් ස්ථාපිත කර ඇත. ඔහුගේ ගුණ වර්ණනා කරන බොහෝ සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රවල ඔහු පෙනී සිටින නමුත් ඔහුගේ කෘති පිළිබඳ නිශ්චිත විස්තර කිහිපයක් ඇති අතර අව්‍යාජ කෘති කිසිවක් අප වෙත පැමිණ නැත. ඔහු "වර්ණවත් ශෛලියේ" නිර්මාතෘ ලෙස සැලකේ, එනම්, ඔහු සඳහා වර්ණ තීරණය සංයුතියට වඩා අඩු කාර්යභාරයක් ඉටු නොකළේය. ඔහු සමෝච්ඡ නොවන පින්තාරු කිරීමේ ක්‍රමයේ නිර්මාතෘවරයා විය, එනම් පින්තාරු කිරීම ඒකවර්ණ ඇඳීමකින් පෙර නොවූ විට එවැනි තාක්‍ෂණයකි. තීන්තවල සියුම් සූක්ෂ්මතාවයන් භාවිතා කරමින්, ඔහු දක්ෂ ලෙස ආකෘතිය හැඩගස්වා ඇත. ඔහු සංයුතියට පසුබිම හඳුන්වා දුන්නේය.

පුරාවෘත්තයට අනුව, දඩයම් උකුස්සන් සැබෑ පක්ෂීන් සඳහා ගත් "දොඹකර" සහ "පිසන්ට්" සිතුවම් පිළිබඳ ඇඟවීමක් සංරක්ෂණය කර ඇත. 944 දී ඔහු මාලිගා ශාලාවේ බිත්ති සිතුවමක් නිර්මාණය කළ අතර, ඒ අනුව මාලිගාව "දොඹකර හයේ මාලිගාව" ලෙස නම් කරන ලදී. අධිරාජ්‍යයා කලාකරුවාගේ වැඩ ගැන කොතරම් සතුටු වූවාද යත්, ඔහු හුවාං ක්වාන්ගේ සිතුවම මත පදනම්ව අලංකාර සහ ස්මාරක කලාව පිළිබඳ නිබන්ධනයක් නිර්මාණය කරන ලෙස ඔයැං ජුයු ඇකඩමියේ ගුරුවරයාට නියෝග කළේය. දොඹකර විවිධ ප්‍රාන්තවල නිරූපණය කර ඇත, සිතුවම් නම් කර ඇත:

• ස්වර්ගයට කෑගසන්න
• අනතුරු ඇඟවීමේ ශබ්දය
• pecking lichen
• සුළි සුළඟේ නටනවා
• පිහාටු පිරිසිදු කිරීම
• ඔබේ පාද දෙස බැලීම

මෙම බිතුසිතුවම් ගැන අපට විනිශ්චය කළ හැක්කේ Zhao Ji හි ඉතිරිව ඇති පිටපත් වලින් පමණි. මේවා සුමට පසුබිමක එකම කුරුල්ලෙකුගේ රූපයක් සහිත ස්වාධීන සංයුති වේ.

11 වන ශතවර්ෂයේ පිටපතකින් "විලෝ සමග වෙරළ තීරයේ කුරුල්ලන්" යන ලියවිල්ල හැඳින්වේ. මෙය පඳුරක්, මල්, කුරුල්ලන් නිරූපණය කරන අලංකාර පැතලි සංයුතියකි. සංයුතිය අවකාශීය ගැඹුරකින් තොර වන අතර එහි මූලද්රව්ය ස්ථිතික වේ.

බීජිං ගුගොං හි, ස්වාමියාගේ අව්‍යාජ රූප සටහන් ලැයිස්තුවක් සංරක්ෂණය කර ඇත. කුරුල්ලන්ගේ සහ කෘමීන්ගේ රූප සටහන් ඉතා ජවසම්පන්න සහ දක්ෂතාවයකින් යුතුව සිදු කෙරේ.