گفته های لئو تولستوی در مورد زبان روسی. گفته ها در مورد زبان روسی، نقل قول ها و کلمات قصار در مورد ادبیات روسی. عبارات افراد بزرگ در مورد زبان روسی. برای مبانی اصلی و ملی زبان ادبی
زبان روسی!
برای هزاران سال این انعطاف پذیر، باشکوه، به طور پایان ناپذیر غنی، باهوش،ابزار شاعرانه و کار زندگی اجتماعی او، اندیشه ها، احساساتش،امیدهایشان، خشمشان، آینده بزرگشان. A. V. تولستوی
بر زبان ما عزت و جلال باد که در ثروت بومی خود، تقریباً بدون هیچ گونه آمیختگی بیگانه، همچون رودخانه ای مغرور و با شکوه جاری است - خش خش و رعد و برق می زند - و ناگهان اگر لازم باشد نرم می شود، در جویباری ملایم زمزمه می کند و شیرینی به روح جاری می شود و همه چیز را شکل می دهد که فقط در سقوط و بالا آمدن صدای انسان است! نیکولای میخائیلوویچ کارامزین
عشق واقعی به کشور بدون عشق به زبان غیر قابل تصور است.کنستانتین جورجیویچ پاوستوفسکی
زبان زیبای ما زیر قلم نویسندگان ناآموخته و نادان به سرعت رو به زوال است. کلمات تحریف شده اند. گرامر نوسان دارد. املا، این هرالدریک زبان، با توجه به خودسری همه و همه تغییر می کند. الکساندر سرگیویچ پوشکین
شما از ارزشمندی زبان ما شگفت زده می شوید: هر صدایی یک هدیه است: همه چیز دانه دانه است، درشت است، مانند خود مروارید، و، واقعاً، نام دیگری برای خود گرانبهاترین چیز وجود دارد. نیکولای واسیلیویچ گوگول
در روزهای تردید، در روزهای تأمل دردناک در مورد سرنوشت میهنم، تنها تو پشتیبان و پشتیبان من هستی، ای زبان روسی بزرگ، قدرتمند، راستگو و آزاد! بدون شما - چگونه با دیدن همه چیزهایی که در خانه اتفاق می افتد ناامید نشویم؟ اما نمی توان باور کرد که چنین زبانی به مردم بزرگی داده نشده است! ایوان سرگیویچ تورگنیف
پوشکین همچنین در مورد علائم نگارشی صحبت کرد. آنها وجود دارند تا فکر را برجسته کنند، کلمات را به نسبت صحیح بیاورند و به عبارت سبکی و صدای مناسب ببخشند. علائم نگارشی مانند نت موسیقی هستند. آنها متن را محکم نگه می دارند و اجازه نمی دهند که خرد شود. کنستانتین جورجیویچ پاوستوفسکی
زبان تاریخ مردم است. زبان راه تمدن و فرهنگ است. به همین دلیل است که مطالعه و حفظ زبان روسی یک سرگرمی بیهوده از هیچ کاری نیست، بلکه یک نیاز فوری است. الکساندر ایوانوویچ کوپرین
استفاده از یک کلمه خارجی در صورت وجود کلمه روسی معادل آن به معنای توهین به عقل سلیم و سلیقه مشترک است. ویساریون گریگوریویچ بلینسکی
زبان روسی در دستان ماهر و با لب های مجرب زیبا، خوش آهنگ، رسا، انعطاف پذیر، مطیع، ماهر و جادار است. الکساندر ایوانوویچ کوپرین
زبان گذرگاهی است از رود زمان، ما را به خانه ی درگذشتگان می برد. اما کسی که از آب عمیق می ترسد نمی تواند به آنجا بیاید. ولادیسلاو مارکوویچ ایلیچ-سویچ
سجده در غنای ذهن و در زینت کلمه روسی. میخائیل واسیلیویچ لومونوسوف
مواظب زبان ما باشید، زبان زیبای روسی ما یک گنج است، این دارایی است که توسط پیشینیان به ما تحویل داده شده است! با این سلاح قدرتمند با احترام رفتار کنید. در دستان ماهر قادر به انجام معجزه است. ایوان سرگیویچ تورگنیف
تنها با جذب مواد اصلی، یعنی زبان مادری، به بهترین کمال ممکن، می‌توانیم بر زبان خارجی تا بالاترین کمال ممکن تسلط پیدا کنیم، اما نه قبل از آن. فدور میخائیلوویچ داستایوسکی
از کلمات زشت و ناسازگار باید پرهیز کرد. من از کلماتی با صدای زیاد خش خش و سوت خوشم نمی آید، از آنها دوری می کنم. آنتون پاولوویچ چخوف
کلام انگلیسی با معرفت قلبی و دانش حکیمانه زندگی پاسخ خواهد داد. کلمه کوتاه مدت یک فرانسوی مانند یک شیک پوش نور چشمک می زند و پراکنده می شود. به طور پیچیده کلمه خود را اختراع می کند که برای همه قابل دسترس نیست، کلمه ای هوشمندانه، یک آلمانی. اما هیچ کلمه ای وجود ندارد که آنقدر جسورانه، تند، آنچنان از ته دل بیرون بیاید، چنان که به درستی کلمه روسی گفته می شود، چنان جوشان و لرزان باشد. نیکولای واسیلیویچ گوگول
زبانی که قدرت روسی بخش بزرگی از جهان به آن فرمان می‌دهد، در قدرت خود از فراوانی، زیبایی و قدرت طبیعی برخوردار است که از هیچ زبان اروپایی کمتر نیست. و برای آن شکی نیست که کلمه روسی را نمی توان به چنان کمال رساند که ما در دیگران از آن تعجب می کنیم.میخائیل واسیلیویچ لومونوسوف
زبان روسی ما، بیش از همه زبانهای جدید، شاید بتواند به زبانهای کلاسیک در غنا، قدرت، آزادی مکان و فرم‌های فراوان نزدیک شود. نیکولای الکساندرویچ دوبرولیوبوف
شکی نیست که زبان روسی یکی از غنی ترین زبان های جهان است. ویساریون گریگوریویچ بلینسکی
شخصیت اصلی زبان ما در سهولت بیش از حدی است که همه چیز در آن بیان می شود - افکار انتزاعی، احساسات غنایی درونی، "موش در حال دویدن در اطراف زندگی"، فریاد خشم، شوخی های درخشان و شور شگفت انگیز. الکساندر ایوانوویچ هرزن
هیچ چیز برای ما عادی نیست، هیچ چیز به اندازه گفتار ما ساده به نظر نمی رسد، اما در اصل هیچ چیز به اندازه گفتار ما شگفت انگیز و شگفت انگیز نیست. الکساندر نیکولایویچ رادیشچف
در میان ویژگی های عالی زبان ما، یکی کاملاً شگفت انگیز و به سختی قابل توجه است. این در این واقعیت است که در صدای آن بسیار متنوع است که تقریباً صدای تمام زبان های جهان را در بر می گیرد. کنستانتین جورجیویچ پاوستوفسکی
زبان روسی در خواص و ثروت واقعاً جادویی خود فقط برای کسانی آشکار می شود که عمیقاً مردم خود را "تا استخوان" دوست دارند و می شناسند و جذابیت پنهان سرزمین ما را احساس می کنند. کنستانتین جورجیویچ پاوستوفسکی
یک واقعیت مهم وجود دارد: ما هنوز در حال حرکت هستیمبه زبانی نابسامان و جوان می توانیم بیان کنیمعمیق ترین اشکال روح و اندیشه زبان های اروپایی.فدور میخائیلوویچ داستایوسکی
غنای طبیعی زبان و گفتار روسی به قدری زیاد است که بدون صحبت بیشتر، با گوش دادن به زمان با قلب خود، در تماس نزدیک با یک فرد ساده و با حجمی از پوشکین در جیب، می توانید نویسنده ای عالی شوید. میخائیل میخائیلوویچ پریشوین
زبان روسی، تا آنجا که من می توانم در مورد آن قضاوت کنم، غنی ترین گویش های اروپایی است و به نظر می رسد که عمدا برای بیان بهترین سایه ها ساخته شده است. او که با اختصار فوق‌العاده، همراه با وضوح همراه است، به یک کلمه برای انتقال افکار قناعت می‌کند، در حالی که زبان دیگر برای این کار به عبارات کامل نیاز دارد. پرواسپر مریمی
زیبایی، عظمت، قدرت و غنای زبان روسی از کتاب هایی که در قرون گذشته نوشته شده اند کاملاً مشخص است، زمانی که اجداد ما هیچ قاعده ای را برای ترکیب ها نمی دانستند، اما به سختی فکر می کردند که وجود دارند یا می توانند باشند. میخائیل واسیلیویچ لومونوسوف
گفتار ما عمدتاً قصیده‌ای است که به‌واسطه موجز بودن و قدرت آن متمایز می‌شود. ماکسیم گورکی
زبان روسی به طور پایان ناپذیری غنی است و همه چیز با سرعت شگفت انگیزی غنی شده است. ماکسیم گورکی
ادراک کلمات دیگران و به خصوص بدون ضرورت، غنی سازی نیست، بلکه زوال زبان است. الکساندر پتروویچ سوماروکف
من کلمات خارجی را خوب و مناسب نمی دانم، اگر فقط بتوان آنها را با کلمات کاملا روسی یا روسی شده جایگزین کرد. ما باید زبان غنی و زیبای خود را از فساد حفظ کنیم. نیکولای سمنوویچ لسکوف
شکی نیست که میل به خیره کردن گفتار روسی با کلمات بیگانه بدون نیاز، بدون دلیل کافی، مغایر با عقل سلیم و سلیقه است. اما نه به زبان روسی و نه ادبیات روسی، بلکه فقط به کسانی که به آن وسواس دارند آسیب می رساند. ویساریون گریگوریویچ بلینسکی
زبان مادری ما باید مبنای اصلی آموزش عمومی و تحصیل هر یک از ما باشد. پیوتر آندریویچ ویازمسکی
ما باید آن نمونه های زبان روسی را که از استادان درجه یک به ارث برده ایم، دوست داشته باشیم و حفظ کنیم. دیمیتری آندریویچ فورمانوف
زبان برای یک میهن پرست مهم است. نیکولای میخائیلوویچ کارامزین
با نگرش هر فرد به زبان خود، می توان نه تنها سطح فرهنگی، بلکه ارزش مدنی او را نیز کاملاً دقیق قضاوت کرد. کنستانتین جورجیویچ پاوستوفسکی
زبان تاریخ مردم است. زبان مسیر تمدن و فرهنگ است... به همین دلیل است که مطالعه و حفظ زبان روسی یک شغل بیهوده و بدون هیچ کاری نیست، بلکه یک نیاز مبرم است. الکساندر ایوانوویچ کوپرین
دانش زبان روسی، زبانی که شایسته مطالعه از هر راه ممکن است، هم به خودی خود، زیرا یکی از قدرتمندترین و غنی ترین زبان های زنده است و هم به خاطر ادبیاتی که آشکار می کند، دیگر چنین چیزی نیست. نادر بودن فردریش انگلس
جمال بهشتی ما هرگز پایمال نمی شود. میخائیل واسیلیویچ لومونوسوف
زبان اسلاو-روسی به عنوان یک ماده ادبی برتری غیرقابل انکاری بر تمام زبان های اروپایی دارد. الکساندر سرگیویچ پوشکین
هیچ صدا، رنگ، تصویر و اندیشه ای - پیچیده و ساده - وجود ندارد که بیان دقیقی برای آنها در زبان ما وجود نداشته باشد. کنستانتین جورجیویچ پاوستوفسکی
پرداختن به زبان به نوعی به معنای فکر کردن است: تقریباً، نادرست، نادرست. الکسی نیکولاویچ تولستوی
زبان تصویری از هر چیزی است که وجود داشته، وجود دارد و خواهد بود - هر چیزی که فقط با چشم ذهنی انسان قابل پذیرش و درک است. الکسی فئودوروویچ مرزلیاکوف
زبان اعتراف مردم، روح و روش زندگی اوست. پیوتر آندریویچ ویازمسکی
زبان اسلاو-روسی، طبق شهادت خود زیبایی شناسان خارجی، از لاتین نه از نظر شجاعت، نه از نظر یونانی و نه از نظر روانی، از همه زبان های اروپایی پیشی می گیرد: ایتالیایی، اسپانیایی و فرانسوی، نه به ذکر آلمانی. گاوریل رومانوویچ درژاوین
زبان چیست؟ اول از همه، این نه تنها راهی برای بیان افکارتان است، بلکه برای خلق افکارتان نیز هست. زبان اثر معکوس دارد. کسی که افکارش، عقایدش، احساساتش را به زبان تبدیل می‌کند... این شیوه بیان هم در او نفوذ کرده است. الکسی نیکولاویچ تولستوی
مرده دراز کشیدن زیر گلوله ها ترسناک نیست،
بی خانمان بودن تلخ نیست،
و ما شما را نجات خواهیم داد، سخنرانی روسی،
کلمه بزرگ روسی.
ما شما را آزاد و تمیز خواهیم برد،
و به نوه های خود می دهیم و از اسارت نجات می دهیم
برای همیشه. آنا آندریونا آخماتووا
این قانون را سرسختانه دنبال کنید: به طوری که کلمات تنگ و افکار گسترده باشند. نیکولای الکسیویچ نکراسوف
در زبان روسی هیچ چیز رسوبی یا کریستالی وجود ندارد. همه چیز هیجان انگیز است، نفس می کشد، زندگی می کند. الکسی استپانوویچ خومیاکوف
بزرگترین ثروت یک قوم زبانش است! هزاران سال است که گنجینه های بی شماری از اندیشه و تجربه بشری انباشته شده و تا ابد در کلمه زندگی می کند. میخائیل الکساندرویچ شولوخوف
زبان روسی به طور پایان ناپذیری غنی است و همه چیز با سرعت شگفت انگیزی غنی شده است. ماکسیم گورکی
هر چه زبان در عبارات و عبارات غنی تر باشد، برای یک نویسنده ماهر بهتر است. الکساندر سرگیویچ پوشکین
مراقب زبان فانتزی باشید. زبان باید ساده و ظریف باشد. آنتون پاولوویچ چخوف
زبان و طلا خنجر و زهر ماست. میخائیل یورویچ لرمانتوف
زبان مردم بهترین رنگ است که هرگز محو و شکوفا نمی شود در تمام زندگی معنوی آن. کنستانتین دیمیتریویچ اوشینسکی
چارلز پنجم، امپراتور روم، می گفت که شایسته است با خدا اسپانیایی صحبت کنیم، با دوستان فرانسوی صحبت کنیم، با دشمنان آلمانی، با زنان ایتالیایی صحبت کنیم. اما اگر او زبان روسی را می دانست، مطمئناً اضافه می کرد که برای آنها شایسته است که با همه صحبت کنند، زیرا. در آن شکوه اسپانیایی و شادابی فرانسوی و قدرت آلمانی و لطافت ایتالیایی و غنا و تجسم قوی لاتین و یونانی را در آن می یافتم. میخائیل واسیلیویچ لومونوسوف
مهم نیست که چگونه آن را بگویید، زبان مادری همیشه بومی خواهد ماند. وقتی می‌خواهید حرف دلتان را بزنید، حتی یک کلمه فرانسوی به ذهنتان نمی‌رسد، اما اگر می‌خواهید بدرخشید، موضوع دیگری است. لو نیکولایویچ تولستوی
اظهارات نویسندگان برجسته در مورد زبان روسی
زبان روسی! هزاران سال است که مردم این ابزار انعطاف‌پذیر، باشکوه، بی‌پایان غنی، هوشمند، شاعرانه و زحمتکش زندگی اجتماعی‌شان، افکارشان، احساساتشان، امیدها، خشمشان، آینده‌ی بزرگشان را خلق کرده‌اند. A. N. تولستوی
زبان روسی اول از همه پوشکین است - لنگرگاه غیرقابل تخریب زبان روسی. اینها لرمانتوف، لئو تولستوی، لسکوف، چخوف، گورکی هستند.
A. Ya. تولستوی
زبانی که قدرت روسی بخش بزرگی از جهان به آن فرمان می‌دهد، در قدرت خود از فراوانی، زیبایی و قدرت طبیعی برخوردار است که از هیچ زبان اروپایی کمتر نیست. و برای آن شکی نیست که کلمه روسی را نمی توان به چنان کمال رساند که ما در دیگران از آن تعجب می کنیم. .M. وی. لومونوسوف
زبان روسی ما، بیش از همه زبان های جدید، شاید بتواند به زبان های کلاسیک در غنا، قدرت، آزادی مکان، فراوانی اشکال نزدیک شود. Ya. A. Dobrolyubov
شکی نیست که روسی یکی از غنی ترین زبان های جهان است. V. G. Belinsky
در روزهای تردید، در روزهای تأمل دردناک در مورد سرنوشت میهنم - تو تنها تکیه گاه و تکیه گاه من هستی، ای بزرگ، قدرتمند، راستگو و آزاد زبان روسی!.، باورت نمی شود که چنین زبانی داده نشده باشد. به مردم بزرگ! I. S. تورگنیف
شما از ارزشمندی زبان ما شگفت زده می شوید: هر صدایی یک هدیه است: همه چیز دانه دانه است، درشت است، مانند خود مروارید، و، واقعاً، نام دیگری برای خود گرانبهاترین چیز وجود دارد. N. V. گوگول
زبان روسی در دستان ماهر و با لب های مجرب زیبا، خوش آهنگ، رسا، انعطاف پذیر، مطیع، ماهر و جادار است. .ولی. I. کوپرین
زبان ما عزت و جلال باد، که در ثروت بومی خود، تقریباً بدون هیچ گونه آمیختگی بیگانه، مانند رودخانه ای مغرور و باشکوه جاری است - سروصدا می کند، رعد می زند - و ناگهان اگر لازم باشد نرم می شود، در جوی آرام زمزمه می کند و شیرین در روح جاری می شود و تمام اقداماتی را که فقط در سقوط و برآمدن صدای انسان است شکل می دهد! ن. ام کرمزین
به ما غنی ترین، دقیق ترین، قدرتمندترین و واقعا جادویی ترین زبان روسی داده شده است. K. G. Paustovsky
زبان روسی در خواص و ثروت واقعاً جادویی خود فقط به روی کسانی باز می شود که عمیقاً مردم خود را "تا استخوان" دوست دارند و می شناسند و زیبایی درونی سرزمین ما را احساس می کنند.
K. G. Paustovsky
زبان روسی زبانی است که برای شعر آفریده شده است، این زبان فوق العاده غنی و قابل توجه است که عمدتاً به دلیل ظرافت های ظریف آن است. P. Merimee
زبان روسی به طور پایان ناپذیری غنی است و همه چیز با سرعت شگفت انگیزی غنی شده است. ام. گورکی
مراقب زبان ما، زبان زیبای روسی ما باشید - این یک گنج است، این یک دارایی است که توسط پیشینیان ما به ما تحویل داده شده است! با این سلاح قدرتمند با احترام رفتار کنید.
I. S. تورگنیف
7 دقیقه برای فکر کردنمهم نیست که چگونه آن را بگویید، زبان مادری همیشه بومی خواهد ماند. وقتی می‌خواهید حرف دلتان را بزنید، حتی یک کلمه فرانسوی به ذهنتان نمی‌رسد، اما اگر می‌خواهید بدرخشید، موضوع دیگری است.
لو نیکولایویچ تولستوی
نقل قول در مورد روسی
7 دقیقه برای فکر کردنزبان مادری من به اندازه اودسا روسی نبود. هم مادر و هم پدر به زبان ییدیش روسی شده که قبلاً منقرض شده بود صحبت می کردند، که توسط همه گویندگان جوک های یهودی به طرز متوسطی به تصویر کشیده شده است. می توانم بگویم که من در یک حکایت ریش دار و نه خیلی خنده دار بزرگ شدم، جایی که عبارت "هزینه این ماهی چقدر است" شبیه "ماهی skilki koshtuye tsei" بود.
ویکتور پلوین
5 دقیقه برای فکر کردنیک آزمایش ساده: سعی کنید از روسی بدون ضرر ترجمه کنید، مثلاً عبارت: "خب، چرا حداقل نصف قاشق برای خود شکر نمی گذاری؟"
ولادیمیر A. Plungyan
7 دقیقه برای فکر کردنخواندن لذت اوست. چه زبان روسی شبنمی، چه حس دقیق و دقیقی از طبیعت! این یک چمنزار بخارآب آبی خاکستری است، این نیلوفر آبی مبتکرانه شفاعت روی نرل است، کرملین سنگی سفید بر فراز رودخانه، این تکنواز بوق بر فراز بزرگراه بنزین است، این غم انگیز است. سوزن بر روی چمنزاری که گاگارین در آن درگذشت - این زیبایی است که ما را از بدو تولد معنوی کرد و ما را نه تنها به تحسین، بلکه حفظ و زندگی برای آن فرا می خواند. نویسنده ما همه قارچ ها و انواع توت ها را به نام صدا می کند ، برای او اصلاً گلی وجود ندارد - زالزالک ، علف اردک ، اشک فاخته وجود دارد ، او تاریخ تولد شاهکارها را می داند ، به آثار باستانی اهمیت می دهد ، زمین را دوست دارد ، مانند یک به او کمک می کند. مرد.
آندری ووزنسنسکی
7 دقیقه برای فکر کردنبیشتر می گویم: سخنان باخ، بتهوون، واگنر و .... از این پس، آنها باید صرفاً در واژگان ما توهین آمیز شوند و حتی، شاید، زبان روسی بسیار غنی ما را پاک کنند، بنابراین جایگزین همه نفرین های دیگری شوند که هیچ ارتباط مستقیمی با موسیقی ندارند، اما با این وجود بیهوده و در هر مرحله استفاده می شوند. خداوند! بیایید با کمک آهنگسازان آلمانی زبان روسی خود را از لایه های خاکی کهن پاک کنیم!
یوری خانون
3 دقیقه برای فکر کردنحیف است وقتی زبان عالی و قدرتمند باشد و متن بی چهره و بدبو باشد.
آشوت نادانیان
7 دقیقه برای فکر کردن... وقتی برای اولین بار به اودسا آمدم، از این واقعیت که همه مردم در خیابان ها راه می روند و جوک های یهودی را با صدای بلند می گویند، شگفت زده شدم. سپس معلوم شد - آنها اینگونه صحبت می کنند.
لیدیا چوکوفسکایا
3 دقیقه برای فکر کردنبه زبان مادری ام راه افتادم، انگار از میان انبوهی...
یوری نگیبین
3 دقیقه برای فکر کردنبسیاری از کلمات روسی خود شعر می تاباند، همانطور که سنگ های قیمتی درخشش اسرارآمیزی را منتشر می کنند...
کنستانتین جورجیویچ پاوستوفسکی
5 دقیقه برای فکر کردنآنجا که کلمه روسی است، انتقال های صوتی وجود دارد، قدرت و ظرافت وجود دارد، فضا و شور وجود دارد. آنجا نور آزادی محو نشدنی می سوزد، که پوشکین ترانه هایی را به آن اختصاص داده است ...
جان سودرابکلن
3 دقیقه برای فکر کردنزبان روسی چقدر منعطف است و خود مردم روسیه چقدر آن را می شکنند!
نیکولای ادواردوویچ هاینز
زبان آثار تولستوی یک پدیده ادبی پیچیده است که جوهر آن به سختی در چارچوب تعاریف مختصر معمول از شایستگی های گفتار هنری قرار می گیرد. او تحول عمیقی را تجربه کرد و باید او را در ارتباط با چگونگی رشد و تغییر تولستوی به عنوان یک هنرمند و متفکر در نظر گرفت. در آغاز فعالیت خلاقانه خود (دهه 50)، سبک تولستوی تحت تأثیر سبک گفتار با فرهنگ ترین و باهوش ترین بخش طبقه اشراف شکل گرفت. او طبیعی بودن این سبک را در دفتر خاطرات خود در سال 1853 چنین توضیح می دهد: «نویسنده ای که طبقه خاصی از مردم را توصیف می کند، بی اختیار شخصیت بیان این طبقه را به هجا القا می کند. در سال‌هایی که از مرگ پوشکین می‌گذرد، تغییرات چشمگیری در نثر هنری روسی رخ داده است. تأثیر گوگول، لرمانتوف و تورگنیف تأثیر شدیدی بر او گذاشت. تولستوی، با علاقه متمرکز خود به تحلیل روانشناختی، ناگزیر بود که تأثیر این نویسندگان، به ویژه گوگول و لرمانتوف را احساس کند. سبک تولستوی توسعه بیشتر زبان ادبی روسی است که در آثار پوشکین، لرمانتوف، گوگول و جانشینان آنها توسعه یافته است. او از زبان داستانی و ادبیات علمی (روسی و اروپایی)، با گفتار محاوره ای دیگر روشنفکران نجیب، و با سخنرانی سوم مردم، عمدتاً دهقانی، استفاده می کند. سبک زبان تولستوی توسعه بیشتر زبان ادبی روسی است که در آثار پوشکین، لرمانتوف، گوگول و جانشینان آنها توسعه یافته است. از یک سو از گفتار مردم، عمدتاً دهقانان، از سوی دیگر از زبان داستان و ادبیات علمی، و از سوی دیگر، از گفتار محاوره ای روشنفکران نجیب تغذیه می کند. تولستوی از نظر تاریخی از زمانی که "مکتب طبیعی" را ایجاد کرد و از خود "مکتب طبیعی" ظهور کرد. او نه از هدفمندی مختصر نثر پوشکین و نه از اطمینان طنزآمیز تصاویر Dead Souls راضی بود. او هر دو را پدیده‌های گذشته می‌دانست که قبلاً در توسعه ادبیات غیرقابل قبول شده بودند.
تولستوی همیشه به نویسنده‌ای نیاز داشت که ویژگی اصلی‌اش «جستجوی قوی برای حقیقت» باشد، دروغ‌ها را کنار بزند و از بین ببرد، شک کند، تحقیق کند، در جست‌وجوی‌هایش تزلزل‌ناپذیر باشد، و در اعتقاداتی که می‌تواند به دست آورد راسخ باشد. در واقع جست‌وجوی حقیقت در تمام سطوح کار نویسنده، از جنبه‌های فلسفی، ایدئولوژیک و پایانی به عمق خاص زبان و ابزار بصری آن، صورت می‌گرفت.
در اینجا ابتدا با سبک گفتار اسناد تاریخی، خاطرات اوایل قرن نوزدهم آشنا می شویم که ویژگی های زبان دوران تصویر شده را منتقل می کند. به عنوان مثال، سخنان سخنور در هنگام ورود پیر به فراماسون ها از این قبیل است. در رنگ‌آمیزی رسمی - روحانی و اسلاوونی کلیسایی که مشخصه آن دوران است نقاشی شده است: "نه تنها با کلمات، بلکه با ابزارهای دیگری که احتمالاً به یک جوینده واقعی خرد و فضیلت عمل می کند ، شاید قوی تر از توضیحات شفاهی." شخصیت های اصلی رمان - اشراف یا فرانسوی یا روسی صحبت می کنند. اما حتی در زبان روسی آنها نیز گالیسم های زیادی وجود دارد، یعنی. گفتار آنها بر اساس هنجارهای نحو زبان فرانسوی ساخته شده است. اما در عین حال، گفتار روزمره روسی زیادی در زبان تولستوی وجود دارد. مثلا « خرمن کوب »، « آن سوی گرگ » . نثر پوشکین دیگر او را راضی نمی کند. در همان سال 1853، پس از بازخوانی «دختر کاپیتان» پوشکین، در دفتر خاطرات خود می نویسد: «باید اعتراف کنم که اکنون نثر پوشکین نه از نظر سبک، بلکه از نظر شیوه ارائه قدیمی است. اکنون در جهت جدید این حقیقت دارد که علاقه به جزئیات احساس جایگزین علاقه به خود رویدادها می شود. داستان های پوشکین به نوعی برهنه هستند.
با این حال، حتی در نثر هنری دهه 1950 و 1960، بسیاری از چیزها تولستوی را راضی نکرد. تولستوی که جویای سرسخت حقیقت، دشمن تمام ساختگی و دروغ است، پیش از هر چیز برای طبیعی بودن زبان و فرم در یک اثر ادبی تلاش می کند. او از پیچیدگی سبک ادبی معاصر خود آزرده خاطر است. حتی گرد بودن هجا به نظر او ادبی، رفتار، نقض رنگ زبان گفتاری زنده است. در دهه های 1960 و 1970، تلاش تولستوی برای طبیعی بودن و دقت زبان در رمان های جنگ و صلح و آنا کارنینا بیان شد. این آثار به عنوان شاهکارهای ادبیات جهان شناخته می شوند. همه چیز - هم نمایش دوران، هم ویژگی های تصاویر و هم زبان - در اینجا به دست یک رئالیست درجه یک انجام می شود. در سه گانه "کودکی" نویسنده ای وجود دارد - یک کودک، یک نوجوان و یک مرد جوان که داستان از طرف او از "من" جوانی روایت می شود. هر چه سن او بالاتر می رود، گفتارش با ساختارهای نحوی پیچیده پر می شود.
اما از همان ابتدا ، متن پر از وام گیری است ، درج های گفتار محاوره آلمانی ، بازتابی از جامعه نجیب ربع اول قرن نوزدهم جای جداگانه ای را اشغال می کند. کودکان و بزرگسالان نیمه روسی، نیمه فرانسوی صحبت می کنند: "می دانی، مون چر." اظهارات بیان کننده قهرمانان این سه گانه جایگاه ویژه ای را اشغال می کند. تولستوی شیوه ای عجیب و غریب از مکالمه ولودیا با دختران را ترسیم می کند که کاملاً بر اساس بازی اشکال بیانی گفتار است: "وقتی اتفاقاً آنها با سؤال جدی به او مراجعه کردند ... او به آنها بداخلاقی کرد و در سکوت ترک کرد یا پاسخ داد: چند عبارت فرانسوی تحریف شده: یا با چهره ای جدی و عمدا احمقانه، کلمه ای را به زبان می آورد که هیچ معنایی و ربطی به سوال نداشت، ناگهان به زبان می آورد و چشمانی ابری می کرد، کلمات: یک نان، یا بیا برویم، یا کلم، یا چیزی شبیه به آن" ("جوانی"، فصل XXIX - "روابط بین ما و دختران").
جوهر این توانایی در یک حس متعارف نسبت و در یک دید متعارف یک طرفه از اشیا نهفته است. دو نفر از یک دایره یا یک خانواده که این توانایی را دارند، همیشه اجازه می دهند یک احساس را در یک نقطه بیان کنند، که فراتر از آن هر دو با هم قبلاً یک عبارت را می بینند. در همان لحظه می بینند که ستایش به پایان می رسد و کنایه آغاز می شود، شور و شوق به پایان می رسد و تظاهر آغاز می شود - که برای افرادی با درک متفاوت ممکن است کاملاً متفاوت به نظر برسد. برای افرادی که یک درک دارند، هر شی برای هر دو به یک اندازه قابل توجه است، عمدتاً به دلیل جنبه خنده دار یا زیبا یا کثیف آن. برای تسهیل این درک یکسان، افراد یک حلقه یا خانواده زبان خود را ایجاد می کنند، چرخش های گفتار خود را، حتی کلماتی که آن دسته از مفاهیمی را تعریف می کنند که برای دیگران وجود ندارد... به عنوان مثال، ولودیا و من برقرار کردیم، خدا می داند چگونه، کلمات زیر با مفاهیم مربوطه: کشمش به معنای میل بیهوده ای برای نشان دادن پول دارم، برآمدگی (که در آن لازم بود انگشتان دست را به هم وصل کنم و روی هر دو تاکید ویژه ای داشته باشیم) به معنای چیزی تازه، سالم، زیبا بود. ، اما هوشمند نیست. اسمی که در جمع استفاده می شود به معنای تمایل ناعادلانه برای این موضوع، و غیره، و غیره است. ما ، دیگری ، با یک اشاره ، قبلاً او را دقیقاً به همان روش درک کرده ایم ... "("جوانان" ، فصل XXIX).
بنابراین، بیان ذهنی معنای مستقیم کلمات را تغییر می دهد یا کاملاً از بین می برد. ال. تولستوی در "جوانان" بار دیگر در مکانی متفاوت این روند معنایی را در به تصویر کشیدن رابطه بین فرزندان و نامادری (فصل "نامادری") هنرمندانه نشان می دهد.
نویسنده در شادی خانوادگی با جدیت‌ترین تجربه‌ای در زندگی خانوادگی به راه انداخته است که در یک شرایط یا در شرایط متضاد صورت می‌گیرد. این آزمایشات به نتایج اخلاقی خاصی منجر شد. و با این حال، در رمانی از این دست، در یک رمان واقعاً خانوادگی، نویسنده تا حدودی در روایت از منظر یک زن جوان تنگ بود. زبان رمان توسط بلبلی ساخته شده است که در بوته ای یاسی، "دایره های نور و سایه"، "دیوار جادویی زیبایی" ساکن شده است. متن با ابزارهای مختلف سبکی پر شده است، اغلب استعاره ها و لقب ها وجود دارد.
با این وجود، روی رویکردهای شکل‌گیری هسته سبکی «جنگ و صلح» نه رمان‌ها و داستان‌های کوتاه یادشده، بلکه داستان‌های قفقازی و به‌ویژه سواستوپل بود. نویسنده کاملاً کنار می‌رود - وقایع، آدم‌ها، شخصیت‌ها، سربازان و افسران معمولی، و نه هر کدام به تنهایی، نه قهرمانی که بالاتر از دیگران قرار می‌گیرد، بلکه حقیقت است. در جستجوی حقیقت، در انفجار حقایق کهنه و خیالی - فعالیت نویسنده، کار او و خودش. زبان جنگ و صلح نمونه باشکوهی از غنا و رسا بودن زبان روسی است که به گفته تولستوی "در صورت لزوم - ملایم و لمس کننده ، سختگیر و جدی - در صورت لزوم سرزنده و سرزنده است." گفتار نویسنده بر اساس زبان ادبی ملی روسیه ساخته شده است، اما در عین حال، رمان حاوی بسیاری از نام های روزمره، ویژگی های گویش های منطقه ای است. به عنوان مثال: "سرسبزی"، "خرمگاه"، "مقابل". گفتار عامیانه پر جنب و جوش به ویژه در بین قهرمانان توده ها به نظر می رسد: تیخون شچرباتی، افلاطون کوروتایف، سربازان. بی هنری بودن گفتار قهرمانان به ویژه در عباراتی که مردم جنسیت خنثی را با زنانه جایگزین می کنند به چشم می خورد. به عنوان مثال: «کمر خود را گرم می کنید، اما شکم شما یخ زده است. این یک معجزه است." رمان تاریخی تولستوی، نویسنده باید طعم زبان ادبی و محاوره ای ربع اول قرن نوزدهم را منتقل کند. این امر فراوانی به اصطلاح تاریخ گرایی در رمان (بریگوئه، کلاویکورد) را توضیح می دهد. شیوه واقع گرایانه تولستوی با ابزار بصری زبان تحقق می یابد. مقایسه ها با سادگی و دقت متمایز می شوند، زیرا نویسنده معتقد بود که باید درک افکار نویسنده را برای خواننده آسان تر کند و آنا را با تأثیرات مقایسه های غیر منتظره شگفت زده کند. (وقتی باگریشن ظاهر شد، "مهمانان در اتاق های مختلف پراکنده شدند، مانند چاودار تکان خورده روی بیل، در یک پشته جمع شده بودند). القاب تولستوی در VIM نیز دقیق و مشخص هستند. میل به دقت، به تصویر کشیدن حالات روحی، فراوانی صفت های پیچیده را در رمان توضیح می دهد. نویسنده نگاه شخصیت ها را بازجویی-عصبانی، سپس ناراضی-بازجویی و سپس شادمانه-آرام تعریف می کند. تولستوی برای به تصویر کشیدن یک تجربه روانشناختی پیچیده، اغلب به استفاده از متضادها متوسل می شود (چهره های بی احتیاطی خسته سربازان).
میل تولستوی به طبیعی بودن و دقت اثر عجیبی حتی در ساختار نحوی گفتارش بر جای گذاشت. با صحبت در مورد زبان رمان، می توان به دست و پا گیر بودن و سنگینی عبارات فردی آن اشاره کرد، از جمله عباراتی که دارای بند های فرعی متعدد و با ربط های اگر، چه، به: «اگر سونیا آگاهی شادی را نداشت چه می کرد. او ابتدا سه شب لباس را در نیاورد تا دقیقاً تمام نسخه های دکتر را انجام دهد و اینکه اکنون شب ها نمی خوابد تا ساعت ها را از دست ندهد ... "" خود بناپارت بدون اعتماد به او ژنرال ها با تمام نگهبانان از ترس از دست دادن یک قربانی آماده به میدان نبرد حرکت کردند و گروه 4000 باگریشن با شادی آتش می زدند، برای اولین بار پس از سه روز فرنی خشک، گرم شده و پخته می کردند و هیچ یک از مردم گروه می دانست یا به آنچه در پیش روی او بود فکر می کرد "(9، 208). و در اینجا، بدون هیچ توضیح و ارزیابی ربطی، در انتخاب کلمات، در لحن روایت، دو جهان به وضوح در تقابل قرار می گیرند - جنگ طلبانه بی پروا و صلح آمیز، صلح آمیز حتی در طول جنگ تحمیلی به مردم روسیه. و نوبت های مشارکتی، "عدم اعتماد به ژنرال های خود"، به ویژه "ترس از دست دادن یک قربانی آماده"، حاوی کامل ترین افشای درک نویسنده از شخصیت ناپلئون، روح خودکامگی و خشونت وحشیانه است. قوی ترین شعر "جنگ و صلح" در تصاویر عامیانه آن است: "آتش های شاد، خشک شده، گرم، جوشانده ..." هم شعر و هم ایده نویسنده از جهان. گالیسم ها در رمان جنگ و صلح نقش ویژه ای دارند. Gallicisms (از lat. gallicus - Gallic) - کلمات و عبارات وام گرفته شده از فرانسه یا شکل گرفته بر اساس مدل کلمات و اصطلاحات فرانسوی. ایجاد طعم تاریخی و محلی. استفاده از واژگان زبان خارجی هنگام توصیف موقعیت، فضای داخلی، لباس شخصیت ها. "او (هلن) با لباس رمز و لباس مجلسی بود"، "... یک لیور بپوش و با من برو..." ( سخنان هیپولیت)، "... او (توشین) اسکوجل های مارک را شلیک کرد..."، "...پودری، با جوراب و چکمه، لاکی های لیوری در هر دری ایستاده بودند..."، "... کنوانسیون قدرت واقعی بود...»، «خودنویس»، «طبق بلوارها»، «تا کمدها رفت...». "...او باید ماسون باشد..."، "... مقدمات انجام شد، بریلون ها نوشتند..."، "...بازنشستگی با نظم کامل انجام شد..."، "... بین تورنمنت ها منبعه... ""... پوشیدن روبرون..."، "...ایده های مطلق گرایی..."، "...با علاقه در اولویت بازی شد..." ابزارهای شخصیت پردازی اجتماعی منشا و موقعیت قهرمان را در جامعه نشان می دهد. ..پیر سر آدم را روی آن دید، نشانی از فراماسونری...»، «...به همراهی...»، «...در یک گردنبند گران قیمت...»، «...مجموعه درخشان. .... برای ایجاد یک ویژگی گفتاری شخصیت ها. ویژگی گفتاری یکی از راه های آشکار کردن تصویر یک قهرمان، جوهر او است. برای نشان دادن ویژگی های فردی شخصیت ها استفاده می شود. "... شما دارید یک ماساکا ..." (حرف های یک شاهزاده خانم)، "... او (کوتوزوف) در مورد پل طلایی به آنها گفت ... "(ضرب المثل فرانسوی). دستیابی به جلوه های طنز و طنز. مسخره کردن بدی ها و کاستی های قهرمانان، "هوش" و "تحصیل" لایه های بالای جامعه را نشان می دهند. کنت (ایلیا آندریویچ روستوف) دستور می دهد ... در مورد مارچوبه، خیار تازه، توت فرنگی وحشی...، "... که ادامه داد. وظیفه و غذا جویی...»، «... با ذکاوت او (پیر)...»، «... مقداری آوردند، سپس آلمانی ها اعلام کردند که آن شامپینیون است...» اغلب در صحبت هایشان، گالیسیسم است. توسط واسیلی کاراگین، هلن، آنا شرر، جولی کوراژینا، بوریس دروبتسکوی، افسران ارشد، خانواده روستوف استفاده می شود. خانواده بولکونسکی و سایر قهرمانان تا حدی کمتر. این نشان دهنده تعلق این افراد به آن جامعه عالی است که با روح فرهنگ فرانسوی پرورش یافته است. علاوه بر کلمات فرانسوی، شخصیت ها از عبارات فرانسوی نیز استفاده می کنند. احتمالاً از این طریق نویسنده از یک سو نوآوری هایی را در زندگی مردم به نمایش می گذارد و از سوی دیگر «فرانسوی شدن» را به سخره می گیرد، دور شدن از سنت ها و قوانین. تصویر منظره در رمان عملکردهای مختلفی را انجام می دهد. رایج ترین ویژگی منظر تولستوی مطابقت این منظره با حال و هوای قهرمان است. ناامیدی و خلق و خوی غم انگیز آندری بالکونسکی پس از جدایی با ناتاشا، منظره اطراف قهرمان را با القاب تاریک نقاشی می کند. "او به نوار غان ها با زردی بی حرکت ، سبزی و پوست سفید آنها نگاه کرد ..." در موارد دیگر ، منظره مستقیماً بر شخص تأثیر می گذارد و او را روشن می کند و عاقل تر می کند. شاهزاده آندری، زخمی در آسترلیتز، به آسمان نگاه می کند و فکر می کند: "بله! همه چیز خالی است، همه چیز توهم است جز این آسمان بی پایان. روش های ساخت تصاویر شخصی به صورت شفاهی در جنگ و صلح با اشکال سبک سازی تاریخی تطبیق داده شده است. در حوزه فرم‌های بیانی و نمایشی، اصول سبک‌سازی تاریخی در گفت‌وگوها، در گفتار شخصیت‌های درگیر در گفتگوهای موضوعی برجسته‌تر است. سبک این دوره، اول از همه، توسط اشکال موضوعی- معنایی گفتار گفتگو، وجوه مادی آن، تا حدی توسط ایدئولوژی و مضامین آن ایجاد می شود. این مضمون - در بازتولید تولستوی - از نابهنگاری های کلامی مستقیم بیگانه شده است و از تهاجم نو شناسی های دهه 60 در امان است. مشخص‌ترین شکل‌های بیان دوران بازسازی‌شده، چرخش‌های نحوی، کلمات و عبارات مورد علاقه‌اش را به سمت خود می‌کشد. گفتار محاوره‌ای در جنگ و صلح که تصویری عکاسانه از زبان محیط و دوران تصویر شده نیست، از بازتاب‌های واقع‌گرایانه آن دوران اشباع شده است. واقع گرایی گفتگوی تولستوی سرشار از تعمیم های نمادین گسترده، غلبه و نفی تقلید طبیعت گرایانه و گونه پردازی شماتیک از شیوه گفتار اقشار مختلف جامعه در سال های 1805، 1812 یا 1820 است. بنابراین، او نیازی به بار ایدئولوژیک بیش از حد باستانی و انحرافات شدید از آن سنت های زبانی روسی ندارد که به راحتی بر اساس سبک های ادبی نیمه دوم قرن نوزدهم قابل درک و درک باشد.
ال. تولستوی با تأکید بر ماهیت غیر تاریخی و بی زمان آگاهی در محتوای حسی اساسی و «طبیعی» آن، به طور طبیعی از روش‌های بیرونی، باستان‌شناختی، ترمیم-طبیعت‌گرایانه سبک‌سازی زبانی اجتناب می‌کند. بیان مستقیم تجربیات و افکار یک شخص، نه تحمیلی. از نظر تمدن، به گفته تولستوی، همیشه کم و بیش همگن است. گذشته نیز در مدرنیته گفتار زنده پنهان است. با این حال، «موضوعات» زبان، انواع مختلف آداب سبک، مشخصه آن دوران و از نظر تاریخی متغیر، بر «زندگی زنده» سوار شده است. شخصیت اجتماعی-زبانی، فردیت تاریخی، نه تنها از بیان مستقیم، صادقانه و طبیعی آگاهی، بلکه از شیوه های سبک سازی مشخصه آن دوران نیز تشکیل شده است. ال. تولستوی، بسیار شوخ و شوخ طبع، این تضاد بین سبک مشخصه فردی و تصویر مصنوعی دنیسوف - در اولین حضور او در رمان. ابتدا، سبک حواس پرت-هوساری او با واژگانی غنی در سوگند نشان داده می شود:
دنیسوف بدون تلفظ فریاد زد: "- و من پف کرده ام، bg" در، vcheg "a، مانند یک پسر عوضی" آر... - اگر زنان بودند. و سپس اینجا، کیلوگرم "امه، چگونه بنوشیم، کاری برای انجام دادن وجود ندارد. اگر فقط می توانست پایین بیاید" (IX, 156--157) و غیره.
اما پس از آن، همان دنیسوف در نقاب ادبی-عاشقانه‌اش کشیده می‌شود و سبک هوسر روزمره‌اش با زبان اشعار عاشقانه اوایل قرن نوزدهم آمیخته می‌شود. تمام توصیف الهام غنایی دنیسوف پر از تضادهای معنایی است و با طنز عمیق یک رئالیست دروغگو نفس می کشد:
"وقتی روستوف برگشت، یک بطری ودکا و یک سوسیس روی میز بود. دنیسوف جلوی میز نشست و قلم را روی کاغذ ترکاند. او با عبوس به چهره روستوف نگاه کرد.
من برای او نامه می نویسم.
او با قلمی در دست به میز تکیه داد و بدیهی است که از فرصتی برای گفتن سریع همه چیزهایی که می خواست بنویسد خوشحال بود ، نامه خود را به روستوف بیان کرد.
دیدی دگ "اگ" گفت: ما می خوابیم تا دوست داشته باشیم ما فرزندان پی جی هستیم آها... اما تو عاشق شدی - و تو خدایی پاکی چون روی میخ " روز آفرینش .. این دیگر کیست او را به چوگ "تو" برانید. یک بار! او بر لاوروشکا فریاد زد» (IX، 158).
حتی رنگهای تاریخی روشن‌تر و ضخیم‌تر روی تصویر شاهزاده قدیمی بولکونسکی قرار گرفته است. این ترکیب غیرمعمول تیز و کاملاً فردی از عناصر اصلی گفتار سبک بالاترین اشراف نظامی دوران کاترین را ارائه می دهد. از یک سو، جریانی باستانی و رسمی روحانی در سخنان او پدیدار می شود، با رنگی فرانسوی، گاهی با رنگی آلمانی و در هر صورت، با ساختار نحوی لاتین-آلمانی: «جنگ بر اساس علم جدید خود، به نام استراتژی. ” (IX, 121) ; «دیروز در مورد تو به من پیشنهاد دادند. و چون احکام مرا می دانی، با تو رفتار کردم» (IX، 278); "شاهزاده ... اوراق خود را خواند (اظهارات، همانطور که او آنها را نامید)، که قرار بود پس از مرگ او به حاکم تحویل داده شود" (XI, 107). مقایسه کنید: "ما باید فرانسوی ها را بگیریم تا خودمان را نشناسیم و خودمان را بزنیم" (IX، 125).
حتی به سبک معرفتی-روحانی قرن هجدهم نزدیکتر است. زبان نوشتاری شاهزاده پیر در اینجا، از یک طرف، تمام ویژگی های نحو روسی-لاتین-آلمانی زبان رسمی قرن 18-اوایل قرن 19 مشاهده می شود: پایانی وجود ندارد ... او بسیار ناراحت می دود ... "و غیره. از سوی دیگر، در کنار واژگان باستانی (پیروز شد؛ پایانی وجود ندارد، و غیره)، اشکال واژگانی- عبارتی و نحوی زبان عامیانه روزمره در ترکیب با لکونیسم سووروف ("اگر نه دروغ"؛ "اگر چه یک آلمانی، تبریک می گویم"؛ "ببین، فوراً به کورچوا بپر و آن را برآورده کن"). مقایسه کنید: "رئیس کورچفسکی، یک خاندریکوف خاص، من نمی توانم بفهمم او چه می کند" و غیره (X، 95). چهارشنبه زبان نوشتار فیلد مارشال کامنسکی (X, 97) و زبان قطعنامه آراکچف (X, 161).
سپس، از زبان شاهزاده پیر، زبان عامیانه اشرافی آشنا و مردم عادی یک سرباز بی ادب سووروف به رنگ های مختلف می درخشند: «او از سه جعبه صحبت خواهد کرد. این کار زنشان است» (X, 121); «تو به دامن زن نمی گیری» (IX، 132); "چی میگی تو؟" (IX, 133); "برو برو! پیرمرد در حالی که به کمر گرد شده اش نگاه کرد گفت. «عجله کن، خوب نیست» (IX، 124).
و در نهایت، همه اینها با سبک سالنی بی عیب و نقص فرانسوی و اشرافی پوشانده شده است: "M-elle Bourienne, voilа encore un admirateur de votre goujat d "empereur! - او به فرانسوی عالی فریاد زد" (IX، 126). گالیسم ها را مقایسه کنید: شاهزاده واسیلی شما را به میل خود برای عروسش می یابد» (IX، 278).
در عین حال، در تندترین و لکونیک ترین ساختار گفتار، در استفاده از زبانه گردان، به شیوه تکرارهای غیرمنتظره که مرتبط با موضوع گفتگو نیست و سخنان نمادین مرسوم عجیب و غریب، ویژگی های «سبک سووروف» است. ” مشخصه دوران به صورت برجسته بیرون آمده است. به عنوان مثال: "شاهزاده پیر کوچکترین علاقه ای به داستان نشان نمی دهد، انگار که گوش نمی دهد، و در حالی که در حال حرکت لباس می پوشد، به طور غیر منتظره ای سه بار حرف او را قطع می کند. یک بار او را متوقف کرد و فریاد زد: سفید! سفید! - این بدان معنی بود که تیخون جلیقه ای را که می خواست به او نداد. بار دیگر ایستاد و پرسید: - و به زودی زایمان خواهد کرد؟ - و سرش را به نشانه سرزنش تکان داد و گفت: - خوب نیست! برو ادامه بده - بار سوم، هنگامی که شاهزاده آندری شرح را تمام کرد، پیرمرد با صدایی دروغین و پیر آواز خواند: "Malbroug s" en va-t "en guerre. Dieu sait quand revendra» (IX، 122).
قابل توجه است که علیرغم لایه ضخیم رنگهای زبانی اجتماعی-تیپیک آن دوران و حتی تا حدی به لطف آن، تصویر پیرمرد بولکونسکی در سبک "جنگ و صلح" ویژگی های عمیق و متناقضی را به نمایش گذاشته است. و فردیت اصیل، زنده و مجرد. کافی است به صحنه گفتگوی در حال مرگ او با دخترش اشاره کنیم (XI, 138-141). بنابراین، به گفته تولستوی، سبک "طبیعی" یک فرد، مستقل از انواع فرهنگ و تمدن در حال تغییر تاریخی، با اشکال سبک سازی تاریخی، شیوه تاریخی مشروط، آثار شخصیت دوران پیچیده است، اما حتی از این نظر از نظر ساختاری تغییر نمی کند، به سیستم و مرحله متفاوتی از تفکر، درک و تجربه واقعیت منتقل نمی شود.
تولستوی در رمان آنا کارنینا سنت خود را در توصیف طبیعت ادامه می دهد. آنچه در مناظر او جلب توجه می کند، مشاهده خارق العاده و حساسیت هنری نویسنده نسبت به بوها و رنگ ها، به ظریف ترین سایه های زندگی طبیعی است. طبیعت نه با بازی نور، نه با زیبایی غروب و ابرها، بلکه به خاطر این است که همه چیز در آن طبیعی، پربار، راستگو است، به این دلیل که انسان را هم تغذیه می کند و هم می آموزد. در طبیعت، همه چیز پر از حرکت قوی است، همه چیز انسان را به کار تشویق می کند: «... خورشید به سرعت یخ نازکی را که آب ها را بالا کشید خورد و تمام هوای گرم از بخارات زمین احیا شده که آن را پر کرده بود می لرزید. ... بهار زمان برنامه ها و پیش فرض هاست.» در توصیف چمنزاری که کنستانتین لوین در آن یونجه می کند، در توصیف باران، رودخانه، علف، غروب، همه چیز تجاری و ساده است، اما زبان بومی نزدیکی بیشتر قهرمان به طبیعت را به احساس خواندن می افزاید. درباره غروب می گویند: «آفتاب پشت جنگل غروب کرد». در مورد باران - که لوین "ناگهان احساس خوشایند سرما را روی شانه های داغ و عرق کرده اش تجربه کرد." گل‌ها دیده نمی‌شوند، علف‌ها تقریباً نامی ندارند، اما در روشی که ماشین چمن‌زن آنها را متمایز می‌کند، تفاوت دارند: "علف‌ها نرم‌تر شدند"، "علف‌ها تا کمر بود.. لطیف و نرم، روبه‌رو"، "تند- بوی علف، حتی "ضعیف" متفاوت است، چمن "خوب" و "بد". این زیبایی طبیعت نبود که لوین را به وجد آورد، بلکه این واقعیت بود که «ردیف او تقریباً به اندازه ردیف تیتوس یکنواخت و خوب بود» یا نحوه عبور داس تیز پیرمرد از میان علف‌های سرسبز. این شادی نزدیکی روزمره و کاری به طبیعت از ویژگی های طبیعت تولستوی بود. A. B. Goldenweiser مکالمه زیر را با او در سال 1909 ضبط کرد: «امروز صبح زود بیدار شدم و خیلی خوب راه رفتم: شبنم، یک ماه در ابر... دو دختر را می بینم که پابرهنه راه می روند. و برای اولین بار دیدم: راه می روند و دست هم می گیرند. از آنها پرسیدم: برای قارچ؟ - "نه، برای آجیل." - "بدون کیف چی؟" - "خب، یک کیسه! ما در پایین ترین نقطه هستیم."
زبانی که قدرت روسی بخش بزرگی از جهان به آن فرمان می‌دهد، در قدرت خود از فراوانی، زیبایی و قدرت طبیعی برخوردار است که از هیچ زبان اروپایی کمتر نیست. و برای آن شکی نیست که کلمه روسی را نمی توان به چنان کمال رساند که ما در دیگران از آن تعجب می کنیم. لومونوسوف M.V.
... زبان تورگنیف، تولستوی، دوبرولیوبوف، چرنیشفسکی عالی و قدرتمند است ... و ما، البته، بر این واقعیت ایستاده ایم که هر ساکن روسیه فرصت یادگیری زبان بزرگ روسی را دارد. لنین V.I.
زبان مردم بهترین رنگ است که هرگز محو و شکوفا نمی شود در تمام زندگی معنوی آن. ک.د. اوشینسکی
مراقب زبان ما، زبان زیبای روسی ما باشید - این یک گنج است، این یک دارایی است که توسط پیشینیان ما به ما تحویل داده شده است! با این سلاح قدرتمند با احترام رفتار کنید. تورگنیف I. S.
زبان تاریخ مردم است. زبان مسیر تمدن و فرهنگ است... به همین دلیل است که مطالعه و حفظ زبان روسی یک شغل بیهوده از هیچ کاری نیست، بلکه یک نیاز مبرم است. کوپرین A.I.
به لطف زبان روسی، ما، نمایندگان ادبیات چند زبانه، یکدیگر را به خوبی می شناسیم. غنی سازی متقابل تجربه ادبی از طریق زبان روسی، از طریق کتاب روسی انجام می شود. انتشار کتاب توسط هر نویسنده کشورمان به زبان روسی به معنای دسترسی به گسترده ترین خوانندگان است. Rytkheu Yu.S.
من کلمات خارجی را خوب و مناسب نمی دانم، اگر فقط بتوان آنها را با کلمات کاملا روسی یا روسی شده جایگزین کرد. ما باید زبان غنی و زیبای خود را از فساد حفظ کنیم. لسکوف N. S.
در طول قرن هجدهم، ادبیات مدرن روسیه آن زبان علمی غنی را که اکنون در اختیار داریم، به کار برد. زبانی منعطف و قدرتمند که می تواند هم انتزاعی ترین ایده های متافیزیک آلمانی را بیان کند و هم بازی روشن و درخشان شوخ طبعی فرانسوی. هرزن A.
استفاده از یک کلمه خارجی در صورت وجود کلمه روسی معادل آن به معنای توهین به عقل سلیم و سلیقه مشترک است. بلینسکی وی.جی.
بزرگترین ثروت یک قوم زبانش است! هزاران سال است که گنجینه های بی شماری از اندیشه و تجربه بشری انباشته شده و تا ابد در کلمه زندگی می کند. M.A. شولوخوف
یک واقعیت مهم وجود دارد: در زبان هنوز نابسامان و جوان ما می توانیم عمیق ترین اشکال روح و اندیشه زبان های اروپایی را منتقل کنیم.
در روزهای تردید، در روزهای تأمل دردناک در مورد سرنوشت میهنم - تو تنها پشتیبان و تکیه گاه من هستی، ای زبان روسی بزرگ، قدرتمند، راستگو و آزاد! نمی توان باور کرد که چنین زبانی به مردم بزرگی داده نشده است! تورگنیف I. S.
زبان روسی! والری ایگورویچ ملنیکوف
شخصیت اصلی زبان ما در سهولت شدید بیان همه چیز در آن نهفته است - افکار انتزاعی، احساسات غنایی درونی، "موش در حال دویدن در اطراف زندگی"، فریاد خشم، شوخی های درخشان و شور شگفت انگیز. هرزن A.
زبان روسی، تا آنجا که من می توانم در مورد آن قضاوت کنم، غنی ترین گویش های اروپایی است و به نظر می رسد که عمدا برای بیان بهترین سایه ها ساخته شده است. او که با اختصار فوق‌العاده، همراه با وضوح همراه است، به یک کلمه برای انتقال افکار قناعت می‌کند، در حالی که زبان دیگر برای این کار به عبارات کامل نیاز دارد. مریمی پی.
حتی اگر نمی دانید که آیا طبق قوانین زبان روسی به کاما در اینجا نیاز است یا خیر، مطمئن هستید که در این مکان بهتر است آن را بگذارید تا نگذارید. الکسی کالینین
زبان روسی آنقدر عالی و قدرتمند است که هر قانونی در این زبان را می توان به روش خود تفسیر کرد.
تقریباً در یک زبان روسی، اراده - به معنای قدرت غلبه بر و نمادی از عدم وجود موانع است. گریگوری لاندو
زبان روسی به طور پایان ناپذیری غنی است و همه چیز با سرعت شگفت انگیزی غنی شده است. گورکی ام.
اگر زبان روسی برای افراد بومی زبان بسیار دشوار است، پس برای خارجی ها چقدر باید دشوار باشد!
ما زبان روسی را خراب می کنیم. ما بیهوده از کلمات خارجی استفاده می کنیم. ما آنها را اشتباه استفاده می کنیم. چرا وقتی می توان گفت کاستی، یا کاستی، یا خلأ، «نقص» می گوییم؟... آیا وقت آن نرسیده است که بدون نیاز به استفاده از کلمات بیگانه اعلام جنگ کنیم؟ - لنین ("در مورد تطهیر زبان روسی")
عشق واقعی به کشور بدون عشق به زبان غیر قابل تصور است. پاوستوفسکی K. G.
زبان روسی باید به زبان جهانی تبدیل شود. زمان فرا خواهد رسید (و دور نیست) - زبان روسی در تمام نصف النهارهای جهان مورد مطالعه قرار خواهد گرفت. تولستوی A.N.
همانطور که از داستان "در مردم" مشخص است، ام گورکی برای درک کلمه، آن را برای مدت طولانی تکرار کرد. بیایید از تجربه او استفاده کنیم: وابسته. و منتظر تاج باشید خوب، زبان روسی، شما هنوز قدرتمند هستید! اینا وکسلر
زبان روسی! هزاران سال است که مردم این ابزار انعطاف‌پذیر، باشکوه، بی‌پایان غنی، هوشمند، شاعرانه و زحمتکش زندگی اجتماعی‌شان، افکارشان، احساساتشان، امیدها، خشمشان، آینده‌ی بزرگشان را خلق کرده‌اند. تولستوی L.N.
زبان اسلاو-روسی به عنوان یک ماده ادبی برتری غیرقابل انکاری بر تمام زبان های اروپایی دارد.
زبان روسی اول از همه پوشکین است - لنگرگاه غیرقابل تخریب زبان روسی. اینها لرمانتوف، لسکوف، چخوف، گورکی هستند. تولستوی L.N.
کسی که فرهنگ لغت انگلیسی-روسی را حفظ کرده است، زبان انگلیسی را می داند.
زبان مادری ما باید مبنای اصلی آموزش عمومی و تحصیل هر یک از ما باشد. ویازمسکی P. A.
ما باید آن نمونه های زبان روسی را که از استادان درجه یک به ارث برده ایم، دوست داشته باشیم و حفظ کنیم. فورمانوف D. A.
با نگرش هر فرد به زبان خود، می توان نه تنها سطح فرهنگی، بلکه ارزش مدنی او را نیز کاملاً دقیق قضاوت کرد. پاوستوفسکی K. G.
غنای طبیعی زبان و گفتار روسی به قدری زیاد است که بدون صحبت بیشتر، با گوش دادن به زمان با قلب خود، در تماس نزدیک با یک فرد ساده و با حجمی از پوشکین در جیب، می توانید نویسنده ای عالی شوید. پریشوین م.م.
او می توانست به یک شاعر بزرگ روسی تبدیل شود، اگر نه برای دو چیز کوچک: عدم شنوایی و ناآگاهی از زبان روسی. الکساندر کراسنی
گفتار ما عمدتاً قصیده‌ای است که به‌واسطه موجز بودن و قدرت آن متمایز می‌شود. گورکی ام.
کلمات جدید با منشأ خارجی بی وقفه و اغلب کاملاً غیرضروری وارد مطبوعات روسیه می شوند و - آنچه توهین آمیزتر است - این تمرینات مضر در همان موارد انجام می شود. بدن هایی که در آنها پرشورترین ملیت روسیه و ویژگی های آن ایستاده اند. لسکوف N. S.
هیچ صدا، رنگ، تصویر و اندیشه ای - پیچیده و ساده - وجود ندارد که بیان دقیقی برای آنها در زبان ما وجود نداشته باشد. داستایوفسکی F. M.
هیچ چیز برای ما عادی نیست، هیچ چیز به اندازه گفتار ما ساده به نظر نمی رسد، اما در اصل هیچ چیز به اندازه گفتار ما شگفت انگیز و شگفت انگیز نیست. رادیشچف A.N.
شکی نیست که میل به خیره کردن گفتار روسی با کلمات بیگانه بدون نیاز، بدون دلیل کافی، مغایر با عقل سلیم و سلیقه است. اما نه به زبان روسی و نه ادبیات روسی، بلکه فقط به کسانی که به آن وسواس دارند آسیب می رساند. بلینسکی وی.جی.
اخلاق یک فرد در نگرش او به کلمه قابل مشاهده است - L.N. تولستوی
زبان روسی ما، بیش از همه زبان های جدید، شاید بتواند به زبان های کلاسیک در غنا، قدرت، آزادی مکان، فراوانی اشکال نزدیک شود. دوبرولیوبوف N. A.
به ما غنی ترین، دقیق ترین، قدرتمندترین و واقعا جادویی ترین زبان روسی داده شده است. پاوستوفسکی K. G.
استاد بسیاری از زبان ها، زبان روسی، نه تنها به دلیل وسعت مکان هایی که در آن غالب است، بلکه به دلیل فضای و رضایت خاص خود، در برابر همه در اروپا عالی است. لومونوسوف M.V.
تنها با جذب مواد اصلی، یعنی زبان مادری، به بهترین کمال ممکن، می‌توانیم بر زبان خارجی تا بالاترین کمال ممکن تسلط پیدا کنیم، اما نه قبل از آن. فدور داستایوسکی
زبان ادبی روسی از همه زبانهای اروپایی دیگر به گفتار عامیانه محاوره نزدیکتر است. تولستوی A.N.
زیبایی، عظمت، قدرت و غنای زبان روسی از کتاب هایی که در قرون گذشته نوشته شده اند کاملاً مشخص است، زمانی که اجداد ما هیچ قاعده ای را برای ترکیب ها نمی دانستند، اما به سختی فکر می کردند که وجود دارند یا می توانند باشند. لومونوسوف M.V.
زبان روسی زبانی است که برای شعر خلق شده است، به طور غیرمعمول غنی و قابل توجه است که عمدتاً به دلیل ظرافت سایه های آن است. مریمی پی.
چقدر زبان روسی زیباست! تمام مزایای آلمانی بدون بی ادبی وحشتناک آن. انگلس اف.
زبان روسی در دستان ماهر و با لب های مجرب زیبا، خوش آهنگ، رسا، انعطاف پذیر، مطیع، ماهر و جادار است. کوپرین A.I.
به نظر می رسد که نه تنها در زبان روسی کلمات پاپ و محبوبیت یک ریشه هستند؟ الکساندر کراسنی
زبان روسی بسیار غنی است، همه ابزارها را برای بیان ظریف ترین احساسات و سایه های فکری دارد. کورولنکو وی.جی.
دانستن زبان روسی، زبانی که از هر نظر شایستگی مطالعه را دارد، زیرا یکی از قوی ترین و غنی ترین زبان های زنده است و به خاطر ادبیاتی که آشکار می کند، دیگر چندان نادر نیست. ... انگلس اف.
زبان روسی از نظر افعال و اسامی بسیار غنی است و از نظر اشکال بیانگر ژست درونی، حرکت، سایه احساسات و افکار، رنگ ها، بوها، مواد اشیا و غیره بسیار متنوع است که درک این میراث مبتکرانه ضروری است. muzhik power” هنگام ایجاد فرهنگ زبان علمی. تولستوی A.N.
اگر با کلمات فکر می کنید و صحبت می کنید - دانش کلمه و اگر از عادات استفاده می کنید - زبان روسی! والری I. M.
زبان روسی در خواص و ثروت واقعاً جادویی خود فقط برای کسانی آشکار می شود که عمیقاً مردم خود را "تا استخوان" دوست دارند و می شناسند و جذابیت پنهان سرزمین ما را احساس می کنند. پاوستوفسکی K. G.
شما از ارزشمندی زبان ما شگفت زده می شوید: هر صدایی یک هدیه است: همه چیز دانه دانه است، درشت است، مانند خود مروارید، و، واقعاً، نام دیگری برای خود گرانبهاترین چیز وجود دارد. گوگول N.V.
زبان روسی! هزاران سال است که مردم این ابزار انعطاف‌پذیر، باشکوه، بی‌پایان غنی، هوشمند، شاعرانه و زحمتکش زندگی اجتماعی‌شان، افکارشان، احساساتشان، امیدها، خشمشان، آینده‌ی بزرگشان را خلق کرده‌اند. تولستوی L.N.
زبان ما عزت و جلال باد، که در ثروت بومی خود، تقریباً بدون هیچ گونه آمیختگی بیگانه، مانند رودخانه ای مغرور و باشکوه جاری است - سروصدا می کند، رعد می زند - و ناگهان اگر لازم باشد نرم می شود، در جوی آرام زمزمه می کند و شیرین به روح جاری می شود و تمام اقداماتی را تشکیل می دهد که فقط در سقوط و بلند شدن صدای انسان است! کرمزین ن.ام.
زبان اسلاو-روسی، طبق شهادت خود زیبایی شناسان خارجی، نه از نظر شجاعت نسبت به لاتین و نه از نظر تسلط به یونانی، از همه زبان های اروپایی پیشی می گیرد: ایتالیایی، فرانسوی و اسپانیایی، بسیار بیشتر آلمانی. درژاوین جی آر.
ادراک کلمات دیگران و به خصوص بدون ضرورت، غنی سازی نیست، بلکه زوال زبان است. سوماروکوف A.P.
در میان ویژگی های عالی زبان ما، یکی کاملاً شگفت انگیز و به سختی قابل توجه است. این در این واقعیت است که در صدای آن بسیار متنوع است که تقریباً صدای تمام زبان های جهان را در بر می گیرد. پاوستوفسکی K. G.
ظاهر، به استثنای ناآگاهی از زبان روسی. والری آفونچنکو
با کمال تعجب، در سانسکریت، کلمات و با یک کلمه نشان داده می شوند:. در زبان روسی، به نظر من، تعداد زیادی کلمه نیز وجود دارد که می توانند به خوبی در یکی شوند. خوب، بیایید بگوییم: و ... Pavlenko V. Yu.
زبان روسی عالی است، زیرا حرامزاده کسی است که آن را فلج می کند! جانسن کویکولینر
شکی نیست که زبان روسی یکی از غنی ترین زبان های جهان است. بلینسکی وی.جی.
زبان روسی غنی: چقدر می توان در یک کلمه بیان کرد! و چقدر می توانند از دست بدهند!
زبان گذرگاهی است از رود زمان، ما را به خانه ی درگذشتگان می برد. اما کسی که از آب عمیق می ترسد نمی تواند به آنجا بیاید. Illich-Svitych V. M.
مواظب پاکی زبان باش، مثل حرم! هرگز از کلمات خارجی استفاده نکنید. زبان روسی آنقدر غنی و منعطف است که ما چیزی برای گرفتن از فقیرتر از خود نداریم. تورگنیف I. S.
زبان برای یک میهن پرست مهم است. کرمزین ن.ام.
انگلیسی به طور مداوم در حال نفوذ به زبان مدرن روسی است تا به طور کامل آن را از بین ببرد. بوریس کریگر
زبان ما نه تنها برای فصاحت بلند، برای شعر تصویری رسا، بلکه برای سادگی ملایم، برای صداهای دل و حساسیت، رسا است. از نظر هارمونی غنی تر از فرانسوی است. توانایی بیشتری در بیرون ریختن روح با صداها. بیانگر کلمات مشابه بیشتر است، یعنی مطابق و با عمل بیان شده: فایده ای که فقط زبان های بومی دارند. کرمزین ن.ام.
... هیچ کلمه ای وجود ندارد که اینقدر جسورانه، تند، آنقدر از ته دل بیرون بیاید، آنقدر جوشان و پر جنب و جوش باشد، مثل یک کلمه روسی که به خوبی گفته می شود. گوگول N.V.
