خانه بر فراز آبشاری در بیر کریک. "خانه بر فراز آبشار" ف. ساختمان های عمومی طراحی شده توسط F.L. رایت

خانه بر فراز یک آبشار (ایالات متحده آمریکا) - توضیحات، تاریخچه، مکان. آدرس دقیق، شماره تلفن، وب سایت. نظرات گردشگران، عکس ها و فیلم ها.

• تورهای سال نودر سراسر جهان
• تورهای لحظه آخریدر سراسر جهان

عکس قبلی عکس بعدی

خانه ای غیرمعمول بر فراز یک آبشار، واقع در 80 کیلومتری شهر پیتسبورگ، پنسیلوانیا، سال هاست که تعداد زیادی از گردشگران را به خود جذب کرده است. این ساختار منحصر به فرد تبدیل به مانیفست معماری ارگانیک شد. نویسنده آن، فرانک لوید رایت، می خواست به تمام جهان نشان دهد که ما باید در هماهنگی با طبیعت زندگی کنیم. شایان ذکر است که این یکی از جسورانه ترین و خارق العاده ترین پروژه های معمار مشهور جهان بود.

در طول ساخت این خانه بر روی آبشار، معمار فرانک لوید رایت به شدت اطمینان داد که حتی یک درخت قطع نشود و تمام صخره ها و تاقچه های طبیعی دست نخورده باقی بمانند.

در آغاز قرن بیستم، رایت یک معمار بسیار شیک بود، اما با گذشت سالها، سفارشات کمتر و کمتر شد و وضعیت مالی رایت به شدت بدتر شد. معمار به منظور تامین هزینه های زندگی، استودیوی هنری Taliesin را در خانه افتتاح کرد. یکی از شاگردان این استودیو، ادگار کایفمن جونیور، پسر تاجر موفق ادگار کافمن بود. کافمن جونیور بسیار از ایده های رایت الهام گرفت، آنها با هم دوست شدند و رایت مهمان مکرر خانواده کافمن شد.

به زودی کافمن ها به معمار دستور دادند تا خانه ای روستایی را طراحی کند که قرار بود در گوشه زیبای بیر کریک قرار گیرد. مکان خانه آینده بسیار زیبا بود، اما برای ساخت و ساز غیر معمول بود - یک طاقچه سنگی با یک آبشار. با این حال، رایت با چنین مشکلاتی منصرف نشد. او برای چندین ماه ایده یک پروژه خارق العاده را پرورش داد و در نهایت به یک خانه زیست محیطی واقعی رسید. رایت به صاحبان آینده خانه گفت: "یک آبشار باید بخشی از زندگی شما شود." و شروع به اجرای این ایده کرد. در طول ساخت و ساز، معمار کاملاً اطمینان حاصل کرد که حتی یک درخت قطع نشود و تمام صخره ها و تاقچه های طبیعی دست نخورده باقی بمانند. رایت بتن مسلح را به عنوان مصالح اصلی ساختمان انتخاب کرد.

کافمن پدر به شایستگی رایت شک داشت و حتی نقشه های او را به دیگر مهندسان و سازندگان نشان داد. معمار پس از اطلاع از این موضوع بسیار آزرده خاطر شد و می خواست از ساختن خانه بر فراز آبشار امتناع کند، اما در نهایت مشتری و پیمانکار همچنان زبان مشترکی پیدا کردند. به نشانه آشتی، محاسبات مهندسان شخص ثالث در دیوار سنگی خانه تعبیه شد.

خانه بالای آبشار شامل چندین ساختمان است - خانه اصلی صاحبان، خانه خدمتکار و مهمانخانه و همچنین یک گاراژ. جالب اینجاست که در تمام این ساختمان ها، رایت به دنبال ترکیب ارگانیک عناصر مصنوعی و طبیعی بود. مثلاً در بعضی جاها شیشه پنجره را داخل قاب ها قرار نمی دهند، بلکه مستقیماً داخل سنگ کاری می شوند. علاوه بر این، در برخی اتاق‌ها، معمار عمدا سقف‌های کم‌تری می‌سازد، و به مالکان اشاره می‌کند که باید زمان بیشتری را در خارج از ساختمان بگذرانند تا در ساختمان. به هر حال، رایت نه تنها طراحی خانه، بلکه دکوراسیون داخلی آن را نیز توسعه داد - او به طراحی صندلی، میز و حتی فرش رسید. بسیاری از افراد مشهور برای تماشای ساختمان غیر معمول آمدند - خانه بالای آبشار توسط آلبرت انیشتین، مارلن دیتریش و حتی رئیس جمهور ایالات متحده فرانکلین روزولت بازدید شد.

خانه بر فراز آبشار

از سال 1937 تا 1963، خانواده کافمن دائماً در تعطیلات آخر هفته از خانه بالای آبشار استفاده می کردند - پذیرایی های کشور و تعطیلات در اینجا جشن گرفته می شد. با این حال، همه چیز چندان گلگون نبود - مشکلات زیادی در مورد مسکن به وجود آمد. اولاً سازندگان اشتباه کردند که به دلیل آن کنسول های بتن مسلح شروع به انحراف از موقعیت های طراحی کردند و مجبور به نصب تکیه گاه ها شدند. دوم اینکه به دلیل نزدیک بودن آبشار، کپک در خانه شروع به تشکیل شد. کافمن پدر حتی نام مستعار خانه را "قالب در حال افزایش" و "ساختمانی با هفت وان" گذاشت.

به تدریج ویلا به طور فزاینده ای ویران شد و به همین دلیل مالک با معمار دعوا کرد. با این حال، رایت خاطرنشان کرد که خود مالکان مقصر هستند، زیرا خانه منعکس کننده آنچه در خانواده کافمن می گذرد، است. شایان ذکر است که زن و شوهر واقعاً خیلی دوستانه زندگی نمی کردند ، زیرا کافمن فردی بسیار آزادی خواه بود و همسرش از این بابت بسیار نگران بود. وضعیت خانه باید دائماً کنترل می شد و بنابراین کارگران عملاً در آن زندگی می کردند. پس از مرگ والدینش، کافمن جونیور ویلا را به وزارت امور خارجه منتقل کرد و خانه بالای آبشار به موزه تبدیل شد.

خانه ای منحصر به فرد، طراحی شده توسط معمار آمریکایی فرانک لوید رایت در جنوب غربی پنسیلوانیا، 80 کیلومتری جنوب شرقی شهر پیتسبورگ - در منطقه ای زیبا به نام "Bear Creek".

رایت، یکی از تحسین‌کنندگان پرشور معماری ژاپنی، توانست شیئی سرشار از پویایی خلق کند و با موفقیت آن را در یک محیط طبیعی طبیعی و بسیار زیبا قرار دهد. این ساختمان کاملاً با طبیعت اطراف ادغام می شود و به عنوان بخشی از چشم انداز درک می شود و نه به عنوان چیزی بیگانه با آن. رایت در این خلقت بر فضاهای درونی و بیرونی متقابل تمرکز می کند که نمادی از هماهنگی بین انسان و طبیعت است.

شاهکار رایت را «بی‌تردید مشهورترین خانه در آمریکای مدرن، اگر نگوییم جهان» نامیده‌اند. تقریباً بلافاصله پس از اتمام ساخت و ساز، مجله آمریکایی تایم "خانه بر فراز آبشار" را "زیباترین کار رایت" نامید. یکی دیگر از مجلات آمریکایی، اسمیتسونیان، "خانه بر فراز آبشار" را در فهرست "28 مکانی که باید قبل از مرگ از آن بازدید کنید" قرار داد. در سال 2007، این ساختمان در فهرست «معماری مورد علاقه آمریکا» در رتبه بیست و نهم قرار گرفت.

پس از اینکه نویسنده مشهور آمریکایی هنری لوس از صفحات مجلات برجسته آمریکایی در مورد "خانه بر فراز آبشار" به خوانندگان گفت، این مکان به یک مکان مذهبی تبدیل شد. بازدیدکنندگان از سراسر کشور به اینجا هجوم آوردند. در میان آنها افراد مشهور زیادی در آن سال ها حضور داشتند: آلبرت اینشتین، اینگرید برگمن، ویلیام راندولف هرست، مارلین دیتریش. شهرت این ساختمان شگفت انگیز حتی به فرانکلین روزولت رئیس جمهور ایالات متحده رسید. رئیس جمهور علیرغم مشغله کاری خود، باز هم توانست زمانی را برای دیدن این معجزه معماری با چشمان خود بیابد. در مجموع بیش از 6 میلیون نفر از خانه بر فراز آبشار بازدید کرده اند.

معماری خصوصی مدرن از کجا آمده است؟

ویدیوی پلاس:

اصول اساسی رایت

تعداد قسمت‌های ضروری یک ساختمان و تعداد اتاق‌های مجزای خانه را به حداقل برسانید و کل را به‌عنوان یک فضای محصور تشکیل دهید، به گونه‌ای که کل آن در هوا نفوذ کرده و آزادانه قابل مشاهده باشد و احساسی از وحدت.

1. ساختمان را به عنوان یک کل با سایت خود وصل کنید، با دادن امتداد افقی به آن و تاکید بر سطوح موازی با زمین، اما بهترین قسمت سایت را با ساختمان اشغال نکنید، بنابراین این بهترین قسمت را برای استفاده برای عملکردهای مربوط به زندگی خانه ; این ادامه سطوح افقی طبقات خانه است که فراتر از مرزهای آن گسترش می یابد.

2. اتاق را جعبه ای نکنید و خانه را جعبه ای دیگر، چرا دیوارها را به پرده هایی تبدیل کنید که فضا را محصور می کند. سقف‌ها، کف‌ها و پرده‌های محصور باید به یکدیگر سرازیر شوند و یک محفظه مشترک از یک فضا با حداقل تقسیم‌بندی را تشکیل دهند. برای نزدیک‌تر کردن تمام تناسبات خانه به انسان، راه‌حلی سازنده با کمترین حجم مصرفی و مناسب‌ترین برای مصالح استفاده‌شده و در نتیجه مناسب‌ترین راه‌حل برای زندگی در آن است. از خطوط مستقیم و اشکال ساده استفاده کنید.

3. فونداسیون خانه را که دارای زیرزمین غیربهداشتی است از زمین جدا کرده، آن را کاملاً بالای زمین قرار دهید و آن را به یک ازاره کم ارتفاع برای قسمت نشیمن خانه تبدیل کنید و فونداسیون را به صورت سنگی کم ارتفاع درآورید. سکویی که خانه روی آن قرار دارد.

4. تمام دهانه های ضروری که به بیرون یا به داخل منتهی می شوند باید با نسبت های انسانی مطابقت داشته باشند و به طور طبیعی در طرح کل ساختمان - به صورت جداگانه یا گروهی - قرار گیرند. معمولاً به‌جای دیوارها به‌صورت پرده‌های شفاف ظاهر می‌شوند، زیرا کل به اصطلاح «معماری» خانه عمدتاً به روشی بیان می‌شود که این روزنه‌ها در دیوارها در سراسر اتاق‌ها به عنوان پرده‌های محصور گروه‌بندی می‌شوند. فضای داخلی به این ترتیب اکنون جلوه معماری قابل توجهی به خود می گیرد و نباید سوراخ هایی مانند سوراخ هایی که در کناره های جعبه بریده شده اند در دیوارها بریده شود. سوراخ کردن دیوارها خشونت است.

5. از ترکیب مواد مختلف خودداری کنید و در صورت امکان، سعی کنید از یک ماده در ساخت و ساز استفاده کنید. از تزئیناتی که از ماهیت مصالح پیروی نمی کنند استفاده نکنند تا ساختمان مکان زندگی آنها را با وضوح بیشتری بیان کند و خصوصیات کلی ساختمان به وضوح نشان دهنده این موضوع باشد. خطوط مستقیم و اشکال هندسی با کار ماشین در ساخت مطابقت دارد، به طوری که فضای داخلی به طور طبیعی ویژگی تولید ماشین را به خود می گیرد.

6. گرمایش، روشنایی، تامین آب را با سازه های ساختمانی ترکیب کنید تا این سیستم ها به بخشی جدایی ناپذیر از خود ساختمان تبدیل شوند. عناصر تجهیزات در نتیجه کیفیت معماری را به دست می آورند: توسعه ایده آل معماری ارگانیک نیز در اینجا مشهود است.

7. تا آنجا که ممکن است، اثاثیه را مانند عناصر معماری ارگانیک با عناصر ساختمان ترکیب کنید و آنها را با ساختمان یکی کنید و به آنها فرم های ساده مطابق با عملکرد ماشین بدهید. دوباره خطوط مستقیم و اشکال مستطیلی.

8. کار دکوراتور را حذف کنید. اگر او از سبک ها برای کمک استفاده نمی کند، قطعا از "فر و گل" استفاده خواهد کرد.

و یک چیز دیگر: «فرمان‌های» رایت خطاب به معماران جوان.

1. اگر نمی‌دانید که در نوع خود و در زمان خود خوب بوده‌اند، تمام معماری‌های دنیا را فراموش کنید.

2. اگر معماری را به عنوان یک اصل زنده دوست ندارید، اگر به خاطر خود آن را دوست ندارید، اجازه ندهید هیچ یک از شما برای کسب درآمد وارد معماری نشود. آماده باشید که به او، به عنوان یک مادر، یک دوست، به خودتان وفادار باشید.

3. مراقب دانشکده های معماری برای هر کاری غیر از مهندسی باشید.

4. به سمت تولید بروید، جایی که می توانید عملکرد ماشین ها و مکانیسم هایی را که ساختمان های مدرن تولید می کنند، ببینید یا در ساخت و ساز عملی کار کنید تا زمانی که به طور طبیعی بتوانید از ساخت و ساز به طراحی حرکت کنید.

5. فوراً شروع به ایجاد عادت در مورد "چرا" در مورد هر چیزی که دوست دارید یا دوست ندارید، ایجاد کنید.

6. هیچ چیز زیبا یا زشت را بدیهی نگیرید، بلکه هر ساختمان را به صورت قسمتی از هم جدا کنید و در هر ویژگی ایرادی پیدا کنید. یاد بگیرید که کنجکاو را از زیبا تشخیص دهید.

7. عادت به تجزیه و تحلیل را در طول زمان به دست آورید، توانایی تجزیه و تحلیل باعث ایجاد توانایی سنتز می شود که به عادت ذهن نیز تبدیل خواهد شد.

8. همانطور که معلمم می‌گفت «به عبارت ساده فکر کن»، یعنی کل بر اساس اصول اولیه به اجزا و ساده‌ترین عناصرش تقلیل می‌یابد. این کار را انجام دهید تا از عام به خاص بروید، هرگز آنها را اشتباه نگیرید، در غیر این صورت خودتان گیج خواهید شد.

9. ایده آمریکایی "تحول سریع" را مانند زهر دور بریزید. نیمه کاره شروع کردن یک فعالیت عملی به این معناست که حق ذاتی خود را برای معمار بودن خورش عدس بفروشی یا به ظاهر معمار بمیری.

10. برای تکمیل آمادگی خود وقت بگذارید. حداقل ده سال آمادگی اولیه برای تمرین معماری برای معمارانی که می خواهند در قضاوت و تمرین عملی معماری از سطح متوسط ​​بالاتر بروند لازم است.

12. ساختن مرغداری را به اندازه ساختن یک کلیسای جامع برای خود کار خوبی در نظر بگیرید. اگر مسائل مالی را نادیده بگیریم، حجم پروژه در هنر معنای کمی دارد. محاسبه واقعی بیانگر بودن را در نظر می گیرد. بیان می تواند در چیزهای کوچک بزرگ یا در چیزهای بزرگ کوچک باشد.

شما نباید همه چیز را در زندگی بر مبنای تجاری قرار دهید، دقیقاً به این دلیل که اتفاقاً در عصر ماشین زندگی می کنید. به عنوان مثال، معماری امروزه به عنوان یک فروشندگی در خیابان ها راه می رود، زیرا «به دست آوردن شغل» به اولین اصل معماری تبدیل شده است. در معماری، کار باید به دنبال شخص باشد، نه شخص به دنبال کار. در هنر، کار و انسان شریک هستند. هیچ یک از آنها را نمی توان خرید یا به دیگران فروخت. در این میان، از آنجایی که آنچه ما در مورد آن صحبت کردیم، عالی ترین و زیباترین نوع درستکاری است، آرمان صداقت خود را آنقدر بالا نگه دارید که مهم ترین فکر جاه طلبی شما در زندگی این باشد که خود را مردی صادق بنامید و به خود نگاه دقیقی داشته باشید. در چشم آرمان صداقت خود را چنان بالا نگه دارید که خودتان نتوانید به آن دست یابید.

[F. L. Wright. "آینده معماری". انتشارات دولتی ادبیات ساختمانی، معماری و مصالح ساختمانی. مسکو – 1960]

"خانه ای بر فراز آبشار"- یک نعمت بزرگ، شاید یکی از بزرگترین نعمت هایی که در اینجا روی زمین می توان شناخت. احتمالاً چیزی وجود ندارد که بتوان آن را با هماهنگی و آرامشی که در اینجا از ترکیب جنگل، رودخانه، صخره و عناصر ساختاری به وجود می‌آید مقایسه کرد. صدای آبشار را اینجا می شنوی که انگار سکوت زمین را می شنوی...».
(اف.ال.رایت)

در سال 2001 آکادمی بین المللی معماری از اعضای خود خواست تا ده شاهکار معماری قرن بیستم را نام ببرند. نظرات کارشناسان معتبر عملا مطابقت داشت. در این «فهرست طلایی» در کنار دیگر شخصیت‌های مشهور، نام بزرگترین معمار آمریکایی به چشم می‌خورد فرانک لوید رایت، که مقام دوم را با یک معمار مشهور دیگر - لوکوربوزیه به اشتراک گذاشت. شاهکار معماری که چنین ستایش بالایی را دریافت کرده است به طور گسترده ای به عنوان شناخته شده است "خانه ای بر فراز آبشار" - یک ساختمان خصوصی به سفارش یک میلیونر آمریکایی ادگار کافمن.

ساختمان ظاهر خود را مدیون آن است ادگار کافمن جونیور - متصدی آینده طراحی در موزه هنر مدرن نیویورک و بنیانگذار جنبش طراحی خوب. او شاگرد رایت بود. او به مدت شش ماه در Teilizin Partnership، یک مدرسه-کارگاه که توسط یک معمار در ویسکانسین تأسیس شده بود، زندگی کرد. هنگامی که در سال 1933 پدرش، ادگار کافمن پدر، صاحب یک فروشگاه بزرگ در پیتسبورگ، یک بشردوست و عاشق عتیقه‌جات عجیب و غریب، تصمیم گرفت برای خود خانه‌ای برای آخر هفته در یک قطعه جنگلی تازه به‌دست‌آمده به مساحت چند صد هکتار بسازد. پسر به او توصیه کرد که به رایت مراجعه کند. معمار آمد تا محل را بررسی کند - منطقه ای زیبا به نام نهر خرس، که یک رخنمون صخره ای جامد بود که به شکل یک کنسول در کنار یک آبشار، در پنسیلوانیا، 45 مایلی از پیتسبورگ بالا می رفت.

رایت از سرزندگی این جنگل جوان و جهش مجسمه‌ای صخره‌هایی که به سطح بیرون می‌آمدند، شگفت‌زده شد.

آنها از رایت الهام گرفتند تا سیستم پیچیده ای از تراس ها را ایجاد کند که بر روی یکدیگر قرار دارند. او طراحی کرد "از درون به بیرون" . او معتقد بود که "فضای داخلی یک ساختمان جوهره واقعی آن است." طبقه اول به اتاق نشیمن اختصاص داشت. سقف کم و تزئینات سنگی دندانه دار حس غار را ایجاد می کند. در فضای داخلی این اتاق، آثار به ویژه زیبا هستند - اشیاء سفالی هندی، فینس فرانسوی از اوایل قرن نوزدهم، مجسمه‌های باستانی چینی. در طبقه دوم و سوم اتاق خواب وجود دارد. در گوشه شمال غربی بنا، برجکی از سنگ محلی ساخته شده است. طبقه پایین آن را آشپزخانه و طبقات بالایی را اتاق های مهمان اشغال کرده اند.

به نظر می رسید خانه همراه با درختان و صخره ها در جنگل رشد کرده است. به نظر می رسید او در بالای شیب شناور بود. تراس‌های سه سطحی که از صخره پایین می‌رفتند، به‌نظر می‌رسیدند که خود طبیعت مجسمه‌سازی کرده بود، و پایین‌ترین تراس به‌طور زیبا بر روی جریان آب که به سرعت در حال سقوط بود آویزان بود.
هزینه ساخت خانه 155000 دلار V , که مبلغ پرداختی برای کار معمار بوده است 8000 دلار . همه چیز در ساخت خانه عالی نبود و دو بار در آن بازسازی شد 1994 و 2002 سال ها با اضافه شدن تکیه گاه های فولادی اضافی.

داخل غار زیبایی شناسی است. بیرون انبوهی از سنگ است. اینگونه بود که فرانک لوید رایت رویای خود را برای یک خانه امدادی محقق کرد. و ادگار کافمن میلیونر غار عالی برای نگهداری مجموعه عجیب و غریب عتیقه خود پیدا کرد.

معمار خود نام ساخته خود را گذاشته است "معماری ارگانیک". او گفت: «اگر تلاش‌های معمار در این راستا موفقیت‌آمیز باشد، شما نمی‌توانید این خانه را در جایی غیر از جایی که در آن قرار دارد تصور کنید. او بخشی جدایی ناپذیر از محیط خود می شود. او به جای اینکه محیط اطرافش را زشت کند، زیبا می کند.»

ویلای کافمن پس از آن که بزرگترین ناشر آمریکایی هنری لوئیس در مورد آن در مجلات برجسته آمریکایی صحبت کرد و پس از آن "خانه بر فراز آبشار" به مکانی مذهبی تبدیل شد، ویلای کافمن به مشهورترین ساختمان مسکونی در آمریکا تبدیل شد. افراد بی شماری بودند که می خواستند به معجزه معماری نگاه کنند. حالا هر آخر هفته مشهورترین مهمانان از جمله آلبرت انیشتین، اینگرید برگمن، ویلیام راندولف هرست، مارلین دیتریش به کافمن ها می آمدند.

شهرت این ویلای شگفت انگیز که "آب های در حال سقوط" نیز نامیده می شد به رئیس جمهور ایالات متحده رسید. و یک روز خود فرانکلین روزولت به کافمن ها آمد که به افتخار او صاحبان یک آتش بازی باشکوه بر فراز آبشار به راه انداختند.
پس از سفر رئیس جمهور، بازدید از ویلای کافمن به خوش اخلاقی و نشانه تعلق به جامعه بالا تبدیل شد.

به نظر می رسد "خانه ای بر فراز آبشار" که در پایین شیب قرار دارد، در این جنگل همراه با درختان، شاخ و برگ و علف رشد کرده است و شاید شگفت انگیزترین کشف قرن گذشته باشد: به نظر می رسد که دنیای ساخته شده توسط مردم شکننده و محدود و غیرممکن است آنچه را که در طول قرن ها ایجاد شده است، بازگردانیم. من معتقدم که در قرن 21 جدید، درک این حقیقت ساده فراگیر خواهد شد.»

در سال 1963، ادگار کافمن جونیور این خانه را به حفاظت از پنسیلوانیا غربی اهدا کرد. این خانه در حال حاضر به عنوان موزه استفاده می شود. امروزه سالانه 120 هزار بازدیدکننده دارد.

در خانه بحث کنید 2

خانه بر فراز آبشار- پروژه ای از فرانک رایت که در دوره 1936-39 اجرا شد. این شهر در جنوب غربی ایالت پنسیلوانیا آمریکا و در منطقه ای جنگلی به نام «کریک خرس» واقع شده است. نزدیکترین شهر پیتسبورگ است که در 80 کیلومتری شمال شرقی قرار دارد. در سال 1966، وضعیت یک بنای تاریخی ملی ایالات متحده را دریافت کرد. امروز " خانه بر فراز آبشار» در برنامه اجباری بسیاری از مسیرهای گردشگری گنجانده شده است.

تاریخچه ایجاد "خانه بر فراز آبشار"

فرانک لوید رایتمعمار که پروژه "خانه ها بر فراز آبشار" را توسعه داد، در آغاز قرن بیستم در ایالات متحده بسیار مشهور و متخصص بود. با این حال، در طول رکود بزرگ 1929-1933، او عملاً خود را بیکار یافت. در این سال‌ها استودیوی هنری «تالیسین» را در خانه‌اش افتتاح کرد که ادگار کافمن، پسر یک تاجر بانفوذ اهل پیتسبورگ در آن حضور داشت. ادگار بسیار از ایده های معماری رایت الهام گرفته بود و پدرش را متقاعد کرد که ساخت خانه روستایی جدیدشان را به او بسپارد. مشکل این بود که محل ساخت و ساز در یک منطقه صخره ای قرار داشت. وقتی رایت محیط زیبای Bear Creek را دید، به این فکر افتاد که خانه ای بسازد که بخشی از این تصویر شود. هنگام ساختن "خانه بر فراز آبشار"، او سعی کرد همه درختان را دست نخورده باقی بگذارد و حتی یک تخته سنگ را جابجا نکند. برای انجام این کار، شرکت مهندسی پنسیلوانیا Fayette Engineering Company از Uniontown یک بررسی توپوگرافی دقیق از سایت انجام داد که تمام درختان در حال رشد و محل همه سنگ‌ها، سنگ‌ها و نهرها را نشان داد.

در مورد توسعه پروژه "خانه ها بر فراز یک آبشار" فرانک رایتبا دو همکار، مهندسان مندل گلیکمن و ویلیام وسلی پیترز کار کرد. در مارس 1936، آنها توسعه پروژه را تکمیل کردند و شروع به ساخت خانه کردند. 6 سال طول کشید و 155 هزار دلار هزینه داشت. این مبلغ شامل هزینه ساخت خانه اصلی (75 هزار دلار)، دکوراسیون و اثاثیه داخلی آن (22 هزار دلار)، مهمانخانه، گاراژ و خانه خدمتکاران (50 هزار دلار) می شود. دستمزد معمار فرانک رایت 8000 دلار بود.
نمای بیرونی خانه عمدتاً با رنگ های روشن طراحی شده است که با رنگ چشم انداز اطراف مطابقت دارد. فضای داخلی کل خانه از نظر طراحی شبیه به نمای بیرونی است. تقریباً هیچ گچ داخل خانه وجود ندارد. به منظور نرم کردن ظاهر بیش از حد خشن دیوارهای سنگی و بتن مسلح، روکش چوبی به طور فعال در فضای داخلی استفاده می شود. رایت تنها به طراحی یک خانه بسنده نکرد. بسیاری از اقلام داخلی بر اساس طرح های او ساخته شده است. مثلا فرش و مبلمان اتاق نشیمن.
در سال 1963، ادگار کافمن جونیور خانه فالز را به حفاظت از پنسیلوانیا غربی اهدا کرد. در سال 1964، این خانه به موزه تبدیل شد و برای بازدید عموم باز بود. از ژانویه 2008، خانه بر فراز آبشار تقریباً شش میلیون نفر از آن بازدید کردند. علیرغم موقعیت مکانی آن در گوشه ای دورافتاده از پنسیلوانیا، House Over the Falls در حال حاضر سالانه پذیرای بیش از 150000 بازدید کننده است.

رایت به همکارش گفت: "طرح آماده است." و موافقت کرد که کار را نشان دهد. هفت آقایی که در طول مکالمه تلفنی حاضر بودند به این نتیجه رسیدند که این یک شکست است - معمار هنوز کار را شروع نکرده بود.
در دو ساعت بعد، آنها شاهد معجزه ای از آفرینش بودند: طرح اولیه خانه ای به نام "آبشار" روی سه کاغذ ردیابی ظاهر شد.
همه چیز داشت، درست تا نیمکت هایی که می توانید جریان آب در حال سقوط را تحسین کنید. چند ساعت بعد، دوستان معمار از واکنش کارفرما شگفت زده شدند. پس از بررسی ردیابی ها، کافمن به سادگی به معمار گفت: "هیچ چیزی نیاز به تغییر ندارد."
مشتری به خوبی می دانست که با چه کسی معامله می کند. آشنایی آنها با قرار دادن مدلی از شهر توسط فرانک لوید رایت، معمار بدون مدرک، نویسنده مفهوم خانه ساخته شده در محیط طبیعی، در فروشگاه بزرگ خانواده کافمن آغاز شد.
پیشنهاد اولیه رایت مشتری را گیج کرد. معمار خود سایت را پیشنهاد داد و در عین حال مشتری را متقاعد کرد که ساختمان زیر یا بالای آبشار چندان جالب نیست. مفهوم آن زمان تسلط خانه را بر شی اصلی ترکیب - آبشار - فرض می کرد. کافمن، که معتقد بود، از ایده ایجاد خانه ای الهام گرفته شده است که به بخشی از منظره تبدیل شود، تقریباً در داخل یک آبشار، بدون قطع درختان، تکان نخوردن تخته سنگ ها، در یک کلام، محیط طبیعی نخواهد بود. تغییر دادن.

تکیه گاه های فولادی در بالای جریان به وجود آمد که بر روی آن تراس های بتنی قرار گرفتند - عناصر باربر سازه که وزن آن با استفاده از سنگ آهک در صفحه عمودی کاهش یافت. رایت یک ترکیب تماشایی خلق کرد: به نظر می رسید خانه از یک صخره رشد کرده است (بخشی از صخره وارد فضای خانه شده و به عنصری از فضای داخلی تبدیل شده است). این خانه طوری در دنیای صخره ها و درختان قرار گرفت که گویی زمانی روی این صخره رشد کرده است - یک قارچ عجیب اما کاملا طبیعی، یک پولیپ، که توسط درختان دست نخورده و سنگ های بزرگ احاطه شده است.
هزینه های ساخت و ساز بالغ بر 155 هزار دلار - در حال حاضر معادل تقریبی این مقدار 2.5 میلیون دلار است. در همان زمان، دستمزد رایت از هشت هزار تجاوز نکرد.
اما همه چیز آنطور که ما می خواهیم فوق العاده نیست... طراحی، از نظر هنری بی عیب و نقص، برخی از جزئیات مهندسی را در نظر نگرفت و بهبودهای بعدی که در سال 2002 انجام شد تقریباً 112 میلیون دلار هزینه داشت. لازم بود استحکام تکیه گاه های سازه آویزان بر روی جریان افزایش یابد.

کافمن ها از این خانه بین سال های 1937 تا 1963 استفاده کردند. متعاقباً به یک صندوق حفاظت اهدا شد، بازسازی شد، وضعیت موزه را به دست آورد و از سال 1964 حداقل شش میلیون بازدیدکننده داشته است. سالانه حدود 150 هزار نفر را به خود جلب می کند. و نویسنده این پروژه به عنوان یکی از خالقان ایده محبوب "ساخت و ساز سبز" - ادغام اشیاء معماری در محیط طبیعی برای تعامل کامل با آن، در تاریخ معماری باقی ماند.
در آثار رایت برای مشتریان طبقه متوسط، این مفهوم از طریق استفاده از ساختارهای استاندارد به رشد خود ادامه داد، که استاد یکنواختی آن را با جلوه های فضایی جبران کرد - او پنجره های روبانی را زیر سقف قرار داد، ساختمان را بالای دیوارها "بالا" برد و پر کردن آن با نور
از پروژه های معروف این معمار می توان به سری خانه پریری، خانه یامامورا ساخته شده در ژاپن، ساختمان کنیسه در پارک الکینز (پنسیلوانیا)، هتل امپریال توکیو و موزه معروف هنر مدرن نیویورک اشاره کرد. کار فرانک لوید رایت را می‌توان به قول خودش توصیف کرد: «شهرهای افق‌های وسیع». این همان چیزی است که او مفهوم شهرسازی خود را نامید. زندگی فرانک لوید رایت مطابق سخنان قسم خورده اوست: "من یک نابغه هستم!"