ඉටි පුද්ගලයෙකුගේ කතාව. වංචා පත්රය: ඉටි පුද්ගලයා. පාඨකයාගේ දිනපොත සඳහා වෙනත් නැවත කියවීම් සහ සමාලෝචන

සිංහාසනයට උරුමක්කාරයෙකු ඉතිරි නොකළ මහා පීටර්ගේ හදිසි, අනපේක්ෂිත මරණය ගැන, බලය අපේක්ෂා කළ රාජ්‍යයේ පළමු මිනිසුන් යටපත් කළ සිතුවිලි සහ හැඟීම් පිළිබඳ කතාවකි. කතාවේ (එම කෙටි අන්තර්ගතයෙන් අපට පෙන්වා ඇත) "ඉටි පුද්ගලයා" Tynyanov එම යුගයේ (Ekaterina, Menshikov, Yaguzhinsky) චරිතවල චරිත පරිච්ඡේදයෙන් පරිච්ඡේදය ඉදිරිපත් කර එහි අඳුරු වාතාවරණය ප්‍රතිනිර්මාණය කරනු ඇත.

පළමු පරිච්ඡේදය - මැරීම දුෂ්කර ය

“නමුත් මෑතකදී එය පිටෝ විය. ඔව්, පිටෝ වගේ!" දැන් එයා යනවා. සාර් පීටර් ඇලෙක්සෙවිච් අමාරුවෙන් මිය යයි. තනියම, තනියම. නින්දෙන්, අඩක් අමතක වී යාමෙන්, සිතුවිලි වේගයෙන් දිව යයි, එය කිසි විටෙකත් ක්‍රියාවට පරිවර්තනය නොවන බව ඔහු තේරුම් ගනී. ඔහු මිය යන්නේ මන්දැයි ඔහු දනී: ඔවුන් ඔහුට වස දුන්නා, ඔවුන් නපුරුයි, ඔවුන් ඔහු වෙනුවෙන් විශේෂ පානයක් පිළියෙළ කළා. නිම නොකළ ශ්‍රමය මධ්‍යයේ ඔබට සැබවින්ම මිය යාමට සිදුවේද? ඒ වගේම සිහිනෙන් සිතුවිලි එනවා. වැඩ කළේ කාටද? රට වෙනුවෙන්, මාතෘ භූමිය වෙනුවෙන්. මෙම බර අධික විය. ඔහු ඇයව දුෂ්කර ස්ථානයක සිට තවත් ස්ථානයකට ඇදගෙන ගියේය. හැමෝගෙම අතඇරලා දාල තනියම මං ඇහැරුනේ හිමිදිරි පාන්දර. මම සිතුවිලි නොමැතිව එහි වැතිර සිටියෙමි, නමුත් එය සැහැල්ලු වීමට පටන් ගත්තේය. නැවතත් සිතුවිලි මතු විය: අපි සෙනෙට් සභාවට යා යුතුයි. ඔහු පට්ටලයට යාමට කැමතියි, නමුත් ඔහුට එය තනිවම කළ නොහැක, නමුත් ඔහු තුළ දේවල් වැරදියි. ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම අවදි වූ විට, ඔහුගේ අවසානය ඉක්මනින් පැමිණෙන බව ඔහුට වැටහුණි. කඩු පටිය, ලණු, රුවල්, සංචලනය, මුහුදු සුළඟ සමඟ මුහුදට සහ ඩර්ක් වෙත සමුගැනීම. ආයුබෝවන්! ඔබ, සමුගැනීම, සැලකිය යුතු නෞකාවකි. ඔහු කළ සහ ජයගත් සියල්ල ගරා වැටෙමින් තිබේ. ඔහු කෑගැසුවත් තරහක් තිබුණේ නැත. “The Wax Person” කතාව පටන් ගන්නේ මෙහෙමයි. එහි පළමු පරිච්ඡේදයේ සාරාංශය "ඉතා සැලකිල්ලෙන් හා ජ්වලිතයෙන්" රාජ්‍ය කටයුතු සම්බන්ධයෙන් ආත්මය රෝගාතුරව සිටින පුද්ගලයෙකුගේ දුක් වේදනා ගැන කථා කරයි.

ජීවත් වූවන් ජීවිතයේ කටයුතුවලින් ජය ගන්නා ලදී. ව්‍යාපාරයක් නොතිබීම ගැන මෙන්ෂිකොව් දුක් වූ අතර එයින් අදහස් කරන්නේ මුදල් ඔහු වෙත ගලා නොයන බවයි. නමුත් ඔහු තම පාලනය යටතේ තිබූ විශාලත්වය ගැනද බිය විය.

රාස්ට්‍රෙලි පැමිණ මෙන්ෂිකොව්ගෙන් අධිරාජ්‍යයාට යමක් කිරීමට අවස්ථාව ඉල්ලා සිටියේය. "The Wax Person" (සාරාංශය) කතාවෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ කෙසේ හෝ තමන්ටම "කෑල්ලක්" අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කරන මිනිසුන්ගේ කුඩා සිතුවිලි ය.

පියොටර් ඇලෙක්සෙවිච් ඉක්මනින් මිය යන බව කවුරුත් දැන සිටියහ.

දෙවන පරිච්ඡේදය - Kunstkamera

ආදරණීය මොළය මොස්කව්හිදී ආරම්භ වූ අතර පසුව එය සැන්ක්පීටර්ස්බර්ග් වෙත මාරු කරන ලදී. නමුත් ස්වල්ප දෙනෙක් මත්පැන් පානය කරන විකාර දෙස බැලීමට නතර වූහ. ඒ නිසා ආපු හැමෝටම වොඩ්කා සහ zuckerbrods දුන්නා. ඒ වගේම ඇල්කොහොල් වල ආරක්‍ෂිත හිස්, ළදරුවන්, පිරවූ සතුන්, ඛනිජ ද්‍රව්‍ය, පොළවෙන් හාරන ලද බ්ලොක් හෙඩ්ස් තිබුණා. රට පුරා, රාක්ෂයන් සහ විකාරයන් යන දෙකම නියෝගයෙන් එකතු කරන ලදී. නමුත් ඔවුන් මිනිසුන්ට ඇල්කොහොල් වල සංරක්ෂණය කර ඇති ඒවා පමණක් නොව ජීවමාන අයද පෙන්වූහ. ඇඟිලි හයේ සහ ඇඟිලි දෙකේ පිස්සන් එහි සේවය කරමින් සිටියහ.

තුන්වන පරිච්ඡේදය - මරණය

එය ආලෝකය හෝ අඳුරු නොවේ, එය හිම පතනය විය. ඔවුන් නාද විය - පරමාධිපතියා මිය ගියේය.

හතරවන පරිච්ඡේදය - කවුරුන් විය යුතුද?

"කාන්තා රාජධානියක්" ලෙස සෙනෙට් සභාව තීරණය කර ඒත්තු ගන්වන තුරු ඩැනිලිච් තමාට තැනක් සොයා ගත්තේ නැත. ඒ අවස්ථාවේදී රාස්ට්‍රෙලි මහතා තම ආධුනිකයා සමඟ නිහඬව නිවසට ඇතුළු වී අධිරාජිනියට දිව්‍ය දෙවියකුගේ ස්වරූපය ඉවත් කරන බවට පොරොන්දු විය. පැය භාගයකට පසු සියල්ල සිදු විය. Rastrelli ඉක්මනින්ම ඔහු සාමාන්‍යයෙන් වැඩ කරන ආර් ඒන් වෙත ගොස් ඉටි උණු කර එය ආරම්භ විය.

කැතරින් නිදාගෙන මාර්තා ලෙස අවදි විය. ඇයට ඇගේ මුළු ජීවිතයම පිළිබඳ දැක්මක් තිබුණි: ඇය හදා වඩා ගත් දෙමාපියන්, ගවගාලේ සිටින එළදෙනුන්, ඇගේ ආදරණීය මිතුරා මොන්ස්, ඇගේ සැබෑ මිත්‍රශීලී මහත්මයා. උදෑසන වැසිකිළිය අවසන් කළ ඇය ඉදිරිපස ශාලාවට ගොස් හඬා වැටුණාය. නමුත් ඉතා ඉක්මනින් ඇය තරුණ නිලධාරියා සමඟ සැනසීමක් ලැබුවාය. "The Wax Person" (සාරාංශය) කතාවෙන් කියැවෙන්නේ මහා පීටර් තමා වෙත ගෙනැවිත් ඔහු අධිරාජ්‍යවරියක් බවට පත් කළේ කුමන ආකාරයේ හිස් හිස් හා මෝඩ කාන්තාවක්ද යන්නයි. ඇය තවමත් ගැමි යුවතියකි, තවමත් එසේමය.

ඒ අතරේ Rastrelli ගේ වැඩත් සිද්ද උනා. ඔහු සර්ප ලේ සමඟ ඉටි මිශ්‍ර කර, එය කර, එය ප්‍රතිනිර්මාණය කර, අවසානයේ චිත්‍රය දළ වශයෙන් සූදානම් විය. ඒ සමගම ඔහු සමාන හා සමාන නොවේ. දින කිහිපයකට පසු, වියන් යට කුටියේ, චාරිත්‍රානුකූල රාජාභිෂේක වස්ත්‍රවලින් සැරසුණු ඉටි බෝනික්කෙක් වාඩි විය. කැතරින් මෙයට එතරම් කැමැත්තක් නොදැක්වූ අතර ඇය “පීටර්ට” වැට බැඳීමට නියෝග කළ අතර ඔහු අසලට පැමිණීමට බිය විය. එබැවින් ඔහු කුතුහලය දනවන කැබිනට් මණ්ඩලයට ඔහුව පැවරීමට තීරණය කරන තෙක් ඔහු වාඩි වී, අතහැර දමා සහ සෑම කෙනෙකුටම අනවශ්‍ය ලෙස සිටියේය. ඔහු අයිති තැනයි. "The Wax Person" (සාරාංශය) පරිච්ඡේදයෙන් පරිච්ඡේදය පෙන්නුම් කරන්නේ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ පීටර් වැනි මිනිසුන් කිසි විටෙකත් නොසිටි බවයි.

පස්වන පරිච්ඡේදය - යගුෂින්ස්කි සහ මෙන්ෂිකොව්

Pavel Ivanovich Yaguzhinsky, "ස්වෛරීයාගේ ඇස" දුක් විය. ඔහු කුමන්ත්‍රණයෙන් දිවි ගලවා ගත් නමුත් ඔහු අසතුටින් සිටියේය. "අධීක්ෂණය ස්ථාපිත කරන්න, එවිට කාරණය ස්ථාවරව ඉදිරියට යන අතර මැණික් කටුවට පහර දිය යුත්තේ කාටද යන්න." Danilych ඉහළට විසි කරන ලදී, Osterman අඳුරු මිනිසෙක්, Apraksin සොරෙකු, Golitsyns, Dolgorukovs යනු බෝයාර් අහංකාරය, මුරකරුවන්ගේ මහත්වරුන් පරපෝෂිතයන් ය. දැන් එයා තනිවෙලා. සමහරවිට Shafirov සහ Shayushkin සයිබීරියාවෙන් ආපසු ගෙන ආ යුතුද? ගිම්හානය වන විට නගරය පාළු විය හැකිය. එම ස්ථානය මඩ වගුරු සහිත බව පවසා පලා යයි.

ඉටි රාත්රියේදී කුතුහලයෙන් යුත් කැබිනට්ටුවට ගෙන ගියේය. වාට්ටුවේ ලොකු කොනක් සුද්ද කරලා වාඩි කරවා ගත්තා. ඒ සියල්ල ඉටි ය, ඊට වඩා දෙයක් නැත. එය සෑදුවේ ඇයි? ඔහු වාඩි වී සිටින්නේ ඇයි? ඇස් ඇරලා, ජනේලෙන් එලිය බලාගෙන, ඇඳගෙන, සපත්තු දාලා.

"The Wax Person" (සාරාංශය) කතාවෙන් පරිච්ඡේදයෙන් පරිච්ඡේදය විස්තර කෙරෙනුයේ මිනිසුන් ජීවත්ව සිටින හෝ මිය ගිය පියොටර් ඇලෙක්සෙවිච්ට බිය වූ සහ තේරුම් නොගත් ආකාරයයි.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩැනිලිච් ඉහළට ගිය නමුත් ප්‍රීතියක් හෝ ප්‍රබෝධයක් නොතිබුණි. ඔහු කැතරින් "හීලෑ" කිරීමට පටන් ගත්තේය - ඔහුට සැබවින්ම පාලනය කිරීමට අවශ්‍ය විය. ඔහු පරිස්සම් වී සමච්චල් කිරීම නැවැත්තුවා. "ඔහුට ලැබුණේ එවැනි බලයකි."

ඉන්පසු සෙනෙට් සභාව තුළ අපකීර්තියක් ඇති විය: කෑගැසීම, ශාප කිරීම සහ රණ්ඩුවකි. මෙය රාජ්යයේ පළමු ජනතාව අතර වේ. කොහේ යන්නද? කුතුහලයෙන් යුත් කැබිනට්ටුවට - ඔහුට. ඔහුගේ තොප්පිය ගලවා පාවෙල් ඉවානොවිච් යගුෂින්ස්කි වෙත ළඟා වීමට පටන් ගත්තේය. ඉටි නැඟිට ඔහුගේ අතින් හොඳ කැමැත්තක් ඇති කළේය. පැමිණිලිකරු පැමිණිලි කිරීමට පටන් ගත්තේය, ඔහු අත්අඩංගුවට ගැනීමට අපේක්ෂා කරන බවත්, කාගෙන්ද? මනාලයාගේ පුතාගෙන්! එවිට ඉටි පුටුවක් මත වාඩි වූ අතර, සම්පූර්ණයෙන්ම දුර්වල වූ Pavel Ivanovich පිටව ගියේය.

ඩැනිලිච් ද එහි පැමිණියේය. ඔහු සෙමින් ඉටි දෙසට, සමානත්වය දෙසට ඇවිද ගිය අතර බෝනික්කාගේ අත පෙන්වා දුන්නේය: පිටතට. "The Wax Person" (සාරාංශය) පෙන්නුම් කරන්නේ මරණයෙන් පසුව පවා පේතෘස් තම යටත්වැසියන් පාලනය කළ ආකාරයයි: භීතිය දිගටම ක්‍රියාත්මක වන ආකාරය මෙයයි.

හයවන පරිච්ඡේදය - විය යුතු නගරය

කැතරින්, අධිරාජිනිය බවට පත් වූ පසු, අප්රේල් පළමු වන දින විනෝද වීමට සැලසුම් කර ඇත: නගරයේ විවිධ ප්රදේශවල වොලි පුපුරා ගියේය. සියල්ලෝම දුවමින් සිටියහ - එය අවි ගබඩාව සහ නගරය යන දෙකම ගසාගෙන යන ගින්නක් ද, නැතහොත් එය ගංවතුරක් ද? විනෝද වුණා. සහ කුමක් ද? වැලපීම අවසන්. ඒ වගේම ඇය විනෝද වුණා.

මෙන්ෂිකොව් දක්ෂ ලෙස හා පොහොසත් ලෙස ඇඳ පැළඳ තම මව බැලීමට ගියේය.

ඇය ඇතුලට ගොස් පසුබැස ගියාය. ඒ වගේම කැතරින් හිනා වුණා. පාවෙල් ඉවානොවිච් සයිබීරියාවට නොයනු ඇත, නමුත් වියානාහි තානාපතිවරයෙකු ලෙස. "ඔහු දිනූ බව ඔහු තේරුම් ගත්තා, නමුත් ජයග්රහණයක් නැත."

නමුත් Kunstkamera හි ටිකක් වෙනස් වී ඇත. ඉටි තවමත් දොර දෙසට පෙන්වමින් සිටගෙන සිටියේය. පෙට්‍රෝවෝගේ මුළු පවුලම ඔහු වටා පිහිටා තිබුණි: බල්ලන්, ලිසෙට් අශ්වයා, ඔහු ගිනියා ගිරවෙක් ලෙස රැගෙන ගියේය.

භාෂාව සංකීර්ණ වන අතර, යූරි ටිනියානොව් විසින් භාවිතා කරන ලද වචන මාලාව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. "ඉටි පුද්ගලයා" (සාරාංශය) භීෂණයේ අර්ථ විරහිතභාවය, සබඳතාවල පදනම ලෙස සැකය සහ මානව ගෞරවය සම්පූර්ණයෙන්ම විනාශ කිරීමේ භීෂණය නැවත නිර්මාණය කරයි.

පේතෘස්ගේ මරණයෙන් පසු ආරම්භ වූ මාලිගා කුමන්ත්‍රණ පිළිබඳ කතාව විවෘත කරන කතාව අවසන් වන්නේ එලෙස ය. ඔහුගෙන් පසු, රොමානොව්වරු සිංහාසනයේ රැඳී සිටි අතර, ඔවුන්ට රුසියානු ලේ බිංදුවක්වත් නොතිබුණි.

මිය යන පීටර් I වඩාත් කනස්සල්ලට පත්වන්නේ කුමක්ද?

මිය යන පීටර් I වඩාත් වද හිංසා කළේ ඔහුගේ “සැලකිය යුතු නෞකාව” - රුසියාව භාර දිය හැකි කිසිවෙකු නොමැති බව සිතීමෙනි. ඔහු තම ආදරණීයයන්ගේ ශක්තීන් සහ අවශ්යතා නිවැරදිව තක්සේරු කරයි. ඔහුම මාතෘ භූමිය වෙනුවෙන් වැඩ කළා, අනෙක් අයට එවැනි ආශාවක් නැත.

ඉෂෝරා ආදිපාදවරයා වන පීටර් සහ ඩැනිලිච්ගේ සිතුවිලි සසඳන්න. මෙම පරිච්ඡේදයේ මෙන්ෂිකොව් පෙනී සිටින්නේ කෙසේද? ඔහුට කරදර කරන්නේ කුමක්ද? ඔහු සිතන්නේ කුමක් ගැනද? කතුවරයා ඔහුගේ ප්‍රතිමූර්තියේ අවධාරණය කරන විස්තර මොනවාද?

පළමු පරිච්ඡේදයේ, මෙන්ෂිකොව්, පළමුවෙන්ම, ගබඩා කරන්නෙකු, ඕනෑම නව අත්පත් කර ගැනීමක් සඳහා කෑදර, මෙම ආශාවට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වේ. ඔහුගේම කෑදරකම ඩැනිලිච්ව පුදුමයට පත් කරයි: "මම වැඩි වැඩියෙන් කෝපයට පත් වන තරමට මගේ අත පිච්චෙනවා ..." මෙන්ෂිකොව්ගේ පින්තූරය ඉක්මනින් ඇද ගන්නා ලදී: "ඔහුට තියුණු, ගිනිගත් නාසයක් සහ වියළි අත් තිබුණා."

නමුත් කතුවරයා තමා සන්තකයේ තබාගත් හිමිකරුවෙකුගේ හැඟීම ප්‍රමාණවත් ලෙස විස්තර කරයි, නිරන්තරයෙන් තම දේපළ ගැන සැලකිලිමත් වේ: ඔහු සෑම දෙයක්ම තම අතේ ගින්නක් මෙන් දැවී යාමට ආදරය කළ ආකාරය සහ ඔහුගේ අසංඛ්‍යාත දේපළ ගැන ඔහු සිතූ ආකාරය.

අධිරාජ්‍යයාගේ මරණය ගැන ඔහුට පැවසූ විට ඩැනිලිච්ගේ මනෝභාවය වෙනස් වන්නේ කෙසේද?

“ඩැනිලිච්ට මඳ සීතලක් සහ කම්පනයක් දැනුණා ... ඔහු බිමට ඉහළින් ඔසවන්නාක් මෙන් ඔහුට සතුටක් දැනුනි, ඔහු තම තත්වයට ඉහළින් වාතයේ නැගී සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු තුළ සෑම දෙයක්ම වෙනස් වී ඇත. ”

කතුවරයාට ඇහුම්කන් දෙන්නාක් මෙන්, පීටර්ගේ මිය යන ව්‍යාකූලත්වය කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කරන්න. මෙම පිටු කියවන විට ඔබට ඇති වන හැඟීම් මොනවාද? පාඨකයා තුළ මෙම හැඟීම් ඇති කිරීමට Tynyanov සමත් වන්නේ කෙසේද?

පාඨකයාට පේතෘස්ගේ මරණාසන්න ව්‍යාකූලත්වය බොහෝ දුරට ඇසෙනු ඇත. පළමුව, එය උදුන ටයිල්වල azure මත මෝස්තර නිරීක්ෂණය කිරීම, පසුව උළු අලංකාර කරන සිතුවම් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම. "සහ ආයුබෝවන්, මුහුද සහ සමුගැනීම, උඳුන." ඉන්පසුව, මෙම මිය යන ව්‍යාකූලත්වයේ, උදුන උළු ඇඳීමට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි මතකයට නැඟුණු සෑම දෙයකටම සමුගැනීමක්. මිය යන පුද්ගලයෙක් “ආයුබෝවන්!”, “සමුගැනීම!” යන වචන කී වතාවක් කියයිද... ඉන්පසුව “ඔහු කටහඬකින් තොරව බ්ලැන්කට්ටුවට ඇඬුවේය.”

පේතෘස්ගේ සිතුවිලි චලනය අනුගමනය කරමු. ඔහු දෙස බලන "නිල් ලන්දේසි ටයිල්" ඔහු වටහා ගන්නේ කෙසේද? ඔහුට ඇති සිතුවිලි මොනවාද? වාක්‍ය ලෙස පුනරාවර්තනය වන වචනය කුමක්ද? එය කතුවරයා විසින් විශේෂ පේළියකින් උද්දීපනය කරන්නේ ඇයි?

පීටර්ගේ මිය යන සිතුවිලි ඉතා නිවැරදිව සොයා ගනී. අපි දැනටමත් පෙළෙහි මෙය සිදු කරන්නේ කෙසේද යන්න නිරීක්ෂණය කිරීමට උත්සාහ කර ඇත. ටයිල් එකක චිත්‍රයක් මතකය අවදි කරන අතර, එය සිදු වූ දේ, කළ යුතු දේ, නොකළ දේ පිළිබඳ සිතුවිලි අවදි කරයි. තවද එක් එක් විසඳුම වෙනම පේළියකින් උද්දීපනය කර ඇත. මෙම රේඛා බිඳවැටීම පීටර් I ගේ මනසෙහි සිතුවිලි සහ මතකයන් වෙනස් වීමේ රිද්මය ඇසීමට උපකාරී වේ.

පීටර්ගේ චින්තනය වර්ධනය වන්නේ චිත්තවේගීය තරම් තර්කානුකූලව නොවේ. මතකයන් එකින් එක මතු වෙනවා. මේ මතකයන් ඔහුට වටින්නේ ඇයි? පේතෘස්ගේ රූපය තේජාන්විත පමණක් නොව ඛේදජනකද කරන්නේ කුමක්ද?

පින්තූර වේගයෙන් වෙනස් කිරීම සහ ඒවා එකට සම්බන්ධ කිරීමේ හැකියාව මිය යන පුද්ගලයෙකුගේ ආශාවන්ගේ පළල සහ ඔහුගේ හැඟීම්වල ගැඹුර, ශක්තිය සහ ඔහුගේ පෞරුෂයේ පරිමාණය සිතා ගැනීමට උපකාරී වේ. ජයග්‍රහණවල විෂය පථය සහ එය වහාම තේරුම් ගත හැකි කෙනෙකු අසල නොමැතිකම පැහැදිලි වේ. අඩවියෙන් ද්රව්ය

පරිච්ඡේදයේ සම්පූර්ණ පස්වන කොටස ගී පද රචනයෙන් විහිදී ඇති අතර එය ගද්‍ය කාව්‍යයක් මෙන් කියවනු ලැබේ. මේ විදියට කියවන්න බලන්න.

පළමු පරිච්ඡේදයේ පස්වන කොටසෙහි කාර්ය සාධනය සකස් කිරීමේදී, පේතෘස්ගේ සිතුවිලි සහ හැඟීම්වල රිද්මය ප්රකාශ කරන්නේ කෙසේද, කථාංග වෙනස් කිරීම පමණක් නොව, මෙම ආඛ්යානයේ සාමාන්ය මනෝගතිය පෙන්වීමට ඔබට බල කරන්නේ කෙසේද යන්න ගැන සිතා බැලීම වටී. , උද්යෝගිමත්, බලාපොරොත්තු රහිත සහ ඛේදවාචකයේ හැඟීමක් රැගෙන.

පරිච්ඡේදයේ දෙවන සහ හයවන කොටස්වල සාකච්ඡා කරනු ලබන රාජ්යයේ පළමු පුද්ගලයින්ගේ "මහා රහස්" මොනවාද? පේතෘස් තම මුළු ජීවිතයම කැප කළ එම "කුඩා නැවක්" හැර යාමට කිසිවෙකු නොසිටින්නේ ඇයි?

රාජ්යයේ පළමු ජනතාවගේ "මහා රහස්" සාරය අපට එතරම් වැදගත් නොවේ. වැදගත්ම දෙය නම්, මෙම සියලු "රහස්" පේතෘස් ඔහුගේ ජීවිතය දුන් "සැලකිය යුතු නෞකාවේ" ශක්තියට කිසිදු ආකාරයකින් උදව් නොකළ බවයි. ආත්මාර්ථකාමී තීරණවල සුළු බව පීටර් I ජීවත් වූ රාජ්‍ය අවශ්‍යතාවල පරිමාණයට වඩා වෙනස් ය.

ඔබ සොයන දේ සොයා ගත්තේ නැද්ද? සෙවුම භාවිතා කරන්න

මෙම පිටුවේ පහත මාතෘකා පිළිබඳ තොරතුරු තිබේ:

පීටර් සහ ඩැනිලිච්ගේ සිතුවිලි සංසන්දනය කරන්න, මෙම පරිච්ඡේදයේ මෙන්ෂිකොව් පෙනී සිටින්නේ කෙසේද? ඔහු කනස්සල්ලට පත්වන්නේ කුමක්ද? ඔහු සිතන්නේ කුමක්ද?
පීටර් 1 හි රූපය Yu.N Tynyanova විසිනි
wax person පළමු පරිච්ඡේදය සඳහා ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු
wax person 1 පරිච්ඡේදයේ සාරාංශය
අධිරාජ්‍යයාගේ ආසන්න මරණය ගැන ඔහුට පැවසූ විට ඩැනිලිච්ගේ මනෝභාවය වෙනස් වන්නේ කෙසේද?

බ්‍රහස්පතින්දා දින පවා පීටර් සාර් බීගෙන ඇවිද ගිය අතර අද ඔහු වේදනාවෙන් කෑ ගසා මිය ගියේය. පීටර්ස්බර්ග් ඉදිවෙමින් පවතී, ඇළ මාර්ග නිම නොවීය. පීටර් "නිම නොකළ ශ්‍රමය මධ්‍යයේ" මිය යමින් සිටි අතර ඔහු විසින්ම ආරම්භ කරන ලද ශ්‍රේෂ්ඨ විද්‍යාව වන රාජ්‍යයේ ව්‍යුහය කාට අත්හැරිය යුතු දැයි නොදැන සිටියේය.

පේතෘස් තම සහෝදරිය පන්නා දැමුවේය - "ඇය කපටි සහ නපුරු ය." ඔහුට ඔහුගේ හිටපු බිරිඳ, කන්‍යා සොහොයුරියක්, මෝඩ කාන්තාවක් දරාගත නොහැකි විය, ඔහු තම මුරණ්ඩු පුතා මරා දැමූ අතර ඔහුගේ ප්‍රියතම ඩැනිලිච් සොරෙකු බවට පත්විය. තවද, හෙලාදැකීමෙන් විනිශ්චය කිරීම, ඔහුගේ ආදරණීය බිරිඳ Katya තම සැමියා සඳහා "විශේෂ බීම" සූදානම් කරමින් සිටියාය. නමුත් ඇය පේතෘස් වෙත නැවුණු විට ඔහු නිහඬ විය.

මේ අතර, ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩැනිලිච් මෙන්ෂිකොව් ඔහුගේ කුටියේ වාඩි වී පීටර් ඔහුව ගණන් ගන්නා තෙක් බලා සිටියේය. වඩාත්ම සන්සුන් කුමාරයා කෑදර විය, ඔහු ඉඩම්, නිවාස, වහලුන් ගොඩක් ඇති කිරීමට කැමති විය, නමුත් ඩැනිලිච් බොහෝ විට අල්ලස් ගැනීමට කැමති විය. ඔබට නිවසක් සහ ඉඩමක් අතලොස්සකට මිරිකා ගත නොහැක, නමුත් අල්ලසක් මෙහි ඇත, ඔබේ අතේ, ජීවමානව මෙන්.

ඩැනිලිච් හැකි සෑම තැනකම එය රැගෙන ගියේය. ඔහු නගර සහ මිනිසුන්, විදේශිකයන් සහ රාජකීය උසාවි මත අල්ලස් පැනවීය. ඔහු වෙනත් කෙනෙකුගේ නමට ගිවිසුම් අත්සන් කර හමුදාවට කුණු රෙදි සපයා භාණ්ඩාගාරය කොල්ලකෑවේය.

සෑම දෙයක්ම ඔහුගේ අතේ ගින්නක් මෙන් දැල්වීමටත්, සෑම දෙයක්ම ගොඩක් තිබීමටත්, සෑම දෙයක්ම හොඳම දේ වීමටත්, සෑම දෙයක්ම සමගියෙන් හා ප්රවේශම් වීමට ඔහු ආදරය කළේය.

රාත්රියේදී, ඩැනිලිච් ඔහුගේ ලාභය ගණනය කරමින් නිදාගත්තේ නැත. ඔහුට තම බිරිඳ සමඟ කතා කිරීමට නොහැකි විය - ඇය ඉතා මෝඩය - එබැවින් ඔහු තම නෑනා වෙත ගියේය, ඔහු සමඟ “මේ පැත්තේ සහ ඒ, උදේ වන තුරුම” කතා කළේ එය පාපයක් ලෙස නොසලකමිනි.

මෙන්ෂිකොව් නඩු විභාගයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටි අතර ඔහුගේ නාස්පුඩු ඉරා දමා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට යවනු ඇතැයි බිය විය. ඔහු බලාපොරොත්තු වූයේ විශාල මුදලක් කල්තියා මාරු කළ යුරෝපයට පැන යාමට පමණි. රාත්‍රී දෙකක් ඔහු ඇඳ පැළඳ වාඩි වී මිය යන රජු වෙත කැඳවීමට බලා සිටියේය.

අනපේක්ෂිත ලෙස, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කවුන්ට් Rastrelli, Menshikov වෙත පෙනී සිටියේය. ඔහු පැමිණියේ පොල්ටාවා සටන නිරූපණය කිරීමට භාර දුන් ඔහුගේ තරඟකරු ද කැරවාකා කලාකරුවා ගැන පැමිණිලි කිරීමට ය.

සාර් පීටර් මිය යන බව දැනගත් කැරවාක්ට ඔහුගේ මරණයේ වෙස් මුහුණ සෑදීමට අවශ්‍ය විය. රජු "දවස් හතරකින් මිය යන" බව රාජාණ්ඩුවේ වෛද්‍යවරයාගෙන් රාස්ට්‍රෙලි දැන සිටියේය. හොඳ වෙස් මුහුණක් සෑදිය හැක්කේ ඔහුට පමණක් බව ගණන් කළ අය පැවසූ අතර, ප්‍රංශ රජු ලුවී VIV ගේ මරණින් පසු සුදු ඉටි වලින් සාදන ලද පිටපතක් ගැන කතා කළ අතර, එය ගොඩනඟන ලද යාන්ත්‍රණයකට ස්තූතිවන්ත විය හැකිය.

පීටර්ගේ මරණය ගැන ඔහුට එතරම් පැහැදිලිව ඇසුණු පළමු වතාවට ඩැනිලිච් සන්සුන් වී වෙස්මුහුණ සෑදීමට රාස්ට්‍රෙලිට ඉඩ දුන්නේය. දීප්තිමත්ම මිනිසා ඉටි පිටපත ගැන උනන්දු විය. එවිට මෙන්ෂිකොව්ව අවසානයේ කැඳවනු ලැබීය.

පීටර් I රස්නයට එහා මෙහා වී මෝහයට පත් විය. ඔහු අවදි වූ විට, ඔහු තේරුම් ගත්තේය: "පීටර් මිහයිලොව් අවසානයට පැමිණේ, වඩාත්ම අවසාන හා වේගවත්ම." ලන්දේසි ලිප ටයිල්වල ඇඳ ඇති චිත්‍ර දෙස බැලූ ඔහුට නැවත කිසි දිනෙක මුහුද නොපෙනෙන බව වැටහුණි.

පීටර් අඬමින් ජීවිතයට සමු දුන්නේය, ඔහුගේ තත්වයට - "සැලකිය යුතු නැවක්." ඔහු සිතුවේ ඔහු ඩැනිලිච් සහ කැතරින්ට මරණ දණ්ඩනය ලබා නොදීම නිෂ්ඵල දෙයක් බවයි, ඇයට ඔහු අසලට පැමිණීමට පවා ඉඩ දුන්නේ නැත. ඔහු ඔහුට මරණ දණ්ඩනය ලබා දුන්නේ නම්, "ලේට සහනයක් ලැබෙනු ඇත," ඔහුට සුවය ලැබිය හැකි විය, නමුත් දැන් "රුධිරය පතුලට ගොස්" එය එකතැන පල්වී ඇත, රෝගය පහව යන්නේ නැත, "ඔහු එසේ නොවේ. ඒ කුණු වූ මුලට පොරොවක් තැබීමට කාලය ලැබේවා”

හදිසියේම, පීටර් උදුන ටයිල් මත කැරපොත්තෙකු දුටුවේය. රජුගේ ජීවිතයේ "බිය තුනක් විය." කුඩා කාලයේදී ඔහු ජලයට බිය වූ අතර විශාල ජලයෙන් ආරක්ෂාවක් ලෙස ඔහු නැව් වලට ආදරය කළේ එබැවිනි. කුඩා කාලයේදී තම මාමා මරා දමනු දුටු විට ඔහු රුධිරයට බිය වීමට පටන් ගත්තේය, නමුත් මෙය ඉක්මනින් ගෙවී ගියේය, "ඔහු රුධිරය ගැන කුතුහලයෙන් සිටියේය." නමුත් තුන්වන බිය - කැරපොත්තන්ට ඇති බිය - ඔහු සමඟ සදහටම පැවතුනි.

රුසියානු-තුර්කි උද්ඝෝෂනය අතරතුර කැරපොත්තන් රුසියාවේ දර්ශනය වූ අතර සෑම තැනකම පැතිර ගියේය. එතැන් සිට, කුරියර් සෑම විටම සාර්ට වඩා ඉදිරියෙන් ගොස් පීටර්ට වෙන් කර ඇති නිවාසවල කැරපොත්තන් සොයමින් සිටියේය.

පීටර් කැරපොත්තා මරා දැමීමට තම සපත්තුව අතට ගත් අතර සිහිය නැති වූ අතර ඔහු අවදි වූ විට කාමරයේ තිදෙනෙකු සිටිනු දුටුවේය. මොවුන් මිය යන රජුගේ නිදන කාමරය නැරඹීම සඳහා තුන් දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායම් වශයෙන් පත් කරන ලද සෙනෙට් සභිකයෝ වූහ.

නිදන කාමරය අසල ඇති වැසිකිලියේ ඇලෙක්සි මයාකිනින් “කුඩා මිනිසෙක්” වාඩි වී ඩැනිලිච් සහ කැතරින් පිළිබඳ රාජ්‍ය මූල්‍ය නිලධාරීන්ගෙන් වාර්තා එකතු කළේය. රෝගාතුර වූ පීටර් විසින්ම ඔහුව ඔහු අසලින් හිඳගෙන දිනපතා වාර්තා කරන ලෙස ඔහුට නියෝග කළේය.

මෙන්ෂිකොව් විසින් යුරෝපයට යවන ලද මුදල ගැන මයිකිනින් සොයා ගත් අතර කැතරින් ගැන යමක් සොයා ගත්තේය. නමුත් මේ දවසේ ඔවුන්ට ඔහුව අමතක වුණා, ඔවුන් ඔහුට දිවා ආහාරයවත් ගෙනාවේ නැහැ. රජුගේ නිදන කාමරය තුළ මිනිසුන් ඇවිදිමින් සහ මලකඩ ගසනු මයිකිනින්ට ඇසිණි. ඔහු කඩිමුඩියේ කැතරින් සම්බන්ධ පත්‍රිකා ඉරා “අසාමාන්‍ය ස්ථානයක” අංක ලියා තැබුවේය.

පැයකට පසු, රැජින අල්මාරියට ඇතුළු වී මයිකිනින්ව එළවා දැමුවාය. කැතරින්ට ඔහුගේ සටහන් ලැබුණි, එහි මෙන්ෂිකොව් සහ සෙනෙට් සභාවේ මහත්වරුන් පිළිබඳ බොහෝ සිද්ධීන් අඩංගු විය. එදිනම, ස්වෛරීවරයාගේ සෞඛ්යය සඳහා යාච්ඤා කිරීමට හැකි වන පරිදි බොහෝ වැරදිකරුවන් නිදහස් කරන ලදී.

විශාල දේවල් ආරම්භ විය: අයිතිකරු තවමත් කතා කරයි, නමුත් තවදුරටත් කෝප විය නොහැක.

ඩැනිලිච් නගරයේ ආරක්ෂකයින් දෙගුණ කරන ලෙස නියෝග කළ අතර සාර් මිය යන බව සියලු දෙනා දැන සිටියහ. නමුත් රාජකීය රාජාලියා සමඟ කොටුවේ පිහිටා තිබූ ආපනශාලාවේ ඔවුන් මේ ගැන බොහෝ කලක් දැන සිටියහ. රට පුරා සුදු ඉටි මිල දී ගෙන රාජකීය පිටපතේ කඳට ශක්තිමත් ඕක් සොයමින් සිටින බව ද ඔවුහු දැන සිටියහ. ආපනශාලාවේ වාඩි වී සිටි ජර්මානුවන් විශ්වාස කළේ පීටර් මෙන්ෂිකොව්ගෙන් පසුව පාලනය කරනු ඇති බවයි. සොරා අයිවන් ඇවිදිමින් සවන් දුන්නේය.

දෙවන පරිච්ඡේදය

Kunstkamera හි "සැලකිය යුතු ආර්ථිකය" මොස්කව්හි ආරම්භ වූ අතර කුඩා වැසිකිලියක් අල්ලා ගත්තේය. ඉන්පසු ඇයට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ගිම්හාන මාලිගයේ ගල් නිවසක් ලබා දුන් අතර, ඇලෙක්සි පෙට්‍රොවිච්ගේ මරණ දඬුවම ක්‍රියාත්මක කිරීමෙන් පසු ඇයව "ෆවුන්ඩ්රි කොටසට - කිකින් කුටියට" මාරු කරන ලදී.

මෙම කුටි මායිමේ පිහිටා තිබූ අතර මිනිසුන් එහි යාමට මැලි වූහ. ඉන්පසු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්‍රධාන චතුරශ්‍රයේ කුන්ස්ට්කාමෙරා සඳහා කුටි ඉදිකිරීමට පීටර් නියෝග කළ අතර, ඒවා ඉදිකරමින් සිටියදී, සෑම අමුත්තෙකුටම බීම සහ සුලු කෑම සඳහා සංග්‍රහ කිරීමේ අදහස ඔහු ඉදිරිපත් කළේය. මිනිසුන් බොහෝ විට Kunstkamera වෙත ඇතුළු වීමට පටන් ගත්හ, සමහරු දිනකට දෙවරක් පවා.

Kunstkamera තුළ සතුන් සහ මිනිසුන් යන දෙඅංශයෙන්ම මත්පැන් වල සංරක්ෂණය කරන ලද ළදරුවන් සහ විකාරයන්ගේ විශාල එකතුවක් විය. සාරෙවිච් ඇලෙක්සිගේ අනියම් බිරිඳ විසින් පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ උපත ලැබූ දරුවෙකුගේ හිස ඔවුන් අතර විය. ඝාතනයට ලක් වූවන්ගේ හිස් - රාජකීය අනියම් බිරිඳ සහ කැතරින්ගේ පෙම්වතා - පහළම මාලයේ තබා ඇතත්, පිටස්තරයින්ට එහි යාමට අවසර නොලැබුණි. Kunstkamera තුළ පිරවූ සතුන් සහ පක්ෂීන් විශාල එකතුවක්, ඛනිජ එකතු කිරීම්, භූමියේ තිබී ගල් "බූබ්" මෙන්ම යෝධයෙකුගේ ඇටසැකිල්ල සහ ආමාශය ද විය.

ඔවුන් රුසියාව පුරා Kunstkamera සඳහා විකාර සොයමින් ජනතාවගෙන් ඔවුන් මිලදී ගත්හ. ජීවමාන මිනිස් රාක්ෂයන් වඩාත් අගය කරන ලදී. ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙක් කුන්ස්ට්කාමේරා හි ජීවත් වූහ. ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙක් ඇඟිලි දෙකේ මෝඩයන් - ඔවුන්ගේ අත් සහ පාද නියපොතු වලට සමානයි.

තුන්වන "රාක්ෂයා", යාකොව්, දක්ෂම විය. ඔහු තම පියාගෙන් මිදි ගබඩාවක් උරුම කර ගත් අතර සුදු ඉටි සෑදීමේ රහස ඔහු දැන සිටියේය. යාකොබ්ගේ සහෝදරයා වන මිඛල්කෝ ඔහුට වඩා අවුරුදු පහළොවක් වැඩිමල් වූ අතර ඔහු ඉපදීමට පෙර සොල්දාදුවෙකු විය.

අවුරුදු විස්සකට පසු, රෙජිමේන්තුවක් ගමේ පදිංචි විය. එක් සොල්දාදුවෙක් මිඛල්කා බවට පත් විය. ඔහු නිවසේ ස්වාමියා ලෙස පදිංචි වූ නමුත් යක්කොව් තවමත් වැඩ කළේය. ටික කලකට පසු, මිඛල්කා මුළු ගොවිපලම තමාට ගැනීමට තීරණය කළ අතර ඔහුගේ සහෝදරයා කුන්ස්ට්කාමෙරාට විකුණුවේය. යද්දී යාකොව් අම්මාට හොරෙන් එකතු කරගත්තු සල්ලිත් අරන් ගියා.

Kunstkammer හි, යාකොව් ස්ටෝකර් බවට පත් විය, පසුව ඔහු අමුත්තන්ට මත්පැන් "naturalia" පෙන්වීමට පටන් ගත්තේය, ඉතිරි විකාරයන්ට අණ කළේය, සහ "තමන්ගේ සතුට සඳහා" ජීවත් විය. මරණයෙන් පසු ඔහු ද "ස්වාභාවික" බවට පත් වන බව ඔහු දැන සිටියේය.

මිඛල්කෝ ආපසු නිවසට පැමිණ ගෘහ පාලනය ආරම්භ කළ නමුත් ඔහුගේ ඉටි අඳුරු විය. සුදු ඉටි දැන් මිලට ඇතැයි අම්මා පැවසූ නිසා “ජර්මන් සාර්” ලප කැළැල් ඉවත් කිරීමට එය අනුභව කරයි. එවිට සොල්දාදුවා තම මව හෙළා දුටු අතර ඇය සමඟ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය.

රජු අසනීප වූ විට ඔවුන් පොදු සමාව යටතේ නිදහස් කරන ලදී.

තවද දුෂ්කර ශ්‍රමය නෙවා ඉවුරු පිටාර ගලා පාරවල් දිගේ ගලා ගොස් ගමේ වීදිවලට ඇතුළු වූවාක් මෙන් ගම්ද ජලයෙන් යට විය.

ආපසු නිවසට පැමිණි සොල්දාදුවා තම නිවස නාඳුනන පුද්ගලයින් විසින් අල්ලාගෙන ඇති බව සොයා ගත්තේය. මව වහාම මිය ගිය අතර සොල්දාදුවා නැවත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය.

Yakov Kunstkamera තුළ කම්මැලි වූ අතර, ඔහු නිදහස් කිරීමට පෙත්සමක් ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය. මේ සඳහා, ඔහු Kunstkamera නොමිලේ නොමිලේ ලබා දීමට භාර ගත්තේය.

පරිච්ඡේද තුන සහ හතර

පාන්දර පහ හමාරට, කර්මාන්තශාලා සහ වැඩමුළු විවෘත කරමින්, ෆර්මන් කම්කරුවන් පහන් කූඩු නිවා දමන විට, සාර් පීටර් මිය ගියේය.

ඔවුන්ට තවමත් දේහය චාරිත්‍ර කිරීමට කාලය තිබුණේ නැත, නමුත් මෙන්ෂිකොව් ඒ වන විටත් බලය ඔහුගේ අතට ගෙන තිබුණි. කැතරින් භාණ්ඩාගාරය විවෘත කළ අතර ඩැනිලිච් ආරක්ෂකයාට පක්ෂපාතීත්වය මිල දී ගත්තේය. එවිට හැමෝම තේරුම් ගත්තා: කැතරින් අධිරාජිනියක් වනු ඇත.

ඉන්පසු මියගිය රජුට මහත් සෝකයක් ආරම්භ විය. මෙන්ෂිකොව් පවා ඔහුට “තම රාජ්‍ය බලය ලැබුණේ” කාටදැයි සිහිපත් වූ අතර මොහොතකට අතීතයට හැරී පීටර්ගේ විශ්වාසවන්ත බල්ලා වන ඇලෙක්සාෂ්කා බවට පත්විය.

මේ කැලඹීම මධ්‍යයේ නිශ්ශබ්දව මාලිගාවට ඇතුළු වූ රාස්ට්‍රෙලි රජුගේ මරණීය වෙස් මුහුණ සහ අත් පා සහ මුහුණ සුදු ඉටි වලින් සාදා ගත්තේය. වෙස්මුහුණ මාලිගාවේ තිබූ අතර මූර්ති ශිල්පියා ඉතිරි කොටස ෆවුන්ඩ්රි අංගනයට යාබදව පිහිටි ෆෝමිං බාන් වෙත ගෙන ගියේය. රාස්ට්‍රෙලි දිගු කලක් කටු සටහනක් ඇඳ, පසුව ආධුනිකයෙකු සමඟ එක්ව පීටර්ගේ පිටපතක් මූර්ති කිරීමට පටන් ගත්තේ රජු ඉතා ශ්‍රේෂ්ඨ බවත් ප්‍රමාණවත් තරම් ඉටි නොමැති බවත් දිවුරමිනි.

මේ අතර කැතරින් අධිරාජිනිය ඇගේ යෞවනය ගැන සිහින මැව්වාය. ඇය, මාර්තා, හැදී වැඩුණේ ස්වීඩන් නගරයක් වන මේරියන්බර්ග් අසල ගමක ය. කුඩා කාලයේදී ඇය එළදෙනුන්ට කිරි දුන් අතර පසුව ඇය දේවගැති සේවකයෙකු ලෙස නගරයට ගෙන යන ලදී. දේවගැතිවරයාගේ පුත්‍රයා ඇයට ජර්මානු භාෂාව ඉගැන්වීමට පටන් ගත් නමුත් ඇයට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක් ඉගැන්වීය - මාර්තා මෙම භාෂාව හොඳින් ප්‍රගුණ කළාය.

මාර්තාට වයස අවුරුදු දහසය වන විට, නගරය ස්වීඩන් සොල්දාදුවන්ගෙන් පිරී ගිය අතර, ඇය කෝප්‍රල්වරයෙකු සමඟ විවාහ වූ නමුත් ඉක්මනින් ලුතිනන්වරයෙකු වෙනුවෙන් ඔහුව අත්හැර නගර අණ දෙන නිලධාරියා වෙත හැර ගිය අතර මහලු කාන්තාවන් ඇයව හැඳින්වූයේ “කුඩා කාන්තාවකගේ වචනයක්” යනුවෙනි. ”

ඉන්පසු රුසියානුවන් නගරය අල්ලා ගත් අතර, මාර්තාට දිගු කලක් රුසියානු භාෂාව ඉගැන්වූයේ ෂෙරෙමෙටෙව්, මොන්ස්, මෙන්ෂිකොව් සහ පීටර් විසින්ම වන අතර, ඔවුන් වෙනුවෙන් ඇය “කතා කළේ නැත, නමුත් ගායනා කළාය.”

නමුත් ඇයට වැටහුණේ එක් මිනිස් භාෂාවක් පමණක් වන අතර, එම භාෂාව වැඩෙන දරුවෙකු හෝ කොළ හෝ පිදුරු හෝ ගීතයක් ගායනා කරන තරුණ මළුවක ගැහැණු ළමයෙකු මෙන් විය.

අවදි වූ කැතරින් සැරසී තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ දේහය මත හඬා වැලපෙන්නට වූ අතර ඒ සමඟම තරුණ වංශාධිපතියා ඇය වෙතට ගෙන ඒමට තීරණය කළාය.

සොල්දාදු මිඛල්කෝ නැවතත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. රාජ්ය රාජාලියා යටතේ ඇති ආපනශාලාවකදී ඔහුට ධනවත් වෙළෙන්දන් තිදෙනෙකු සඳහා "මෝඩයෙකු" ලෙස වැඩ කරන පිරිමි ළමයෙකු හමු විය. බදු ගෙවීමෙන් වැළකී සිටීම සඳහා, වෙළඳුන් අන්ධ යාචකයන් ලෙස පෙනී සිටි අතර, "මෝඩයා" ඔවුන්ගේ මාර්ගෝපදේශකයා විය. ඔවුන් හරහා සොල්දාදුවා "ඉටි මිදුලේ" මුරකරුවෙකු ලෙස පදිංචි විය.

රස්ට්‍රෙලි ආකෘතිය එකලස් කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඒ සමඟම රාජකීය අවමංගල්‍යයේ රසයෙන් තොර සැරසිලි විවේචනය කළේය - ඔහුට මෙම කාර්යය භාර දී නොමැත. පළිගැනීමක් වශයෙන්, ඔහු "අවුරුදු සියයක් පවතිනු ඇති" අශ්වාරෝහක ප්රතිමාවක් නිර්මාණය කිරීමට තීරණය කළේය.

අවසානයේ රාජකීය පිටපත සූදානම් විය. තුනී යාන්ත්‍රණයක් සහිත ලී කුට්ටියක් ඇගේ සිරුරට සවි කර ඇත - දැන් ඉටි පුද්ගලයාට චලනය වීමට හැකි වනු ඇත. යගුෂින්ස්කි පෙනී සිටි අතර අවමංගල්‍ය කටයුතු සඳහා විස්තර ඉදිරිපත් කරන ලෙස රාස්ට්‍රෙලිට උපදෙස් දුන් අතර ඔහු වහාම එකඟ විය.

කැතරින් Maslenitsa සමරනු ලැබුවා. ඔවුන් ඇයව පුරාණ පාලකයන්ට සංසන්දනය කළ අතර, ඔවුන් අතරම කියා සිටියේ ඇය “උදෑසන දුර්වලයි ... ඇයට බලා සිටිය නොහැකි” බවයි. අවමංගල්‍යයට පෙර පවා, විශිෂ්ට මංගල්‍යයක් අතරතුර, අධිරාජිනිය ඇගේ පළමු තෝරාගත් තැනැත්තා සමඟ හුදෙකලා විය.

අවසානයේදී පේතෘස්ව තැන්පත් කරන ලදී. කැතරින්ට අනියම් බිරිඳක් ලෙස හැඟුණත්, ඉටි පෞරුෂය ඇයට මහත් කරදරයක් විය. ඇය විසින්ම ඇයව පේතෘස්ගේ ඇඳුම් ඇඳගෙන, සිංහාසන කාමරයේ හිඳගෙන, යාන්ත්‍රණය ක්‍රියා නොකරනු ඇති අතර පුද්ගලයා නැඟිටින්නේ නැත - ඇය ජීවමාන රජෙකු මෙන් පෙනුනි.

ආලෝකය සහ අඳුරේ යන දෙකම දිවා රෑ වාඩි වී සිටියි. ඔහු තනිවම වාඩි වී සිටින අතර, ඔහු අවශ්ය වන්නේ කුමක් දැයි නොදනී. එය මට ලැජ්ජාශීලී බවක් දැනෙන අතර රාත්‍රී ආහාරයේදී ගිලීමට අපහසු වේ.

අවසාන වශයෙන්, පුද්ගලයා සංකීර්ණ හා ඉතා දුර්ලභ වස්තුවක් ලෙස කුතුහලයෙන් යුත් කැබිනට්ටුවට යැවීමට තීරණය විය.

Rastrelli සුදු ඉටි වලින් අශ්වාරෝහක ප්රතිමාවක ආකෘතියක් මූර්තිමත් කළේය. අසරුවාගේ නළලේ ලෝරල් මල් වඩමක් ඇති අතර අශ්වයා කූපිඩ් සහිත සංකීර්ණ පදික වේදිකාවක් මත සිටගෙන සිටියි.

පස්වන පරිච්ඡේදය

අභිචෝදක ජනරාල් කවුන්ට් Pavel Ivanovich Yaguzhinsky, සුදු දත් සහිත, සතුටු සිතින්, උස් හඬින්, මෙන්ෂිකොව්ගේ පළමු සතුරා සහ ප්‍රතිවාදියා විය. ඩැනිලිච් ඔහුව හැඳින්වූයේ "ඔත්තුකාරයෙකු" සහ රළු ලෙසය, ඔහුගේ නිවස ආපන ශාලාවක් ලෙස හැඳින්වේ. යගුෂින්ස්කි තම පිස්සු බිරිඳ ආරාමයක තැබූ අතර ඔහුම පොක්මාක් කළ නමුත් බුද්ධිමත් කාන්තාවක් සමඟ විවාහ විය. මෙන්ෂිකොව් තම සතුරා ලිබර්ටයින් සහ “ෆාර්සන්” ලෙස හැඳින්වූයේ ඔහු විදේශීය භාෂා දන්නා නිසාත් ඒ ගැන ආඩම්බර වූ නිසාත් ය. ඩැනිලිච් නූගත් විය.

යගුෂින්ස්කි, ඔහුගේ සොරකම සඳහා මෙන්ෂිකොව්ව හැඳින්වූයේ "අල්ලා ගැනීම" සහ "අල්ලා ගැනීම" යනුවෙනි. ඔහු “පහළ මිනිසුන්ට” අපිරිසිදු උපක්‍රම කරන බවත්, “ඉහළ මිනිසුන්” සමච්චලයට ලක් කරන බවත්, “බෝයාර් ජනතාවට ඇතුළු වීමට” සිහින දකින බවත්, රුසියානු භාණ්ඩාගාරය සාක්කුවේ දමා ගැනීමටත්, ඩැනිලිච් තම නෑනා සමඟ ඇති සම්බන්ධය ගැන ඉඟි කළේය.

දැන් මෙන්ෂිකොව් වැඩිවෙමින් පවතින බැවින්, යගුෂින්ස්කි නිවසේ වාඩි වී තමාට විශ්වාසය තැබිය හැක්කේ කාටදැයි සිතුවේය. ඔහුට ආධාරකරුවන් නොමැති බව පෙනී ගිය නමුත් යගුෂින්ස්කි පිටුවහල් කිරීමට බිය නොවීය, මන්ද “පහත් මිනිසුන්” ඔහුගේ පැත්තේ සිටි බැවිනි - වෙළෙන්දන්, ශිල්පීන්, මැර කල්ලිය, එයින් අදහස් කළේ ඇලෙක්සාෂ්කා රජෙකු නොවන බවයි.

රාත්‍රියේදී, ඉටි පුද්ගලයා කුතුහලය දනවන කැබිනට්ටුවට ප්‍රවාහනය කර රතු රෙද්දකින් උඩුමහල් කරන ලද වේදිකාවක් මත තබා, ඒ යටතේ යාන්ත්‍රණයක් සවි කර ඇත - ඔබ යම් ස්ථානයකට පා තැබුවහොත්, එම පුද්ගලයා ජීවතුන් අතර සිටින ලෙස නැඟී සිටිනු ඇත. ඔහුගේ ඇඟිල්ල දොර ළඟ. පීටර්ගේ ප්රියතම බල්ලන්ගේ පිරවූ සතුන් සහ පොල්ටාවා සටනට ඔහු සහභාගී වූ අශ්වයා අසල තබා ඇත.

ඊළඟ දිනවලදී, යගුෂින්ස්කි ඇලෙක්සි මයිකිනින් ඇතුළු බොහෝ පුද්ගලයින් හමුවූ අතර ඔහු සමඟ බොහෝ වේලාවක් කතා කළේය. ඉන්පසුව, බීමත් වී, ඔහු බොහෝ වේලාවක් කුටිවල සැරිසැරූ අතර, මෙන්ෂිකොව්ගේ අපරාධ ලැයිස්තුගත කළ අතර තවදුරටත් "ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් තිබිය යුතුද" යන්න දැන සිටියේ නැත.

සෑම දෙයක්ම ඉදිරියට නොයන අතර, නගරය වටා සෑම දෙයක්ම ද්රෝහී වී ගිම්හානය වන විට පාළු විය හැක. එය වෙව්ලමින් බඩගා යනු ඇත.

යගුෂින්ස්කි හෙට ඔහුගේ සන්සුන් මහිමයට බාධා කිරීමට තීරණය කළේය, “පොල්ලක් සහිත බල්ලෙකු මෙන්”, ඔහුගේ බිරිඳ ඔහුට සහාය විය.

මෑත වසරවලදී, මෙන්ෂිකොව් ඔහුගේ ළමා කාලය තුන් වතාවක් සිහිපත් කළේය. ඔහුගේ පියා විකිණීම සඳහා පයි පුළුස්සන ලද අතර බොහෝ විට බීමතින් සහ කලිසම් නොමැතිව ගෙදර පැමිණියේය. ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම වඩාත්ම කීර්තිමත් පුද්ගලයා වෙනස් විය. මුලදී ඔහු කඩවසම්, සියුම්, දඟකාර සහ ජරාජීර්ණ විය. ඉන්පසුව ඔහු වසර පහක් පුරා "ඝන, විචක්ෂණශීලී සහ අලංකාර ලෙස" ගමන් කළේය. එවිට ඔහු "කැත මුහුණු" බවට පත් විය, කෑදර වූ අතර, ඔහු කවුදැයි අමතක විය.

දැන් ඩැනිලිච් නැග්ගා, මිල අධික දේවල් ගොඩක් තිබුනා, නමුත් ඔවුන්ගෙන් ප්රීතියක් නොතිබුණි, ඔහුට තවදුරටත් ඔහුගේ නෑනාට සියල්ල පැවසිය නොහැකි විය. ඔහු කැතරින්ව “අම්මා” ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත් අතර ඇයට කුරිරු විය, කුමාරයෙකු හා ජෙනරල්සිමෝ වීමට සිහින මැව්වේය, සහ තම දියණිය පෙට්‍රොව්ගේ පුතාට විවාහ කර දීම - එවිට ඔහු, ඩැනිලිච්, රීජන්ට්වරයෙකු බවට පත්ව, පාලනය කර, අධිරාජිනිය විනාශ කරනු ඇත.

ටාටාර් කඳවුරේ - විශාල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙළඳපොලේ - සොල්දාදුවෙකු වන මිඛල්කෝ ඉටි අලෙවි කරමින් සිටි අතර සොරා අයිවන් හමුවිය. බඩුවල මිල අසන බව මවාපාමින් සොරා සොල්දාදුව තැබෑරුමකට රැගෙන ගොස් ඔහුගේ මුර වැඩ සියල්ල දැනගෙන කිසිවක් මිලට නොගෙන පිටව ගියේය.

යගුෂින්ස්කි මෙන්ෂිකොව් සමඟ “කඩු ඇදගෙන” සටනක් ඇති වූ අතර සියල්ලෝම ඔහුගෙන් ඉවතට හැරුණහ. එවිට Pavel Ivanovich බීමත්ව, සමාගමක් එකතු කර "ශබ්ද කරන්න" සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වටා සෙල්ලම් කිරීමට ගියේය. සමාගම නගරය වටා ගමන් කර Kunstkamera වෙත ළඟා විය.

ජීවමාන කුරුල්ලෙක් කුංෂ්ට්කාමෝරා වෙත පියාසර කළේය, වල්, හතරැස්, මහත, නිල් සේද, තාරකාවක් සහ කඩුවකින්, එය මිනිසෙකු විය, ඔහු ඇවිදින්නේ නැත, ඔහු පියාසර කළේය.

හැමෝම "ස්වාභාවික" නැරඹීමට ගිය අතර යගුෂින්ස්කි ඉටි රූපය වාඩි වී සිටි පෝට්රේට් කුටියට ගිය අතර ඇය ඔහු ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටියාය. පාවෙල් ඉවානොවිච් ඩැනිලිච්ගේ කෝපය ගැන පුද්ගලයාට පැමිණිලි කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඇඟිලි හයක යාකොව් එහි සිටි අතර සියල්ල අසා සිටියේය.

මෙන්ෂිකොව් යගුෂින්ස්කි සමඟ කෝපයට පත් වූ නමුත් තවමත් ඔහුව කපන කොටස මත තැබීමට කැමති නොවීය. කුංස්කමේරා ගැන අසා ඔහු එහි ගියේය. මුලදී ඔහුට කතා කිරීමට අවශ්‍ය නොවූවත්, ඔහුගේ බැල්ම යටතේ, යාකොව් තමාට මතක ඇති සියල්ල පැවසීය. එවිට පුද්ගලයා ඩැනිලිච් ඉදිරිපිට සිටගෙන බියෙන් පලා ගියේය.

රාත්‍රියේදී, යගුෂින්ස්කි ඔහුගේ කේන්දර සටහන කියවා, ඒ අනුව ඔහු ජයග්‍රහණය කරනු ඇති අතර, ඔහු ආදරය කළ කාන්තාව සිහිපත් කළේය - වියානාහි සිනිඳු, අහංකාර වංශවත් කාන්තාවක්. එදින රාත්‍රියේම සොල්දාදුවෙකු වූ මිඛල්කාගේ හිසට පහර දී භාණ්ඩාගාරය සහිත ගබඩාව විවෘත කරන ලදී. මේ අවස්ථාවේ මෙන්ෂිකොව් සැලසුම් කළේ යගුෂින්ස්කි සයිබීරියාවට පිටුවහල් කිරීමටත්, ඔහුගේ වතුයායට නිවාඩුවක් ගත කිරීමටත්, එහි අධිරාජිනිය ඇමතීමටත් ය. තවද බොහෝ දේ දන්නා ඇඟිලි හයේ මිනිසා මරා දමා මත්පැන් පානය කරන ලෙස ඔහු නියෝග කළේය.

හයවන පරිච්ඡේදය

උදේ, නගර වැසියන් කාලතුවක්කු සැල්වෝ වලින් අවදි විය - ගින්න නිසා ඔවුන් අනතුරු ඇඟවීමක් කළා. සෑම දෙයක්ම චලනය වීමට පටන් ගත්තේය. "බෝම්බ දැමීමේ සැපයුම්" ගබඩා කර ඇති වාත්තු අංගනය, දැනෙන පලිහ සහ රුවල් වලින් වැටක් සවි කර ඇත. සොරුන් තමන්ට හැකි සෑම දෙයක්ම ඇදගෙන යාමට ගින්න දෙසට දිව ගිය අතර එය පිච්චෙන්නේ කොතැනද යන්න අපැහැදිලි විය.

අන්තිමේදී, ෆවුන්ඩ්රි කොටස දැවෙන බව සෑම කෙනෙකුටම පෙනුණු අතර, ඔවුන් සුළඟට ගින්නක් ඇති නොවන පරිදි රුවල්වලින් එය වැටක් බැඳ ඇත.

නිර්භීත අය ඉදිරියට ගිය අතර බියගුල්ලන් ආපසු පහර දුන්හ. ඒ වගේම ඒ දෙකේම ගොඩක් හිටියා.

Rastrelli බියට පත් වූ නමුත්, ඔහු රුවල් දුටු විට, මෙය "මිලිටරි සහ නාවික පෙරහුරු" බව තීරණය කර සන්සුන්ව ආපසු ගෙදර ගියේය.

Kunstkamera තුළ ද භීතිය ආරම්භ විය. එයින් ප්‍රයෝජන ගත් යාකොව් මුදල් සමඟ තම පටිය රැගෙන ඇඟිලි හයේ දෑත් සඟවා ගැනීමට මිටන් පැළඳ පලා ගියේය. කැතරින් සිනාසුණේ “මම බිම වැටී මගේ කකුල් ඔසවන තුරු” - නගරයේ ඇති වූ භීතිය ඇගේ අප්‍රේල් මෝඩයාගේ විහිළුවයි. පේතෘස් භූමදාන කර සති දෙකක් ගත වී ඇති අතර අධිරාජිනිය විනෝද වෙමින් සිටියාය.

යාකොව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අවට සැරිසැරූ අතර, නව ඇඳුම් මිලදී ගෙන, බාබර්ගේ රැවුල කපා සම්පූර්ණයෙන්ම පරිවර්තනය විය. වධක වේදිකාව පසුකර යන විට, ඔහු වැරදිකරු සොල්දාදුවෙකුට දඬුවම් කරන ආකාරය දැක, ඔහු තම සහෝදරයා ලෙස හඳුනාගෙන, "වීදුරු හරහා ආලෝකය ගමන් කරන ආකාරයට" පසුකර ගියේය.

උදේ, මෙන්ෂිකොව් සැරසී අධිරාජිනිය වෙත ගියේ යගුෂින්ස්කිගේ ඉරණම ඇය සමඟ තීරණය කිරීමට සිතමිනි. එහෙත්, පැමිණි පසු, එලිසබෙත් කුමරිය සමඟ කැතරින් විහිළු කරමින් හා සිනාසෙමින් සිටි පවෙල් ඉවානොවිච් දුටුවේ ඔහුගේ ශාන්ත හයිනස් ය - යගුෂින්ස්කි අධිරාජිනිය සමඟ සමාදාන කළේ දක්ෂ බිරිඳ ය. කැතරින් තම සතුරන්ට අතට අත දී එකිනෙකා සිප ගැනීමට බල කළාය. දැන් මෙන්ෂිකොව් සිහින මැව්වේ යගුෂින්ස්කිව සයිබීරියාවට පිටුවහල් කිරීමට නොව, “අඩු, නමුත් දුරින්” යම් භූමියක තානාපතිවරයකු ලෙස ය.

එවිට දෙදෙනාම නැටූ නමුත් මෙන්ෂිකොව් මහලු පෙනුමක් ඇති අතර යගුෂින්ස්කිට ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස දැනුණේ නැත. මෙසේ 1725 අප්‍රේල් 2 සවස අවසන් විය.

Kunstkamera හි “ස්වාභාවිකයින් දෙදෙනෙකු ඉවත් විය” - සාරෙවිච් ඇලෙක්සිගේ අනියම් බිරිඳ සහ ඇඟිලි හයක විකාර යාකොව් විසින් උපත ලැබූ ළදරුවෙකි. මත්පැන් ටින් දෙකක් හිස්ව තිබූ අතර ඇඟිලි දෙකේ මෝඩයන් ඉන් එකක් පානය කළහ.

ඇඟිලි හයේ මාළු වටිනා "ස්වාභාවික" වූ අතර එය අල්ලා ගැනීමට නියෝග කරන ලදී. මේ අවස්ථාවේදී, යාකොව් ආපන ශාලාවක වාඩි වී, කුන්ස්ට්කාමෙරාහි තබා ඇති නිධන් සහ ගල් මොනවාදැයි සොරා අයිවන්ට පවසමින් සිටියේය. එවිට අයිවන් යාකොව්ව “බෂ්කීර්වරුන්ට, කිසිවෙකුගේ දේශයට” කැඳවූ අතර ඔවුන් පිටත්ව ගියහ.

පීටර්ගේ සොහොන් ගලෙහි පාමුල ඔබට සෙල්ලිපිය (ඔබ නැමුවහොත්) දැකිය හැකිය: “සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයේ නිර්මාතෘ ඉතාලි මූර්ති ශිල්පියෙකු වන කාලෝ රස්ට්‍රෙලි සහ රුසියානු කලාකරු මිහායිල් ෂෙමියාකින් වෙත 1991." ලෝකඩ පෞරුෂය අධිරාජ්‍යයාගේ භෂ්මාවශේෂ රැඳෙන පීටර් සහ පෝල්ගේ කුළුණු ආසන දෙව්මැදුරට කෙළින්ම ඉදිරියෙන් ඇත. Rastrelli ගේ ඉටි රූපය වරක් Kunstkamera හි ජීවත් වූ අතර පසුව හර්මිටේජ් වෙත ගියේය. පෞරුෂය යනු එක් ස්ථානයක හිඳ නොගැනීම සඳහා පෞරුෂයකි (ලතින් පෞරුෂය - “වෙස්මුහුණ, වේශය”, “රංග භූමිකාව, චරිතය”, “එදිනෙදා භූමිකාව, තනතුර”, “පෞරුෂය, මුහුණ”). ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ සහ ඔහුගේ මරණයෙන් පසු, පීටර් චලනය වෙමින් චලනය කරයි - ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු අගනුවර ගෙන යයි (සංචාරක කලාකරුවන් එක් ස්ථානයක සිට තවත් ස්ථානයකට යන තරමටම), පැරණි එක පිටපත් නොකරයි, නමුත් මුල සිට අලුත් එකක් ගොඩනඟයි. සම්පූර්ණයෙන්ම නව කාර්ය සාධනයක අධ්‍යක්ෂක, නව සෑම දෙයක්ම - පිටපත, දර්ශන සහ නළුවන්; ඔහුගේ මරණයෙන් පසු (ඇත්ත වශයෙන්ම, දැන්) ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී ඔබට ලෝකඩ අශ්වාරෝහකයා වේගයෙන් දිව යන ශබ්දය ඇසෙනු ඇත.

ෂෙමියාකින් විසින් රචිත පීටර් I ගේ සොහොන් ගල, එහි බාහිර ස්ථිතික ස්වභාවය නොතකා, අධිරාජ්‍යයා විසින්ම සකස් කරන ලද සංක්‍රාන්ති සහ රූපාන්තරවල රිද්මයට හැරේ. ඉටි සහ ලෝකඩ පුද්ගලයන් ජීවිතය සහ මරණය සමාන වන පරිදි සමාන වේ. Rastrelli ගේ පෞරුෂය බොහෝ විට උණුසුම් විය හැකිය, ජීවතුන් අතර, නමුත් මෙය ජීවිතය ලෙස පෙනී සිටින මරණයේ මුහුණ බව අපි දනිමු (එය ජීවියෙකු සමඟ සංසන්දනය කිරීමේ හැකියාවම මරණය පිළිබඳ හැඟීම වැඩි කරයි 1). ඇගේ හිස් කබල සහ සීතල ලෝහය සහිත ෂෙමියාකින්ගේ පෞරුෂය මරණයේ පෞරුෂයයි. කෙසේ වෙතත්, පුද්ගලයන් දෙකම එතරම් සමාන වීම අහම්බයක් නොවේ; ඔහුගේ මූර්ති ශිල්පියාගේ පූර්වගාමියාගේ කෘතියට සාපේක්ෂව කලාකරුවාගේ “ද්විතීයික ස්වභාවය” ප්‍රකෝපකාරී වන අතර, ජීවමාන හා මළවුන්ගේ පුරාණ විරුද්ධත්වයට, මියගිය සමානකමක් පුනර්ජීවනය කිරීම සහ ජීවියෙකු බවට පරිවර්තනය කිරීම පිළිබඳ මිථ්‍යා අදහස් වලට නව අරුතක් ලබා දෙයි. චලනය නොවන රූපයක්.

යූරි ටිනියානොව්ගේ “ඉටි පුද්ගලයා” කතාවේ ආරම්භයේ දී, පීටර්ගේ ඉටි පිටපතක් සෑදීමට අවශ්‍ය වන්නේ මන්දැයි රාස්ට්‍රෙලි මෙන්ෂිකොව්ට පැහැදිලි කරයි. ඒ අතරම, ඔහු ඇන්ටන් බෙනොයිට් විසින් සාදන ලද දිවංගත ලුවී XIV රජුගේ ප්‍රතිමූර්තිය ගැන සඳහන් කරයි: “ඔහු ලේස් වලින් සැරසී සිටින අතර, ඔහුට උඩ පැනීමට සහ ඔහුගේ අතින් අමුත්තන්ට ඔහුගේ අනුග්‍රහය දැක්වීමට ක්‍රමයක් තිබේ. .”. ලුවීගේ ඉටි රූපය රජුගේ පපුවක් වන අතර එබැවින් ඇත්ත වශයෙන්ම “ඉහළට පනින්න” නොහැක. රස්ට්‍රෙලිගේ පෞරුෂය අධිරාජ්‍යයාගේ අවමංගල්‍ය චාරිත්‍රයට සහභාගී වීමට නියමිතව තිබූ අතර, එම නිසා මූර්ති ශිල්පියාගේ “නිවැරදි භාවය” එක්තරා ආකාරයක ඩෙජෝ වූවක් වන අතර, ලුවීගේ ප්‍රතිමූර්තිය පිළිබඳ කතාව ඔහුගේ සැලැස්ම පිළිබඳ කතාවක් බවට පත්වන විට, “මතකය” ” ග්‍රීක චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර, දෙවිවරුන් සහ වීරයන් ජීවමාන නළුවන් සහ ස්වයංක්‍රීය ප්‍රතිමා යන දෙඅංශයෙන්ම නියෝජනය කරන ලද්දේ අශ්ව රථ සහ පැලන්කින් (සම්පූර්ණ සමානාත්මතාවය තහවුරු කරන අතරතුර)

කථාව මධ්යම දිග - "සම්භාව්ය සහ සමකාලීන" මාලාවේ එකතුවෙහි පිටු 100 කි. Tynyanov එය 1931 දී ලිවීය. කථකයාගේ භාෂාව එක්කෝ නිරූපිත කාලයට ගැළපෙන පරිදි සැබවින්ම ශෛලීගත කර ඇත, නැතහොත් නිර්මාණයේ වේලාවෙන් සරලව "දුර" වේ. මහා පීටර්ගේ ජීවිතයේ අවසාන දින මෙන්ම ඉදිරි මාසවලදී ඔහුගේ මරණයෙන් පසු සිදු වූ දේ පෙන්වයි. Rastrelli (Rastrelli, කතුවරයා ඔහුව හඳුන්වන පරිදි) පළමු රුසියානු අධිරාජ්යයාගේ ඉටි රූපයක් නිර්මාණය කරයි (එබැවින් කතාවේ මාතෘකාව). රජුගේ අභ්‍යන්තර කවය තමන්ගේම සැලසුම් සකස් කරමින් දිගටම කුමන්ත්‍රණ ගොතමින් සිටියි.

ඒ උනාට මිනිස්සුන්ටත් පෙන්නනවා. "කුන්ෂ්ට්කාමෝර්" හි ජීවත් වන "රාක්ෂයන්" අතර දක්ෂ ඇඟිලි හයේ "විකාර" යාකොව් සහ ඔහුගේ සහෝදරයා වන සොල්දාදු මිඛල්කෝ ද ඇතුළත් ය. හොඳයි, සහ වෙනත් පංතිවල විවිධ නියෝජිතයන් ගණනාවක්. කියවන විට ඇති වන බලවත්ම හැඟීම ජීවිතයේ සාමාන්‍ය අවලස්සන හා කුරිරු බව පිළිබඳ හැඟීමකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, වැඩි දියුණු කර ඇත්තේ ආඛ්‍යානයේ විශේෂ අවුල් සහගත භාෂාවෙන් පමණි. එසේ වුවද, කතුවරයා යම් ආකාරයක ආදේශනයක් කර ඇති බවට සැකයක් මතු විය. ඔහු ඉතා සාර්ථක ලෙස නිරූපණය කළේය කාර්මිකඑකල ලෝකයේ අසම්පූර්ණත්වය, එහි කාලකන්නි බව, අද ලෝකයට සාපේක්ෂව පසුගාමීත්වය (1931 ලෝකය සහ විශේෂයෙන් 2014 ලෝකය). ඒ හා සමාන දෙයක්, මාර්ගය වන විට, ගෝල්ඩින් ඔහුගේ ඉතිහාස කතා සහ නවකතා තුළ සොයමින් සිටියේ - නුතනයේ පදිංචිකරුවන් වන අපට විරසක වීමේ හැඟීම, අසමානතාවය, පුරාණ ජීවිතය පිළිබඳ නොතේරෙන බව පවා ය. පූර්ණසහ නොවරදින ලෙස නිවැරදියුගය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම, අවම වශයෙන් එවැනි නොවැරදීම පිළිබඳ මිත්‍යාව). නමුත් කලා කෘතියක් තුළ ඉතිහාසය පිළිබඳ මෙම විශේෂිත ප්‍රවේශය සුදුසුද?

ඒ අතරම, මම ටිනියානොව්ගේ තවත් කෙටි ගද්‍ය කෘති දෙකක් කියෙව්වා - “දෙවන ලුතිනන් කිෂේ” සහ “තරුණ විටුෂිෂ්නිකොව්” කථා. පළමුවැන්න පාවුල්ගේ යුගයේ එක් කතාවක් කියයි, දෙවැන්න පළමු නිකලස්ගේ පාලන සමයේ කථාංගයක් පෙන්වයි. "The Wax Person" හි එවැනි ශෛලීගත කිරීමක් භාවිතා නොකෙරේ, නමුත් චරිත සහ ඔවුන් වටා ඇති සමස්ත යථාර්ථය නැවතත් කැත, අසම්පූර්ණ සහ විකාර ලෙස පෙන්වයි.

මෙතනදි තමයි මම දැක්කේ එක ජාතියක් නියෝග. මේ සියල්ල ලියැවුණු යුගය කතුවරයා නිරූපණය කළ කාලයටත් වඩා කුරිරු බව දැන් අපි දනිමු. සමහරවිට අඩු වෙනස් මෝඩ දේවල් එවකට සිදු කර ඇත. නැත, සියල්ලට පසු, මෙය අහංකාරය පමණක් නොවේ, නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම මෝඩකම - පෙර කාලය වඩා මධ්යස්ථ හා මෝඩ ලෙස සැලකීම. ඇල්ඩනොව්ගේ ප්‍රවේශය වඩාත් විශ්වාසදායක ය. ඕනෑම යුගයක තාර්කික සහ සංවේදී දේවල් සොයා ගන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, හොඳ සහ නරක අනුපාතය අනිවාර්යයෙන්ම කාලයත් සමඟ වෙනස් වේ. නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම මෝඩ හා විකාර කාලය, එය නොපවතින බව පෙනේ.

නවකතාවේ සිදුවීම් සිදුවන්නේ මහා පීටර්ගේ යුගයේ වන අතර වීරයා මහා පීටර් ය. නමුත් මෙය දීප්තිමත් යුගයක අවසානයයි, මෙහි අත්තනෝමතිකයා දැනටමත් අසනීප හා දුර්වලයි. පීටර් එතරම් අසනීපයෙන් පෙළෙන්නේ නැත, නමුත් ඔහුගේ රාජකීය වැඩ නිම වී නැත යන හැඟීම නිසා ය. ඒ වගේම ඔහුට සමීප අය රැවටිලිකාරයන් බවට පත් වූ නිසා. පේතෘස් සිහින, මතකයන් සහ සිතුවිලි වලින් පීඩා විඳිති.

රජකම් කිරීම කොතරම් බරද, පාලනය කිරීම මොන වගේ වැඩක්ද, රටේ ඉරණම, බොහෝ මිනිසුන්ගේ ජීවිත පිළිබඳ වගකීම භාර ගැනීම නවකතාවෙන් පෙන්නුම් කරයි. මෙම ඓතිහාසික නවකතාව යුගයේ මනෝවිද්යාව වඩා හොඳින් අවබෝධ කර ගැනීමට උපකාරී වේ.

පළමු පරිච්ඡේදය ආරම්භ වන්නේ පරමාධිපතියා මිය යන බව ප්‍රකාශ කිරීමෙනි. ඒ වගේම එයා අමාරුවෙන් මැරෙනවා. ඇත්ත වශයෙන්ම, පේතෘස්ට දුක් වන්නේ ඔහු උරුමක්කාරයෙකු ඉතිරි නොකිරීමයි - රුධිරයෙන්. එමෙන්ම කළමනාකරණයට සරලව භාර දිය හැකි බුද්ධිමත්, ඔප්පු කළ, විශ්වාසවන්ත පුද්ගලයෙකු නොමැති බව ය. චරිතවල වඩාත්ම හිතකර පින්තූර ලබා දී නොමැත: මෙන්ෂිකොව්, යගුෂින්ස්කි ...

තුන්වන පරිච්ඡේදයේ, පීටර් මිය යයි, අවමංගල්‍යය සහ වැලපීම ගැන කලබලයක් ආරම්භ වේ, නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, සිංහාසනයේ උරුමක්කාරයා නොදන්නා බවයි. "ඉටි පුද්ගලයෙකු" දිස්වේ. මෙයින් අදහස් කරන්නේ Rastrelli මියගිය පීටර්ගෙන් මරණ ආවරණයක් සාදන බවයි. ඊළඟට, ඔවුන් ජීවමාන ප්‍රමාණයේ ඉටි බෝනික්කෙකු නිර්මාණය කරයි, එය මියගිය තැනැත්තාට සමාන නිසා සෑම කෙනෙකුම බිය වේ. නමුත් ඔවුන් බිය වන්නේ අවතාරයකට නොව කිසිදා නොතේරුණු මහා පුරුෂයෙකුට ය. ඇයව තවත් ඉවතට ගෙන යනු ලැබේ - පීටර්ගේ ප්‍රියතම “මොළයේ දරුවා” සහ විනෝදය වන කුන්ස්ට්කාමෙරා වෙත. එවිට මිනිසුන්, ඉහළ පෙළේ අය පවා උපදෙස් සඳහා පිළිමය වෙත යන බව පෙනේ ... සහ බලය අල්ලා ගත් රැජින ඇගේ ප්‍රියතමයන්ගේ පාලනයට යටත් වන අතර, ඒ සෑම කෙනෙකුම උත්සාහ කරන්නේ හැකි තරම් සොරකම් කිරීමට පමණි. භාණ්ඩාගාරය. අවසාන හයවන පරිච්ඡේදය පීටර් වෙනුවෙන් ශෝකයේ අවසානය සමරයි. මාලිගා කුමන්ත්‍රණවල ලේ වැකි යුගය රට තුළ ආරම්භ වේ.

නවකතාව යුගයේ ශෛලීගත භාෂාවෙන් ලියා ඇති අතර එම දුෂ්කර කාලයේ වාතාවරණය හොඳින් ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි.

ඉටි පුද්ගලයාගේ පින්තූරය හෝ ඇඳීම

පාඨකයාගේ දිනපොත සඳහා වෙනත් නැවත කියවීම්

සාරාංශය Lukyanenko කෙටුම්පත
Sergei Lukyanenko 2005 දී ඔහුගේ නවකතාව "Draft" ලිවීය. කාර්යයේ ප්රධාන අදහස සමාන්තර ලෝකයන් පිළිබඳ අදහසයි. නවකතාවේ ක්රියාකාරිත්වය සරත් සෘතුවේ දී සිදු වේ.
දුෂ්කර පාන් Nosov සාරාංශය
E. Nosov ගේ කතාව ආරම්භයේදී Hard Bread, සරත් සෘතුවේ ආරම්භය හා සම්බන්ධ ස්වභාව ධර්මයේ විස්මිත පරිවර්තනයක් ඉදිරිපත් කර ඇත: කොළ ඔවුන්ගේ වර්ණය රන්වන් පැහැයට වෙනස් කළේය, කුරුල්ලන් ඔවුන්ගේ උපන් දේශය හැර ගියේය.
Oorfene Deuce සහ ඔහුගේ ලී Volkov සොල්දාදුවන්ගේ සාරාංශය
ඔහුගේ වැඩමුළුවේ ලී සොල්දාදුවන් සාදන ද්‍රෝහී මාස්ටර් ඩියුස්ගෙන් මැජික් දේශයෙන් මිනිසුන් නිදහස් කිරීමට එලී සහභාගී වන ආකාරය පිළිබඳ කතාව මෙම කෘතියෙන් අපට කියයි.
මගේ සහකරු ගෝර්කිගේ සාරාංශය
දිනක් ඔඩෙස්සා වරායේදී මට අසාමාන්‍ය මිනිසෙක් හමු විය. ඔහු පෙරදිග පෙනුමකින් යුක්ත විය, තරමක් විනීත ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටියේය, ඔහුගේ ඇඳුම හොඳ සහ පිරිසිදු විය. මෙම පුද්ගලයා වරාය දිගේ විවේකීව ඇවිදිමින් සිටි අතර එහි කම්කරුවන්ට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් විය.
නත්තලට පෙර ගොගොල්ගේ රාත්‍රියේ සාරාංශය
කතාව ආරම්භ වන්නේ නත්තලට පෙර රාත්‍රියේ සිදුවන සිදුවීම් වලින්. යෞවනයන් තවමත් කැරොල් ගායනා කිරීමට පටන් ගෙන නැත, නමුත් නපුරු ආත්මයක් ඉහළ අහසේ පියාසර කරයි - එය යක්ෂයෙකු සමඟ මායාකාරියකි

යූරි ටිනියානොව්

ඉටි පුද්ගලයා

පළමු පරිච්ඡේදය

විශ්වාසවන්ත වෛද්‍යතුමනි, මට ප්‍රතිකාර කිරීමට උත්සාහ කරන්න,

මේ වේදනාකාරී තුවාලය මගෙන් වෙන් කරන්න.

කැලන්ඩ්‍රා පනත

එය බ්‍රහස්පතින්දා තවමත් පිටෝ විය. සහ එය කෙතරම් පිටෝද! දැන් ඔහු දිවා රෑ කෑගසමින් ගොරෝසු විය, දැන් ඔහු මිය යමින් සිටියේය.

බ්‍රහස්පතින්දා එය මොනතරම් පිටෝද! නමුත් දැන් අගරදගුරු Blumentrost සුළු බලාපොරොත්තුවක් පෙන්නුම් කළේය. පසුව යාකොව් ටර්ගිනෙව්ව ටබ් එකකට දැමූ අතර ටබ් එකේ බිත්තර තිබුණා.

ඒත් එදා ආතල් එකක් තිබ්බෙ නෑ අමාරුයි. ටර්ගිනෙව් මහලු මිනිසෙකි, ඔහු කුකුළෙකු මෙන් අල්ලාගෙන පසුව කෑගැසුවේය - එය ඔහුට අපහසු විය.

ඇළ මාර්ග සම්පූර්ණ කර නැත, නෙව්ස්කි ටව්පාත් විනාශ විය, නියෝගයට කීකරු නොවීය. තවද, නිම නොකළ ශ්‍රමය මධ්‍යයේ, කෙනෙකුට දැන් සැබවින්ම මිය යාමට සිදු විය හැකිද?

ඔහු තම සහෝදරියගෙන් පලවා හරින ලදී: ඇය කපටි සහ නපුරු ය. කන්‍යා සොහොයුරිය නොඉවසිය හැකිය: ඇය මෝඩ විය. පුතා එයට වෛර කළේය: ඔහු මුරණ්ඩු විය. ප්රියතම, මිනියන්, ඩැනිලොවිච් - හොරා. සහ විලිම් ඉවානොවිච් සිට හොස්ටස් වෙත cedula විවෘත කරන ලදී, බීම සංයුතිය සමග, එවැනි පානය කරන්නෙකු, වෙන කිසිවෙකු ගැන, අයිතිකරු ගැන.

ඔහු කැන්වස් සිවිලිම දක්වාම ඇඳ මත තම මුළු සිරුරම බදාගෙන සිටියේය, ඇඳ නැවක් මෙන් ඇල විය. මේවා රෝගාබාධ නිසා ඇති වූ කැළඹීම් ය, නමුත් ඔහු තවමත් හිතාමතාම සටන් කළේය.

කැතරින් ඔහුව ආත්මයෙන්, මස් වලින් ගත් දෙයින් ඔහු වෙත නැමී, -

තවද ඔහු කීකරු විය.

චේම්බර්ලයින් මොන්ස්, විලිම් ඉවානොවිච් විසින් මාස දෙකකට පෙර සිප ගන්නා ලදී. ඔහු නිහඬ විය.

ඊළඟ කාමරයේ, ඉතාලි ජාතික වෛද්‍ය ලසාරිටි, කළු සහ කුඩා, දුර්වල වූ, ඔහුගේ රතු දෑත් උණුසුම් කරමින් සිටි අතර, ඉංග්‍රීසි වෛද්‍ය ගෝර්න්, එය කැපීම සඳහා දිගු තියුණු පිහියක් මුවහත් කරමින් සිටියේය.

Mons ගේ හිසට ඇල්කොහොල් දමා තිබූ අතර, එය දැන් විද්‍යාව සඳහා Kunshtkamor හි බෝතලයක තබා ඇත.

ඒ ශ්‍රේෂ්ඨ විද්‍යාව, ඒ සියලු ව්‍යුහය, රාජ්‍යය සහ අවසාන වශයෙන් සැලකිය යුතු කලා කලාව අප කාට හැරිය යුතුද?

ඔහ් Katya, Katya, අම්මා! රළුම!

ඩැනිලිච්, ඉෂෝරා ආදිපාදවරයා දැන් ඇඳුම් ගලවා ගත්තේ නැත. ඔහු තම නිදන කාමරයේ වාඩි වී නිදාගත්තේය: ඔවුන් එනවද?

ඔහු බොහෝ කලකට පෙර ඉඳගෙන වාඩි වී නිදා ගැනීමට ඉගෙන ගෙන ඇත: ඔහු ආරාම මංකොල්ලය, පොචෙප් ඉඩම් මැනීම සහ ඔහුට ලබා දුන් මහා ඩැචා සඳහා මරණය එනතුරු බලා සිටියේය: සමහරක් ලක්ෂයකට සහ සමහරක් එෆිම්කි පනහකට; නගරවලින් සහ මිනිසුන්ගෙන්; විවිධ ප්රාන්තවල විදේශිකයන්ගෙන් සහ රාජකීය අධිකරණයෙන්; පසුව - වෙනත් කෙනෙකුගේ නමින් කොන්ත්‍රාත්තු සහිතව, භට පිරිස් ආවරණය කිරීම, වටිනාකමක් නැති භාණ්ඩ සෑදීම - සහ භාණ්ඩාගාරයෙන් කෙළින්ම. ඔහුට තියුණු, ගිනිමය නාසයක් සහ වියළි අත් තිබුණි. සෑම දෙයක්ම ඔහුගේ අතේ ගින්නක් මෙන් දැල්වීමටත්, සෑම දෙයක්ම ගොඩක් තිබීමටත්, සෑම දෙයක්ම හොඳම දේ වීමටත්, සෑම දෙයක්ම සමගියෙන් හා ප්රවේශම් වීමට ඔහු ආදරය කළේය.

සවස් වරුවේ ඔහු තම පාඩු ගණන් කළේය:

- Vasilievsky දූපත මට තෑග්ගක් ලෙස ලබා දී, පසුව එක රැයකින් රැගෙන ගියේය.

භටයන් සඳහා අවසාන ගෙවීමේ දී අමුණා ඇත. බටුරින් නගරය තෑග්ගක් ලෙස ලබා දෙන්නේ නම්, මට එකම එක විශාල සැනසීමක් ලැබෙනු ඇත.

ඔහුගේ ශාන්ත උසස් ඩැනිලිච් කුමරු සාමාන්‍යයෙන් ඔහුගේ අමාත්‍ය වොල්කොව් අමතා අද දක්වා ඔහු සතුව කාසි කීයක් තිබේද යන්න පිළිබඳ වාර්තාවක් ඉල්ලා සිටියේය.

ඉන්පසු ඔහු තමාවම අගුලු දමා, අවසාන රූපය, පනස් දෙදහසක් විෂයයන් සිහිපත් කළේය, නැතහොත් ආකාන්ගල්ස්ක් නගරයේ ඔහු කළ ඝාතන සහ තෙල් සහිත ව්‍යාපාරය සිහිපත් කළේය - ඔහුගේ තොල්වල යම් රහසිගත මිහිරි බවක් දැනුණි, සිතිවිලිවල ඇති මිහිරියාව. බොහෝ දේ, අන් සියල්ලන්ට වඩා , සහ සෑම දෙයක්ම ඔහු වෙනුවෙන් වර්ධනය වන බව. ඔහු ඉක්මනින් හා කඩිසරව ගොඩනඟන ලද භට පිරිස් මෙහෙයවීය, කඩිසර හා කැමැත්තෙන් යුත් මහත්මයෙකි, නමුත් උද්ඝෝෂණ සමත් වූ අතර ඇල ගොඩනැගිලි අවසන් විය, ඔහුගේ අත තවමත් වියළී, උණුසුම් විය, එයට වැඩ අවශ්‍යද, නැතහොත් එයට කාන්තාවක් අවශ්‍යද, නැතහොත් ඩැචා අවශ්‍යද? ?

ඩැනිලිච්, රිම් කුමරු, ඩැචා සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා.

ඔහුගේ සියලු සිතුවිලි, නගර, ගම් සහ ආත්ම කීයක් ඔහුට අයත් දැයි ඔහුට තවදුරටත් ඔහුගේ දෑසින් ග්‍රහණය කර ගත නොහැකි විය - සමහර විට ඔහු තමා ගැනම පුදුම විය:

"මම අසනීප වෙන තරමට මගේ අත පිච්චෙනවා."

ඔහු සමහර විට රාත්‍රියේ අවදි වී, ඔහුගේ ගැඹුරු ඇල්කොව්වේ, ඉෂෝරා ආදිපාදවරිය වන මිහයිලොව්නා දෙස බලා සුසුම්ලමින් මෙසේ පැවසීය.

- ඔහ්, මෝඩයා, මෝඩයා!

ඉන්පසුව, තම ගිනිමය ඇස ජනේලය දෙසට හරවමින්, එම ආසියානු පාට වීදුරු කැබලි දෙසට හෝ හම්වලින් පින්තාරු කරන ලද සිවිලිම් දෙස බලා, භාණ්ඩාගාරයෙන් තමාට කොපමණ පොලියක් ලැබේදැයි ගණනය කළේය; බිල්පත්වල අඩුවෙන් පෙන්වීමට, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම වැඩිපුර පාන් ලබා ගන්න. එය එක්කෝ පන්ලක්ෂ දහසක් හෝ හයසිය පනහක් විය. ඒ වගේම ඔහුට වේදනාවක් දැනුණා. ඉන්පසු ඔහු නැවතත් මිහයිලොව්නා දෙස බොහෝ වේලාවක් බලා සිටියේය.

- ලොකු තොල්!

ඉන්පසු ඔහු ඉතා කඩිසරව හා ඉක්මනින් තම පාද ටාටාර් සපත්තු තුළට දමා අනෙක් භාගයට, ඔහුගේ නෑනා වන වර්වරා වෙත ගියේය. ඇය ඔහුව හොඳින් තේරුම් ගත්තාය, ඔහු උදේ වන තුරුම ඇය සමඟ මේ ආකාරයෙන් කතා කළේය. මෙය ඔහුට සතුටු විය. පැරණි මෝඩයන් පැවසුවේ: එය කළ නොහැකි ය, එය පාපයකි. සහ කාමරය අසල ඇති අතර, එය හැකි ය. මෙයින් ඔහුට රාජ්‍ය ධෛර්යය දැනුණි.

නමුත් ඒ සමඟම ඔහු කුඩා ඩැචා සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු අතර සමහර විට මෙය ඔහුගේ නෑනා වන වර්වරාට හෝ එම මිහයිලොව්නාට, පොචෙප්හි ගණිකාවට මෙසේ පැවසීය.

- මට ඒවා සියල්ලම එකවර දැකීමට හෝ තේරුම් ගැනීමට පවා නොහැකි වූ විට මට ඇති ප්‍රීතිය කුමක්ද? මම දස දහසක් මිනිසුන් සංදර්ශනවල හෝ කඳවුරුවල සිටිනු දුටුවෙමි, එය අඳුරකි, නමුත් මේ මොහොතේ, වොල්කොව් අමාත්‍යවරයාට අනුව, මට තවමත් යාචකයන් සහ පැරණි ඇවිදින්නන් හැරුණු විට ආත්මයන් පනස් දෙදහසක් ඇත. මෙය තේරුම් ගත නොහැක. ඩැචා, එය මගේ අතේ, ඇඟිලි පහක් අතරේ අල්ලාගෙන, එය ජීවමානයි.

දැන්, කුඩා හා විශාල ඩැචා සහ මංකොල්ලකෑම් සහ සියලු කෝපාවිෂ්ට සතුරන් පිටුවහල් කිරීමෙන් පසු: බාරොන් ෂෆීර්කා, යුදෙව්වා සහ තවත් බොහෝ අය, ඔහු වාඩි වී නඩු විභාගය සහ ක්‍රියාත්මක වන තෙක් බලා සිටි අතර, ඔහු දත්මිටි කමින් කල්පනා කළේය:

"මම ඔබට අඩක් දෙන්නම්, මම එය සිනාසෙන්නෙමි."

රෙන්ස්කි පානය කර ඇති ඔහු දැනටමත් ඔහුගේම මිහිරි නගරයක් මවාගෙන මෙසේ පැවසීය.

- නමුත් බටුරින් මට.

ඊට පස්සේ දේවල් නරක අතට හැරුණා; සහ නාස්පුඩු දෙකම ඉවත් කළ හැකි බව තේරුම් ගැනීමට පහසු විය - වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම.

මෙම පරිහානිය තුළ එක් බලාපොරොත්තුවක් ඉතිරිව තිබුණි: බොහෝ මුදල් ලන්ඩන් සහ ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත මාරු කරන ලද අතර එය පසුව ප්රයෝජනවත් වනු ඇත.

නමුත් සිකුරු ග්‍රහලෝකය යටතේ උපත ලැබුවේ කවුද - බෲස් ඒ ගැන කතා කළේය: ආශාවන් ඉටු කිරීම සහ පටු ස්ථාන වලින් ගැලවීම. ඒකයි මටම අසනීප වුණේ.

දැන් ඩැනිලිච් වාඩි වී බලා සිටියේය: ඔවුන් අමතන්නේ කවදාද? එය ඉක්මනින් පැමිණෙන ලෙස මිහයිලොව්නා දිගටම යාච්ඤා කළාය.

රාත්‍රී දෙකක් ඔහු තම නිල ඇඳුමින් සැරසී පෙළපාළියේ එලෙස වාඩි විය.

ඉතින්, ඔහු වාඩි වී බලා සිටින විට, සවස් වරුවේ සේවකයෙක් ඔහු වෙත පැමිණ මෙසේ කීවේය.

- විශේෂ කාරණයක් මත Rastrelli ගණන් කරන්න.

- යක්ෂයන් ඔහුට ගෙනාවේ කුමක්ද? - ආදිපාදවරයා පුදුමයට පත් විය. - සහ ඔහුගේ ප්රාන්තය වටිනාකමක් නැත.

නමුත් දැන් කවුන්ට් රාස්ට්‍රෙලි ඒ වන විටත් ඇතුළු වෙමින් සිටියේය. ඔහුගේ ප්රාන්තය සැබෑ නොවේ, නමුත් Papezhsky: පාප්තුමා ඔහුට යම් දෙයක් සඳහා ප්රාන්තය ලබා දුන්නේය, නැතහොත් ඔහු මෙම ප්රාන්තය පාප් වහන්සේගෙන් මිල දී ගත් අතර, ඔහුම කලා ශිල්පියෙකු හැර වෙන කිසිවෙකු නොවේ.

ඔහුගේ ආධුනිකයෙකු වූ ලෙජන්ඩ්රේ මහතා සමඟ ඔහුට ඇතුළු විය. Monsieur Legendre පහන් කූඩුවක් සමඟ වීදි දිගේ ඇවිද ගොස් Rastrelli සඳහා මාර්ගය ආලෝකවත් කළ අතර, පසුව ඔහු ආධුනිකයා, Monsieur Legendre, ආදිපාදවරයා බැලීමට අවසර දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටි බව පහත වාර්තා කළේය, මන්ද පිරිමි ළමයා ජර්මානු භාෂාව කතා කිරීමට දන්නා බැවිනි.

ඔවුන් ඇතුළත් කළා.

කවුන්ට් රාස්ට්‍රෙලි ප්‍රීතියෙන් පඩිපෙළ දිගේ ඇවිද ගිය අතර, එය ඔහුගේම වේවැලෙහි මිටියක් මෙන් ඔහුගේ අතින් රේල් පීල්ලට දැනුනි. ඔහුගේ දෑත් රවුම්, රතු සහ කුඩා විය. ඔහු අවට කිසිවක් දෙස නොබැලුවේය, මන්ද නිවස ඉදිකර ඇත්තේ ජර්මානු උපලේඛනයෙන් වන අතර ජර්මානු ජාතිකයාට ගොඩනගා ගත හැකි දේ රාස්ට්‍රෙලිට උනන්දුවක් නොදැක්වීය. කාර්යාලයේදී ඔහු ආඩම්බරයෙන් හා නිහතමානීව සිටියේය. ඔහුගේ උස කුඩායි, ඔහුගේ බඩ විශාලයි, ඔහුගේ කම්මුල් ඝනයි, ඔහුගේ කකුල් කුඩායි

පළමු පරිච්ඡේදය - මැරීම දුෂ්කර ය

පියොටර් ඇලෙක්සෙවිච් ඉක්මනින් මිය යන බව කවුරුත් දැන සිටියහ.

දෙවන පරිච්ඡේදය - Kunstkamera

තුන්වන පරිච්ඡේදය - මරණය

එය ආලෝකය හෝ අඳුරු නොවේ, එය හිම පතනය විය. ඔවුන් නාද විය - පරමාධිපතියා මිය ගියේය.

හතරවන පරිච්ඡේදය - කවුරුන් විය යුතුද?

පස්වන පරිච්ඡේදය - යගුෂින්ස්කි සහ මෙන්ෂිකොව්

හයවන පරිච්ඡේදය - විය යුතු නගරය

මෙන්ෂිකොව් දක්ෂ ලෙස හා පොහොසත් ලෙස ඇඳ පැළඳ තම මව බැලීමට ගියේය.

යූරි ටිනියානොව්ගේ සාරාංශයක් සොයාගත හැක්කේ කොතැනින්ද? ඉටි පුද්ගලයා? උදව්, ඉක්මනින් !! සහ හොඳම පිළිතුර ලැබුණා

පිළිතුර (((*FOX*)))[නවකයා] වෙතින්

යූරි ටිනියානොව්ගේ “ඉටි පුද්ගලයා” කතාවේ ආරම්භයේ දී, පීටර්ගේ ඉටි පිටපතක් සෑදීමට අවශ්‍ය වන්නේ මන්දැයි රාස්ට්‍රෙලි මෙන්ෂිකොව්ට පැහැදිලි කරයි. ඒ අතරම, ඔහු ඇන්ටන් බෙනොයිට් විසින් සාදන ලද දිවංගත ලුවී දහහතරවන රජුගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය ගැන සඳහන් කරයි: “ඔහු ලේස් වලින් සැරසී සිටී, ඔහුට උඩ පැනීමට සහ ඔහුගේ අතින් අමුත්තන්ට අනුග්‍රහය දැක්වීමට ක්‍රමයක් තිබේ. .”. ලුවීගේ ඉටි රූපය රජුගේ පපුවක් වන අතර එබැවින් ඇත්ත වශයෙන්ම “ඉහළට පනින්න” නොහැක. රස්ට්‍රෙලිගේ පෞරුෂය අධිරාජ්‍යයාගේ අවමංගල්‍ය චාරිත්‍රයට සහභාගී වීමට නියමිතව තිබූ අතර, එම නිසා මූර්ති ශිල්පියාගේ “නිවැරදි භාවය” එක්තරා ආකාරයක ඩෙජෝ වූවක් වන අතර, ලුවීගේ ප්‍රතිමූර්තිය පිළිබඳ කතාව ඔහුගේ සැලැස්ම පිළිබඳ කතාවක් බවට පත්වන විට, “මතකය” ” ග්‍රීක චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර, දෙවිවරුන් සහ වීරයන් ජීවමාන නළුවන් සහ අශ්ව රථ සහ පැලන්කින් මත ගමන් කරන ස්වයංක්‍රීය ප්‍රතිමා යන දෙඅංශයෙන්ම නියෝජනය කරන ලදී (ඒ අතරම, ඉටි පුද්ගලයා සහ මියගිය පුද්ගලයාගේ ශරීරය අතර සම්පූර්ණ සමානාත්මතාවය ස්ථාපිත කිරීම වඩාත්ම විය. අවමංගල්‍ය චාරිත්‍රයේ වැදගත් කොටසක්

වෙතින් පිළිතුර ටැටියානා අපුෂ්කිනා[නවකයා]
සහ යූරි ටිනියානොව්ගේ ඉටි පෞරුෂයේ සාරාංශයක් ලබා දිය හැක්කේ කාටද?

සමාන ලිපි