රුසියාව සහ රුසියාව ගැන සෑම දෙයක්ම: ඉතිහාසය, විශ්වකෝෂය, ප්රවෘත්ති, ඡායාරූප. සංකීර්ණ වාක්‍යය රාත්‍රියේදී අඳුරු වේ
565. අපරාධය සහ දඬුවම් වලින් උපුටා ගැනීමක් කියවන්න. කථන වර්ගය තීරණය කරන්න. මෙම ආකාරයේ කථනයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ සඳහන් කරන්න.
එය අඩි හයක් පමණ දිග කුඩා සෛලයක් වූ අතර එහි කහ, දූවිලි සහිත බිතුපත සමඟ බිත්තියට පිටුපසින් ඇති සෑම තැනකම ඉතා දුක්ඛිත පෙනුමක් ඇති අතර තරමක් උස පුද්ගලයෙකුට එය තුළ දරුණු ලෙස දැනුණු අතර සෑම දෙයක්ම ඔබේ හිසට පහර දෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. සිවිලිම මත. ගෘහ භාණ්ඩ කාමරයට අනුරූප විය: පැරණි පුටු තුනක්, සම්පූර්ණයෙන්ම සේවය කළ නොහැකි, කෙළවරේ පින්තාරු කරන ලද මේසයක්, සටහන් පොත් සහ පොත් කිහිපයක් තබා ඇත; දූවිල්ලෙන් වැසී තිබූ පමණින්, කිසිවකුගේ අතක් දිගු වේලාවක් ඒවා ස්පර්ශ නොකළ බව පැහැදිලිය; අවසාන වශයෙන්, සම්පූර්ණ බිත්තියම සහ මුළු කාමරයේ පළලින් අඩක් වාඩිලාගෙන සිටි අවුල් සහගත විශාල සෝෆා, වරක් චින්ට්ස් වලින් උඩුගත කර ඇත, නමුත් දැන් රස්කොල්නිකොව්ගේ ඇඳ ලෙස සේවය කරයි.බොහෝ විට ඔහු එය මත නිදාගත්තේය, ඇඳුම් ගලවා, ඇඳක් නොමැතිව, ඔහුගේ පැරණි, ජරාජීර්ණ ශිෂ්ය කබායකින් සහ කුඩා කොට්ටයක් හිසෙහි තබාගෙන, ඔහු සතුව තිබූ සියල්ල, පිරිසිදු හා ඇඳ ඇති ලිනන් දමා, ඒ සඳහා ය. හිස පුවරුව ඉහළ වනු ඇත. සෝෆාව ඉදිරිපිට කුඩා මේසයක් විය. ගිලා බැසීමට හා අලස වීමට අපහසු විය; නමුත් Raskolnikov ඔහුගේ වර්තමාන මානසික තත්වය ගැන පවා සතුටු විය. කැස්බෑවෙකුගේ කටුවෙහි සිටින සේ ඔහු සෑම දෙනාගෙන්ම දැඩි ලෙස ඉවත් වූ අතර ඔහුට සේවය කිරීමට බැඳී සිටින සහ සමහර විට තම කාමරය දෙස බැලූ සේවිකාවගේ මුහුණ පවා ඔහු තුළ පිත සහ කැක්කුම ඇති කළේය. යම් දෙයක් කෙරෙහි ඕනෑවට වඩා අවධානය යොමු කරන සමහර ඒකමතිකයින් සමඟ මෙය සිදු වේ.
(එෆ්. දොස්තයෙව්ස්කි)
1. උද්දීපනය කළ වාක්‍යයේ විරාම ලකුණු පැහැදිලි කරන්න.
2. පාඨයේ ඉඳහිට වචනයක් සොයා ගන්න (තනි පුද්ගල-කර්තෘගේ නියොලොජිස්වාදය), එහි අර්ථය සහ ගොඩනැගීමේ ක්රමය පැහැදිලි කරන්න.
3. පාඨය ඡේදවලට කඩා ඒවායේ ක්ෂුද්ර මාතෘකා සකස් කරන්න.
566. පෙළ විශ්ලේෂණය කරන්න, එහි වර්ගය සහ කථන විලාසය තීරණය කරන්න. එය අයත් වන්නේ කුමන ප්‍රභේදයටද? පළමු සහ අවසාන ඡේදවල ශෛලීය සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩය කුමක්ද?
"රුසියානු හෑන්ඩ්ස් ආදරණීය නිර්මාණය -
ක්‍රෙම්ලිනයේ ස්වර්ණමය බලකොටුව...»
“කවදාවත් මහා අයිවන් හි මුදුනේ නොසිටි, අපගේ මුළු පුරාණ අගනුවර කෙළවරේ සිට අවසානය දක්වා බැලීමට සිදු නොවූ, මෙම තේජාන්විත, අසීමිත පරිදර්ශනය කිසි විටෙකත් අගය නොකළ, මොස්කව් සඳහා මොස්කව් ගැන කිසිම අදහසක් නැත. සාමාන්‍ය නගරයක් නොවේ, දහසක් දේ; මොස්කව් යනු සමමිතික අනුපිළිවෙලකට සකස් කරන ලද සීතල ගල්වල නිහඬ ස්කන්ධයක් නොවේ ... නැත! ඇයට ඇගේම ආත්මයක්, ඇගේම ජීවිතයක් ඇත," M.Yu ලිවීය. ලර්මොන්ටොව්.
වංශකථාවල මොස්කව් පිළිබඳ පළමු සඳහන 1147 දක්වා දිව යයි. ක්‍රෙම්ලිනය පිළිබඳ පළමු සඳහන මෙයයි. එම ඈත කාලවලදී පමණක් එය "ග්රේඩ්" ("මොස්කව් නගරය") ලෙස හැඳින්වේ.
සියවස් අටහමාරක් තිස්සේ ක්‍රෙම්ලිනයේ පෙනුම නැවත නැවතත් වෙනස් වී ඇත. ක්‍රෙම්ලිනය යන නම 14 වන සියවසට පෙර නොපෙන්වයි. 1367 දිමිත්‍රි ඩොන්ස්කෝයි කුමරු යටතේ ක්‍රෙම්ලිනය වටා සුදු ගලින් නව බිත්ති ඉදි කරන ලදී. මොස්කව් සුදු ගල් බවට පත් වී අද දක්වා එහි නම රඳවා තබා ගනී.
ක්‍රෙම්ලිනයේ නවීන වාස්තු විද්‍යාත්මක කණ්ඩායම 15 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ හැඩගැසීමට පටන් ගත්තේය: ක්‍රෙම්ලිනය වටා ගඩොල් බිත්ති සහ කුළුණු ඉදිකරන ලද අතර එය අදටත් පවතී. කුළුණු සහිත ක්රෙම්ලින් බිත්තිවල සම්පූර්ණ දිග මීටර් 2235 කි; තාප්ප 1045 කින් සමන්විත වේ.
ක්‍රෙම්ලිනය රුසියානු ජනතාවගේ වීරෝදාර අතීතයේ සාක්ෂියකි. අද එය රුසියාවේ රාජ්ය හා දේශපාලන ජීවිතයේ කේන්ද්රස්ථානයයි. මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනය යනු අද්විතීය වාස්තුවිද්‍යාත්මක සහ කලාත්මක සමූහයක් වන අතර එය ලෝකයේ විශාලතම කෞතුකාගාරය වන අතර එය "පරම්පරා වල ආදරණීය ජනප්‍රවාද" ප්‍රවේශමෙන් ආරක්ෂා කරයි.
ක්‍රෙම්ලිනයේ භූමියේ බොහෝ කලා හා ඓතිහාසික ස්මාරක ඇත. මෙන්න ඒවායින් කිහිපයක් පමණි: සීනුව කුළුණ "අයිවන් ද ග්‍රේට්" (එහි උස මීටර් 81, කුරුසයක් සහිත - මීටර් 100 ක් පමණ), 20 වන සියවසේදී පමණක් මොස්කව්හි මෙම ඝණ්ඨාර කුළුණට වඩා උස ගොඩනැගිලි දර්ශනය විය; අසල - ඉවානොව්ස්කායා චතුරශ්‍රය, එහිදී රාජකීය නියෝග හයියෙන් කියවන ලදී (එබැවින්: ඉවානෝවෝ චතුරශ්‍රයේ මුදුනේ කෑගැසීම); සාර් බෙල්, එය නාද වුවහොත් කිලෝමීටර 50-60 ක් ඈතින් ඇසෙනු ඇත; සාර් කැනන් - වාත්තු කලා සහ පුරාණ රුසියානු කාලතුවක්කු ස්මාරකයක්; ග්රෑන්ඩ් ක්රෙම්ලින් මාලිගය සහ ෆැසෙට්ස් මාලිගය; අග්ර දේවදූත ආසන දෙව්මැදුර, උපකල්පන සහ නිවේදන ආසන දෙව්මැදුර සහිත ආසන දෙව්මැදුර; අවි ගබඩාව - පළමු මොස්කව් කෞතුකාගාරය - සහ අනෙකුත් "සියවස්වල සාක්ෂිකරුවන්".
M.Yu ගේ වචන වලින්. ලර්මොන්ටොව්, "... ක්‍රෙම්ලිනය, එහි යුධ බිම්, එහි අඳුරු මාර්ග හෝ එහි විශ්මය ජනක මාලිගා විස්තර කළ නොහැක ... යමෙකු බැලිය යුතුය, බලන්න ... ඔවුන් හදවතට සහ පරිකල්පනයට පවසන සෑම දෙයක්ම කෙනෙකුට දැනිය යුතුය! ..".
567. පෙළ කියවා එය මාතෘකාව කරන්න. කථන වර්ගය තීරණය කරන්න. වෙනත් සංකේතාත්මක සහ ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් අතර කතුවරයා විශේෂ කාර්ය භාරයක් පවරන්නේ ඇයි? වරහන් තුළ වචන ලියන්න, ඒවා විවෘත කර අක්ෂර වින්‍යාසය පැහැදිලි කරන්න.
එය අඳුරු වේ, රාත්රියේ හිම කුණාටුවක් නැඟේ.
අශුභ අද්භූත ආලෝකයන්ට අමතරව, (අඩක්) වර්ස්ට් (නැත) කිසිවක් ඉදිරියෙන් (ඇතුළත) නොපෙනේ. එය හිම සහිත වීම සහ සුළඟ පහසුවෙන් පාරෙන් දැඩි හිම හමා යාම හොඳය. නමුත් (ඒ සඳහා) ඔහු මුහුණට පහර දී, පාර අයිනේ ඇති ඕක් අතු තුඩකින් නිදාගෙන, හිම දුමාරයේ කළු වූ වියළි කොළ ඉරා දමා ඒවා රැගෙන යන අතර, ඒවා දෙස බලන විට, ඔබට කාන්තාර ලෝකයේ අතරමං වූ බවක් දැනේ. සදාකාලික උතුරු සන්ධ්‍යාව.
කෙතක, (ඇතුළත) මාර්ගවලින් ඈතින්, විශාල නගරවලින් හා දුම්රිය මාර්ගවලින් ඈතින්, ගොවිපළක් ඇත. තව දුරටත්, කලක් ගොවිපල අසලම තිබූ ගම දැන් එහි සිට එතෙර පහක් (අටක්) දුරින් කූඩු කරයි. ගොවිපල බොහෝ කලකට පෙර Luchezarovka ලෙස හැඳින්වේ.
Luchezarovka! ඝෝෂාකාරී, මුහුද මෙන්, ඇය වටා සුළඟ; සහ මිදුලේ, උස් නිල් (සුදු) හිම පතනය මත, සොහොන් කඳු මත මෙන්, හිම දුම්. මෙම හිම පතනයන් එකිනෙකින් බොහෝ දුරට විසිරුණු ගොඩනැගිලි වලින් වට වී ඇත. සියලුම ගොඩනැගිලි පැරණි තාලයේ, දිගු හා පහත් වේ. නිවසේ මුහුණත මළුව දෙස බලන්නේ කුඩා (කුඩා) ජනේල තුනකින් පමණි. විශාල පිදුරු සෙවිලි කළ වහලය වයසට යාමත් සමඟ කළු වී ඇත. පටු ගඩොල් චිමිනියක් දිගු බෙල්ලක් මෙන් නිවසට ඉහලින් නැඟී ඇත.
වතුයාය අභාවයට ගොස් ඇති බව පෙනේ: (නැත) මිනිස් වාසයේ කිසිදු සලකුණක්, මිදුලේ එක සලකුණක්වත්, මිනිස් කථාවේ එක හඬක්වත් නැත!සෑම දෙයක්ම හිමෙන් වැසී ඇත, ශීත ඍතුවේ පැතලි කෙත්වතු අතර සුළඟේ තාලයට සියල්ල පණ නැති නින්දක නිදා ගනී. වෘකයන් රාත්රියේ නිවස පුරා සැරිසරයි, තණබිම් වල සිට උද්‍යානය හරහා බැල්කනියට පැමිණේ.
(I. Bunin ට අනුව)
1. පෙළෙහි සොයා සරල එක්-කොටස් වාක්‍ය සහ සංකීර්ණ වාක්‍යවල එක්-කොටස වාක්‍ය ලියන්න, ඒවායේ ව්‍යාකරණ පදනම් ඉස්මතු කර වර්ගය තීරණය කරන්න.
2. උද්දීපනය කරන ලද වාක්‍යයේ, මහා බඩවැලේ ක්‍රියාකාරිත්වය නිර්වචනය කර වචන කථනයේ කොටස දක්වන්න වත් නැත.
3. පෙළෙහි සංකීර්ණ වාක්‍ය සොයන්න: 1) සංසන්දනාත්මක පිරිවැටුම; 2) වෙනම එකඟ වූ අර්ථ දැක්වීමක්. විරාම ලකුණු චිත්‍රක ලෙස පැහැදිලි කරමින් ඒවා ලියන්න.
568. පාඨය කියවන්න. එහි ප්රධාන අදහස තීරණය කරන්න. පෙළ මාතෘකාව කරන්න. එය ප්රකාශ කරන්නේ කුමක්ද - තේමාව හෝ ප්රධාන අදහස?
පුෂ්කින් යනු රුසියානු ජනතාවගේ සදාකාලික පරාවර්තනයේ විෂයයයි. ඔවුන් ඔහු ගැන සිතුවා, ඔවුන් තවමත් ඔහු ගැන සිතන්නේ, අපගේ වෙනත් ඕනෑම ලේඛකයෙකුට වඩා: බොහෝ විට, ස්පර්ශ කිරීම, උදාහරණයක් ලෙස, ටෝල්ස්ටෝයි, ඔහු විසින් අපගේ සිතුවිලි සීමා කර ඇති නිසා, ටෝල්ස්ටෝයි සහ පුෂ්කින් වෙත යාම , අපි කලින් දකිමු. අපි මුළු රුසියාවම, ඇගේ ජීවිතය සහ ඇගේ ඉරණම (සහ, එබැවින්, අපගේ ජීවිතය, අපගේ ඉරණම). පුෂ්කින්ගේ "සාරයේ" ඉතා අපැහැදිලි බව, ඔහුගේ කාර්යයේ වටකුරු බව සහ සම්පූර්ණත්වය - ආකර්ෂණය කර ව්යාකූල කරයි. පුෂ්කින් ගැන සෑම දෙයක්ම පවසන බව පෙනේ. නමුත් ඔබ ඔහුගේ පොත ගෙන එය නැවත කියවීමට පටන් ගන්නා අතර කිසිවක් නොකියා ඇති බව ඔබට හැඟේ. “ඔබේ මුඛය විවෘත කිරීම”, ඔහු ගැන අවම වශයෙන් වචන කිහිපයක් ලිවීම ඇත්තෙන්ම බියජනක ය, එබැවින් මෙහි ඇති සියල්ල කල්තියා දන්නා අතර ඒ සමඟම දළ වශයෙන්, රැවටිලිකාර ලෙස සත්‍ය වේ.
පුද්ගලයෙකු සාරාංශ කරන විට, තමාවම පරීක්ෂා කර බලන විට, පුෂ්කින් ගැන කරන ලද කථා දෙකක් රුසියානු සාහිත්‍යයේ සිහිපත් වීම අහම්බයක් නොවේ: දොස්තයෙව්ස්කි සහ බ්ලොක්ගේ කථා. දෙදෙනාම පුෂ්කින් ගැන කතා කළේ නැත, නැතහොත් - පිළිබඳඔහුගේ. නමුත් ඔවුන්ට වෙනත් කිසිවෙකු ගැන එවැනි උද්යෝගයකින්, එවැනි ස්වරයකින් කතා කිරීමට නොහැකි විය, මන්ද ඔවුන්ගේ මරණයට පෙර ඔවුන්ට “අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම”, “වඩාත්ම වැදගත් දේ ගැන” සෑම දෙයක් ගැනම කතා කිරීමට අවශ්ය වූ අතර, මෙම ප්රදේශයේ නිදහස නියෝජනය කරන්නේ පුෂ්කින් පමණි. .
අපි දැන් මේ කතාවල තියෙන දේ පිළිගන්නවද? අමාරුවෙන්. විශේෂයෙන් දොස්තයෙව්ස්කි පැවසූ දේ. පොදුවේ ගත් කල, අතීත තක්සේරු කිරීම් කිසිවක්, පුෂ්කින් පිළිබඳ අතීත පරාවර්තන කිසිවක් දැන් සම්පූර්ණයෙන්ම තෘප්තිමත් නොවන බව කැපී පෙනේ. නිසැකවම, අපගේ විවේචනය තුළ, බෙලින්ස්කිගෙන් පටන් ගෙන, ඔහු පිළිබඳ බොහෝ ආසන්න විනිශ්චයන් තිබේ. සමහර ඒවා "සම්භාව්‍ය" ලෙස නිවැරදිව පිළිගෙන වටිනා ලෙස පවතී. නමුත් තවත් යුගයක් තමාටම දැනෙනවා.
(ජී. ඇඩමොවිච්)
1. විරාම ලකුණු පැහැදිලි කරන්න. දෙවන වාක්‍යයේ සම්පූර්ණ විග්‍රහයක් කරන්න.
2. කථන විලාසය තීරණය කරන්න, ඔබේ පිළිතුර තර්ක කරන්න. මෙම කථන ශෛලියේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සලකුණු නම් කරන්න.
3. පෙළෙහි පාර්සල් කිරීමේ උදාහරණ දක්වන්න.
4. සංයුති මූලද්රව්ය සොයන්න: 1) නිබන්ධනය; 2) තර්ක; 3) ප්රතිදානය. එවැනි සංයුතියකින් සංලක්ෂිත වන්නේ කුමන ආකාරයේ කථාවක්ද?
5. ක්ෂුද්ර මාතෘකා දක්වමින් පෙළ සඳහා සැලැස්මක් සාදන්න.
569. කථනයේ ශෛලිය සහ වර්ගය තීරණය කරන්න. සංයුතියේ මූලද්රව්ය සහ ක්ෂුද්ර තේමා සඳහන් කරමින් පෙළ සැලැස්මක් සාදන්න. මෙම පාඨයේ වචන මාලාව විශ්ලේෂණය කරන්න. එයට ආරෝපණය කළ හැකි කථන ශෛලීන් මොනවාද?
ටෙලිග්‍රාෆ්, දුරකථන, දුම්රිය, කාර් සහ ලයිනර් නිර්මාණය කර ඇත්තේ පුද්ගලයෙකුගේ වටිනා කාලය ඉතිරි කර ගැනීමටත්, කෙනෙකුගේ අධ්‍යාත්මික හැකියාවන් වර්ධනය කර ගැනීමට භාවිතා කළ හැකි විවේකය නිදහස් කිරීමටත් බව සාමාන්‍යයෙන් පිළිගැනේ. නමුත් පුදුම විරුද්ධාභාසයක් තිබුණා. තාක්‍ෂණයේ සේවාවන් භාවිතා කරන අප සෑම කෙනෙකුටම පෙර දුරකථන, පූර්ව ටෙලිග්‍රාෆ්, පූර්ව ගුවන් සේවා යුගයේ මිනිසුන්ට වඩා වැඩි කාලයක් ඇති බව අපට අවංකව පැවසිය හැකිද? ඔව්, මගේ දෙවියනේ! එදා සාපේක්ෂ සෞභාග්‍යයේ ජීවත් වූ සෑම කෙනෙකුටම (සහ අපි සියල්ලෝම දැන් ජීවත් වන්නේ සාපේක්ෂ සමෘද්ධියෙන්) බොහෝ වාරයක් වැඩි කාලයක් තිබුණි, නමුත් සෑම කෙනෙකුම අපගේ පැය දෙක තුනක් වෙනුවට නගරයෙන් නගරයට පාරේ සතියක් හෝ මාසයක් ගත කළද.
ඔවුන් පවසන්නේ මයිකල්ඇන්ජලෝ හෝ බල්සාක් සඳහා ප්රමාණවත් කාලයක් නොතිබූ බවයි. නමුත් දිනකට පැය විසිහතරක් පමණක් තිබූ නිසාත් ජීවිතයට අවුරුදු හැටක් හෝ හැත්තෑවක් පමණක් වූ නිසාත් ඔවුන්ට එය අඩු විය. නමුත් අපි, අපට නිදහස් පාලනය ලබා දෙන්නෙමු, කලබල වී පැය හතළිස් අටක් එක් දිනක් තුළ, අපි නගරයෙන් නගරයට, ගොඩබිමෙන් ගොඩබිමට ඔරලෝසු වැඩ මෙන් සෙලවෙමු, සන්සුන් වීමට සහ නොපසුබටව, පරිපූර්ණ දෙයක් කිරීමට අපි පැයක් තෝරා නොගනිමු. , සාමාන්‍ය මිනිසෙකුගේ ආත්මය තුළ ස්වභාවය.
තාක්ෂණය සෑම රාජ්‍යයක්ම සමස්තයක් ලෙසත් මානව වර්ගයා සමස්තයක් ලෙසත් බලවත් කර ඇත. ගින්න විනාශ කිරීම සහ සියලු වර්ගවල බලය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, විසිවන සියවසේ ඇමරිකාව දහනව වන ඇමරිකාවට සමාන නොවන අතර මානව වර්ගයාට ප්‍රතිප්‍රහාර එල්ල කිරීමට සිදු වූයේ නම්, අවම වශයෙන් අඟහරු ග්‍රහයාගෙන් හෝ ඔවුන්ව මුණගැසෙනු ඇත්තේ වෙනස් ආකාරයකටය. සියවස් දෙක තුනකට පෙර. නමුත් ප්‍රශ්නය නම් තාක්‍ෂණයෙන් සරල පුද්ගලයෙක්, එක් පුද්ගලයෙක්, පුද්ගලයෙකු මෙතරම් බලවත් වූවාද, බයිබලානුකුල මෝසෙස් බලවත්ද, තම ජනතාව විදේශයකින් පිටතට ගෙන ගියද, ජීන් ඩී ආර්ක් බලවත්ද, ගරිබල්ඩි සහ රෆායෙල්, ස්පාටකස් සහ ෂේක්ස්පියර්, බීතෝවන් සහ පෙටෝෆි, ලර්මොන්ටොව් සහ ටෝල්ස්ටෝයි. නමුත් ඔබ කවදාවත් දන්නේ නැහැ ... නව ඉඩම් සොයා ගන්නන්, පළමු ධ්රැවීය සංචාරකයින්, මහා මූර්ති ශිල්පීන්, චිත්ර ශිල්පීන් සහ කවියන්, චින්තනයේ සහ ආත්මයේ යෝධයන්, අදහසේ තාපසයන්. අපගේ සියලු තාක්‍ෂණික ප්‍රගතිය මිනිසා වඩාත් බලසම්පන්න කර ඇති බව අපට කිව හැකිද, එකම නිවැරදි දෘෂ්ටි කෝණයෙන්? ඇත්ත වශයෙන්ම, බලවත් මෙවලම් සහ උපාංග ... නමුත් ආත්මික නොසැලකිලිමත්කමකින් වුවද, බියගුල්ලෙකුට නිවැරදි ලීවරය අදින්න හෝ දකුණු බොත්තම ඔබන්න. සමහර විට බියගුල්ලෙකු මුලින්ම කම්පනයට පත් වනු ඇත.
ඔව්, සියලු දෙනා එක්ව, නවීන තාක්ෂණය ඇති, අපි වඩා බලවත්. සැතපුම් දහස් ගණනක් අපට අසන්නට දකින්නට ලැබේ, අපගේ දෑත් ඉතා දරුණු ලෙස දික් වී ඇත. අපිට වෙන මහ පොළවකදී වුණත් කෙනෙකුට ගහන්න පුළුවන්. අපි දැනටමත් කැමරාව අතැතිව හඳට ළඟා වී ඇත. නමුත් ඒ අපි හැමෝම. විකිරණශීලී සහ රසායනික ප්‍රතික්‍රියා නොමැතිව, න්‍යෂ්ටික සබ්මැරීන නොමැතිව සහ අභ්‍යවකාශ ඇඳුමක් නොමැතිව "ඔබ" ඔබ සමඟ තනි වූ විට - ඔබටම කියන්න පුළුවන්ද ඔබ පෘථිවි ග්‍රහලෝකයේ ඔබගේ සියලුම පූර්වගාමීන්ට වඩා බලවත් බව?
මනුෂ්‍ය වර්ගයාට සාමූහිකව සඳ හෝ ප්‍රති-පදාර්ථය ජය ගත හැකි නමුත්, ඒ හා සමානව, පුද්ගලයෙකු තනි තනිව මේසයක වාඩි වේ.
(V. Soloukhin "රුසියානු කෞතුකාගාරයේ ලිපි")
570. පෙළ මාතෘකාව කරන්න. මූල පද උද්දීපනය කරන්න. පාඨයේ මාතෘකාව සහ ප්රධාන අදහස තීරණය කරන්න. මාතෘකාව පිළිබඳ කුඩා රචනයක් (රචනයක්) ලියන්න.
ගුරුවරයා සහ ශිෂ්ය ... Vasily Andreevich Zhukovsky තරුණ ඇලෙක්සැන්ඩර් Pushkin වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද ඔහුගේ ප්රතිමූර්තිය මත ලියා ඇති බව මතක තබා ගන්න: "පරාජය වූ ගුරුවරයාගෙන් ජයග්රාහකයා-ශිෂ්යයාට." ශිෂ්‍යයා නිසැකවම තම ගුරුවරයා අභිබවා යා යුතු අතර, මෙය ගුරුවරයාගේ ඉහළම කුසලතාව, ඔහුගේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම, ප්‍රීතිය, ඔහුගේ අයිතිය, මායාව වුවද, අමරණීයභාවයට පත්වීමයි. විටාලි වැලන්ටිනොවිච් බියන්චි ඔහුගේ අවසාන ඇවිදීමකදී ඔහුගේ හොඳම ශිෂ්ය නිකොලායි ඉවානොවිච් ස්ලැඩ්කොව්ට පැවසුවේ මෙයයි: “මහලු සහ පළපුරුදු නයිටිංගේල්ස් තරුණයින්ට ගායනා කිරීමට උගන්වන බව දන්නා කරුණකි. කුරුල්ලන් පවසන පරිදි, "ඔවුන් හොඳ ගීතයක් මත තැබුවා." නමුත් ඔවුන් එය තැබූ ආකාරය! ඔවුන් ඔවුන්ගේ නාසයට පහර දෙන්නේ නැත, ඔවුන් බල කරන්නේ නැත, බල කරන්නේ නැත. ඔවුන් ගායනා කරනවා විතරයි. ඔවුන්ගේ සියලු පක්ෂි ශක්තියෙන් ඔවුන් හැකි තරම් හොඳම හා පිරිසිදු ලෙස ගායනා කිරීමට උත්සාහ කරති. ප්රධාන දෙය නම් පිරිසිදුයි! විස්ල් එකේ සංශුද්ධතාවය අන් සියල්ලටම වඩා අගය කරනු ලැබේ. මහලු අය ගායනා කරනවා, තරුණ අය සවන් දී ඉගෙන ගන්නවා. ගායනා කිරීමට ඉගෙන ගන්න, එකට ගායනා නොකරන්න!
(එම්. ඩූඩින්)
571. සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු සහ කිර්ගිස් ලේඛක චිංගීස් අයිත්මාතොව්ගේ "The White Steamboat" කතාවෙන් උපුටාගත් කොටසක් කියවන්න.
ප්‍රඥාවන්තයින් ක්වික් මෝමුන් ලෙස හැඳින්වූ මහලු මෝමුන්, ප්රදේශයේ සෑම කෙනෙකුම දන්නා අතර ඔහු සියල්ලන්ම දැන සිටියේය. Momun එවැනි අන්වර්ථ නාමයක් උපයා ගත්තේ ඔහු ස්වල්පයක් හෝ දන්නා සෑම කෙනෙකුටම ඔහුගේ නොවෙනස්වන සුහදතාවයෙන්, සෑම විටම ඕනෑම කෙනෙකුට යමක් කිරීමට, ඕනෑම කෙනෙකුට සේවය කිරීමට ඇති සූදානමෙනි. එහෙත්, හදිසියේම රත්රන් නොමිලේ බෙදා හැරීමට පටන් ගත්තේ නම්, ඔහුගේ ජ්වලිතය කිසිවෙකු විසින් අගය නොකළේය. ඔහුගේ වයසේ අය භුක්ති විඳින ගෞරවයෙන් කිසිවෙක් මෝමුන්ට සැලකුවේ නැත. ඔහු සමඟ පහසුවෙන් කටයුතු කරන ලදී. ගව ඝාතනය කිරීමට, ගෞරවනීය අමුත්තන් හමුවීමට සහ ඔවුන්ට සෑදලයෙන් බැසීමට, තේ පිළිගැන්වීමට සහ දර කැපීමට, ජලය රැගෙන යාමට උපකාර කිරීමට ඔහුට උපදෙස් දෙන ලදී.
ඔහු කාර්යක්ෂම මොමුන් වීම ඔහුගේම වරදකි.
මෙහෙමයි එයා හිටියේ. ඉක්මන් Momun!
මහලු සහ තරුණ යන දෙදෙනාම "ඔබ" මත ඔහු සමඟ සිටි අතර, එය ඔහුට කපටි සෙල්ලම් කිරීමට හැකි විය - මහලු මිනිසා හානිකර නොවේ; කෙනෙකුට ඔහු සමඟ ගණන් කළ නොහැකි විය - මහලු මිනිසා ඉල්ලා සිටියේ නැත. තමන්ව ගෞරවයට පත් කර ගන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නා අයට මිනිසුන් සමාව නොදීම පුදුමයක් නොවේ. සහ ඔහුට නොහැකි විය.
ඔහු ජීවිතයේ බොහෝ දේ කළේය. ඔහු වඩු කාර්මිකයෙකු ලෙස වැඩ කළේය, සෑදලකරුවෙකු ලෙස, ඔහු ගොඩකරන්නෙකු විය; මම තවමත් තරුණ වියේදී, මම සාමූහික ගොවිපලෙහි එවැනි ගොඩවල් සකස් කළෙමි, ශීත ඍතුවේ දී ඒවා වෙන් කිරීම අනුකම්පාවක් විය: පාත්තයෙකු මෙන් ගොඩවල් වලින් වර්ෂාව ගලා ගිය අතර හිම ගේබල් වහලක් මෙන් වැතිරුණි. . යුද්ධය අතරතුර, ඔහු කම්කරු හමුදා සොල්දාදුවෙකු ලෙස මැග්නිටෝගෝර්ස්ක් හි කර්මාන්තශාලා බිත්ති තැබූ අතර, ඔවුන් ඔහුව හැඳින්වූයේ ස්ටකානොවයිට් ලෙසය. ඔහු ආපසු පැමිණ, වටරවුමේ නිවාස කපා, වන වගාවේ නිරත විය. ඔහු සහායක සේවකයෙකු ලෙස ලැයිස්තුගත කර තිබුණද, ඔහු වනාන්තරය දෙස අවධානයෙන් සිටි අතර, ඔහුගේ බෑණා වන ඔරොස්කුල් බොහෝ විට අමුත්තන් බැලීමට ගියේය. බලධාරීන් පැමිණි විට මිස, ඔරොස්කුල් විසින්ම වනාන්තරය පෙන්වා දඩයමක් සංවිධානය කරනු ඇත, එවිට ඔහු ස්වාමියා විය. මෝමුන් ගවයන් සඳහා ගිය අතර ඔහු මීමැසි ගබඩාවක් තබා ගත්තේය. Momun ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලයම උදේ සිට සවස දක්වා රැකියාවේ, කරදරවල ජීවත් වූ නමුත් ඔහුට ගරු කිරීමට බල කරන්නේ කෙසේදැයි ඔහු ඉගෙන ගත්තේ නැත.
අනික Momun ගේ පෙනුම කොහෙත්ම අක්සකල්ගේ නෙවෙයි. උපාධියක් නැත, වැදගත්කමක් නැත, බරපතලකමක් නැත. ඔහු යහපත් ගති පැවතුම් ඇති මිනිසෙක් වූ අතර බැලූ බැල්මට ඔහු තුළ මෙම අකෘතඥ මනුෂ්‍ය ගුණය මනාව අවබෝධ විය. සෑම අවස්ථාවකදීම ඔවුන් උගන්වන්නේ මෙවැනි දෙයකි: "කාරුණික නොවන්න, නපුරු වන්න! මෙන්න ඔබට, මෙන්න ඔබට! නපුරු වන්න, ”ඔහු, ඔහුගේ අවාසනාවට, නිවැරදි කළ නොහැකි ලෙස කරුණාවන්තව සිටියි. ඔහුගේ මුහුණ සිනහවෙන් හා රැළි වැටී තිබූ අතර ඔහුගේ දෑස් නිතරම අසමින් සිටියේ: "ඔබට අවශ්ය කුමක්ද? මම ඔබ වෙනුවෙන් යමක් කරනවාට ඔබට අවශ්‍යද? ඉතින් මම දැන් ඉන්නවා, ඔයා මට කියන්න ඔයාගේ අවශ්‍යතාවය මොකක්ද කියලා.
නාසය මෘදු, තාරා, සම්පූර්ණයෙන්ම කාටිලේජ නොමැතිව මෙන් ය. ඔව්, සහ යෞවනයෙකු වැනි කුඩා, වේගවත්, මහලු මිනිසෙක්.
මොන රැවුලක්ද - එය අසාර්ථක විය. එක හිනාවක්. හිස් නිකට මත, රතු හිසකෙස් දෙකක් හෝ තුනක් - එය මුළු රැවුලයි.
එය ප්‍රශ්නයක් වුවත් - ඔබ හදිසියේම පාර දිගේ ගමන් කරන ලස්සන මහලු මිනිසෙක් ද, රැවුලක් වැනි රැවුලක් ද, පුළුල් බැටළු හම් උකුලක් සහිත ඉඩකඩ සහිත ලොම් කබායකින්, මිල අධික තොප්පියකින් සහ හොඳ අශ්වයෙකු සහ රිදීයකින් පවා ඔබ දකිනවා. - ආලේපිත සෑදලය - ඍෂිවරයෙකු නොවන දේ, අනාගතවක්තෘවරයෙකු නොවන දේ, සහ එවැනි අයට හිස නමා එය ලැජ්ජාවට කරුණක් නොවේ, එවැනි ගෞරවය සෑම තැනකම තිබේ! සහ Momun උපත ලැබුවේ Quick Momun පමණි. සමහර විට ඔහුගේ එකම වාසිය වූයේ යමෙකුගේ ඇස් හමුවේ තමාව වැටීමට ඔහු බිය නොවීමයි. (ඔහු වැරදි ආකාරයෙන් හිඳ, වැරදි දේ කීවේ, වැරදි ලෙස පිළිතුරු දුන්නේ, වැරදි ලෙස සිනාසුණේය, වැරදියි, වැරදියි, වැරදියි ...) මේ අර්ථයෙන්, මෝමුන්, එය තමාටම සැක නොකර, අතිශයින් සතුටට පත් වූ පුද්ගලයෙකි.
බොහෝ මිනිසුන් මිය යන්නේ රෝගවලින් නොව, ඔවුන්ව හපමින් සිටින නොසැලෙන, සදාකාලික ආශාවකින් - ඔවුන්ට වඩා වැඩි යැයි පෙනී සිටීමට ය. (බුද්ධිමත්, වටිනා, කඩවසම් සහ, එපමනක් නොව, බලවත්, සාධාරණ, තීරණාත්මක ලෙස හැඳින්වීමට අකමැති කවුද? ..)
නමුත් මෝමුන් එසේ නොවීය.
මෝමුන්ට තමාගේම කරදර සහ දුක ඇති අතර, එයින් ඔහු දුක් වින්දා, එයින් ඔහු රාත්රියේ කෑගැසුවේය. පිටස්තරයෝ ඒ ගැන කිසිවක් දැන සිටියේ නැති තරම්ය.
1. මෙම පාඨය කුමක් ගැනද? කතුවරයා මතු කරන ගැටලුව කුමක්ද? එය සකස් කරන්න.
2. මෙම පාඨය ප්‍රබන්ධ භාෂාවට අයත් බව තහවුරු කරන භාෂාවේ ශබ්දකෝෂ, රූප විද්‍යාත්මක, වාක්‍ය ඛණ්ඩ මොනවාද?
3. චින්ගිස් අයිත්මාතොව් පැරණි මෝමුන්ගේ ප්රතිමූර්තිය පින්තාරු කරන්නේ කුමන ප්‍රකාශිත භාෂා මාධ්‍යයකින්ද? ඒවා නම් කර පෙළෙන් උදාහරණ දෙන්න.
4. මෙම පාඨය පිළිබඳ සමාලෝචනයක් ලියන්න, කතාවේ වීරයා සහ කතුවරයා විසින් මතු කරන ලද ගැටලුව යන දෙකම කෙරෙහි ඔබේ ආකල්පය ප්රකාශ කරන්න.
5. "සියලු මිනිසුන් එකිනෙකාට ගෞරවයෙන් සැලකුවේ නම්" යන මාතෘකාව පිළිබඳ රචනයක් ලියන්න.
එය අඳුරු වේ, රාත්රියේ හිම කුණාටුවක් නැඟේ ...
හෙට නත්තල, විශාල ප්රීතිමත් නිවාඩුවක් වන අතර, මෙය අහිතකර සන්ධ්‍යාව, නිමක් නැති පසුපස මාර්ගය සහ පිට්ටනිය, හිම පතනයක මීදුමක ගිලී ඇති බව පෙනේ. අහස ඔහු මත පහළට හා පහළට එල්ලා තිබේ; වියැකී යන දවසේ නිල් පැහැති ඊයම් ආලෝකය දුර්වල ලෙස දිලිසෙන අතර, මීදුම සහිත දුරින් එම සුදුමැලි, නොපැහැදිලි විදුලි පහන් දැනටමත් පෙනෙන්නට පටන් ගෙන ඇති අතර, ශීත ඍතුවේ පඩිපෙළ රාත්‍රිවල සංචාරකයාගේ වෙහෙසට පත් වූ දෑස් ඉදිරියේ එය සැමවිටම දැල්වෙයි ...
මෙම අශුභ අද්භූත ආලෝකයන් හැරුණු විට, අඩක් පමණ ඉදිරියෙන් කිසිවක් දැකිය නොහැක. එය හිම සහිත වීම සහ සුළඟ පහසුවෙන් පාරෙන් දැඩි හිම හමා යාම හොඳය. නමුත් අනෙක් අතට, ඔහු ඔවුන්ගේ මුහුණට පහර දෙයි, පාර අයිනේ ඇති ඕක් පොලුවලින් හීස් ගසමින් නිදා ගනී, ඔවුන්ගේ කළු වූ, වියලි කොළ පාවෙන හිම වල ඉරා දමා රැගෙන යයි, ඔවුන් දෙස බලන විට ඔබට කාන්තාරයේ අතරමං වූ බවක් දැනේ. සදාකාලික උතුරු සන්ධ්‍යාව අතර ...
කුඹුරක, විශාල මාර්ගවලින් ඈතින්, විශාල නගරවලින් හා දුම්රිය මාර්ගවලින් ඈතින්, ගොවිපලක් ඇත. කලක් ගොවිපල අසලම තිබූ ගම පවා අද එහි සිට පඩි පහක් දුරින් කූඩු කරයි. මීට වසර ගණනාවකට පෙර Baskakovs මෙම ගොවිපල හැඳින්වූයේ Luchezarovka, සහ ගම - Luchezarovsky අංගන.
Luchezarovka! ඇය වටා ඇති සුළඟ මුහුද මෙන් ඝෝෂාකාරී වන අතර මිදුලේ, උස් සුදු හිම පතනයන් මත, සොහොන් කඳු මත මෙන්, හිම දුම් ගසයි. මෙම හිම පතනයන් විසිරුණු ගොඩනැගිලි වලින් වටවී ඇත: මැනර්ගේ නිවස, "පුහුණුකරු" මඩුව සහ "ජනතාවගේ" පැල්පත. පැරණි ආකාරයෙන් සියලුම ගොඩනැගිලි පහත් හා දිගු වේ. නිවසට ගොඩ වී ඇත; එහි ඉදිරිපස මුහුණත මළුව දෙස බලන්නේ කුඩා ජනේල තුනකින් පමණි; ආලින්ද - කුළුණු මත වියන් සහිත; විශාල පිදුරු සෙවිලි කළ වහලය වයසින් කළු වී ඇත. මනුෂ්‍යයාගේ ද එය එසේම විය, නමුත් දැන් මෙම වහලයේ ඇටසැකිල්ල පමණක් ඉතිරිව ඇති අතර පටු ගඩොල් චිමිනියක් ඊට ඉහළින් දිගු බෙල්ලක් මෙන් නැඟී ඇත ...
වතුයාය අභාවයට ගොස් ඇති බව පෙනේ: අාර් ඒන් අසල ආරම්භ කරන ලද බදාමයක් හැර, මිදුලේ එක හෝඩුවාවක්වත්, මිනිස් කථාවේ එක හඬක්වත් හැර මිනිස් වාසයේ සලකුණු නොමැත! සෑම දෙයක්ම හිමෙන් වැසී ඇත, ශීත කෙත්වතු අතර, පඩිපෙළ සුළඟේ තාලයට සියල්ල පණ නැති නින්දක නිදා ගනී. වෘකයන් රාත්රියේ නිවස පුරා සැරිසරයි, තණබිම් වල සිට උද්‍යානය හරහා බැල්කනියට පැමිණේ.
වරෙක ... කෙසේ වෙතත්, "වරක්!" යනු කුමක්දැයි නොදන්නේ කවුද? දැන් Luchezarovka යටතේ ලැයිස්තුගත කර ඇත්තේ වගා කළ හැකි ඉඩම් අක්කර විසි අටක් සහ වතු ඉඩම් අක්කර හතරක් පමණි. යාකොව් පෙට්‍රොවිච් බාස්කකොව්ගේ පවුල නගරයට සංක්‍රමණය විය: ග්ලැෆිරා යකොව්ලෙව්නා ඉඩම් මිනින්දෝරුවෙකු සමඟ විවාහ වී ඇති අතර සොෆියා පව්ලොව්නා ඇය සමඟ අවුරුද්ද පුරා පාහේ ජීවත් වේ. නමුත් යාකොව් පෙට්‍රොවිච් යනු පැරණි පඩිපෙළකි. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, ඔහු නගරයේ වතු කිහිපයක් මඟ හැරිය නමුත්, ඔහු මිනිස් මහලු විය ගැන ප්රකාශ කළ පරිදි, "ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන තුනෙන්" අවසන් කිරීමට අවශ්ය නොවීය. ඔහුගේ හිටපු සර්ෆ්, කටකාර සහ ශක්තිමත් මහලු කාන්තාව ඩාරියා ඔහු සමඟ ජීවත් වේ; ඇය යාකොව් පෙට්‍රොවිච්ගේ සියලුම දරුවන්ට කිරි දුන් අතර සදහටම බාස්කකොව් නිවසේ රැඳී සිටියාය. ඇයට අමතරව, යාකොව් පෙට්‍රොවිච් කුක් වෙනුවට වෙනත් සේවකයෙකු තබා ගනී: කුක් සති දෙක තුනකට වඩා වැඩි කාලයක් ලුචෙසරොව්කා හි ජීවත් නොවේ.
කවුරුහරි ඔහු සමඟ ජීවත් වනු ඇත! ඔවුන් කියනවා. - එහිදී, එක් ශෝකයකින්, හදවත රිදෙනු ඇත!
Dvoriki හි ගොවියෙකු වන Sudak ඔවුන් වෙනුවට ආදේශ කරන්නේ එබැවිනි. ඔහු කම්මැලි සහ රණ්ඩු සරුවල් සහිත පුද්ගලයෙක්, නමුත් මෙන්න ඔහු සමඟ සම්බන්ධ විය. පොකුණෙන් වතුර ගෙනියන එක, ලිප් හදන එක, "පාන්" උයන එක, හවසට මාස්ටර් එක්ක සුදු ජෙල්ඩින් ගාල, දුම් බොන එක මහ ලොකු දෙයක් නෙවෙයි.
යාකොව් පෙට්‍රොවිච් ඔහුගේ මුළු ඉඩම ගොවීන්ට කුලියට දෙයි, ඔහුගේ ගෘහ පාලනය අතිශයින්ම සරල ය. ඉස්සර වත්තේ අටු වත්තක්, ගව මඩුවක් තියෙද්දිත් වත්ත පෙනුනේ මිනිස් වාසයක් වගේ. නමුත් අක්කර විසිඅටක් ඇපයට තබා නැවත බැංකුවේ උකස් කර ඇති අටුකොටු, අටුකොටු, අටුකොටු කුමකටද? ඔවුන් වඩාත් කල්පනාකාරී විය
හැම වෙලාවෙම වැස්ස, වටේටම පයින් වනාන්තර. ඉඳහිට, දීප්තිමත් නිල්, සුදු වලාකුළු ඒවාට ඉහළින් එකතු වේ, ගිගුරුම් ඉහළට පෙරළේ, එවිට දීප්තිමත් වර්ෂාවක් සූර්යයා හරහා ඇද හැලෙන්නට පටන් ගනී, ඉක්මනින් තාපයෙන් සුවඳැති පයින් වාෂ්ප බවට හැරේ ... සියල්ල තෙත්, තෙල් සහිත, කැඩපතකි - වැනි ... වතුයායේ උද්‍යානයේ, ගස් කොතරම් විශාලද යත්, එහි සමහර ස්ථානවල ඉදිකරන ලද ඩැචා ඒවා යට කුඩා බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, නිවර්තන රටවල ගස් යට වාසස්ථාන මෙන්. පොකුණ විශාල කළු කැඩපතක් මෙන් සිටගෙන, හරිත තාරා පැලෑටි වලින් අඩක් වැසී ගියේය ... මම ජීවත් වූයේ උද්‍යානයට මායිම් වූ වනාන්තරයේ ය. මගේ ලොග් ඩැචා සම්පූර්ණයෙන්ම නිම කර නැත - නොකැඩූ බිත්ති, සැලසුම් නොකළ බිම්, ඩැම්පර් නොමැති උදුන, ගෘහ භාණ්ඩ නොමැති තරම්ය. නිරන්තර තෙතමනය නිසා, ඇඳ යට වැතිර සිටි මගේ බූට් සපත්තු වෙල්වට් අච්චුවෙන් වැසී තිබුණි.
සවස් වරුවේ එය අඳුරු වූයේ මධ්‍යම රාත්රිය දක්වා පමණි: බටහිර අර්ධ ආලෝකය නිශ්චල, නිස්කලංක වනාන්තර හරහා නැගී සිටියි. සඳ පායන රාත්‍රිවලදී, මෙම අර්ධ ආලෝකය සඳ එළිය සමඟ අමුතු ලෙස මිශ්‍ර වී, චලනය නොවී, වශී කළේය. සෑම තැනකම රජ වූ සන්සුන් භාවයෙන්, අහසේ සහ වාතයේ සංශුද්ධතාවයෙන්, තවත් වර්ෂාවක් ඇති නොවන බව පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් මෙන්න මම ඇයව දුම්රිය ස්ථානයට කැඳවාගෙන ගොස් නින්දට වැටෙමින් සිටියෙමි, හදිසියේම මට ඇසුණි: ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් නැවතත් කඩා වැටේ, අවට අඳුර පැතිරී ඇති අතර අකුණු සැර වැදී ඇත ... , flycatchers ලෙස හැඳින්වේ, thrushes ගොරෝසු ලෙස ඉරිතලා ගියේය. මධ්‍යහ්නය වන විට එය නැවතත් ඉහළට, වලාකුළු හමු වූ අතර වර්ෂාව ආරම්භ විය. හිරු බැස යාමට පෙර, එය පැහැදිලි විය, මගේ ලොග් බිත්ති මත, පහත් හිරුගේ පළිඟු-රන් ජාලකය වෙව්ලමින්, කොළ හරහා ජනේල හරහා වැටුණි. පසුව මම ඇය හමුවීමට දුම්රිය ස්ථානයට ගියෙමි. දුම්රියක් ළඟා වෙමින් තිබේ, අසංඛ්‍යාත ගිම්හාන පදිංචිකරුවන් වේදිකාවට ගලා බසිමින් සිටියහ, එය වාෂ්ප දුම්රිය එන්ජිමක ගල් අඟුරු සහ වනාන්තරයේ තෙත් නැවුම් බව සුවඳයි, ඇය සමූහයා අතර පෙනී සිටියේ සුලු කෑම, පලතුරු පැකට් වලින් බර වූ දැලක් සමඟ ය. මැඩෙයිරා බෝතලයක් ... අපි එකට කෑම කෑවා ඇසට. ඇය ප්‍රමාද වීමට පෙර අපි උද්‍යානය හරහා ඇවිද ගියෙමු. ඇය සොම්නම්බුලිස්ටික් වී, මගේ උරහිස මත හිස තබාගෙන ඇවිද ගියාය. කළු පොකුණක්, තරු පිරුණු අහසට විහිදෙන වයසට ගිය ගස්... විල් මෙන් පෙනෙන රිදී පතුරු මත අසීමිත දිගු ගස් සෙවනැලි සහිත, අසීමිත නිශ්ශබ්ද, වශීකෘත සැහැල්ලු රාත්‍රියක්.
ජුනි මාසයේදී ඇය මා සමඟ මගේ ගමට ගියාය - විවාහ නොවී ඇය මා සමඟ ජීවත් වීමට පටන් ගත්තාය, බිරිඳක් මෙන් කළමනාකරණය කිරීමට පටන් ගත්තාය. මම කම්මැලිකමකින් තොරව දිගු සරත් සමයක් ගත කළෙමි, එදිනෙදා කරදර, කියවීම. අපගේ අසල්වැසියන්ගෙන්, එක් Zavistovsky බොහෝ විට අප බැලීමට පැමිණියේය, අපෙන් එතෙර දෙකක් පමණ ජීවත් වූ හුදකලා, දුප්පත් ඉඩම් හිමියෙක්, දුර්වල, රතු හිසකෙස් ඇති, ලැජ්ජාශීලී, පටු මනසක් ඇති - සහ හොඳ සංගීත ian යෙකි. ශීත ඍතුවේ දී, ඔහු සෑම සවසකම පාහේ අප සමඟ පෙනී සිටීමට පටන් ගත්තේය. කුඩා කල සිටම මා ඔහුව හඳුනන නමුත් දැන් මම ඔහුට කෙතරම් හුරුපුරුදුද යත් ඔහු නොමැති සැන්දෑවක් මට අමුත්තක් විය. අපි ඔහු සමඟ චෙක්පත් වාදනය කළා, නැතහොත් ඔහු පියානෝව මත ඇය සමඟ අත් හතරක් වාදනය කළා.
නත්තලට පෙර මම වරක් නගරයට ගියෙමි. හඳ එළියෙන් ආපහු ආවා. ඔහු නිවසට ඇතුළු වූ විට ඔහු ඇයව කොතැනකවත් සොයා ගත්තේ නැත. සමෝවර් එකේ තනියම ඉඳගත්තා.
- සහ අනියම් බිරිඳ කොහෙද, දුන්යා? සෙල්ලම් කරන්න ගියාද?
- මම දන්නේ නැහැ. උදේ කෑම කාපු වෙලාවේ ඉඳන් එයාලා ගෙදර ඇවිත් නැහැ.
"ඇඳුම් ඇඳගෙන යන්න," මගේ මහලු නැනී අඳුරු ලෙස පැවසුවේ හිස එසවීමකින් තොරව කෑම කාමරය හරහා ඇවිද යමිනි.
“ඒක ඇත්ත, ඇය සැවිස්ටොව්ස්කි වෙත ගියා,” මම සිතුවෙමි, “ඒක ඇත්ත, ඇය ඉක්මනින් ඔහු සමඟ එනු ඇත - මේ වන විටත් රාත්රී හතයි ...” මම ගොස් කාර්යාලයේ වැතිර හදිසියේම නිදා ගතිමි - මම පාරේ දවස පුරාම සීතලයි. පැයකට පසු හදිසියේම මම අවදි වූවාක් මෙන් - පැහැදිලි හා වල් සිතුවිල්ලකින්: "ඇයි, ඇය මාව දාලා ගියා! ඇය ගමේ ගොවියෙකු කුලියට ගෙන දුම්රිය ස්ථානයට, මොස්කව් වෙත ගියා - සියල්ල ඇයගෙන් ලැබෙනු ඇත! නිවස හරහා ගියා - නැහැ, ආපසු ආවේ නැහැ. සේවකයන් ගැන ලැජ්ජයි...
රාත්රී දහයට, කුමක් කළ යුතු දැයි නොදැන, මම බැටළු හම් කබායක් ඇඳගෙන, කිසියම් හේතුවක් නිසා තුවක්කුවක් රැගෙන සැවිස්ටොව්ස්කි වෙත ඉහළ පාර දිගේ මෙසේ සිතුවෙමි: "වාසනාවට මෙන්, ඔහු අද පැමිණියේ නැත, මට තවම භයානක රාත්‍රියක් මා ඉදිරියේ තිබේ! එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතිරිව තිබේද, වමේද? නැත, එය විය නොහැක!" මම ඇවිදිමින්, හිම අතර හොඳින් පාගා දැමූ මාවතක් දිගේ ඇවිදිමි, පහත්, දුප්පත් සඳක් යට වම් පසින් හිම කෙත්වතු බබළයි ... මම මහ පාරෙන් හැරී, සැවිස්ටොව්ස්කි වතුයායට ගියෙමි: එයට යන හිස් ගස් මංතීරුවක් පිට්ටනිය හරහා, පසුව මළුවට ඇතුල් වන දොරටුව, වම් පසින් පැරණි, යාචක නිවසක් ඇත, එය නිවස තුළ අඳුරු ය ... ඔහු අයිස් සහිත ආලින්දයට නැග්ගා, අමාරුවෙන් උඩු මහලේ ඇති බර දොර විවෘත කළේය, - ශාලාවේ විවෘත පිච්චුණු උදුන රතු වී ඇත, එය උණුසුම් හා අඳුරු ය ... නමුත් එය ශාලාවේ අඳුරු ය.
- Vikenty Vikentich!
ඔහු ශබ්දයකින් තොරව, දැනෙන සපත්තු පැළඳ, කාර්යාලයේ එළිපත්ත මත පෙනී සිටියේය, එය ත්‍රිත්ව කවුළුව හරහා සඳෙන් පමණක් ආලෝකමත් විය.
- ඔහ්, ඒ ඔබයි ... ඇතුලට එන්න, එන්න, කරුණාකර ... ඔබට පෙනෙන පරිදි, මම සන්ධ්‍යාවයි, ගින්නක් නොමැතිව සවස් වරුවේ ...
මම ඇතුලට ගිහින් හැප්පුන සෝෆා එකෙන් වාඩි උනා.
- සිතන්න. සංගීතය අතුරුදහන් වී ඇත ...
ඔහු කිසිවක් කීවේ නැත. එවිට නොඇසෙන හඬකින්:
ඔව් ඔව් මට ඔයාව තේරෙනවා...
- එනම්, ඔබට තේරෙන්නේ කුමක්ද?
වහාම, නිශ්ශබ්දව, සපත්තු සපත්තු ද පැළඳ, උරහිස් මත සාළුවක් තබා, මියුස් කාර්යාලයට යාබද නිදන කාමරයෙන් පිටතට පැමිණියාය.
"ඔයා තුවක්කුවක් අතේ" ඇය කීවාය. - ඔබට වෙඩි තැබීමට අවශ්ය නම්, ඔහුට නොව මට වෙඩි තියන්න.
ඇය විරුද්ධ පැත්තේ තිබූ අනෙක් සෝෆාවේ වාඩි වූවාය.
මම ඇගේ බූට් සපත්තු දෙස බැලුවෙමි, අළු සායක් යට ඇගේ දණහිස දෙස - ජනේලයෙන් වැටෙන රන් ආලෝකයේ සියල්ල පැහැදිලිව දැකගත හැකිය - මට කෑගැසීමට අවශ්ය විය: “මට ඔබ නොමැතිව ජීවත් විය නොහැක, මේ දණහිසට පමණක්, සායක් සඳහා , දැනෙන සපත්තු සඳහා මම මගේ ජීවිතය දීමට සූදානම් !"
"කාරණය පැහැදිලි සහ අවසන්," ඇය පැවසුවාය. - දර්ශන පලක් නැත.
"ඔයා හරිම කුරිරුයි" මම අමාරුවෙන් කීවෙමි.
"මට සිගරට් එකක් දෙන්න" ඇය Zavistovsky ට කීවාය.
ඔහු බියගුලු ලෙස ඇය දෙසට නැමී, සිගරට් පෙට්ටියක් දිගු කර, තරඟ සඳහා සාක්කුවෙන් දඟලන්නට විය.
"ඔබ දැනටමත් "ඔබ" ගැන මට කතා කරනවා, මම කීවෙමි, "ඔබට අවම වශයෙන් මා ඉදිරිපිට "ඔබ" ගැන ඔහු සමඟ කතා කළ නොහැක.
- මන්ද? ඇය ඇසුවේ ඇහිබැම ඉහළට ඔසවමින් සිගරට් එකක් අතැතිව ය.
මගේ හදවත ඒ වන විටත් මගේ උගුරේ ගැහෙමින්, මගේ පන්සල්වල ගැහෙමින් තිබුණි. මම නැගිටලා එලියට බැස්සා.
1938 ඔක්තෝබර් 17
ප්‍රමාද පැය
අනේ මම කොච්චර වෙලා ඉදලාද කියලා මම මටම කියාගත්තා. වයස අවුරුදු දහනවයේ සිට. ඔහු වරක් රුසියාවේ ජීවත් වූ අතර, එය තමාගේම යැයි හැඟී, ඕනෑම තැනකට යාමට පූර්ණ නිදහසක් ඇති අතර, සැතපුම් තුන්සියයක් පමණ ගමන් කිරීම එතරම් විශාල කාර්යයක් නොවීය. නමුත් ඔහු ගියේ නැත, ඔහු සියල්ල කල් දැමීය. ඒ වගේම අවුරුදු සහ දශක ගෙවිලා ගියා. නමුත් දැන් එය තවදුරටත් කල් දැමිය නොහැක: දැන් හෝ කිසි විටෙකත්. පැය ප්‍රමාද වී කිසිවෙකු මා හමු නොවන බැවින් එකම සහ අවසාන අවස්ථාව භාවිතා කිරීම අවශ්ය වේ.
මම ජූලි රාත්රියේ සඳ එළියෙන් බොහෝ දුරින් ගඟ හරහා පාලම මතින් ගියෙමි.
පාලම කෙතරම් හුරුපුරුදුද, පැරණි එකක්ද, මම එය ඊයේ දුටුවාක් මෙන්: ගොරහැඩි පෞරාණික, හම්ප්බැක් සහ ගල් නොවන නමුත්, වරින් වර සදාකාලික නොබිඳිය හැකි බවට යම් ආකාරයක පාෂාණයක් - මම උසස් පාසල් ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස සිතුවෙමි. ඔහු තවමත් බටු යටතේ සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, ආසන දෙව්මැදුර සහ මෙම පාලම යට කඳු මුදුනේ ඇති නගර බිත්තිවල සමහර සලකුණු පමණක් නගරයේ පෞරාණිකත්වය ගැන කථා කරයි. අනෙක් සියල්ල පැරණි, පළාත්, ඊට වඩා දෙයක් නැත. එක් දෙයක් අමුතුයි, එක දෙයක් පෙන්නුම් කළේ, මම පිරිමි ළමයෙකු, තරුණ වියේ සිට ලෝකයේ යමක් වෙනස් වී ඇති බවයි: ගඟට පෙර යාත්‍රා කිරීමට නොහැකි විය, නමුත් දැන් එය ගැඹුරු කර පිරිසිදු කර තිබිය යුතුය; සඳ මගේ වම් පසින්, ගඟට තරමක් ඉහළින් වූ අතර, එහි සෙලවෙන ආලෝකයේ සහ දිලිසෙන, වෙව්ලන ජල දීප්තිය තුළ, පැඩල් ස්ටේමර් සුදු පැහැයෙන් යුක්ත විය, එය හිස් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, එහි සියලු පෝරටු දල්වා තිබුණද එය නිහඬ විය , චලනය නොවන රන්වන් ඇස් මෙන් සහ සියල්ල ගලා යන රන් කුළුණු වලින් ජලයෙන් පිළිබිඹු විය: වාෂ්ප හරියටම ඔවුන් මත සිටගෙන සිටියේය. එය යාරොස්ලාව්හි සහ සූවස් ඇලෙහි සහ නයිල් ගඟේ විය. පැරිසියේ, රාත්‍රීන් තෙත්, අඳුරු ය, නොපෙනෙන අහසේ අඳුරු දීප්තිය රෝස පැහැයට හැරේ, සේන් කළු තාර සහිත පාලම් යට ගලා යයි, නමුත් ඒවා යටතේ පාලම්වල පහන් වලින් පරාවර්තන කුළුණු ද එල්ලී තිබේ, ඒවා පමණි. ත්රිකෝණ: සුදු, නිල් සහ රතු - රුසියානු ජාතික කොඩි. මෙහි පාලම මත විදුලි පහන් නොමැති අතර එය වියළි හා දූවිලි සහිත වේ. ඉදිරියෙන්, කන්දක් මත, නගරය උද්යාන වලින් අඳුරු වේ, උද්‍යානවලට ඉහළින් ගිනි කුළුණක් ඇලී තිබේ. මගේ දෙවියනේ, එය මොනතරම් විස්තර කළ නොහැකි සතුටක්ද! රාත්රී ගින්න අතරතුරදී මම ඔබේ අත පළමු වරට සිපගත්තේය, ඊට ප්‍රතිචාර වශයෙන් ඔබ මගේ අත මිරිකුවේය - මේ රහස් කැමැත්ත මට කිසිදා අමතක නොවේ. අශුභ, අසාමාන්‍ය ආලෝකයක් සහිත මිනිසුන්ගෙන් මුළු වීදියම කළු විය. මම ඔබ වෙත පැමිණෙමින් සිටියදී හදිසි අනතුරු ඇඟවීමක් නාද වූ අතර සියලු දෙනා ජනේල වෙත දිව ගිය අතර පසුව ගේට්ටුව පිටුපසින්. එය ගඟෙන් ඔබ්බට බොහෝ දුරින් දැවී ගියේය, නමුත් දරුණු ලෙස උණුසුම්, කෑදර ලෙස, කඩිමුඩියේ. කළු-දම් පැහැති රූනයකින් දුමාර වලාකුළු ඝන ලෙස ගලා යමින් තිබූ අතර, රතු ගිනිදැල් රෙදි ඔවුන්ගෙන් ඉහළට ගැලවී යමින්, අප අසල වෙව්ලමින්, අග්ර දේවදූත මයිකල්ගේ ගෝලාකාරය තුළ ඔවුන් තඹ වෙව්ලන්නට විය. පටු වාසස්ථානයක, සෙනඟ අතර, සෑම තැනකම පලා ගිය සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ කනස්සල්ලෙන්, දැන් දුක්ඛිත, දැන් ප්රීතිමත් සංවාදයක් මධ්‍යයේ, මට ඔබේ ගැහැණු හිසකෙස්, බෙල්ලේ, කැන්වස් ඇඳුමේ සුවඳ ඇසුණි - එවිට මම හදිසියේම හැඩගස්වා ගතිමි. මගේ මනස, ගත්තා, සියල්ල මැකී යයි, ඔබේ අත ...
පාලම පිටුපස, මම කන්දට නැඟ, පදික මාර්ගයකින් නගරයට ගියෙමි.
නගරයේ කිසිම තැනක එක ගින්නක්වත්, එක ජීවමාන ආත්මයක්වත් තිබුණේ නැත. සෑම දෙයක්ම නිශ්ශබ්ද හා ඉඩකඩ සහිත, සන්සුන් හා දුක්බර විය - රුසියානු ස්ටෙප් රාත්රියේ දුක, නිදා සිටින පඩිපෙළ නගරය. සමහර උද්යාන යන්තම් ඇසෙන පරිදි, ප්‍රවේශමෙන් තම කොළ ලෙල දුන්නේ, කෙත්වල කොතැනක හෝ සිට ඇදී ආ දුර්වල ජූලි සුළඟේ ඒකාකාර ධාරාවකින්, මෘදු ලෙස මා වෙත හමා ය. මම ඇවිද ගියෙමි - විශාල සඳ ද ඇවිදිමින්, කැඩපත් රවුමක අතු කළු පැහැයෙන් පෙරළී ගොස්; පුළුල් වීදි සෙවණැල්ලේ වැතිරුණි - සෙවනැල්ල නොපැමිණෙන දකුණට ඇති නිවාසවල පමණක් සුදු බිත්ති ආලෝකමත් වූ අතර කළු වීදුරු ශෝකජනක දීප්තියෙන් බැබළුණි; මම සෙවණෙහි ඇවිද ගියෙමි, පැල්ලම් සහිත පදික වේදිකාවට ගියෙමි - එය පාරභාසක ලෙස කළු සේද ලේස් වලින් ආවරණය වී තිබුණි. ඇය එවැනි සන්ධ්යා ඇඳුමක්, ඉතා අලංකාර, දිගු හා සිහින් විය. එය අසාමාන්‍ය ලෙස ඇගේ සිහින් රුව සහ කළු තරුණ ඇස් වෙත ගියේය. ඇය ඔහු තුළ අද්භූත වූ අතර අපහාසාත්මක ලෙස මා කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේ නැත. එය කොහෙද තිබුණේ? කාවද බලන්න?
මගේ ඉලක්කය වූයේ පැරණි වීදිය නැරඹීමයි. ඒ වගේම මට එතනට යන්න පුළුවන් වෙනස්, මැද මාර්ගයකින්. නමුත් මම ජිම්නාසියම් දෙස බැලීමට අවශ්ය වූ නිසා මම උද්යාන තුළ මෙම ඉඩකඩ සහිත වීදි බවට පත් විය. තවද, එය ළඟා වූ පසු, ඔහු නැවතත් පුදුම විය: මෙහි සෑම දෙයක්ම අඩ සියවසකට පෙර පැවතියේය. ගල් වැටක්, ගල් අංගනයක්, මිදුලේ විශාල ගල් ගොඩනැගිල්ලක් - සෑම දෙයක්ම වරක් මා සමඟ මෙන් නිලධාරිවාදී, කම්මැලි ය. මම ගේට්ටුව අසල දෙගිඩියාවෙන් සිටියෙමි, මා තුළ දුක, මතකයන් පිළිබඳ අනුකම්පාව ඇති කිරීමට අවශ්ය විය - සහ මට නොහැකි විය: ඔව්, පළමු ශ්‍රේණියේ ශිෂ්‍යයෙකුට හිසකෙස් පනාවක් කැපූ අළුත් නිල් පැහැති තොප්පියකින් වීසර් මත රිදී අත්ල සහිත රිදී බොත්තම් සහිත නව කබාය මෙම ගේට්ටුවට ඇතුළු විය, පසුව අළු පැහැති ජැකට් එකක් සහ ස්මාර්ට් ඇඳීම් කලිසම් ඇඳගත් සිහින් තරුණයෙක්; නමුත් ඒ මමද?
පැරණි වීදිය මට පෙනුනේ පෙරට වඩා ටිකක් පටු ලෙස පමණි. අනෙක් සියල්ල නොවෙනස් විය. ගැටිති සහිත පදික වේදිකාවක්, එක ගසක්වත් නැත, දෙපස දූවිලි සහිත වෙළෙන්දන්ගේ ගෙවල්, පදික වේදිකා ද ගැටිති, එවැනි වීදිය මැද ඇවිදීම වඩා හොඳ වන පරිදි, පූර්ණ සඳ එළියේ ... රාත්රිය ද බොහෝ දුරට සමාන විය. එය ලෙස. එය පමණක් අගෝස්තු අග වන විට, මුළු නගරයම වෙළඳපොලේ කඳුකරයේ වැතිර සිටින ඇපල් සුවඳින් යුක්ත වන අතර එය කෙතරම් උණුසුම්ද යත්, කොකේසියානු පටියකින් පටියකින් එක බ්ලවුස් එකකින් ඇවිදීම සතුටක් විය ... මේ රාත්රිය අහසේ මෙන් කොතැනක හෝ මතක තබා ගත හැකිද?
මම තවමත් ඔබේ නිවසට යාමට එඩිතර වූයේ නැත. ඔහු, එය සත්‍යයකි, වෙනස් වී නැත, නමුත් ඔහුව දැකීම වඩාත් භයානක ය. සමහර නාඳුනන අය, අලුත් අය දැන් එහි ජීවත් වෙති. ඔබේ පියා, ඔබේ මව, ඔබේ සහෝදරයා - සියල්ලෝම ඔබට වඩා තරුණ විය, නමුත් ඔවුන්ගේ කාලයේ මිය ගියහ. ඔව්, මම සියල්ලෝම මිය ගියෙමි; සහ නෑදෑයන් පමණක් නොව, බොහෝ දෙනෙක්, මම මිත්රත්වය හෝ මිත්රත්වය තුළ ජීවිතය ආරම්භ කළ බොහෝ දෙනෙක්; ඔවුන් කොපමණ කලකට පෙර ආරම්භ කළාද, එහි අවසානයක් නොමැති බව විශ්වාසයි, නමුත් සෑම දෙයක්ම මගේ ඇස් ඉදිරිපිට ආරම්භ විය, ගලා ගොස් අවසන් විය - එතරම් ඉක්මනින් සහ මගේ ඇස් ඉදිරිපිට! මම යම් වෙළෙන්දෙකුගේ නිවස අසල ඇති පදික වේදිකාවක වාඩි වී, එහි මාලිගා සහ ගේට්ටු පිටුපස අපරාජිතව, අපේ කාලයේ එය කෙබඳුදැයි සිතන්නට පටන් ගතිමි: අඳුරු හිසකෙස්, පැහැදිලි පෙනුමක්, තරුණයෙකුගේ සැහැල්ලු දුඹුරු පැහැයක්. මුහුණ, සැහැල්ලු ග්‍රීෂ්ම ඍතුවක් යටින් තරුණ සිරුරක පාරිශුද්ධත්වය, ශක්තිය සහ නිදහස ඇති ඇඳුමක් ... මෙය අපගේ ආදරයේ ආරම්භය, වලාකුළු රහිත සතුට, සමීපභාවය, විශ්වාසවන්තභාවය, උද්යෝගිමත් මුදු මොළොක් බව, ප්‍රීතිය ...
ගිම්හානයේ අවසානයේ රුසියානු ප්රාන්ත නගරවල උණුසුම් හා දීප්තිමත් රාත්රී ගැන ඉතා විශේෂ දෙයක් තිබේ. මොනතරම් ලෝකයක්ද, මොනතරම් සමෘද්ධියක්ද! මල්ලට් එකක් ඇති මහලු මිනිසෙක් රාත්රියේ ප්රීතිමත් නගරයක් පුරා සැරිසරයි, නමුත් ඔහුගේ සතුට සඳහා පමණි: ආරක්ෂා කිරීමට කිසිවක් නැත, සාමකාමීව නිදාගන්න, හොඳ මිනිසුන්, දෙවියන්ගේ අනුග්‍රහය ඔබව ආරක්ෂා කරයි, මේ උස් දිදුලන අහස, මහලු මිනිසා නොසැලකිලිමත් ලෙස බලන, දිවා කාලයේ රත් වූ පදික වේදිකාව දිගේ ඇවිදීම සහ ඉඳහිට විනෝදය සඳහා, මල්ලට් එකක් සමඟ නර්තන ට්‍රිල් එකක් දියත් කිරීම. එවැනි රාත්‍රියක, එම රාත්‍රියේදී, ඔහු පමණක් නගරයේ නිදා නොගත් විට, සරත් සෘතුවේ වන විට දැනටමත් වියළී ගොස් ඇති ඔබේ වත්තේ ඔබ මා එනතුරු බලා සිටියේය, මම රහසින් එයට ලිස්සා ගියෙමි: මම ඔබ විසින් කලින් අගුලු දමා තිබූ ගේට්ටුව නිහඬව විවර කර, නිශ්ශබ්දව හා ඉක්මනින් මිදුල හරහා දිව ගොස් මිදුලේ ගැඹුරේ තිබූ අාර් ඒන් එක පිටුපසින් ඔහු වත්තේ මොට්ලි සන්ධ්‍යාවට ඇතුළු වූ අතර, ඔබේ ඇඳුම දුරින් යන්තම් සුදු වී, යට බංකුවක ඇපල් ගස්, සහ, ඉක්මනින් ළඟා වෙමින්, ප්රීතිමත් භීතියකින් ඔබේ බලා සිටින ඇස්වල දීප්තිය හමු විය.
අපි වාඩි වී, යම් ආකාරයක සතුටක් අවුල් කළෙමු. එක අතකින් මම ඔයාව බදාගත්තා, ඔයාගේ හදවත ගැහෙන සද්දේ ඇහෙනවා, අනිත් අතින් මම ඔයාගේ අත අල්ලගෙන, ඒ හැමදේකින්ම දැනෙනවා. ඒ වන විටත් බීටර් එකක්වත් ඇසෙන්නේ නැති තරමට ප්‍රමාද වී ඇත - මහලු මිනිසා කොහේ හරි බංකුවක් මත වැතිරී දත්වල බටයක් දාගෙන සඳ එළියෙන් නිදාගත්තේය. මම දකුණට බැලූ විට, මිදුලට ඉහළින් සඳ පාබළන ආකාරය සහ නිවසේ වහලය මාළුවෙකු මෙන් බැබළෙන ආකාරය මම දුටුවෙමි. ඔහු වමට බැලූ විට, ඔහු දුටුවේ වියළි ඖෂධ පැළෑටිවලින් වැසී ඇති මාර්ගයක්, වෙනත් ඇපල් ගස් යට අතුරුදහන් වන අතර, ඔවුන් පිටුපසින් හුදකලා කොළ පැහැති තාරකාවක් වෙනත් වත්තක් පිටුපසින් පහළට එබී බලමින්, නොසන්සුන්ව හා ඒ සමඟම අපේක්ෂාවෙන්, ශබ්දයක් නොමැතිව යමක් පවසමින්. නමුත් මම දුටුවේ මළුව සහ තාරකාව දෙස බැලීමක් පමණි - ලෝකයේ ඇත්තේ එක දෙයක් පමණි: මඳ සන්ධ්‍යාවක් සහ සවස් වරුවේ ඔබේ ඇස්වල දීප්තිමත් දැල්වීමක්.
ඊට පස්සේ ඔබ මාව ගේට්ටුව ළඟට ගෙන ගියා, මම කිව්වා:
- අනාගත ජීවිතයක් තිබේ නම් සහ අපි එහි මුණගැසෙන්නේ නම්, මම එහි දණින් වැටී ඔබ මට මිහිපිට දී ඇති සියල්ල වෙනුවෙන් ඔබේ පාද සිපගන්නෙමි.
මම දීප්තිමත් වීදිය මැදට ගොස් මගේ ගොවිපලට ගියෙමි. හැරිල බලනකොට දැක්කෙ ගේට්ටුවෙ තාම සුදු වෙලා.
දැන් ඉතින් පීඨයෙන් නැගිටලා ආපු පාරෙන්ම ආපහු ගියා. නැත, පැරණි වීදියට අමතරව, මට තවත් ඉලක්කයක් තිබුණි, එය මා පිළිගැනීමට බිය වූ නමුත්, එය ඉටු කිරීම නොවැළැක්විය හැකි බව මම දැන සිටියෙමි. ඒ වගේම මම ගිහින් බලලා සදහටම යන්න.
මාර්ගය නැවතත් හුරුපුරුදු විය. සෑම දෙයක්ම කෙළින්ම, පසුව වමට, කඩමණ්ඩිය දිගේ, සහ කඩමණ්ඩියේ සිට - Monastyrskaya දිගේ - නගරයෙන් පිටවීම දක්වා.
බසාර් එක හරියට නගරයක් ඇතුලේ තියෙන තවත් නගරයක් වගේ. ඉතා දුගඳ පේළි. Glutton Row හි, දිගු මේස සහ බංකුවලට උඩින්, එය අඳුරු ය. Skobyan හි, මලකඩ සහිත පරිසරයක විශාල ඇස් ඇති ගැලවුම්කරුවාගේ නිරූපකය අන්තරාලය මැද දම්වැලක එල්ලී ඇත. උදේ පාන්දර පිටිවල ඔවුන් සෑම විටම දිව ගිය අතර, මුළු පරෙවි රැළක් සමඟ පදික වේදිකාවට ඇදී ගියේය. ඔබ ව්‍යායාම් ශාලාවට යනවා - ඔවුන්ගෙන් කී දෙනෙක්! ඒ වගේම තරබාරු සියල්ලෝම, ඉකිබිඳුම් සහිත ගොයිටර්, පෙක් ඇන්ඩ් දුවන, ස්ත්‍රී, පිංච, සෙලවෙන, ඒකාකාරී ලෙස ඔළුව වනමින්, ඔබව නොදැක්කා සේ: ඔවුන් ගලවා, ඔවුන්ගේ පියාපත් විස්ල් කරමින්, ඔබ ඔවුන්ගෙන් එකක් පාගා දැමූ විට පමණි. රාත්‍රියේදී, විශාල අඳුරු මීයන්, කැත හා භයානක, ඉක්මනින් හා කල්පනාකාරීව මෙහි දුවන්න.
Monastyrskaya වීදිය - කෙත්වලට සහ මාර්ගයට ගුවන් ගමනක්: එකක් නගරයේ නිවසේ සිට ගමට, අනෙක - මළවුන්ගේ නගරයට. පැරිසියේ, දින දෙකක්, එවැනි වීථියක එවැනි සහ එවැනි වීථියක නිවාස අංකයක් අනෙක් සියලුම නිවාසවලට වඩා කැපී පෙනේ, දොරටුවේ වසංගත මුක්කු, එහි වැලපීමේ රාමුව රිදී, දින දෙකක් ශෝක ආවරණයේ දොරටුවේ වැතිර සිටී. මේසයේ ශෝක මායිමේ කඩදාසි පත්‍රයක් - ආචාරශීලී අමුත්තන්ගේ අනුකම්පාවේ සලකුණක් ලෙස ඔවුන් එය මත අත්සන් කරයි; පසුව, නිශ්චිත කාල සීමාවකදී, ශෝක වියනක් සහිත විශාල අශ්ව රථයක් දොරටුවේ නතර වේ, එහි ගස කළු සහ දුම්මල සහිත, වසංගත මිනී පෙට්ටියක් මෙන්, වියනෙහි වටකුරු කැටයම් කළ බිම් විශාල සුදු තරු සහිත අහසට සාක්ෂි දරයි, සහ වහලයේ කොන් කැරලි කළු සුල්තාන්වරුන්ගෙන් ඔටුනු පැළඳ ඇත - නිරයේ පැස්බරා පිහාටු; සුදු පැහැති අක්ෂි වළලු සහිත අඟුරු අං ඇතිරිලි වල උස රාක්ෂයන් රථයට සවි කර ඇත; මහලු බේබද්දෙක් අනන්තවත් උස එළුවන් මත වාඩි වී එය ඉටු කිරීමට බලා සිටී, සංකේතාත්මකව ව්යාජ මිනී පෙට්ටියේ නිල ඇඳුමකින් සහ එකම තුන්කොන් තොප්පියකින් සැරසී, ඇතුළතින්, සැකයක් නැත, ඔහු මෙම ගාම්භීර වචන වලට නිතරම සිනාසෙයි! "Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis"1. - මෙතන හැම දෙයක්ම වෙනස්. Monastyrskaya දිගේ කෙත්වලින් සුළඟක් හමන අතර විවෘත මිනී පෙට්ටියක් තුවා මත එය දෙසට ගෙන යනු ලැබේ; එබැවින් ඔවුහු ඇයව රැගෙන ගියහ.
පිටවීමේ දී, අධිවේගී මාර්ගයේ වම් පසින්, ඇලෙක්සි මිහයිලොවිච්ගේ කාලයේ සිට ආරාමයක් ඇත, ශක්තිමත්, සෑම විටම වසා ඇති ගේට්ටු සහ බලකොටු බිත්ති, පිටුපස ආසන දෙව්මැදුරේ රන්වන් පැහැති ටර්නිප්ස් බබළයි. තව දුරටත්, ක්ෂේත්‍රයේ තරමක් ඉඩකඩ සහිත වෙනත් බිත්ති සහිත චතුරස්රයක් ඇත, නමුත් උස නොවේ: ඒවායේ පැතිවලින්, පැරණි එල්ම්ස්, ලින්ඩන් සහ බර්ච් යටතේ, දිගු මාර්ග ඡේදනය වීමෙන් කැඩී ගිය සම්පූර්ණ වත්තක් අඩංගු වේ. විවිධ කුරුස සහ ස්මාරක වලින් සමන්විත වේ. මෙහි දොරටු පුළුල්ව විවෘතව තිබූ අතර, මම ප්රධාන මාවත, සිනිඳු, නිමක් නැති බව දුටුවෙමි. මම බයෙන් බයෙන් මගේ තොප්පිය ගලවලා ඇතුලට ගියා. කෙතරම් ප්‍රමාදද සහ කෙතරම් නිහඬද! සඳ ඒ වන විටත් ගස් පිටුපස පහත් වී ඇත, නමුත් අවට ඇති සියල්ල, ඇසට පෙනෙන පරිදි, තවමත් පැහැදිලිව දැකගත හැකි විය. මෙම මළවුන්ගේ වත්තේ මුළු අවකාශය, එහි කුරුස සහ ස්මාරක, විනිවිද පෙනෙන සෙවනකින් රටා කර ඇත. පෙරවරුව වන විට සුළඟ මිය ගියේය - සැහැල්ලු සහ අඳුරු ලප, ගස් යට සියල්ල දිලිසෙන, නිදාගෙන සිටියේය. වතුයායේ දුරින්, සුසාන භූමියේ පල්ලිය පිටුපස, හදිසියේම යමක් දැල්වී, උමතු වේගයකින්, අඳුරු බෝලයක් මා වෙතට දිව ගියේය - මම, මා පසෙකට වී, පැත්තකට වැතිර සිටියෙමි, මගේ මුළු හිස වහාම කැටි වී තද විය, මගේ හදවත ගැස්සී ගොස් ගිලී ගියේය. .. එය කුමක්ද? එය සමත් වී අතුරුදහන් විය. නමුත් පපුවේ හදවත නැවතී තිබුණි. ඉතින්, නැවතුණු හදවතකින්, බර කෝප්පයක් මෙන් එය මා තුළ තබාගෙන මම ඉදිරියට ගියෙමි. මට යා යුත්තේ කොතැනදැයි මම දැන සිටියෙමි, මම මාවත දිගේ කෙළින්ම ඇවිද ගියෙමි - එහි කෙළවරේ, දැනටමත් පිටුපස බිත්තියේ සිට පියවර කිහිපයක්, මම නැවතුණෙමි: මා ඉදිරිපිට, සමතලා බිමක, වියළි තණකොළ අතර, දිගටි සහ තරමක් පටු ගලක් බිත්තිය දෙසට ගමන් කරමින් තනිව පිහිටා ඇත. බිත්තිය පිටුපස සිට, කුඩා කොළ පැහැති තාරකාවක් විශ්මය ජනක මැණිකක් මෙන් දිස් විය, පෙර මෙන් දීප්තිමත්, නමුත් නිශ්ශබ්දව, චලනය නොවීය.
1938 ඔක්තෝබර් 19
සවස එකොළහට, මොස්කව්-සෙවාස්ටොපෝල් සීඝ්‍රගාමී දුම්රිය පොඩොල්ස්ක් පිටත කුඩා දුම්රිය ස්ථානයක නතර කළ අතර, එය නතර නොකළ යුතු අතර, දෙවන ධාවන පථයේ යමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියේය. දුම්රියේ, මහත්මයෙක් සහ කාන්තාවක් පළමු පන්තියේ මැදිරියේ පහත් කළ කවුළුව වෙත ළඟා විය. ඔහුගේ එල්ලෙන අතේ රතු පහන් කූඩුවක් සහිත කොන්දොස්තරවරයෙකු රේල් පීලි හරහා යමින් සිටි අතර, කාන්තාව මෙසේ ඇසුවාය.
- අහන්න, ඇයි අපි සිටගෙන සිටින්නේ?
එන කුරියර් එක පරක්කුයි කියලා කොන්දොස්තර උත්තර දුන්නා.
දුම්රිය ස්ථානය අඳුරු හා දුක්බර විය. Twilight පැමිණ බොහෝ කලකට පෙර, නමුත් බටහිරින්, දුම්රිය ස්ථානයට පිටුපසින්, කළු වෙමින් පවතින වනාන්තර කෙත්වතු පිටුපස, මොස්කව්හි දිගු ගිම්හාන උදාව තවමත් මාරාන්තික ලෙස බැබළුණි. ජනේලයෙන් මඩ වගුරෙහි තෙත් සුවඳක් විය. නිශ්ශබ්දතාවය තුළ කොහේදෝ සිට ඇසුනේ ඉරට්ටේ සහ, අමුවෙන් ඇඹරෙන හඬකි.
ඔහු ජනේලයට හේත්තු විය, ඇය ඔහුගේ උරහිසට හේත්තු විය.
"මම වරක් මෙම ප්රදේශයේ නිවාඩුවක් ගත කළෙමි," ඔහු පැවසීය. - මම මෙතැන් සිට සැතපුම් පහක් පමණ දුරින් පිහිටි රටක වතුයායක උපදේශකයෙකු විය. කම්මැලි ප්රදේශය. කුඩා වනාන්තර, මැග්පීස්, මදුරුවන් සහ මකරුන්. කිසිම තැනක දර්ශනයක් නැත. වතුයායේ, කෙනෙකුට අගය කළ හැක්කේ මෙසානින් සිට ක්ෂිතිජය පමණි, නිවස, ඇත්ත වශයෙන්ම, රුසියානු ඩැචා විලාසිතාවේ සහ ඉතා නොසලකා හරින ලද, - අයිතිකරුවන් දුප්පත් මිනිසුන්, - නිවස පිටුපස, වත්තක යම් සමානකමක් ඇත. උද්‍යානය යනු එම වැව නොවේ, එම වගුරු බිම නොවේ, කූගා සහ වතුර ලිලී මල් වලින් වැසී ඇති අතර වගුරු වෙරළ අසල නොවැළැක්විය හැකි පන්ට්.
- ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ මෙම වගුරු බිම හරහා පෙරළී ගිය කම්මැලි ගැමි ගැහැණු ළමයා.
- ඔව්, සෑම දෙයක්ම විය යුතු පරිදි වේ. කෙල්ලට විතරයි කිසිම කම්මැලිකමක් තිබුනේ නෑ. රාත්‍රියේදී මම එය තව තවත් රෝල් කළ අතර එය කාව්‍යමය වශයෙන් පවා එළියට ආවේය. බටහිර දෙසින්, මුළු රාත්රිය පුරාම අහස කොළ පැහැයෙන් හා විනිවිද පෙනෙන අතර, එහි, ක්ෂිතිජයේ, දැන් මෙන්, සෑම දෙයක්ම දුම් හා දුම් දමනවා ... එක හබල්ලක් සහ සවලක් වැනි දෙයක් පමණක් තිබූ අතර, මම එය සමඟ ඔරු පැද්දෙමි. ම්ලේච්ඡයෙක්, පසුව වමට. විරුද්ධ ඉවුරේ කුඩා වනාන්තරයක සිට අඳුරු විය, නමුත් එය පිටුපස මෙම අමුතු අර්ධ ආලෝකය මුළු රාත්රිය පුරාම රැඳී සිටියේය. සෑම තැනකම සිතාගත නොහැකි නිශ්ශබ්දතාවයක් ඇත - මදුරුවන් කෙඳිරිගාමින් සහ මකරුන් පමණක් පියාසර කරයි. ඔවුන් රාත්රියේ පියාසර කරන බව මම කිසි විටෙකත් නොසිතුවෙමි - කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔවුන් පියාසර කරන බව පෙනී ගියේය. කෙලින්ම බයයි.
අවසානයේදී ඉදිරියට එන දුම්රිය ඝෝෂාකාරීව, ඝෝෂාවක් සහ සුළඟක් සමඟ වේගයෙන් දිව ගොස්, ආලෝකමත් වූ ජනේලවල එක් රන් තීරුවකට ඒකාබද්ධ වී වේගයෙන් දිව ගියේය. කරත්තය වහා පිටත් විය. කොන්දොස්තර මැදිරියට ඇතුළු වී එය ආලෝකමත් කර ඇඳන් සූදානම් කිරීමට පටන් ගත්තේය.
- හොඳයි, ඔබට මේ ගැහැණු ළමයා සමඟ තිබුණේ කුමක්ද? සැබෑ ආදරය? කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔබ ඇය ගැන මට කිසිදා කීවේ නැත. ඇය මොන වගේද?
- කෙට්ටු, උස. ඇය යම් ආකාරයක බහු-වර්ණ ලොම් වලින් වියන ලද ඇගේ නිරුවත් පාදවල කහ කපු ඇඳුමක් සහ ගොවි සපත්තු පැළඳ සිටියාය.
- එසේම, එසේ නම්, රුසියානු ශෛලිය තුලද?
- මම හිතන්නේ බොහෝ විට දුප්පත්කමේ ශෛලිය තුල බව. ඇඳීමට කිසිවක් නැත, හොඳයි, හිරු ඇඳුමක්. ඊට අමතරව, ඇය චිත්ර ශිල්පිනියක් වූ අතර, Stroganov සිතුවම් පාසලේ ඉගෙනුම ලැබුවාය. ඔව්, ඇයම මනරම්, අයිකන පින්තාරු කිරීම පවා විය. ඇගේ පිටේ කළු පැහැති දිගු ගෙතුමක්, කුඩා අඳුරු මවුලයක් සහිත ස්වරවත් මුහුණක්, පටු, සාමාන්‍ය නාසය, කළු ඇස්, කළු ඇහි බැම ... ඇගේ හිසකෙස් වියළි හා රළු සහ තරමක් රැලි වී ඇත. කහ පැහැති ඇඳුමක් සහ කමිසයක සුදු මස්ලින් අත් සහිත මේ සියල්ල ඉතා අලංකාර ලෙස කැපී පෙනුණි. වළලුකර සහ පාදයේ ආරම්භය කොටස් වශයෙන් වියළි ය, සිහින් අඳුරු සමට යටින් අස්ථි ඉදිරියට නෙරා ඇත.
- මම මේ මිනිහව දන්නවා. මගේ පන්තියේ හිටියා ඒ වගේ යාළුවෙක්. හිස්ටරික, විය යුතුය.
- සමහර විට. එපමණක්ද නොව, ඇගේ මුහුණ ඇගේ මවට සමාන වූ අතර, පෙරදිග රුධිරයෙන් යම් ආකාරයක කුමරියක උපත ලැබූ ඇගේ මව කළු ශෝකය වැනි දෙයකින් පීඩා වින්දා. ඇය මේසය වෙත ගියා පමණි. ඔහු පිටතට පැමිණ, වාඩි වී නිශ්ශබ්දව සිටියි, ඔහුගේ දෑස් ඔසවා නොගෙන කැස්ස, සහ සියල්ල දැන් පිහිය, පසුව දෙබල මාරු කරයි. ඔහු හදිසියේම කතා කරන්නේ නම්, ඔබ වෙව්ලන තරමට අනපේක්ෂිත ලෙස හා හයියෙන්.
- එතකොට තාත්තා?
- එසේම නිහඬ සහ වියළි, උස; විශ්‍රාමික සොල්දාදුවෙක්. සරල හා මිහිරි වූයේ මා පෙරහුරු කළ ඔවුන්ගේ පිරිමි ළමයා පමණි.
කොන්දොස්තර මැදිරියෙන් එළියට ඇවිත් ඇඳන් ලෑස්තියි කියලා සුභ රාත්‍රියක් ප්‍රාර්ථනා කළා.
- ඇගේ නම කුමක්ද?
- රුසියාව.
- මොකක්ද ඒ නම?
- ඉතා සරල - මරුසියා.
- ඉතින් මොකක්ද, ඔබ ඇය සමඟ ඉතා ආදරයෙන් සිටියාද?
- ඇත්ත වශයෙන්ම, එය භයානක බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි,
- එතකොට ඇය?
ඔහු විරාමයක් තබා වියළි ලෙස පිළිතුරු දුන්නේය.
“ඇයටත් එහෙම හිතෙන්න ඇති. නමුත් අපි ඇඳට යමු. දවල්ට මට හොඳටම මහන්සියි.
- හරිම හුරුබුහුටියි! තෑග්ග ගැන පමණක් උනන්දු වෙයි. හොඳයි, අඩුම තරමින් මට කෙටියෙන් කියන්න, ඔබේ ආදරය අවසන් වූයේ කෙසේද සහ කෙසේද?
- කිසිවක් නැත. ඔහු පිටව ගිය අතර එය එහි අවසානය විය.
ඔබ ඇයව විවාහ කර නොගත්තේ ඇයි?
“පැහැදිලිවම, මම ඔබව මුණගැසෙන බවට මට ඉදිරිපත් කිරීමක් තිබුණා.
- නැහැ බරපතල ලෙස?
- හොඳයි, මොකද මම මට වෙඩි තියලා, ඇය කිනිස්සකින් පිහියෙන් ඇනගත්තා ...
තවද, ඔවුන් දත් සෝදා, දත් මදිමින්, මැදිරියට සමීපව වසාගෙන, ඇඳුම් ගලවා, ගමනේ සතුට සමඟ, නැවුම් දිලිසෙන තහඩු යට සහ එකම කොට්ට මත වැතිර සිටියහ. හිස ඔසවා ඇත.
දොරට ඉහළින් නිල්-දම් පැහැති පීෆෝල් එකක් නිහඬව අඳුර දෙස බැලුවේය. ඇය ඉක්මනින්ම නින්දට වැටුණි, ඔහු නිදාගත්තේ නැත, වැතිර සිටියේය, දුම් පානය කර මානසිකව එම ගිම්හානය දෙස බැලීය ...
ඇගේ සිරුරේ කුඩා අඳුරු මවුල රාශියක් ද තිබුණි - මෙම අංගය සුන්දර විය. ඇය විලුඹ නොමැතිව සිනිඳු සපත්තු වලින් ඇවිද ගිය නිසා, ඇගේ මුළු සිරුරම කහ පැහැති ඇඳුමක් යට කලබල විය. හිරු ඇඳුම පළල්, සැහැල්ලු වූ අතර ඇගේ දිගු ගැහැණු ශරීරය එහි එතරම් නිදහස් විය. වරක් ඇය වැස්සේ ඇගේ පාද තෙත් කර, වත්තෙන් පිටතට විසිත්ත කාමරයට දිව ගිය අතර, ඔහු ඇගේ සපත්තු ගලවා ඇගේ තෙත් පටු පාද සිප ගැනීමට ඉක්මන් විය - ඔහුගේ මුළු ජීවිතයේම එවැනි සතුටක් නොතිබුණි. නැවුම්, සුවඳැති වැස්ස බැල්කනියට විවර වූ දොරවල් පිටුපස වේගයෙන් හා ඝන ලෙස ගලා ගියේය, අඳුරු වූ නිවසේ සෑම දෙනාම රාත්රී ආහාරයෙන් පසු නිදා ගත්හ - සහ විශාල ගිනිමය ඔටුන්නක ලෝහමය කොළ පැහැයක් ඇති කළු කුකුළෙකු විසින් ඔහු සහ ඇය කෙතරම් භයානක ලෙස බියට පත් වූයේද? සියලු ප්‍රවේසම්කාරී බව අමතක වූ ඒ ඉතා උණුසුම් මොහොතේ, හදිස්සියේම වත්තෙන් බිමට අඬු හඬක් නගමින් දිව්වා. ඔවුන් සෝෆාවෙන් උඩට පනින ආකාරය දුටු ඔහු කඩිමුඩියේ නැමී, ප්‍රණීතව මෙන්, ඔහුගේ දිලිසෙන වලිගය පහත් කර වැස්සට දිව ගියේය ...
මුලදී ඇය ඔහු දෙස බලා සිටියාය; ඔහු ඇයට කතා කළ විට, ඇය අඳුරු ලෙස රතු වී සමච්චල් කරන මුමුණකින් පිළිතුරු දුන්නාය. මේසයේදී ඇය බොහෝ විට ඔහුට අමනාප වූ අතර, ඇගේ පියාට හයියෙන් මෙසේ කීවාය.
- ඔහුට සලකන්න එපා, තාත්තා, නිෂ්ඵලයි. ඔහු ඩම්ප්ලිං වලට කැමති නැත. කෙසේ වෙතත්, ඔහු බණ්ඩක්කා වලට කැමති නැත, ඔහු නූඩ්ල්ස් වලට කැමති නැත, ඔහු කැඳ කළ කිරි පිළිකුල් කරයි, ගෘහ චීස් වලට වෛර කරයි.
උදේ ඔහු පිරිමි ළමයා සමඟ කාර්යබහුල විය, ඇය ගෙදර වැඩ කරමින් සිටියාය - මුළු නිවසම ඇය මත විය. ඔවුන් එකට රාත්රී ආහාරය ගත් අතර, රාත්රී ආහාරයෙන් පසු ඇය ඇගේ මෙසානයින් වෙත ගොස් හෝ, වැසි නොමැති නම්, බර්ච් ගසක් යට ඇගේ ඊසල් සිටගෙන සිටි වත්තට ගොස්, මදුරුවන් අතුගාමින්, සොබාදහමෙන් පින්තාරු කළාය. ඉන්පසු ඇය බැල්කනියට යාමට පටන් ගත් අතර, රාත්රී ආහාරයෙන් පසු, ඔහු පොතක් සමඟ ඇලවූ බට පුටුවක වාඩි වී, දෑත් පිටුපසට තබා, අවිනිශ්චිත සිනහවකින් ඔහු දෙස බැලුවේය:
- ඔබ ඉගෙනීමට කැමති ප්‍රඥාව කුමක්දැයි මට සොයා ගත හැකිද?
- ප්රංශ විප්ලවයේ ඉතිහාසය.
- අහෝ මගේ දෙවියනේ! අපේ ගෙදර විප්ලවවාදියෙක් ඉන්නවා කියලා මමවත් දැනගෙන හිටියේ නැහැ!
- ඔබ ඔබේ සිතුවම අත්හැරියේ ඇයි?
- මම සම්පූර්ණයෙන්ම අත්හැරීමට සූදානම්. ඇයගේ නොහැකියාව ගැන ඒත්තු ගැන්වී ඇත.
- ඒ වගේම ඔයා මට ඔයාගේ ලියවිලි වලින් යමක් පෙන්වන්න.
- ඔබ සිතුවම් ඇඳීම ගැන යමක් දන්නා බව ඔබ සිතනවාද?
- ඔයා හරිම ආඩම්බරයි.
- පාපයක් තියෙනවා ...
අවසානයේදී, ඇය දිනක් ඔහුට විල මත සවාරියක් ලබා දුන් අතර, හදිසියේම අධිෂ්ඨානශීලීව මෙසේ පැවසුවාය.
- අපේ නිවර්තන ස්ථානවල වැසි කාලය අවසන් වී ඇති බව පෙනේ. අපි ටිකක් විනෝද වෙමු. අපේ ගෑස් කුටිය, ඒක ඇත්ත, හොඳටම නරක් වෙලා, පතුලක් පිරුණු සිදුරු වලින් යුක්තයි, නමුත් පෙටියා සහ මම කුගා වලින් සියලු සිදුරු පුරවා ගත්තා ...
දවස උණුසුම්, තැම්බෙන, වෙරළබඩ තණකොළ, රාත්රී අන්ධභාවයේ කහ මල් වලින් පිරී, තෙත් තාපයෙන් රත් වූ අතර, ගණන් කළ නොහැකි සුදුමැලි කොළ පැහැති සලබයන් ඒවා මත පහත් විය.
ඔහු ඇගේ නිරන්තර සමච්චල් ස්වරය අනුගමනය කර බෝට්ටුවට නැඟී මෙසේ පැවසීය.
- අවසාන වශයෙන්, ඔබ මට පහත් වුණා!
- අවසාන වශයෙන්, ඔබ මට පිළිතුරු දීමට ඔබේ සිතුවිලි එකතු කළා! ඇය කඩිසරව පිළිතුරු දී බෝට්ටුවේ උඩට පැන, ගෙම්බන් බිය ගන්වමින්, සෑම පැත්තකින්ම වතුරට විසි කළාය, නමුත් හදිසියේම ඇය දරුණු ලෙස කෑ ගසා, ඇගේ දණහිසට හිරු ඇඳුම අල්ලාගෙන, ඇගේ පාදවලට පහර දුන්නාය:
- ඔහ්! දැනටමත්!
ඔහු ඇගේ නිරුවත් පාදවල දීප්තිමත් දුඹුරු පැහැයක් දුටුවේය, දුන්නෙන් හබල අල්ලා, ඔරුවේ පතුල දිගේ දඟලන සර්පයාට පහර දී, එය අල්ලාගෙන එය බොහෝ දුරට වතුරට විසි කළේය.
ඇය යම් ආකාරයක හින්දු සුදුමැලි වීමෙන් සුදුමැලි වී ඇත, ඇගේ මුහුණේ මවුල අඳුරු වී ඇත, ඇගේ හිසකෙස් සහ ඇස්වල කළු පැහැය තවත් කළු වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඇය සැනසුම් සුසුමක් හෙලුවාය.
- ඔහ්, මොකක්ද අවුල. භීෂණය යන වචනය සර්පයාගෙන් පැමිණීම පුදුමයක් නොවේ. ගෙවත්තේ සහ නිවස යට ඒවා සෑම තැනකම අප සතුව ඇත ... සහ පෙටියා, සිතන්න, ඒවා රැගෙන යයි!
පළමු වතාවට ඇය ඔහුට සරලව කතා කළ අතර පළමු වතාවට ඔවුන් එකිනෙකාගේ දෑස් දෙස කෙලින්ම බැලුවාය.
- ඒත් ඔයා කොච්චර හොඳ කෙනෙක්ද! ඔබ ඔහුට කොතරම් හොඳින් පහර දුන්නාද!
ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම පියවි සිහියට පැමිණ, සිනහවක් පාමින්, දුන්නෙන් දණ්ඩ දක්වා දිව ගොස් සතුටු සිතින් වාඩි වූවාය. ඇගේ බියෙන්, ඇය ඇගේ සුන්දරත්වයෙන් ඔහුට පහර දුන්නාය, දැන් ඔහු මුදු මොළොක් ලෙස සිතුවේය: ඔව්, ඇය තවමත් ගැහැණු ළමයෙක්! එහෙත්, නොසැලකිලිමත් බවක් ඇති කරමින්, ඔහු කනස්සල්ලෙන් බෝට්ටුවට ගොඩවී, ජෙලටින් පතුලේ හබල් තබා, එය නාසයෙන් ඉදිරියට හරවා, දිය යට තණකොළවල පැටලී ගිය පඳුරු හරහා කූගි සහ මල් පිපෙන කොළ පැහැති බුරුසු මතට ඇද ගත්තේය. මානෙල් මල්, ඔවුන්ගේ ඝන, රවුම් පත්‍රවල අඛණ්ඩ තට්ටුවකින් ඉදිරිපස සියල්ල ආවරණය කර, ඇයව වතුර මතට ගෙනැවිත් මැද බංකුවක වාඩි වී දකුණට සහ වමට පැදවූවාය.
- ඇත්තටම, හරිද? ඇය ඇමතුවාය.
- ඉහලින්! - ඔහු පිළිතුරු දෙමින්, ඔහුගේ තොප්පිය ගලවා, ඇය දෙසට හැරී: - එය ඔබ අසලට විසි කිරීමට තරම් කාරුණික වන්න, එසේ නොමැතිනම් මම එය මෙම අගලට මදින්නෙමි, සමාවෙන්න, තවමත් කාන්දු වන සහ කූඩැල්ලන් පිරී ඇත.
ඇය තොප්පිය දණහිස් මත තැබුවාය.
- කරදර නොවන්න, එය ඕනෑම තැනකට විසි කරන්න.
ඇය තම තොප්පිය පපුවට තද කර ගත්තාය.
නැහැ, මම ඔහුව බලාගන්නම්!
නැවතත් ඔහුගේ හදවත මුදු මොළොක් ලෙස වෙව්ලන්නට වූ නමුත් නැවතත් ඔහු ඉවතට හැරී කුගී සහ දිය මානෙල් අතර දිලිසෙන වතුරට හබල බලහත්කාරයෙන් දියත් කිරීමට පටන් ගත්තේය.
මුහුණේ සහ අත්වල ඇලී සිටින මදුරුවන්, අවට ඇති සියල්ල උණුසුම් රිදී වලින් අන්ධ විය: වාෂ්ප වාතය, අස්ථායී හිරු එළිය, වලාකුළු වල රැලි සහිත සුදු පැහැය, අහසේ මෘදු ලෙස බැබළෙන අතර කුගා සහ ජල ලිලී දූපත් අතර ජලය ඉවත් කිරීම; සෑම තැනකම එය කෙතරම් නොගැඹුරුද යත්, යමෙකුට දිය යට තණකොළ සහිත පතුල දැකිය හැකි නමුත් කෙසේ හෝ එය වලාකුළු සහිත පරාවර්තන අහස ගිය එම පතුලක් නැති ගැඹුරට බාධා නොකළේය. හදිසියේම ඇය නැවතත් කෑගැසුවාය - බෝට්ටුව එහි පැත්තට වැටුණාය: ඇය තම අත්ලෙන් වතුරට අත දමා, මානෙල් මලක් අල්ලාගෙන, එය බෝට්ටුව සමඟ කඩා වැටෙන පරිදි ඇය දෙසට ඇද දැමුවාය - ඔහුට යන්තම් කාලය තිබුණේ නැත. උඩ පැන ඇගේ කිහිලි අල්ලා ගැනීමට. ඇය සිනාසෙමින්, නැවත තුණ්ඩය මතට වැටී, ඇගේ තෙත් අතෙන් ඔහුගේ දෑස් වෙතට විසි කළාය. ඉන්පසු ඔහු නැවතත් ඇයව අල්ලාගෙන, ඔහු කරන්නේ කුමක්දැයි නොතේරෙන අතර, ඇගේ සිනහවෙන් සිටින දෙතොල් සිපගත්තේය. ඇය ඉක්මනින්ම ඔහුගේ ගෙල වටා දෑත් යවා ඔහුගේ කම්මුලක් සිපගත්තේ අපහසුවෙනි...
එතැන් සිට ඔවුන් රාත්රියේ පිහිනීමට පටන් ගත්හ. පසුදා රාත්රී ආහාරයෙන් පසු ඇය ඔහුව වත්තට කැඳවා මෙසේ ඇසුවාය.
- ඔබ මට ආදරෙයි ද?
ඔහු ඊයේ බෝට්ටුවේ සිපගැනීම් සිහිපත් කරමින් උණුසුම් ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වීය:
- අපගේ රැස්වීමේ පළමු දිනයේ සිට!
"මමත්" ඇය කීවාය. - නැහැ, මුලදී මම එයට වෛර කළා - ඔබ මාව කිසිසේත්ම නොදැන සිටි බව මට පෙනුණා. නමුත්, දෙවියන්ට ස්තූතියි, මේ සියල්ල දැනටමත් අතීතයේ ය. අද රෑ, හැමෝම පදිංචි වුණාම, ආයෙත් එතනට ගිහින් මම එනකම් ඉන්න. පුලුවන් තරම් පරිස්සමෙන් ගෙදරින් එලියට බහින්න - අම්මා මගේ හැම පියවරක්ම බලාගෙන ඉන්නේ පිස්සුවෙන් වගේ ඉරිසියාවෙන්.
රාත්‍රියේදී ඇය වෙරළට පැමිණියේ අතේ ලෑල්ලක් ද රැගෙන ය. ප්‍රීතිය සඳහා, ඔහු ව්‍යාකූලව ඇයව මුණගැසී, ඇසුවේ මෙසේ පමණි.
- ප්ලේඩ් එකක් ඇයි?
- කොච්චර මෝඩද. අපි සීතල වනු ඇත. හොඳයි, ඉක්මන් කර අනෙක් වෙරළට පේළි යන්න ...
ඔවුන් මුළු මගම නිහඬව සිටියා. ඔවුන් අනෙක් පස වනයට පිහිනා ගිය විට ඇය මෙසේ කීවාය.
- හියර් යූ ගෝ. දැන් මා වෙත එන්න. ප්ලේඩ් කොහෙද? ආහ් එයා මගේ යට. මාව ආවරණය කරන්න, මට සීතලයි, වාඩි වෙන්න. මේ වගේ ... නැහැ, ඉන්න, ඊයේ අපි කෙසේ හෝ මෝඩ ලෙස සිප ගත්තෙමු, දැන් මම ඔබව මුලින්ම සිපගන්නම්, නිහඬව, නිහඬව පමණි. ඒ වගේම ඔයා මාව බදාගන්න... හැමතැනම...
හිරු ඇඳුම යට ඇයට තිබුණේ කමිසයක් පමණි. ඇය මෘදු, යන්තම් ස්පර්ශ කරමින්, ඔහුගේ තොල්වල දාර මත සිප ගත්තාය. ඔහු, ව්යාකූල හිසකින්, ඇයව පිටුපසට විසි කළේය. ඇය ඔහුව වැලඳ ගත්තේ දැඩි ආශාවකින්...
වෙහෙසට පත්ව වැතිර සිටි ඇය, තවමත් පහව නොගිය ප්රීතිමත් තෙහෙට්ටුවේ සහ වේදනාවේ සිනහවකින් මෙසේ කීවාය.
දැන් අපි සැමියා සහ බිරිඳ. අම්මා කියනවා ඇය මගේ විවාහයෙන් බේරෙන්නේ නැහැ කියලා, නමුත් මට දැන් ඒ ගැන හිතන්න ඕනේ නැහැ ... ඔයා දන්නවා, මට පිහිනන්න ඕනේ, මම රෑට හරිම ආදරෙයි ...
ඇය හිසට උඩින් ඇඳුම් ගලවා, මුළු දිගු ශරීරයෙන් සවස් වන විට සුදු පැහැයට හැරී දෑත් ඔසවමින්, දෑත් ඔසවා, අඳුරු මීයන් සහ පියයුරු ඔසවා පෙන්වමින්, ඇගේ නිරුවත සහ බඩට යටින් ඇති අඳුරු ඇඟිල්ල ගැන ලැජ්ජා නොවී, ඇගේ හිස දෑකැත්තකින් ගැටගැසීමට පටන් ගත්තාය. ඇය ඔහුව බැඳ, ඉක්මනින් සිපගෙන, ඇගේ පාදවලට පැන, පැතලි වතුරට වැටී, හිස පිටුපසට වීසි කර, ඇගේ පාදවලින් ඝෝෂාකාරී ලෙස පහර දුන්නාය.
පසුව, ඉක්මන් කරමින්, ඔහු ඇයට ඇඳුම් ඇඳීමට සහ බ්ලැන්කට්ටුවකින් ඔතා ගැනීමට උදව් කළේය. සන්ධ්‍යාව වන විට, ඇගේ කළු ඇස් සහ කළු හිසකෙස්, ෙගත්තම් වලින් බැඳ ඇති අතර, අපූරු ලෙස දිස් විය. ඔහු තවදුරටත් ඇයව ස්පර්ශ කිරීමට එඩිතර නොවී, ඇගේ දෑත් සිපගෙන, දරාගත නොහැකි සතුටකින් නිහඬ විය. වෙරළබඩ වනාන්තරයේ අන්ධකාරයේ යමෙකු නිශ්ශබ්දව ගිනි මැස්සන් සමඟ සමහර ස්ථානවල දුම් දමන බව සැමවිටම පෙනෙන්නට තිබුණි - සිටගෙන සවන් දෙයි. විටෙක එහි සිහින් ඝෝෂාවක් ඇති විය. ඇය හිස එසවූවාය.
- ඉන්න, මේ මොකක්ද?
- බය වෙන්න එපා, ඒක ඇත්ත, ගෙම්බා වෙරළට බඩගානවා. නැත්නම් කැලේ ඉත්තෑවෙක්...
- සහ මකර නම්?
- කුමන මකරද?
- මම දන්නේ නැහැ. නමුත් නිකමට සිතන්න: සමහර අයිබෙක්ස් වනාන්තරයෙන් පිටතට පැමිණ, සිටගෙන බලයි ... මට ඉතා හොඳයි, මට දරුණු විකාර කතා කිරීමට අවශ්‍යයි!
ඔහු නැවතත් ඇගේ දෑත් ඔහුගේ තොල්වලට තද කළේය, සමහර විට, පූජනීය දෙයක් මෙන්, ඇගේ සීතල පියයුරු සිප ගත්තේය. ඇය ඔහුට මොනතරම් අලුත් මැවිල්ලක් වී සිටියාද! පහත් වනාන්තරයේ කළු පැහැයට පිටුපසින්, කොළ පැහැති අර්ධ ආලෝකයක් සිටගෙන, නිවී ගියේ නැත, දුරින් ඇති පැතලි සුදු වන ජලයෙහි දුර්වල ලෙස පරාවර්තනය වී, තියුණු ලෙස, සැල්දිරි, පිනි සහිත වෙරළබඩ පැළෑටි සුවඳ, අභිරහස් ලෙස, ආයාචනා කරන අදෘශ්‍යමාන මදුරුවන් කෙඳිරිගාමින් - සහ පියාසර කළා, නිශ්ශබ්ද හඬක් සමඟ බෝට්ටුවට උඩින් පියාසර කළා සහ තවත්, රාත්රියේ දිදුලන ජලය, භයානක, නිදි නැති බත්කූරන්. කොතැනක හෝ යමක් මල බැඳ, බඩගා, එහි ගමන් කළේය ...
සතියකට පසු, ඔහු කැත, ලැජ්ජා සහගත, සම්පූර්ණයෙන්ම හදිසි වෙන්වීමක භීෂණයෙන් මවිතයට පත් විය, නිවසින් නෙරපා හරින ලදී.
වරක් රාත්රී ආහාරයෙන් පසු ඔවුන් සාලයේ වාඩි වී, ඔවුන්ගේ හිස අතගාමින්, නීවාගේ පැරණි කලාපවල පින්තූර දෙස බැලූහ.
- ඔබ තවමත් මා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී තිබේද? ඔහු නිශ්ශබ්දව ඇසුවේ හොඳින් බලා සිටින බවක් මවාපාමිනි.
- මෝඩ. හරිම මෝඩයි! ඇය මිමිණුවාය.
හදිසියේම, මෘදු ලෙස දුවන පියවර ඇසුණි - ඇගේ පිස්සු මව කළු සිල්ක් ඉරිතලා ගවුමකින් සහ පැළඳ සිටි මොරොක්කෝ සපත්තු වලින් එළිපත්ත මත සිටගෙන සිටියාය. ඇගේ කළු ඇස් ඛේදජනක ලෙස දිදුලයි. ඇය වේදිකාවක් මතට දිව ගියාක් මෙන් කෑගැසුවාය.
- මම හැම දෙයක්ම තේරුම් ගත්තා! මට දැනුණා, මම බැලුවා! Scoundrel, ඇයට ඔබේ විය නොහැක!
තවද, දිගු කමිසයකට අත දමා, ඇය පැරණි පිස්තෝලයෙන් බිහිරි ලෙස වෙඩි තැබූ අතර, පෙටියා ගේ කුරුල්ලන් බිය ගන්වා, වෙඩි බෙහෙත් පමණක් පටවා ඇත. ඔහු, දුමාරයේ, ඇය වෙත දිව ගොස්, ඇගේ නොසැලෙන අත අල්ලා ගත්තේය. ඇය එයින් මිදී, ඔහුගේ නළලට පිස්තෝලයකින් පහර දී, ඔහුගේ ඇහිබැම ලේ වලට කපා, ඔහු වෙතට විසි කර, ඔවුන් කෑ ගසා වෙඩි තැබීමට නිවස වටා දුවන බව ඇසූ ඇය, පෙන පිසදමමින් තවත් නාට්‍යමය ලෙස කෑගැසීමට පටන් ගත්තාය. නිල් පැහැති තොල්:
- මගේ මෘත දේහය උඩින් පමණක් ඇය ඔබ වෙතට පා තබනු ඇත! ඔහු ඔබ සමඟ පලා ගියහොත්, එදිනම මම ගෙල වැලලාගෙන, මම වහලෙන් විසි කරමි! පාහරයා, මගේ නිවසින් පිටව යන්න! මරියා වික්ටෝරොව්නා, තෝරන්න: මව හෝ ඔහු!
ඇය මිමිණුවා:
- ඔබ, ඔබ, අම්මා ...
ඔහු අවදි වී, දෑස් විවර කළේය - තවමත් ස්ථිරව, අභිරහස් ලෙස, බරපතල ලෙස, දොරට ඉහළින් ඇති නිල්-දම් පැහැති පීෆෝල් කළු අඳුරේ සිට ඔහු දෙස බලා සිටියේය, තවමත් එම වේගයෙන්ම ක්‍රමානුකූලව ඉදිරියට ඇදෙමින්, උල්පත් වෙමින්, පැද්දෙමින්, කරත්තය වේගයෙන් දිව ගියේය. ඒ වන විටත් බොහෝ දුරින් ඒ දුක්බර අර්ධ නැවතුම විය. මීට වසර විස්සකට පෙර මේ සියල්ල සිදු විය - කොප්ස්, මැග්පීස්, වගුරු බිම්, වතුර ලිලී මල්, සර්පයන්, දොඹකර ... ඔව්, තවමත් දොඹකර තිබුණි - ඔහුට ඒවා අමතක කළ හැක්කේ කෙසේද! ඒ විස්මිත ග්‍රීෂ්ම ඍතුවේ සෑම දෙයක්ම අමුතුයි, අමුතු සහ යම් ආකාරයක දොඹකර යුගලයක්, වරින් වර කොහේ හෝ සිට වගුරුබිමේ වෙරළට පියාසර කළ අතර, ඔවුන් ඇයට පමණක් ඉඩ දී සිහින් දිගු බෙල්ලක් ආරුක්කු කර ගත්හ. ඉතා දැඩි, නමුත් ඔවුන් ඉහළින් ඇය දෙස බැලුවේ කරුණාවන්ත කුතුහලයෙන්, මෘදු හා පහසුවෙන්, ඇගේ බහු-වර්ණ බූට් සපත්තු වලින් ඔවුන් වෙත දිව ගිය විට, ඇය හදිසියේම ඔවුන් ඉදිරිපිට හිඳගෙන, තෙත් සහ උණුසුම් මත ඇගේ කහ පැහැති ඇඳුම විහිදුවා වෙරළ තීරයේ කොළ පාට, සහ බොළඳ උද්යෝගයෙන් ඔවුන්ගේ ලස්සන හා බලවත් කළු සිසුන් දෙස බැලූ අතර, තද අළු අයිරිස් වල වළල්ලකින් පටු ලෙස අල්ලා ගන්නා ලදී. ඔහු දුරදක්න හරහා ඇය දෙසත් ඔවුන් දෙසත් බැලූ අතර, ඔවුන්ගේ කුඩා දිලිසෙන හිස් - ඔවුන්ගේ අස්ථි නාස්පුඩු, ශක්තිමත්, විශාල හොට සහිත ළිං පවා, ඔවුන් එක පහරකින් සර්පයන් මරා දැමූ ආකාරය පැහැදිලිව දුටුවේය. සුදුමැලි වලිග සහිත ඔවුන්ගේ කෙටි සිරුර වානේ පිහාටු වලින් තදින් වැසී තිබුණි, කකුල් වල කොරපොතු වේවැල් අධික ලෙස දිගු හා සිහින් විය - එකක ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම කළු, අනෙක කොළ පැහැය. සමහර විට ඔවුන් දෙදෙනාම නොතේරෙන නිශ්චලතාවයකින් එක කකුලක් මත පැය ගණනක් සිටගෙන සිටියහ, සමහර විට කිසිදු හේතුවක් නොමැතිව ඔවුන් තම විශාල පියාපත් විවර කරමින් ඉහළට පැන්නා; එසේ නොමැති නම් ඔවුන් වැදගත් ලෙස ඇවිද, සෙමින්, මනින ලද, ඔවුන්ගේ පාද ඔසවා, ඔවුන්ගේ ඇඟිලි තුන බෝලයකට මිරිකා, ඔවුන් වෙන් කර, කොල්ලකාරී නියපොතු මෙන් ඇඟිලි විහිදුවමින්, ඔවුන්ගේ හිස නිතරම සොලවා ... කෙසේ වෙතත්, ඇය දිව ගිය විට ඔවුන් වෙතට, ඔහු දැනටමත් කිසිවක් ගැන සිතුවේ නැත, කිසිවක් දුටුවේ නැත - ඔහු දුටුවේ ඇගේ මල් පිපෙන ඇඳුම පමණි, ඒ යට ඇති ඇගේ තරබාරු ශරීරය, ඒ මත ඇති අඳුරු මවුල ගැන සිතා මාරාන්තික තෙහෙට්ටුවෙන් වෙව්ලයි. ඔවුන්ගේ එම අවසාන දිනයේ, සෝෆා මත විසිත්ත කාමරයේ, පැරැණි "නීවා" පරිමාවකට උඩින්, අවසන් වරට වාඩි වී සිටින විට, ඇය ඔහුගේ තොප්පිය ද දෑතින් අල්ලාගෙන, එය ඇගේ පපුවට තද කර ගත්තාය. , බෝට්ටුවේ, සහ කතා කරමින්, ප්රීතිමත් කළු-කැඩපත් ඇස්වලින් ඔහුගේ දෑස් බබළයි:
"ඒ වගේම මම දැන් ඔයාට ගොඩක් ආදරෙයි, තොප්පිය ඇතුලේ මේ සුවඳ, ඔයාගේ හිසේ සුවඳ සහ ඔයාගේ නරක කොලෝන් වලට වඩා මට ආදරණීය දෙයක් නැහැ!"
කර්ස්ක් පිටුපස, භෝජන සංග්‍රහයේ, උදේ ආහාරයෙන් පසු ඔහු කොග්නැක් සමඟ කෝපි පානය කළ විට, ඔහුගේ බිරිඳ ඔහුට මෙසේ කීවේය.
- ඇයි ඔයා ඔච්චර බොන්නේ? මෙය දැනටමත් පෙනෙන පරිදි, පස්වන වීදුරුවකි. ඔබට තවමත් දුකයි, ඔබට මතකද ඇට දෙපා ඇති ඔබේ රට කෙල්ල?
“මට දුකයි, මට දුකයි,” ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ අප්‍රසන්න ලෙස සිනාසෙමිනි. - රට කෙල්ල... Amata nobis quantum arnabitur nulla!2
- එය ලතින් භාෂාවෙන්ද? එයින් අදහස් කරන්නේ කුමක් ද?
- ඔබ එය දැන ගැනීමට අවශ්ය නැත.
"ඔයා කොච්චර රළුද" ඇය අහම්බෙන් සුසුමක් හෙලමින් හිරු ජනේලයෙන් එබී බැලුවාය.
1940 සැප්තැම්බර් 27
අලංකාරය
මහා භාණ්ඩාගාරයේ නිලධාරියෙක්, වයෝවෘද්ධ වැන්දඹුවක්, තරුණ, රූමත් කාන්තාවක්, හමුදාපතිවරයෙකුගේ දියණියක් සමඟ විවාහ විය. ඔහු නිශ්ශබ්ද හා නිහතමානී වූ අතර ඇය ඇගේ වටිනාකම දැන සිටියාය. ඔහු කෙට්ටු, උස, පරිභෝජක, අයඩින් පාට කණ්නාඩි පැළඳ, තරමක් ගොරෝසු ලෙස කතා කළේය, ඔහුට හයියෙන් යමක් පැවසීමට අවශ්ය නම්, ෆිස්ටුලයක් කඩා ගත්තේය. තවද ඇය කුඩා, හොඳින් ගොඩනඟා, ශක්තිමත් ලෙස ගොඩනඟා ඇති, සෑම විටම හොඳින් ඇඳ පැළඳ, ඉතා අවධානයෙන් හා ගෘහ පාලනයකින් යුක්ත වූ අතර, ඇය තියුණු පෙනීමකින් යුක්ත විය. ඔහු බොහෝ පළාත් නිලධාරීන් මෙන් සෑම අතින්ම උනන්දුවක් නොදක්වන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, නමුත් ඔහුගේ පළමු විවාහයෙන් ඔහු රූමත් කාන්තාවක් සමඟ විවාහ විය - සෑම කෙනෙකුම උරහිස් හකුළා ගත්තේය: එවැනි අය ඔහු වෙත ගියේ කුමක් සඳහාද සහ ඇයි?
දැන් දෙවන සුන්දරත්වය පළමු සිටම ඔහුගේ හත් හැවිරිදි පිරිමි ළමයාට සන්සුන්ව වෛර කළ අතර, ඔහුව කිසිසේත් නොදකින ලෙස මවා පෑවාය. එවිට පියාද ඇයට බියෙන් තමාට පුතෙකු නොමැති බවත් කිසි දිනෙක පුතෙකු නොසිටි බවත් මවා පෑවේය. පිරිමි ළමයා, ස්වභාවයෙන්ම, සජීවී, ආදරණීය, ඔවුන් ඉදිරියේ වචනයක් පැවසීමට බිය වීමට පටන් ගත් අතර, එහිදී ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම සැඟවී, නිවසේ නොසිටින බවට පත් විය.
විවාහයෙන් පසු වහාම ඔහු තම පියාගේ නිදන කාමරයේ සිට සාලයේ සෝෆා මත නිදා ගැනීමට මාරු කරන ලදී, කෑම කාමරය අසල කුඩා කාමරයක්, නිල් වෙල්වට් ගෘහ භාණ්ඩ වලින් සරසා ඇත. නමුත් ඔහුගේ නින්ද නොසන්සුන් විය, සෑම රාත්‍රියකම ඔහු ෂීට් සහ බ්ලැන්කට්ටුව බිමට තට්ටු කළේය. වැඩි කල් නොගොස් අලංකාරය සේවිකාවට මෙසේ පැවසුවාය.
- මෙය නින්දාවකි, ඔහු සෝෆා මත ඇති සියලුම වෙල්වට් අඳිනු ඇත. ඔහු වෙනුවෙන් එය තබන්න, නස්තා, බිම, එම මෙට්ටය මත, කොරිඩෝවේ දිවංගත කාන්තාවගේ විශාල පපුවේ සැඟවීමට මම ඔබට අණ කළෙමි.
පිරිමි ළමයා, ලොව පුරා ඔහුගේ වටකුරු තනිකම තුළ, සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීන ජීවිතයක් ගත කිරීමට පටන් ගත්තේය, මුළු නිවසින්ම සම්පූර්ණයෙන්ම හුදෙකලා විය, - නොඇසෙන, නොපෙනෙන, දිනෙන් දින එක හා සමානයි: ඔහු නිහතමානීව තම විසිත්ත කාමරයේ කෙළවරේ වාඩි වී සිටී. , ස්ලයිට් බෝඩ් එකක ගෙවල් අඳිනවා, එහෙමත් නැත්නම් ගබඩාවලින් කටහඬකින් කියවනවා, එයා පින්තූර තියෙන ඒ පොත දිහාම ජනේලෙන් එලිය බලනවා, එයාගේ මැරුණ අම්මාගේ දවස්වල ආපහු ගත්ත... එයා සෝෆා එකයි ටබ් එකයි අතර බිම නිදාගන්නවා. තල් ගසක් සමඟ. ඔහු සවස් වරුවේ තමාගේම ඇඳක් සාදා එය කඩිසරව පිරිසිදු කරයි, උදේ එය පෙරළා කොරිඩෝවට ඔහුගේ මවගේ පපුවට ගෙන යයි. ඔහුගේ සියලු යහපත්කම එහි සැඟවී ඇත.
1940 සැප්තැම්බර් 28
මෝඩයි
නිවාඩුවට තම දෙමාපියන් බැලීමට ගමට පැමිණි උපාසකවරයාගේ පුත්‍රයා, දැඩි ශාරීරික උද්වේගයෙන් එක් අඳුරු උණුසුම් රාත්‍රියක අවදි වූ අතර, වැතිරීමෙන් පසු, ඊටත් වඩා පරිකල්පනයකින් තමාවම දැල්වීය: දහවල්, රාත්රී ආහාරයට පෙර, ඔහු ගං දියට උඩින් වෙරළාසන්න මිදි වැලෙන් එබී බැලූ විට, ඔවුන් මෙහෙකාරියකගේ වැඩ සමඟ එහි පැමිණි ආකාරය, සහ, ඔවුන්ගේ දහඩියෙන් තෙත් වූ සුදු සිරුරු හිසට උඩින් කමිස විසි කර, ශබ්දයෙන් හා සිනහවෙන්, ඔවුන්ගේ මුහුණු ඔසවා, ඔවුන්ගේ පිටුපසට නැමී, උණුසුම් දිලිසෙන ජලය තුළට විසි කළා; පසුව, තමාව පාලනය කර නොගෙන, ඔහු නැඟිට, ආලින්දයෙන් අඳුරේ රිංගා, එය කළු සහ උණුසුම් වූ මුළුතැන්ගෙයට රිංගා, උදුනක දී මෙන්, කෝකියා නිදා සිටි බංකු සඳහා දෑත් ඉදිරියට දිගු කළේය. මෝඩයෙකු ලෙස දන්නා දුප්පත්, මුල් නැති ගැහැණු ළමයෙක්, ඇය බියෙන් කෑ ගැසුවේවත් නැත. එතැන් සිට, ඔහු ගිම්හානය පුරාම ඇය සමඟ ජීවත් වූ අතර පිරිමි ළමයෙකු හදා වඩා ගත් අතර ඔහු තම මව සමඟ මුළුතැන්ගෙයෙහි හැදී වැඩීමට පටන් ගත්තේය. උපස්ථායකයා, උපස්ථායකයා, පූජකවරයා සහ ඔහුගේ මුළු නිවසම, සාප්පු හිමියාගේ මුළු පවුලම සහ ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ නිලධාරියා, මේ පිරිමි ළමයා කවුරුන්ද යන්න කවුරුත් දැන සිටි අතර, නිවාඩුවට පැමිණි සෙමනේරියන් ඔහුට ද්වේෂසහගත ලෙස දැකීමට නොහැකි විය. ඔහුගේ අතීතය ගැන ලැජ්ජාව: ඔහු මෝඩයෙකු සමඟ ජීවත් විය!
ඔහු පා course මාලාව අවසන් කළ විට - "විශිෂ්ට ලෙස!", උපස්ථායකයා සෑම කෙනෙකුටම පැවසූ පරිදි - නැවතත් ඇකඩමියට ඇතුළු වීමට පෙර ගිම්හානය සඳහා ඔහුගේ දෙමාපියන් වෙත පැමිණි විට, පළමු නිවාඩු දිනයේම ඔවුන් අනාගත ශාස්ත්‍රාලිකයා ගැන ආඩම්බර වීමට අමුත්තන්ට තේ සඳහා කතා කළහ. ඔවුන් ඉදිරියේ. අමුත්තන් ඔහුගේ දීප්තිමත් අනාගතය ගැන ද කතා කළහ, තේ පානය කළහ, විවිධ ජෑම් කමින්, ඔවුන්ගේ සජීවී සංවාදය මධ්‍යයේ ප්රීතිමත් උපස්ථායකයා ඝෝෂා කිරීමට පටන් ගත් අතර පසුව හයියෙන් ග්‍රැමෆෝන් කෑගසන්නට විය.
සියල්ලෝම නිශ්ශබ්දව සිටි අතර, සතුටින් සිනහවකින් යුතුව, "පදික වීදිය දිගේ" යන සිත් ඇදගන්නාසුළු ශබ්දවලට සවන් දීමට පටන් ගත් අතර, හදිසියේම කාමරයට පියාසර කර, අපහසුවෙන්, තාලයට නැටූ විට, ඔහුගේ මව වූ කෝකියාගේ පිරිමි ළමයා පාගා දැමීය. ඔහු සමඟ සිටින සෑම කෙනෙකුම ස්පර්ශ කිරීමට සිතමින්, මෝඩ ලෙස මුමුණමින්: "දුවන්න, නටන්න, බබා". සියල්ලෝම මවිතයට පත් වූ අතර, උපස්ථායකයාගේ පුතා දම් පාටට හැරී, කොටියෙකු මෙන් ඔහු වෙතට දිව ගොස්, ඔහුව කාමරයෙන් පිටතට ඇද දැමූ අතර, පිරිමි ළමයා විලුඹට හිස ඔසවමින් ශාලාවට ගියේය.
පසුදින, උපස්ථායකයා සහ උපස්ථායකයා ඔහුගේ ඉල්ලීම පරිදි කෝකියාව පිටත් කර හැරියේය. ඔවුන් කාරුණික හා දයානුකම්පිත මිනිසුන් වූ අතර, ඔවුන් ඇයට බොහෝ සේ පුරුදු වී, ඇගේ නිහතමානීකම, කීකරුකම නිසා ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී, හැකි සෑම ආකාරයකින්ම තම පුතාට දයාව දක්වන ලෙස ඉල්ලා සිටියහ. නමුත් ඔහු නොසැලී සිටි අතර, ඔවුන් ඔහුට අකීකරු වීමට එඩිතර වූයේ නැත. සවස් වන විට, කෝකියා, මෘදු ලෙස හඬමින්, එක් අතකින් ඇගේ මිටිය සහ අනෙක් අතින් පිරිමි ළමයාගේ අත අල්ලාගෙන මිදුලෙන් පිටව ගියේය.
ඉන්පසු ගිම්හානය පුරාම ඇය ඔහු සමඟ ගම් සහ ගම් හරහා ගොස් ක්‍රිස්තුස් වහන්සේ උදෙසා අයැද සිටියාය. ඇය ඇඳී, වියැකී ගොස්, සුළඟට හා අව්වේ පිළිස්සී, ඇටකටු සහ සම දක්වා ක්ෂය වී ඇත, නමුත් ඇය වෙහෙසට පත් වූවාය. ඇය පාවහන් නොමැතිව, උරහිසට උඩින් ගෝණි රෙදි බෑගයක් තබා, උස් පොල්ලකින් මුක්කු ගසා, ගම්වල සහ ගම්වල නිශ්ශබ්දව එක් එක් පැල්පතක් ඉදිරියේ වැඳ වැටුණාය. කොල්ලා ද ඇය පසුපසින් ගියේ, කොතැනක හෝ මිටියාවතක වැතිර ඇති බටස් මෙන් කැඩී, දැඩි වූ ඇගේ පරණ සපත්තුවේ බෑගයක් උරහිසට උඩින් තබාගෙනය.
ඔහු පිස්සෙක් විය. ඔහුට රතු ඌරු ලොම් සහිත විශාල පැතලි ඔටුන්නක්, පුළුල් නාස්පුඩු සහිත පැතලි නාසයක්, ලා දුඹුරු ඇස් සහ ඉතා දිලිසෙන ඇස් තිබුණි. නමුත් ඔහු සිනාසෙන විට ඔහු ඉතා මිහිරි විය.
1940 සැප්තැම්බර් 28
ඇන්ටිගනී
ජුනි මාසයේදී, ඔහුගේ මවගේ වත්තේ සිට, ශිෂ්‍යයා තම මාමා සහ නැන්දා වෙත ගියේය - ඔවුන් බැලීමට අවශ්ය විය, ජෙනරාල්වරයාට කකුල් අහිමි වූ මාමා කෙනෙකුගේ සෞඛ්‍යය මෙන් ඔවුන් කරන්නේ කෙසේදැයි සොයා බලන්න. ශිෂ්‍යයා සෑම ගිම්හානයකම මෙම රාජකාරිය ඉටු කළ අතර දැන් යටහත් පහත් ලෙස සන්සුන්ව ගමන් කළේය, විවේකයෙන් දෙවන පන්තියේ කරත්තයක නැගී, ඔහුගේ තරුණ වටකුරු කලවා සෝෆා පිටුපස තබා, අවර්චෙන්කෝගේ නව පොත, මනසකින් තොරව ජනේලයෙන් විදුලි පණිවුඩ කණු මෙන් බලා සිටියේය. මිටියාවතේ ලිලී මල් ආකාරයෙන් සුදු පෝසිලේන් කෝප්ප. ඔහු තරුණ නිලධාරියෙකු මෙන් පෙනුනි - ඔහුට තිබුනේ නිල් පටියක් සහිත සුදු ශිෂ්ය තොප්පියක් පමණි, අනෙක් සියල්ල හමුදා ආකෘතියක් විය: සුදු ටියුනික්, කොළ පැහැති බ්‍රීච්, ලැකර් මුදුන් සහිත බූට්, ගිනි අවුලුවන තැඹිලි ලණුවක් සහිත සිගරට් පෙට්ටියක්.
මාමා සහ නැන්දා පොහොසත් විය. ඔහු මොස්කව් සිට නිවසට පැමිණි විට, ඔවුන් ඔහු වෙනුවෙන් දුම්රිය ස්ථානයට බර ටැන්ටාස්, වැඩ කරන අශ්වයන් යුගලයක් මිස පුහුණුකරුවෙකු නොව කම්කරුවෙකු යැවීය. ඔහුගේ මාමාගේ ස්ථානයේදී, ඔහු සෑම විටම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ජීවිතයකට ඇතුළු විය, විශාල සමෘද්ධියේ සතුටට, ඔහුට කඩවසම්, සතුටු සිතින්, හැසිරීමක් දැනෙන්නට පටන් ගත්තේය. දැන් එය එසේ විය. ඔහු, ස්වේච්ඡාවෙන් නොමඟ යවමින්, නිල් ටැංකි මුදුනකින් සහ කහ පැහැති සේද කමිසයකින් සැරසුණු තරුණ පුහුණුකරුවෙකු විසින් පදවන ලද, වේගවත් ට්‍රොයිකා විසින් ඇද ගන්නා ලද සැහැල්ලු රබර් රෝද සහිත කරත්තයකට ගොඩ විය.
පැය හතරකට පසු, ත්‍රිත්ව කණ්ඩායම සීනු විසිරෙන හඬක් සමඟ මෘදු ලෙස වාදනය කරමින් මල් වත්ත වටේට ටයර් සමඟ වැලි මත ඝෝෂා කරමින්, විශාල වත්තක රවුම් මළුවට, ඉඩකඩ සහිත නව දෙමහල් වේදිකාවට පියාසර කළේය. නිවස. හාෆ් කමිස හැඳගත් උස සේවකයෙක්, කළු ඉරි සහිත රතු ඉණ කබායක් සහ බූට් සපත්තු පැළඳගෙන දේවල් ගැනීමට වේදිකාවට පැමිණියේය. ශිෂ්‍යයා කරත්තයෙන් දක්ෂ හා ඇදහිය නොහැකි තරම් පළල් පැනීමක් කළේය: සිනහව සහ චලනය වන විට, ඔහුගේ නැන්දා ලොබියේ එළිපත්ත මත පෙනී සිටියේය - විශාල සිහින් සිරුරක් මත පළල් බුර්ලැප් සිවුරක්, විශාල එල්ලා වැටෙන මුහුණක්, නැංගුරම් දැමූ නාසය සහ දුඹුරු ඇස් යට කහ සලකුණු. ඇය කාරුණිකව ඔහුගේ කම්මුල් මත සිපගත් අතර, ඔහු ව්යාජ ප්රීතියෙන් ඇගේ මෘදු අඳුරු අතේ එල්ලී, ඉක්මනින් සිතුවේය: මුළු දින තුනක්ම මේ ආකාරයෙන් බොරු කිරීමට සහ ඔබේ නිදහස් කාලය තුළ ඔබ සමඟ කුමක් කළ යුතුදැයි නොදැන! මවාපෑමෙන් හා කඩිමුඩියේ ඇගේ මව පිළිබඳ ඇගේ මවාපෑමේ විමසීම්වලට පිළිතුරු දෙමින්, ඔහු ඇය පසුපස විශාල ආලින්දයට ගොස්, දිලිසෙන වීදුරු ඇස් ඇති තරමක් ගුලි වූ පිරවූ දුඹුරු වලසෙකු දෙස සතුටු සිතින් බලා සිටියේය, පුළුල් පඩිපෙළට ඇතුළු වන ස්ථානයේ මුළු උසම උඩුමහලේ සහ ව්‍යාපාරික කාඩ්පත් සඳහා ලෝකඩ පිඟානක් ඔහුගේ නියපොතු සහිත ඉදිරිපස දෙපාවල අනිවාර්යයෙන් අල්ලාගෙන සිටි අතර, හදිසියේම සතුටුදායක පුදුමයකින් පවා විරාමයක් තැබීය: තරබාරු, සුදුමැලි, නිල් ඇස් ඇති ජෙනරාල්වරයෙකු සහිත පුටුවක් අළු පැහැයෙන් යුත් උස, විනීත සුන්දරත්වයක් ඔහු දෙසට ක්‍රමයෙන් පෙරළෙමින් තිබුණි කැන්වස් ඇඳුම, සුදු ඒප්‍රොන් එකකින් සහ සුදු ලේන්සුවකින්, විශාල අළු ඇස් ඇති, තාරුණ්‍යයෙන්, ශක්තියෙන්, පාරිශුද්ධ භාවයෙන්, මනාව හැඩගස්වාගත් අත්වල දීප්තිය, ඇගේ මුහුණේ මැට් සුදු පැහැය. තම මාමාගේ අත සිප ගනිමින් ඇගේ ඇඳුමේ සහ කකුල්වල අසාමාන්‍ය සුසංයෝගය දෙස බැලීමට ඔහු සමත් විය. ජෙනරාල් විහිළු කළේය:
- මේ මගේ ඇන්ටිගනී, මගේ හොඳ මාර්ගෝපදේශකය, මම ඊඩිපස් මෙන් අන්ධ නොවුණත්, විශේෂයෙන් ලස්සන කාන්තාවන්. යෞවනයන් හමුවන්න.
ඇය මඳ සිනහවක් පෑවාය, ශිෂ්‍යයාගේ දුන්නට ප්‍රතිචාර වශයෙන් හිස නමා පමණි.
අර්ධ ටැංකි සහ රතු ඉණ කබායකින් සැරසී සිටි උස සේවකයෙක් ඔහුව වලසා පසුකර උඩුමහලට ගෙන ගොස්, රතු පලසක් මැදින් සහ එම කොරිඩෝව දිගේ දිලිසෙන තද කහ පැහැති ලී පඩිපෙළකින් නැඟී, කිරිගරුඬ අඳින කාමරයක් සහිත විශාල නිදන කාමරයකට ඔහුව ගෙන ගියේය. ඊට යාබදව - මෙවර පෙරට වඩා වෙනත් ස්ථානයකට සහ උද්‍යානයට ජනේල මිස මළුව නොවේ. නමුත් ඔහු කිසිවක් නොදැක ඇවිද ගියේය. ඔහු වතුයායට ඇතුළු වූ ප්රීතිමත් විකාරය තවමත් ඔහුගේ හිසෙහි කැරකෙමින් තිබුණි - "මගේ අවංකම නීතිවල මගේ මාමා" - නමුත් දැනටමත් වෙනත් දෙයක් තිබුණි: මොනතරම් කාන්තාවක්ද!
මුමුණමින්, ඔහු රැවුල බෑමට, සේදීමට සහ ඇඳුම් මාරු කිරීමට පටන් ගෙන, කලිසම් සහිත කලිසම් ඇඳගෙන, මෙසේ සිතුවේය.
"එහෙම ගෑනුත් ඉන්නවා! ඒ වගේම ඒ වගේ ගැහැනියකගේ ආදරය වෙනුවෙන් මොනවද දෙන්න පුළුවන්! සහ කොහොමද, මේ තරම් ලස්සනක් ඇතිව, මහලු පිරිමින් සහ මහලු කාන්තාවන් රෝද පුටුවල පෙරළන්නේ කෙසේද!"
විකාර සිතුවිලි මගේ හිස තුළට පැමිණියේය: එය රැගෙන මාසයක් මෙහි සිටින්න, දෙකක්, සෑම කෙනෙකුටම රහසින් ඇය සමඟ මිත්‍රත්වයට, සමීපභාවයට, ඇයට ආදරය අමතන්න, ඉන්පසු කියන්න: මගේ බිරිඳ වන්න, මම සියල්ල සහ සදහටම ඔබේ ය. අම්මා, නැන්දා, මාමා, අපේ ආදරය සහ අපේ ජීවිතය එක් කිරීමට ගත් තීරණය, ඔවුන්ගේ කෝපය, පසුව ඒත්තු ගැන්වීම, කෑගැසීම්, කඳුළු, ශාප, අනාරක්ෂිත බව ගැන මම ඔවුන්ට පවසන විට ඔවුන්ගේ පුදුමය - සියල්ල ඔබට මට කිසිවක් නොවේ ...
ඔහුගේ නැන්දා සහ මාමා වෙත පඩිපෙළ බැස - ඔවුන්ගේ කුටි පහළ මාලයේ - ඔහු සිතුවේ:
“කෙසේ වෙතත්, මගේ ඔළුවට එන විකාර මොනවාද! ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට කිසියම් කඩතුරාවක් යටතේ මෙහි සිටිය හැකිය ... ඔබට නොපෙනෙන ලෙස ආලය කිරීමට පටන් ගත හැකිය, පිස්සුවෙන් ආදරයෙන් මවා පෑමට හැකිය ... නමුත් ඔබ යමක් සාක්ෂාත් කර ගනීවිද? "මිදී ගන්නේ කෙසේද? මේ කතාව ඇත්තද, බඳින්නද?"
පැයක් ඔහු තම නැන්දා සහ මාමා සමඟ විශාල මේසයක් සමඟ විශාල මේසයක් සමඟ වාඩි වී සිටියේය, විශාල ඔටෝමන් තුර්කෙස්තාන් රෙදිවලින් ආවරණය කර, ඊට ඉහළින් බිත්තියේ කාපට් ඇති, පෙරදිග ආයුධවලින් හරස් අතට එල්ලා, දුම්පානය කරන ලද මේස සහ රන් ඔටුන්නක් යට රෝස්වුඩ් රාමුවක විශාල ඡායාරූප ඡායාරූපයක් සහිත ගිනි උදුන, ඔහුගේම නිදහස් පහරක් මත විය: ඇලෙක්සැන්ඩර්.
"අම්මලා නැන්දලා මම ආයෙත් ඔයා එක්ක ඉන්න එක ගැන මට කොච්චර සතුටුද" ඔහු අවසානයේ කීවේ තම සහෝදරිය ගැන සිතමිනි. - සහ මෙහි කොතරම් අපූරුද! පිටවීම භයානක වනු ඇත.
- සහ කවුද ඔබ පසුපස හඹා යන්නේ? - මාමා පිළිතුරු දුන්නේය. - ඔයා කොහෙද හදිස්සි? ඔබ එපා වන තුරු ඔබ වෙනුවෙන් ජීවත් වන්න.
“ඇත්තෙන්ම,” නැන්දා නොපැමිණෙමින් පැවසුවාය.
වාඩි වී කතා කරමින්, ඔහු නොනවත්වා බලා සිටියේය: ඇය ඇතුළු වීමට ආසන්නව, සේවිකාව කෑම කාමරයේ තේ සූදානම් බව නිවේදනය කරන අතර, ඇය තම මාමා පෙරළීමට පැමිණෙනු ඇත. නමුත් තේ අධ්‍යයනයට ගෙන එන ලදී - ඔවුන් රිදී තේ පෝච්චියක් සමඟ ස්ප්‍රීතු පහනක් මත මේසයක පෙරළූ අතර නැන්දා එය තමා විසින්ම වත් කළාය. එවිට ඔහු බලාපොරොත්තු වූයේ ඇය ඇගේ මාමාට බෙහෙත් ටිකක් ගෙන එයි කියාය ... නමුත් ඇය කිසි විටෙකත් පැමිණියේ නැත.
- හොඳයි, ඇය සමඟ අපායට, - ඔහු සිතුවා, කාර්යාලයෙන් පිටව, ඔහු කෑම කාමරයට ඇතුළු විය, එහිදී සේවකයින් ඉහළ අව්ව සහිත ජනේල මත තිර පහත් කර, යම් හේතුවක් නිසා දකුණට, ශාලාවේ දොර ළඟ, පියානෝවේ කකුල්වල වීදුරු කෝප්ප පාකට් එකේ සවස් වරුවේ ආලෝකයෙන් බැබළුණි, ඉන්පසු වමට ගොස් විසිත්ත කාමරයට ගියේය, පිටුපස සෝෆා විය; ඔහු සාලයේ සිට බැල්කනියට ගොස්, වර්ණවත් මල් වත්තට බැස, එය වටා ඇවිද ගොස් ඉහළ සෙවන සහිත මාවත දිගේ ඇවිද ගියේය ... එය තවමත් හිරු රශ්මියෙන් උණුසුම් වූ අතර රාත්රී ආහාරයට පෙර පැය දෙකක් තිබේ.
