Анри Картье Брессон бол орчин үеийн гэрэл зургийг бүтээгч юм. Гэрэл зурагчин Анри Картье-Брессон: намтар, амьдрал, бүтээлч байдал, сонирхолтой баримтууд
Анри Картье Брессон бол хамгийн шилдэг гэрэл зурагчдын нэг бөгөөд 20-р зууны гэрэл зургийн ертөнцийг тэдгүйгээр төсөөлөхөд бэрх юм. Амьдралынхаа туршид ч түүнийг гайхалтай гэрэл зурагчин хэмээн хүлээн зөвшөөрч байсан бөгөөд түүний бүтээлүүд өнөөг хүртэл сонирхол татсаар байна. Гэрэл зургийн мастераас өнөөг хүртэл хамааралтай 10 чухал сургамжийг энд оруулав.
Геометр дээр анхаарлаа төвлөрүүлж, хүрээний төв ба хилийн талаар бод
Анри Картье-Брессоны гэрэл зургийн нэг тод шинж чанар бол хүрээний бүтцийг гайхалтай нарийвчлалтай гаргах чадвар юм. Тэрээр хамгийн олон янзын, бүр эсрэг тэсрэг хүмүүсийг нэгтгэж чадсан геометрийн дүрсүүд, шугам, сүүдрийг нэг эв нэгдэлтэй бүхэл болгож байна. Гэрэл зурагчин хүрээний хил хязгаар, төвийн байршлын сэдвийг сонгохдоо анхааралтай авч үзсэн. Гэрэл зурагчны ихэнх зурагнууд нь "байгалийн" гэж нэрлэгддэг объектуудаар хүрээлэгдсэн байдаг. Ийм олон янз байдал нь сайн амжилттай буудлагын шинж тэмдгүүдийн нэг юм.
"Бүтэц нь бидний байнгын анхаарал халамжийн сэдэв байх ёстой, гэхдээ зураг авалтын явцад бид үүнийг зөн совингоор л мэдэрдэг" гэж гэрэл зурагчин давтахаас залхсангүй.
Тэвчээртэй байж, зөөлөн ажилла
"Гэрэл зурагчин зөөлөн, үл анзаарагдам, гэхдээ нэгэн зэрэг хурц нүдтэй байх ёстой. Түлхэх шаардлагагүй, өөртөө анхаарал хандуулж, загас барих гэж буй усанд бүү саад бол ”гэж Анри Картье-Брессон хэлэв. Гэрэл зургийн энэ мөнхийн сэдэв - гол, шийдвэрлэх мөчийг хэрхэн яаж буулгах, үйл явдлын оргил мөчид хөшигний товчлуурыг секунд тутамд дарах талаар Францын гэрэл зурагчин маш хүртээмжтэй бөгөөд энгийн байдлаар тайлбарлав. Анри Картье-Брессон үргэлж тууштай, тайван байсан гэдгийг орчин үеийн хүмүүс тэмдэглэжээ. Гудамжинд буудаж байхдаа тэр хажуугаар өнгөрч буй хүмүүсийн аль нэг нь түүний байршилд тохиромжтой мэт санагдсан жаазны тэр мөчийг тайван хүлээж: "Заримдаа хажуугаар өнгөрч буй хүн зургийг бүрэн гүйцэд болгодог. . Та хэсэг хугацаанд хүлээж болно, гэхдээ та энэ хүнийг хүрээгүй бол хүлээхгүй. гэж тэр зөвлөв.
Олон зураг авалтаас тэрээр зөвхөн нэгийг нь үлдээсэн бөгөөд бүх элементүүд - хажуугаар өнгөрч буй хүмүүс, арын дэвсгэр, найруулга - яг зохиогчийн санаснаар байрладаг. Шийдвэрлэх мөчийн тухай ярихдаа тэрээр гэрэл зурагчин зургаа авахуулах шийдвэрийн зөн совингийн аяндаа байсныг хүлээн зөвшөөрөв.
Аялах, дэлхийг судлах
Францын гэрэл зурагчин аялалд дуртай нэгэн байжээ. Тэрээр дэлхийн олон оронд очиж, янз бүрийн суурин газрууд, тэдний оршин суугчдын зургийг авчээ. Аялал жуулчлалын үеэр тэрээр хүмүүстэй уулзаж, маш их ярилцаж, нутгийн уламжлалыг судалж, энэ уур амьсгалыг мэдрэхийг хичээдэг байв. Тэрээр үүнд цаг зав гаргаагүй: жишээлбэл, Энэтхэгийн хэд хэдэн гэрэл зураг авахын тулд тэрээр тус улсад өнгөрөөсөн бүтэн жил.
Анри Картье-Брессон шинэ соёлтой танилцах, бусад үндэстний төлөөлөгчидтэй харилцах нь гэрэл зурагчинд бүтээлч урам зориг өгч, ертөнцийг үзэх үзлийн хил хязгаарыг өргөжүүлдэг гэдэгт итгэлтэй байв.
Зураг авалтад нэг линз ашигла
Пер урт жилүүдАнри Картье-Брессон Magnum Photos-той хамтран олон төрлийн линз ашиглан зураг авчээ. Гэхдээ хувийн бүтээлч байдлын хувьд тэрээр ижил линз - 50 мм-ийн үндсэн линзтэй ажиллахыг илүүд үзсэн бөгөөд олон арван жилийн турш өөрийн сонголтдоо үнэнч хэвээр үлджээ. Тэрээр линзийг "гэрэл зурагчны нүдний байгалийн өргөтгөл" гэж нэрлээд "Камерын харагч нь зурагчинд найруулгын схемээ хийж дууссаныг харуулдаг ертөнцөд амьдрахыг хүсэхгүй байна" гэжээ. Өнөөдөр сонгодог хүн юу гэж хэлэх бол гэж би гайхаж байна уу?
Хүүхдүүдийн зургийг авах
Гэрэл зургийн урлагийн суут ухаантан нь гэрэл зургууддаа үргэлж байгалийн, тайван харагддаг хүүхдүүдийн зургийг авах дуртай байв. Анри Картье-Брессон хотуудаар байнга алхаж, хажуугаар өнгөрч буй хүмүүсийн, тэр дундаа хүүхдүүдийн хөрөг зургийг авдаг байв.
Шилтэй дарс бариад байгаа хүүгийн нүүрэнд чин сэтгэлээсээ баяр хүргэсэн гэрэл зураг дэлхий даяар танигдаж байна. Энэ зургийг хараад бидний хүн нэг бүр өөрийн хүүхэд насандаа шилжих ёстой.
Үл анзаарагдам байх, хөндлөнгөөс оролцох хэрэггүй
Зураг авалтын үеэр Анри Картье-Брессон үл анзаарагдам байхыг хичээж, олны дунд уусч, өөрийгөө гэрэл зурагчин гэж сурталчлахгүй байхыг хичээдэг байв. Зарим эх сурвалжийн мэдээлснээр тэрээр камерынхаа гялалзсан хэсгүүдийг хар цахилгаан скочоор битүүмжилж, алчуураар бүрхэх тохиолдол ч бий. Тэр өөрөө даруухан хувцаслаж, хурдан зураг авч, нэг цэгээс нөгөө рүү идэвхтэй хөдөлж байсан нь үзэгчдийн анхаарлыг татах цаг байсангүй. Брессон эргэн тойрныхоо хүмүүсийг эсэргүүцээгүй, өөрийгөө тэдний нэг мэт мэдэрсэн. Үүний ачаар л түүний зураг авалтын хүмүүс үргэлж байгалийн жамаар харагддаг бөгөөд зургууд нь бодитой болсон байв.
Дэлхийг зураач шиг хараарай
Анри Картье-Брессон өөрийн хөрөг зургаа зурж байна, Франц, 1992. Түүний эхнэр Мартин Фрэнкийн гэрэл зураг.
Анри Картье-Брессон бол гайхалтай зураач байсан. Энэ нь санамсаргүй хэрэг биш юм өнгөрсөн жиламьдрал, тэр дахин энэ ажил мэргэжилдээ буцаж ирэв. Тиймээс тэрээр гэрэл зургийн талаархи харилцан яриандаа ихэвчлэн хүрээг зурагтай харьцуулж, ижил төстэй зурдаг уран сайхны бүтээлч байдал. "Үзэгч гэрэл зургийг бүрэн бүтэн зураг, үргэлж анхаарлыг татах ёстой найрлагатай зураг гэж хардаг" гэж тэр хэлэв. Мастер зураг бүтээх, зурах бүх дүрмийг гэрэл зурагт шилжүүлсэн.
Зургийг бүү тайр
Альберт Камюгийн хөрөг, Парис, 1944 он.
Анри Картье-Брессон хэрвээ хүрээний бүтэц нь шилжсэн бол түүнийг гэмтэлтэй, ашиглах боломжгүй гэж үзэх ёстой гэдэгт итгэлтэй байв. Гэрэл зурагчин аль хэдийн дууссан гэрэл зургийн тайралтыг хүлээн зөвшөөрөөгүй бөгөөд зураг авалт хийхдээ найрлагыг зөвхөн нэг удаа барьж болно гэдэгт итгэлтэй байсан: "Зураг авах үйл явц нь үйл явдлыг шууд тодорхойлж, энэ үйл явдлыг илэрхийлэх хэлбэрийг зохион байгуулах үйл явц юм."
Аль болох олон зураг авах гэж бүү оролд
Трумэн Капоте, 1947 он
“Та хэтэрхий олон зураг авах шаардлагагүй, киног доромжилж, зураг авалт хийх шаардлагагүй. Энэ бол муу шинж тэмдэг юм. Энэ нь маш их идэх, уухтай адил юм: хүн амтаа алдаж, хэлбэрээ алддаг. Гэсэн хэдий ч сүү авахын тулд үнээ саах хэрэгтэй, цөцгийн тос авахын тулд маш их сүү хэрэгтэй гэдгийг мартаж болохгүй "гэж Анри Брессон хэлэв. Магадгvй яг ийм гэрэл зургийн онцлог шинж чанарууд нь гэрэл зургийн жинхэнэ оргилд гарахад нь тусалсан байх. Тэр өөр хэний ч адил юу болохыг ойлгосон алтан дундаж» гэрэл зурагт. Бэлтгэл сургуулилт амжилтын үндэс гэдгийг ухамсарласан тэрээр аливаа буудлагад сайтар бодож, тодорхой зорилготой байхыг үргэлж анхаарч ирсэн.
Зураг нь боловсруулахаас өмнө үнэ цэнэтэй байх ёстой
ЗХУ-ын ЗИЛ үйлдвэрийн ажилтан, 1954 он
“Нэгэнт зураг авалт кинонд гарсан бол дараа нь юу болохыг би сонирхохгүй байна. Эцсийн эцэст анчид хоол хийдэггүй." - Анри Картье-Брессон.
Мэдээжийн хэрэг, гарч ирэх үед дижитал гэрэл зурагмаш их өөрчлөгдсөн. Гэхдээ Анри Картье-Брессоны гэрэл зургийн ойлголтод хандах хандлага нь мастерын хэлснээр камерын хаалтыг суллахаас эхэлж төгсдөг нь өнөөг хүртэл хамааралтай хэвээр байна.
Анри хэзээ ч өөрийн гэрэл зургийн лабораторийн ажил хийгээгүй, харин боловсруулах, хэвлэх ажлыг хамт олондоо итгэж, эдгээр асуудалд бүрэн итгэдэг байсан нь гайхалтай. Тэрээр зураг авалтын үеэр зөвхөн зургийн аппаратын харагчнаас харсан зургийг л сонирхож байв. Түүний дараагийн бүх заль мэх нь хоёрдогч байсан.Картье-Брессон өөрийн зургуудыг хэзээ ч тайрч, боловсруулдаггүй байсан тул тэдгээр нь жинхэнэ байдгаараа түүний хувьд үнэ цэнэтэй байсныг та мэднэ.
Эдгээр нь гэрэл зурагчин Анри Картье-Брессоны тухай миний саяхан бичсэн нийтлэлээс түүвэрлэсэн хэсэг бөгөөд түүний бүтээлийг анх харахад ч танил мэт санагддаг.
Анри Картье-Брессон: "Буудахаасаа өмнө эсвэл дараа нь бодох хэрэгтэй. Тэгээд хэзээ ч болохгүй."
Нью-Йорк хотын төв, 1947 он
Парисын кафе, 1968 он Парис (...)
Кафены ширээн дээр үнсэлцэж буй хосууд - тэр Бретон судалтай цамц өмссөн байна ба жижиг берет: олон хүний үзэж байгаагаар энэ нь ердийн зүйл юмтийм биш франц эмэгтэй, ийм газар, ийм нөхцөлд байх ёстой Парисын ердийн хайрлагчид үүрд хөлдөх.
Парис, Гэгээн Лазарын буудлын ард. 1932 он
Парисын Гэгээн Лазарын буудлын арын хаа нэгтээ асар том шалбааг дээгүүр нисч буй "хос салаалсан" эрэгтэй дүрс. Чулуун шатны ороомог болон явган хүний замын хагас тойргийн хооронд "сэндвичин" хүрээнээс зугтахыг оролдсон дугуйчин.
Хананы урагдсан нүхээр буудаж, Севиллийн гудамжны үлдэгдэл дээр зугаалж буй испани хүүхдүүд, мөн хөгжилтэй яриа өрнүүлэх үеэр мөнхөрсөн хоёр хөгшин Парисын нэгнийх нь өмнө нарийхан биеийг нь сунгаж, цоохор чихтэй нохой хөлджээ. циркийн поз. 
1932
Испани, Севилья. 1933 он
Дөрвөн давхар байшингийн өндөрт сунасан Ленин цаасан цаас энд байна: тэр өвөө, ач хүү хоёрыг гүйж, гүйцэх гэж байх шиг байна, энэ нь түүний цаанаас өчүүхэн мэт санагддаг, тиймээс ч илүү сэтгэл хөдөлгөм. жинхэнэ...
Ленинград, 1973 он
Зарим нь Картье-Брессоныг гохыг дарахаас өмнө дүрүүдийг сайтар хуваарилж, талбай дээр дүрсүүдийг байрлуулдаг чиг баримжаа олгох мастер гэдэгт чин сэтгэлээсээ итгэдэг байв.
Үнэн бол тэр байсан найруулагч гэхээсээ илүү анхааралтай ажиглаж байсан он дарааллын бичигч хүмүүс, үйл явдлын ард, дараа нь түүх ярьж, бүтээх түүний "Лейка" -ын тусламжтайгаар зургууд - найруулга, хэмнэл, хиароскуро хэлээр. Тэр зурагнууд заримдаа үлгэр шиг, зарим нь Че шиг харагддаг гэдгийг тэр хаясанhowa, бусад нь цэвэр усМопассан.
Өөр нэг зүйл бол "түүхүүд" дээр Анри Картье-Брессон уран зохиолын "мөр" байхгүй байсан - тэд бодитой, Мексикийн ядуусын хороолол эсвэл Севиллийн сүйрсэн хорооллууд гэх мэттэр 30-аад оны дундуур зураг авалт хийсэн хөх тариа. Үүний зэрэгцээ түүний хүрээнд хэзээ ч байгаагүй нэг ч гадны дүр төрх - нэг ч "санамсаргүй" хүн тэнд нисч чадаагүйшувуу.
Өнгөрсөн зуунтай бараг ижил настай (1908-2004) Картье-Брессон бүтээж чадсан.нэг төрлийн том харааны нэвтэрхий толь XX зуун, эрдэм шинжилгээний хуурайшилтгүй амьд нэвтэрхий толь.
Валенсиа, 1933 он
Берлиний хана, Зүүн Берлин. 1962
Мексик, 1934 он
Нью-Йорк, Харлем. 1948 он
Гамбург. "Ажил хайж байна", 1952 он
Сан Франциско, 1960 он
Нью Йорк, 1978 он
Картье-Брессоны бүтээлүүд хамгийн их хэвлэгдсэн Өнгөрсөн зууны чухал үе шатууд - 30-аад оны Испанийн үйл явдлууд, Куб хувьсгал, Иргэний дайнХятадад. Мэдээжийн хэрэг, хоёр дахь нь Дэлхийн дайн,
Энэ үеэр тэрээр корпорацын алба хааж, баригдаж, зугтаж, дараа нь нэгдсэн эсэргүүцлийн хөдөлгөөнд.
Дайны дараа 1947 онд хамтран ажилласан Унгарын гэрэл зурагчин Роберт Капа, Пол Дэвид Сеймур нартай Картье-Брессон Нью-Йоркт бие даасан гэрэл зургийн агентлаг байгуулжээ Магнум. Агентлагийн үндсэн зарчмууд (Шинэхэн хүмүүст маш хачирхалтай) Брессоны зарчмуудыг бараг нэг нэгээр нь давтсан: зөвхөн шударга ажиллаххамгийн халуун цэгүүдээс шууд сурвалжлага хийж, сэтгүүлүүдийг хормын хувилбараар хангана ямар ч засваргүйгээр нийтлэх нөхцөлтэйгээр.
Энэ бол огт өөр ертөнц байсан - "Телевизийн эрин үеэс өмнөх" ертөнц. Мөн зургууд "Ямар ч хасах" нь үнэндээ тэр үеийн түүний хамгийн шударга тусгал байсан юм. Капа 1956 оны Суэцийн хямралын үеэр Вьетнам, Сеймурд нас баржээ. Картье-Брессон ганцаараа цааш явав. "Магнум" нь үндэстний нэр болжэээерэг: захиалга хамгийн алдартай хүмүүсээс ирсэн дэлхийн хэвлэлүүд. Мөн агентлагийн хатуу ширүүн нөхцөл нь түүний "шинж тэмдэг болсон чанар", тэдний хүрэхийг хүссэн өндөр бармянга мянган гэрэл зурагчин.
Анри Картье-Брессон ЗХУ-д хоёр удаа айлчилсан: 1954 онд, дараа нь 1972 онд.-м . Дараа нь тэд барууныхан Төмөр хөшигний арыг яг таг харсан гэж бичжээ түүний линз. 
"Хотын амьдрал", 1954 он
Горькийн цэцэрлэгт хүрээлэн, 1954 он
Третьяковын галерей, 1954 он
Москвагийн гудамжинд Картье-Брессон мөн адил "барьж авах" гэж оролдсон Мексик, Испани болон бусад улс орнуудад юу хайж, бичсэн бэ - мөн түүний хувьд 40 гаруй улсын хилийг давсан амьдрал - жирийн амьдрал хүмүүсийн. Барууны энгийн хүмүүс цэргийн жагсаал эсвэл Сталины нүсэр архитектурыг хараагүй. Гэхдээ тэр намайг харсанЗалуу эхчүүд хүүхдийн тэрэгтэй алхдаг Сковын өргөн чөлөөТэгээд явж буй автобусны хажуугаар өнгөрч буй хүмүүс рүү харан яаран оч офицеруудын охид дээр гудамжинд дурлаж, энгийн өргөн пальто өмссөн эмэгтэйчүүд жижигхэн биеийг харж байнаэмэгтэйчүүдийн гар цүнх.
Москва, Арбат. 1972
Москва, ГУМ. "Анхны дугуй", 1954 он
Москва. Метроны вандан сандал дээр сууж буй эмэгтэй. 1954 он
Энэ бүхэн найруулга биш юм бол яаж хүмүүсийг ийм байдалд оруулж чадав аа нөхцөл байдал, зөвхөн дотно хүнээс л харж болох нүүрний хувиралтай тохиргоо? Картье-Брессон энэ асуултад хариулах гэж оролдсон алдарт "Шийдэх мөч" ном.
Тийм ээ, нэг талаас гэрэл зурагчин ан хийхдээ чоно шиг тайван зантай байх ёстой: “ойртоод буудна сонирхлын объект. Гэхдээ "чонын арьс" руу ороход тэр илүү ухаалаг байх ёстойүл анзаарагдам байхын тулд: "Түлхэх шаардлагагүй, өөртөө анхаарлаа хандуул, Загас барих гэж байгаа усандаа бүү саад бол." Тэр бага оролдсон ярьж, Leica-ийнхаа гялалзсан хэсгүүдийг хар цахилгаан соронзон хальсаар битүүмжилсэн.
Хамгийн гол нь Картье-Брессон хөрөг зураг зурах дургүй байсан бөгөөд энэ нь ерөнхийдөө гайхах зүйлгүй: камерын линзний өмнө байх, хүн өөрийн эрхгүй ямар нэг зүйлийг дүрсэлж эхэлдэг бөгөөд өөр хүн шиг харагдахыг хичээдэг. Мэдээжийн хэрэг, чимэглэсэн бодит байдал, "уран сайхны позууд"Картье-Брессон сэтгэл хангалуун бус байв. Тэрээр загвар өмсөгчдөө буудах гэж оролдсонтанил орчин, тэдний анхаарлыг сарниулахгүй байххарилцан яриа, төвөгтэй технологи. Гэхдээ гол зүйл бол тэр маш богино мөчийг удаан, тэвчээртэйгээр барьж авсан явдал юм хүн тайвширч, өөрөө болсон. Заримдаа дор хаяж хоёр удаа болдогцаг...
Мэрлин Монро
Альберт Камю
Анри Матисс
Коко Шанель
Тэгэхээр Картье-Брессонд ямар нэгэн онцгой заль мэх байсан уу, үгүй юу? Шүүж байна даяар, техникийн талбизнес бол түүний бодсон сүүлчийн зүйл байв.Тэгээд яах вэ? Тэр гэрэл зурагчин хийх ёстой гэж үзсэн нөхцөл байдалд бүрэн оролцох, “гэж ухамсарлан буудна тэр юу хийж байна вэ". Мөн "толгой" гэж санагдсан ч буудхаа бүү зогсооная" гэрэл зураг аль хэдийн "халаасанд" байна: "үйл явдал хөгжиж байна, магадгүй, бүр хүчтэй зураг авах боломжтой нөхцөл байдал үүснэ. 
Хоёрдугаарт, тэр үүнийг дэмжсэн гэж үзэн, фрейм хийх эрс тэс өрсөлдөгч байсанПроцесс нь лабораторид явагдах ёсгүй, гэхдээ яг тэр мөчид зураг авалт: гэрэл зурагчны гол ажил бол "бодит байдлыг мэдрэх, бараг нэг юмкамер болох дэвтэр дээрээ түр "бичих". Бид зураг авалтын явцад бодит байдлыг төөрөлдүүлж болохгүйГэрэл зургийн лабораторид хийсэн ажлынхаа үр дүнг тайлагнах.”
Картье-Брессон сонгон шалгаруулалтыг хамгийн чухал үйл явц гэж үзсэн - олон фреймээс нэгийг нь сонгоход тэр ньМиний, бүх зүйл тусгагдсан байсан - хэлбэр, найрлага, сэтгэл санааны аль алинд нь: бодит байдал. Ийм хүрээ хайхдаа тэрээр хэдэн мянгаар нь харж болно сөрөг. Мөн ийм хүрээг "осол" гэж үзэж болох уу?
Моффетар гудамж, 1954 он
"Бодит байдал, Бидний харж байгаа зүйл бол хязгааргүй, гэхдээ зөвхөн сонгосон, чухал, шийдвэрлэх зүйл юм Биднийг ямар нэгэн зүйлээр гайхшруулсан мөчүүд бидний дурсамжинд үлддэг. Бүгдээс Ийм агшинг зөвхөн гэрэл зурагчин авах боломжтойфия. Бид алга болдог зүйлсээр тоглодог, хэрвээ та тэднийг барьж амжаагүй бол Ямар ч хүч тэднийг буцаахгүй."
Анри Картье Брессон
"Би бусад олон хүүхдүүдийн нэгэн адил дурсамжаа үлдээдэг Brownie-box камер ашиглан гэрэл зургийн ертөнцөд орсон. зуны амралт. ... Гэвч аажмаар гэрэл зургийн улам олон шинэ талууд миний өмнө нээгдэв. Юуны зураг дарж байгаагаа бодож эхлэхэд амралтын өдрүүдийн тэнэг зургууд, найзуудын зураг дууслаа. Би ноцтой болсон. Миний амьдралд ямар нэгэн зүйл тохиолдох гэж байгааг мэдэрч, юу болохыг ойлгохыг хичээсэн.
Тиймээс түүний богино намтар хамгийн их эхэлдэг алдартай гэрэл зурагчин XX зуун Анри Картье Брессон(Анри Картье-Брессон). Үүний эхэнд амьдралын замер бусын зүйл байсангүй. Ирээдүйн агуу гэрэл зурагчин 1908 оны 8-р сарын 22-нд төрсөн жижиг хотПарисын ойролцоох Чантлоо. Тэрээр таван настай байхдаа авьяаслаг зураач авга ах Луистайгаа танилцжээ. 1913 оны Зул сарын баярын үеэр авга ах Анриг урланд авчирчээ. “Энд би уран зургийн уур амьсгалыг мэдэрсэн; Тэр ч байтугай агаар зотон даавуугаар ханасан юм шиг санагдав "гэж тэр бага насныхаа мэдрэмжийг дурсав. Хоёр жилийн дараа авга ах Луис нас барсан ч түүний сургамж хүүгийн үлдсэн амьдралыг тодорхойлсон - тэр зураач болохоор шийджээ.
1927 онд 19 настай Картье-Брессон уран барималч, кубист зураач Андре Лотын хувийн сургуульд элсэн оржээ. At залуу эрбагшийнхаа тухай зөрчилтэй дурсамжтай байсан. Нэг талаараа Лот өөрөө ч мэдэлгүй “камергүй зураг авах” гэж сургаж, “геометрийн вирус” халдварласан гэсэн. Нөгөөтэйгүүр, хэтэрхий хатуу, шаардлага өндөртэй багш зөрүүд сурагчийг бухимдуулж, цэргийн алба хаасны дараа буцаж ирэхгүй байхаар шийдсэн бөгөөд тэрээр "Би энэ сургуулийн сурагчдын сүнсэнд ханахыг хүсээгүй тул Лотын студийг орхисон" гэж хэлэв. "Би өөрийнхөөрөө байхыг хүссэн. Надад маш чухал зорилго байсан: зурж, дэлхийг өөрчлөх."
Диппе, Франц, 1927 он
1931 онд Картье-Брессон даалгавраа аль болох хурдан биелүүлэхийг хичээсэн бололтой Кот-д'Ивуар (өөр нэг, илүү романтик нэр нь эрэг) Африк руу явав. Зааны ясан). Аяллыг амжилттай гэж нэрлэх нь бараг боломжгүй: зураг сайн болоогүй, анхны гэрэл зургийн туршилтууд бас сайн үр дүнд хүрээгүй; Дээрээс нь тэр халуурч амиа алдах шахсан. Анри оршуулгынхаа зааварчилгааг хүртэл бичиж, өвөөдөө илгээжээ. Залуу зураач Нормандид, ойн захад, Дебюссигийн утсан дөрвөл хөгжмийн эгшгээр оршуулахыг хүсчээ. Хариуд нь нагац ахынх нь захидалд “Танай өвөө энэ бүхнийг хэтэрхий үнэтэй гэж хэлсэн. Чи эхлээд Франц руу буцсан нь дээр байх." Энэ удаад ач хүү дуулгавартай байхаар шийджээ.
Францад Картье-Брессон Марсельд хэсэг хугацаанд эмчлүүлсэн. Тэрээр гэрэл зургийн чиглэлээр үргэлжлүүлэн суралцаж, анх удаа үүнийг мэргэжил гэж бодож эхлэв. Унгарын гэрэл зургийн сурвалжлагч Мартин Мункачийн алдарт "Танганьика нуур дээрх гурван хүү" зураг хамгийн сүүлчийн дусал байлаа.
Картье-Брессон олон жилийн дараа "Гэр зургийн тусламжтайгаар та хязгааргүй байдлыг нэг агшинд засаж болно гэдгийг би гэнэт ойлгосон" гэж бичсэн бөгөөд "Энэ гэрэл зураг намайг үүнд итгүүлсэн юм. Энэ зурганд маш их хурцадмал байдал, маш их аяндаа байдал, амьдралын баяр баясгалан, ер бусын зүйл байгаа тул би одоо ч гэсэн үүнийг тайван харж чадахгүй байна.
Залуу гэрэл зурагчин дөч гаруй жилийн турш "нүднийх нь үргэлжлэл" болсон Лэйкийн камерыг анх Марсельд авчээ. Тэрээр Марсель хотын гудамжаар тэнүүчилж, агшин зуурын зураг авах боломжтой үзэгдлүүдийг хайж байв. "Эдгээр нь чимээгүй алхалт биш, хэцүү ажил байсан" гэж тэр бичжээ, "Миний гол хүсэл бол үүссэн үзэгдлийн гол утгыг нэг зураг дээр буулгах явдал байв. Тэр үед фото сурвалжлага хийх, өөрөөр хэлбэл, хэд хэдэн гэрэл зураг дээр түүх ярих нь миний толгойд ч орж байгаагүй. Гагцхүү сүүлдээ мэргэжлээрээ ажилладаг найзуудынхаа ажил, зурагт сэтгүүл үзэж, тэднийд ажиллаж байгаад бага багаар бууддаг болсон.
Марсель, 1932 он
Франц, Hyères, 1932 он
Парис, 1932 он
Эдгэрсний дараа Картье-Брессон Европ руу аялж, дараа нь Мексик, АНУ-д очжээ. Аль хэдийн 1932 онд түүний гэрэл зургийн анхны үзэсгэлэн Нью-Йоркт, хэсэг хугацааны дараа Мадридад, 1934 онд Мехико хотод гарчээ.
Марокко, 1933 он
Испани, Севилья, 1933 он
Испани, Аликанте, 1933 он
Испани, Мадрид, 1933 он
Салерно, Итали, 1933 он
Сиена, Итали, 1933 он
Флоренс, Итали, 1933 он
Итали, 1933 он
Мексик, 1934 он
Мексик, 1934-1935 он
Мексик, 1934 он
1935 онд АНУ-д тэрээр Harper's Bazaar сэтгүүлийн цуглуулгыг устгах даалгаврыг биелүүлж чадаагүй юм. загварын хувцас: Фото эссений суут ухаантан нь загвар өмсөгчдийг чиглүүлэх бүрэн чадваргүйг олж мэдсэн. Үүний зэрэгцээ тэрээр АНУ-д гэрэл зурагчин Пол Страндтай хамтран кино урлагт хүчээ сорьж, дараа нь Францад нэрт кино найруулагч Жан Ренуарын удирдлаган дор ажиллажээ. Картье-Брессон гэрэл зураг авсаар байгаа ч энэ тал дээр төдийлөн амжилтанд хүрээгүй байна. Гэсэн хэдий ч түүний хэв маяг тодорч эхэлж байна. 1937 онд түүний анхны гэрэл зургийн эссэ нь Их Британид VI Жоржийн хаан ширээнд залрах үеэр хэвлэгджээ. Сонирхолтой баримт: энэ тайланд наймдугаар сарын хүний нэг ч зураг байгаагүй!
Лондон, Хайд Парк, 1937 он
Лондон, IV Жоржийн титмийг өргөх ёслол, 1937 он
Дэлхийн 2-р дайн эхэлснээр Картье-Брессон армид элсэж, 1940 оны 6-р сард баригджээ. Тэрээр дараагийн 35 сарыг олзны хуаранд өнгөрөөж, "гучин хоёр төрлийн бохир, ур чадваргүй ажил" хийж, "аль болох муу, удаан" хийдэг. Гурав дахь оролдлого дээрээ хуурамч бичиг баримт ашиглан зугтаж, Парис руу явж, Эсэргүүцлийн гишүүн болжээ. Тэрээр Францыг фашист түрэмгийлэгчдээс чөлөөлөх үйл явдлууд, урвагчдын шүүх хурал, Францын цэргүүд, олзлогдогсдын буцаж ирсэн үйл явдлуудыг тэмдэглэжээ. Тэрээр мөн Америкийн цэргийн мэдээллийн албаны зааварчилгаагаар бүтээсэн “Эргэж ирэх” (“Le Retour”) кинонд олзлогдогсдын тухай ярьсан.
Франц, Эльзас, Страсбургийн ойролцоох гүүр, 1944 он
Герман, Дассау 1945 он
1947 онд Картье-Брессон Magnum Photos агентлагийг үүсгэн байгуулжээ. Анхны гишүүдээс хамгийн идэвхтэй, санаачлагатай, зорилготой (хамгийн алдартай) нь түүний анхны захирал болсон Роберт Капа байв. Картье-Брессон Капа Мэн Рэйг дуурайх гэж оролдохдоо түүнд өгсөн няцаалтыг насан туршдаа санаж: "Сюрреалистуудын дунд чамд ямар ч байр байхгүй. Гэрэл зургийн сэтгүүлч болоорой. Эс бөгөөс та ааш араншиндаа унах болно. Сюрреализмыг зүрхэндээ байлга, хань минь. Уурлахаа болиод ажилдаа ор."
АНУ, Нью-Йорк, Брукли, 1946 он
АНУ, Луизиана, зохиолч, 1946 он
АНУ, Нью-Йорк, Бруклин, кафе, 1947 он
Нью Йорк, Манхэттэн, 1947 он
АНУ, Нью Жерси, 1947 он
АНУ, Лос Анжелес, 1947 он
АНУ, Миссисипи, 1947 он
АНУ, Нью-Йорк, Харлем, 1947 он
АНУ, Массачусетс, Бостон, 1947 он
1940-өөд оны сүүлээр өнөөдөр Магнум гэх мэт баримтат гэрэл зурагчдын цэцэглэн хөгжиж буй холбоо 1940-өөд оны сүүлээр арайхийн амьжиргаагаа залгуулж байна гэж төсөөлөхөд бэрх юм. Үүсгэн байгуулагчид нь үр удамд нь туслахын тулд юу ч хийсэн бай - нарийн бичгийн дарга нарын цалингийн мөнгө авахын тулд Роберт Капа уралдаанд хүртэл тоглож байсан. Гэхдээ баярлалаа жинхэнэ тусламжГишүүд болон үүсгэн байгуулагчдын томоохон нэрс, авъяаслаг хүмүүст олгосон Магнум гайхалтай хурдан бөгөөд үр дүнтэй хөгжиж, удалгүй санхүүгийн бие даасан байдалд хүрсэн.
Агентлагийн гэрэл зурагчид хуваалцжээ Дэлхий"нөлөөллийн хүрээ" дээр Картье-Брессон Ази руу явав. Тусгаар тогтнолоо олж авсан болон тэмцэж буй Энэтхэг, Хятад, Индонез зэрэг орнуудад хийсэн мэдээллүүд нь түүнийг дэлхийн хэмжээний гэрэл зургийн сурвалжлагч болгосон. 1950-иад оны эхээр Европ, Америкт хэд хэдэн үзэсгэлэн гарсны дараа ерөнхий алдар нэр маэстрод ирсэн; 1955 онд Картье-Брессоны анхны хувийн үзэсгэлэн Парист хаана ч биш Луврын музейд болсон бөгөөд тэр болтол гэрэл зургийн хаалттай цөөхөн музейн нэг хэвээр байв.
Кашмир, 1947
Бээжин, 1948 он
Энэтхэг, 1947 он
Энэтхэг, 1949 он
Энэтхэг, 1966 он
Индонез, 1949
1952 онд гэрэл зурагчны "Шийдэх мөч" хэмээх анхны ном хэвлэгджээ. Уг номонд мастерын нэгэнт том архиваас сонгосон 126 гэрэл зураг багтсан ч хамгийн чухал нь өөрийнхөө болон уран бүтээлийнхээ тухай өгүүлсэн оршил байсан байх. Эпиграф болгон тэрээр 17-р зуунд амьдарч байсан Кардинал Рецийн хэллэгийг авсан: "Энэ дэлхий дээр шийдвэрлэх мөч байхгүй гэж юу ч байхгүй." Энэ үзэл баримтлал нь түүний гэрэл зургийн онолын гол ухагдахуун болсон бөгөөд бараг нэртэй нь ижил утгатай юм. "Гэрэл зураг авах нь" гэж тэр бичжээ, "гэрэл зурагчин өөрчлөгдөж буй хуванцар мэдээллийг хүлээн авч, төгсгөлгүй хөдөлгөөнөөр гэнэт бий болсон илэрхийллийн тэнцвэрийг секундын дотор олж авах үед амьдралын урьдчилж харах зүйл юм."
Картье-Брессон 1954, 1972 онд ЗХУ-д хоёр удаа айлчилсан. Үүний үр дүнд Москвачууд (1955), Оросын тухай (1974) гэрэл зургийн цомгууд гарч ирэв. Түүний орос бүтээлүүд нэлээд тайван шүүмжлэлд өртсөн: "Энэхүү нинжин сэтгэлтэй ном нь шилдэг бүтээлээс бүрддэггүй, гэхдээ түүний хуудсан дээр хэвлэгдсэн бүх зургууд нь зохиогчийн гэрэл зургийн итгэлийг илэрхийлдэг" гэж Валерий Генде-Роте Москвичийн тухай бичжээ. Гэрэл зурагчин өөрөө хандлагаа бүр ч тодорхой илэрхийлсэн: сонгох XXI эхэн үеОлон зууны турш тэрээр албан ёсны багцдаа Оросоос ганц ч гэрэл зураг үлдээгээгүй.
Москва, 1954 он
Орос, Владимировская муж, 1972 он
Эрхүү, 1972 он
Москва, 1972 он
Ленинград, 1973 он
1960-аад оны сүүлч, 1970-аад оны эхээр Картье-Брессоны амьдралд том өөрчлөлтүүд. Тэрээр Магнумаас гарч, анхны эхнэрээсээ салж, Магнумын цөөхөн эмэгтэйчүүдийн нэг, авъяаслаг гэрэл зурагчин Мартин Франктай гэрлэжээ. 1972 онд нөхрөөсөө 30 насаар дүү Мартина охин Меланигаа төрүүлжээ. Гэхдээ хамгийн чухал нь маэстро зургаа хадгалахаар шийдсэн явдал байв. 1968 онд түүний найз, нэрт урлаг судлаач, нийтлэлч Эжен Териад гэрэл зурагчинд “Чи гэрэл зургийн хувьд чадах бүхнээ хийсэн. Миний хэлэх ёстой бүх зүйлийг хэлсэн, чамд өөр нотлох зүйл алга. Хүрч чадаагүй зүйлээсээ цааш явбал та бүдэрч, өөрийгөө давтаж, чулуужсан чулуу болж хувирах болно. Та зураг зурах, зурах ажилд буцаж орох хэрэгтэй." Гэрэл зурагчин нийтлэгчийнхээ үгийг сонссон уу, эсвэл өөрөө ийм зүйлд хүрсэн үү, бид хэзээ ч мэдэхгүй байх магадлалтай. 1970-аад оны дунд үед түүний үнэнч Лейка сейфэнд түгжигдсэн бөгөөд маэстро өөрөө зурж, зурж байжээ.
Хааяахан л эзэн нь сейфээ онгойлгож, камераа “гаргаж” зугаалдаг байв. Түүний найз Хелмут Ньютон бол загварын төрөлд хамгийн алдартай гэрэл зурагчин юм эротик зургууд- Тэр хамтдаа алхах үеэр Анри гэнэт камераа гаргаж ирээд огт ойлгомжгүй зүйлийг буудаж эхэлснийг хэлэх дуртай байв. Насны улмаас гар нь сул дорой, чичирч байв; зураг бүдэгрэх нь тодорхой байсан. "Онцгой байдал бол хөрөнгөтний өрөөсгөл үзэл юм" гэж Картье-Брессон нэг нөхрийн хэлсэн үгэнд хариулав. "Хөрөнгөтний өрөөсгөл үзэл. ... Тэнгэрлэг!" Ньютон инээв.
2003 онд гэрэл зурагчин эхнэр, охиныхоо хамт Анри Картье-Брессоны санг үүсгэн байгуулж, түүний өвийг хадгалах, түгээн дэлгэрүүлэх гол ажил нь болжээ. Түүнээс хойш жил хүрэхгүй хугацааны дараа буюу 2004 оны 8-р сарын 3-нд 96 насны төрсөн өдрөөсөө гурван долоо хоногийн дараа нас баржээ. Түүнийг нас барсны дараа түүний нэр улам олон домог болж, түүнийг суут ухаантан, 20-р зууны хамгийн агуу гэрэл зурагчин гэж нэрлэдэг бөгөөд 20-р зуун бол Брессоны эрин үе юм. Хэд хэдэн үеийн гэрэл зурагчид түүний гэрэл зураг, ном, санаанууд дээр өсч торнисон - бас хэдэн үе ирэх болно!
Парис, Ням гараг Марне дээр завиар, 1938 он
Жан-Пол Сартр, 1946 он
Анри Матис, 1951 он
Итали, Абруццо, 1951 он
Турк, Истанбул, 1964 он
Торчелло, 1953 он
Парис, Сена, Пон Нойф, 1951 он
Франц, Сена, 1955 он
Парис, Сена, 1953 он
Парис, Сена, 1956 он
АНУ, Миссури, Төмөр замын буудал, 1957 он
Итали, Неаполь, 1960 он
Мэрилин Монро, 1961 он
Грек, 1961 он
Франц, Прованс, 1951 он
Франц, 1954 он
Франц, Бургунди, 1955 он
Франц, Их Британи, 1956 он
Франц, Прованс, 1962 он
Франц, Бри, 1968 он
Коко Шанель, 1964 он
Хатагтай Ланвин, 1945 он
Кристиан Диор, Парис, 1953 он
Кристобал Баленсиага, 1968 он
Сан Франциско, 1960 он
Парис, 1969 он
Мартинагийн хөл, 1967 он
Нидерланд, 1956 он
Ирланд, 1952 он
Ирланд, 1962 он
Испани, 1953 он
Мексик, 1962 он
Унгар, 1964 он
АНУ, Нью Жерси, 1964 он
Матера, Итали 1973 он
АНУ, Нью Жерси, 1975 он
Франц, Парис, Тюйлри цэцэрлэгт хүрээлэн, 1976 он
Анри уг бүтээлүүдээс маш их урам зориг авч байсан нь мэдэгдэж байгаа баримт юм Мартина Мункачси, тухайлбал "Танганика нуур дээрх гурван хүү" гэрэл зураг. Энэ ажлын ачаар Анри шинэ эрч хүчтэй, урам зоригоор дүүрэн ажиллаж эхэлсэн. Бүрэн цагийн гэрэл зурагчин болохын тулд зурган дээр Munkacsi байна. Энэ нь ихэвчлэн гэрэл зурагчин ажилдаа ихэвчлэн ашигладаг Leica Camera-ийн бүтээгдэхүүнтэй холбоотой байдаг. Нэгэн цагт тэрээр Роберт Капа, Дэвид Сеймур зэрэг гэрэл зурагчидтай гайхалтай харилцаатай байсан бөгөөд тэд хамтдаа тэр хүнд хэцүү цаг үед гэрэл зургийг хөгжүүлэхэд тусалсан.
"Гэрэл зургийн сэтгүүлч болоорой. Хэрэв та ямар нэгэн зүйл хийж чадахгүй бол маневр хийж, өөрчил. Бяцхан зүрхэндээ сюрреализмыг үргэлж хадгал. Битгий бухимд. Урагшлах"- гэрэл зургийн суут хүмүүсийн уриа ийм байсан бөгөөд тэд эдгээр үгсэд бүх зүрх сэтгэлээрээ итгэдэг байв.
Энэхүү нөхөрлөл нь үнэндээ "нөхөрлөл" гэхээсээ илүү зүйлийн үндэс суурь болж байсан бөгөөд тэр үед л "Magnum Photo" ("Magnum Photos") дэлхийн гэрэл зургийн сэтгүүлчдийн холбоог байгуулж эхэлсэн юм. Уильям Вандивер, Жорж Рожер нартай гэрэл зургийн агентлаг байгуулсан. Тухайн үед эдгээр гэрэл зурагчид Magnum-ийн үндсэн бүрэлдэхүүн байсан бөгөөд тус агентлагийн бүх эрх, гэрэл зураг тэднийх байв. Magnum Photo нь гэрэл зургийн сэтгүүлзүйн хувьд хамгийн нэр хүндтэй гэрэл зургийн агентлагт тооцогддог хэвээр байна.
Дэлхийн 2-р дайны дараа Анри дэлхийг тойрон аялж, хамгийн халуун цэгүүд рүү орж, хамгийн сэтгэл хөдөлгөм, амин чухал мөчүүдийг үлдээж эхлэв. Тэрээр дайны дараах ЗХУ-д "чөлөөт" гэрэл зураг авах эрхтэй анхны барууны гэрэл зурагчин болжээ.
Анри Картье-Брессон 2004 онд 95 насандаа таалал төгсөв. Энэхүү гайхамшигт хүн, гэрэл зураг бүхий гайхалтай гэрэл зурагчин түүний суурийг тавьсан юм шинэ эрин үегэрэл зургийн ертөнцөд. Түүний ажил одоо ч гэсэн төсөөллийг гайхшруулж, үйлчилсээр байна гайхалтай жишээгэрэл зургийн сэтгүүлчдийн залуу үеийнхэнд зориулав.
Та Henri Cartier-Bresson-ийн талаарх дэлгэрэнгүй мэдээллийг авах боломжтой:
Нийтлэлүүд:
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
© Henri Cartier-Bresson / Magnum Photos
Анри Картье Брессон бол 20-р зууны хамгийн шилдэг гэрэл зурагчдын нэг, гэрэл зургийн сурвалжлага, гэрэл зургийн сэтгүүлзүйн төрлийг үндэслэгч, амьд ахуйдаа гэрэл зургийн суут ухаантан гэдгээрээ алдартай. Түүний өнөөг хүртэл хийсэн бүтээлүүд нь түүхчид болон гэрэл зураг сонирхогчдын сонирхлыг ихэд татдаг. Өнөөдөр бид өнөө үед ач холбогдлоо алдаагүй байгаа мастерын зарим зөвлөмжийн талаар ярих болно.
Геометр дээр анхаарлаа төвлөрүүлж, хүрээний төв ба хилийн талаар бод
Анри Картье-Брессоны гэрэл зургийн нэг тод шинж чанар бол хүрээний бүтцийг гайхалтай нарийвчлалтай гаргах чадвар юм. Тэрээр хамгийн олон янзын, тэр ч байтугай эсрэг тэсрэг геометрийн хэлбэр, шугам, сүүдрийг нэг эв нэгдэлтэй бүхэлд нь нэгтгэж чадсан. Гэрэл зурагчин хүрээний хил хязгаар, төвийн байршлын сэдвийг сонгохдоо анхааралтай авч үзсэн. Гэрэл зурагчны ихэнх зурагнууд нь "байгалийн" гэж нэрлэгддэг объектуудаар хүрээлэгдсэн байдаг. Ийм олон янз байдал нь сайн амжилттай буудлагын шинж тэмдгүүдийн нэг юм.
"Бүтэц нь бидний байнгын анхаарал халамжийн сэдэв байх ёстой, гэхдээ зураг авалтын явцад бид үүнийг зөн совингоор л мэдэрдэг" гэж гэрэл зурагчин давтахаас залхсангүй.
Тэвчээртэй байж, зөөлөн ажилла
"Гэрэл зурагчин зөөлөн, үл анзаарагдам, гэхдээ нэгэн зэрэг хурц нүдтэй байх ёстой. Түлхэх шаардлагагүй, өөртөө анхаарал хандуулж, загас барих гэж буй усанд бүү саад бол ”гэж Анри Картье-Брессон хэлэв. Гэрэл зургийн энэ мөнхийн сэдэв - гол, шийдвэрлэх мөчийг хэрхэн яаж буулгах, үйл явдлын оргил мөчид хөшигний товчлуурыг секунд тутамд дарах талаар Францын гэрэл зурагчин маш хүртээмжтэй бөгөөд энгийн байдлаар тайлбарлав. Анри Картье-Брессон үргэлж тууштай, тайван байсан гэдгийг орчин үеийн хүмүүс тэмдэглэжээ. Гудамжинд буудаж байхдаа тэр хажуугаар өнгөрч буй хүмүүсийн аль нэг нь түүний байршилд тохиромжтой мэт санагдсан жаазны тэр мөчийг тайван хүлээж: "Заримдаа хажуугаар өнгөрч буй хүн зургийг бүрэн гүйцэд болгодог. . Та хэсэг хугацаанд хүлээж болно, гэхдээ та энэ хүнийг хүрээгүй бол хүлээхгүй. гэж тэр зөвлөв.
Олон зураг авалтаас тэрээр зөвхөн нэгийг нь үлдээсэн бөгөөд бүх элементүүд - хажуугаар өнгөрч буй хүмүүс, арын дэвсгэр, найруулга - яг зохиогчийн санаснаар байрладаг. Шийдвэрлэх мөчийн тухай ярихдаа тэрээр гэрэл зурагчин зургаа авахуулах шийдвэрийн зөн совингийн аяндаа байсныг хүлээн зөвшөөрөв.
Аялах, дэлхийг судлах
Францын гэрэл зурагчин аялалд дуртай нэгэн байжээ. Тэрээр дэлхийн олон оронд очиж, янз бүрийн суурин газрууд, тэдний оршин суугчдын зургийг авчээ. Аялал жуулчлалын үеэр тэрээр хүмүүстэй уулзаж, маш их ярилцаж, нутгийн уламжлалыг судалж, энэ уур амьсгалыг мэдрэхийг хичээдэг байв. Үүний тулд тэрээр цаг заваа зориулаагүй: жишээлбэл, Энэтхэгийн цуврал гэрэл зураг авахын тулд тэрээр бүтэн жилийг тус улсад өнгөрөөсөн. Анри Картье-Брессон шинэ соёлтой танилцах, бусад үндэстний төлөөлөгчидтэй харилцах нь гэрэл зурагчинд бүтээлч урам зориг өгч, ертөнцийг үзэх үзлийн хил хязгаарыг өргөжүүлдэг гэдэгт итгэлтэй байв.
Зураг авалтад нэг линз ашигла
Анри Картье-Брессон Magnum Photos агентлагтай олон жил хамтран ажиллахдаа олон төрлийн линз ашиглан зураг авчээ. Гэхдээ хувийн бүтээлч байдлын хувьд тэрээр ижил линз - 50 мм-ээр ажиллахыг илүүд үздэг байсан бөгөөд олон арван жилийн турш өөрийн сонголтдоо үнэнч хэвээр байв. Тэрээр линзийг "гэрэл зурагчны нүдний байгалийн өргөтгөл" гэж нэрлээд "Камерын харагч нь зурагчинд найруулгын схемээ хийж дууссаныг харуулдаг ертөнцөд амьдрахыг хүсэхгүй байна" гэжээ. Өнөөдөр сонгодог хүн юу гэж хэлэх бол гэж би гайхаж байна уу?
Хүүхдүүдийн зургийг авах
Гэрэл зургийн урлагийн суут ухаантан нь гэрэл зургууддаа үргэлж байгалийн, тайван харагддаг хүүхдүүдийн зургийг авах дуртай байв. Анри Картье-Брессон хотуудаар байнга алхаж, хажуугаар өнгөрч буй хүмүүсийн, тэр дундаа хүүхдүүдийн хөрөг зургийг авдаг байв. Шилтэй дарс бариад байгаа хүүгийн нүүрэнд чин сэтгэлээсээ баяр хүргэсэн гэрэл зураг дэлхий даяар танигдаж байна. Энэ зургийг хараад бидний хүн нэг бүр өөрийн хүүхэд насандаа шилжих ёстой.
 |
 |
Үл анзаарагдам байх, хөндлөнгөөс оролцох хэрэггүй
Зураг авалтын үеэр Анри Картье-Брессон үл анзаарагдам байхыг хичээж, олны дунд уусч, өөрийгөө гэрэл зурагчин гэж сурталчлахгүй байхыг хичээдэг байв. Зарим эх сурвалжийн мэдээлснээр тэрээр камерынхаа гялалзсан хэсгүүдийг хар цахилгаан скочоор битүүмжилж, алчуураар бүрхэх тохиолдол ч бий. Тэр өөрөө даруухан хувцаслаж, хурдан зураг авч, нэг цэгээс нөгөө рүү идэвхтэй хөдөлж байсан нь үзэгчдийн анхаарлыг татах цаг байсангүй. Брессон эргэн тойрныхоо хүмүүсийг эсэргүүцээгүй, өөрийгөө тэдний нэг мэт мэдэрсэн. Үүний улмаас түүний хүрээн дэх хүмүүс үргэлж байгалийн харагддаг байсан бөгөөд зургууд нь объектив байв. Үүний зэрэгцээ гэрэл зурагчин бүх зүйлийн дунд байх шаардлагатай гэдэгт итгэлтэй байв. "Дэлхий сүйрч, Адамс, Уэстон хоёр хадны зураг авч байна!" тэр хэлсэн.
Дэлхийг зураач шиг хараарай
Анри Картье-Брессон бол гайхалтай зураач байсан. Амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд тэрээр дахин энэ мэргэжлээрээ эргэн ирсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Тиймээс тэрээр гэрэл зургийн тухай харилцан яриандаа жаазыг зурагтай харьцуулж, уран сайхны бүтээлч байдалтай зэрэгцүүлэн зурдаг. "Үзэгч гэрэл зургийг бүрэн бүтэн зураг, үргэлж анхаарлыг татах ёстой найрлагатай зураг гэж хардаг" гэж тэр хэлэв. Мастер зураг бүтээх, зурах бүх дүрмийг гэрэл зурагт шилжүүлсэн.
Зургийг бүү тайр
Анри Картье-Брессон хэрвээ хүрээний бүтэц нь шилжсэн бол түүнийг гэмтэлтэй, ашиглах боломжгүй гэж үзэх ёстой гэдэгт итгэлтэй байв. Гэрэл зурагчин аль хэдийн бэлэн болсон гэрэл зургийн тайралтыг хүлээн зөвшөөрөөгүй бөгөөд зураг авалтын үеэр зөвхөн нэг удаа найрлагыг нь барьж болно гэдэгт итгэлтэй байсан: "Зураг авах үйл явц нь үйл явдлыг шууд тодорхойлж, энэ үйл явдлыг илэрхийлэх хэлбэрийг зохион байгуулах үйл явц юм."
Шинэ өндөрт тэмүүл
Анри Брессон бидний цаг үед хосгүй чадвартай байсан: тэр нэр хүндтэй мастеруудын хүлээн зөвшөөрсөн хамгийн амжилттай цохилтууддаа хүртэл "наалддаггүй" байв. Тэр тэднийг өөрийн бардамналын зэрэглэлд өргөхөд цаг үрсэнгүй, харин цаашаа, урагшаа, судлагдаагүй шинэ давхрага руу тэмүүлэв. Сонгодог нь тайван байдал нь хөгжилд саад болж чадна гэдэгт итгэлтэй байв бүтээлч хүн. "Таны эхний 10,000 цохилт бол хамгийн муу нь" гэж тэр давтан хэлэхэд гайхах зүйл алга.
Аль болох олон зураг авах гэж бүү оролд
“Та хэтэрхий олон зураг авах шаардлагагүй, киног доромжилж, зураг авалт хийх шаардлагагүй. Энэ бол муу шинж тэмдэг юм. Энэ нь маш их идэх, уухтай адил юм: хүн амтаа алдаж, хэлбэрээ алддаг. Гэсэн хэдий ч сүү авахын тулд үнээ саах хэрэгтэй, цөцгийн тос авахын тулд маш их сүү хэрэгтэй гэдгийг мартаж болохгүй "гэж Анри Брессон хэлэв. Магадгүй гэрэл зургийн ийм нарийн анзаарагдсан шинж чанарууд нь түүнийг жинхэнэ өндөрлөгт хүрэхэд нь тусалсан байх. Тэр хэний ч адил гэрэл зургийн "алтан дундаж" гэж юу болохыг ойлгосон. Бэлтгэл сургуулилт амжилтын үндэс гэдгийг ухамсарласан тэрээр аливаа буудлагад сайтар бодож, тодорхой зорилготой байхыг үргэлж анхаарч ирсэн.
