Будинок над водоспадом – проект Френка Райта. "Будинок над водоспадом" - шедевр архітектури Архітектурна школа Райта

Унікальний заміський будинок, побудований за проектом американського архітектора Френка Ллойда Райта на південному заході штату Пенсільванія, за 80 кілометрів на південний схід від міста Піттсбурга - у мальовничій місцевості під назвою «Ведмежий струмок».

Райту, пристрасному шанувальнику японської архітектури, вдалося створити насичений динамізмом об'єкт і дуже вдало вписати їх у природний і дуже мальовничий природний. Будівля повністю зливається з навколишньою природою і сприймається як частина ландшафту, а не як чуже йому. У цьому своєму творі Райт наголошує на взаємопроникних зовнішніх і внутрішніх просторах, що символізують гармонію між людиною і природою.

Шедевр Райта називають «безперечно, найвідомішим будинком сучасної Америки, якщо не всього світу». Практично відразу після завершення будівництва американський журнал Time назвав "Будинок над водоспадом" "найкрасивішою роботою Райта". Інший американський журнал – Smithsonian – вніс «Будинок над водоспадом» до свого списку «28 місць, які необхідно відвідати перед смертю». У 2007 році будинок зайняв двадцять дев'яте місце у списку «Улюбленою архітектурою Америки».

Після того, як про «Будинок над водоспадом» зі сторінок провідних американських журналів розповів читачам відомий американський письменник Генрі Льюс, це місце стало культовим. Сюди потягнулися відвідувачі з усієї країни. Серед них було чимало знаменитостей тих років: Альберт Ейнштейн, Інгрід Бергман, Вільям Рендольф Херст, Марлен Дітріх. Слава про цю дивовижну будівлю дійшла навіть до президента США - Франкліна Рузвельта. Президент, незважаючи на свою зайнятість, все ж таки зміг викроїти час, щоб на власні очі побачити це архітектурне диво. Загалом Будинок над водоспадом відвідало вже понад 6 мільйонів людей.

Звідки пішла сучасна приватна архітектура.

Плюс відео:

Основні принципи Райта

Зменшувати до мінімуму кількість необхідних частин будівлі та кількість окремих кімнат у будинку, утворюючи ціле як замкнутий простір, підрозділений таким чином, щоб ціле було пронизане повітрям і вільно проглядалося, даючи відчуття єдності.

1. Зв'язувати будівлю, як цілу, з її ділянкою шляхом надання їй горизонтальної протяжності та підкреслення площин, паралельних землі, але не займати будівлею кращої частини ділянки, залишаючи, таким чином, цю найкращу частину для користування нею, для функцій, пов'язаних із життям будинку ; вона є продовженням горизонтальних площин підлоги будинку, що виходять за його межі.

2. Не робити кімнату коробкою, а будинок - іншою коробкою, для чого перетворювати стіни на ширми, що захищають простір; стелі, підлоги і ширми, що захищають, повинні переливатися один в одного, утворюючи одну загальну огорожу простору, що має мінімум підрозділів. Робити всі пропорції будинок більш наближаються до людських, конструктивне рішення з найменшою витратою об'єму і найбільше відповідне застосованим матеріалам, а ціле, таким чином, - найбільш підходящим для життя в ньому. Застосовувати прямі лінії та обтічні форми.

3. Витягти основу будинку, що містить у собі негігієнічний підвал, із землі, помістити його повністю над землею, перетворивши його на низький цоколь для житлової частини будинку, зробивши фундамент у вигляді низької кам'яної платформи, на якій має стояти будинок.

4. Всі необхідні прорізи, що ведуть назовні або всередину, привести у відповідність до людських пропорцій і розміщувати їх у схемі всієї будівлі природно – чи то в одиничному вигляді, чи то групами. Зазвичай вони виступають у вигляді прозорих ширм замість стін, тому що вся так звана «архітектура» будинку виявляється головним чином у тому, як ці прорізи в стінах групуються по приміщеннях як ширми, що захищають. Внутрішнє приміщення як таке тепер набуває істотного архітектурного виразу, і не повинно бути отворів, що прорізаються в стінах, подібно до дірок, що вирізуються в стінках коробки. «Дірявити стіни – це насильство».

5. Виключити комбінування різних матеріалів і, по можливості, прагнути застосування одного матеріалу в будівництві; не застосовувати прикрас, які не випливають із природи матеріалу, щоб будівля ясніше виражала собою місце, в якому живуть, і щоб загальний характер будівлі чітко свідчив про це. Прямі лінії та геометричні форми відповідають роботі машини у будівництві, так що й інтер'єр природно набуває характеру машинного виробництва.

6. Поєднувати опалення, освітлення, водопостачання з будівельними конструкціями так, щоб ці системи стали складовою самої будівлі. Елементи обладнання при цьому набувають архітектурної якості: тут також проявляється розвиток ідеалу органічної архітектури.

7. Поєднувати з елементами будівлі, наскільки це можливо, предмети обстановки як елементи органічної архітектури, роблячи їх єдиними з будівлею і надаючи їм прості форми, що відповідають роботі машини. Знову прямі лінії та прямокутні форми.

8. Виключити роботу декоратора. Якщо він не приверне на допомогу стилі, то обов'язково буде застосовувати «завитушки та квіточки».

І ще: «заповіді» Райта, адресовані молодим архітекторам.

1. Забудьте про всі архітектури світу, якщо не розумієте того, що вони були хороші у своєму роді і свого часу.

2. Нехай ніхто з вас не вступає в архітектуру заради того, щоб заробляти собі на життя, якщо ви не любите архітектуру як живий принцип, якщо ви не любите її заради неї; готуйтеся бути вірним їй, як матері, другові, самому собі.

3. Бережіться архітектурних шкіл у всьому, окрім навчання інженерної справи.

4. Ідіть на виробництво, де ви зможете бачити дії машин та механізмів, що виробляють сучасні будівлі, або працюйте в практичному будівництві до тих пір, поки не зможете природно перейти від будівництва до проектування.

5. Негайно почніть виробляти звичку замислюватися «чому» з приводу всього, що вам подобається чи не подобається.

6. Не вважайте нічого само собою зрозумілим прекрасним або потворним, але кожну будівлю розбирайте частинами, причіпляючись до кожної рисочки. Вчіться відрізняти цікаве від гарного.

7. Придбайте звичку аналізувати, згодом здатність аналізу дасть змогу розвинутися здібності синтезу, яка теж стане звичкою розуму.

8. «Думайте простими категоріями», як казав мій учитель, маючи при цьому на увазі, що ціле зводиться до його частин і найпростіших елементів на основі першоосновних принципів. Робіть так для того, щоб йти від спільного до приватного, ніколи їх не плутаючи, інакше заплутаєтеся самі.

9. Відкиньте, як отруту, американську ідею «швидкої оборотності». Почати практичну діяльність напівспеченим – це означає продати своє вроджене право бути архітектором за сочевичну юшку або так і померти, претендуючи на те, щоб бути архітектором.

10. Не поспішайте закінчувати свою підготовку. Щонайменше десять років попередньої підготовки до архітектурної практики потрібно тому архітектору, який хоче піднятися вище за середній рівень у вмінні оцінювати і в практичній архітектурній діяльності.

12. Вважайте будівництво курника такою ж гарною для себе роботою, як будівництво собору. Величина проекту мало означає у мистецтві, якщо відволіктися від фінансових питань. У дійсний розрахунок приймається виразність. Виразність може бути великою у малому або малому у великому.

Не слід все в житті ставити на комерційну ногу і саме тому, що вам довелося жити у віки машин. Наприклад, архітектура сьогодні йде по вулицях продажна, тому що «отримати роботу» стало першим принципом архітектури. В архітектурі робота повинна шукати людину, а не людину роботу. У мистецтві робота та людина – напарники; жоден з них не може бути куплений або проданий іншим. А поки що, оскільки те, про що ми говорили, є найвищим і найпрекраснішим родом інтегральності, тримайте свій власний ідеал чесності так високо, щоб найважливішим у житті помислом вашого честолюбства було називати себе чесною людиною і дивитися самому собі просто в очі. Тримайте свій ідеал чесності так високо, щоб ви не змогли його досягти.

[Ф.Л.Райт. «Майбутнє архітектури». Державне видавництво літератури з будівництва, архітектури та будівельних матеріалів. Москва - 1960 р.]

Загальна інформація

Заможний бізнесмен з Піттсбурга Едгар Кауфманн доручив Френку Ллойду Райту збудувати заміську резиденцію неподалік міста в штаті Пенсільванія. Кауфманну хотілося отримати нехитрий будинок з видом на водоспад.

Райт попросив дозволу відвідати ділянку майбутнього будівництва та оглянути водоспад, усі валуни та дерева. Потім він спроектував один із найзнаменитіших своїх творінь, який Американський Інститут архітектури проголосив «найкращою роботою американського архітектора на всі часи». Це чудовий приклад органічної архітектури, гармонійне злиття людини та природи за допомогою дизайну. Повторюючи природний рельєф навколишніх скель, Райт збудував будинок над водоспадом у вигляді кількох бетонних «підносів», використовуючи для будівництва стін матеріал з піщаникових плит. Піднімаючись більш ніж на 9 м над водоспадом, чіткі горизонталі та низькі стелі будівлі Райта створюють відчуття захищеності, не порушуючи при цьому навколишній краєвид.

Завершений у 1939 році, цей будинок - єдиний проект Райта з оригінальними меблями та витворами мистецтва, спроектованими ним же, відкритий для відвідування публіки. У будинку експонуються збори витворів мистецтва, книги, меблі та інші цікаві експонати, зібрані родиною Кауфманн у період з 1930-х по 1960-і роки. Тут можна побачити твори Одюбона, Тіффані, Дієго Рівери, Пікассо, Жака Ліпшица, Річманда Барта та японських художників Хіросіге та Хокусаї.

З моменту відкриття музею у 1964 році в ньому побували понад 2 мільйони відвідувачів – замовляйте квитки заздалегідь.

Будинок над Водоспадом нависає над ведмежим струмком подібний до якоїсь інопланетної конструкції.
Він вражає уяву. Звідси, з відрогів ведмежого струмка, насправді найкраще
проглядається його тектоніка.

Френк Ллойд Райт проектував все у своїй голові, використовуючи креслення лише для того, щоб підтвердити
те, що він уже цілком представив. Тому він особливо не стурбувався тим, що одного вересневого
день 1935 року дізнався, що його клієнт Едгар Дж. Кауфман збирався через кілька годин прибути до нього
студію «Талієсин», щоб побачити давно обіцяний проект «Дома над водоспадом».
Жодних креслень і не існувало.

Той самий малюнок Френка Ллойда Райта, на який купився Кауфман.

Райт сів за кульман і без вагань накреслив загальний план, а також вертикальну та горизонтальну.
проекції повністю готові.

Його ж малюнок, але з боку схилу, що прилягає до будинку. Бездоганна перспектива.

Коли Кауфман прибув і побачив проект, він був приголомшений. З цього дня – незважаючи на жахливі труднощі
у технічному плані, запеклі суперечки та величезні витрати - Кауфман залишався натхненним цим проектом.
«Будинок над водоспадом» надихав його все життя.

Кауфман та його дружина зазвичай проводили вихідні у мальовничому місці поряд із водоспадом на Ведмежому струмку,
у лісах на захід від Пенсільванії. Коли вони попросили Райта спроектувати заміну їхньому малому
збірному будиночку, він запропонував створити будинок, що спирається на всі ті камені, з яких вони рибали і на
яких відпочивали під час купання. Спочатку ця ідея здалася їм приреченою на провал; будинок безперечно
зруйнує свій власний сенс існування. Але Райт був упевнений, що він удосконалить природу.
Його впевненість ґрунтувалася на принципі консолі, і на матеріалі, якого він колись остерігався:
залізобетон.

Цими сходами, які ніби випливають з нижнього ярусу тераси, можна спуститися на майданчик,
нависаючу над самою поверхнею струмка. Восени, коли потік води стає більшим, його поверхня
майже стосується майданчика. Почуття незвичайне, ніби стоїш просто на воді!

Передбачалося збудувати великий та просторий будинок, але виходити він мав не на річковий берег, а
прямо в повітря над водоспадом. У структурному вигляді, тераси будинку мали нагадувати листя
рододендрону, що нависали над річкою, або дивовижний, але в той же час природний вид гриба-трутовика.
Утримуватися вони мали так само природним продовженням річкового берега у формі стін і стовпів
з видобутого тут же каменю.

В екстер'єрі Будинок Над Водопадом ніби чіпляється за навколишні скелі. Злилися воєдино округлі
бетонні балки і грубі, незграбні кам'яні пласти створюють химерний симбіоз, народжуючи почуття
стійкості, начебто, нестійкого визначення будови.

Ці задуми були переможно втілені. Анітрохи не руйнуючи красу цього місця, будинок є
втіленням гармонії людини та природи.
В іншій обстановці великі тераси могли б здатися агресивними та хвалькуватими; тут же вони
виглядають природно і неминуче, начебто це спосіб будівництва якогось невідомого племені.

Інтер'єр будинку також впускає тему фактурного каменю і пластичного бетону, проте приміщення
не виглядають темними кам'яними печерами за рахунок широкого панорамного скління. До того ж у
Пенсільванія в цілому тепло.

Приміщення в будинку досить традиційні: великий єдиний житловий простір і чотири просторі спальні.
Але кімнати мають другорядне значення в порівнянні зі складним багатошаровим бетонним організмом.
терас і каміння, що їх утримують. Іноді кімнати вирізані в камінні, іноді вони являють собою
ділянки тераси, обгороджені скляними стінами у сталевих каркасах. Елементи будівлі вигадливі, але
без особливих «наворотів», оскільки вони відповідають спільному задуму: сходовий проліт спускається
з отвору в підлозі вітальні і ширяє безпосередньо над поверхнею струмка; три стовбури дерев
проростають прямо на підлозі західної тераси; незрізаний валун виступає з викладеного камінням підлоги
подібно до скелі, на якій був закладений будинок. Цей останній штрих був запропонований самим Кауфманом та
відразу ж повністю схвалений архітектором.

Зсередини, з боку критої частини тераси драбину до води можна закрити ось такою хитрою конструкцією
щоб холод від води не проникав усередину. До речі помітте контраст між незграбним, рельєфним, майже
гострим каменем і м'якими округленими лініями бетону. Чудовий приклад виявлення характеру
матеріалу в архітектурі

Але за те, щоб жити в такому архітектурному шедеврі, доводиться дорого платити, як у психологічному,
так і в матеріальному значенні. Упродовж багатьох років після завершення будівництва будинку Кауфман
з занепокоєнням стежив за тим, як конструкція тріщала та просідала.

Зовсім інакше архітектор поставився до рослинності, яка оточує будинок. Якщо у скелю, у камінь
будівля вгризається, тримається за неї щосили, то дерева м'яко, дбайливо обходить своїми ажурними
бетонні конструкції.

Для огляду будівлі регулярно запрошувалися інженери, які також регулярно радили підперти
консолі стійками. Звичайно, це зруйнувало б весь задум. Кауфман не здався, і будинок зберігся
майже в тому вигляді, в якому і був створений, який охороняє тепер Товариство охорони природи Західної
Пенсільванії.

Джерело - tartle.net/grivarius

Органічна архітектура - це ціла філософія, в основу якої покладено ідеї гармонійного співіснування людини та навколишнього середовища. Основоположником цього стилю став американський архітектор Ф. Л. Райт, який створив свою школу, де майбутні архітектори навчаються і в 21 столітті.

Органічний архітектурний стиль

Будь-яка архітектура створюється за певними фізичними та естетичними природними законами, а також за правилами геометричних побудов в Євклідовій системі координат. На відміну від традиційних об'єктів, побудованих у прямокутних формах, в органічних за основу взята концепція вписування будівлі в єдиний живий комплекс з навколишнім ландшафтом і природою.

Завдання органічної архітектури ( органічна архітектура,лат.) у тому, що форма споруди та її розміщення повинні перебувати в гармонії з природним пейзажем. Допускається використання лише природних матеріалів.

У цій архітектурі присутні 3 основні аспекти:

екологічні матеріали, безпечні для людини;
біонічна форма об'єкта;
Використання натурального ландшафту.

Основоположником цього стилю є американський архітектор Френк Ллойд Райт, який розвинув і доповнив теорію свого наставника Луїса Саллівана.

Ф. Л. Райт та його об'єкти

Френк Ллойд Райт (1867-1959) ) за 70 років творчості створив і втілив у реальність теорію композиції архітектури як органічного цілісного простору, яке абсолютно невіддільне від навколишнього середовища. Ідея його безперервності заснована на принципі вільного планування та широко застосовується сучасними архітекторами.

За проектами Ф. Л. Райта були збудовані заміські особняки та житлові будинки, а також і громадські будівлі, при створенні яких він використовував принцип перетікання просторів. Усього за своє творче життя він встиг спроектувати 1141 будинок, серед яких не лише житлові будинки, а й церкви, школи, музеї, офіси та ін. З них 532 проекти було реалізовано, а 609 перебувають на незавершеній стадії.

Крім Ф. Л. Райт займався проектуванням меблів, тканин, художнього скла, посуду та срібла. Він прославився також як педагог, письменник і філософ, написавши 20 книг і безліч статей, активно пропагував свої ідеї, читаючи лекції в різних регіонах США та Європи.

Один із проектів Райта, присвячений розробці децентралізації американських міст на прикладі Бродейкра, продовжує обговорюватися вченими та письменниками 21 століття.

Основні використовувані будівельні матеріали: камінь, цегла, дерево та бетон. Природна їх фактура - це додатковий декоративний прийом, за допомогою якого створюється враження цілісності та природності об'єкта та природи. Наприклад, бетонна стіна вписується як скеля посеред лісу. Кам'яний фасад часто виготовляється з шорстких блоків, підлога — з невідшліфованого граніту; якщо колоди, то тільки грубі та необтесані.

Однією з основних ідей органічної архітектури є інтегральність, або цілісність, покликана створити враження від побудованого об'єкта як єдиного цілого, не розділеного на деталі. Вітається мінімалізм і прагнення простоти, плавне перетікання однієї кімнати в іншу. Саме Райту належить думка зібрати в єдине ціле їдальню, кухню та вітальню із застосуванням відкритого планування.

Замість великої кількості декору та різноманітності у кольоровому оформленні застосовується обмежена кількість матеріалів при великій площі будівлі та прийом максимального ступеня скління.

Принципи архітектури Райта

Нове вчення про еволюцію архітектури було сформульовано Л. Салліваном з урахуванням положень біологічної науки у 1890-ті роки. Пізніше воно втілилося і було доопрацьовано його послідовником, Ф. Л. Райтом, у 20 столітті.

Основні принципи органічної архітектури, сформульовані Райтом:

застосовувати по можливості прямі лінії та обтічні форми при проектуванні будівлі, пропорції якої мають бути максимально наближені до людських для комфортного життя в ньому;
розробляти мінімально необхідну кількість кімнат у будинку, які разом повинні утворювати замкнутий простір, пронизаний повітрям, що вільно проглядається;
зв'язування структурних частин будівлі в єдине ціле, надання йому протяжності по горизонталі та підкреслення площини паралельної землі;
кращу частину навколишнього ландшафту залишити поза об'єктом та використовувати для допоміжних функцій;
не можна надавати будинку та кімнатам форму коробки, а використовувати перетікання одного простору в інший з мінімальною кількістю внутрішньо розділених приміщень;
замість фундаменту з господарськими кімнатами на підставі будівлі має бути низький цоколь;
вхідні отвори повинні відповідати пропорціям людини і розміщуватися природно за схемою будівлі: замість стін можна застосовувати прозорі ширми, що захищають;
при будівництві прагнути використання лише одного матеріалу, не застосовувати комбінування різних природних фактур;
освітлення, опалення та водопостачання проектуються у вигляді компонентів самої будівлі та її будівельних конструкцій;
внутрішній інтер'єр та предмети обстановки повинні мати просту форму та бути поєднані з елементами будівлі;
не використовувати декоративне оздоблення в інтер'єрі.

Архітектурний стиль та людські потреби

Знаменитий психолог А. Маслоу розробив загальну ієрархію потреб людини, названу пірамідою:

фізіологічні (правильне харчування, чисте повітря та середовище);
відчуття безпеки;
сімейні;
соціальне визнання та самоповагу;
духовні.

Метою створення будь-якого об'єкта в органічному стилі в архітектурі є реалізація всіх рівнів піраміди Маслоу, особливо найважливішого з них - саморозвитку людини, для якої буде збудовано будинок.

За концепцією Ф. Л. Райта, велике значення при проектуванні та будівництві будинку надається особистому спілкуванню із замовником та створенню для нього такого житлового простору, яке б задовольняло всі його духовні, соціальні, сімейні, фізіологічні потреби та забезпечувало необхідну безпеку.

Архітектурна кар'єра та «Дома Прерій»

Кар'єра Ф. Л. Райта починалася в архітектурній компанії Чикаго «Адлер і Салліван», заснованої ідеологом чиказької школи. Потім, 1893 р., він заснував власну фірму, в якій зайнявся проектуванням своїх перших будинків. Вже у початкових його роботах простежується чітке сприйняття просторовості, у якому він удома «розпластує» вздовж землі.

На початку своєї діяльності Райт займається будівництвом приватних особняків на замовлення клієнтів. Велику популярність йому принесли «Будинки Прерій», які були збудовані у 1900-1917 роках. та створені із застосуванням принципів органічної архітектури Райта. Об'єкти архітектор створював, користуючись ідеалом єднання будівлі та природи.

Усі будинки виконані з відкритим горизонтальним планом, скати дахів винесені за межі будівлі, оброблені необробленими природними матеріалами, на ділянці розбиті тераси. За типом японських храмів фасади їх ритмічно розчленовані каркасами, багато будинків побудовано у формі хреста, де центром є камін, а довкола — відкритий простір.

Внутрішні інтер'єри архітектор також проектував самостійно, у тому числі меблі та декор, переслідуючи мету органічного вписання їх у простір будинку. Найвідоміші будинки: Уіллітса, Мартіна, будинок Робі та ін.

На початку 20 ст. великої популярності Ф. Л. Райт досяг у Європі, де він випустив у 1910-1911 рр. . дві книги про новий органічний стиль в архітектурі, що і започаткувало його поширення серед європейських архітекторів.

«Талієсин»

Власне житло, або «Талієсин» ( Taliesin),Ф. Л. Райт побудував у своєму стилі 1911-го, і він став найтривалішим його проектом, який неодноразово добудовувався та перероблявся. Зводився будинок із місцевого вапняку серед пагорбів північно-західної частини Вісконсіна, в долині, яка раніше належала родичам його родини. Назва походить від імені древнього валлійського друїда і перекладається як пік, що «світиться».

Талієсин був спроектований за всіма принципами органічної архітектури на схилі пагорба в оточенні дерев. Будівля втілює ідею гармонійного єднання людини та природи. Горизонтально розташовані віконні отвори чергуються з рядами дахів, що стелиться, і дерев'яними поручнями, які служать міжповерховою огорожею. Інтер'єр будинку був створений самим господарем та прикрашений колекцією китайської порцеляни, старовинними японськими ширмами та скульптурами.

У «Талієсині» двічі траплялися пожежі – у 1914 та 1925 рр., і щоразу будинок перебудовувався. Вдруге разом із Райтом у відродженні будинку брали участь вже студенти, які навчалися у його школі.

Архітектурна школа Райта

Офіційна назва створеного у 1932 р. навчального закладу – «Архітектурна школа Ф.Л. Райта», але за життя організатора воно називалося талієсинським товариством, в яке з'їжджалася молодь, яка бажає навчатися принципам органічної архітектури 20 століття. Тут були влаштовані майстерні, в яких майбутні фахівці вчилися самі обробляти вапняк, рубати дерева і виготовляти необхідні деталі для будівництва.

Ще один «Талієсин Вест» був заснований в Аризоні, де були збудовані майстерні, навчальні та житлові будинки для учнів, а пізніше — бібліотека, кінозал та театри, їдальня та інші необхідні будівлі. Гості називали цей комплекс «Оазою серед пустелі». Багато учнів Райта продовжували роботу над різними проектами архітектора, інші — виїжджали та засновували власні архітектурні фірми.

У 1940 р. було засновано фонд Ф. Л. Райта, який і досі керує його архітектурною школою та готує студентів для здобуття ступеня магістра архітектури.

Особисте життя архітектора

У засновника нового архітектурного стилю, Ф. Л. Райта, було бурхливе особисте життя: за прожиті 92 роки він встиг чотири рази одружитися і мав багато дітей. Першою його обраницею в 1889 стала Кетрін Лі Тобін, яка народила йому 6 дітей.

У 1909 р. він залишив сім'ю і поїхав до Європи разом із майбутньою дружиною Меймах Ботвік Чейні. Після повернення до США вони поселяються у збудованому власному будинку «Талієсіні». У 1914 р. психічно хворий слуга без господаря вбиває його дружину і 2 дітей і спалює їхній будинок.

Через кілька місяців після трагедії Ф. Л. Райт познайомився зі своєю шанувальницею М. Ноель і одружився з нею, проте їх шлюб проіснував лише рік.

З 1924 року і до кінця свого життя він був поряд зі своєю 4-ю дружиною, Ольгою Іванівною Лазович-Гінценберг, з якою вони розписалися 1928-го. У них народилася дочка. Після його смерті 1959-го «Ольгіванна» багато років керувала його фондом.

Будинок над водоспадом

Світову популярність Ф. Л. Райту приніс побудований на замовлення сім'ї Кауфман заміський будинок у Пенсільванії, споруджений над водоспадом. Проект був реалізований у 1935-1939 рр., коли архітектор почав у будівництві застосовувати залізобетонні конструкції та навчився поєднувати їх з романтикою навколишнього ландшафту.

Дізнавшись про рішення архітектора зводити будинок практично над водоспадом, інженери-будівельники однозначно дійшли висновку, що воно не простоїть довго, тому що за проектом вода струмувала прямо з-під фундаменту. На сучасників ця споруда справила величезне враження, що допомогло архітектору підвищити інтерес до себе у замовників.

Будівля представляє композицію із залізобетонних терас, вертикальні поверхні зроблені з вапняку та розміщені на опорах над водою. Будинок над водоспадом стоїть на скелі, частина якого залишилася всередині і використовується як деталь інтер'єру.

Будинок-атракціон, який досі дивує використаними будівельними технологіями, реконструювався у 1994 та 2002 рр., коли для міцності до нього були додані сталеві опори.

Громадські будинки за проектами Ф.Л. Райта

У 1916-1922 pp. архітектор бере участь у будівництві готелю «Імперіал» у Токіо, в якому він широко використовував ідеї цілісності конструктивних елементів, що допомогло будівлі встояти під час землетрусу 1923 року.

У 1940-50-х роках Райт використовує свій стиль для будівництва громадських будівель у США. Найвідомішими прикладами органічної архітектури вважаються штаб-квартира «Джонсон Вакс», розташована в Расін (шт. Вісконсін) і Музей С. Гуггенхайма в Нью-Йорку (1943-1959).

Конструктивна основа центрального залу компанії "Джонсон Вакс" - "деревоподібні" колони, що розширюються догори. Така сама структура повторюється і в приміщенні лабораторії, де всі кімнати згруповані навколо «ствола» з ліфтами, а плити перекриттів скомбіновані у вигляді квадратів та кіл. Освітлення здійснюється через прозорі скляні трубки.

Апофеозом архітектурної творчості Райта стала будівля музею, яка проектувалась і зводилася протягом 16 років. В основі проекту лежить перевернута спіраль, а всередині будова схожа на раковину зі скляним двориком у центрі. Огляд експозиції за задумом архітектора повинен проходити зверху вниз: піднявшись на ліфті під дах, відвідувачі потім поступово спускаються вниз по спіралі. Однак у 21 ст. керівництво музею відмовилося від цієї ідеї, і експозиції тепер оглядаються стандартно, починаючи з входу.

Стиль органічної архітектури у 21 столітті

Відродженню сучасної органічної архітектури в проектуванні та будівництві будівель сприяють зодчі з багатьох країн Європи: Німеччини, Норвегії, Швейцарії, Польщі та ін. філософські та психологічні ідеї зведення реальних споруд як живих об'єктів, призначених для комфортного та гармонійного життя людей.

Архітектор Френк Ллойд Райт

« Будинок над водоспадом (Вілла Кауфмана)», Беар Ран, прим. Пенсільванія, 1935

З віллою пана Кауфмана нам пощастило, як утопленцям - у Пенсільванії цілий день лив дощ. Хоча, як сказати? Пам'ятати багато років тому мій колега Сашко Михайлов запевняв, що після дощу стовбури дерев темніють і чорними вертикалями підкреслюють горизонтальні площини, що летять, Будинки над водоспадом. Хм... Можливо, це так і виглядає взимку, але ранньою осінню крони ще сповнені зелені, і розглянути саму знакову віллу ХХ століття можна тільки в сітці листя.

Перші 4 години нашої подорожі пролетіли досить безхмарно, але Bear Ран ми під'їжджали у щільній стіні дощу. Було висловлено припущення, що за такої погоди навряд чи нам заважатимуть великі натовпи туристів.

Але ці надії розвіялися, коли ми побачили дві великі щільно забиті стоянки.

Туристів виявилося забагато. Імовірно так завжди, оскільки для очікування збудовані спеціальні павільйони, в яких можна відпочити після дальньої дороги, перекусити і купити безодню великою мірою марних речей з логотипами Райта та його Вілли.

Після кави незнайомі з творчістю маестро можуть частково поповнити свої знання не виходячи з кафетерію.

У час, що залишилися, приємно прогулятися по навколишньому лісі, розглядаючи в траві багатобарвність мокрого листя.

Квитки на екскурсію ми купили заздалегідь на сайті вілли Кауфмана. Після приїзду зареєструвалися та отримали на руки пейджер, який нам повідомив про збір нашої екскурсійної групи. Таким чином, після півгодини очікування, нарешті ми вирушили розглядати будинок, по дорозі не забувши прихопити парасольки від фонду Райта, які були розставлені всюди на входах і виходах.

Перша зупинка біля містка через заплаву біля водоспаду. Загальний екскурс в історію вілли, кілька слів про велич Райта, перші фотографії та попередження, що всередині фотографування категорично заборонено.

В останні миті перед входом усередину всі із заздрістю і розглядають щасливчиків, які вже штовхаються парасольками на великій терасі.

Тому після влучення всередину - насамперед на ту саму терасу...

Дивитися на водоспад зверху. А його, на жаль, майже немає. Чи не сезон.

Будинок зняти майже не вдається через щільну зонтичну завісу.

Насилу пробиваюся в кут і роблю пару знімків знаменитих райтовських кутових кватирок.

Якщо ви знаєте, він був ще й відомий любитель японського мистецтва.

В інтер'єрі все ж таки вдається зробити кілька знімків, поки не з'ясовується, що по всьому будинку розставлені камери стеження.

Отримую наганяй від екскурсовода і, на жаль, ховаю камеру в кофр.

Тому решта, включаючи зовсім дивовижний гостьовий будиночок, залишається тільки в пам'яті.

Але після виходу з нього, можна відтягнутися і клацати все, що бажаєш.

Таким чином з'являються кадри, які, як правило, в книгах не публікуються.

Це прохід під будинком та відкритий перехід до гостьового будиночка.

Дощ намагається завадити, але нам абсолютно байдуже. Після кількох десятиліть очікування ніщо не може зіпсувати свято.

Повертаємось до точки початку екскурсії. Поштовхавшись деякий час тут, можна зробити десяток усім відомих фотографій.
Але головна точка зйомки все ще попереду.