Vivian Mayer සොයමින්. Vivian Maier: කාන්තා නිර්මාණාත්මක උපාය මාර්ග

සදහා බාහිර ලෝකයේ Vivian Mayer යනු චිකාගෝ හි ආයා සහ ගෘහ සේවිකාවක් පමණි. කෙසේ වෙතත්, ඡායාරූප ශිල්පිනියක ලෙස ඇයගේ සැඟවුණු දක්ෂතාවය හඳුනාගනු ලැබුවේ 2009 දී ඇයගේ මරණයෙන් පසුව, ජෝන් මලූෆ් ඇයගේ නෙගටිව් 100,000 ක් වෙන්දේසියෙන් මිල දී ගෙන පොතක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟ ය.

Maier ඇගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් ගත කර ඇත්තේ Rolleiflex කැමරාවක් සමඟ චිකාගෝ වීදිවල සැරිසැරීමට සහ මැද සියවසේ ඇමරිකාවේ සෑම අංශයක්ම ග්‍රහණය කර ගන්නා විස්මිත කළු සහ සුදු පින්තූර මුද්‍රණය කිරීමට ය.

විවියන්ට ඇගේ ඡායාරූප සඳහා සතයක්වත් ලැබුණේ නැත, නමුත් ඇය ආධුනිකයෙකු ලෙස හැඳින්වීමෙන් ඇගේ දිව හැරෙන්නේ නැත. ඇය ඇගේ ඡායාරූප කිසිවෙකුට පෙන්වූයේ නැත, ඇගේ විනෝදාංශය ගැන කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත. ඒ අතරම, ඇය සැබෑ ඡායාරූප-වාර්තා ලේඛනාගාරයක් හැර ගිය අතර, ඒ අනුව එකල ජීවිතය, විලාසිතා, සම්ප්‍රදායන් සහ සංස්කෘතිය පිළිබඳව සිසුන් සඳහා දේශන රචනා කළ හැකිය.

ආධුනික ඡායාරූප ශිල්පී Vivian Mayer (1926-2009) වෙත මහිමය පැමිණියේ ඇයගේ මරණයෙන් පසුවය. එපමණක් නොව, ඇගේ කෘතිය සොයා ගැනීම නූතන ඡායාරූප ලෝකයේ වඩාත්ම වැදගත් සිදුවීමක් බවට පත්ව ඇත.

වසර 40 කට ආසන්න කාලයක් විවියන් ආණ්ඩුකාරවරියක් ලෙස සේවය කළේය විවිධ පවුල්. ඇගේ ප්‍රියතම විනෝදාංශය වීදි ඡායාරූප ගැනීමයි. එදිනෙදා ජීවිතය. ඇයගේ සියලුම ඡායාරූප ලබාගෙන ඇත්තේ හොඳ මධ්‍යම මාදිලියේ Rolleiflex කැමරාවකින්.

වසර තුළ, Vivian Maier චිත්‍රපට 200 කට ආසන්න ප්‍රමාණයක් රූගත කර ඇත - එනම්, ඇය සැබවින්ම හොඳ වෘත්තිකයෙකු ලෙස වැඩ කළාය.

ඡායාරූප ශිල්පියාගේ කෘති ප්‍රකාශයට පත් කිරීම කිසිසේත්ම උනන්දු නොවූ බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, ඇය සිය විශාල ලේඛනාගාරය පරිස්සමින් තබා ගත් අතර, සෘණ 100,000 කට වඩා වැඩි විය.

මෙම දැවැන්ත එකතුව, ඉතා අහම්බෙන්, ඉතිහාසඥ ජෝන් මලූෆ් විසින් එක් වෙන්දේසියකදී ඩොලර් 400 කට පමණක් මිලදී ගන්නා ලදී.

Vivian Mayer ගේ ජීවිතය පිළිබඳ විශ්වාසදායක කරුණු අද දන්නේ ඉතා අල්ප වශයෙනි. අවසානය දක්වාම, ඇයගේ උපන් ස්ථානය පවා නොපැහැදිලිව පවතී.

සමහර මූලාශ්‍ර පවසන්නේ විවියන් උපත ලැබුවේ ප්‍රංශයේ වන අතර වෙනත් මූලාශ්‍රවලට අනුව ඇය නිව්යෝර්ක්හි උපන් තැනැත්තියක් බවයි.

ඇගේ මව මාරියා ජොසෝඩ් ප්‍රංශ ජාතික වූ අතර ඇගේ පියා චාල්ස් මේයර් ඔස්ට්‍රියානු ජාතිකයෙකි. කුඩා අවධියේදී, විවියන් ප්‍රංශයේ සිට එක්සත් ජනපදයට කිහිප වතාවක්ම පදිංචියට ගිය නමුත් ප්‍රංශයේ සිටියදී ඇය ජීවත් වූ ස්ථානය නොදනී.

1951 දී, විවියන්ට වයස අවුරුදු 25 දී, ඇය නිව් යෝර්ක් වෙත ගොස් එක් පේස්ට්‍රි සාප්පුවක ටික කලක් වැඩ කළාය. 1956 දී ඇය නැනී සහ 40 ලෙස රැකියාවක් සොයා ගත්තාය ඉදිරි වසරමෙම කාර්යය සඳහා කැප වූ අතර, වසර 14 ක් ඇය එකම පවුලක සේවය කළාය.

ඇය සති අන්තයේ වීදිවල ඇවිදිමින් ඡායාරූප ගනිමින් සිටියාය. 1959 සිට 1960 දක්වා කාලය තුළ විවියන් බොහෝ රටවල සංචාරය කළේය, තායිලන්තය, ඊජිප්තුව, ඉන්දුනීසියාව, වියට්නාමය, තායිවානය සහ වෙනත් රටවලට ගියේය. ඇය ගිය සෑම නගරයකම විවියන් ඡායාරූප ගොඩක් ගත්තා.

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ලේඛනාගාරය වේගයෙන් වර්ධනය වූ අතර, Vivian සෑම විටම ඇය සමඟ ද්රව්ය ගබඩා කර ඇති සියලුම පෙට්ටි නව සේවා ස්ථානයකට ප්රවාහනය කළේය.

ඉතින්, ඇයගේ සේවා යෝජකයෙකු පවසන්නේ නව ආණ්ඩුකාරවරිය ඇය සමඟ ගෙන ආ පෙට්ටි 200 ඔහු ගණන් කළ බවයි.

ඡායාරූප සහ නෙගටිව් වලට අමතරව, විවියන් බොහෝ පැරණි පුවත්පත් සහ ඇය සමහර පුද්ගලයින් සමඟ කළ සංවාදවල හඬ පට ඇගේ ඡායාරූපවල තබා ඇත.

ඇගේ ලේඛනාගාරයේ චිත්‍රපටවල සම්පූර්ණයෙන්ම කුමන්ත්‍රණ රහිත ක්ලිප් රාශියක් ඇත - උදාහරණයක් ලෙස, දුම්රිය කවුළුවකින් වෙඩි තැබීම.

විවියන් මේයර් විශාල පළල් තොප්පි සහ පිරිමි කලිසම් ඇඳීමට කැමති විය. ඇය ස්ත්‍රීවාදියෙකු වූ අතර සමාජවාදී අදහස් බෙදාහදා ගත්තාය.

ඇගේ චරිතය ඉතා සංයමයෙන් යුක්ත වූ නමුත්, ඒ සමඟම, යම් ආශ්චර්යමත් ආකාරයකින්, ඇය දරුවන් සමඟ හොඳින් සම්බන්ධ වීමට සමත් විය.

විවියන් මේයර් ඇගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට ටික කලකට නිවාස අහිමි වූ අතර සුභසාධනය මත ජීවත් විය.

නමුත් වරක් ඇය හදා වඩා ගත් දරුවන්, ඇගේ දුක්ඛිත තත්වය ගැන දැනගත් පසු, ඇය වෙනුවෙන් අරමුදල් රැස් කර, ඇයට මහල් නිවාසයක් මිල දී ගෙන ඇගේ බිල්පත් ගෙවා ඇත.

2008 දී, වයස අවුරුදු 82 දී, විවියන් අයිස් මත ලිස්සා, වැටී ඇගේ හිසට දරුණු ලෙස පහර දුන්නේය.

ඇය කිසි විටෙකත් ඇගේ තුවාලයෙන් සුවය නොලබන අතර වසරකට පසුව වැඩිහිටි නිවාසයක මිය ගියාය.

චිකාගෝ හි, එවැනි සේවාවක් තිබේ: මධ්‍යස්ථ ගාස්තුවක් සඳහා, ලොකර් අයිතිකරුවන්ට තැබීමට කොතැනකවත් නැති සියලු වර්ගවල දේවල් ගබඩා කිරීම සඳහා ගනී, නමුත් ඒවා ඉවත දැමීම අනුකම්පාවකි.

අයිතිකරුවන් ඔවුන්ගේ "නිධාන" ගබඩා කිරීම සඳහා ගෙවීම නැවැත්වූ වහාම ඔවුන් වහාම වෙන්දේසියට ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ.

2007 වසරේ එවැනි එක් වෙන්දේසියකදී 26 හැවිරිදි නිශ්චල දේපල නියෝජිත ජෝන් මලූෆ් කුඩා මිලකට පැරණි ඍණාත්මක විශාල පෙට්ටියක් මිලදී ගත්තේය. මලූෆ් අන්ධ මිලදී ගැනීමක් කළ අතර මුලදී එයට කිසිදු වැදගත්කමක් නොදැක්වීය.

නමුත් ඔහු චිත්‍රපට සංවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත් විට, ඒවායේ සැබෑ වටිනාකම ඔහුට ඉක්මනින් වැටහුණි. ඔහු නැවතත් එම වෙන්දේසියට ගොස් නොදියුණු චිත්‍රපට දහස් ගණනක් අඩංගු ඉතිරි පෙට්ටි මිලදී ගත්තේය.

ජෝන් මලූෆ් මුළු අවුරුද්දඅවසානයේදී, මෙම ලේඛනාගාරයේ හිමිකරුගේ නම සහිත ලියුම් කවරයක් මට හමු වන තෙක් මම මෙම පෙට්ටි හරහා වර්ග කළෙමි.

"Vivian Maier" සඳහා අන්තර්ජාලය සෙවීමෙන්, John Maloof හට සොයා ගැනීමට හැකි වූයේ කෙටි අවමංගල්‍යයක් පමණි - වෙනත් තොරතුරු නොමැත. ඉන්පසු මලූෆ් වරක් විවියන් මේයර් සේවය කළ පවුල් සෙවීමට පටන් ගත්තේය.

මේ ආකාරයෙන්, ඔහු Vivian විසින් සාදන ලද පුවත්පත් කැබලි, ඇය සමඟ වැඩ කළ ඡායාරූප උපකරණ සහ බොහෝ දියුණු කළ ඡායාරූප එකතු කර ගැනීමට සමත් විය.

ඇත්ත, දැන් කෙනෙකුට ප්‍රකාශයන් සොයාගත හැක්කේ ජෝන් මලූෆ් මුල සිටම පින්තූර අයිති කාටදැයි දැන සිටි බවත්, ඔහු ඒවා මිලදී ගත්තේ විවියන් ජීවතුන් අතර සිටින කාලයක බවත්, සහ ඔහු ලබා ගත් වටිනාකම කුමක්දැයි ඔහු හොඳින් වටහා ගත් බවත්ය. නමුත් මෙය එක් අනුවාදයක් පමණි.

මම ඇය ගැන අහම්බෙන් දැනගත්තා - මම YouTube වර්ගයක් බැලුවා වාර්තාමය, සහ එය අවසන් වූ විට, එය ස්වයංක්‍රීයව ඊළඟ එකට "පසුකර ගියේය". මෙම චිත්‍රපටය වූයේ මෑතක සිට ලෝකය දැනගත් අමුතුම අද්භූත ඡායාරූප ශිල්පිනියක වන මෙම කාන්තාව පිළිබඳවයි.

ඇයට පවුලක්, දරුවන්, මිතුරන් සහ සමීප ඥාතීන් සිටියේ නැත. ඇය ජීවත් වූවාය දිගු ජීවිතයක්(1926-2009), නමුත් ඇය ගැන ඉතිරිව ඇත්තේ ඉතා අල්ප සාක්ෂි පමණි - ඇගේ බොහෝ හිමිකරුවන් සහ විවියන් රැකබලා ගත් ඔවුන්ගේ දරුවන් පිළිබඳ විසිරුණු මතකයන් පමණි - ඇය සිය ජීවිත කාලය පුරාම නැනී ලෙස සේවය කළාය. සහ ඇගේ ඡායාරූප - දහස් ගණනක්, ඡායාරූප දහස් ගණනක්! විවියන් නොකඩවා ඡායාරූප ගත්තා, ඇය දුටු සෑම දෙයක්ම: ළමයින්, වැඩිහිටියන්, වීදිවල දර්ශන සහ කූඩවල කුණු පවා!
ඇගේ ඡායාරූප මා මවිතයට පත් කරයි ... ගොළු බවකින්. ඒවා කොතරම් වැදගත්ද යත් ශබ්දය, වර්ණය සහ චලනය නොමැති වීම සුළු විසංයෝජනයක් හඳුන්වා දෙයි; එය ජීවිතය ම ය.

මේයර් ගැන ලෝකය දැනගත්තේ තරුණ විකේන්ද්‍රික තරුණයෙකු වූ ජෝන් මලූෆ්ට ස්තුතිවන්ත වන අතර, චිත්‍රපටවල නෙගටිව් ඒවා වෙන්දේසියේ දී නොසැලකිලිමත් මුදලකට මිලදී ගත් අතර, ඒවාට හසු වූයේ කුමක්දැයි නොදැන ය. ඡායාරූප මුද්‍රණය කිරීමෙන් පසු, ජෝන් ඔවුන්ගේ ප්‍රකාශනශීලී බව සහ වෘත්තීයභාවය, නාඳුනන කතුවරයා සතුව තිබූ රාමු සහ සංයුතිය පිළිබඳ විස්මිත හැඟීම ගැන පුදුමයට පත් විය. ජෝන්ට අවශ්‍ය වූයේ ඔහුගේ සොයාගැනීම ගැන මනුෂ්‍ය වර්ගයා දැනුවත් කිරීමටය.

ගැටලුව වූයේ කිසිදු කෞතුකාගාරයක් හඳුනා නොගැනීමයි කලාත්මක වටිනාකමකෘති සොයා ගත්තා, මූලික වශයෙන් විවියන් කිසි විටෙකත් ඇගේ ඡායාරූප මුද්‍රණය නොකළ නිසා, ඇය තබා ගත්තේ වර්ධනය වූ නෙගටිව් පමණි. කෞතුකාගාරවලට ඡායාරූප මුද්‍රණය කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය. ඉන්පසු Malouf එක් සංස්කෘතික මධ්යස්ථානයක් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පටන් ගත් අතර පළමු ප්රදර්ශනය සංවිධානය කළේය. සාර්ථකත්වය අතිමහත් විය! ජෝන් ද විවියන් ගැන, ඇගේ ජීවිතය ගැන උනන්දු වූ අතර, ඇය ගැන යමක් පැවසිය හැකි ඡායාරූප ශිල්පියාගේ ඥාතීන් සෙවීමට පටන් ගත්තේය.

ඇය යුරෝපීය පවුලක උපත ලැබූ බව පෙනී ගියේය - ඔස්ට්රියානු පියෙක් සහ ප්රංශ මවක්. විවියන් නිව් යෝර්ක් හි උපත ලැබුවද, ඇය සිය ළමා කාලය හා තරුණ කාලය ගත කළේ යුරෝපයේය. ඇගේ මව් භාෂාව ප්‍රංශ වූ අතර ඇය සිය ජීවිත කාලය පුරාම උච්චාරණයකින් ඉංග්‍රීසි කතා කළාය. අවසානයේ ඇමරිකාවට ගිය ඇය පළමු වරට ඡායාරූප ශිල්පී මිතුරෙකු සමඟ ජීවත් වූ අතර, පෙනෙන විදිහට, පින්තූර ගන්නා ආකාරය විවියන්ට ඉගැන්වූවාය. දුරස්ථ ප්‍රංශ ඥාතීන් තවමත් විවියන්ගේ මවගේ කැමරාව තබා ගන්නා බව මම පැවසිය යුතුය, එබැවින් ඇය පවුලේ පළමු ආධුනික ඡායාරූප ශිල්පියා නොවේ.

Vivian භාවිතා කළේ තරමක් මිල අධික Rolleiflex කැමරාවකි. එය මුහුණට ගෙන ඒමට අවශ්‍ය නොවීය, ඡායාරූප "පපුවෙන්" ගන්නා ලදී, එය මගීන්ගේ අවධානයට ලක් නොවීය.

විවියන්ගේ ජීවිතයේ තරමක් දීප්තිමත් කාල පරිච්ඡේදයක් තිබුණි: පෙනෙන විදිහට, ඇය යුරෝපයෙන් උරුමයක් ලබාගෙන, මාස 8 ක් රැකියාවෙන් ඉවත් වී සංචාරය කිරීමට පිටත්ව ගියාය. එක. විවියන්ට කවදාවත් පෙම්වතෙක් සිටියේ නැත, නැතහොත් පෙම්වතෙක් පමණි, අඩුම තරමින් එවැනි දෙයක් කිසිවෙකුට මතක නැත. ඇය අවලස්සන, කෝණික, ඇගේ චලනයන් අපහසු වූ අතර තරමක් උස - 175 ට වැඩි ය. ඊට අමතරව, විවියන් වේදනාකාරී ලෙස ඉවත් වූ අතර තරමක් සැක සහිත වූ අතර එය වයස සමඟ සායනික ස්වරූපයන් ලබා ගත්තේය.
ඇයගේ සංචාරය අතරතුර ඇය සංචාරය කළාය දකුණු ඇමරිකාව, ඊජිප්තුව, තායිලන්තය, වියට්නාමය සහ යුරෝපය. ඒ වගේම මම ඡායාරූප ගොඩක් ගත්තා, ඇත්තෙන්ම.

විවියන් සේවය කළ සියලුම පවුල්වල ඇය "ඉතා අමුතු" කාන්තාවක් ලෙසත් සමහරක් "සම්පූර්ණයෙන්ම අසනීප වූ" කාන්තාවක් ලෙසත් සිහිපත් වේ. හිටපු වාට්ටුවකින් එකක් කියා සිටින්නේ විවියන්ගේ විචක්ෂණභාවය සුපුරුදු විකේන්ද්‍රියතාවයෙන් ඔබ්බට ගිය බවයි. එබැවින්, දුප්පත් කළු ජාතිකයින්ගේ සහ අයාලේ යන අයගේ ජීවිතය ඡායාරූප ගත කිරීමට ඇයට ඇය බලාගත් කුඩා දරුවන් මුඩුක්කු නිවාසයට රැගෙන යා හැකිය. නැතහොත්, උදාහරණයක් ලෙස, ඔබ සමඟ දරුවා රැගෙන ... ඝාතකාගාරයට.
ඇගේ සමහර ශිෂ්‍යයින්ට ඇයව වැඩි උණුසුමකින් තොරව මතකයි, ඇය තවමත් එකම නැනී විය. එක් කාන්තාවක් පැවසුවේ කුඩා කාලයේදී විවියන් ඇයට පහර දී දැරියට වයස අවුරුදු 8 වන තුරු ඇයට බලහත්කාරයෙන් පෝෂණය කළ බවත් ඇය මඟ හැරීමට හා ප්‍රතිරෝධය දැක්වීමට ඉගෙන ගත් බවත්ය.

තවත් නඩුවක් වෙනත් පවුලක් විසින් සිහිපත් කරන ලදී: මෙම පවුලේ ළමයෙකු මෝටර් රථයක ගැටුණු ආකාරය විවියන් දුටුවේය (මාරාන්තික නොවේ, වාසනාවකට). ඔවුන් ඔහුව ඔහුගේ බඩ මත තබා, ගිලන් රථය පැමිණෙන තෙක් ඔහු ජැකට් එකකින් ආවරණය කළ අතර, විවියන්, පිරිමි ළමයා සන්සුන් කරනවා වෙනුවට, දුව ගොස් පින්තූර ගත්තේය.

විවියන් ඇගේ පිරිහෙන වසරවලදී තරමක් "නරක" බවට පත් විය. ඇය පැහැදිලිවම ව්‍යාකූලත්වයේ සලකුණු පෙන්වමින් සිටියාය. ඇය සෑම විටම ජනේල ආවරණය කළේ ඇය දෙස බලා සිටින බව සහතික කරමිනි. විවියන් කිසිවක් ඉවත දැමුවේ නැත, කිසිවෙකුට ඇගේ කාමරයට ඇතුළු වීමට ඉඩ දුන්නේ නැත, සියලු වර්ගවල කුණු එකතු කළේය, ඇගේ වාසස්ථානය පුවත්පත් ගොඩගැසීමෙන් සිවිලිම දක්වා පිරී තිබුණි. මේ පුවත්පත් නිසා ඇයට අහිමි වුණා අලුත්ම වැඩ: ප්‍රතිසංස්කරණය කරමින් සිටි අසල්වැසියෙකුට අයිතිකරුවන් විසින් පුවත්පත් කිහිපයක් ලබා දීමෙන් විවියන් හට පාලනය කරගත නොහැකි කෝපයක් ඇති විය. ඇය විශාල අපකීර්තියක් සිදු කළ අතර මෙය අවසාන පිදුරු විය. හාම්පුතුන් එම කාන්තාව ගැන දැඩි ලෙස කණගාටු වූ නමුත් දරුවන් තවදුරටත් රැකබලා ගැනීමට ඇය විශ්වාස නොකළහ. ඔවුන් ඇයව සේවයෙන් පහ කළ නමුත් ඇයගේම කුඩා නිවසක් මිලදී ගැනීමට උදව් කළ අතර ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම ඇය සමඟ සම්බන්ධ විය.

විවියන් ඇගේ දින අවසන් කළේ වැඩිහිටි නිවාසයක, නමුත් ඒ පමණි ගිය අවුරුද්දේඇගේ ජීවිතය. ඇය දිගු කලක් තමාව රැකබලා ගත් අතර, තුවාලයක් ලැබීමෙන් පසුව පමණක් සාත්තු නිවාසයට ඇතුල් විය. ඇගේ අසල්වාසීන් උද්‍යානය හරහා ඇවිදිමින්, කුණු බඳුන්වල අන්තර්ගතය පරීක්ෂා කරමින්, ප්‍රංශ භාෂාවෙන් නිහඬව තර්ක කරමින් සහ මගීන්ට උපදෙස් දුන් වයෝවෘද්ධ කාන්තාවක් සිහිපත් කරති. ඇය මිය යන විට 83 වැනි වියේ පසුවිය.

විවියන් පැහැදිලිවම ඇගේ ඡායාරූප ප්‍රසිද්ධ කිරීමට අදහසක් නොතිබුණි. ඇය තමාටම ඡායාරූප ගත්තා, ඇය එම ක්‍රියාවලියටම කැමති වූවාය, පින්තූරවල මුද්‍රණ පවා ඇයට උනන්දුවක් නොදැක්වීය. සමහර විට ඇයගේ රෝගී මනඃකල්පිතයන් සඳහා ඇය වටා සිදුවන සෑම දෙයක්ම අඛණ්ඩව පටිගත කිරීම අවශ්ය විය. ඇය සමහර විට මෙසේ පැවසුවාය: "මම අභිරහස් කාන්තාවක්!", නැතහොත් සමහර විට ඇය ඔත්තුකාරියක් බව වාර්තා කළාය.

ඇගේ උරුමය අති විශාලයි - සෘණ රාමු 100,000කට වඩා. බොහෝ ඒවා තවමත් ප්‍රකාශයට පත් කර නොමැත. ඊට අමතරව විවියන් වීඩියෝ පටිගත කිරීම්ද කළා. ඇගේ උරුමයෙන් වැඩි කොටසක් ජෝන් මාලූෆ් විසින් මිලදී ගන්නා ලදී, ඔහුට ලේඛනාගාරයේ කොටසක් එකතු කරන්නා වන ජෙෆ් ගෝල්ඩ්ස්ටයින්ට නැවත විකිණීමට සිදු විය, මන්ද ඔහුට එතරම් ප්‍රමාණයකින් ද්‍රව්‍ය සැකසීමට කාලය නොමැති බැවිනි. ජෝන් තවමත් විවියන්ගේ ජීවිතය ගැන පර්යේෂණ කරමින් ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කරමින් ඇගේ උරුමය ප්‍රවර්ධනය කරයි. ඔහු ඇය ගැන චිත්‍රපටයක් හැදුවා.

ඇගේ ඡායාරූප විශ්මයජනකයි - ඒවා ගෙන ඇත්තේ වියළි, ​​සංවෘත කාන්තාවක් විසින් නොව, වෙනත් කෙනෙකු විසින් ගන්නා ලද ඒවා මෙන් - සතුටු සිතින්, දඟකාර සහ ආදරය කරන ජීවිතය. සමහර විට ඇය විය, නමුත් ඇය එය කිසිවෙකුට දැකීමට ඉඩ දුන්නේ නැත.

නමුත් ඔබට ඇගේ ඡායාරූප දැකිය හැකිය:

සමහර ඡායාරූප වෙබ් අඩවියෙන් උපුටා ගන්නා ලදී.

නම විවියන් මේයර්ඇමරිකානු ඡායාරූප ඉතිහාසය ගැන උනන්දුවක් දක්වන අය නොදන්නවා නොවේ. ජීවිත කාලය පුරාම වීදි ඡායාරූප ශිල්පිනියක වූ ගවර්නස්ගේ කතාව ලොව පුරා ප්‍රසිද්ධියට පත් වූයේ ඇගේ ඡායාරූප ලේඛනාගාරය චිකාගෝ හි වෙන්දේසියකදී ඩොලර් 400 කට දේපළ වෙළඳාම් නියෝජිතයෙකු වන ජෝන් මාලූෆ් විසින් මිලදී ගැනීමෙන් පසුවය.

විවියර් මේයර්ට අසාමාන්‍ය චරිතයක් තිබුණි: ඇය කලිසම් ඇඳුම් සහ පළල් තොප්පි පැළඳ සිටියාය, ස්ත්‍රීවාදයට සහ කොමියුනිස්ට්වාදයට සහය දැක්වූවාය, සිනමාවට සහ රංග ශාලාවට ඇලුම් කළාය, ස්වභාවයෙන්ම අභ්‍යන්තරව කටයුතු කළාය, නමුත් අවුරුදු 40 ක් නැනී කෙනෙක් ලෙස සේවය කළාය, අන් අය සමඟ හොඳින් කටයුතු කළාය. දරුවන්. විවියන් 1926 දී නිව් යෝර්ක් හි උපත ලැබූ නමුත් ඇගේ ළමා කාලය ගෙවී ගියේ පැරිසියේ ය. ඇය නැවත ඇමරිකාවට පැමිණියේ වයස අවුරුදු 25 දී පමණක් වන අතර පසුව ඇය වීදි ඡායාරූපකරණයට සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත්තාය. ඇය සතුව මධ්‍යම මාදිලියේ රෝලිෆ්ලෙක්ස් එකක් තිබුණි, සාමාන්‍ය දර්ශන ඇගේ කැමරා කාචයට වැටුණි, ඇය දුප්පත් සහ අවාසි සහගත පුද්ගලයින් වෙත ආකර්ෂණය විය.

විවියන් ජීවිතය එහි විවිධත්වයෙන් දැකීමට සහ ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළාය, ඇය ස්වාධීනව ලෝකයේ බොහෝ රටවලට සංචාරය කළාය, විශේෂයෙන් ඊජිප්තුව, තායිලන්තය, තායිවානය, වියට්නාමය, ප්‍රංශය, ඉතාලිය සහ ඉන්දුනීසියාව යන රටවල සංචාරය කළාය. ඇගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, විවියන්ට බොහෝ පරීක්ෂාවන් ඇති විය, කලක් ඇය නිවාස නොමැතිව සිටි අතර, සාත්තු නිවාසයක සුබසාධනය සඳහා නිව්යෝර්ක් හි ජීවත් විය. කෙසේ වෙතත්, ඇය තරුණ වියේදී ඇති දැඩි කළ දරුවන් ගලවා ගැනීමට පැමිණියහ: ඔවුන් ඇය වෙනුවෙන් මහල් නිවාසයක් කුලියට ගෙන ඇගේ නැනී මිය යන තුරුම රැකබලා ගත්හ.

සම්බන්ධයෙනි අද්භූත ඉතිහාසය Vivian Mayer ගේ ඡායාරූප සංරක්ෂිතය සමඟින්, John Maloof එය සැබවින්ම මිල දී ගත්තේය. විවියන්ගේ ජීවිත කාලය තුළ පවා, පුද්ගලික බඩු බාහිරාදිය චිකාගෝ ගබඩා කාමරයක තිබූ අතර, ඇගේ මරණයෙන් පසු, ඔවුන් සිර මැදිරිය සඳහා ගෙවීම නැවැත්වූ අතර, ඡායාරූප ශිල්පියාට අයත් සියල්ල මිටිය යටට ගිය අතර, කිසිවක් සඳහා මිල දී ගත්තේ නැත. ජෝන් මලූෆ් චිත්‍රපට සංවර්ධනය කරන විට, 20 වන සියවසේ ඇමරිකානු ජීවිතයේ සැබෑ විශ්වකෝෂයක් ඔහු අතට පත් වූ බව පෙනී ගියේය. දර්ශන සිය ගණනකට අමතරව, ලේඛනාගාරයට විවියන් මගීන් සමඟ කළ සංවාදවල ශ්‍රව්‍ය කැසට් පටි සහ පැරණි පුවත්පත්වල කොටස් ඇතුළත් විය.

ජෝන් මලූෆ් විවියන් සමඟ ජීවත් වූ පවුල් සොයා ගැනීමට සමත් විය, ඇගේ හිටපු සිසුන් ඡායාරූප ශිල්පියාගේ ඉතිරි පුද්ගලික දේවල් සහ ඇය භාවිතා කළ කැමරාව ඔහුට ලබා දුන්නේය. ජෝන් මලූෆ් අන්තර්ජාලයේ පින්තූර පළ කළ අතර, ඉක්මනින් ලොව පුරා බොහෝ ගැලරි අසාමාන්ය කෘති ප්රදර්ශනය කිරීමට ඔවුන්ගේ ආශාව ප්රකාශ කළහ. Vivian Mayer ගේ ඡායාරූප එකතුව ඉදිරිපත් කිරීම චිකාගෝ හි එක් ප්‍රදර්ශන ශාලාවක සිදු විය. දැන් ජෝන් ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ කිසිවෙකු නොදන්නා නමුත් ඇගේ මරණයෙන් පසු ජනප්‍රිය වූ කලාකරුවෙකුගේ ඉරණම පිළිබඳ ඡායාරූප නිදර්ශන සහිත පොතක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට සූදානම් වෙමින් සිටී.

ඇමරිකානු ඡායාරූප ශිල්පී Vivien Maier ගේ කතාව ඇයගේ මරණයෙන් පසුව පමණක් ඡායාරූප ශිල්පියාට ලැබුණු කීර්තිමත් සිදුවීමකි. ඇයගේ ප්‍රවේශමෙන් එකතු කරන ලද සෘණ ලක්ෂයකට ආසන්න ලේඛනාගාරය කිසි විටෙකත් දැක නැත, එය අහම්බෙන් සොයා ගන්නා ලද අතර සැබෑ ජාත්‍යන්තර සංවේදනයක් ඇති කළේය.

60 සහ 70 ගණන්වල ඇමරිකානු සමාජයේ ජීවිතය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක සහ මුල් නිදර්ශනයක්, විහිලු වීදි දර්ශන සහ පුදුම සහගත ලාක්ෂණික ඡායාරූප කිසිවෙකු නොසැලකිලිමත් නොවේ. වෘත්තීයභාවය අනුව, නිරූපිකාවට සමීප වීමට සහ ඇගේ පෞරුෂය හෙළි කිරීමට ඇති හැකියාව, මේයර් රොබට් ෆ්‍රෑන්ක් සහ ලී ෆ්‍රීඩ්ලැන්ඩර් සමඟ සංසන්දනය කරයි.

කලාව සදාකාලික වන අතර නිර්මාණශීලීත්වය සහ නරඹන්නා අතර "මඟපෙන්වන්නන්" ලෙස පමණක් සේවය කරන නිර්මාණකරුවන්ට වඩා කෘති ජීවත් වේ. අවාසනාවන්ත ලෙස, මේයර්ගේ නම ප්‍රසිද්ධ වූයේ ඇගේ මරණයෙන් පසුව වන අතර, ඇයට ලැබිය යුතු පිළිගැනීම ඇයට නොලැබුණි. අද, Vivien Meyer ඇය කිසි විටෙකත් වෙන් නොවූ Rolleiflex මාධ්‍ය ආකෘතියේ කැමරාවෙන් ගත් ඡායාරූප මගින් උත්කර්ෂයට නංවයි. මිතුරන් ඇයව හැඳින්වූයේ "කැමරාවක් සහිත මේරි පොපින්ස්" - Vivien ධනවත් චිකාගෝ පවුල්වල පාලකයෙකු ලෙස සේවය කළේය.

සමහර විට විසිවන සියවසේ මැද භාගයේ ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය සහ සමාජ බාධක නිසා, කාන්තාවක් තම ජීවිත කාලය තුළ ප්‍රසිද්ධ වීමට උත්සාහ කළේ නැත - නැතහොත් උත්සාහ කළ නමුත් අසාර්ථක විය. වර්තමාන පර්යේෂකයන් ඇගේ පෞරුෂය සහ ඉතිහාසය ගැන දන්නේ ඉතා අල්ප වශයෙනි. මෙය ඡායාරූප ශිල්පියාගේ සුවිශේෂත්වය ද පෙන්නුම් කරයි - ඇයගේ කාර්යය පමණක් ඇය වෙනුවෙන් කතා කරයි, අපි දක්ෂතාවයේ ප්‍රිස්මය හරහා පෞරුෂය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරමු.

මේයර්ගේ ශෛලිය යනු යථාර්ථය හොඳින් නිරීක්ෂණය කිරීම සහ ඇමරිකානු ජීවිතයේ වර්ණවත් කැන්වසයෙන් රසවත් හා වාචික තොරතුරු නිවැරදිව "උදුරා ගැනීම" වේ. ඇයගේ කාර්යය තුළින්, ඉහළ සමාජයක් දිස් වූ ආකාරය සහ ඡායාරූප ශිල්පියා ජීවත් වූ ඉහළ සමාජය සහ ධනවත් පංති "හුස්ම ගත්තේ" කෙසේද යන්න පිළිබඳ සම්පූර්ණ, ත්‍රිමාණ අදහසක් අපට ලබා ගත හැකිය, චිකාගෝ හි වීදිවල සහ උද්‍යානවල දිග හැරුණු දර්ශන මොනවාද? පුරවැසියන් ඇඳ සිටි සහ ඔවුන්ගේ හැඟීම් ප්‍රකාශ කළ දේ. .

මේයර්ගේ ඡායාරූප අපක්ෂපාතී නිදර්ශන නොවේ, නමුත් කතුවරයා අසාමාන්‍ය කතන්දරකරුවෙකු ලෙස, දීප්තිමත්, හාස්‍යජනක හැඟීමකින් සහ ක්‍රියාකාරී සමාජ ස්ථාවරයක් ලෙස පෙන්වන හොඳින් සැකසූ කුමන්ත්‍රණ වේ. Vivienne වසරකට අවම වශයෙන් චිත්‍රපට 200 ක් රූගත කර, ඒවා ඇගේ කාමරයේ සංවර්ධනය කර ඇත (ඇය එය ඡායාරූප විද්‍යාගාරයක් බවට පත් කළේය) - මෙය පූර්ණ වෘත්තිකයෙකුගේ මට්ටමයි. ඒත් එක්කම ඇයට ප්‍රධාන රැකියාවකුත් තිබුණා. ඇය ඡායාරූප ශිල්පියෙකු ලෙස වෘත්තියක් සඳහා එය වෙනස් කිරීමට යන්නේ නැත, නමුත් ඇය සංරක්ෂිතය ප්රවේශමෙන් ක්රමවත් කර ගබඩා කර ඇත. එය සම්පූර්ණයෙන්ම අහම්බෙන් සොයා ගන්නා ලදී.

අහම්බෙන් සොයා ගැනීම, මරණින් පසු කීර්තිය සහ නීතිමය අපකීර්තිය

2007 දී චිකාගෝ හි පදිංචි 26 හැවිරිදි ජෝන් මලූෆ් පොතක් ලිවීමට තීරණය කළේය. උපන් නගරය. වෘත්තීය නිශ්චල දේපල නියෝජිතයෙකු වන ඔහු ගබඩාවක් විකිණීමේදී සිදු වූ අතර එහිදී ඉඩ නොගෙවීම හේතුවෙන් බැහැර කරන ලද අයිති නැති පෙට්ටි කිහිපයක් මිලදී ගැනීමට ඔහු තීරණය කළේය. ඩොලර් 400ක් ගෙවීමෙන් පසු ඔහුට රූගත කළ චිත්‍රපට සහ නෙගටිව් ලක්ෂයකට වඩා ලැබුණු අතර ඒවා ස්කෑන් කර ඡායාරූප සංවර්ධනය කිරීමට තීරණය කළේය. නිමි පින්තූර දෙස බැලූ විට, ඔහු ඉදිරියෙහි නිධානයක් ඇති බව ඔහුට වහාම වැටහුණි.

මෙම ලේඛනාගාරයේ විශිෂ්ට වීදි ඡායාරූප, ඡායාරූප මුද්‍රණ 3,000ක්, අඟල් 8 සහ අඟල් 16 චිත්‍රපටවල ආධුනික වාර්තා චිත්‍රපට සහ චිකාගෝ වැසියන් සමඟ පටිගත කරන ලද සම්මුඛ සාකච්ඡා අඩංගු විය. ජෝන් විසින් මිලදී ගත් ප්‍රධාන කොටසට අමතරව, ලේඛනාගාරයේ වෙනත් පින්තූර තිබුණි - ඒවා රොන් ස්ලැටරි සහ රැන්ඩි ප්‍රෝ වෙත විකුණන ලදී. ඔවුන් ඔවුන්ගේ බ්ලොග් වල ඡායාරූප කිහිපයක් පළ කළ නමුත් මහජන විරෝධයක් ඇති කළේ නැත.

Maloof Flickr හි ඡායාරූප පළ කළ විට සියල්ල වෙනස් විය. බලයලත් ඡායාරූප බ්ලොග් අඩවියක පින්තූර කිහිපයක් පළ කිරීමෙන් පසු ඔහුට වහාම දීමනා දෙසියයක් පමණ ලැබුණි - ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කිරීමට, කතුවරයා පිළිබඳ වාර්තා චිත්‍රපටයක් කිරීමට සහ ඇගේ කතාව ගැන කියන්නට ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. ජෝන් සම අයිතිකරුවන්ගෙන් ලේඛනාගාරයේ ඉතිරි කොටස් මිල දී ගත් අතර ඒවා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමේ අයිතිය සහ පින්තූරවලින් 90% කට වඩා හිමිකරු බවට පත්විය.

වෘත්තිකයන් අතර මෙතරම් ආන්දෝලනයක් ඇති කළ ඡායාරූප ගත්තේ කවුරුන්ද යන්න සොයා බැලීමට මලූෆ්ට විශාල වෙහෙසක් දැරීමට සිදු විය. ජෝන් මිලදී ගත් එක් පෙට්ටියක මේයර්ගේ නම ලියා තිබුණි. ඔහු ඡායාරූප ශිල්පියාගේ ඥාතීන් සහ හිතමිතුරන් සෙවීමට පටන් ගත් අතර ඇය ආණ්ඩුකාරවරියක් ලෙස සේවය කළ පවුල් දෙකක් සම්බන්ධ කර ගැනීමට හැකි විය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් Maloof Vivien ගේ පෞද්ගලික බඩු බාහිරාදිය - පුවත්පත් කැබලි සහිත පෙට්ටි, දියුණු කරන ලද ඡායාරූප සහ ඡායාරූප උපකරණ, ඇයට අයත් ඡායාරූප ඇල්බම, සටහන් සහ ගෙවීම් ලේඛන ලබා දුන්නේය. ඔවුන් සහ සිසුන්ගේ කථා වලට අනුව, ජෝන් ඇගේ ජීවමාන ඥාතීන් සොයා නොගත් බැවින්, ඡායාරූප ශිල්පියා පිළිබඳ තොරතුරු නැවත ලබා ගැනීමට හැකි විය.

මලූෆ් ඡායාරූප ශිල්පියාගේ ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කිරීමට පටන් ගත්තේය. පළමුවැන්න 2010 දී නෝර්වේ හි සිදු වූ අතර පසුව ඇමරිකාවේ සහ යුරෝපයේ සහ ආසියාවේ අනෙකුත් රටවල ප්‍රදර්ශන විවෘත විය. වසරකට පසුව, Mayer පිළිබඳ පොතක්, Out of Shadows, ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, වසර තුනකට පසු, 2014 දී, අපේක්ෂිත උරුමක්කාරයාගේ අයිතිවාසිකම් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා Maloof හට නඩු පවරන ලදී.

මේයර්ගේ ඥාති සොහොයුරෙකු වන ෆ්‍රාන්ස් බෙල් ප්‍රංශයේ ජීවත් වන බවත්, එක්සත් ජනපද නීතිය යටතේ ඇයගේ ලේඛනාගාරයට අයිතිය ඇති බවත්, නීතිඥ ඩේවිඩ් ඩීල්ට තොරතුරු ලැබුණි. එම ඡායාරූපය වාණිජමය වශයෙන් බෙදාහැරීම නතර කරන ලෙස ඉල්ලා සිටි නීතිඥවරයා එම පින්තූර නීති විරෝධී ලෙස භාවිත කරන බවද කියා සිටියේය. ලේඛනාගාරයේ වත්මන් හිමිකරුවන් විවියන්ගේ දෙවන ඥාති සොහොයුරිය වන සිල්වියා ජොසෙන් හිමිකම් මිලදී ගත් නමුත්, ඔවුන්ට නඩුවට සම්බන්ධ වීමට සිදු විය. මේයර්ගේ උරුමය සමඟ ඇති ව්‍යාකූල තත්ත්වයට එක් හේතුවක් වන්නේ ඇගේ චරිතාපදානය පිළිබඳ දැනුමක් නොමැතිකමයි.

Vivien Meyer ගේ චරිතාපදානය: දක්ෂ නමුත් අද්භූත වාර්තාකරු ගැන ලෝකය දන්නා දේ

1926 දී නිව් යෝර්ක් හි උපත ලැබූ ඡායාරූප ශිල්පියා ගැන එතරම් දැනුමක් නැත. ඇය ඔස්ට්‍රියානු ජාතිකයෙකුගේ සහ ප්‍රංශ ජාතික කාන්තාවකගේ දියණියක් වූ අතර ඇයගේ ළමා කාලය ඇමරිකාව, යුරෝපය සහ ඇල්ප්ස් කඳුකරයේ Saint Bonnet-en-Chansor ගම්මානය අතර ගමන් කළ අතර එහිදී ඇය සිය මව සමඟ ජීවත් වූවාය. ඉංග්රීසි භාෂාව Vivienne නිජබිම නොවේ, ඇය එය දැනටමත් ඇගේ ජීවිතයේ ඇමරිකානු යුගයේදී සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රගුණ කළාය (කටකතා වලට අනුව, මේ සඳහා ඇය බොහෝ විට රඟහලට ගියාය). 1930 දී ඇගේ දෙමාපියන් දික්කසාද වූ පසු, විවියන් ඇගේ මවගේ මිතුරියකගෙන් ඡායාරූප පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තාය. වෘත්තීය ඡායාරූප ශිල්පී, දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ වසර ප්‍රංශයේ ගත කළ අතර, පසුව වයස අවුරුදු විසිපහේදී නැවත එක්සත් ජනපදයට පැමිණියේය. 1960 ගණන්වල, පෙනෙන විදිහට, ගමේ නිවසක් විකිණීමෙන් ලැබෙන ආදායම මත, ඇය යුරෝපය, මැද පෙරදිග සහ අග්නිදිග ආසියාව හරහා - ඊජිප්තුවේ සිට තායිවානය සහ ඉන්දුනීසියාව දක්වා ගමන් කළාය.

වසර පහක් ඇය නිව් යෝර්ක් හි ජීවත් වූ අතර රසකැවිලි වෙළඳසැලක සේවය කළ අතර පසුව ඇය ආණ්ඩුකාරවරියක් ලෙස සේවය කිරීමට ඇගේ වෘත්තිය වෙනස් කර චිකාගෝ වෙත ගියාය. මේයර් මිය යන තුරුම එහි ජීවත් වූ අතර වසර 40 ක් ධනවත් පවුල්වල දරුවන් ඇති දැඩි කළේය. විවියන් අවුරුදු 14 ක් ජීවත් වූයේ ඇගේ එක් සිසුවෙකු අසල ය. ගින්ස්බර්ග් පවුල මේයර් මිය යන තුරුම ඇය සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම නතර නොකළ අතර ඇයට පවා ලබා දුන්නේය කුඩා මහල් නිවාසයක්නගරයේ කීර්තිමත් ප්රදේශයක. මෙම පවුලට අමතරව, Vivienne ධනවත් රේමන්ඩ් සඳහා සහ සුප්රසිද්ධ ඇමරිකානු ඉදිරිපත් කරන්නෙකු වන Phil Donahue සඳහා පවා සේවය කළේය.

අඩු ආදායම්ලාභී චිකාගෝ වැසියන් සහ ඉහළ සමාජය පිළිබඳ සමාජ කථා රූගත කරමින් මේයර් කිසි විටෙකත් කැමරාවෙන් වෙන් වූයේ නැත. දරුවන් සමඟ ඇවිදිමින් සිටියදී, ඇය වීදි නරඹන්නන්, මගීන් සහ ඇගේ හාම්පුතුන්ගේ ධනවත් හඳුනන අය ඇය වෙනුවෙන් පෙනී සිටින අයුරු ඡායාරූප ගත කළාය. සෑම විටම පිරිමි කලිසම්, පළල් තොප්පිය සහ විධිමත් සපත්තු පැළඳ, ඇය කැමරාවක් සමඟ නගරය වටා ඇවිදිමින් නොනවත්වා වැඩ කළාය. ඇය සමාජවාදී අදහස්වලට ඇලී සිටි බවත්, ස්ත්‍රීවාදය දෙසට නැඹුරු වූ බවත්, සෑම විටම අවංකව මිනිසුන්ට ඇසේ ඇති සත්‍යය ප්‍රකාශ කළ බවත් සිසුන් සිහිපත් කරයි.

ඡායාරූප ශිල්පියා 2009 දී සාත්තු නිවාසයක මිය ගිය අතර, අයිස් මත වැටීමෙන් හිස තුවාල වීම හේතුවෙන් ඇය අවසන් විය. ඇයගේ ජයග්රහණයට ටික වේලාවකට පෙර ඇය මිය ගියාය. 100% ලැබිය යුතු කීර්තියට මේයර් ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ කෙසේදැයි අපි කිසිදා නොදනිමු.

සිත්ගන්නා වීදි ඡායාරූප ශිල්පියාවිවියන් ඩොරති මේයර්(Vivian Dorothea Maier) 1926 පෙබරවාරි 1 වන දින නිව් යෝර්ක් හි උපත ලැබීය. පසුව ඇය ප්රංශයේ හැදී වැඩුණු නමුත් පසුව නැවත එක්සත් ජනපදයට පැමිණියාය. මේයර් චිකාගෝ හි නැනී ලෙස සේවය කළ අතර මෙම කාලය තුළ ඡායාරූප 100,000 කට වඩා ලබා ගත්තේය. මෙම ඡායාරූප ඇයගේ මුල් දැක්ම සහ මිනිසුන්, නගර දර්ශන සහ වීදි දර්ශන පිළිබඳ අදහස ඉදිරිපත් කරයි. බොහෝ වැදගත් අංගයක්මක්නිසාද යත්, මේයර් ඇගේ ජීවිත කාලය පුරාවටම පාහේ ඇගේ වැඩ කටයුතු කොතැනකවත් ප්‍රදර්ශනය කර හෝ ඇගයීමට ලක් නොවීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි දක්ෂ වීදි ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ පැවැත්ම ගැන කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත.

2007 අවසානයේ දී පමණක්, Vivian Mayer ගේ කෘතිය දේශීය චිකාගෝ ඉතිහාසඥයෙකු සහ එකතුකරන්නෙකු වන John Maloof විසින් සොයා ගන්නා ලදී. ඊට පසු, ඇගේ කාර්යය වේගයෙන් ජාලය පුරා පැතිරෙන්නට පටන් ගත්තේය. ලොව පුරා සම්මාන සහ ප්‍රදර්ශන රාශියක් අනුගමනය කළ නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, 2009 අප්‍රේල් 21 වන දින, විවියන් මේයර් අභාවප්‍රාප්ත විය.

ප්රංශයේ සිට ආපසු පැමිණි පසු, මේයර් දහඩිය කඩයක සේවය කළේය. වයස අවුරුදු 25 දී, ඇය 14 දෙනෙකුගෙන් යුත් පවුලකට නැනී ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත් අතර බොහෝ විට චිකාගෝ හි වීදිවල සැරිසැරුවේ ඇගේ වටිනා Rolleiflex කැමරාවෙන් මිනිසුන්ගේ ඡායාරූප රැගෙන ය. John Maloof අහම්බෙන් මේයර්ගේ නිර්මාණ වෙන්දේසියක් හරහා සොයා ගන්නා ලදී. ඔහුගේ අතිශය කලාත්මක ඇස්වලින් ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් යුගයක දීප්තිමත් ඡායාරූප දුටුවේය.

Vivian Maier ගේ කාර්යය වෙනස් වන්නේ කුමක් ද?

ඔබ ඒ ගැන සිතන්නේ නම්, මෙම ඡායාරූපවල වඩාත්ම සිත්ගන්නා කරුණ වන්නේ විෂයයන් තෝරා ගැනීමයි පෝට්රේට් වෙඩි තැබීමසහ විශිෂ්ට ආලෝකකරණය.
වීදි ඡායාරූපකරණයේ කලාවේ ප්‍රකාශනය, සමහරවිට එකම මාර්ගයඑවිට ඔබේ කාර්යය සෑම කෙනෙකුටම අගය කළ හැකිය. මෙම ප්‍රභේදයේ මේයර්ගේ ඡායාරූප අගය කරන නරඹන්නෙකුට පහසුවෙන් තේරුම් ගත හැකි බවට හැඟීමක් ඇත.
බොහෝ නවීන වීදි ඡායාරූප ශිල්පීන් මෙන්, මේයර් රාමුව පිරවීම පමණක් නොව, ආලෝකයේ ගුණාත්මකභාවය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ අතර නිරූපිත පුද්ගලයාගේ ගෞරවය අවධාරණය කළේය.
පාරේදී නාඳුනන අය හමුවීමට ඇයව ඇගේ සුවපහසු කලාපයෙන් ඉවතට තල්ලු කරන ඡායාරූප ශිල්පියාගේ ධෛර්යය ඔබට දැනිය හැකිය. ඡායාරූපකරණය තුළ සබඳතා ගොඩනඟා ගැනීම ද ඇයගේ කාර්යයේ එක් අංගයකි.
වඩාත්ම වැදගත් ආලේඛ්‍ය ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ කළඹ තුළ කැපී පෙනෙන ඒවා වේ. මේයර්ගේ කාර්යය නිර්භීත හා දීප්තිමත් ය. ඇගේ වීදි ඡායාරූප ඒවායේ සාරය සහ ලාක්ෂණික ආකර්ෂණය රඳවා ගනී.
ඡායාරූප ශිල්පියාගේ වැඩ විලාසය ආශ්වාදජනක ය. ඇය යටත්වැසියන් අල්ලා ගැනීමට කතා කළාය. මේ දවස්වල හැමෝම මේ විස්තරය ගැන හිතන්නේ නැහැ. එය විෂයයට දිය හැකි නිහතමානී අගය කිරීමක් සහ සැනසිල්ලේ හැඟීමකි.
මෙම ඡායාරූපවල සංයුතිය සරල හා අලංකාරයි. Vivian Maier ගේ කෘතිය රාමුවක වස්තූන් ස්ථානගත කිරීමේ ප්‍රධාන පන්තියකි.