Résumé de l'intrigue de trois gros hommes. Olesha Yuri Karlovich - (Bibliothèque scolaire). Trois gros hommes
"Dans un conte de fées, il y a un mensonge, mais dedans..." Tous les lecteurs russophones connaissent la suite de cette citation bien connue et quelque peu dépassée. La vaste définition d'un conte de fées donnée par Pouchkine est toujours d'actualité, car pour beaucoup, ce genre reste la norme d'une sagesse infinie contenue dans formes simples et des images. De telles œuvres resteront dans les mémoires pour le reste de votre vie d'adulte. L’un d’eux, le livre « Three Fat Men », est abordé dans cet article.
Faits biographiques
Malgré le fait que l'héritage littéraire de Y. Olesha, composé du conte de fées mentionné ci-dessus, du roman « Envy », des nouvelles et des pièces de théâtre, soit assez restreint, il a gagné sa place dans la littérature russe. Le futur écrivain est né à Elisavetgrad (aujourd'hui Kirovograd), mais a passé son enfance et sa jeunesse à Odessa. Il était entouré d'écrivains éminents comme Bagritsky et Kataev. Avec eux, il s'installe à Moscou, qui vient de s'éloigner des événements révolutionnaires. Là, il rencontre des écrivains arrivés dans la capitale en provenance de Kiev (par exemple Boulgakov), obtient un emploi au journal « Gudok » et, prenant le pseudonyme de « Zubilo », commence à composer des feuilletons. Cette dernière connaît un succès retentissant.
L'histoire du conte de fées
Le livre « Trois gros hommes » a été écrit tout au long de l’année 1924. L’auteur a eu une idée lorsqu’il a vu à la fenêtre d’une maison voisine la jeune fille Valya Grunzaid, qui lisait les contes de fées d’Andersen. L'écrivain lui a promis qu'il créerait quelque chose de similaire et, immédiatement, sans trop réfléchir aux questions de ligne de parti, il s'est mis au travail.
Le processus créatif s'est déroulé dans le bâtiment Gudka, qui servait également de refuge aux écrivains sans abri. Olesha se souvenait avec plaisir du tonneau toujours roulant qui dérangeait l'écrivain. D'une main, il devait tenir l'élément indiscipliné de la pauvre décoration de l'imprimerie, et de l'autre, il devait créer un livre en rouleaux. Finalement, le conte de fées « Trois gros hommes » a été écrit et envoyé pour publication.
Composant de tracé
Dès les premières pages, le lecteur est plongé dans un pays fictif dirigé par trois Fat Men. Dans leur État, divisé entre riches et pauvres, une révolution se prépare peu à peu. Une d'elle inspirateurs idéologiques- l'armurier Prospero - va en prison. Mais son camarade, le funambule Tibul, est toujours en liberté, caché aux gardes omniprésents par le Dr Gaspard, qui sympathise avec les pauvres. Le révolutionnaire découvre un passage souterrain caché menant directement au palais du Gros Homme...
Pendant ce temps, les gardes brisent la poupée de l'héritier des dirigeants, le garçon Tutti. Le jouet endommagé est confié à Gaspar, qui doit le réparer pendant la nuit, sinon il sera tué. la peine de mort. Sachant que la commande est impossible à exécuter, le médecin ramène la poupée au palais, mais la perd en chemin. En cherchant un jouet, il tombe sur une camionnette d'artistes, où il rencontre une fille nommée Suok, qui a l'air perdue. La jeune fille, à l'initiative de Tibulus, entre dans le palais et libère Prospero. Pour cela, elle est menacée, mais les révolutionnaires ont finalement de la chance : les gardes prennent leur parti et le pouvoir injuste est renversé. C'est la fin du conte de fées.
Personnages, niveau idéologique, intertextualité
Image personnage principal les contes de fées - Suok - étaient associés à des événements dramatiques pour l'écrivain. Les critiques qui ont rédigé des critiques sur le livre sur "Trois gros hommes" n'ont pu s'empêcher de remarquer que le nom de la jeune fille était similaire au nom de famille d'Olga Suok, l'épouse d'Olesha. L’écrivain lui-même l’a souligné dans sa dédicace, de manière quelque peu trompeuse envers lui-même et envers les lecteurs, car jusqu’à la fin de ses jours, il est resté amoureux de la sœur cadette de sa femme, Seraphim. La fille a rendu la pareille, cependant, étant de nature particulièrement inconstante, elle a constamment quitté Olesha. Le dernier de ses hommes était le célèbre Viktor Shklovsky et Yuri, tourmenté par des expériences amoureuses, épousa Olga. L'image d'une poupée-fille a non seulement une base personnelle, mais aussi littéraire. Il suffit de rappeler les personnages en carton du « Balaganchik » de Blok ou Olympia du célèbre « L’Homme au sable » d’Hoffmann.
Si un critique soviétique, envisageant d'écrire une critique de « Trois gros hommes », soulignerait certainement le caractère révolutionnaire de l'œuvre, alors les interprétations modernes nous permettent d'approfondir le niveau problématique du conte de fées. Ainsi, le motif de la lutte entre l'homme et la machine est associé à l'image déjà évoquée d'une poupée, ainsi qu'au scientifique Toub, emprisonné avec Prospero. C'est lui qui a créé la fille mécanique et a refusé, sur ordre des Gros Hommes, de la forger pour Tutti. coeur mécanique. Il y a ici une référence évidente à la célèbre scène de La Reine des Neiges d'Andersen.
Tout au long du récit, Tutti semble passer du monde « mécanique » au monde « vivant ». Malgré le fait que l'idée du cœur a échoué, les Fat Men ont limité le cercle social de l'héritier aux animaux sauvages et à une poupée mécanique. Ce n'est pas un hasard si c'était le désir sous-jacent de s'ouvrir au garçon vrai vie, même s'il se manifestait sous une forme laide, a ému le garde lorsqu'il a poignardé l'analogue mécanique de Suok avec un sabre. Le garçon a commencé à pleurer à cause de la perte, ce qui représentait pour les gros hommes un danger bien plus grand que tous les discours du révolutionnaire Prospero. Les émotions qui ont surgi chez Tutti témoignaient de la présence d’une âme vivante, ce qui signifie que le plan des magnats n’a pas été réalisé.
Rejet initial
Après la fin, le conte de fées "Trois gros hommes" était censé rester sur la table d'Olesha pendant trois ans. Comme vous le savez, tout ce qui était fantastique n’était pas le bienvenu à cette époque. Le futur bâtisseur du communisme ne devrait certainement pas lire des contes de fées comme « Trois gros hommes ». Les critiques du livre ont été négatives – eh bien, c’est normal. Ainsi, l’une des rares critiques s’appelait à peu près ceci : « Comment vous ne devriez pas écrire de livres pour enfants. » De nos jours, il semble surprenant de voir comment l’autorité du roman expressionniste « Envy », loin de l’esthétique du réalisme socialiste, a pu contribuer à la publication du conte de fées de l’écrivain en 1928.
Critique de L. Chukovskaya
En 1940, « Three Fat Men » est publié pour la deuxième fois. Les critiques du livre étaient encore une fois généralement négatives. Parmi eux, une critique s'est démarquée qui, soulignant les mérites incontestables du livre (la présence d'une intrigue fascinante), a affirmé que le conte de fées était « froid ». Selon le critique, il n'est pas capable de susciter l'empathie pour les personnages principaux, contrairement aux œuvres du même Mark Twain. La principale accusation contre Lydia était que Y. Olesha avait rempli ses œuvres - "Trois gros hommes", "Envy" et ses histoires - avec une attention excessive... aux objets. Cela signifie que derrière un tel intérêt pour les objets inanimés, il doit y avoir une totale indifférence envers les gens.
Malgré le fait que le conte de fées était idéologiquement cohérent, des phrases quelque peu extravagantes - comme « des roses répandues comme de la compote » - ont considérablement compliqué la perception du thème principal, à savoir la lutte du peuple contre les oppresseurs. Cependant, cela ne vaut guère la peine de créer propre opinionà propos de l'écrivain, comptez sur de tels commentaires et critiques : « Three Fat Men » Olesha a écrit à la veille du style expressionniste de « Envy », qui est devenu carte de visite Littérature russe des années 20. D'ailleurs, Lydia Chukovskaya elle-même, contre son gré, a démontré une excellente maîtrise de ce style, parlant des « aléas de l'intrigue », du sirop se noyant dans une cascade et des montagnes de sucre cristallisé.
Commentaires positifs
Osip Mandelstam a apprécié « Trois gros hommes ». Le poète a commencé les critiques du livre (ou plutôt une critique) avec l'hypothèse : si le conte de fées d'Olesha avait été traduit, alors n'importe lequel des lecteurs russes aurait repris ses esprits et admis qu'il ne connaissait pas un auteur aussi habile. . Pendant ce temps, Mandelstam a noté avec amertume que la critique, craignant de faire l'éloge du jeune auteur, avait décidé de contourner le conte de fées. Et c'est complètement en vain, car il s'agit d'une prose à l'échelle européenne, qui sera lue aussi bien par les adultes que par les enfants.
Le travail d'Olesha et la modernité
Comme nous le voyons, les prophéties de Mandelstam se sont réalisées. L’histoire de Tibula et Suok s’est avérée intemporelle. Il a été filmé, des versions théâtrales ont été créées, des livres avec l'inscription « Yu. » Les "Trois gros hommes" d'Olesha ornaient les étagères des bibliothèques et des magasins, ce qui indique une fois de plus l'intérêt du public lecteur pour cette œuvre.
Youri Olesha
Trois gros hommes
Dédié à Valentina Leontyevna Grunzeid
Partie un. Marcheur sur corde Tibulus
Chapitre I. La journée agitée du Dr Gaspar Arneri
LE TEMPS des sorciers est révolu. Selon toute vraisemblance, ils n’ont jamais existé. Ce sont toutes des fictions et des contes de fées pour les très jeunes enfants. C’est juste que certains magiciens savaient si intelligemment tromper toutes sortes de spectateurs qu’ils étaient confondus avec des sorciers et des magiciens.
Il y avait un tel médecin. Il s'appelait Gaspar Arneri. Une personne naïve, un fêtard ou un étudiant décrocheur pourrait également le prendre pour un sorcier. En fait, ce médecin a fait des choses tellement étonnantes qu’elles ressemblaient vraiment à des miracles. Bien sûr, il n'avait rien de commun avec les sorciers et les charlatans qui trompaient les gens trop crédules.
Le Dr Gaspar Arneri était un scientifique. Il a probablement étudié une centaine d’araignées. En tout cas, il n’y avait personne au pays du plus sage et plus érudit Gaspar Arneri.
Tout le monde connaissait son savoir : le meunier, le soldat, les dames et les ministres. Et les écoliers lui ont chanté toute une chanson avec ce refrain ;
Comment voler de la terre aux étoiles,
Comment attraper un renard par la queue.
Comment faire de la vapeur avec de la pierre -
Notre docteur Gaspard le sait.
Un jour, alors qu'il faisait très beau, en été, au mois de juin, le Dr Gaspard Arneri décida de faire une longue promenade pour récolter quelques espèces d'herbes et de coléoptères.
Le docteur Gaspar était un homme âgé et avait donc peur de la pluie et du vent. En quittant la maison, il s'enroulait un épais foulard autour du cou, mettait des lunettes contre la poussière, prenait une canne pour ne pas trébucher et se préparait généralement à une promenade avec de grandes précautions.
Cette fois, la journée fut merveilleuse ; le soleil ne faisait que briller ; l'herbe était si verte qu'il y avait même une sensation de douceur en bouche ; Les pissenlits volaient, les oiseaux sifflaient, une légère brise flottait comme une robe de bal aérienne.
"C'est bien", dit le médecin, "mais il faut quand même prendre un imperméable, car le temps estival est trompeur." Il peut commencer à pleuvoir.
Le médecin fit le ménage, souffla sur ses lunettes, attrapa sa petite boîte, semblable à une valise en cuir vert, et s'en alla.
Le plus endroits intéressants se trouvaient à l'extérieur de la ville, où se trouvait le Palais des Trois Gros Hommes. Le médecin visitait ces endroits le plus souvent. Le Palais des Trois Gros Hommes se dressait au milieu d’un immense parc. Le parc était entouré de canaux profonds. Des ponts de fer noir surplombaient les canaux. Les ponts étaient gardés par des gardes du palais : des gardes coiffés de chapeaux en ciré noir à plumes jaunes. Autour du parc, des prairies couvertes de fleurs, des bosquets et des étangs tourbillonnaient jusqu'au ciel. C'était ici l'endroit parfait pour des promenades. Les espèces d'herbes les plus intéressantes poussaient ici, les plus beaux coléoptères bourdonnaient et les oiseaux les plus habiles chantaient.
« Mais c’est une longue marche. Je marcherai jusqu'aux remparts de la ville et louerai un taxi. Il m'emmènera au parc du palais, pensa le médecin.
Il y avait plus de monde que d’habitude près des remparts de la ville.
« Aujourd'hui, c'est dimanche ? - le médecin a douté. - Ne réfléchis pas. Aujourd'hui, c'est mardi".
Le médecin s'approcha.
La place entière était remplie de monde. Le médecin a vu des artisans en vestes de drap gris avec des poignets verts ; des marins aux visages couleur d’argile ; de riches citadins en gilets colorés, avec leurs femmes dont les jupes ressemblaient à des rosiers ; vendeurs de carafes, plateaux, sorbetières et torréfacteurs ; des acteurs carrés et maigres, verts, jaunes et bariolés, comme cousus dans une couverture ; de très jeunes enfants tirant la queue de joyeux chiens rouges.
Tout le monde se pressait devant les portes de la ville. Immense, haut comme une maison, porte de ferétaient bien fermés.
"Pourquoi les portes sont-elles fermées?" - le docteur a été surpris.
La foule était bruyante, tout le monde parlait fort, criait, jurait, mais on n'entendait vraiment rien.
Le médecin s'approcha d'une jeune femme tenant un gros chat gris à la main et lui demanda :
Veuillez expliquer ce qui se passe ici. Pourquoi y a-t-il tant de monde, quelle est la raison de leur enthousiasme et pourquoi les portes de la ville sont-elles fermées ?
Les gardes ne laissent pas les gens sortir de la ville...
Pourquoi ne sont-ils pas libérés ?
Pour qu'ils n'aident pas ceux qui ont déjà quitté la ville et se sont rendus au Palais des Trois Gros Hommes...
Je ne comprends rien, citoyen, et je te demande pardon...
Oh, ne sais-tu pas qu'aujourd'hui l'armurier Prospero et le gymnaste Tibulus ont conduit le peuple à prendre d'assaut le Palais des Trois Gros Hommes ?
L'armurier Prospero ?..
Oui, citoyen... Le puits est haut, et de l'autre côté il y a des gardes tirailleurs. Personne ne quittera la ville et ceux qui accompagnaient l'armurier Prospero seront tués par les gardes du palais.
Et en effet, plusieurs coups de feu très lointains retentirent.
La femme a laissé tomber le gros chat. Le chat s'effondra comme de la pâte crue. La foule rugit.
"J'ai donc raté un événement aussi important", pensa le médecin. - C'est vrai, je n'ai pas quitté la pièce pendant un mois entier. J'ai travaillé derrière les barreaux. Je ne savais rien..."
A ce moment, encore plus loin, un canon frappa à plusieurs reprises. Le tonnerre rebondissait comme une balle et roulait dans le vent. Non seulement le médecin a eu peur et a reculé précipitamment de quelques pas, mais toute la foule a reculé et s'est effondrée. Les enfants se mirent à pleurer, les pigeons s'envolèrent, leurs ailes crépitèrent, les chiens s'accroupirent et se mirent à hurler.
Des tirs nourris de canons ont commencé. Le bruit était inimaginable. La foule se pressa sur le portail et cria :
Prospéro ! Prospéro !
A bas les trois gros hommes !
Le docteur Gaspard était complètement désemparé. Il a été reconnu dans la foule car beaucoup connaissaient son visage. Certains se précipitèrent vers lui, comme pour chercher sa protection.
Mais le médecin lui-même a failli pleurer.
Que se passe-t-il ici? Comment savoir ce qui se passe derrière le portail ? Peut-être que le peuple gagne, ou peut-être être- déjà tout le monde a été abattu.
Ensuite, une dizaine de personnes ont couru dans la direction où partaient trois rues étroites de la place. Au coin, il y avait une maison avec une haute et vieille tour. Avec les autres, le médecin décida de monter dans la tour. En bas, il y avait une buanderie, semblable à un bain public. Il faisait sombre là-bas, comme dans une cave. Mener escalier en colimaçon. La lumière pénétrait par les fenêtres étroites, mais elle était très faible, et tout le monde montait lentement, avec beaucoup de difficulté, d'autant plus que les escaliers étaient arrachés et avaient des rampes cassées. Il n’est pas difficile d’imaginer combien de travail et d’anxiété il a fallu au Dr Gaspard pour monter au dernier étage. En tout cas, toujours sur la vingtième marche, son cri se fit entendre dans l'obscurité :
Ah, mon cœur éclate et j'ai perdu mon talon !
Le docteur perdit son manteau sur la place, après le dixième coup de canon.
Au sommet de la tour se trouvait une plate-forme entourée de balustrades en pierre. De là, on avait une vue sur au moins cinquante kilomètres à la ronde. Nous n’avions pas le temps d’admirer la vue, même si elle le méritait. Tout le monde regardait dans la direction où se déroulait la bataille.
J'ai des jumelles. J'ai toujours avec moi des jumelles à huit objectifs. "Le voici", dit le médecin en détachant la sangle.
Les jumelles passaient de main en main.
Le docteur Gaspard a vu beaucoup de monde dans l'espace vert. Ils coururent vers la ville. Ils s'enfuyaient. De loin, les gens ressemblaient à des drapeaux multicolores. Des gardes à cheval poursuivaient les gens.
Le Dr Gaspard pensait que tout cela ressemblait à l’image d’une lanterne magique. Le soleil brillait de mille feux, la verdure brillait. Les bombes ont explosé comme des morceaux de coton, les flammes sont apparues pendant une seconde, comme si quelqu'un avait tiré sur la foule. rayons de soleil. Les chevaux caracolaient, se cabraient et tournoyaient comme une toupie.
Le parc et le Palais des Trois Gros Hommes étaient couverts d’une fumée blanche et transparente.
Ils courent!
Ils courent... Le peuple est vaincu !
Des gens en courant approchaient de la ville. Des tas de gens sont tombés le long de la route. C'était comme si des lambeaux multicolores tombaient sur la verdure.
La bombe a sifflé sur la place.
Quelqu'un a eu peur et a laissé tomber ses jumelles. La bombe a explosé et tous ceux qui se trouvaient au sommet de la tour se sont précipités vers la tour.
Le mécanicien accrocha son tablier de cuir à une sorte de crochet. Il regarda autour de lui, vit quelque chose de terrible et cria dans toute la place :
Courir! Ils ont capturé l'armurier Prospero ! Ils vont maintenant entrer dans la ville...
C'était le chaos sur la place. La foule s'est enfuie des portes et a couru de la place vers les rues. Tout le monde était sourd à cause des coups de feu.
Le docteur Gaspard et deux autres personnes s'arrêtèrent au troisième étage de la tour. Ils regardaient par une fenêtre étroite percée dans un mur épais.
Un seul pouvait bien paraître. Les autres regardaient d’un seul œil. Le médecin a également regardé d'un œil. Mais même pour un seul œil, la vue était tout à fait terrible.
Les immenses portes en fer s’ouvrirent sur toute leur largeur. Trois cents personnes ont franchi ces portes en même temps. C'étaient des artisans vêtus de vestes en tissu gris avec des poignets verts. Ils tombèrent en saignant. Les gardes leur sautaient sur la tête. Ils coupaient avec des sabres et tiraient avec des fusils. Des plumes jaunes flottaient, des chapeaux en ciré noir scintillaient, les chevaux ouvraient leur gueule rouge, tournaient les yeux et répandaient de l'écume.
Le scientifique Dr Gaspar Arneri, sur ordre, répare la poupée du petit héritier Tutti.
Le garçon n'est pas autorisé à interagir avec des enfants vivants afin de devenir cruel. Le médecin répare la poupée, mais sur le chemin du palais, il la perd. Il tombe sur un chapiteau de cirque et voit une fille de cirque qui ressemble à cette poupée.
Le médecin parvient à un accord et l'envoie au palais à la place de la poupée. Le scientifique demande en récompense de libérer les rebelles qui sont dans la prison des gros hommes.
La jeune fille se lie d'amitié avec le prince et libère la nuit l'armurier Prospero, qui doit être exécuté.
Dans la matinée, Suok, c'était le nom de la fille qui ressemblait à la poupée de l'héritier de Tutti, devait être exécutée pour cela. Les gros hommes la jettent aux tigres, mais les tigres ne touchent pas la fille, parce que... Ce sont les gardes qui ont remplacé Suok par une poupée.
À la fin du livre, il y a une rébellion, le pouvoir des gros hommes prend fin et Suok se révèle être la sœur du prince.
Ils ont été séparés dans leur enfance, la fille a été envoyée au cirque et une poupée similaire a été fabriquée à sa place.
Ce que j'ai aimé dans le travail.
Le conte de fées "" de Yuri Olesha est écrit sur un pays imaginaire dirigé par trois dirigeants. Ils opprimaient le peuple et les artisans se révoltaient contre leur pouvoir. Mais le conte de fées ne se limite pas à cela.
Bien sûr, j'ai aimé Gens courageux: l'armurier Prospero, le funambule Tibulus, qui combattit pour des gens ordinaires, mais j'ai été plus impressionné par le sort de l'héritier et de la fille Suok. Frère et sœur séparés dans l'enfance ! La fille était artiste dans un cirque ambulant et le garçon a été emmené par de gros hommes pour l'élever pour devenir un dirigeant cruel. Grâce à la gentillesse de la fille, à ses conversations, à ses jeux et à ses actions, le garçon est devenu gentil et juste.
Titre de l'ouvrage : Trois gros hommes
Olesha Youri
Année d'écriture : 1924
Genre: conte de fées
Personnages principaux: Tutti- héritier de Tolstyakov, Souks- une fille de cirque, Arnery- riche scientifique Tibule- funambule et leader du mouvement révolutionnaire, Baignoire- un inventeur aiguisé.
Transmet de manière laconique et succincte le sens du travail d’Olesha résumé contes de fées "Trois gros hommes" pour le journal du lecteur.
Parcelle
Le pays est dirigé par des Fat Men, des tyrans qui oppriment le peuple. Tibule et ses amis veulent inciter le peuple à la révolution, mais il est emprisonné. La poupée de Tutti se brise. Les gros lui interdisent de communiquer avec les enfants pour qu'il grandisse insensible, et la poupée est son seul interlocuteur. Ils ordonnent à Arnery de réparer la poupée, il la perd, mais trouve Souk, une fille très semblable à la poupée, et l'amène au palais. Sook se lie d'amitié avec Tutti et adoucit son cœur. Ensemble, ils libèrent Tuba, le créateur de la poupée, apprennent que Souk est la sœur de Tutti, dont il a été séparé lorsqu'il était enfant, et aident Tibulus à renverser les dirigeants cruels et à rendre justice au règne.Conclusion
Ayant le pouvoir, vous ne pouvez pas mal traiter ceux qui vous soutiennent, car ils ne sont pas différents de vous par nature - tous les gens sont égaux. La cruauté et l’injustice engendrent le mécontentement et provoqueront tôt ou tard une résistance et un renversement. Le mal revient toujours à celui qui l'a commis. Et la bonté, comme l'eau comme une pierre, adoucit même un cœur très dur. Vous devez valoriser vos proches et vous accrocher étroitement les uns aux autres ; les proches sont le principal soutien et soutien dans la vie.« En mettant le roman « Trois gros hommes » à la fin, j'insiste sur le fait que
ma créativité, peu importe comment elle vagabonde, est toujours dans l'essence
pour le peuple, pour la lutte contre le passé, pour le léninisme, pour le monde
ce que je dis au début du livre. "Trois gros hommes" - à la fin
les livres devraient sonner, je voudrais, comme un gage de mon
la foi que je créerai de nouvelles choses dont le pays a besoin.
(Yu. Olesha, d'après la note explicative
à la collection publiée de ses œuvres, 1956)
"J'essayais de commencer un roman, et j'ai commencé par une description de la pluie,
et j'ai senti que c'était une répétition de moi-même,
et l'a jeté, devenant découragé et effrayé : et si « Envy »
"Trois gros hommes", "Conspiration des sentiments", plusieurs histoires -
c’est tout ce qu’il m’était prévu d’écrire.
(Yu. Olesha, fin des années 40)
Yuri Karlovich Olesha nous a laissé un héritage créatif plutôt modeste - en fait, seulement deux œuvres d'art. Mais ils suffisaient largement à s'assurer une place solide dans la littérature russe. Déjà son premier roman, « Envy », a couvert son nom d'une grande renommée et lui a valu des cachets impressionnants. N. Berberova a rappelé comment, à la fin des années 1920, dans une rédaction, ils avaient discuté du roman de V. Nabokov « La Défense de Loujine », et l'un des écrivains a déclaré : « Non. Celui-ci ne deviendra peut-être pas « notre Olesha ».
Peu de gens soupçonnaient alors qu’une montée aussi rapide serait suivie d’un silence. Ses raisons sont encore débattues, mais je ne séparerais pas l’extérieur de l’intérieur. Il y avait à la fois un décalage esthétique avec la « ligne du parti » et un désir douloureux de surmonter ce décalage. Olesha se repent constamment de ce « péché » lors des congrès d'écrivains, dans le feu du repentir il condamne son ami Chostakovitch pour « formalisme », promet d'écrire des livres « dont le peuple a besoin », mais... n'écrit pratiquement rien. Quel a été le plus gros obstacle à l’écriture ? L'ordre social? Un alcoolisme en évolution rapide ? Ou le perfectionnisme notoire auquel Olesha était soumis ? Comme le héros du roman « La Peste » d'A. Camus, il composait parfois péniblement une seule phrase (« J'ai au moins trois cents pages dans mes dossiers, marquées du chiffre « I ». Ce sont trois cents débuts de « l'Envie. » " Et aucune de ces pages n'est devenue le début final").
Ce n'est pas toujours le cas. Par conséquent, rembobinons notre film et revenons à cette époque « difficile et heureuse » (selon les mots de l’écrivain lui-même) où la deuxième grande chose a été créée, qui a assuré l’immortalité d’Olesha.
En concurrence avec Andersen
Né en 1899 à Elisavetgrad (le futur Kirovograd), Olesha a vécu presque toute son enfance et sa petite jeunesse à Odessa et, non sans fierté, se considérait comme un habitant d'Odessa. Très vite il s’entoure de gens obsédés par la littérature et la poésie. Et quel genre de personnes ils étaient ! Bagritsky, Kataev, Ilf, Petrov... Ils étaient jeunes, joyeux, pleins d'ambition et c'est pourquoi ils ont accueilli la révolution de 1917 avec ravissement. Lorsque les parents d'Olesha - des nobles polonais pauvres - émigrent en Pologne, Yuri ne les accompagnera pas. Devenir un exilé alors que ses amis, son amour, son avenir littéraire sont là ? Certainement pas!
Répétons-le, ce fut une période heureuse mais difficile pour Olesha. Toute sa société d'Odessa s'installe d'abord à Kharkov, puis en 1922 (à l'instigation de Kataev) à Moscou.
Youri Karlovitch Olesha.
Là, les habitants d'Odessa, ainsi que les habitants de Kiev - Boulgakov et Paustovsky - ont obtenu un emploi dans le journal des cheminots "Gudok", engagé dans le traitement littéraire des informations entrantes. Olesha prend le pseudonyme de «Zubilo» et, malgré un environnement aussi talentueux, ses essais et feuilletons dépassent la concurrence. En général, il était un véritable « roi de l’impromptu » et pouvait facilement impressionner n’importe qui avec un mot juste et ironique.
Anecdotes de la vie de Yu. Olesha :
A. Tyshler :
Un jour, en sortant d'un café, il aperçut à son poste un policier dont les joues étaient gonflées par un coup de sifflet perçant. Il dit : « Regardez, c’est un paysan qui siffle ! » Et effectivement, dans le flux des voitures et des piétons, j’ai vu une pastorale renouvelée.Alexandre Gladkov :
Un écrivain, qui a publié de nombreux livres et avait l’habitude de couper la vérité proverbiale dans les yeux, lui a dit un jour :
"Tu n'as pas beaucoup écrit de toute ta vie, Yuri Karlovich!" Je peux lire tout ça en une nuit...
Olesha a répondu instantanément :
- Et en une nuit je peux écrire tout ce que tu as écrit dans ta vie !..Alexandre Aborski :
Je me souviens de sa conversation avec le caissier de la banque, où il reçoit une petite somme sur un chèque.
- Passeport! - demande le caissier.
«Je n'ai pas mon passeport», répond-il. — Beaucoup de gens me connaissent ici. Je m'appelle Olesha.
- Et demain une autre Olesha viendra...
- Une autre Olesha viendra dans quatre cents ans !
Dans sa jeunesse, comme beaucoup, Olesha écrivait de la poésie, mais déjà en 1924, il écrivait sur son recueil de poésie, offert à Boulgakov : « Mishenka, je n'écrirai plus jamais de poésie lyrique abstraite. Personne n’a besoin de ça. La prose est le véritable champ de la poésie ! La première opportunité de tester cette affirmation dans la pratique s'est présentée d'une manière ou d'une autre...
Youri Karlovitch Olesha.
Ainsi, un jour, à la fenêtre de la maison d'un voisin, Olesha a vu une charmante adolescente qui lisait un livre avec enthousiasme. Il s’est avéré que la jeune fille s’appelait Valya Grunzaid et que le livre était un conte de fées d’Andersen. Fasciné par la jeune fille, Olesha a immédiatement promis qu'il lui écrirait un conte de fées pas pire que celui du grand danois. Et, sans être accablé par les pensées de perfection et la ligne du parti, il s'est immédiatement mis au travail.
À cette époque, elle et Ilya Ilf vivaient dans un foyer improvisé pour écrivains sans abri - directement dans le bâtiment de l'imprimerie Gudka. Cette pièce, clôturée par une fine cloison et dépourvue de meubles, reviendra bientôt hanter les « 12 Chaises », se transformant en « Dortoir Berthold Schwartz ». Et puis c’est là qu’est apparu le conte de fées promis. Après avoir récupéré des rouleaux de papier dans l'imprimerie, Olesha a griffonné sur le sol l'histoire de trois gros hommes cruels, le courageux gymnaste Tibul et la poupée Suok.
Yu. Olesha :
« Le tonneau a roulé sur moi, je l'ai tenu avec ma main... J'ai écrit avec l'autre main. C’était amusant et j’ai partagé ce qui était amusant pour moi avec la joyeuse Ilf.
La même année 1924, les rouleaux furent recouverts d'écriture et les manuscrits furent envoyés à une maison d'édition de littérature jeunesse. Mais à cette époque, le genre des contes de fées n’était pas encore « réhabilité ». Toutes sortes de fictions et de mysticisme étaient considérées comme inutiles pour le jeune bâtisseur d’une nouvelle société. Même le fait que le conte de fées soit plein de romance révolutionnaire et pratiquement dépourvu de la magie habituelle n'a pas aidé. La renommée du film « Envy » déjà mentionné, sorti en 1927, a aidé. Et puis, un an plus tard, dans la maison d'édition « Terre et Usine » avec un tirage de 7 000 exemplaires. Une édition de luxe des « Trois gros hommes » a été publiée avec des dessins de Mstislav Dobuzhinsky.
Le texte de « Trois gros hommes » a été envoyé à l'artiste M. Dobuzhinsky directement à Paris, où il réside depuis 1926.
La première édition, comme Olesha l'avait promis, comportait une dédicace à Valentina Leontievna Grunzeid.
À cette époque, la fille Valya était devenue une fille, mais elle n'a pas épousé le conteur, mais son ami, le célèbre Evgueni Petrov.
Et bientôt, la dédicace a changé.
Yuri Karlovich n'a pas eu beaucoup de chance en amour...
Ressorts de poupée Suok
« Il a prononcé un nom étrange, a émis deux sons,
comme s'il avait ouvert une petite ronde en bois
une boîte difficile à ouvrir :
- Suok !
(Yu. Olesha « Trois gros hommes »)
Les images de l'acrobate Suok et de son double mécanique ne sont pas nées par hasard, mais représentent une véritable quintessence des sentiments, des impressions et des souvenirs de l'écrivain lui-même.
Commençons par le fait que même enfant, Olesha est tombée amoureuse d'une fille de cirque aux cheveux dorés. Quel choc ce fut lorsqu'il découvrit qu'il s'agissait... d'un garçon déguisé - vulgaire et très désagréable.
Le souvenir suivant nous emmène à Moscou - à Mylnikovsky Lane, où vivait Valentin Kataev. Pendant un certain temps, de nombreux écrivains sans abri ont vécu dans son appartement, dont Olesha. L'une des attractions de l'appartement était une poupée en papier mâché (elle avait été apportée par un autre « invité » - le frère d'Ilf, l'artiste Maf). La poupée ressemblait tellement fille vivante que les écrivains s'amusaient souvent à l'asseoir sur la fenêtre, d'où elle tombait sans cesse - provoquant naturellement une véritable horreur parmi les passants.
Eh bien, il ne faut pas oublier l’énorme influence qu’Hoffman, qu’il adorait, avait sur le travail d’Olesha, et plus particulièrement sur la poupée mécanique Olympia de l’histoire effrayante « L’homme de sable », qui a également remplacé l’amant vivant du héros.
Riz. V. Goryaeva.
Tout est clair avec la poupée et le cirque. Mais d’où vient ce nom étrange « Suok » ?
Y. Olesha « Trois gros hommes » :
« Pardonne-moi, Tutti », ce qui signifie dans le langage des dépossédés : « Séparé ». Pardonne-moi, Suok, - ce qui signifie : "Toute ma vie"..."
Mais Suok existait réellement. Et pas un, mais trois ! Lydia, Olga et Serafima Suok étaient les filles d'un émigré autrichien et vivaient à Odessa. Là, ils ne pouvaient pas passer à côté de la célèbre compagnie littéraire - et par la suite ils se sont tous mariés avec des écrivains.
Sœurs Suok : Lydia, Serafima et Olga.
Olesha était amoureuse de la plus jeune des sœurs, Sima. Amoureux passionnément et même douloureusement. Il l'appelait « ma petite amie » (presque de la même manière que Tibul appelait le livre Suok).
La jeune Sima Suok.
Les premières années, ils étaient heureux, mais Sima s'est avérée être, pour le moins, une personne inconstante. Un jour, des écrivains affamés ont décidé de «promouvoir» en plaisantant le comptable Mak, propriétaire de cartes alimentaires précieuses à l'époque. Profitant du fait qu'il était fasciné par Sima, ils sont venus lui rendre visite, ont pris un copieux goûter et ont soudain remarqué que Mack et Sima n'étaient pas là. Après un certain temps, le couple revint et annonça qu'ils étaient... mari et femme. À cette époque, enregistrer un mariage ou un divorce prenait quelques minutes (rappelez-vous le film « It Can’t Be » basé sur les histoires de Zoshchenko). La blague s'est transformée en malheur pour Olesha.
Incapable de voir le chagrin de son ami, Kataev se rendit chez Mak et emmena simplement Sima de là. Elle n’a pas trop résisté, mais a réussi à emporter avec elle tout ce qu’elle avait acquis pour un bref délais la vie de famille.
Yuri Olesha, Lydia Bagritskaya-Suok et Sima Suok.
Le nouveau bonheur d'Olesha n'a pas duré longtemps. De manière inattendue, Sima se marie encore et encore non pas avec Olesha - mais avec le poète révolutionnaire « démoniaque » V. Narbut (d'ailleurs, c'est lui qui publiera plus tard le conte de fées « Les Trois Gros Hommes »). Olesha a pu la rendre cette fois-ci, mais le soir, un sombre Narbut est apparu chez Kataev et a déclaré que si Sima ne revenait pas, il lui mettrait une balle dans le front. Cela a été dit de manière si convaincante que Sima a quitté Olesha - cette fois pour toujours. Entre amour et confort, le vrai Suok préférait ce dernier.
V. Narbut et Sima Suok.
Après que Narbut ait péri dans les camps et que Lida - la sœur aînée (et épouse d'E. Bagritsky) - se mette à travailler pour lui et qu'elle soit elle-même condamnée à 17 ans de prison, Sima épousera l'écrivain N. Khardzhiev. Puis pour un autre écrivain - V. Shklovsky...
Et abandonnée par Sima, Olesha demandera un jour à la milieu des sœurs Suok, Olga : « Ne me quitterais-tu pas ? - et, ayant reçu une réponse affirmative, l'épouse. Olga restera une épouse patiente, attentionnée et aimante jusqu'à la fin de sa vie, même si elle saura toujours que la nouvelle dédicace au conte de fées "Trois gros hommes" - "Olga Gustavna Suok" - ne s'applique pas seulement à elle. "Vous êtes les deux moitiés de mon âme", a déclaré honnêtement Olesha lui-même.
Yuri Olesha et Olga Suok.
Déjà un vieil homme ivre, il ira rendre visite à Serafima Shklovskaya-Suok et lui parlera longuement de quelque chose, tandis que son mari attendra avec tact dans une autre pièce. En voyant Olesha partir, Sima a pleuré, et il tenait avec dégoût un gros billet de banque dans ses mains...
Yuri Olesha dans la vieillesse.
Y. Olesha « Trois gros hommes » :
«Je suis redevenu vivant,
Et, s'endormant en silence,
Je t'ai vu dans un rêve, -
Comme tu as pleuré pour moi !
Regardez : les cils tremblent,
Les cheveux tombent sur ma tempe.
N'oublie pas ta sœur
Nom tendre - Suok!Chanson du film « Séparés » :
« La fille et le garçon étaient secrètement séparés,
Ils ont appris à la poupée à être sa sœur.
La poupée parlante pleure et rit.
La fille s'en va, la poupée reste..."
Autres mystères des Trois Gros Hommes
« Une grande partie de ce qu’un écrivain lit devient définitivement ancrée en lui.
mémoire. De plus, cela se reflète plus tard dans son travail,
bien sûr, en transformation. Ce n'est en aucun cas
plagiat, mais par une transformation spéciale
Les sujets. Elle a inquiété l'auteur du livre qu'elle a lu, puis
a enthousiasmé l'écrivain qui a lu ce livre. Tôt ou
plus tard, après avoir transformé le thème, il crée sa propre œuvre.
Olesha m'a révélé l'histoire de H.G. Wells "Le Merveilleux".
visite." Le premier chapitre s'intitulait "La Nuit de l'oiseau étrange".
Puis il prit le livre « Trois gros hommes » sur l'étagère et le montra à
Il contient le septième chapitre - "Nuit de l'étrange poupée".
(D'après les mémoires de F. Gopp)
Ce n’est pas seulement l’image de la poupée Suok qui a rendu le conte de fées d’Olesha incroyablement populaire et original.
Premièrement, « Trois gros hommes » est en fait le premier conte de fées dont le thème central est la révolution. Les gros gens eux-mêmes - gros et sans âme - semblent être sortis des dessins animés de "Fenêtres de CROISSANCE" ou des poèmes de Maïakovski.
S. Aksyonenko « Totalitarisme et autoritarisme » :
"…YU. Olesha a donné description classique oligarchie moderne, car les Fat Men dirigent le pays principalement en raison de leur pouvoir financier :
« Vous avez oublié avec qui vous voulez vous battre. Nous, les Trois Gros Hommes, sommes forts et puissants. Tout nous appartient. Moi, le Premier Gros Homme, je possède tout le pain que notre terre produira. Le deuxième gros homme possède tout le charbon et le troisième a acheté tout le fer. Nous sommes les plus riches ! L’homme le plus riche du pays est cent fois plus pauvre que nous. Nous pouvons acheter ce que nous voulons avec notre or ! (dans la pièce écrite plus tard par Olesha, les Gros Hommes sont encore plus spécifiques - ils portent les noms « Général, Miller et Cardinal », reflétant les trois branches du gouvernement - militaire, civil et ecclésiastique - S.K.).
Les gros hommes, utilisant leurs richesses, forment un gouvernement qui leur est subordonné. Cependant, cette oligarchie idéale doit être remplacée par un régime autoritaire, l'instauration d'une monarchie, car les trois Gros Hommes ont UN héritier - Tutti (« le garçon au cœur de fer »).
Il faut dire que le mot « tutti » lui-même signifie « tout ». C'est un mot italien. Il est utilisé au théâtre et désigne l'interprétation de la musique par l'ensemble d'un orchestre ou d'un chœur. Il faut dire que Yuri Olesha était un dramaturge et scénariste professionnel. Et quand il fallait un nom pour un héritier qui unirait le pouvoir de TOUS trois gros hommes, il a, volontairement ou involontairement, pris le terme, qui signifie « tout ». Tutti est l'héritier qui combinera la richesse et le pouvoir des trois oligarques. C'est pourquoi il leur est si cher. Ainsi, quelle que soit la manière dont l’auteur lui-même explique l’apparition du nom de l’héritier, il l’a tiré consciemment ou inconsciemment du drame.
Les gros hommes n'ont pas d'enfants, alors ils kidnappent le garçon et tentent de toutes leurs forces de le priver de son âme - ils l'élèvent entouré d'animaux et de poupées, le convainquant qu'il a un cœur de fer.
Y. Olesha « Trois gros hommes » :
« Les Trois Gros Hommes voulaient élever un héritier méchant et cruel. Ils l'ont privé de la compagnie des enfants et lui ont donné une ménagerie.
« Laissez-le regarder les animaux », ont-ils décidé. - Ici, il a une poupée morte et sans âme, et maintenant il aura des animaux maléfiques. Laissez-le voir comment les tigres sont nourris viande crue et comment un boa constrictor avale un lapin vivant. Laissez-le écouter les voix des animaux prédateurs et examiner leurs pupilles rouges diaboliques. Alors il apprendra à être cruel. »
Dans la première défaite du peuple rebelle, on peut voir des parallèles avec la révolution de 1905, dans le passage des soldats aux côtés des rebelles - les réalités Révolution de février 1917, et dans la tentative des riches de s'échapper sur des navires - scènes d'Odessa de 1920.
Riz. V. Goryaeva.
Il n’y a rien de magique dans le conte de fées. Olesha écrit : « Le temps des sorciers est révolu. Selon toute vraisemblance, ils n’ont jamais existé. La place du sorcier est ici prise par un scientifique - le soi-disant représentant de l'intelligentsia sympathique, le docteur Gaspard. Tout ce qui est « magique » dans ce conte de fées n'est qu'un truc, une substitution - le « cœur de fer » de l'héritier de Tutti, et la poupée – une copie de la vraie sœur de Tutti – Suok, et le vendeur de ballons, « transformés » en gâteau.
Riz. M. Doboujinski.
Dans un conte de fées, on rencontre ici et là les impressions personnelles de l’écrivain. Dans l'apparence de la ville des Trois Gros Hommes (lanternes, une immense horloge où se cache Suok, une tour détruite), Olesha a représenté sa bien-aimée Odessa. Parmi les influences littéraires, outre Hoffmann mentionné, on trouve « Année 93 » de V. Hugo, « La Reine des neiges » de V. Hauff et « Le Golem » de G. Meyrink.
Les noms exotiques des personnages ne sont pas non plus accidentels. L'armurier Prospero porte le nom du sorcier de "La Tempête" de Shakespeare, la gouvernante du médecin, Tante Ganymède, est le nom de la servante-échanson de Dieux de l'Olympe. Mais le Capitaine Bonaventure porte le nom d'un philosophe de l'Église médiévale, apparemment juste pour s'amuser.
En conséquence, malgré le thème révolutionnaire apparemment sérieux, le conte de fées sonnait léger, coloré et carnavalesque.
Riz. V. Goriaeva
A. Lounatcharski, " Journal littéraire", 1930 :
« Three Fat Men » est une œuvre extrêmement gracieuse. Il a un pouvoir de persuasion particulier, puisqu'il donne l'impression d'une absence de violence contre soi-même. Il coule comme une sorte de plaisanterie amusante, développant avec insouciance son motif bizarre et coloré. Eh bien, cela signifie-t-il que l'auteur de la pièce, Olesha, est déjà une personne nouvelle, dont la conscience de classe et ses « entrailles » individuelles ont été amenées à une unité complète ? Ou cela signifie-t-il qu’il a exprimé un sentiment de philistinisme ? Ni l'un ni l'autre. La grâce du travail d’Olesha s’explique par le fait qu’il parle au nom des « excentriques », au nom de la meilleure partie de l’intelligentsia scientifique et artistique.
Dans le conte de fées, pas moins que dans «Envy», l'un des principaux avantages de la prose d'Olesha a été révélé: la capacité de revêtir les images de métaphores à la fois raffinées et pertinentes. En conséquence, l'ordinaire prend une perspective inattendue pour le lecteur - et il regarde, sent, sent, décrit par l'auteur, comme pour la première fois. Malgré le fait qu'une telle « richesse » de perception soit inhérente principalement à l'enfance, ce n'est qu'à l'âge adulte que l'on peut pleinement apprécier le style luxueux de ce conte de fées (dans l'enfance, on est encore plus captivé par la dynamique et les rebondissements de l'intrigue).
Y. Olesha « Trois gros hommes » :
"...l'herbe était si verte qu'une sensation de douceur apparaissait même en bouche"
"La ville s'est transformée sous lui, comme si elle était coincée sur une épingle."
«En entrant en courant dans le magasin de bonbons, le vendeur a ressenti à la fois horreur et joie. C’est sans doute ainsi qu’une guêpe est horrifiée et ravie lorsqu’elle vole sur un gâteau exposé en vitrine par une ménagère insouciante.
« Les gens couraient dans un immense espace circulaire. Il semblait que le cercle de la place tournait comme un carrousel. Les gens roulaient d’un endroit à un autre pour mieux voir ce qui se passait au-dessus.
« Le capitaine Bonaventure avait une voix terrible. Si le violon provoquait des maux de dents, alors cette voix donnait la sensation d'une dent cassée.
«Puis le vent s'est emparé des étoiles. Soit il les soufflait, puis les faisait rouler, soit il tombait sur les triangles noirs des toits. Quand il en a eu marre de ce jeu, il a inventé les nuages. Mais les nuages se sont effondrés comme des tours. Puis le vent est immédiatement devenu froid : il est devenu froid de colère.
"L'un d'eux avait sous l'œil un bleu sombre en forme de vilaine rose ou de belle grenouille."
« Les couples tournaient. Ils étaient tellement nombreux et ils transpiraient tellement qu’on pourrait penser : on préparait une sorte de soupe colorée et probablement insipide.
Le talent de ressentir le monde ouvertement, franchement et d'une manière extraordinaire n'a pas quitté l'écrivain même dans la vieillesse. Même dans son dernier journal pessimiste, il reste un grand artiste.
Yu. Olesha :
« Il n'y a rien - pas d'amitié, pas d'amour... Il n'y a que la possibilité de soulever du sol à l'ombre d'un immense arbre une boule verte que j'ai vue pour la première fois de ma vie. Qui es-tu, boule verte ?
"Fat Men" sur scène et à l'écran
De la presse, le conte de fées d'Olesha est presque immédiatement monté sur scène. En 1930, la première de la pièce basée sur « Trois gros hommes » a eu lieu au Théâtre d'art de Moscou et en 1935, déjà au Théâtre Bolchoï, I. Moiseev a mis en scène un ballet basé sur un conte de fées (sur la musique de V .Oranski).
Ballet "Trois gros hommes". Théâtre Bolchoï, production d'Igor Moiseev. 1935. Suok - Olga Lepeshinskaya.
En 1956, "Trois gros hommes" est devenu un opéra (musique de V. Rubin), et en 1963, V. et Z. Brumberg ont réalisé un dessin animé basé sur le conte de fées, dont l'intrigue est proche du livre. Olesha lui-même a commencé à écrire le scénario du dessin animé, mais n'a jamais pu le terminer : V. Shklovsky (le dernier mari de cette même Sima Suok) l'a fait pour lui.
Images fixes du film « Trois gros hommes » 1963
Cependant, le conte de fées a connu sa véritable renaissance en 1966, lorsque le réalisateur Alexei Batalov a réalisé son célèbre film, dans lequel ont grandi plus d'une génération d'enfants soviétiques.
Batalov caressait le rêve de monter une production de « Trois gros hommes » dans sa jeunesse, lorsqu'il travaillait au Théâtre d'Art. Après avoir quitté le théâtre, il n'a pas abandonné son rêve, mais il a maintenant décidé de faire un film. Non seulement il l'a filmé, mais il a également joué le rôle du gymnaste Tibul, pour lequel Batalov devait en fait devenir... un funambule ! La raison en était que le tournage combiné de films couleur était très mal réalisé à cette époque.
A. Batalov :
« C’est drôle d’entendre maintenant, quand il y a l’informatique, tout peut être fait. Et puis j’ai eu un professeur qui était funambule. Ils ont préparé des images de nous pour le montage, c'était dommage ! Visages en brique, pieds bleus. Mais c’est la scène centrale, toute l’intrigue y est liée. J'étais très jeune et j'ai pris des risques. Bien sûr, cela n’est pas possible pour un bon esprit. Plus d'un an J'ai appris à marcher sur un fil. Et j'ai appris ! Dans le plan où je sors du grenier sur la corde au-dessus de la place, on voit qu'il n'y a pas d'assurance.
La fille lituanienne Lina Braknite a été choisie pour le rôle de Suok, et elle a également dû travailler dur, maîtrisant les acrobaties de cirque et la jonglerie. Heureusement, il y avait toujours un mentor à portée de main : l’épouse de Batalov et actrice de cirque à temps partiel. Cependant, les difficultés ne se sont pas arrêtées à la formation au cirque. Comme la poupée factice ne ressemblait pas beaucoup à l’actrice, Lina a dû jouer le rôle de la poupée dans la plupart des scènes. Le plus difficile était de maintenir un regard fixe, pour lequel la pauvre fille faisait coller un film spécial sur ses paupières.
Elle a aussi dû bricoler... un tigre ! Après tout, si dans le livre le prédateur était dirigé par l'armurier Prospero, alors dans le film, ce rôle ingrat était attribué à Suok. La fille avec un tigre en laisse, bien sûr, avait l'air très impressionnante.
Lina Brackite :
« Dans l'épisode où je rencontre un tigre en sauvant des prisonniers des cages d'une ménagerie, j'ai tourné le dos au tigre. On ne m'a pas prévenu que cela ne devait pas être fait. Et soudain, je sens d'énormes pattes lourdes se poser sur mes épaules. Par peur, je n’ai pas compris comment j’avais grimpé par la grille. Elle est partie une demi-heure. Mais j’ai dû entrer à nouveau dans la cage et tourner d’autres prises.
La seule chose à laquelle la jeune actrice n'a pas vraiment fait face était le doublage, donc dans certaines scènes, Suok a parlé avec la voix de... Alisa Freundlich.
Alors que Batalov et Braknite se tourmentaient avec l'entraînement, les acteurs jouant le rôle des Trois Gros Hommes (Khristoforov, Morgunov et Kulagin), au contraire, reçurent l'ordre de prendre du poids de toute urgence. Volumes requis Ils n’ont jamais gagné suffisamment, c’est pourquoi des combinaisons épaisses spéciales ont été confectionnées pour eux.
Le film a été tourné à Peterhof, près de Léningrad (les immenses écuries impériales servaient notamment de palais aux trois gros hommes).
L'intrigue du film a été sensiblement modifiée. L'image du général cruel et cynique Carask a été introduite - en fait, le véritable dirigeant de la ville. C'est lui qui brise la poupée Tutti et tire lui-même sur l'héritier, après quoi il dit : "Ecoute, c'est du sang... Ce n'est pas du fer, c'est réel !"(une des scènes les plus marquantes du film, absente dans la source originale).
En conséquence, le film est devenu plus simple, les notes tragiques ont été renforcées et les thèmes d'aventure et sociaux ont été approfondis. Mais l'ambiance hoffmannienne (ça glisse un peu dans la scène où Suok siffle sur la touche la nuit) ainsi que le riche langage métaphorique ont pratiquement disparu.
Mais l’horreur d’Hoffmann s’est révélée pleinement dans le film « Séparés », tourné en 1980 d’après le conte de fées par le réalisateur N. Serebryakov. Le monde des Fat Men, le monde entourant l'héritier Tutti, est présenté ici sous la forme de terribles mi-poupées, mi-mécanismes et évoque une horreur mystique évidente.
Images fixes du film « Séparés » 1980
Je pense que ce genre d'art et d'essai évoquait des sentiments étranges chez les enfants. Cependant, beaucoup de gens se souviennent de la chanson « Live in a Magic Box » interprétée par M. Boyarsky.
À quel point un conte de fées pour enfants (ou peut-être pas tout à fait pour enfants ?) peut-il être inépuisable en interprétation !
REMARQUES:
1 - Ces rouleaux couverts ont survécu jusqu’à nos jours dans les archives de l’épouse de l’écrivain.
2 - Par la suite, sujet similaire ne sera développé avec talent que dans le brillant «Je ne sais pas sur la Lune» de N. Nosov.
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