නිළිය සාරා බර්න්හාඩ්ට් කෙටි චරිතාපදානය. ප්රංශ නිළි Sarah Bernhardt: චරිතාපදානය, පෞද්ගලික ජීවිතය, නිර්මාණශීලීත්වය. කම්පනයට ආදරය
Sarah Bernhardt යනු ප්රංශ නාට්ය නිළියක්, ලෝක වේදිකාවේ පුරාවෘත්තයක් සහ චිත්‍රපට නිළියන්ගෙන් පළමුවැන්නා ය. සිකුරු ග්‍රහලෝකයේ ඇති ආවාටයක්, කිරි වැනි මල් සහිත peony වර්ගයක්, Sarah Bernhardt ට ගෞරවයක් ලෙස නම් කර ඇත. නාට්ය වේදිකාවේ අනාගත තාරකාව 1844 ඔක්තෝබර් 22 වන දින පැරිසියේදී උපත ලැබූ අතර උපතේදීම හෙන්රියට් රොසින් බර්නාඩ් යන නම ලැබුණි. දැරියගේ මව ජුඩිත් බර්නාඩ්, උපතින් යුදෙව් ජාතික මොරිට්ස් බාරුක් බර්නාඩ්ට් නම් ලන්දේසි වෙළෙන්දාගේ දියණියයි.
ජුඩිත් තරුණ වියේදී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් හි මිල්නර් ලෙස සේවය කළ අතර පැරිසියට ගිය පසු ඇය රඳවා තබා ගන්නා කාන්තාවක් බවට පත්විය. දැරියගේ පියාගේ නම නොදනී. සමහර මූලාශ්‍ර ප්රංශ නාවික හමුදා නිලධාරියෙකු වන පෝල් මොරල් පෙන්නුම් කරන අතර අනෙක් ඒවා නීතිඥ එඩ්වඩ් බර්නාඩ් දක්වයි. ලිට්ල් හෙන්රිට් වහාම බ්‍රිටනි වෙත නැනී-හෙදියෙකුගේ පවුල වෙත යවන ලදී. ගිනි උදුනකින් උණුසුම් ගල් අඟුරුවලින් දැරිය පුළුස්සා දැමූ අනතුරකින් පසු ඇගේ මව ඇයව පැරිසියට ගෙන ගියාය. වසර දෙකක්, දැරිය මැඩම් ෆ්‍රෙසාඩ්ගේ බෝඩිමට යවන ලද අතර එහිදී ඇය ලිවීම, ගණිතය හැදෑරූ අතර නාට්ය කණ්ඩායමකට සහභාගී විය.
1953 දී සාරා Grandchamps ව්‍යායාම ශාලාවට ඇතුළු විය. ඇගේ තරුණ වියේදී, සාරා බර්න්හාර්ඩ් ඇගේ නිරන්තර කැස්ස නිසා ඉතා සිහින් පෙනුමක් ඇති අතර, ගැහැණු ළමයාට ක්ෂය රෝගය ඇති බව වෛද්‍යවරු උපකල්පනය කළහ, එය ඉක්මන් මරණයට හේතු විය යුතුය. ඕනෑවට වඩා සිත් ඇදගන්නා සාරා ඇයට රෝස්වුඩ් මිනී පෙට්ටියක් මිල දී ගැනීමට ඇගේ මව පොළඹවා ගත් අතර, එය ඇගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා නිදා ගැනීමට ස්ථානය විය. Sarah Bernhardt ගේ නිරන්තර ගැළපීම නිසා Judith සිතුවේ ගැහැණු ළමයා විවාහ වීමට කාලය පැමිණ ඇති බවයි. ඇගේ මවගේ යෝජනාවට අනුව, හෙන්රිට් දෙවියන් වහන්සේට කැප වීමට ඇගේ ආශාව ප්රකාශ කළාය.
මෙම දර්ශනය කෙතරම් චිත්තවේගීය ලෙස පෙනුනේද යත්, සංවාදය අතරතුර පැමිණ සිටි නැපෝලියන් III ගේ අර්ධ සහෝදරයා වන මවගේ මිතුරා වන කවුන්ට් ඩි මෝර්නි, ගැහැණු ළමයා සංරක්ෂණාගාරයට යවන ලෙස ඇයට උපදෙස් දුන් අතර එහිදී ඇයට රංගනය ඉගැන්වීය. ප්‍රවේශ විගණනයට පෙර, අනාගත වේදිකා තාරකාවේ කටහඬේ පොහොසත්කම වහාම අගය කළ ලේඛකයාගෙන් කථන තාක්ෂණය පිළිබඳ පාඩම් කිහිපයක් සාරා බර්න්හාර්ඩ් ලබා ගත්තේය. 1857 දී හෙන්රිට් පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයේ නාට්ය පාසලට ඇතුළත් වූ අතර, එයින් වසර පහකට පසු ඇය උපාධිය ලබා ගත් අතර වසරේ උපාධිධාරීන් අතර අධ්‍යයන කාර්ය සාධනයේ දෙවන ස්ථානය ලබා ගත්තාය.
රංග ශාලාව
1862 සැප්තැම්බර් 1 වන දින 18 හැවිරිදි නිළිය කොමඩි ෆ්රැන්සයිස් රඟහලේ වේදිකාවේදී සිය රංගන දිවියට පිවිසියාය. සාරා මහජනයා ඉදිරියේ පෙනී සිටියේ ජීන් රේසීන්ගේ “ඉෆිජීනියා ඉන් අවුලිස්” නාට්‍යයේ ප්‍රධාන චරිතයෙනි. ඇගේ පළමු රංගනය සමඟම නිළිය ප්‍රේක්ෂකයින් සහ නාට්ය විචාරකයින්ගේ සිත් ගත්තේ නැත. නාට්ය අධ්යක්ෂවරයා සඳහන් කළ පරිදි, ගැහැණු ළමයා ඉතා සිහින් විය, ඇගේ එකම වාසිය වූයේ රන්වන් හිසකෙස් සහ ප්‍රසන්න කටහඬයි.
1869 දී, සාරා බර්න්හාර්ඩ් ප්‍රථම වරට වේදිකාවේ පෙනී සිටියේ ෆ්‍රැන්කොයිස් කොපෙට් විසින් රචිත “ද පාසර්බි” හි මිනිස්ට්‍රල් සැනෙටෝගේ පිරිමි චරිතයේ වන අතර එය නිළියගේ රසිකයන් අතර සංවේදීතාවයක් ඇති කළේය. පසුව, නිළිය එම නමින්ම නාට්‍යයේ සහ Rostand ගේ "The Eaglet" හි මෙන්ම Musset ගේ නාට්‍යයෙන් Lorenzaccio හි Reichstadt ආදිපාදවරයා නිරූපණය කළාය. Sarah Bernhardt වයස අවුරුදු 53 දී හැම්ලට්ගේ චරිතය රඟපෑවාය.
1870 දී ප්‍රංශය Prussia සමඟ යුද්ධයක යෙදී සිටියදී, Sarah Bernhardt පැරිස් හැර නොගිය අතර Odeon ගොඩනැගිල්ල තුවාල ලැබූවන් සඳහා රෝහලක් ලෙස භාවිතා කිරීමට ඉඩ දුන්නේය. නිළිය තාවකාලිකව දයාවේ සහෝදරියක් බවට පත් විය. එබැවින්, 1872 දී "රූයි බ්ලාස්" හි රැජිනගේ චරිතයට සාරා නැවත වේදිකාවට පැමිණීම මහජනතාව විසින් මහත් ගෞරවයෙන් පිළිගනු ලැබීය.
ඒ අතරම, Comedie Française රඟහල සාරාට සහයෝගීතාව නැවත ආරම්භ කරන ලෙස ආරාධනා කළේය. Molière රඟහලේ නිළියගේ ප්‍රසංගය ප්‍රධාන වශයෙන් Racine ගේ ඛේදවාචක සහ Victor Hugo ගේ නාට්ය වලින් සමන්විත විය. 1880 දී, Sarah Bernhardt දෙවන වරටත් Comedie Française වෙතින් ඉවත් වූ අතර ඇයගේම කණ්ඩායමක් සමඟ ඇගේ පළමු විශාල ඇමරිකාවේ සංචාරයක නිරත විය. Sarah Bernhardt ගොඩක් සංචාරය කළා. නිළිය යුරෝපය පුරා සංචාරය කර, නව වතාවක් ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට ගිය අතර, බර්නාඩ් 1881, 1898 සහ 1908 දී රුසියාවට ගියේය. නිළිය මිහයිලොව්ස්කි රඟහල, මොස්කව්, කියෙව්, ඔඩෙස්සා සහ කාර්කොව් වෙත ගියාය.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, නිළිය අධිරාජ්යයා සමඟ පිළිගැනීමේ උත්සවයකට සහභාගී වූ අතර, සර්ජි වොල්කොන්ස්කි කුමරු හමුවිය. ලන්ඩනයේ දී, බර්නාඩ්ගේ "Phaedra" විශේෂ සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් අතර, නිළිය 1879 දී සංචාරය කළේය. නාට්ය තරුවගේ සංචාරය නිව් යෝර්ක් වැසියන් අතර පෙර නොවූ විරූ ආන්දෝලනයක් ඇති කළේය; ප්රංශ කාන්තාවගේ රංගනයන් පිළිබඳ නිවේදන සෑම විටම ප්‍රමුඛ ප්‍රකාශනවල මුල් පිටුවල ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 1891 දී සාරා බර්න්හාර්ඩ් ඕස්ට්‍රේලියාවට පැමිණියේ රංගනයන් සමඟ ය.
රුසියාවේ, සාරා බර්න්හාර්ඩ් ප්රංශයේ "නැපෝලියන් සායක්" ලෙස හැඳින්වූ අතර, ඇය දෙවන ජෝන් ඔෆ් ආර්ක් ලෙස සැලකේ. ඇමරිකාවේ, සමහර පොදු සංවිධාන නිළියගේ නමට අපහාස කළ අතර, ඇයව හැඳින්වූයේ "ප්රංශ බබිලෝනියේ දඩබ්බර සර්පයෙකුගේ ආක්‍රමණයක්" ලෙසිනි. සුවඳ විලවුන්, සබන්, අත්වැසුම් සහ කුඩු සාරා බර්න්හාර්ඩ්ට ගෞරව කිරීම සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී. නිළියගේ ගාස්තු සිතාගත නොහැකි විය, නමුත් සාරා පුණ්‍ය කටයුතු සඳහා විශාල මුදලක් පරිත්‍යාග කළාය. 1904 දී ඇය රුසියානු-ජපන් යුද්ධයේදී තුවාල ලැබූ රුසියානු සොල්දාදුවන්ට උපකාර කිරීම සඳහා එන්රිකෝ කරුසෝ සමඟ සංචාරයක් සංවිධානය කළාය.
Sarah Bernhardt සඳහා, සමකාලීනයන් ඛේදජනක ස්වභාවයේ නාට්ය නිර්මාණය කළහ. Victorien Sardou "Fedora" (1882), "Floria Tosca" (1887), "The Witch" (1903) වේදිකාව සඳහා කෘති ලිවීය. එඩ්මන්ඩ් රොස්ටන්ඩ් විසින් සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ ප්‍රසංගයට ඇතුළත් වූ නාට්ය තුනක් නිර්මාණය කළේය - “සිහින කුමරිය!” (1895), "රාජාලියා" (1900), "සමරිතානු කාන්තාව" (1897). D. Marell "The Laughter of the Lobsters" නාට්යය නිර්මාණය කරන ලදී, එහි ප්‍රධාන චරිතය වූයේ Sarah Bernhardt ය.
1893 දී, නිළිය වසර පහකට පසු පුනරුද රඟහල විවෘත කළාය - නේෂන් රඟහල, වේදිකාවේදී සර්ඩෝගේ “ෆ්ලෝරියා ටොස්කා” නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි. 1900 දී, Sarah Bernhardt Hamlet's Duel දර්ශනයේ රඟපාමින් පළමු නිහඬ චිත්‍රපටවලින් එකක රඟපෑවාය. නිළිය චිත්‍රපට ගණනාවක පෙනී සිටි අතර, ඒවායින් වඩාත් ජනප්‍රිය වූයේ 1912 චිත්‍රපට වන “The Lady of the Camellias” සහ “Queen Elizabeth” ඒ සඳහා නිළියට හොලිවුඩ් වෝක් ඔෆ් ෆේම් හි තරුවක් හිමි විය.
නිළිය කිහිප වතාවක්ම ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පීන් වන Bastien-Lepage, Boldini, Georges Clairin, Gandara සඳහා නිරූපිකාවක් වූ අතර, නිළියගේ ඡායාරූප නැවත නැවතත් Nodar විසින් ගන්නා ලදී. Art Nouveau කලා ව්‍යාපාරයේ නිර්මාතෘ, චෙක් නිදර්ශක Alphonse Mucha, Sarah Bernhardt ගේ රංගනයන් සඳහා බොහෝ වෙළඳ දැන්වීම් පෝස්ටර් වල කතුවරයා බවට පත්විය.
1905 දී, බ්‍රසීලයේ සංචාරයක් අතරතුර, නිළිය ඇගේ කකුලට තුවාල වූ අතර, වසර 10 කට පසු අතපය කපා දැමීමට සිදු විය. ශාරීරික තුවාලයක් සාරා බර්න්හාර්ඩ්ව බිඳ දැමුවේ නැත; ඇය වේදිකා ක්‍රියාකාරකම් අත්හැරියේ නැත. නිළිය ඇගේ ප්‍රියතම රංගනයන්හි දිගටම පෙනී සිටියාය: සාරා වාඩි වී ඇඳේ වැතිර සිටියදී “ද ලේඩි විත් කැමෙලියාස්” වාදනය කළාය. පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේදී, බර්නාඩ් පෙරටුගාමී බලසේනාවක කොටසක් ලෙස රඟ දැක්වීය, ඒ සඳහා ඇයට ඕඩර් ඔෆ් ද ලෙජියන් ඔෆ් ඔනර් පිරිනමන ලදී.
රංග ශාලාවට අමතරව, සාරා බර්න්හාර්ඩ් මූර්ති සහ සාහිත්‍ය නිර්මාණශීලිත්වය නිර්මාණය කිරීමට උනන්දු විය. නිළියගේ පෑනෙන් "පුටුවක මතක සටහන්", "මගේ ද්විත්ව ජීවිතය" යන පොත් පැමිණියේ සාරා බර්න්හාර්ඩ් ඇගේ චරිතාපදානයේ සිදුවීම් මෙන්ම නාට්ය කිහිපයක් ද විස්තර කර ඇත. නිළියගේ ජීවිතය හා සම්බන්ධ ජනප්‍රවාදවලින් එකකට අනුව, වයස අවුරුදු 70 දී සාරා බර්න්හාර්ඩ් නාට්‍යයේ ජුලියට්ගේ චරිතය රඟපෑ නමුත් නිල තොරතුරු මූලාශ්‍ර මගින් එය තහවුරු කර නොමැත.
නිළියගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතය 1922 දී අවසන් වූයේ සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ මරණයට ටික කලකට පෙරය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
සාරා බර්න්හාර්ඩ් ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ සිදුවීම් මහජනයාගෙන් සඟවා තැබුවාය. නමුත් සමකාලීනයන් නිළියට යුරෝපීය රාජකීය රාජවංශවල නියෝජිතයන් ඇතුළු බොහෝ ආදර සබඳතා ආරෝපණය කළහ. 1864 දී බෙල්ජියමේ සිටියදී සාරා බර්න්හාර්ඩ් මොරිස් නම් පුතෙකු බිහි කළාය. කටකතා වලට අනුව, පිරිමි ළමයාගේ පියා හෙන්රි ද ලයින් කුමරු වන අතර, ඔහුට නිළියට යෝජනා කිරීමට පවා අවශ්ය වූ නමුත් ඔහුගේ ඥාතීන්ගේ කැමැත්තට එරෙහිව යාමට නොහැකි විය.
හෙන්රි සමඟ වෙන්වීමෙන් පසු, සාරා නැවත පැරිසියට පැමිණි අතර එහිදී සගයන් වන ෆිලිප් ගාර්නියර්, පියරේ බර්ටන්, ජීන් මවුනෙට්-සුලී සමඟ ආදර සබඳතා ඇති විය. 80 දශකයේ මුල් භාගයේදී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සංචාරයක යෙදී සිටියදී, සාරාට 1855 දී උපත ලැබූ ග්‍රීක රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික ඇරිස්ටයිඩ්ස් (ජැක්ස්) දමලා හමුවිය, ඇය ඉක්මනින්ම විවාහ විය.
දැඩි ආදරය තිබියදීත්, මාස හයකට පසු සංගමය බිඳී ගියේය. ඊළඟ ආදරය නිළිය අභිබවා ගියේ වයස අවුරුදු 66 දී ය. ඇය තෝරාගත් තැනැත්තා සාරා බර්න්හාර්ඩ්ට වඩා දෙගුණයක් බාල වූ ඇමරිකානු නළු ලූ ටෙලෙගන් ය. සම්බන්ධතාවය වසර හතරකට ආසන්න කාලයක් පැවතුනි.
මරණ
1922 අග සිට නිළියගේ වකුගඩු අසමත් වීමට පටන් ගත්තේය. රෝගය සුව කළ නොහැකි බව පෙනී ගියේය. 1923 මාර්තු 26 වෙනිදා සාරා බර්න්හාර්ඩ්ට් Boulevard Malesherbes හි පැරිසියේ මහල් නිවාසයක මිය ගියාය.
අවමංගල්‍ය උත්සවය ගාම්භීර වාතාවරණයක් තුළ පැවැත්විණි, නිළියගේ දේහය සහිත මිනී පෙට්ටිය ලස්සනම නාට්ය නළුවන් විසින් ගෙන යන ලද අතර, පෙරේ ලැචයිස් සුසාන භූමියට යන මාර්ගය කැමිලියා වලින් වැසී ගියේය. සමුගැනීමේ පෙරහැරට දහස් ගණනින් සෙනඟ පැමිණ සිටියහ.
චිත්‍රපටකරණය
- 1900 - "හැම්ලට්ගේ ද්වන්ධ සටන"
- 1912 - "එලිසබෙත් රැජින"
- 1912 - "කැමිලියාස් සමග ආර්යාව"
- 1913 - "Adriana Lecouvreur"
- 1915 - "ජීන් ඩෝරේ"
- 1915 - "නර්තන ශිල්පියා"
- 1917 - "ප්රංශ මව්වරුන්"
- 1923 - "ආකර්ශනීය බව"
බර්නාඩ් සාරා
(ආ. 1844 - ඩී. 1923)
තමා ගැනම පැවසූ විශිෂ්ට ප්රංශ නිළිය: "මම මගේ සියවසේ ශ්රේෂ්ඨතම අනියම් පෙම්වතියකි."
තම ඥාති සොහොයුරියගේ අභියෝගය පිළිගනිමින් කිසිවකුටත් ජයගත නොහැකි වූ වළකින් උඩින් පැනීමට උත්සාහ කරන විට කුඩා දැරියට වයස අවුරුදු නවයක් පමණ විය. ඇය ඇගේ මුහුණ පොඩි කර, ඇගේ අත කැඩී, බරපතල ලෙස තුවාල වී ඇත, නමුත්, වේදනාකාරී වේදනාව ජය ගනිමින්, ඇය කෑගැසුවාය: "මම එය කෙසේ හෝ කරන්නම්, ඔබට පෙනෙනු ඇත, කුමක් වුවත්, ඔවුන්ට මාව විහිළුවට ලක් කිරීමට ඉඩ දෙන්න!" මගේ ජීවිත කාලය පුරාම මම මට අවශ්ය ඕනෑම දෙයක් කරන්නෙමි! මේ මොහොතේ උණුසුම් ලෙස කථා කරන ලද මෙම උමතුව, ඇගේ ජීවිතයේ සහ වල් සාර්ථකත්වයේ පදනම බවට පත් වූ අතර, "ඕනෑම වියදමකින්" යන ආදර්ශ පාඨය ඇගේ ජීවන මාර්ගය සහ ආලෝකය බවට පත් විය. සමහර විට මෙම ඛේදජනක සිදුවීමට ස්තූතිවන්ත වන්නට ලෝකයට “දිව්‍ය සාරා” ලැබුණි, ඔහු ගැන V. හියුගෝ මෙසේ පැවසීය: “මෙය නිළියකට වඩා වැඩි ය, මෙය කාන්තාවක් ...” බර්නාඩ් රංග ශාලාවේ පුරාවෘත්තයක් බවට පත්විය. සමස්ත යුගයක ලකුණක්. සෑම පුරාවෘත්තයකටම මෙන්, එයට තමන්ගේම ආරම්භයක් සහ මූලයන් තිබුණි.
1844 ඔක්තෝබර් 23 දා, සාරා උපත ලබන විට, ඇගේ මව ජූලි වැන් හාර්ඩ් (ජුඩිත් වොන් හාර්ඩ්) වයස අවුරුදු දහසයයි. ඇය දිගු රන්වන් හිසකෙස් ඇති ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන ලන්දේසි යුදෙව්වෙක් විය. මෙම කාන්තාව ආදරය සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. පැරිසියට පැමිණි විගසම ඇය දුර්වල ගැහැණු ළමයෙකු බිහි කළාය. ඇගේ පියා කවුදැයි හරියටම නොදනී. සමහර චරිතාපදානයන් ප්රංශ නාවික හමුදාවේ නිලධාරියෙකු වන මොරල් බර්නාඩ් ලෙස හඳුන්වන අතර තවත් සමහරු පවසන්නේ ඔහුගේ නම එඩ්වඩ් බවත් ඔහු නීති ශිෂ්‍යයෙකු හෝ ඉංජිනේරුවෙකු බවත්ය. සාරා ඇගේ ළමා කාලය තුළ ඇගේ පියාව දුටුවේ කිහිප වතාවක් පමණි; ඔහු අපැහැදිලි තත්වයන් යටතේ මිය ගියේය. ජුලී වැන් හාර්ඩ් පැරිසියේ "ඩෙමි-මොන්ඩේ කාන්තාවක්" ලෙස වඩාත් විලාසිතාමය සහ ඉහළ වැටුප් සහිත කාන්තාවක් බවට පත් විය. ඇයට දරුවා රැකබලා ගැනීමට වෙලාවක් නොතිබුණි, ඇය තම පෙම්වතුන් සමඟ යුරෝපය පුරා සංචාරය කර බෝලවලින් බැබළුණාය. සාරා ජීවත් වූයේ බ්‍රිටනි හි හෙදියක් සමඟ ය. මෙම සුන්දර කාන්තාවට දරුවන් නොසිටි අතර, ඇය සිය වියදම් නොකළ මුදු මොළොක් බව "ඇගේ පෙනොච්කා" වෙත ලබා දුන්නාය. “මැඩෝනා වැනි” මව පෙනී සිටියේ දුර්වල සෞඛ්‍ය සම්පන්න ඇගේ දියණිය බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ විට පමණි. නමුත් සාරා සිහින මැව්වේ ඇය අසල සිටීමට පමණි. වයස අවුරුදු පහේදී, ඇය ජනේලයෙන් පැන, ඇගේ අත ස්ථාන දෙකකින් කඩා දමා, ඇගේ මව ඇයට බැඳ තැබීම සඳහා ඇගේ දණහිසට දැඩි ලෙස හානි කළාය. ඇය සාර්ථක විය: වසර දෙකක් මුළුල්ලේ බර්නාඩ් මැඩම් සහ ඇගේ පෙම්වතුන් දැරිය රැකබලා ගත්හ.
වයස අවුරුදු හතේදී, සාරා මැඩම් ෆ්‍රෙසාඩ්ගේ බෝඩිමට යවන ලද අතර, එය ඇයට ඇගේම වචනවලින් කිවහොත්, “සුවපහසු ළමා සිරගෙයක්” බවට පත් විය. එවිට ඇගේ නිවස වූයේ වර්සයිල්ස් හි පිහිටි ග්‍රෑන්ඩ්-චැම්ප්හි වරප්‍රසාද ලත් කතෝලික ආරාමයයි. සාරා ඉගෙනීමට අකමැති වූවාය, කඩිසර නොවූ අතර ඇගේ පෙනහළු විනාශ කරන ක්ෂය රෝගය නිසා දුර්වල විය. අධික රක්තපාතය සමඟ උණ සහ ක්ලාන්තය, දැනටමත් දුර්වල ශරීරය දුර්වල කර ඇත, නමුත් ඒවා බොහෝ විට ඇති වූයේ සෙම්ප්‍රතිශ්‍යාවෙන් නොව, සංසිඳුවා ගත නොහැකි “වල් කෝපයේ” පිපිරීම් වල ප්‍රති result ලයක් වශයෙනි. දැරිය පියවි සිහියට ගෙන ඒම සඳහා කන්‍යා සොහොයුරියන් ඇගේ හිස මත ශුද්ධ වූ වතුර භාජනයක් විසි කළාය. කෙසේ වෙතත්, සාරා ඉතා පහසු වූ අතර ඉක්මනින් සන්සුන් විය. ඇයගේ හැසිරීමේ සෑම විටම යම් ආකාරයක ආතතියක්, කැපී පෙනෙන ලෙස පෙනී සිටීමට අවිඥානික ආශාවක්, වීරෝදාර ක්රියා සඳහා සූදානමක් විය. වයස අවුරුදු දහයේදී ඇය නිර්භීතව මඩෙන් වැසී ගිය පොකුණකින් සිව් හැවිරිදි දැරියක් ඇද ගත්තාය. එහි ප්‍රතිවිපාක ගැන ඇය කිසිවිටකත් සිතුවේ නැත. සාරාගේ විචිත්‍රවත් පරිකල්පනය සහ ඉහළ සංවේදීතාව, ක්‍රිස්තියානි සම්ප්‍රදායන්ගෙන් පිරී තිබීම, කන්‍යා සොහොයුරියක් වීමේ අදහසට ඇයව යොමු කළේය. මව විශ්වාස කළේ ඇය සහ ඇගේ අනෙකුත් අවජාතක දියණියන් දෙදෙනා (රෙජිනා තරුණ වියේදී මිය ගියේය, ෂැනා නිළියක් බවට පත් විය) ඉහළ වැටුප් සහිත ආචාරශීලී ලෙස ප්‍රසන්න ජීවිතයක් ගත කිරීමට නියමිතව ඇති බවයි. නමුත් මැඩම් බර්නාඩ්ගේ පෙම්වතියන්ගෙන් කෙනෙකු වන ඩි මෝනි ආදිපාදවරයා, වල් බළලාගේ කරුණාව සහ 15 හැවිරිදි සාරාගේ ක්‍රියාවල බාහිර නාට්‍යමය බව නිසා කම්පනයට පත් වූ අතර, ඇයව සංරක්ෂණාගාරයට - රංගන පාසලට යැවීමට නිර්දේශ කර දැරිය රැගෙන ගියේය. පළමු වරට රඟහල.
“තිරය හෙමිහිට නැඟෙන්න පටන් ගත්තම මම හිතුවේ ක්ලාන්ත වෙයි කියලා. සියල්ලට පසු, මෙය මගේ ජීවිතයට නැඟුණු තිරය විය, ”බර්නාඩ් ඇගේ මතක සටහන් වල ලිවීය. සම්පූර්ණයෙන්ම සූදානම් නොවූ සාරාට සංරක්ෂණාගාරය සඳහා තේරීම සමත් වීමට උපකාරවත් වූයේ කුමක්ද යන්න පැහැදිලි නැත - ඇගේ මවගේ මිතුරන්ගේ අනුග්රහය හෝ ඔවුන් ඇය තුළ සැඟවුණු දක්ෂතාවයක් හඳුනා ගත්තාද යන්න. ඇගේ බාහිර ලක්ෂණ එකල වේදිකා අලංකාරයේ ප්‍රමිතියට කිසිසේත් අනුරූප නොවීය: සිනිඳු, කෝණික, කුඩා උසකින්. නමුත් ඇයට සජීවී මුහුණක්, පුදුමාකාර මුහුදු කොළ පැහැති ඇස් - මනෝභාවයන් සහ හැඟීම් ඔවුන් තුළ සෙල්ලම් කර දිදුලන අතර ඇගේ දෑත් සහ ඇඟිලි ඒවා ප්‍රතිරාවය කළේය. ඇගේ බිඳෙනසුලු ශරීරය සංගීතයට සමාන විය හැකි බව පෙනී ගිය අතර, ඩූමාස් පියතුමා ඇගේ කටහඬ සංසන්දනය කළේ “පළිඟු පැහැදිලි දිය පහරකට, රන් ගල් කැට උඩින් පනිමින්” ය. නමුත් මේ සියල්ල තවමත් සලකා බැලිය යුතු අතර, ඇසට හසු වූ පළමු දෙය නම් සුදුමැලි හිසකෙස් වල රන්වන් ස්කන්ධය සහ හැඟීම් සංයමයක් නොමැතිකමයි. කෙසේ වෙතත්, දැන් සාරා උනන්දුවෙන් ඉගෙන ගත් අතර එක පාඩමක්වත් අතපසු කළේ නැත. වැඩි කල් නොගොස් ගුරුවරු ඇගේ ඛේදජනක හා විකට තෑගි ගැන බැරෑරුම් ලෙස කතා කිරීමට පටන් ගත්හ. සාරාගේ නාට්ය ජීවිතය පුරාවටම ඇති එකම අඩුපාඩුව වූයේ වේදිකාවට යාමට ඇති බියයි. සම්මානයෙන් ඔටුනු පැළඳ සිටියද, ඇය බොහෝ විට වේදිකාවේ පෙනී සිටියේ එතරම් උද්යෝගිමත් තත්වයක වන අතර ඇය නොදැනුවත්වම වාදනය කළ අතර රංගනයෙන් පසු ඇය ක්ලාන්ත විය.
බර්නාඩ් සංරක්ෂණාගාරයෙන් සාර්ථකව උපාධිය ලබා ගත්තේය. ඩූමාස් ද ෆාදර් සහ ඩි මෝනි ආදිපාදවරයාගේ අනුග්රහය යටතේ ඇය සුප්රසිද්ධ කොමඩි ෆ්රැන්සයිස් කණ්ඩායමට පිළිගනු ලැබුවාය. එම නමින්ම නාට්‍යයේ ඉෆිජීනියාගේ චරිතයේ 18 හැවිරිදි නවකයාගේ පළමු රංගනය අවධානයට ලක් නොවීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ඇයව කලබලයට පත් කළේය, ඇය ජයග්රහණය අපේක්ෂා කළාය, නමුත් ඇය වෙනුවෙන්ම, සාරා “සියල්ල ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස තනි පුද්ගලයෙක් වීමට තීරණය කළාය,” මෙන්ම මෙම රඟහලේ සදහටම රැඳී සිටීමට. අන්තිම ආශාව ඉටු කර ගැනීමට නොහැකි විය. අසීමිත හැඟීම් සහ තමාට කරදර ඇති කර ගැනීමේ හැකියාව ඇගේ ස්වභාවයේ හරය විය. මොලියර්ගේ උපන්දිනය සැමරීමේ උත්සවයේදී, බර්නාඩ්, ඇගේ සොහොයුරිය ආරක්ෂා කරමින්, තරබාරු ඩිවාට නාද කිහිපයක් ලබා දුන්නේය. ආරම්භකයා සමාව ඉල්ලීම ප්රතික්ෂේප කර රඟහලෙන් පිටව ගියේය.
සාරා වෙනත් කණ්ඩායම්වල ටිකක් වැඩ කළා. කීර්තිය ඇය වෙත පැමිණීමට ඉක්මන් නොවීය, නමුත් පෙම්වතුන් පෙනෙන්නට පටන් ගත් අතර, ඇගේ මව මෙන් නොව කිසි විටෙකත් ඇයට සහාය නොදැක්වීය. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සිටි අතර, වෙන්වීමෙන් පසුව පවා බර්නාඩ් ඇගේ සියලු රසිකයින් සමඟ හොඳ සබඳතාවක් පවත්වා ගෙන ගියේය. ඇගේ ජීවිතයේ පළමු (දන්නා) මිනිසා වූයේ කොම්ටේ ඩි කැට්‍රි - තරුණ, කඩවසම්, අලංකාර ලුතිනන්, පසුව රජයේ ඉහළ තනතුරු දැරීය.
1864 දී සාරාට ඇගේ පළමු ආදරය හමු විය. නිළියට අනුග්රහය දැක්වූ ඩූමාස්, බෙල්ජියමේ සංචාරයක් සඳහා ඇයගේ නිර්දේශ ලිපි ලබා දුන්නේය. එක් ඇඳුම් බෝලයකින් ඇයට ආදිපාද හෙන්රි ද ලිග්නේ හමුවිය. කඩවසම් කුමාරයා නිළිය කෙරෙහි කොතරම් ආකර්ෂණය වී ඇත්ද යත්, ඔහු ඇයව විවාහ කර ගැනීමට ඔහුගේ සූදානම ප්රකාශ කළ නමුත් ඇය රඟහලෙන් පිටව යන කොන්දේසිය මත. සාරා ආදරයෙන් බැඳී සිටි අතර සෑම දෙයකටම එකඟ විය. නමුත් ඔවුන් මුල් නැති නිළියක් බ්‍රසල්ස් හි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ පවුලකට භාර ගන්නේ කෙසේද! තම ආදරණීයයාගේ ජීවිතය විනාශ නොකරන ලෙස ඇය ඒත්තු ගැන්වීය. ඇය සංචාරයෙන් මාස කිහිපයකට පසු උපන් තම පුතාට මොරිස් ලෙස නම් කළාය. ඇය පරාර්ථකාමීව ආදරය කළ සහ ඔහුට පරිශුද්ධ විශ්වාසවන්තව සිටි එකම පිරිමි නියෝජිතයා මෙයයි. සංචාරයකින් ආපසු පැමිණි සාරා සෑම විටම සිතුවේ එක් දෙයක් පමණි: “මගේ සතුට එහි මා බලා සිටී! මගේ සතුට! මාගේ ජීවිතය! සෑම දෙයක්ම, සියල්ල සහ ඊටත් වඩා! ” වසර ගණනාවකට පසු, හෙන්රි ඩි ලිග්නේ තම පුතාට ඔහුව හඳුනාගෙන ඔහුගේ නම ලබා දෙන ලෙස ආරාධනා කළේය. මොරිස් ප්රතික්ෂේප කළේය. ඔහුගේ ආදරණීය මව ඔහුට සියවසේ ඝෝෂාකාරී වාසගම ලබා දුන්නේය - බර්නාඩ්.
සාරාට දිගු කලක් දුකෙන් සිටිය නොහැකි විය ... දැන් ඇය ඉදිරියෙහි එක් ඉලක්කයක් තිබුණි - වෘත්තියක්. නැවතත්, අනුග්රහය හරහා, ඇය අඩු කීර්තිමත් රංග ශාලාවකට පිළිගනු ලැබුවා, නමුත් එහි සම්ප්‍රදායන් සඳහා ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර, ඒ ගැන ඇය පසුව සිහිපත් කළාය: “ආ, ඔඩියන්! මම අනිත් අයට වඩා මේ රංග ශාලාවට ආදරය කළා. ඔව්, මට එහි ජීවත් විය හැකිය. එපමණක්ද නොව, ඇත්තෙන්ම මට හොඳක් දැනුණේ එතැනදී පමණි. ජීවිතය මට පෙනුනේ නිමක් නැති සතුටක්.”
බර්නාඩ් තමා වෙනුවෙන් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. වේදිකාවේ, "ලස්සන ලෙස ඔප දැමූ ඇටසැකිල්ලක්", "අවසානයේ ස්පොන්ජියක් සහිත පොල්ලක්", "ටූත්පික්ස්" වැනි දෑත්, "මාර්කිස් ඩි විලියර්ස්" හි පිස්සු බැරොනස් බවට පත් විය, නැතහොත් "පසර්බි" හි මිනිස්ට්‍රල් සැනෙටෝ බවට පත් විය. F. Coppe විසිනි. සිසුන් ඇයව අගය කළා, මල් කළඹක් දුන්නා, දිගු කවි කැප කළා, නමුත් ඔලිම්පස් වෙත ඇයගේ අපූරු නැගීම ජර්මනිය සමඟ ඇති වූ යුද්ධයෙන් බාධා කළා. මුළු පවුලම සතුරුකම්වලින් ඈත් කළ සාරා වටලනු ලැබූ පැරිසියේ රැඳී සිටීමට තීරණය කළාය. ඇය හිස් Odeon රෝහලක් බවට පත් කළ අතර එහිදී ඇය හෙදියක් ලෙස නිර්භීතව රඟපෑවාය. 1870-1871 ශීත ඍතුවේ දී තුවාල ලැබූවන් සඳහා ආහාර සහ දර ලබා ගැනීම. ඇයගේ චරිතයේ ශක්තිය පිළිබඳ පරීක්ෂණයක් බවට පත් විය. බර්නාඩ් තමාව පාලනය කර ගත්තා, ක්ලාන්ත නොවී - අනෙක් පුද්ගලයින්ගේ ජීවිත රඳා පවතින්නේ ඇගේ ශක්තිය මත ය. ඇය සැබෑ දේශප්‍රේමියෙක් වුණා. පසුව, ලෝකයෙන් අඩක් සංචාරය කිරීමෙන් පසු, සාරා පරිස්සමින් ජර්මනිය දෙසට ගමන් කළාය.
1871 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී Odeon නව නාට්ය වාරයක් විවෘත කළේය. බර්නාඩ් "සිහින පසුපස දුවමින්" මෙසියස්ගේ පෙනුම අපේක්ෂා කළේය. ඇය සඳහා, එය V. හියුගෝ සහ ඔහුගේ නාට්යය "Ruy Blas" විය. 1872 ජනවාරි 26 වන දින සාරා බර්න්හාර්ඩ් රැජිනගේ භූමිකාවෙන් "තරුව" යන මාතෘකාවට පිවිසියේය. මහා නාට්ය රචකයා ඇගේ දක්ෂතාව ඉදිරියේ දණ ගැසුවාය. සාර්ථකත්වය බිහිරි විය. “මෙතෙක් මගේ අනාගතය අඳුරු කළ මීදුම වැස්ම පහව ගොස්, මා ඉපදුණේ කීර්තිය සඳහා බව මට හැඟුණි. මෙතෙක් මම සිසුන්ගේ ප්‍රියතමයා පමණක් වී සිටිමි, මෙතැන් සිට මම මහජනතාවගෙන් තෝරාගත් තැනැත්තා බවට පත්ව ඇත ... ඔබට මා ගැන තර්ක කළ හැකිය, නමුත් ඔබට මාව නොසලකා හැරිය නොහැක.
බර්නාඩ්ට මීට පෙර නිරන්තර රසිකයින් පිරිසක් සිටි නමුත් දැන් ගුස්ටාව් ඩෝරේ, වික්ටර් හියුගෝ, එඩ්මන්ඩ් රොස්ටෑන්ඩ් සහ එමිල් සෝලා ඇගේ රසිකයින් බවට පත්ව ඇත. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධය කෙතරම් දුරදිග ගියද ඉතිහාසය නිහඬය. දක්ෂ මිනිසුන් විසින් සාරා නොසැලකිලිමත් නොවීය. ඇය දැඩි පෙම්වතියක් වූ නමුත් ඇය කිසි විටෙකත් තමාව සම්පූර්ණයෙන්ම ගත කළේ නැත. බර්නාඩ් පිරිමින් කෙරෙහි කාමුක හා අධ්‍යාත්මික බලයේ මිශ්රණයක් තිබූ අතර ඒ සමඟම ඇගේ නිදහසට අංශු මාත්‍රයකින් හෝ අත පෙවීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. එය ශක්තිමත් ලිංගිකත්වය උද්දීපනය කළ පුපුරන සුලු මිශ්රණයක් විය. සමකාලීනයන් කියා සිටියේ ඇයට පෙම්වතුන් දහස් ගණනක් සිටි බවයි. බර්නාඩ් පාප්තුමා ඇතුළු යුරෝපයේ සියලුම රාජ්‍ය නායකයින් වසඟ කළ බවට එක් පොතක නිර්භීත ප්‍රකාශයක් කළේය. සාරා කිසිවක් තහවුරු කළේවත් ප්රතික්ෂේප කළේවත් නැත. පසුව එංගලන්තයේ VII වන එඩ්වඩ් රජු බවට පත් වූ වේල්ස් කුමරු සහ I නැපෝලියන් ගේ බෑණනුවන් සමඟ ඇය සැබවින්ම “විශේෂ සම්බන්ධතාවක්” පැවැත්වීය. ඔස්ට්‍රියාවේ අධිරාජ්යයා විසින් ඇයගේ පෙර නොවූ විරූ දක්ෂතා සඳහා පමණක් ආභරණවලින් වැසී ගියා විය හැකිය. ෆ්‍රාන්ස් ජෝශප්, ස්පාඤ්ඤයේ අල්ෆොන්සෝ රජු සහ ඉතාලියේ උම්බර්ටෝ රජු. ඩෙන්මාර්ක රජ IX වන ක්‍රිස්ටියන් ඇය වෙත යාත්‍රාවක් ලබා දුන් අතර ෆෙඩ්රික් ආදිපාදවරයා ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන්ගේ බලකොටුව ලබා දුන්නේය.
ඇගේ මතක සටහන් වල “මගේ ද්විත්ව ජීවිතය” සාරා ඇගේ රසිකයින්ට අමනාප නොවන පරිදි ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතය නොසලකා හැරියේය. නමුත් කට වචනය සර්වබලධාරී ය. සමකාලීනයන් බර්නාඩ් ඔහුගේ සියලු නාට්ය හවුල්කරුවන්ගේ පෙම්වතා ලෙස සැලකූහ. එවැනි සෑම ආදරයක්ම රංගනය වේදිකාවෙන් පිටවන තෙක් පැවති අතර පසුව පෙම්වතා නිහතමානීව මිතුරන්ගේ කාණ්ඩයට සංක්‍රමණය විය. බොහෝ විට සඳහන් වන්නේ අපූරු නළුවන් වන ෆිලිප් ගාර්නියර් සහ පියරේ බර්ටන් ය. ඔවුන් සාරා සහ පියරේ ගැන ලිව්වේ කොමඩි ෆ්‍රැන්කේස්ගේ ජයග්‍රාහී චාරිකාව අතරතුර “ලන්ඩනයේ වීදි ආලෝකමත් කිරීමට” ඔවුන්ගේ ආශාව නිසා ඔවුන් කෙතරම් ආරෝපණය වී ඇත්ද යත්. ඔව්, අවුරුදු දහයකට පසු බර්නාඩ් ඇය ආරම්භ කළ රඟහලට නැවත පැමිණියේය. දැන් පමණක් ඇය කැමැත්තක් ඇති තරුවක් වූ අතර අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ඒවා සැලකිල්ලට ගැනීමට බල කෙරුනි.
සාරා උද්යෝගිමත් කාන්තාවක් සහ දක්ෂ නිළියක් පමණක් නොව, ඇයගේ ආවේගශීලී සහ අසීමිත අදහස් නිසා ඇය නිරන්තරයෙන් මෙහෙයවනු ලැබුවාය. ඇය අවට වාතය පවා විදුලිය විය. “අනපේක්ෂිත තත්වයන් මගේ ජීවිතය ආක්‍රමණය කරන සෑම විටම, මම කැමැත්තෙන් පස්සට පියවර තබමි ... ඉන්පසු නොදන්නා දේට හිස ඔසවමි ... ඇසිපිය හෙළන මොහොතේදී, මොහොත මට අතීතය බවට පත්වේ, ආපසු හැරවිය නොහැකි දෙයක් ලෙස මුදු මොළොක් බව ස්පර්ශ කරන හැඟීමක් මට ලබා දෙයි. නැති වුණා. නමුත් සිදු වන දෙයට මම ද ආදරය කරමි. අනාගතය එහි අද්භූත නොදන්නා සමඟ මා ආකර්ෂණය කරයි. නව නාට්‍යයක් සඳහා පෙරහුරු මධ්‍යයේ “මැඩමොයිසෙල් කැරලිකාර” (නිළිය ඇගේ සමකාලීනයන් විසින් හැඳින්වූ පරිදි) මූර්තිවලින් ඉවතට ගෙන යා හැකි අතර මුළු රාත්‍රිය පුරාම ඇගේ චිත්‍රාගාරයෙන් පිටව නොගොස්, එක් ප්‍රතිමාවක් ඇගේ ලාක්ෂණික උද්‍යෝගයෙන් මූර්තිමත් කළේය. සුප්රසිද්ධ රොඩින් ඇගේ කෘති තරමක් පෞරාණික බව සොයා ගත් නමුත් ඇගේ දක්ෂතාවය ප්රතික්ෂේප කළේ නැත. “කුණාටුවෙන් පසු” මූර්ති කණ්ඩායම 1878 දී ප්‍රදර්ශනයේදී සම්මානයක් ලබා ගත් අතර එය “රජු වෙතින් නයිස්” විසින් ෆ්රෑන්ක් 10 දහසකට මිලදී ගන්නා ලදී. මාර්ගය වන විට, "සදාකාලික වසන්තය" සඳහා රොඩින්ගේ ආදර්ශය ලෙස සේවය කළ කඩවසම් වාඩි වී සිටියේ වරෙක සාරාගේ පෙම්වතා විය. ඉන්පසු ඇය චිත්‍ර ඇඳීමට උනන්දු වූ අතර, සාරවත් මෙන්ටන්හි රක්තහීනතාවයට නියමිත ප්‍රතිකාර වෙනුවට ඇය බ්‍රිටනි වෙත ගොස් වෙහෙස නොබලා කඳු තරණය කළාය, පැය ගණනක් මුහුදෙන් පිටව ගියේ නැත.
කුතුහලය සහ ත්‍රාසය ලුහුබැඳීම වරක් ඇයව උණුසුම් වායු බැලූනයක කූඩයට ගෙන ගියේය. සාරා මීටර් 2600 ක උන්නතාංශයකට පියාසර කළේ නරඹන්නන් ඇය එනතුරු බලා සිටින බව සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක කරමිනි. වැඩ ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටි ඇය, පැරිස් නගර මධ්‍යයේ ඇය වෙනුවෙන් ඉදිකරන ලද මන්දිරයේ පලංචිය හරහා ඉදිකිරීම්කරුවන් සහ කලාකරුවන් සමඟ දිව ගියාය. ඇය ඇහැ නැති මසුන් බැලීම සඳහා එක්සත් ජනපදයේ සංචාරයකදී භූගත ගුහාවකට බැස ඇත. සුප්රසිද්ධ නයගරා දිය ඇල්ලේ සිට ඇය ඇගේම කබාය මත අයිස් ලිස්සා ගොස් මුළු කණ්ඩායමම ඇය සමඟ ඇදගෙන ගියාය.
එවැනි කාන්තාවක් පිරිමින් ආකර්ෂණය කර නොගන්නේ කෙසේද? විචාරක සර්සේ එය හැඳින්වූයේ "ආශ්චර්යයේ ආශ්චර්යයක්" ලෙසිනි. එමනිසා, බර්නාඩ් ඔහුගේ සියලු විකේන්ද්රිකතාවන්ට සමාව දී ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, එක් පෙම්වතියක් ඉතා උද්යෝගිමත් වූ අතර ඉතා ගැඹුරින් භූමිකාවට පිවිසියේය ... විශිෂ්ට සාරා සහ දීප්තිමත් ඛේදවාචක නළු ජීන් මවුනෙට්-සුලී දිගු කලක් වේදිකාවේ සහ ඇඳේ හවුල්කරුවන් වූහ. ඔවුන්ගේ නම් සඳහන් නොකර ඔවුන් සරලව හැඳින්වූයේ "යුවල" යනුවෙනි. ජීන් ද එකල සිටි ලස්සනම කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි. ටෙන්ඩර් සහ ආදර, ජවසම්පන්න සහ උද්යෝගිමත්, ආඩම්බර සහ ස්වාධීන - හරයට මිනිසෙක්. සමස්ත "පැරිස් ගොසිප්" ඔවුන්ගේ ආදරය සතුටින් අනුගමනය කළේය. ජීන් ඔහුගේ හැඟීම් ගැන අවංක වූ අතර සාරා සෑම විටම මෙන් චපල විය. ඇගේ පාවාදීම නළුවාගේ අභිමානයට රිදවූ අතර ඔතෙලෝ හි අවසාන දර්ශනයේදී ඔහු තම ඩෙස්ඩිමෝනාගේ උගුර කෙතරම් තදින් මිරිකුවේද යත් ලෝකය ඉවතට පාවෙන බවක් සාරාට දැනුනි. ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍යයේ ඛේදනීය අවසානය යථාර්ථයක් නොවන පරිදි කනස්සල්ලට පත් අධ්‍යක්ෂකවරයාට මිනිත්තු කිහිපයකට පෙර තිරය පහත් කිරීමට බල කෙරුනි.
බර්නාඩ්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ සහ ඇගේ කාර්යයේ සෑම දෙයක්ම පුදුම සහගත ලෙස විකේන්ද්රික වූ නමුත් නිළිය කිසි විටෙකත් දැනුවත්ව මහජනයා වෙනුවෙන් වැඩ කළේ නැත. ඉණ සෙන්ටිමීටර 43 ක් වූ සාරාගේ කෙටි උස සහ සිහින් වීම පවා කිසිවෙකු නොසැලකිලිමත් නොවීය. මෙය අසංඛ්‍යාත කාටූන් සහ විහිළු සඳහා තේමාව බවට පත් විය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් මෙසේ ඇසීය: “ඊයේ චැම්ප්ස් එලිසීස් වෙත හිස් කරත්තයක් පැමිණියේය. Sarah Bernhardt ඒකෙන් එලියට ආවා.” ඒ වගේම ඇයගේ ආදර සබඳතා ඕපාදූප සඳහා විශේෂ ආහාරයක් ලබා දුන්නා. නිළිය පිළිගත්තේ: “මෙම අවුල මට දරුණු ලෙස විනෝද විය. මා කෙරෙහි අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට මම ඇඟිල්ලක් එසවූයේ නැත, නමුත් මගේ අමුතු රුචි අරුචිකම්, සිහින් බව සහ සුදුමැලි වීම මෙන්ම මගේ අද්විතීය ඇඳුම් පැළඳුම්, විලාසිතා කෙරෙහි ඇති නිග්‍රහය සහ විනීතභාවයේ සියලු නීති සම්පූර්ණයෙන්ම නොසලකා හැරීම මා සුවිශේෂී ජීවියෙකු බවට පත් කළේය.
බර්නාඩ් සුවිශේෂී නිළියක් විය. Phedra හි මංගල දර්ශනය ඇයට සැබෑ ජයග්‍රහණයක් විය. ඇයගේ සෑම ඉරියව්වක්ම සහ ස්වරයම ඔපවත් වූ අතර අද්විතීය විය. ඩූමාස් ද සෝන් විසින් රචිත "ද ෆොරින්නර්" නාට්‍යයේ සාරා පුදුමාකාර සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත්තේය. Parodi ගේ "පරාජය වූ රෝමය" හි, 32 හැවිරිදි නිළිය තරුණ කන්‍යාවකගේ චරිතය ප්රතික්ෂේප කළ අතර 70 හැවිරිදි Postumia - මහලු අන්ධ සහ උතුම් රෝමානු කාන්තාවගේ රූපය සෙව්වාය. බර්නාඩ් අවසානයේ 1877 දී V. හියුගෝ විසින් "Hernani" හි Doña Sol ලෙස රඟපාමින් ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ හදවත් දිනා ගත්තේය. ජයග්‍රාහී මංගල දර්ශනයෙන් පසු කතුවරයා මෙසේ ලිවීය: “ඔබේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය තුළ ඔබ සිත් ඇදගන්නා සුළු විය... ස්පර්ශ කළ සහ වශීකෘත ප්‍රේක්ෂකයින් ඔබට අත්පොළසන් දුන් විට, මම ඇඬුවෙමි. ඔබ මගේ පපුවෙන් ඇදගත් මේ කඳුළු මම ඔබට ලබා දෙමි, මම ඔබ ඉදිරියේ වැඳ වැටෙමි. ලිපියට අමුණා තිබුණේ කඳුළු බිංදු හැඩැති දියමන්ති පෙන්ඩන්ට් එකක් සහිත දම්වැල් වළල්ලකි.
බර්නාඩ් දිගු කලක් එක් රඟහලක සීමාවක් තුළ පටු වී ඇත. "ද ඇඩ්වෙන්චර්ස්" හි අසාර්ථක නිෂ්පාදනයෙන් පසු ඇය අධ්‍යක්ෂකට මෙසේ ලිවීය: "මෙය මගේ ප්‍රහසනයේ පළමු අසාර්ථකත්වය වන අතර එය මගේ අවසාන අවස්ථාව වනු ඇත." ඔවුන් ඇයව තබා ගැනීමට උත්සාහ කළ නමුත්, ෆ්රෑන්ක් 100,000 ක දඩයක් ගෙවා, ඇය 1880 දී රඟහලෙන් පිටව ගිය අතර, වහාම ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සහ කැනඩාවේ සංචාරය කිරීම සඳහා දිගු ගිවිසුමකට එළඹුණි. පිටත්ව යාමට පෙර, සාරා එංගලන්තය, බෙල්ජියම සහ ඩෙන්මාර්කය යන රටවල සංචාරය කරමින් ඇගේ සහෝදරිය ජීන් ද ක්‍රීඩා කළ කණ්ඩායම සමඟ ඇගේ ශක්තිය පරීක්ෂා කළාය. මෙම සංචාරය "සරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ දින 28" ලෙස නම් කරන ලදී. ඇමරිකාවේදී සාර්ථකත්වය ඇය සමඟ විය. ප්‍රසංග නවයක් සමඟ ඇය නගර 50කට ගොස් ප්‍රසංග 156ක් ඉදිරිපත් කළාය. ඇගේ කාර්ය සාධනය සහ විඳදරාගැනීම අසීමිත බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
බර්නාඩ්ට භාෂා බාධක තිබුණේ නැත. ඇය චීන භාෂාව කතා කළත් ඇයව තේරුම් ගැනීමට ඉඩ තිබුණි. ප්රංශයේ හොඳම නිළිය උද්යෝගිමත් මහජනතාවගෙන් ආරක්ෂා කිරීමට සිදු විය. සාරා ඕස්ට්‍රේලියාවේ, දකුණු ඇමරිකාවේ, නව වතාවක් ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සහ තුන් වතාවක් රුසියාවේ (1881, 1892, 1908) සංචාරය කළාය. නාට්ය විචාරකයින් ඇගේ පිරිපහදු කළ රංගන විලාසය ගැන සැලකිලිමත් වූ අතර, හැඟීම්වල ගැඹුරින් ප්‍රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් විය. 1881 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, සාරාට ග්‍රීක සම්භවයක් ඇති රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකු වූ ඇරිස්ටයිඩ්ස් (ජැක්ස්) දමලා හමුවිය. මෙම කාන්තා හදවත් ජයගත් තැනැත්තා, ඔහුගේ හඳුනන අය නිවැරදිව පවසන පරිදි, කැසනෝවා සහ මාර්ක්විස් ද සේඩ් අතර කුරුසයක් විය. සාරා ඔහුගේ ආකර්ෂණයට හසු විය. දමලා ඇයට වඩා අවුරුදු නවයක් බාල, ඉතා කඩවසම්, චපල, ආත්ම විශ්වාසයෙන් හා කාන්තාවන්ගේ අවධානයෙන් දූෂිත වූවාය. බර්නාඩ් කොතරම් ආදරයෙන් බැඳී සිටියාද යත් ඇය ඔහු සමඟ විවාහ වීමට පවා සමත් විය (1882). ඇරිස්ටයිඩ්ස් "ඇය වෙනුවෙන්" ඔහුගේ සේවය අත්හැර ඔහුගේ බිරිඳගේ කණ්ඩායමට සම්බන්ධ විය. බාහිර හැකියාවන් හැරුණු විට ඔහුට ශුන්‍ය වේදිකා හැකියාවන් තිබුණත් සාරා ඔහුගේ දක්ෂතාවය විශ්වාස කළාය. ඇගේ සැමියා නිර්ලජ්ජිත ලෙස තරුණ නිළියන් සමඟ ඇයව රවටා, විශාල සූදු ණයක් ගෙන, ඇය නිහතමානීව ගෙවා, පසුව මත්ද්‍රව්‍යවලට ඇබ්බැහි විය. සාරා මුරණ්ඩු ලෙස තම පෙම්වතා බේරා ගැනීමට උත්සාහ කළ අතර, කෙසේ හෝ කෝපයෙන් මෙම බෙහෙත විකුණන සෑහීමකට පත් නොවන ඖෂධවේදියාගේ හිසට කුඩයක් පවා කඩා දැමුවාය. සෑම දෙයක්ම නිෂ්ඵල විය. විවාහයෙන් මාස කිහිපයක් පමණක් ගත කළ බර්නාඩ් ඇගේ හිටපු සැමියාව ඔහුගේ දින අවසන් වන තුරුම හොඳින් රැකබලා ගත්තේය - ඔහු 1889 දී කොකේන් සහ මෝෆීන් වලින් මිය ගියේය. මෙම අසාර්ථක විවාහය නිළියගේ ජීවිතයට එවන් මානසික අසමගියක් ඇති කළ අතර ඇයට සාමාන්‍යකරණය කිරීමට හැකි විය. ඇයගේ තත්වය රැකියාවෙන් සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, නව රසිකයින්ට පමණි.
දැන් නාට්‍යකරුවන් බර්නාඩ් යටතේ නාට්ය ලිව්වා. පළමුවැන්නා A. Dumas ඔහුගේ සුප්රසිද්ධ "කැමිලියාස්ගේ ආර්යාව" සමඟ පුත්රයාය. V. Sardou ඇයගේ "Fedora", "Tosca", "The Witch", "Cleopatra" සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී; රොස්ටෑන්ඩ් - "සිහින කුමරිය", "රාජාලියා", "සමරිතානු කාන්තාව". සාරා කැමැත්තෙන් වේදිකාවේ පිරිමි චරිත සඳහා පෙනී සිටියේය: ද පාසර්බි හි සැනෙටෝ, මුසෙට්ගේ නාට්‍යයේ ලොරෙන්සාචියෝ එම නමින්ම. ඇයගේ ලාක්ෂණික චාම් සහ අලංකාරය සමඟින් ඇය ෂේක්ස්පියර්ගේ හැම්ලට් ලෙස රඟපෑ අතර වයස අවුරුදු 56 දී ඇය ද ඊගල්ට් හි නැපෝලියන්ගේ පුත්‍රයා වන විසි හැවිරිදි කුමාරයා ලෙස වේදිකාවේ පෙනී සිටියාය.
විදේශ සංචාර අතරතුර, නිළිය අතිවිශිෂ්ට ගාස්තු උපයා ගත් නමුත් ඇයගේ අතිශයින් අධික ජීවන රටාව සහ සානුකම්පිත හදවත ඇගේ ආදායම කිසිවක් අඩු කළේය. සමාජ පිළිගැනීම්, ආකර්ශනීය ඇඳුම් (වේදිකා ඇතුළුව), ආගන්තුකයින් සඳහා අතිවිශිෂ්ට කෑම වර්ග සහිත භෝජන සංග්‍රහ (ඇය ඉතා ස්වල්පයක් අනුභව කළාය) විපතට පත් කලාකරුවන්ට සහෘද සහාය සමඟ විකල්ප ලෙස. 1904 දී, සාරා, එන්රිකෝ කරුසෝ සමඟ එක්ව ජපානය සමඟ යුද්ධයේදී තුවාල ලැබූ රුසියානු සොල්දාදුවන්ට උපකාර කිරීම සඳහා පුණ්‍ය ප්‍රසංග ගණනාවක් පැවැත්වීය. පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේදී, බර්නාඩ්, ඇගේ පාදය කපා හැරීමෙන් පසු, ඉදිරිපසින් රඟ දැක්වූ අතර, සංචාරයේදී ඇය සමඟ ප්රංශ ප්රංශ ජෙනරාල් ෆර්ඩිනන්ඩ් ෆෝච් ද විය. ඇගේ දයාව අපේ කුඩා සහෝදරයන් වෙත පැතිර ගියේය. එක් ශීත ඍතුවේ දී සාරා කුසගින්නෙන් පෙළෙන පැරිසියේ ගේ කුරුල්ලන් පෝෂණය කිරීම සඳහා පාන් ෆ්රෑන්ක් දෙදහසක් මිල දී ගත්තාය.
බර්නාඩ් සතුන්ට අසීමිත ලෙස ආදරය කළේය; නිවසේ සහ ගෙවත්තේ සැබෑ සත්වෝද්‍යානයක් තිබුණි. දිනක් තම අනියම් බිරිඳ වෙනුවට පූමා තමාට මුණගැසී ඔහුගේ පිදුරු තොප්පිය හපන ආකාරය ඩූමාස් පුතා සිහිපත් කළේය, පසුව විශාල කොකා ගිරවෙක් පියාසර කර, ඔහුගේ උරහිස මත වාඩි වී බොත්තම් දෙස බැලීමට පටන් ගත්තේය. සාරා එංගලන්තයේ ඇගේ පළමු සංචාරයෙන් ආපසු පැමිණියේ "ඉතා විහිලු චීටා", හිම-සුදු වුල්ෆ්හවුන්ඩ්, කටුස්සන් හය දෙනෙකු සහ චැමේලියන් සමඟය. ඇගේ මූර්ති සහ චිත්‍ර විකුණා ලැබෙන මුදලින් සිංහ පැටවුන් දෙදෙනෙකු මිලට ගැනීමට ඇයට අවශ්ය විය. නමුත් මට චීටා ගැන සෑහීමකට පත් වීමට සිදු විය. නිවසේ බල්ලන් හතර දෙනෙකු, බෝ කුරුල්ලන්, උකුස්සන් සහ වඳුරෙකු වාසය කළ බව සලකන විට, මෙම සත්ව ගබඩාවට ප්‍රවේශපත්‍ර සාර්ථකව අලෙවි කළ හැකිය. නමුත් සාරා වෙළෙන්දෙකු නොවීය - මිතුරන්ට සහ අසල්වැසියන්ට මෙම සතුට නොමිලේ ලැබුණි.
නිළියගේ බිඳෙනසුලු ශරීරයෙන් ශක්තිය පිරී ඉතිරී ගියේය. ඇයගේම කණ්ඩායම ඇයට ප්රමාණවත් නොවීය, ඇය ඇගේම රඟහල ගැන සිහින මැව්වාය. 1898 දී, Sarah Bernhardt Theater එක Place du Chatelet හි විවෘත වූ අතර, ඇය 1922 දක්වා එහි ප්‍රධානියා ලෙස කටයුතු කළාය. වසර ගණනාවකට ඇයගේ තරුණ ආශාව සහ ජීවන පිපාසය සමනය කිරීමට නොහැකි විය. ඇමරිකාවේ එක් සංචාරයකදී, 66 හැවිරිදි සාරාට ලන්දේසි සම්භවයක් ඇති ඇමරිකානුවෙකු වන ලූ ටෙලෙගන් හමුවිය. ඔහු තම ආදරණීයයාට වඩා අවුරුදු 35 ක් බාල විය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය වසර හතරක් පැවති අතර, ටෙලෙගන් පිළිගත්තේ මෙය ඔහුගේ ජීවිතයේ "හොඳම වසර" බවයි.
බර්නාඩ්, ඇගේ වයස නොතකා, ඇගේ චමත්කාරය ගැන විශ්වාසයෙන්, එකම ආලවන්ත කාන්තාවක් ලෙස සිටියේය. එක් නාට්‍යයක ඇගේ වීරවරියගේ වයස අවුරුදු 38ක් වූ අතර ඇගේ සොහොයුරාට වයස අවුරුදු 40ට වැඩිය. ඔහු රඟපාන නළුවාට වයස අවුරුදු 50ක් බව දැනගත් විට ඇය භීතියෙන් කෑගැසුවාය: “මගේ දෙවියනේ, ඔහු මගේ පියා ලෙස වරදවා වටහා ගනීවි.” සාරාට දැනටමත් වයස අවුරුදු 76 කි. මහා බර්නාඩ් හදවතින් තරුණ වූ අතර ඇය එම කොටස දෙස බලන බව විශ්වාස කළේය. ඇය කුඩා කාලයේ නිතර අසනීප වූ අතර වෛද්‍යවරුන් පැවසුවේ දැරිය වැඩි කලක් ජීවත් නොවන බවයි. තීන්දුව ඇසීමෙන් පසු, සාරා ඇගේ මවට පොළඹවා ගත්තේ ඇයව “කිසිම විකාරයකට” පත් නොකරන ලෙස ඇයට මිනී පෙට්ටියක් මිල දී ගන්නා ලෙසයි. මෙම සුප්රසිද්ධ මහෝගනී මිනී පෙට්ටිය ඇය සමඟ සංචාරයට පවා ගියේය. එහි, ඇය භූමිකාවන් ඉගෙන ගත්තා, පින්තූර ගත්තා, නිදාගත්තා, සමහර විට මේ පටු කැදැල්ල තුළ ආදරය කිරීමට ඇගේ රසිකයින්ට ආරාධනා කළාය. එවැනි තත්වයක සිටින සෑම කෙනෙකුටම ඔවුන්ගේ පුරුෂ ශක්තිය ඔප්පු කිරීමට නොහැකි වූ බව ඇත්තයි.
බර්නාඩ්ට සෑම දෙයකටම ප්රමාණවත් ශක්තියක් තිබුණි. උණුසුම් වායු බැලූන ගුවන් යානයෙන් පසු, ඇය “වලාකුළු අතර” ආකර්ශනීය කෙටිකතාවක් ලිව්වා, පසුව කලාකරුවන් සඳහා නවකතා දෙකක් - “ද ලිට්ල් අයිඩල්” සහ “ද රෙඩ් ඩබල්” සහ රඟහල සඳහා නාට්ය හතරක් (“ඇන්ඩ්‍රියන් ලෙකූවර්”, “පාපොච්චාරණය” ", "මිනිසෙකුගේ හදවත" , "ගෞරවනීය ක්ෂේත්රයේ රඟහල"). වයස අවුරුදු 54 දී, බර්නාඩ් හැම්ලට්ගේ ඩුවල් දර්ශනයේ පැරිසියේ තිරයේ පෙනී සිටීමට නිර්භීත වූ පළමු විශිෂ්ට නිළිය බවට පත්විය. ඇය තිරයේ පෙනෙන ආකාරයට කැමති වූයේ නැත. සමීප රූපයේ දක්ෂ ලෙස යොදන ලද වේශ නිරූපණය පවා ඇගේ අවුරුදු හෙළි කළේය (එය වේදිකාවෙන් එතරම් නොපෙනේ), සහ සමමුහුර්ත වූ ශබ්දය ඇගේ තවමත් පුදුමාකාර කටහඬ හඳුනාගත නොහැකි ලෙස විකෘති කළේය. ඊළඟ උත්සාහය - "ටොස්කා" නාට්‍යයේ චිත්‍රපට අනුවර්තනයක් - සාරා නාට්ය රචකයෙකු සමඟ එක්ව කොතරම් භයානකද යත්.
V. Sardou විසින් චිත්‍රපටය පෙන්වීම නැවැත්වීමට Film d'art චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරය ලබා ගන්නා ලදී. පළමු අසාර්ථක වීමෙන් පසුව, බර්නාඩ් චිත්‍රපටවල රඟපාන්න කැමති වුණේ නැහැ. නමුත් ඇගේ ආදරණීය පුතාගේ සූදු ණය ගෙවීම සඳහා ඇයට මෙය කිරීමට බල කෙරුනි. ණයහිමියන් ඇයව ජීවිත කාලය පුරාම කුරිරු ග්‍රහණයක තබා ගත්හ. ඇය The Lady of the Camellias සහ Queen Elizabeth (දෙකම 1912) හි රඟපෑවාය. ඇයගේ සහභාගීත්වයෙන් මෙම චිත්‍රපටවල ලෝක ව්‍යාප්ත සාර්ථකත්වයෙන් පසුව, Andrienne Lecouvreur, The French Mothers (1915) සහ His Best Deed (1916) නිකුත් විය.
මෙම නිළියගේ සහ කාන්තාවගේ ධෛර්යය ප්රශංසනීයයි. 1905 දී සංචාරයේ යෙදී සිටියදී, ඇය ළමා වියේදී දැනටමත් තුවාල වී ඇති ඇගේ දණහිසට තුවාල විය. වේදනාව ඇයට වද දුන්නා. 1915 දී ඇය තම කකුල කපා දමන ලෙස වෛද්‍යවරයාගෙන් අයැද සිටියාය: “...ඔබ ප්රතික්ෂේප කළහොත් මම දණහිසට වෙඩි තබාගන්නවා, එවිට මම ඔබට එය කිරීමට බල කරමි.” මෙහෙයුම දුෂ්කර විය. දණහිසට ඉහළින් කකුල කපා දමා තිබුණි. සාරා කිහිලිකරු ප්රතික්ෂේප කළ අතර ඇගේ කෘත්‍රීම පාදය ගිනි උදුනෙහි පුළුස්සා දැමුවාය. ඇයව වේදිකාවට ගෙන ගියේ අලංකාර ස්ට්‍රෙචරයකින්. බර්නාඩ් වාඩි වී සිටියදී සෙල්ලම් කළ අතර, නරඹන්නාට ඇගේ දක්ෂතාවයට සහ ජීව ශක්තියට සීමාවක් නොමැති බව දුටුවේය ... චලනය නොවූ ශරීරය අත් සහ ප්‍රකාශන, සෑම විටම මෙන් ප්‍රවේශමෙන් සාදන ලද ඇඟිලි වලින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. කටහඬ ගලා ගියේ එහි තාලයට හා රිද්මයට වශී කරවමිනි. සාරා යටි සිතින් එක්කෝ වේගය වැඩි කළා හෝ වේගය අඩු කළාය. ඇගේ කතාවත් සමඟ ප්‍රේක්ෂකාගාරය කාලයාගේ ඇවෑමෙන් හුස්ම ගන්නා බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. මෙම කුඩා, බිඳෙනසුලු වීරෝදාර කාන්තාව ඕනෑම පිරිමියෙකුට වඩා Legion of Honor (1914) සඳහා සුදුසු විය. එය ප්රංශයේ ජාතික අභිමානය බවට පත් වී ඇති අතර අයිෆල් කුළුණ සහ ආර්ක් ඩි ට්‍රියෝම්ෆ් වැනි එහි සංකේතය බවට පත්ව ඇත.
1923 දී, සාරා "The Seeer" චිත්‍රපටයේ රඟපෑමට එකඟ වූ නමුත් යුරේමියාවේ දරුණු ප්‍රහාරයක් පෙරහුරුවට බාධා කළේය. පැරීසියම ඇගේ නිවස වටා රොක් වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. උපතේ සිටම වෛද්‍යවරුන් ඇය වෙනුවෙන් අනාවැකි පළ කළ මරණයේ ප්‍රවේශය දැනගත් අනපේක්ෂිත බර්නාඩ්, පෘථිවියේ අවසන් පැය කිහිපය තුළ තරුණ සුන්දර කලාකරුවන් හය දෙනෙකු තෝරා ගැනීමේ කාර්යබහුල විය. සදාකාලික තරුණ, උද්යෝගිමත් සහ අද්විතීය දක්ෂතා ඇති මෙම කාන්තාව ඇගේ අවසන් ගමනට කැටුව යාමට ඔවුන්ට සිදු විය. ඇය සිය ලාක්ෂණික විකේන්ද්‍රියත්වය සහ චික් සමඟ ජීවිතයෙන් ඉවත්වීම සංවිධානය කළාය. 1923 මාර්තු 26 වන දින සවස 8 ට වෛද්‍යවරයා ජනේලය විවෘත කර ප්රකාශ කළේය: “මැඩම් සාරා බර්න්හාර්ඩ් මිය ගොස් ඇත ...”
පළමු ලෝක සංග්‍රාමයට ටික කලකට පෙර, ලේඛක ඔක්ටේව් මිර්බෝ නිළියගෙන් ඇසුවේ ආදරයේ දැල්ලෙන් තම ජීවිතය ආලෝකමත් කිරීම නතර කරන්නේ කවදාද යන්නයි. සාරා, පැකිලීමකින් තොරව, හුස්ම ගැනීම නතර වූ විට පිළිතුරු දුන්නාය. "සිය ශතවර්ෂයේ ශ්රේෂ්ඨතම අනියම් බිරිඳක්" ලෙස හැඳින්වූ කාන්තාවක් තවත් කුමක් කිව හැකිද?
මෙම පාඨය හඳුන්වාදීමේ කොටසකි.සාරා අපි ළංවෙමින් සිටින්නේ කටුක පාඩම් සහ වේදනාකාරී මතකයන්ගෙන් පිරුණු යුගයකටය. නිකොලස් තවදුරටත් Auxerre හි පළමු නර්තන ශිල්පියා නොවේ, පරංගොන් මැඩම්ගේ ප්‍රියතම, එකොළොස් දහසක් කන්‍යාවන්ගේ ආදරණීය සහ - එක් හෝ තවත් - ප්‍රාණ පරිත්‍යාගිකයින් වන Jeannette Rousseau, Marguerite Paris,
සාරා බර්න්හාර්ඩ්. ආදරයෙන් අන්ධ වූ දේවතාවියක වන සාරා බර්න්හාර්ඩ් දුප්පත් යුදෙව් පවුලක උපත ලැබුවාය. ඇගේ මව, සුරූපී ජුඩිත් වොන් හාර්ඩ්, ඇය තම පවුල සමඟ ජීවත් වූ රොටර්ඩෑම් සිට පැරිසියට පලා ගියාය. ඒ ගැහැනිය ලොකු දෙයක් කියලා හිතාගෙන කිසිම ඉතුරුවක් අරන් ගියේ නැහැ
බර්නාඩ්, මගේ සහෝදර කඳවුර IV. අප්රේල් 30. අද, සුපුරුදු පරිදි, අපි 6 ට අවදි කරමු. අපි මාරුවෙන් මාරුවට අඳිනවා. උදේ ආහාරය සමහර විට වඩා වැදගත් වන අතර, අපට දියර හැර වෙනත් දෙයක් ගිල දැමිය හැකිය. 8 ට ගුවන්විදුලි සන්නිවේදනය, පිටත්වීම 8 ට මිනිත්තු 30 ට අපගේ උරහිස් මත
රුසියානු ලේඛකයින් අතර වඩාත් රුසියානු ජාතිකයෙකු ලෙස ඔහුගේ සගයන් සලකන හෙන්රි බර්නාඩ් ඩුක්ලොස් චෙකොව්, ප්රංශ, සමීපතම, බටහිර අපට පෙනේ. උඩඟුකමේ සෙවනැල්ලක් නැති ගෞරවනීය හැඟීමක්, ශුන්‍යවාදයේ සෙවනැල්ලකින් තොරව ජීවිතය නිර්භීතව පිළිගැනීම,
පරිච්ඡේදය 2. මරීනා සහ සාරා බර්නාඩ්. හෙරක්ලිටස් නිලෙන්ඩර්ගේ පරිවර්තක. ඇන්ඩ්‍රී බෙලි සමඟ හමුවීම. මරීනාගේ ලිපිය. ගොලෙනිෂ්චෙව්ගේ ඊජිප්තු එකතුව. මරීනා සහ තාත්තා මම ගෙදර ඉගෙන ගත්තා. වයසක ප්රංශ කාන්තාවක් මට සාහිත්‍ය පාඩම් කියා දුන් ගුරුවරිය මට මතක නැත
මිතුරා බර්නාඩ් “ඔබට සෝබෝන් නගරයේ සිට මගේ මිතුරා හමුවිය යුතුයි,” ෆ්ලොරන්ස් මැල්රෝස් ප්‍රොපේඩියුටික් පන්තිවලදී ඇයට හමු වූ ප්‍රංශුවා නුරිසියර්ට පැවසුවාය. 1951 දී, ඔහුට වයස අවුරුදු විසිතුනක් වන විට, ඔහු සිය පළමු නවකතාව වන ග්‍රේ වෝටර් නමින් ප්‍රකාශයට පත් කළේය
2006/09/16 ශාන්ත බර්නාඩ් ශාන්ත ලුවී දේවස්ථානයේ, ක්ලෙයාර්වෝක්ස් හි බර්නාඩ්ගේ ප්‍රතිමාව ඇසට හසු නොවන පරිදි මම වාඩි වීමට උත්සාහ කරමි. නමුත් මම තවමත් මාට්ටු වෙනවා. මා කොතැනක වාඩි වී සිටියත්, ශාන්ත බර්නාඩ් සෑම තැනකම මා සොයාගෙන ඔහුගේ ඇහිබැම යටින් මා දෙස බලන්නට පටන් ගනී, මඳක් ඇසිපිය හෙළයි.
2007/05/04 ශාන්ත බර්නාඩ් - රජු අසල සිටින මේ පුද්ගලයා කවුද? මේ ඔහුගේ සීයා මා සමඟ පල්ලියට යාමට කැමතිද? ඇයව වැඩිපුර ආකර්ෂණය කරන්නේ කුමක් දැයි මම නොදනිමි - සේවයෙන් පසු ඇයට හමුවිය හැකි දරුවන්ගේ බහුලත්වය; නිහතමානීව, ඇතුළත පාලනය කරන නිහඬ, උත්සව උත්සවය
බර්නාඩ් සාරා (b. 1844 - d. 1923) "මම මගේ ශතවර්ෂයේ ශ්රේෂ්ඨතම අනියම් පෙම්වතියයි" යනුවෙන් ප්රකාශ කළ ශ්රේෂ්ඨ ප්රංශ නිළිය ඇගේ අභියෝගය භාර ගන්නා විට ඇයට වයස අවුරුදු නවයක් විය ඥාති සහෝදරයා, කිසිවෙකුට ජයගත නොහැකි අගලක් මතින් පැනීමට උත්සාහ කළේය
Gilbert Sarah Sarah Gilbert විසින් Dr. Leslie Winkle ලෙස රඟපාන්නේ දෘෂ්‍ය භෞතික විද්‍යාඥවරියක් සහ Leonard සහ Howard යන දෙදෙනාම සමඟ සබඳතා පැවැත්වූ Sheldon ගේ දඬුවම් කාන්තාව ලෙසයි. සාරා ගිල්බට් ඇය ආරම්භ කළ කතා මාලාවේ නිර්මාතෘ චක් ලෝරේ සමඟ වසර ගණනාවක් ආදර සබඳතාවක් පවත්වා ගෙන ගොස් ඇත.
මැක්පයික් මන්දිරයේ “සාරා” ඉදිකරන ලද්දේ හෙන්රි මැක්පයික් විසිනි, එය 1869 සිට අද දක්වාම අද්භූත සංසිද්ධිවලට ආදරය කරන්නන් සහ ඉලිනොයිස් හි ඇල්ටන් හි සියලුම පදිංචිකරුවන් උද්දීපනය කරයි. කෙසේ වෙතත්, ගොඩනැගිල්ල ආරක්ෂා කළ යුතු බව තිබියදීත්
SARAH MALCOLM මෙම සාර්ථකත්වයේ පළමු සලකුණු දිස් වූයේ සිතුවම් තීන්ත ආලේප කර කැටයම් කැපීමට පටන් ගත් විටය. ඒ වන විට, විලියම් හොගාර්ත් තෝර්න්හිල් සමඟ ඇති සම්බන්ධය ඉතා අවිනිශ්චිත හා දැඩි ලෙස පැවති අතර, තරුණ හොගාර්ත් මහත්මිය, ඇය සමඟ
|
යුදෙව් සම්භවයක් ඇති ප්රංශ නිළිය. ඇය පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයේ (1862) නාට්ය පන්තියෙන් උපාධිය ලබා ගත්තාය. ඇය "Comédie Française", "Gimnaz", "Port Saint-Martin", "Odeon" යන සිනමාහල්වල වැඩ කළාය. 1893 දී එය පුනරුද රඟහල අත්පත් කර ගත් අතර 1898 දී ප්ලේස් ඩු චැට්ලට් හි රඟහල අත්පත් කර ගත් අතර එය සාරා බර්න්හාඩ් රඟහල ලෙස නම් කරන ලදී (දැන් ප්රංශ රඟහල ඩි ලා විල්). බොහෝ කැපී පෙනෙන රංග ශිල්පීන්, උදාහරණයක් ලෙස K. S. Stanislavsky, බර්නාඩ්ගේ කලාව තාක්ෂණික විශිෂ්ටත්වයේ ආදර්ශයක් ලෙස සැලකේ. කෙසේ වෙතත්, බර්නාඩ් virtuoso කුසලතාව, නවීන තාක්ෂණය සහ කලාත්මක රසය හිතාමතා සංදර්ශන සහ ක්රීඩාවේ යම් කෘත්රිම බව සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය. හොඳම භූමිකාවන් අතර: ඩොනා සෝල් (හියුගෝ විසින් "Ernani"), Marguerite Gautier (Dumas the Son විසින් "The Lady of the Camellias"), Theodora (Sardou ගේ එම නමින්ම නාට්යය), Greuse කුමරිය, Reichstadt හි ආදිපාදවරයා (දී එකම නමින් නාට්යය සහ රොස්ටෑන්ඩ් විසින් රචිත “ද ලිට්ල් ඊගල්ට්”), හැම්ලට් (ෂේක්ස්පියර්ගේ එම නමින්ම ඛේදවාචකය), ලොරෙන්සාකියෝ (එම නමින්ම මුසෙට්ගේ නාට්යය). 1880 ගණන්වල සිට බර්නාඩ් යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ බොහෝ රටවල සංචාරය කළ අතර රුසියාවේ (1881, 1892, 1908-09) මිහයිලොව්ස්කි රඟහලේ බිත්ති තුළ සහ පළාත්වල රඟ දැක්වීය. 1922 දී ඇය වේදිකා කටයුතුවලින් ඉවත් වූවාය. |
සාරා බර්න්හාර්ඩ්
සාරා බර්න්හාඩ්ට වඩා අපකීර්තිමත්, විකේන්ද්රික පෞරුෂයක් කාන්තා චරිතාපදාන වංශකථාවේ සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය. ඇය වේදිකාවේ පමණක් නොව ජීවිතයේ ද ඇගේ “රඟපෑම” එහි සම්පූර්ණ තාර්කික නිගමනයට ගෙන ආවාය, ඇය මෙම ඇදහිය නොහැකි තරම් දුෂ්කර භූමිකාව ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා එතරම් නිර්මලභාවයෙන් හා නිර්දෝෂීභාවයෙන් ඉටු කළාය, ඔබ සරලවම පුදුමයට පත්වන කැමැත්තේ උත්සාහයකින්: කුමක්ද? මෙම ඉරියව්ව තුළ වැඩිපුර සිටියේ - ස්වභාවික නැඹුරුවක් හෝ අත්පත් කරගත් අභිලාෂයක්, සහජ ශක්තියක් හෝ අවට ඇති සියල්ල තලා දැමීමේ පුහුණු පුරුද්දක්. "දුප්පත් බැටළු පැටවෙකු" ලෙස පෙනී සිටිමින් නිළිය සිය මතක සටහන් වල කපටි ලෙස "කහ" පුවත්පත්වලට සහ ද්වේෂසහගත මාධ්‍යවේදීන්ට සතුරන් විසින් අල්ලස් ලබා දුන් ඇදහිය නොහැකි කටකතා ලිව්වත්, සාරා හැර වෙන කිසිවෙකු හිතාමතාම තම පැවැත්ම වට කර ගැනීමට උත්සාහ කළේ නැත. 
නොබිඳිය හැකි කටකතා වලාකුළක්. ආගන්තුකයෙකුගේ “රෝස” අහිංසකකම පැහැදිලිව පෙනෙන අශිෂ්ටත්වයට වඩා ආකර්ෂණය වන්නා සේම, යන්තම් නව නිපැයුම් ගුණයකින් ආවරණය වී ඇති සදාචාරයේ නිදහස සාමාන්ය පුද්ගලයා තුළ ඊටත් වඩා කුතුහලයක් ඇති කරයි. බොහෝ විට, සාරා බර්න්හාර්ඩ් වේදිකාවේ පළමු “තාරකාව” ලෙස හඳුනා ගත හැකි අතර ඇය සෝලියක් හරහා ඇගේ නම “සාදා ගත්” ය. 
ඇගේ ප්‍රභවයෙන් කොපමණ ප්‍රමාණයක් ඇගේ ස්වභාවයෙන් කෙලින්ම පැමිණියේදැයි කීමට අපහසුය, නමුත් වෙනත් ඕනෑම කෙනෙකුට වඩා මෙම වෙනස කෙතරම් වාසිදායක ලෙස භාවිතා කළ හැකිද යන්න නිළිය ඉතා ඉක්මනින් තේරුම් ගත්තාය. කුඩා කාලයේදී පවා, සාරා දැඩි කෝපයකින් පෙළුණු අතර, ඇයගේ සෞඛ්‍ය තත්වය ඇය දක්ෂ ලෙස පැහැදිලි කළාය. නමුත් සෑම විටම ව්‍යාපාර සමඟ කාර්යබහුල වූ වැඩිහිටියන් සමඟ සාරාට යාමට ඉඩ දුන්නේ ගැහැණු ළමයාට කලින් කලට ඇති වූ දරුණු යෝග්‍යතාවයයි. සමහර විට, සාරාට සැලකිලිමත්, සදාචාරාත්මක දෙමාපියන් සිටියේ නම්, ශ්රේෂ්ඨ කලාකරුවෙකු දැකීමෙන් සහ ඇය ගැන ඕපාදූප වලට පිවිසීමේ සතුට ලෝකයට අහිමි වනු ඇත, නමුත්, වාසනාවකට මෙන්, අඛණ්ඩතාව පිළිබඳ සමාජයේ අදහස් කිසි විටෙකත් වචනානුසාරයෙන් මූර්තිමත් නොවේ. 
සරීනාගේ දෙමාපියන් සුපුරුදු පියාගේ පරමාදර්ශවලට හොඳින් නොගැලපේ. ඇගේ මව, ලන්දේසි යුදෙව් ජාතික ජුඩිත් හාර්ට්, සාමාන්‍යයෙන් සංගීත ගුරුවරියක් ලෙස ශ්රේෂ්ඨ කලාකරුවාගේ චරිතාපදානවල ලැයිස්තුගත කර ඇත, නමුත් යථාර්ථයේ දී ඇය රූමත්, ඉහළ පෙළේ, ප්‍රභූව තබා ගත් කාන්තාවක් වූ අතර, ඇයගේ කාර්යයේ ස්වභාවය අනුව අවශ්ය විය. මූලික වශයෙන් ඇගේම පුද්ගලයා අගය කිරීමට. අවජාතක දියණිය වන සාරා උපත ලැබුවේ රෝගීව, ක්ෂය රෝගයට ගොදුරු වූ අතර, මවට දරුවා කෙරෙහි යම් හැඟීමක් තිබුණද, ඔවුන් පෙනොච්කාගේ මුදු මොළොක් බව ඉක්මවා ගියේ නැත (පස් හැවිරිදි සාරා ප්‍රතිචාර දැක්වූ එකම නම මෙයයි). පර්යේෂකයන්ට සාමාන්‍යයෙන් පියාගේ අනන්‍යතාවය ගැන සැකයක් ඇත. ඉංජිනේරු එඩ්වඩ් බර්නාඩ් කලාකරුවාගේ පියා ලෙස හැඳින්වීම සාමාන්‍යයෙන් සිරිතකි, නමුත් අද දක්වා මේ පිළිබඳ නිශ්චිත සාක්ෂි නොමැත. 
අවසානයේදී, තම දියණිය යහපත් අධ්‍යාපන ආයතනයක තැබීමට අසාර්ථක උත්සාහයන්ගෙන් පසුව, පියා (සාරාට අනුව) දැරිය ග්‍රෑන්ඩ් චාන් ආරාමයේ බෝඩිමකට යැවීමට තීරණය කළේය. මේ අනුව, මහා නිළියගේ චරිතාපදානයේ පළමු පරස්පර විරෝධී පිටුව දර්ශනය වූ අතර, එය සාරා පසුව සතුටින් භාවිතා කරනු ඇත - ඇයට කන්‍යා සොහොයුරියක් වීමට දැඩි ආශාවක් ඇති නමුත් අවස්ථාව එයට ඉඩ දුන්නේ නැත. අපේ වීරවරිය අවසන් වූ ආයතනය එහි මානුෂීය ක්‍රම සහ එහි සිසුන් කෙරෙහි දක්වන සැලකිල්ලෙන් කැපී පෙනුණි. ආරාමයේ සහෝදරියන් කුඩා සාරා වෙනුවට නොපවතින පවුලක් ආදේශ කළහ. කැරලිකාර, රෝගාතුර වූ දැරිය, සොෆියා මාතාව විසින් අවංකවම ආදරය කරන ලද අතර සුරතල් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, මෙම කරුණාවන්ත කාන්තාවට විටින් විට දැනෙන සරිනෝගේ අසීමිත කෝපය පාලනය කිරීමට අපහසු විය. බර්නාඩ් ග්‍රෑන්ඩ් චෑන්ව අපකීර්තියට පත් කළේ ඇගේ අපූරු මුරණ්ඩුකම සහ ප්‍රසිද්ධියට ඇති නොහොබිනා ආශාව හේතුවෙනි. 
ආරාම වැටට උඩින් තම හිස් වැස්ම විසි කළ සොල්දාදුවෙකුගේ ෂකෝව අල්ලා ගත් සාරා, විහිළුකාරයාට උසුළු විසුළු කරමින් උස් ක්‍රීඩා පිටියට නැග්ගා. තම “සහෝදරයන්ගේ” ප්‍රීතිය අත්කරගත් සාරාට තේරුණේ ක්‍රීඩාව දුරදිග ගොස් ඇත්තේ තමන් නැගගත් ඉනිමඟ වේදිකාව මතට ඇදගෙන යාමට උත්සාහ කරන විටය, නමුත් බර ලී ව්‍යුහය වැටී ඝෝෂාවකින් බෙදී ගිය බවයි. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස දැරිය බිම කපා දමා ඇති බව සොයාගත්තා. සැලකිය යුතු කරදර ආරාමයේ මනින ලද ජීවිතයට බාධා කළේය. මෙම වික්‍රමාන්විතයෙන් පසුව, සාරා අසනීප වූ අතර, ඊට අමතරව, සුන්දර කන්‍යා සොහොයුරියන් අතර “එවැනි මෘගයෙකු” වීමේ නුසුදුසුකම පැහැදිලිව දැකගත හැකි වූ අතර ගැහැණු ළමයා ගෙදර යවන ලදී. 
ඇගේ තවත් ඉරණම පවුල් සභාවේදී තීරණය විය. සාරාට පොහොසත් උරුමයක් බලාපොරොත්තු නොවූ නිසාත්, ධනවත් සම් වෙළෙන්දෙකු සමඟ විවාහ වීමත් ඇගේ මවගේ මතය අනුව ලැජ්ජා සහගත දෙයක් වූ අතර, සාරාට කන්‍යා සොහොයුරියක් වීමට නියම නොවූ හෙයින්, ජුඩිත්ගේ එවකට පෙම්වතා වූ - කොම්ටේ ඩි මෝනි, අර්ධ සහෝදරයා නැපෝලියන් III - වාසනාවකට මෙන්, ඉහළ පෙළේ පවුලේ මිතුරෙකුට ගැහැණු ළමයා සංරක්ෂණාගාරයකට යැවිය යුතු බව තීරණය කළේය. සාරාගේ අනාගතය නිවැරදිව තීරණය කිරීමට ගණන් කිරීමට උදව් කළේ කුමක්දැයි අද කිසිවෙකු නිශ්චිතවම නොදනී, නමුත් ගැහැණු ළමයාගේ උමතු ස්වභාවධර්මය සහ දුර්ලභ අභ්‍යන්තර නිදහස වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. 
ප්‍රවේශ විභාග සාර්ථකව සමත් වූ සාරා වහාම ගුරුවරුන්ගේ අවධානයට ලක් විය. සංරක්ෂණාගාරයේ වාර්ෂික තරඟයේදී, ගැහැණු ළමයාට ත්‍යාග දෙකක් ලැබුණි - දෙවැන්න ඛේදජනක භූමිකාවක් සඳහා සහ පළමුවැන්න විකට භූමිකාවක් සඳහා ය. අසාමාන්‍ය ලෙස ලස්සන කටහඬක්, බළලෙකුගේ ප්ලාස්ටික් බව, ප්‍රකාශිත පෙනුම - මේ සියලු අංගයන් තරුණ නිළිය දෙස සමීපව බැලීමට සැලැස්වූ අතර, ඉක්මනින්ම සාරාට වඩාත් කීර්තිමත් ප්රංශ රඟහල වන කොමඩි හි තනි ප්‍රසංගයක් කිරීමට යෝජනාවක් ලැබුණි. ෆ්රැන්සයිස්. කෙසේ වෙතත්, ඇයගේ පළමු කොන්ත්රාත්තුව සාකච්ඡා කිරීම සඳහා අධ්යක්ෂවරයා සමඟ හමුවීමක් කිරීමට ගිය සාරා, ඒ වන විට වයස අවුරුදු පහක් වූ ඇගේ බාල සොහොයුරිය සමඟ රැගෙන ගියාය. අධ්‍යක්ෂකවරයාගේ කාර්යාලයේ සාරා මෙන් “හොඳින් හැදී වැඩුණු” ගැහැණු ළමයෙක් පුටු මතට නැග, මළපහ උඩින් පැන, කුණු කූඩයෙන් කඩදාසි විසි කිරීමට පටන් ගත්තාය. ගෞරවනීය මොන්සියර් කලාකරුවාගේ සහෝදරියට ප්‍රකාශයක් කළ විට, කුඩා විහිළුකාරයා වැඩිය නොසිතා මෙසේ කීවේය: “සහ සර්, ඔබ ගැන, ඔබ මට කරදර කළහොත්, ඔබ හිස් පොරොන්දු දීමේ දක්ෂයෙකු බව මම සැමට කියමි. මේ මගේ නැන්දා කතා කරනවා! 
සාරාට ආඝාතයක් හැදුණා. ඇය තම මෝඩ සහෝදරිය කොරිඩෝව දිගේ ඇදගෙන ගිය අතර, ඇය හද කම්පා කරවන ලෙස කෑගැසුවාය, ඇය එම දරුණු කෝපයේ ප්‍රහාරය ආරම්භ කළ අතර එය සරල මනසක් ඇති දරුවාගේ ඝාතනයට හේතු විය. නමුත් පළමු සාකච්ඡා අසාර්ථක වුවද, වසරකට පසුව, 1862 දී, සාරා බර්න්හාර්ඩ්, රේසින්ගේ ඛේදවාචකයේ "ඉපිජීනි ඉන් ඔලිස්" හි ඉෆිජීනිගේ චරිතයට කොමඩි ෆ්‍රැන්කායිස් හි සාර්ථකව ආරම්භ විය. විවේචකයෙකු වන ෆ්‍රැන්සිස් සාර්ස් පසුව තරුණ දක්ෂතා දුටු පළමු පුද්ගලයා ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර ඔහුට දීප්තිමත් අනාගතයක් ගැන පුරෝකථනය කළේය.
නමුත් සාරා සුප්රසිද්ධ රංග ශාලාවේ වැඩි වේලාවක් රැඳී සිටියේ නැත. මෙවර සිදු වූ අපකීර්තියට ඇගේ කුඩා සොහොයුරිය නැවතත් දොස් පැවරුවාය. හොඳයි, දුප්පත් සාරාගේ "නපුරු දේවදූතයෙක්"! සම්ප්‍රදායට අනුව, මොලියර්ගේ උපන්දිනය (සහ Comédie Française මෙම විශිෂ්ට නාට්ය රචකයාගේ නිවස ලෙස හැඳින්වේ) බර්නාඩ් විසින්ම කියා සිටියේ සම්ප්‍රදායට අනුව, සියලුම නාට්ය කලාකරුවන් සුභ පැතුම් සමඟ ඔවුන්ගේ අනුග්‍රාහකයාගේ පපුව වෙත ළඟා වූ බවයි. උත්සවයේදී, සාරාගේ කුඩා සොහොයුරිය නටාලි "සෝසිටර්" ලෙස හැඳින්වෙන වේදිකාවේ ප්‍රීමා දුම්රියට නැග්ගා යැයි කියනු ලැබේ. මහලු, කෝපාවිෂ්ට, කෝපාවිෂ්ට කාන්තාව වැරදිකරු තියුණු ලෙස ඉවතට තල්ලු කළ අතර, දැරිය ඇගේ මුහුණ තීරුවක ලේ වැකි තීරුවකට කඩා දැමුවාය. කෑගැසීමකින්: "නපුරු සත්වයා!" 
- බර්නාඩ් ඇගේ සගයාට පහර දුන්නා. තරුණයින්ට පක්ෂපාතී බලවේගවල පැහැදිලි ප්‍රමුඛතාවයකින් සටන සිදුවිය. සාරාට ඉක්මනින්ම නින්දා සහගත ලෙස සුප්රසිද්ධ වේදිකාවෙන් ඉවත් වීමට සිදුවිය. එකඟයි, දුප්පත් චූටි නංගිගේ වරදින් අපකීර්ති වැඩියි නේද...
නිළිය එවැනි ලැජ්ජාවකින් ඉක්මනින් සුවය නොලබන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, කොන්ත්රාත්තුව බිඳ දැමූ පසු දිනම සාරා ජිම්නාස් රඟහලට ගොස් කණ්ඩායමට ඇතුළත් විය.
ඇගේ ජීවිතයේ දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදයක් පැමිණ ඇත - එකිනෙකාට සමාන එදිනෙදා ජීවිතය, පෙරහුරු, නාට්ය කියවීම, සාමාන්ය රංගනය. සාරාගේ ක්‍රියාශීලී ස්වභාවය නිසා එවැනි සාමයක් සහ නිශ්ශබ්දතාවයක් දරාගත නොහැකි වධ හිංසාවක් විය. ඇය දක්ෂ නිළියක් ලෙස හඳුනා ගැනීමට කිසිවෙකුට අවශ්ය නොවීය, කිසිවෙකු ඇයව අගය කළේ නැත, එවැනි පරිසරයක ඇයට ජලය නොමැතිව මලක් මෙන් වියළී යා හැකිය. අඳුරු අපේක්ෂාවන් නිසා බියට පත් සාරා බලාපොරොත්තු සුන් වූ මොහොතක ව්‍යාපාරයට යාමට තීරණය කළ අතර මේ සඳහා ඇය සුදුසු රසකැවිලි වෙළඳසැලක් සොයා ගත්තාය. බදින ලද ආමන්ඩ්, රසකැවිලි සහ පැණිරස කේක් වලින් පිරුණු කවුන්ටරයෙන් ඇය කෙරෙහි ඇති වූ අප්‍රතිහත කම්මැලිකම පමණක් බර්නාඩ්ව හදිසි පියවරක් තැබීමෙන් වළක්වනු ලැබීය. 
එහෙත් අනපේක්ෂිත, ත්‍රාසජනක ක්‍රියාවන්ට ඇය නැඹුරු නොවූයේ නම් ඇය විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු නොවනු ඇත. තවත් බිහිසුණු රංගනයකින් පසු, සාරා වාරයේ උච්චතම අවස්ථාවේදී පැරිසියෙන් රහසිගතව අතුරුදහන් විය. පොලිසිය ඇයව ප්‍රංශය පුරා පාහේ සෙව්වා. ඇය ස්පාඤ්ඤයට ගොස් එහි ටැංජරීන් අනුභව කර ඇගේ නිවාඩුව භුක්ති වින්දාය. තවත් අපකීර්තියක් ඇති කළ අපේ වීරවරිය සැහැල්ලු හදවතකින් වෛරයට පාත්‍ර වූ රඟහලෙන් වෙන් වූ අතර වහාම ඔඩියන් වෙත නව ආරාධනයක් ලැබුණි.
බර්නාඩ්ගේ කීර්තියට මාවත විවර කළේ මෙම අධිරාජ්‍ය රංග ශාලාවයි. Odeon වේදිකාවේදී වේදිකාවේ පළමු ප්‍රීතිමත් ප්‍රීතිය තමාට දැනුණු බව සාරා විශ්වාස කළ අතර, ඇයගේ රංගනයෙන් ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ පළමු සතුට Odeon ශාලාව සිදුරු කළේය. යූ 
සාරා බොහෝ රසිකයන් ලබා ගත්තා, විශේෂයෙන් සිසුන් අතර, ඇය ජනප්‍රිය වූවාය, තරුණයින් ඇයගේ ධෛර්යය සහ ලිහිල් බව නිසා ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳුනේ, නිළිය නව ප්රංශයේ පරමාදර්ශ ප්රකාශ කළ බැවිනි. සාරා බර්න්හාඩ් රංග ශාලාවේ නැගී එන ආදර ව්‍යාපාරයේ නිළියක් බවට පත්වේ. ඇගේ සංදර්ශන සහ උද්යෝගිමත් බව නරඹන්නාගේ සිත් ඇදගන්නා අතර ඇය රොස්ටැන්ඩ්, හියුගෝ සහ ඩුමාස්ගේ ආදර සුන්දරත්වයේ දිව්යමය සංකේතයකි. එක් රුසියානු විචාරකයෙක් ප්රංශ නිළියගේ රංගනය කෙනෙකුගේ ගිනි උදුනක් මත තැබීමට කැමති සුන්දර රූපවලට සංසන්දනය කළේය.
සුඛෝපභෝගී හා විනෝදාස්වාදයට ආදරය කළ සාරා, සුඛෝපභෝගී සමාජ විනෝදාස්වාදයේ අනිවාර්ය ලැයිස්තුවට ඇතුළත් වූ අයිතමය බවට පත් විය. ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ කලාකරුවා තමාව සංස්කෘතියේ වස්තුවක් බවට පත් කළේය. සතුටට පත් වික්ටර් හියුගෝ ඔහුගේ එක් ඛේදවාචකයක මංගල දර්ශනයෙන් පසු වේදිකාව මත සාරා බර්න්හාර්ඩ් ඉදිරියේ දණ ගැසීය. නමුත් උසස් කලාකරුවන් පමණක් නොව නිළිය ඉදිරියේ වැඳ වැටුණි. එකිනෙකා සමඟ තරඟ කරන බලවතුන් කීර්තිමත් පුද්ගලයා කෙරෙහි ඔවුන්ගේ ආදරය පෙන්නුම් කළහ. සාරා පිරිමින්ට සහ කාන්තාවන්ට ඉන්ද්‍රජාලික බලපෑමක් ඇති කළ අතර සියලුම ඉහළ සමාජය ඇයට ආදරය කළේය. "සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ ආදරය" යන විවරණිකාව නිර්භීතව යෝජනා කළේ ඇය පාප්තුමා ඇතුළු යුරෝපයේ සියලුම රාජ්‍ය නායකයින් රැවටූ බවයි. 
ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය හුදු අතිශයෝක්තියකි, නමුත් ඇය වේල්ස් කුමරු (පසුව එඩ්වඩ් VII) සහ ජෝර්ජ් සැන්ඩ් විසින් ඇයට හඳුන්වා දුන් නැපෝලියන්ගේ බෑණනුවන් වන නැපෝලියන් කුමරු සමඟ "විශේෂ සම්බන්ධතාවයක්" ඇති බවට සාක්ෂි තිබේ. අනෙක් නායකයින් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇය ඔවුන්ගේ ඇඳන් නොගත්තොත්, ඇය ඔවුන්ගේ හදවත් දිනා ගත්තාය. ඔස්ට්‍රියාවේ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් අධිරාජ්යයා, ස්පාඤ්ඤයේ අල්ෆොන්සෝ රජු සහ ඉතාලියේ උම්බර්ටෝ රජු විසින් ඇයට තෑගි බෝග පිරිනමන ලදී. ඩෙන්මාර්කයේ IX වන ක්‍රිස්ටියන් රජු ඔහුගේ යාත්‍රාව ඇය වෙත තැබූ අතර ෆෙඩ්රික් ආදිපාදවරයා ඇයට තම පවුලේ බලකොටුව භාවිතා කිරීමට අවසර දුන්නේය.
බොහෝ විට, වෛෂයිකව, සාරා බර්න්හාර්ඩ් ඇගේ කාලයේ වඩාත්ම දක්ෂ නිළිය නොවූ නමුත් ඇය එම යුගයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන වේදිකා පෞරුෂය බවට පත්විය. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රේ ඩූමාස්ගේ පුත්‍රයාගේ “ද ලේඩි ඔෆ් ද කැමිලියාස්” චිත්‍රපටයේ මාගරයිට් ගෝටියර්ගේ භූමිකාව ප්‍රේක්ෂකයින් උමතු ප්‍රමෝදයට පත් කළේය. උද්යෝගිමත් රසිකයින් කිසිවෙක් සැබෑ කලාව ගැන සිතුවේ නැත, ඒ වෙනුවට, "තාරකාව" පිළිබඳ උමතු නමස්කාරයේදී, සමූහයේ සුපුරුදු සහජ බුද්ධිය, "දේවත්වයට" සම්බන්ධ වීමට ඇති ආශාව හඳුනාගෙන ඇත. 
සාරා සෑම දෙයකින්ම කැපී පෙනීමට උත්සාහ කළාය. බර්නාඩ්ව අනෙක් සියල්ලන්ගෙන් වෙන්කර හඳුනාගත් එකම දෙය ඇගේ අසාමාන්‍ය ලෙස බලවත් ශක්තියයි. ඇය එකවර දේවල් සියයක් කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියාය. ඇය නිදාගත්තේ කවදාදැයි කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත. රොස්ටන්ඩ් නිළිය සිහිපත් කළේ මේ ආකාරයට ය: “අඳුරු වේදිකාවට දුවමින්; සන්ධ්‍යාවේ මෙහි වෙව්ලමින් හා වෙහෙසට පත්වන මුළු සමූහයක්ම ඔහුගේ පෙනුමෙන් ප්‍රබෝධමත් කරයි; ඇවිදීම, චලනය කිරීම, සෑම කෙනෙකුම සහ ඇය ස්පර්ශ කරන සෑම දෙයක්ම ආලෝකමත් කරයි; විමසුම්කරුගේ කුටිය ඉදිරිපිට වාඩි වී සිටී; නාට්යය වේදිකාගත කිරීමට පටන් ගනී, අභිනයන්, ස්වරය පෙන්නුම් කරයි; දෂ්ට කළාක් මෙන් උඩ පනියි, නැවත නැවත ඉල්ලා සිටිනු, කෝපයෙන් ගොරවයි, වාඩි වී නැවත තේ බොයි; තමන්ම පෙරහුරු කරන්න පටන් ගන්නවා..."
පුණ්‍යායතනය සහ අවාසි සහගත අය කෙරෙහි දක්වන සුළු අනුකම්පාව ඇගේ නමට අමතර රසයක් එක් කරන බව තේරුම් ගත් ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයන් අතර බර්නාඩ් පළමුවැන්නා විය. 1870 යුද්ධය අතරතුර, කලාකරුවා වටලනු ලැබූ පැරිසියේ රැඳී සිටි අතර (වාසනාවකට මෙන්, ඇගේ නම නිලධාරීන්ට ද දෝෂ රහිතව ක්රියා කරයි) ඔඩියන් රඟහලේ තුවාලකරුවන් සඳහා රෝහලක් පවා පිහිටුවන ලදී. සාරාගේ මෙම ක්‍රියාව තුළ උදව් කිරීමට ආශාවක් සහ නොවැළැක්විය හැකි නාසිවාදයක් තිබුණි. 
රෝහලේදී, යුද නීතිය නොතකා, රසිකයින් කලාකරුවා වෙත රොක් වූහ. බර්නාඩ් සතුටින් අත්සන් තැබුවේය. දිනක් ඇය තම ඡායාරූපය ෆර්ඩිනන්ඩ් ෆොච් නම් දහනව හැවිරිදි තරුණ පිරිමි ළමයෙකුට ලබා දුන්නාය. 1915 දී සාරා බර්න්හාර්ඩ් මාර්ෂල් ෆර්ඩිනන්ඩ් ෆෝච් සමඟ පළමු ලෝක යුද්ධයේ පෙරමුණු වෙත සංචාරයක නිරත විය.
ඔඩියන් සමඟ ඇති කර ගත් ගිවිසුම ගැන "අමතක වීම", තාරකා විද්‍යාත්මක ගාස්තු වලින් රැවටුණු කලාකරුවා නැවත කොමඩි ෆ්‍රැන්කේස් වෙත පැමිණි අතර එහිදී ඇය 1880 දක්වා සාර්ථකව සේවය කළාය. සාරා බර්න්හාර්ඩ් සමඟ සම්බන්ධ වූ තවත් සංවේදනයක් ගැන පුවත්පත් නොලියූ එක දවසක්වත් නොතිබෙන්නට ඇත. එක්කෝ නිළිය "පෞද්ගලික භාවිතය සඳහා පැන්තර්" මිලදී ගනී, පසුව ඇය උණුසුම් වායු බැලූනයක "පියාඹා", පසුව, අවසානයේ, ඇය මිනී පෙට්ටියක වැතිර සිටින විට සම්මුඛ පරීක්ෂකවරයා ලබා ගනී. "තරුව"ගේ අලුත්ම අමුතුකම ගැන ඕපාදූප ගොඩක් තිබුණා. පිළිකුල් සහගත විවේචකයෙකු පවා කියා සිටියේ සාරා මෙම අවමංගල්‍ය යහන මත ආදරය කිරීමට කැමති බවත් එය පිරිමින් පිස්සු වට්ටන බවත්ය. 
සීමිත වර්ග අඩි ප්‍රමාණය නිසා තම කාමරයේ මිනී පෙට්ටිය පවතින බව වැරදිකාරිය විසින්ම බොළඳ ස්වයංසිද්ධව පැහැදිලි කළාය. ඔවුන් පවසන්නේ මගේ කුඩා සහෝදරිය මිය යන බවත්, මිනී පෙට්ටිය තැබීමට තැනක් නොතිබූ බවත්ය - එබැවින් ඔවුන් එය සරීනාගේ කාමරයට “පුරවා” ඇත. හොඳයි, ඔබට පැහැදිලිවම රෝගී කාන්තාවක් සමඟ එකම ඇඳේ නිදා ගත නොහැක, එබැවින් දුප්පත් කලාකරුවාට මිනී පෙට්ටියක ඇඳක් සාදා ගැනීමට සිදු විය. සමහර විට ඇය වහාම භූමිකාවන් ඉගෙන ගත්තාය. පොදුවේ ගත් කල, සාරාට කිසිවකු කම්පනයට පත් කිරීමට අවශ්ය නොවීය, හුදෙක් ඇගේ නම මත මුදල් ඉපයීමට උත්සාහ කරන මාධ්‍යවේදීන්, එවැනි ප්‍රසිද්ධ කරුණක් අශුභවාදී විය.
අවසානයේ හවුස් ඔෆ් මොලියර්හි කළමනාකාරීත්වය සමඟ නොගැලපෙන 1893 දී බර්නාඩ් පුනරුද රඟහල අත්පත් කර ගත් අතර 1898 දී ප්ලේස් ඩු චැට්ලට් හි රඟහල සාරා බර්න්හාඩ් රඟහල ලෙස හැඳින්වේ.
කලාකරුවා මිය යන තුරුම මෙම ආදරණීය නිර්මාණය අත්හැරියේ නැත. 1914 දී ඇගේ පාදය කපා දැමූ විට පවා සාරා කෘත්රිම පාදය සමඟ සෙල්ලම් කළාය. මෙම දර්ශනය, පෙනෙන විදිහට, හදවතේ ක්ලාන්තය සඳහා නොවේ. සෑම විටම ඇගේ “ඇටසැකිලි” සිහින් බව ගැන පුරසාරම් දොඩන බර්නාඩ්, ඇගේ බිඳෙනසුලු රූපය පෙන්වමින්, තත්වය සමනය කිරීම සඳහා ක්ලාන්ත වීම සාර්ථකව භාවිතා කළේය, ඇගේ මහලු වියේදී තරබාරු හා දුර්වල වූ අතර ඇගේ සෞඛ්‍යය කිසිසේත් දුර්වල නොවීය. ඇය වේදිකාවෙන් ඉවත් වීමට කාලය පැමිණ ඇති බවටත්, ඇගේ පෙර චමත්කාරයෙන් කිසිවක් ඉතිරි නොවූ බවටත් ප්‍රායෝගික අදහස් ඇය දැඩි ලෙස හෙළා දුටුවාය. ඇය සානුකම්පිත රහසින්, සාමාන්‍යයෙන් පිළිගත් සම්මතයන්ට වඩා ඉහළින්, අවසාන වශයෙන්, ස්වභාවධර්මයට වඩා ඉහළින් ඇය සැලකුවාය. සාරා දිගටම සෙල්ලම් කළා. 
ජනප්‍රිය සාරා ඇගේම දෑසින් දැකීමට තරුණ වියේදී පැරිසියට දිව ගිය මරීනා ට්වේටේවා කම්පනයට පත් විය. බර්නාඩ් රොස්ටන්ඩ්ගේ ද ඊගල්ට් හි විසි හැවිරිදි තරුණයෙකුගේ චරිතයක් නිරූපණය කළේය. නිළිය 65 හැවිරිදි වියට පත් වූ අතර කෘත්රිම පාදයක් මත ඇවිද ගියාය. “ඇය ක්‍රීඩා කළේ whalebone corsets යුගයේ, එය කාන්තා රූපයේ සියලුම වටකුරු බව අවධාරණය කරන ලදී, තද සුදු නිල ඇඳුමකින් සහ නිලධාරියෙකුගේ කකුල් වලින් සැරසී සිටි විසි හැවිරිදි තරුණයෙකි; එය කෙතරම් තේජාන්විත වුවත් ... නොනැමෙන මහලු වියේ දර්ශනය, එය විකාර සහගත ලෙස පහර දුන් අතර එය සාරා සහ රොස්ටෑන්ඩ් විසින් ඉදිකරන ලද සොහොන් විශේෂයක් බවට පත් වූ අතර රොස්ටනොව්ගේ “ඊගල්ට්”; මෙන්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, අන්ධ රංගන වීරත්වයේ ස්මාරකයකි. ප්‍රේක්ෂකයින් ද අන්ධ වූවා නම් ..." ට්වේටේවා මෙය හැඳින්වූයේ "අහංකාර ධෛර්යය" යනුවෙනි.
එහෙත් ඇය ඇගේ ඉලක්කය සපුරා ගත්තාය - අධික අභිලාෂය සහ පෙර නොවූ විරූ ශක්තිය අව්‍යාජ පිළිගැනීමක් බවට පත් විය. 19 වන සියවසේ ශ්රේෂ්ඨතම නිළිය ලෙස සාරා නාට්ය ඉතිහාසයට සහ සංස්කෘතික ඉතිහාසයේ බැස ගියාය.
ඇය වේදිකාවට යන විට මුළු ප්‍රේක්ෂකාගාරයම වාඩි වී සිටියේ හුස්ම හිර කරගෙනය. ඇය අලුත් ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ආරම්භ කරන විට මුළු නගරයම ඒ ගැන සාකච්ඡා කරමින් සිටියා. මහා සාරා බර්න්හාඩ් කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වීමට සමාජය ඉඩ දුන්නේ නම්, කෙටි කාලයකට වුවද, ඇය වහාම තත්වය නිවැරදි කළාය. වේදිකාවේ ඇති අතිශය කලාත්මක හා අසමසම ජීවිතයේ සිට ජීවිතයේ අනපේක්ෂිත හා අපකීර්තියට පත්වන ඕනෑම මාධ්‍යයක් භාවිතා කරන ලදී. මෙම අසමසම කාන්තාව ඇගේ ජීවිතයේ සෑම මිනිත්තුවක්ම ක්‍රීඩා කළ බව පෙනෙන්නට තිබුණි, සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන නොසැලකිලිමත් වීමට ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඉඩ නොතබමින් විලාසිතාමය නවීන විලාසිතාවකින් කම්පන සහගත නාට්‍යයක් වාදනය කළේය. ඇය සාර්ථක වූවාය; ඇය පිළිම වන්දනාවට ලක් වූවාය, විවේචනයට හා දොස් පැවරීමට, ආදර්ශයක් ලෙස තබා ඊර්ෂ්‍යාවට පත් වූවාය.
ජීවිතයේ සහ වේදිකාවේ විශිෂ්ට සාරා ප්‍රේක්ෂකයන්ට සංවේදී වූ නමුත් ඒ සමඟම ඇය කිසි විටෙකත් බහුතරයේ විචක්ෂණශීලී මතය අනුගමනය කළේ නැත. බොහෝ විට, බොහෝ විට, මනරම් චලනයකින් ඇය සුපුරුදු රාමුව විනාශ කර, දැඩි ලෙස අත්හදා බැලීමේ සුළි කුණාටුවට ඇද දැමූ අතර වඩාත්ම ඇදහිය නොහැකි කරදරවලින් ජයග්රහණය කළාය. ප්‍රේක්ෂකයෝ අත්පොළසන් දුන්හ. ඇගේ සමකාලීන ලේඛක පෝල් මොරන් ඒ ගැන මෙසේ ලියයි. 1900 ගණන්වල පැරීසියේ ජීවිතය රඟහලක් වූ අතර එම රඟහල එක් සාරා බර්න්හාර්ඩ් විය».
Shrew හි හීලෑ කිරීම
ඔක්තෝබර් 22 වන දින පැරිසියානු භාරකාර කාන්තාවක් වන ජුඩිත් හාර්ට්ට දියණියක් උපත ලැබීය. ගැහැණු ළමයා Henrietta Rosina ලෙස නම් කර හෙදියක් වෙත භාර දෙන ලදී: මවට ප්රමාණවත් අරමුදල් තිබුණත්, ඇගේ අවජාතක දරුවා ඇති දැඩි කිරීමට කාලය හෝ ආශාව නොතිබුණි. එපමණක් නොව, ගැහැණු ළමයා ඉතා දුෂ්කර චරිතයක් ඇති බව ඉක්මනින් පැහැදිලි වූ අතර, අවසර දී ඇති සීමාවන් තුළ ඇගේ හැසිරීම තබා ගැනීමට නොහැකි විය. වයස අවුරුදු දහය වන විට, කුඩා ඉම්ප් හෙන්රියාටා ග්රෑන්ඩ්ෂන් ආරාමයේ පාසලේ ඉගෙනීමට යවන ලදී. තවද, මෙම ආයතනය සිසුන්ට මෘදු ලෙස සැලකීම සඳහා ප්‍රසිද්ධ වුවද, දැරිය ඇය කළ කෝපය නිසා කිහිප වතාවක්ම නෙරපා හරින ලදී. ඔවුන් වහාම ඇයව ආපසු ගෙන ගියා - ඇය කළ දේ ගැන ඇය ඒත්තු ගැන්වූ අතර නැවත කිසි දිනෙක නරක ලෙස නොහැසිරෙන බවට පොරොන්දු විය. පැහැදිලිවම, කන්‍යා සොහොයුරියන් ඇගේ පළමු ප්‍රේක්ෂකයින් වූ අතර, ඇය ඇගේ අනුකරණය කළ නොහැකි ඛේදජනක-චිත්තවේගීය රංගන විලාසය උත්සාහ කළාය. පසුව, සමාජය සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමෙන්, ඇය තරුණ වියේදී පැවිදි භාර ගැනීමට යන බව පවා පැවසුවාය. නමුත් ඇය ආරාම බිත්ති සඳහා සහ සාමාන්ය සහ ආදර්ශමත් ජීවිතයක් සඳහා නිර්මාණය කර නැත. ස්වභාවධර්මය ඇයව නිර්මාණය කළේ වේදිකාවේ සෙල්ලම් කිරීමටයි. සමහර විට “පවුලේ මිතුරා” ආදිපාද ඩි මෝනි ඇය තුළ දුටු මෙම දක්ෂතාවය හරියටම පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයේ නාට්ය පන්තියට යැවීමට දැඩි ලෙස නිර්දේශ කළේය. මොකක්ද කළේ. පසුව, තරුණ හෙන්රියාටා ඇගේ අධ්‍යාපනික සාර්ථකත්වයට ණයගැති වන්නේ ඇගේ අනුග්‍රාහකයාගේ ධනයට මිස ඇගේ හැකියාවන්ට නොවන බව නපුරු භාෂාවන් කතා කළහ. තරුණ නිළිය එවැනි ප්‍රකාශයන් මෙන්ම ඇගේ ඉලක්කය සපුරා ගැනීමට බාධා කරන සෑම දෙයක් ගැනම තැකීමක් කළේ නැත. ඇයගේ ජීවන ආදර්ශ පාඨය වූයේ "ඕනෑම දෙයක්" වන අතර මෙය ඇගේ අසහාය චරිතයට ඉතා හොඳින් ගැලපේ. ඇයට ඇගේ පළමු භූමිකාව ලැබුණේ සුප්රසිද්ධ පැරිසියානු රඟහල වන "කොමඩි ෆ්රැන්සයිස්" හිදී වන අතර එය ගෞරවනීය ලෙස "හවුස් ඔෆ් මොලියර්" ලෙසද හැඳින්වේ. Racine ගේ "Iphigenie in Aulis" නාට්‍යයේ එක්තරා Sarah Bernhardt ගේ මංගල දර්ශනය පෝස්ටර් නිහතමානීව නිවේදනය කළේය. විචාරකයින්ගේ ප්‍රතිචාරය ද ඉතා නිහතමානී විය - තරුණ නිළියගේ රංගනය ගැන ඔවුන් පැහැදුණේ නැත. කෙසේ වෙතත්, රඟහල ඇය සමඟ ගිවිසුමක් අවසන් කිරීමට තීරණය කළේය. නමුත් කොමඩි ෆ්‍රැන්කේස් තුළ බැබළීමට කාලය තවමත් සාරා බර්න්හාර්ඩ්ට පැමිණ නොතිබුණි - මොලියර් වෙනුවෙන් කැප වූ නාට්ය සන්ධ්‍යාවකදී, නිළියගේ බාල සොහොයුරිය රඟහලේ වයෝවෘද්ධ ප්‍රීමාගේ දුම්රියට ගොඩ වූ අතර ... අපකීර්තියක් ඇති විය. සාරා තම සහෝදරිය වෙනුවෙන් ප්‍රීමාට දුන් කම්මුල් පහර ගැන සමාව ඉල්ලීම ප්රතික්ෂේප කළාය. මට රඟහලෙන් ඉවත් වීමට සිදු විය ...
අපකීර්තියේ සිට ජයග්රහණය දක්වා
Molière නිවසෙහි දොරට තට්ටු කර, ඒ ගැන කිසිඳු පසුතැවීමක් දැනෙන්නේ නැති නිසා, Sarah Bernhardt Gemenaz රඟහලට ඇතුල් විය. මෙහිදී නිළිය බොහෝ වැඩ කළා, “තමන් ගැනම සෙව්වා” නමුත් විශේෂ සාර්ථකත්වයක් ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට නොහැකි විය. එක් හොඳ දවසක් ඇය කිසිවෙකුට වචනයක්වත් නොකියා සියල්ල අත්හැරීමට තීරණය කර ස්පාඤ්ඤයට ගියා - "වාතයක් ලබා ගැනීමට සහ දර්ශන වෙනස් කිරීමට." ඇය නාට්ය අධ්‍යක්ෂවරයාට සටහනක් තැබුවාය, එය අවසන් වූයේ "දුප්පත් පිස්සන්ට සමාව දෙන්න!" අපකීර්තියක් සමඟ රඟහලෙන් පිටවීම නිළියට පුරුද්දක් වූ බව පෙනේ. නැත, මෙය ඇයට කිසිසේත් කරදර කළේ නැත, විශේෂයෙන් ඇයට ඉක්මනින් පෞද්ගලික අංශයේ ආදර දුක්බර කතාවක් හරහා යාමට සිදු වූ බැවින්. තරුණ සුරූපිනිය සාරා දුටු බෙල්ජියම් කුමරු හෙන්රි ඩි ලිග්නේ පළමු බැල්මෙන්ම ආදරයෙන් බැඳුණා. ඔහුගේ අගොස්තු පවුලේ විරෝධය නොතකා, ඔහු තම සින්ඩරෙල්ලාට විවාහ යෝජනා කර, ඔවුන්ගේ අලුත උපන් පුත් මොරිස් හඳුනා ගැනීමට පොරොන්දු වූ අතර ඔටුන්න අත්හැරීමට පවා සූදානම් විය. ඇත්ත, එක් කොන්දේසියක් ඇතුව: සාරා සදහටම වේදිකාවෙන් ඉවත් වී තම පවුල වෙනුවෙන් කැපවී සිටී ... ඇය තම කඩවසම් කුමාරයාට ආදරය කළත්, ඇය රංගනයට සහ පෞද්ගලික නිදහසට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූවාය. විවාහ විය හැකි වයසේ පසුවන කුමරාගේ සහ කුමරියගේ ඥාතීන් සැනසුම් සුසුමක් හෙළූහ.
1867 දී ඇය Odeon රඟහලට ඇතුළු වූ අතර අවසානයේ නිළියට සාර්ථකත්වය පැමිණියේ එහි වේදිකාවේදී ය. ඇයගේ පළමු කැපී පෙනෙන විවේචනාත්මක අනුමැතිය ලැබුණු බව සැලකිය යුතු කරුණක් වන්නේ "travesty" ප්‍රභේදයේ ඇයගේ භූමිකාවයි - ඇය F. Conpe ගේ "The Passer-by" (1867) නාට්‍යයේ තරුණ Zanetto ලෙස රඟපෑවාය. පසුව, ඇය ඉතා කැමැත්තෙන් වේදිකාවේ පිරිමි භූමිකාවන් ඉටු කළාය: ඇය Beumarchais ගේ "The Marriage of Figaro" හි කඩවසම් චෙරුබිනෝ ලෙස වාදනය කළ අතර, Rostand ගේ ඛේදවාචකයේ "The Little Eaglet" (1900) හි නැපෝලියන්ගේ පුතාගේ චරිතය මනාව ඉටු කළාය. එපමණක් නොව, නිළියකට තරමක් ගෞරවනීය වයස - පනස් හය - විසි හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකු ලෙස රඟපෑමෙන් ඇයව වැළැක්වූයේ නැත. ඒ අතරම, Sarah Bernhardt, සෑම විටම නළුවන් සඳහා හැම්ලට් කුමරුගේ වඩාත්ම කැමති චරිතය රඟපෑවාය. කෙසේ වෙතත්, ඇගේ පළමු සැබෑ ජයග්රහණය ඇය වෙත ගෙන ආවේ වික්ටර් හියුගෝ විසින් "රුයි බල්සේ" (1872) හි රැජිනගේ කාන්තා භූමිකාව මගිනි. ප්‍රේක්ෂකයින් සහ කතුවරයාම අගය කළහ - හියුගෝ වේදිකාවට ගොස් දණින් වැටී නිළියගේ අත සිප ගත්තේය. සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ "කාව්‍ය කරුණාව" සහ "සැබෑ ශෝකයෙන් යටපත් වූ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය" ප්‍රශංසා කිරීමට විචාරකයෝ එකිනෙකා සමඟ තරඟ කළහ. Odeon රඟහල තවදුරටත් විකිණීමට සූදානම් වෙමින් සිටියේය. නමුත් පසුව නැගී එන තරුව කොමඩි ෆ්රැන්සයිස් විසින් අතිවිශිෂ්ට ගාස්තු ලබා දෙමින් ඉවතට ඇද ගන්නා ලදී. සාරා Odeon වෙතින් පිටව ගියේ සහනයක් ලෙස රංග ශාලාවට විශාල දඩ මුදලක් ගෙවමිනි.
නිමක් නැති ආදරය ගැන නාට්‍යයක්
Sarah Bernhardt ගේ ආදර කතා ඇගේ භූමිකාවන්ට වඩා අඩු ප්රසිද්ධියක් නොතිබුණි. ප්‍රේමයේ දැල්ලෙන් තම ජීවිතය ආලෝකමත් කිරීම නවත්වන්නේ කවදාදැයි වරක් ඇගෙන් විමසන ලදී. බර්නාඩ් පිළිතුරු දුන්නේ: "මම හුස්ම ගැනීම නතර කරන විට!" යුරෝපයේ වඩාත්ම අගෝස්තු පුද්ගලයින් සියල්ලම පාහේ ඇය සමඟ සම්බන්ධතා ඇති බවට සැක කරන ලදී, විශේෂයෙන් ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් මේ සඳහා හේතු දැක්වූ බැවින්. මේ අනුව, ඉංග්‍රීසි එඩ්වඩ් කුමරු, ඔස්ට්‍රියානු අධිරාජ්යයා වන ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප්, ස්පාඤ්ඤයේ රජු අල්ෆොන්සෝ සහ ඩෙන්මාර්කයේ කිතුනු IX රජු මෙම නිළියට ආදරය හා ආභරණ නොමසුරුව ප්‍රදානය කළහ. ඔව්, Sarah Bernhardt ඇගේ පෙම්වතුන් සඳහා ප්රසිද්ධියක් උසුලයි. ඔවුන් අතර, මාර්ගය වන විට, බලවත් හා ශ්රේෂ්ඨ පමණක් නොව, ඇගේ වේදිකා සහකරුවන් ද විය. සමහර විට ඇයට ඇගේ සහකරු සමඟ ආදරයෙන් බැඳීමට අවශ්ය බව පවා පෙනෙන්නට තිබූ අතර සමහර විට එවැනි සම්බන්ධතාවයක් නාට්යය වාදනය වන තාක් කල් පැවතුනි. සමහර විට මෙය යුගලයේ කරකැවෙන සාර්ථකත්වයට දායක විය, උදාහරණයක් ලෙස ජීන්-මවුන්ට් සුලී නම් නළුවාගේ නඩුව විය. සාරා බර්න්හාර්ඩ් නීත්‍යානුකූල විවාහ බැඳීම්වලට හසු වූයේ එක් වරක් පමණි. ඇය තෝරාගත් තැනැත්තා වූයේ 1881 දී රුසියාවේ සංචාරයේදී ඇයට හමු වූ ග්‍රීක රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික ඇරිස්ටයිඩ් දමාලා ය. තෝරාගත් තැනැත්තා, ඇත්ත වශයෙන්ම, කඩවසම් මිනිසෙකි, ඇයට වඩා අවුරුදු එකොළහක් බාල, නමුත් මෙම සමිතියෙන් යහපත් කිසිවක් සිදු නොවීය. තම ස්වාමිපුරුෂයා සායක් පසුපස හඹා යන්නෙකු, සූදුවට ඇබ්බැහි වූවෙකු සහ මත්ද්‍රව්‍යවලට ඇබ්බැහි වූවෙකු බව සොයා ගත් අලංකාර සාරා වහාම ඔහු හැර ගියාය - පෙනෙන විදිහට වැඩි කනගාටුවකින් තොරව. ඇගේ සුන්දරත්වය, සම්භවය සහ විකේන්ද්රිකත්වය සඳහා පිරිමින් ඇයව අගය කළ අතර, ඇගේ දිගු ජීවිත කාලය තුළ ඇය කිසි විටෙකත් හුදකලා නොවීය. ඇය විසින් අතහැර දැමූ විට පවා, ඔවුන් සමහර විට ඇය සමඟ ගත කළ කාලය “ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ හොඳම දින” ලෙස සිහිපත් කළහ. දිගු සම්බන්ධතාවයක් සඳහා, සාරා බර්න්හාර්ඩ්ට ප්රමාණවත් ස්ථාවරත්වයක් නොතිබුණි - ඇය බොහෝ විට කම්මැලිකම සහ එකතැන පල්වීම දුටු අතර, එබැවින් ඇගේ ජීවිතයේ හැකි තරම් කම්පන ඇති කිරීමට උත්සාහ කළාය.
"අමුතු" ශෛලිය තුල ජීවිතය
අද, තරුවල ජීවිතයේ අපකීර්තිමත් හලෝ ගැන ස්වල්ප දෙනෙකුට පුදුම විය හැකිය. නමුත් Sarah Bernhardt ගේ කාලයේ මෙය ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයන්ට පවා ඉතා අසාමාන්‍ය විය. වරක් කම්පන සහගත හැසිරීමේ චමත්කාරය රස බැලූ ඇයට තවදුරටත් වෙනස් ලෙස හැසිරීමට අවශ්ය නොවූ බව පෙනෙන්නට තිබුණි. ඇය වේදිකාවේ හෝ ජීවිතයේ කැනනයන් හඳුනා නොගත් අතර සෑම දෙයකම මුල් පිටපතට ඇලුම් කළාය. ෆ්‍රැන්කෝ-ප්‍රෂියානු යුද්ධයේදී (1870-1871), පැරිසියෙන් පිටව යනවා වෙනුවට ඇය රඟහල රෝහලක් බවට පත් කර හෙදියක්ගේ භූමිකාව සමඟ විශිෂ්ට ලෙස කටයුතු කළාය. දැඩි ශීත කාලයකදී, ඇය පැරිසියේ ගේ කුරුල්ලන් වෙනුවෙන් රොටි සඳහා රවුම් මුදලක් වැය කළාය. ඇගේ නිවස ආගන්තුක දේවල් වලින් පිරී තිබුනත්, වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ගෘහ භාණ්ඩ කැබැල්ල වූයේ ඇගේ මහෝගනී මිනී පෙට්ටියයි. විටෙක ඇය එහි නිදා ගත්තාය, විටෙක භූමිකාවන් ඉගෙන ගත්තාය, විටෙක ආදරය කළාය, විටෙක ඇය එය රැගෙන චාරිකාවට ගියාය. අපේක්ෂා කළ හැකි ධෛර්යය විදහා දක්වමින් ඇය වරක් උණුසුම් වායු බැලූනයක මීටර් 2,600 ක් තරණය කළාය - එකල මෙය ඇගේ ජීවිතයට සැලකිය යුතු අවදානමක් විය. ශාස්ත්‍රීය කොමඩි ෆ්‍රැන්සයිස්ගෙන් වෙහෙසට පත් ඇය ඇගේම රඟහල විවෘත කර එහි පරම අනියම් බිරිඳ වීමට තීරණය කළාය. විමුක්ති යුගය දැනටමත් ළඟා වෙමින් තිබුණද, සමාජය ඇගේ ක්‍රියාව සැලකුවේ තවත් පිස්සුවක් ලෙසය. සාරා බර්න්හාර්ඩ් මේ සමඟ හොඳින් සිටියා. 1893 දී ඇය පුනරුද රඟහල අත්පත් කර ගත් අතර වසර 5 කට පසුව සාරා බර්න්හාඩ් රඟහල බවට පත් වූ චැට්ලට් රඟහල ද ලබා ගත්තාය. ඇය එය අධ්‍යක්ෂණය කර වාදනය කළාය, ඇය මිය යන තෙක් සියවසකට ආසන්න කාලයක්. නිළිය අසාර්ථකත්වයට හා අසාර්ථකත්වයට කිසිසේත් බිය නොවන බව පෙනෙන්නට තිබූ අතර, සමහර විට මෙම ධෛර්යය සඳහාම දෛවය ඇයට තෑගි දීමට වෙහෙසට පත් නොවීය. ශ්රේෂ්ඨ සමකාලීනයන්-නාට්ය රචකයින් - Rostand, Hugo, Dumas the Son - ඒ සඳහා ඔවුන්ගේ නාට්ය විශේෂයෙන් ලියා ඇති අතර, එය ඔවුන්ගේ ජයග්රහණය සහතික කළේය. ඔස්කාර් වයිල්ඩ් ඇගේ ඉංග්‍රීසි සංචාරය අතරතුර සුදු ලිලී මල් ඇගේ පාමුලට විසි කළ අතර ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි ඇගේ නිර්දෝෂී රංගන ශිල්පීය ක්‍රමය ප්‍රශංසා කළේය. Sarah Bernhardt කිසිවිටෙක තම වයස සඟවා නොගත් අතර ඇයට විශ්‍රාම යාමට කාලය පැමිණ ඇතැයි ඇතැම් විචාරකයන්ගේ මැසිවිලි කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකළාය. "සාමය" යන වචනය ඇගේ ජීවිතයේ නොතිබූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. රංග ශාලාවේ අධ්‍යක්ෂණයට සහ රංගනයට අමතරව, ඇය චිත්‍ර ඇඳීමට සහ මූර්ති කිරීමට, ඕපාදූප සහ අපකීර්තියට නව හේතු සොයා ගැනීමට සහ නිහඬ චිත්‍රපටවල පවා රඟපෑමට සමත් වූවාය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් පවසන්නේ සිනමාවේ වැඩ කිරීමේ පළමු අත්දැකීම නිළිය බියට පත් වූ අතර ඇය ක්ලාන්ත වූ නමුත් පසුව ඇය තවමත් චිත්‍රපට කිහිපයක රඟපෑ අතර ඒවා ඉතිහාසයට ඉතිරි කිරීමට ඉඩ දුන් බවයි.
පුරාවෘත්තයේ අවසානය
Sarah Bernhardt ඛේදවාචක සෙල්ලම් කිරීමට ප්‍රිය කළ අතර සමහර විට ඇගේ සිහිනය වේදිකාවේ මිය යාම විය හැකිය. ඇයට රඟහල නොමැතිව තමා ගැන සිතාගත නොහැකි වූ අතර, 1915 දී වෛද්‍යවරුන් ඇගේ කකුල කපා දැමූ විට පවා ඇය දිගටම ප්‍රසංගවල පෙනී සිටියාය - ඇයව විශේෂ ස්ට්‍රෙචරයක් මත ගෙන යන ලදී. නිළිය වරක් පැවසූ වචන මෙහි ඉතා සුදුසු ය: ප්‍රේක්ෂකයන්ට විස්තර අමතක කරවන කෙනා තමයි විශිෂ්ට කලාකරුවෙක්.».
ඇගේ තාරකාව ඉක්මනින්ම පිහිටන බව සමහර විට සෑම දෙනාටම වැටහෙන්නට ඇත, නමුත් ඇය වේදිකාවෙන් ඇගේ ඒකපුද්ගල කථා ඉදිරිපත් කරන විට කිසිවෙකු ඒ ගැන සිතුවේ නැත. ඇයගේ මරණයට ටික වේලාවකට පෙර, ඇය අවමංගල්‍යයේදී ඇගේ මිනී පෙට්ටිය රැගෙන යාමට රංග ශාලාවේ සිටින කඩවසම් නළුවන් හය දෙනෙකු පත් කළ අතර, මෙවර ඇය එය අපේක්ෂිත කාර්යය සඳහා භාවිතා කිරීමට අදහස් කළාය. ඇය 1923 මාර්තු 26 දින මිය ගියාය. ඇය ඇගේ සමකාලීනයන්ගේ මතක සටහන් විශාල ප්‍රමාණයක්, ප්‍රසිද්ධ විචාරකයින්ගේ මතභේදාත්මක සමාලෝචන සහ ඇගේම මතක සටහන් පොතක් ඉතිරි කළාය. කෙසේ වෙතත්, දෙවැන්න, කුතුහලය දනවන අයගේ ප්‍රශ්නවලට කිසිසේත් පිළිතුරු නොදෙන අතර, නිළියගේ ජීවිතය සිත් ඇදගන්නා අභිරහසකින් ආවරණය කරයි. සාරා බර්න්හාර්ඩ්ට් "ඉතිහාසය පුරා සෑම විටම පුරාවෘත්තය පවතින" බව විශ්වාස කළ අතර මෙය අනුගමනය කිරීමට උත්සාහ කළාය. ඇය නැවතත් සාර්ථක වූ අතර, ඇගේ කාලයේ සිටි ජනප්‍රියම නිළිය බවට පත්විය. මේකේ කොයිතරම් දක්ෂතා තිබුණාද, මොනතරම් අපකීර්තියක්ද, දැන් කාටවත් නිශ්චිතව කියන්න බැහැ. එමෙන්ම ආදරය, අද්විතීය හා දිව්යමය වීමට අවශ්ය වූ කාන්තාවකට දොස් පැවරිය හැකිද?
Sarah Bernhardt (ප්රංශ Sarah Bernhardt; ඔක්තෝබර් 22, 1844, පැරිස් - මාර්තු 26, 1923, එම ස්ථානයේම, nee Henriette Rosine Bernard) යනු යුදෙව් සම්භවයක් ඇති ප්රංශ නිළියකි, ඇය 20 වන සියවස ආරම්භයේදී "වඩාත්ම" ලෙස හැඳින්වූවාය. "ඉතිහාසයේ ප්‍රසිද්ධ නිළියක්." ඇය 1870 ගණන්වල යුරෝපයේ වේදිකා වල සාර්ථකත්වය අත්කර ගත් අතර පසුව ඇමරිකාවේ ජයග්‍රාහී ලෙස සංචාරය කළාය. ඇගේ භූමිකාවන් බොහෝ දුරට බැරෑරුම් නාට්‍යමය භූමිකාවන් විය, එම නිසා නිළියට "දිව්‍ය සාරා" යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි.
Sarah Bernhardt උපත ලැබුවේ 1844 ඔක්තෝබර් 22 වන දින පැරිසියේදීය. සාරාගේ මවගේ නම ජුඩිත් ය. ජර්මානු හෝ ලන්දේසි සම්භවයක් ඇති යුදෙව්වෙකු වූ ඇය වයස අවුරුදු දහසයේදී සාරා බිහි කළාය. පියා නාඳුනන ලෙස සිටියේය. සමහර විට ඔහු ප්රංශ බලඇණියේ නිලධාරියෙකු වන පෝල් මොරල් ලෙස සැලකේ (සමහර නිල ලේඛන මෙයට සාක්ෂි දරයි). තවත් අනුවාදයකට අනුව, පියා තරුණ නීතිඥයෙකු වන එඩ්වඩ් බර්නාඩ් ය.
ප්‍රංශයට පැමිණීමට පෙර ජුඩිත් මිල්නර් ලෙස සේවය කළේය. නමුත් පැරිසියේදී ඇය ආචාරශීලී වීමට තෝරා ගත්තාය. ඇගේ ප්‍රසන්න පෙනුම සහ රසවත් ලෙස ඇඳුම් ඇඳීමේ හැකියාව ධනවත් පෙම්වතුන්ගේ වියදමින් ඇයට සුවපහසු පැවැත්මක් සහතික කළේය. උපත ලද දියණිය ජුඩිත් නොසැලකිලිමත් ජීවිතයක් ගත කිරීම වැළැක්වූ අතර, එබැවින් සාරා එංගලන්තයට යවන ලද අතර එහිදී ඇය නැනී සමඟ ජීවත් විය.
අනතුරක් සිදු නොවූයේ නම්, ඇය වැඩිවිය පැමිණෙන තුරු ඇයට එහි සිටිය හැකිව තිබුණි: නැනී සාරා ඇගේ ආබාධිත සැමියා සමඟ තනි කර ගියාය, සාරාට ඇගේ පුටුවෙන් බැස ගිනි උදුන අසලට පැමිණිය හැකි විය, ඇගේ ඇඳුම ගිනි ගත්තේය . අසල්වැසියෝ සාරා බේරා ගත්හ. ජුඩිත් වෙනත් අනුග්‍රාහකයෙකු සමඟ මේ වන විට යුරෝපය පුරා සංචාරය කරමින් සිටියේය. ඇය තම දියණිය වෙත කැඳවා, ඇය එංගලන්තයට පැමිණ සාරා පැරිසියට රැගෙන ගියාය. කෙසේ වෙතත්, ඇය ඉක්මනින්ම ඇයව හැර ගියේ වෙනත් නැනී කෙනෙකුගේ රැකවරණය යටතේය.
අඳුරු ස්ථානයක ජීවත් වීමට බල කෙරුණු අතර, ඇගේ නැනී ඇයව රැගෙන ආ අඳුරු නිවසක, සාරා තමා තුළට ඉවත් වී බර අඩු කර ගත්තාය. නමුත් දෛවය තවමත් මව සහ දියණිය එක්සත් කළේය. ජුඩිත් වැනි ආගන්තුකයෙකු වූ රොසිනා නැන්දා සමඟ අහම්බෙන් හමුවීමක් සාරා වියරුවකට ඇද දමයි. ශාරීරික යෝග්‍යතාවයෙන් ඇය නැනීගේ දෑතින් වැටී ඇගේ අත සහ පාදය කැඩී යයි. අවසානයේ ඇගේ මව ඇයව රැගෙන යන අතර හුදකලා වූ දැරියට මව් සෙනෙහස යනු කුමක්දැයි මතක තබා ගැනීමට වසර කිහිපයක් ගත වේ.
සාරාට කියවීමට, ලිවීමට හෝ ගණන් කිරීමට ඉගැන්වූයේ නැත. ඇයව මැඩම් ෆ්‍රෙසාඩ්ගේ පාසලට යවනු ලබන අතර එහිදී ඇය වසර දෙකක් ගත කරයි. ඉස්කෝලේ යන කාලේ සාරා මුල්ම වතාවට නාට්‍යවලට සහභාගි වෙනවා. එක් ප්‍රසංගයක් අතරතුර, ඇගේ මව තම දියණිය බැලීමට යාමට තීරණය කරමින් ශාලාවට ඇතුළු වන අයුරු ඇය හදිසියේම දකියි. සාරාට ස්නායු ආක්‍රමණයක් ඇති අතර, ඇයට සම්පූර්ණ පෙළම අමතක වන අතර “වේදිකා භීතිය” එතැන් සිට ඇගේ අවසාන දින දක්වා ඇය සමඟ රැඳී සිටි අතර ඇගේ ලෝක කීර්තිය පැවති කාලය තුළ පවා ඇයව හොල්මන් කරයි.
1853 අගභාගයේදී, සාරා වරප්‍රසාද ලත් පෞද්ගලික පාසල් ග්‍රෑන්ඩ්චැම්ප්ස් හි ඉගෙනීමට යවන ලදී. අනුග්රහය සංවිධානය කරනු ලබන්නේ ජුඩිත්ගේ තවත් රසිකයෙක් වන මෝනි ආදිපාදවරයා විසිනි.
නව යොවුන් වියේදී, සාරා ඉතා කෙට්ටු වූ අතර නිතරම කැස්ස. ඇයව පරීක්ෂා කළ වෛද්‍යවරු ක්ෂය රෝගයෙන් ඇය ඉක්මන් මරණයක් ගැන අනාවැකි පළ කළහ. සාරා මරණය යන මාතෘකාවට උමතු වෙයි. මේ කාලය වන විට, ඇය මිනී පෙට්ටියක වැතිර සිටින ඇගේ ප්‍රසිද්ධ ඡායාරූප ලබා ගන්නා ලදී (මිනී පෙට්ටිය ඇය වෙනුවෙන් බොහෝ ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසු ඇගේ මව විසින් මිලදී ගන්නා ලදී).
එක් දිනක්, මව සමීප ඥාතීන් සහ මිතුරන් හමුවීමක් සංවිධානය කළ අතර, සාරා ඉක්මනින් විවාහ කර දිය යුතු බව ඔවුහු තීරණය කළහ. ආදරයෙන්, දැරිය ඇගේ බැල්ම ස්වර්ගය දෙසට හරවා, පැමිණ සිටින අයට ප්රකාශ කරන්නේ ඇය දෙවියන් වහන්සේට ලබා දී ඇති බවත් ඇගේ ඉරණම පැවිදි සිවුරු බවත්ය. ඩියුක් මෝර්නි මෙම දර්ශනය අගය කරන අතර මව තම දියණිය සංරක්ෂණාගාරයට යැවීමට නිර්දේශ කරයි.
ඒ අතරම, සාරා ප්‍රථම වරට Comedy Française හි සැබෑ රංගනයකට සහභාගී වේ. මෙයින් පසු ඇගේ ඉරණම මුද්‍රා තබා ඇත.
වයස අවුරුදු 13 දී, සාරා උසස් ජාතික නාට්ය කලා සංරක්ෂණාගාරයේ නාට්ය පන්තියට ඇතුළත් වූ අතර, ඇය 1862 දී උපාධිය ලබා ගත්තාය.
අනුග්රහය තිබියදීත්, සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වීමට නම්, සාරාට කොමිසම ඉදිරියේ විභාගයක් සමත් විය. ඒ සඳහා සූදානම් වීම සඳහා ඇය ශබ්ද කෝෂ පාඩම් කරයි. මේ කාලයේ ඇගේ ප්‍රධාන ගුරුවරයා වූයේ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩූමාස් පියාය. නිර්මාණශීලී දක්ෂයෙක් වන ඔහු සාරාට අභිනයෙන් සහ කටහඬින් චරිත නිර්මාණය කරන ආකාරය කියා දෙනවා. විභාගය අතරතුර, සාරාගේ කටහඬට සියල්ලන්ම වශී වන අතර ඇය පහසුවෙන්ම පුහුණුවට ඇතුළත් වන අතර, ඇය සිය මුළු ශක්තියම කැප කරයි. ඇයගේ අවසාන විභාගයෙන් ඇය දෙවන ත්‍යාගය දිනා ගනී.
1862 සැප්තැම්බර් 1 වන දින, Sarah Bernhardt ප්‍රධාන චරිතය රඟපාමින් Jean Racine විසින් රචිත "Iphigenie" නාට්‍යයේ Comedie Française රඟහලේදී සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය.
Comédie හි අධ්‍යක්ෂ Française සැකය පළ කළේය: "ඇය නිළියක් වීමට තරම් කෙට්ටුයි!"
"තිරය සෙමෙන් නැඟෙන්නට පටන් ගත් විට, මම ක්ලාන්ත වනු ඇතැයි මම සිතුවෙමි," බර්නාඩ් සිහිපත් කළේය. ඇගේ පළමු පෙනුම සම්බන්ධයෙන්, විචාරකයින්ගේ මතය පහත පරිදි විය: "තරුණ නිළිය රූමත් වූවා සේම ඇය විස්තර කළ නොහැකි තරම් ..." සෑම කෙනෙකුම ආකර්ෂණය වූයේ සුදුමැලි හිසකෙස් වල රන් ස්කන්ධයෙන් පමණි.
විවේචකයින් කිසිවෙක් අභිලාෂකාමී නිළිය තුළ අනාගත තාරකාවක් දුටුවේ නැත, මෙම නිළියගේ නම ඉක්මනින් පෝස්ටර් වලින් නිශ්ශබ්දව අතුරුදහන් වනු ඇත. වැඩි කල් නොගොස්, ගැටුමක් හේතුවෙන්, සාරා බර්න්හාඩ් කොමඩි ෆ්රැන්සයිස් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීම නැවැත්වීය. ඇගේ නැවත පැමිණීම සිදු වූයේ වසර දහයකට පසුවය.
රංග ශාලාවෙන් ඉවත් වූ පසු බර්නාඩ්ට දුෂ්කර කාලයන් ආරම්භ විය. මෙම කාලය තුළ ඇයට පෙම්වතුන් කිහිප දෙනෙකු සිටි බව හැර ඇගේ ජීවිතයේ ඉදිරි වසර හතර ගැන එතරම් දැනුමක් නැත. නමුත් සාරාට තම මව මෙන් ආගන්තුකයෙකු වීමට අවශ්ය නොවීය. 1864 දෙසැම්බර් 22 වන දින සාරා මොරිස් පුතෙකු බිහි කළාය, ඔහුගේ පියා හෙන්රි, ඩි ලිග්නේ කුමරු ය. තම පුතාට සහයෝගය දැක්වීමට සහ ඇති දැඩි කිරීමට අරමුදල් සෙවීමට බල කෙරුණු සාරාට එකල පැරිසියේ සිනමාහල්වලින් දෙවැනි වැදගත්ම ස්ථානය වූ ඕඩියන් රඟහලේ රැකියාවක් ලැබේ.
එතරම් සාර්ථක නොවූ චරිත කිහිපයකට පසු, විචාරකයින් ඇයව කිං ලියර් හි දකින අතර එහිදී ඇය කෝර්ඩෙලියා ලෙස රඟපායි. මීළඟ සාර්ථකත්වය පැමිණෙන්නේ ඔහුගේ අනුගාමිකයාගේ කාර්ය සාධනය ගැන බෙහෙවින් සතුටු වූ ඩූමාස් පියාගේ "කින්" නාට්‍යයේ භූමිකාවක් සමඟිනි.
- මැඩම්! වික්ටර් හියුගෝ පැවසුවේ “ඔබේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය තුළ ඔබ ආකර්ශනීයයි. - ඔබ පැරණි සටන්කාමියෙකු වන මාව උද්දීපනය කළා. මම අඬන්න ගත්තා. ඔබ මගේ පපුවෙන් ඇදගත් කඳුළු මම ඔබට ලබා දෙමි, මම ඔබ ඉදිරියේ වැඳ වැටෙමි.
ඉරීම සංකේතාත්මක නොවේ, නමුත් දියමන්ති, එය දම්වැල් බ්රේස්ලට් එකකින් ඔටුන්න හිමි විය. මාර්ගය වන විට, සාරා බර්න්හාර්ඩ්ට දියමන්ති කිහිපයක් ලබා දී ඇත. ඇය ස්වර්ණාභරණ වලට ඇලුම් කළ අතර ඇගේ සංචාර සහ චාරිකා වලදී එය සමඟ සම්බන්ධ නොවීය. ආභරණ ආරක්ෂා කිරීම සඳහා ඇය පාරේ පිස්තෝලයක් රැගෙන ගියාය. "මිනිසා කොතරම් අමුතු සත්වයෙක්ද යත්, මෙම කුඩා හා විකාර සහගත ලෙස නිෂ්ඵල දෙය විශ්වාසදායක ආරක්ෂාවක් ලෙස මට පෙනේ" යැයි නිළිය වරක් ගිනි අවි කෙරෙහි ඇති ඇගේ ආශාව පැහැදිලි කළාය.
1869 දී, නිළිය ෆ්‍රැන්කොයිස් කොපෙට් විසින් රචිත “ද පාසර්බි” හි මිනිස්ට්‍රල් සැනෙටෝගේ චරිතය රඟපෑ අතර පසුව ඇය වෙත සාර්ථකත්වය පැමිණියේය. 1872 දී ඇය රඟපෑ වික්ටර් හියුගෝගේ රූයි බ්ලේස් හි රැජින ලෙස ඇයගේ භූමිකාව ඇයට ජයග්‍රහණයක් විය.
ඇය "Comédie Française", "Gimnise", "Port Saint-Martin", "Odeon" යන සිනමාහල්වල වැඩ කළාය. 1893 දී එය පුනරුද රඟහල සහ 1898 දී චැට්ලට් චතුරස්‍රයේ නේෂන් රඟහල අත්පත් කර ගත් අතර එය සාරා බර්න්හාර්ඩ් රඟහල (දැන් තියටර් ඩි ලා විල්) ලෙස හැඳින්වේ.
ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සාරා බර්න්හාර්ඩ් තාක්ෂණික පරිපූර්ණත්වයේ උදාහරණයක් ලෙස සැලකේ: ලස්සන කටහඬක්, ඔප දැමූ ශබ්ද, ප්ලාස්ටික්, කලාත්මක රසය. රඟහල රසඥ සර්ජි වොල්කොන්ස්කි කුමරු සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ වේදිකා ශිල්පය බෙහෙවින් අගය කළාය: “ඇය අත්දැකීම්වල ධ්‍රැවීයතාව මනාව ප්‍රගුණ කළාය - ප්‍රීතියෙන් ශෝකයට, සතුටේ සිට භීතියට, සෙනෙහසේ සිට කෝපය දක්වා - මිනිස් හැඟීම්වල හොඳම සූක්ෂ්මතාවය. ඉන්පසු - “ප්‍රසිද්ධ කතාව, ප්‍රසිද්ධ රහස, ප්‍රසිද්ධ ගොරවන, සුප්රසිද්ධ “රන් කටහඬ” - ලා වොයික්ස් ඩීඕර්,” වොල්කොන්ස්කි සඳහන් කළේය. - දක්ෂතාවයේ අවසාන අදියර වන්නේ ඇගේ පිපිරීම් ය ... පැනීම සඳහා පහත් කිරීමට ඇය දැන සිටියේ කෙසේද, ඉක්මන් කිරීම සඳහා තමාවම රැස් කර ගැනීම; ඇය ඉලක්කය ගන්නේ කෙසේද, බඩගාගෙන පුපුරා යාමට දැන සිටියේ කෙසේද? ඇගේ මුහුණේ ඉරියව්වල ඇත්තේද එයමය: යන්තම් කැපී පෙනෙන ආරම්භයේ සිට ඉහළම විෂය පථය දක්වා මොනතරම් දක්ෂතාවයක්ද?
කෙසේ වෙතත්, බර්නාඩ් virtuoso කුසලතාව, නවීන තාක්ෂණය සහ කලාත්මක රසය හිතාමතා සංදර්ශන සහ ක්රීඩාවේ යම් කෘත්රිම බව සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය.
බොහෝ කැපී පෙනෙන සමකාලීනයන්, විශේෂයෙන් A.P. Chekhov, I. S. Turgenev, A. S. Suvorin සහ T.L. Shchepkina-Kupernik, නිළියට දක්ෂතා ඇති බව ප්රතික්ෂේප කළ අතර එය අතිශයින් පිරිපහදු කළ හා යාන්ත්‍රික රංගන ක්‍රමයක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. එවැනි විශාල සාර්ථකත්වයක් පැහැදිලි කළේ බර්නාඩ්ට පුවත්පත් විසින් සපයන ලද අතිවිශිෂ්ට ප්‍රචාරයක් වන අතර එය රඟහලට වඩා ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතයට සම්බන්ධ වූ අතර එය රංගනයට පෙර අසාමාන්‍ය ලෙස පුම්බන ලද ප්‍රබෝධමත් විය.
හොඳම භූමිකාවන් අතර: ඩොනා සෝල් (හියුගෝ විසින් “හර්නානි”), මාගරිට් ගෞටියර් (ඩූමාස් ද සෝන් විසින් “ද ලේඩි ඔෆ් ද කැමිලියාස්”), තියඩෝරා (සර්ඩෝගේ එම නමින්ම නාට්යය), සිහින කුමරිය, රීච්ස්ටැඩ් ආදිපාදවරයා (හියුගෝ විසිනි. එකම නමින් නාට්යය සහ රොස්ටෑන්ඩ් විසින් රචිත “ද ඊගල්ට්”), හැම්ලට් (ෂේක්ස්පියර්ගේ එම නමින්ම ඛේදවාචකය), ලොරෙන්සාකියෝ (එකම නමින්ම මුසෙට්ගේ නාට්යය).
සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ ඇමරිකාවේ සහ යුරෝපයේ සංචාරය විස්තර කරන පුවත්පත් ලිපි සමහර විට යුද්ධයේ රංග ශාලාවේ වාර්තාවලට සමාන විය. අත්තිකාරම් සහ වැටලීම්. ජය පරාජයන්. ප්‍රීති හා විලාප. ලෝක ප්‍රවෘත්තිවල සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ නම බොහෝ විට ආර්ථික හා රජයේ අර්බුද වෙනුවට ආදේශ විය. පළමුව සාරා බර්න්හාර්ඩ්, පසුව පමණක් ගැටුම්, ආපදා සහ දවසේ අනෙකුත් සිදුවීම්.
ඇයගේ චාරිකාවලදී, ඇය සමඟ නිරන්තරයෙන් වාර්තාකරුවන් පිරිසක් සිටියහ. පොදු සහ ආගමික සංවිධාන ඇයට වෙනස් ලෙස සැලකුවා: සමහරු ඇගේ මහිමය ගායනා කළ අතර සමහරු ඇයට අපහාස කළහ. ඇමරිකාවේ බොහෝ දෙනෙක් ඇගේ සංචාරය සැලකුවේ “පවිත්‍ර ඇමරිකානු සදාචාරයට වස වත් කිරීමේ අරමුණින් පැමිණි ප්රංශ බබිලෝනියේ දඩබ්බරයෙකු වූ නරක සර්පයෙකුගේ ආක්‍රමණයක්” ලෙසය.
රුසියාවේ, ඔවුන් ඒ වන විටත් ඇමරිකාව සහ යුරෝපය යටත් කර ගෙන කෙලින්ම මොස්කව් වෙත යමින් සිටි “සායක් ඇඳ සිටින නව නැපෝලියන්” ගැන උනන්දුවෙන් බලා සිටියහ. "Moskovskie Vedomosti" මෙසේ ලිවීය: "ලෝකයේ ශ්‍රේෂ්ඨයන් මෙම සුරංගනා කතා කුමරියට මයිකල්ඇන්ජලෝ හෝ බීතෝවන් සිහිනෙන්වත් නොසිතූ ගෞරවයෙන් වැසී ගියේය..." පුදුම වන්නේ ඇයි? Sarah Bernhardt කියන්නේ ලෝකයේ පළමු සුපිරි තරුව.
සාරා බර්න්හාර්ඩ් තුන් වතාවක් රුසියාවට ගියේය - 1881, 1898 සහ 1908 දී. ටර්ගිනෙව් ඇතුළු විචාරකයින් සිටියද එය විශාල සාර්ථකත්වයක් විය. 1881 දෙසැම්බරයේ පොලොන්ස්කායා වෙත ලිපියක් යවමින් ඔහු මෙසේ ලිවීය: “මෙම අහංකාර සහ විකෘති පුෆිස්ට්, සොඳුරු කටහඬක් පමණක් ඇති සාරා බර්න්හාර්ඩ් ගැන කරන සියලු පිස්සු ගැන මා කෙතරම් කෝපයෙන් සිටිනවාදැයි මට කිව නොහැක. කිසිවෙකු ඇයට සත්‍යය මුද්‍රණයෙන් නොකියනු ඇතැයි සිතිය හැකිද?
මම මේ ගැන කුමක් කිව හැකිද? ටර්ගිනෙව්ගේ හදවත පෝලීන් වියාඩෝ විසින් සම්පූර්ණයෙන්ම ආකර්ෂණය කර ගත් අතර සාරා බර්න්හාර්ඩ්ට කුඩා කොනක්වත් ඉතිරි නොවීය. කෙසේ වෙතත්, අයිවන් සර්ජිවිච්ගේ නිෂේධාත්මක හැඟීම් බර්නාඩ්ගේ මහිමය යටපත් කිරීමට නොහැකි විය. විශිෂ්ටයි - යමෙකු එසේ නොසිතුවත් ඇය විශිෂ්ටයි.
නමුත් වේදිකාව එක් දෙයක් වන අතර ඉන් පිටත ජීවිතය වෙනත් දෙයකි. සර්ජි වොල්කොන්ස්කි විශ්වාස කළේ රඟහලෙන් පිටත සාරා බර්න්හාර්ඩ් “විකාරයක්, ඇය සියල්ල කෘතිම ය ... ඉදිරියෙන් රතු කෙස් රොදක්, පිටුපස රතු කෙස් රොදක්, අස්වාභාවික ලෙස රතු තොල්, කුඩු කළ මුහුණක්, සියල්ල පෙළ ගැසී ඇති බවයි. වෙස් මුහුණක් මෙන් ඉහළට; රූපයේ පුදුමාකාර නම්‍යශීලීභාවය, අන් කිසිවෙකු මෙන් ඇඳ පැළඳ සිටියේ නැත - ඇය සියල්ලෝම “තමන්ගේම ආකාරයෙන්” සිටියාය, ඇයම සාරා වූ අතර ඇය වටා ඇති සියල්ල සාරාට පහර දුන්නේය. ඇය භූමිකාවන්ට වඩා වැඩි යමක් නිර්මාණය කළාය - ඇය ඇයව, ඇගේ රූපය, ඇගේ සිල්වට්, ඇගේ වර්ගය නිර්මාණය කළාය.
ඇය පළමු සුපිරි තරුව වූ අතර, එබැවින් ඇගේ නමේ වෙළඳ දැන්වීම්: සුවඳ විලවුන්, සබන්, අත්වැසුම්, කුඩු - "සාරා බර්න්හාඩ්". ඇයට ස්වාමිපුරුෂයන් දෙදෙනෙකු සිටියේය: එක් අයෙක් පුරාණ ප්රංශ පවුලක කුමාරයෙක්, දෙවැන්නා ග්‍රීසියේ නළුවෙක්, අසාමාන්‍ය ලෙස කඩවසම් මිනිසෙකි. නමුත් Sarah Bernhardt ගේ ප්‍රධාන ආශාව වූයේ රංග ශාලාවයි. ඇය එයින් ජීවත් වූවාය, එයින් ආශ්වාදයක් ලැබුවාය. ඇයට වස්තුවක් වීමට අවශ්ය නොවීය, බලවතුන්ගේ අතේ සෙල්ලම් බඩුවක් - ඇය සිතුවම්, මූර්තිවල නිරත වූ අතර විහිලු නවකතා සහ විහිලු නාට්ය ලිවීය. ඇය ගිෆාර්ඩ්ගේ බැලූනය තුළ අහසට ගිය අතර, මීටර් 2,300 ක උන්නතාංශයක දී ඩෙයාඩෙවිල්ස් “ගූස් අක්මාව, නැවුම් පාන් සහ තැඹිලි සහිත හෘදයාංගම රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයක් ගත්තා. ෂැම්පේන් කිරළ අහසට ආචාර කළේ නිහඩ හඬකිනි..."
Sarah Bernhardt බොහෝ විට Joan of Arc හා සසඳන ලදී. මායාකාරියක් ලෙස සැලකේ. දුප්පත් කපිතාන් ඩ්‍රේෆස් වෙනුවෙන් පෙනී සිටීමට එමිල් සෝලාව පෙලඹවූයේ ඇයයි. ඇගේ මහල් නිවාසය අවුල් සහගත විය: බුමුතුරුණු, බ්ලැන්කට්, ඔටෝමන්, ට්‍රින්කට් සහ වෙනත් භාණ්ඩ සෑම තැනකම විසිරී තිබුණි. බල්ලෝ, වඳුරෝ, සර්පයෝ පවා අපේ පාද යට කැරකෙනවා. නිළියගේ නිදන කාමරයේ ඇටසැකිලි තිබූ අතර, ඇය සුදු ක්‍රේප් වලින් ආවරණය කරන ලද මිනී පෙට්ටියක වැතිර, සමහර භූමිකාවන් ඉගෙන ගැනීමට කැමති විය. කම්පනයද? සැකයකින් තොරව. ඇය අපකීර්තියට ආදරය කළ අතර ඇගේ විශේෂ චමත්කාරජනක බව ලොවට පෙන්වීය. ඇය තමා ගැනම මෙසේ ලිවීය: “මිනිසුන් මා වෙත පැමිණෙන විට මම එයට ඇත්තෙන්ම කැමතියි, නමුත් මම පැමිණීමට අකමැතියි. මම ලිපි ලැබීමට, ඒවා කියවීමට, ඒවාට අදහස් දැක්වීමට කැමතියි; නමුත් මම ඒවාට පිළිතුරු දීමට කැමති නැත. මිනිසුන් ඇවිදින තැන්වලට මම වෛර කරනවා, පාළු පාරවල්වලට සහ හුදෙකලා කොනවලට ආදරෙයි. මම උපදෙස් දීමට කැමතියි, ඔවුන් එය මට දෙන විට මම එයට කැමති නැත. ”
ජූල්ස් රෙනාඩ් මෙසේ සඳහන් කළේය: “සාරාට නීතියක් තිබේ: කිසි විටෙකත් හෙට ගැන නොසිතන්න. හෙට - මරණය පවා පැමිණේ. ඇය හැම මොහොතකින්ම ප්‍රයෝජන ගන්නවා... ඇය ජීවිතය ගිල ගන්නවා. මොනතරම් අප්‍රසන්න කෑදරකමක්ද!..
"කෑදරකම" යන වචනය පැහැදිලිවම සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ සාර්ථකත්වයට ඊර්ෂ්‍යා කරයි.
1882 දී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, සාරා වඩාත් උග්‍ර ප්‍රේම සම්බන්ධයක් අත්විඳින අතර එය අවසානයේ ඇගේ විවාහයෙන් අවසන් විය. සාරාගේ ආශාවේ පරමාර්ථය වූයේ ග්‍රීක රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකු වූ ඇයට වඩා අවුරුදු 11 ක් බාල කඩවසම් ඇරිස්ටයිඩ්ස් ජැක් දමල්ලා ය. ඔහු තම සේවය, වෘත්තිය, උපන් බිම අතහැර තම ප්‍රියතම නිළියගේ කණ්ඩායමට එක් විය. ආදරයෙන් බැඳී සිටි සාරා ඔහුව සැලකුවේ දක්ෂයකු ලෙසය. Aristides යෝජිත භූමිකාව භාරගත් නමුත් තරුණ නිළියන් සමඟ සාර්ථකත්වය හැර අන් කිසිවක් අත් කර ගත්තේ නැත.
තමාව තහවුරු කර ගැනීම සඳහා, ඔහු සමීප පෙරමුණේ ඔහුගේ ජයග්‍රහණ ගැන සාරාට පුරසාරම් දෙඩූ අතර ශ්රේෂ්ඨ නිළිය ප්‍රසිද්ධියේ අවමානයට ලක් කිරීමට සමත් වුවහොත් විශාල තෘප්තියක් ලබා ගත්තේය. පොදුවේ ගත් කල, කැසනෝවා සහ මාර්කීස් ද සේඩ් අතර යමක්. මිනිසා එතරම් බුද්ධිමත් නැත, ඔහු රැගෙන ගොස් මත්ද්‍රව්‍යවලට ඇබ්බැහි වූවෙක් සහ සූදුවක් බවට පත් විය. තවද මෙය තවදුරටත් රංගන කාර්යයක් නොවේ. මෙහි විශාල කොටස් තිබේ. ඔවුන් දික්කසාද වූ නමුත් ආර්ස්ටිඩිස් මෝෆින් වලින් මිය යන විට, අවසාන මාසවලදී සාරා තම හිටපු සැමියා සහ දැනටමත් වැදගැම්මකට නැති පෙම්වතා ගැන හොඳින් බලා සිටියාය.
වයස අවුරුදු 66 දී, ඇමරිකාවේ සංචාරයකදී, සාරා බර්න්හාර්ඩ්ට ඇයට වඩා අවුරුදු 35 ක් බාල වූ ලූ ටෙලෙගන් හමුවිය. ඔවුන්ගේ ආදර සම්බන්ධය වසර හතරකට වැඩි කාලයක් පැවතුනි. ඔහුගේ මහලු වියේදී, මෙම මිනිසා සාරා බර්න්හාර්ඩ් සමඟ ගත කළ වසර ඔහුගේ ජීවිතයේ හොඳම වසර බව පිළිගත්තේය.
1905 රියෝ ද ජැනයිරෝ හි සංචාරයකදී, සාරා බර්න්හාර්ඩ් ඇගේ දකුණු පාදයට තුවාල වූ අතර එය 1915 දී කපා දැමීමට සිදු විය.
එහෙත්, ආබාධය තිබියදීත්, සාරා බර්න්හාර්ඩ් වේදිකා කටයුතු අත්හැරියේ නැත. පළමු ලෝක යුද්ධ සමයේදී ඇය පෙරමුණේ රඟ දැක්වීය. 1914 දී ඇයට ලෙජියන් ඔෆ් ඔනර් සම්මානය පිරිනමන ලදී. 1922 දී ඇය වේදිකා කටයුතුවලින් ඉවත් වූවාය.
නිළිය 1923 මාර්තු 26 වන දින පැරිසියේදී වයස අවුරුදු 78 දී වකුගඩු අකර්මන්‍යතාවයෙන් යුරේමියා රෝගයෙන් මිය ගියාය. ඇයව තැන්පත් කර ඇත්තේ Père Lachaise සුසාන භූමියේ ය.
ඇයගේ අවසන් නියෝගය වූයේ ඇගේ මිනී පෙට්ටිය රැගෙන යන ලස්සනම තරුණ නළුවන් හය දෙනා තෝරා ගැනීමයි.
පැරිසිය සියල්ලම පාහේ "රංග ශාලාවේ රැජිනගේ" අවමංගල්‍යයට පැමිණියේය. ඇගේ දක්ෂතාවය අගය කරන්නන් දස දහස් ගණනක් නගරය පුරා රෝස්වුඩ් මිනී පෙට්ටිය පසුපස ගියහ - මැලේෂර්බස් බොලිවාර්ඩ් සිට පෙරේ ලැචයිස් සුසාන භූමිය දක්වා. සාරා බර්න්හාර්ඩ්ගේ අවසන් ගමන වචනාර්ථයෙන් කැමිලියා - ඇගේ ප්‍රියතම මල් වලින් වැසී ගියේය.
“බොහෝ ජනප්‍රිය කීර්තියක් සහ කීර්තියක් ඇති නිළියක වන සාරා බර්න්හාඩ් මිය ගොස් ඇත. සාරා බර්න්හාර්ඩ් පිළිබඳ විනිශ්චයන්හි බොහෝ අතිශයෝක්තියක් තිබුණි - එක් දිශාවකින් සහ අනෙක් පැත්තෙන් - හොඳම රුසියානු විචාරකයෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් කුගල් ඔහුගේ අවමංගල්‍යයේ ලියා ඇත. "මම දැක ඇති දහස් ගණන් නාට්‍යමය සිහින, අඩු වැඩි වශයෙන් සිත් ඇදගන්නාසුළු, සාරා බර්න්හාඩ් පිළිබඳ සිහිනය වඩාත් මුල්ම සහ සංකීර්ණ විනෝදාස්වාදයකි."
Bastien-Lepage, Boldini, Gandara සහ අනෙකුත් කලාකරුවන් විසින් Sarah Bernhardt ගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර අඳින ලද අතර Nadar ඇයව බොහෝ වාරයක් ඡායාරූප ගත කරන ලදී. ඇල්ෆොන්ස් මුචා ඇගේ රංගනයන් සඳහා දැන්වීම් පෝස්ටර් ලිවීය.
D. Marell විසින් Sarah Bernhardt ගැන "The Laughter of the Lobster" නාට්‍යයක් ලිවීය.
Sarah Bernhardt වයස අවුරුදු 70 දී 13 හැවිරිදි Juliet ලෙස රඟපෑවාය.
සාරා බර්න්හාර්ඩ් චිත්‍රපට කර්මාන්තයට කළ දායකත්වය වෙනුවෙන් හොලිවුඩ් වෝක් ඔෆ් ෆේම් හි තරුවක් පිරිනමන ලදී.
හොඳයි, ඔවුන් ඔහු ගැන සඳහන් කළ නිසා, ඔබට කුඩා පියාසර කරන්න.
