Психічна хвороба гоголю. Гоголь і опіум Спалювати себе зсередини залежно від різного роду речовин – звичайна справа для письменників і поетів
У 1833 році читаюча Росія вчепилася в роман преп. Чарльза Метьюріна «Мельмот-блукач». Високоповажний виходець з Ірландії написав під прикриттям Лоренса Стерна та Анни Радкліф – чистого сентименталізму та чистої «готики» – роман виховання та романтичного лиходійства. Власне, «Мельмот» написаний у жанрі «фентезі», як романи доморощеної Марії Семенової. Пушкін назвав цю громіздку поклажу літературного диліжансу «геніальним твором». Ну, геніальне, так геніальне.
До 1834-го популярність Чарльза Роберта Метьюріна досягла апогею «від фінських холодних скель до полум'яної Тавриди». Гріх було упускати таку обставину! І ось у вищезазначеному році з'являється книжковий виріб, приречений бути розпроданим завдяки тому, що на титулу значиться ім'я автора запаморочливого та геніального «Мельмота-блукача». Книга називається "Сповідь англійця, який вживав опіум". Нічого подібного преподобний Метьюрін не складав.
Невідомий перекладач з відома видавця скористався прийомом літературної містифікації і приховав ім'я справжнього автора «Сповіді» Томаса Де Квінсі, яке нічого не говорить. Зрозуміти задум можна: Метьюрін реклами не потребував, а «розкрутка» Де Квінсі з'їла б дорогоцінний час слави «Мельмота». Та й чим ризикував видавець? А ім'я перекладача ставити взагалі не прийнято. Запитання в іншому. Коли "Ad marginem" перевидає "Сповідь англійця..." сьогодні, підкріплюючи інтерес до теми наркотиків іменами Кастанеди і Джона Ліллі і оголошуючи Де Квінсі основоположником і родоначальником, розрахунок робиться зовсім не на наркоманів, які можуть придбати видання за знаковим принципом, якщо Назва винесений герой їхнього часу - опіум. Розрахунок полягає у тотальному перегляді шкали літературних цінностей, коли друга свіжість перетворюється на вищу категорію, а книжковий гумус, добрива для геніїв, стає плідним шаром культури. Але кого в православній Росії могли надихнути опіумні глюки маргінального британця? У сучасному виданні жодного слова не написано про те, чи знайшли в російському читачі співчуття пригоди англійця, який розширює свідомість за допомогою аптечної бульбашки та піпетки. Однак завдяки тому, що в «АМ» надруковано безнадійно застарілий переклад зразка 34-го, можна зрозуміти, що принаймні одна людина в імперії, окрім самого тлумача, прочитала книгу. Звали його Микола Гоголь-Яновський.
Збірка Гоголя «Арабески» побачила світ 1835-го. Це було щось, до Гоголя неможливе у російській словесності. Збірка складалася з абсолютно різнорідних за жанрами "клаптиків" (спочатку "клаптиками" автор хотів назвати "Записки божевільного"): статей, есе, нотаток. Згодом Гоголь перетасував збірку і низку його фрагментів включив до «Петербурзьких повістей» Але хіба «Записки» та «Невський проспект» – повісті у традиційному сенсі? Сенковський, великий фахівець із квазіорієнталістських виробів, ревниво вигукнув: «Можливо, це арабески, але це не література». Сама назва не підлягає канонічному тлумаченню. Що за «Арабески»? Поза класичного танцю з відтягнутою ногою танцюриста, коли малюнок змінюється поворотом голови, переміщенням центру тяжкості гнучкого тіла? Чи східний насичений орнамент, загадковий, наркотичний? Чи музична форма з звивистою, «візеруватою» фактурою? Ті самі пригоди божевільного Поприщина Гоголь думав назвати «Записками божевільного музиканта».
Гоголь здався на милість «напряму», коли Бєлінський вселив йому думку про його «страшну вірність дійсності» і зарахував геніального фантасмагориста до підготовчого класу «натуральної школи». Невський проспект був завершений до жовтня 1834-го. Гоголь дав його відгук Пушкіну. Той благословив, двічі згадавши Всевишнього: «Авось Бог винесе! З Богом!" Вважається, що Пушкін цурався від цензури. Хочеться думати, що турбувався долею побратима, розуміючи всю незвичайність гоголівського задуму. Чи встиг Гоголь прочитати «Сповідь англійця, який вживав опіум» до того, як закінчив «Невський проспект»? Схоже, що встиг і досяг успіху. Окрім стилістичних та жанрових новацій «Арабесок», безсумнівний і тематичний пріоритет Гоголя: у «Невському проспекті» вперше в російській літературі описана дія на російського героя такого сильного галюциногену, як чистий опіум. Гоголь відкрив тему наркотиків ключем трагедії, а не відмичкою водевілю (фарс про те, які куролеси виробляють, хапавши опійної настоянки понад те, що лікар прописав, тріумфував у ці роки на паризькій сцені).
Художник Піскарьов зустрів на великому проспекті граду Петрова «швидке бачення». Дія повісті (назвемо це в авторській інтерпретації) переводиться в ірреальний план відразу після зустрічі, так що вже не можна раціонально визначити, чи спить Піскарьов, не спить або мріє наяву ще до того, як прийняв чарівні краплі. Він переслідує незнайомку і потрапляє з нею у «вертеп розпусти» - публічний будинок, де дівчина, яка вразила уяву невротичного художника в романтичному плащі, власне, служить. Потім вражений Пискарьов втрачає чарівницю і починає більш-менш «натурально» бачити її у снах. Руйнований тугою і звичайною гоголівською мономанією, він нарешті втрачає і сон, останній притулок своїх напівбожевільних мрій. Далі відбувається таке: Він чув, що є засіб відновити сон, для цього потрібно прийняти тільки опіум. Він згадав одного персіянина, що містив магазин шалів. Він наважився вирушити до нього, припускаючи, що він, без сумніву, має цей опіум. Персіянин прийняв його сидячи на дивані і підібгавши під себе ноги. "На що тобі опіум?" - Запитав він його. Піскарьов розповів йому про своє безсоння. Персіянин на хвилину вийшов і повернувся з баночкою, наповненою темною рідиною, дбайливо відлив її в іншу баночку і дав Пискареву з настановою вживати не більше як по сім крапель у воді. У наркотичному сні Піскарьов, якому за слабкістю нервової організації семи крапель вистачило з лишком, насолоджується видіннями коханої, яка в'яві жорстоко над ним сміється. Різниця потенціалів мрії та дійсності вбиває художника – Піскарьов перерізає собі горло.
У Росії, як і в Європі, серед обивателів опіати були добре відомі своїми снодійними та болезаспокійливими властивостями. Однак питання персіянина "На що тобі опіум?" передбачає знання про інші властивості витяжки з недозрілих макових головок. Чому Піскарьов пішов не в аптеку, де продавався опійний препарат лауданум, а звернувся по контрабандний товар до торговця з Ірану? Звідки митець знав про таке джерело насолод? Одне з двох: або Гоголь боявся цензури не лише через сцену розправи офіцера Пирогова в повісті, а й через перський опіум, яким петербурзька богема користувалася не гірше, ніж паризька, або автор «Невського проспекту» ознайомився з книгою псевдо-Метью. більше того, добре знав її перекладача і розмовляв з ним на тему змінених станів свідомості. Ніде і ніколи Гоголь не сказав про «Сповідь англійця». Чи приховував джерело інформації? Адже Достоєвський теж не кричав з відкритого вікна, в якій газеті прочитав про студента, що зарубав бабусю. Переклад Де Квінсі під прикриттям Метьюріна явно віддає школою «Бібліотеки для читання»: «Дізнаюся про коней запопадливих». Ймовірно, англійця перетовкмачив хтось із «поштових коней освіти», які насолоджували жителів Олонецького краю «готичними» скелетами та вовкулаками. Знайомства Гоголя в літературному світі, мабуть, були значно ширше представлених Вересаєвим та іншими біографами. Тут цілком може позначатися маніакальна потай Гоголя як така: якби його воля, він загасав би дві третини свого кола спілкування. Не зізнався він у зустрічі з Лермонтовим! І лише завдяки масі свідків, що були тоді на обіді у Шевирьова, не втік від нащадків цей історичний факт.
А може, тут виявилося і властиве іноді Гоголю шляхетність. Справа в тому, що видання «Сповіді англійця» є подвійною фальсифікацією. Перекладач не лише поставив на титул чуже ім'я, а й приписав розділи, яких у оригіналі взагалі не було! Де Квінсі писав «готичні» новели, про що перекладач цілком можливо знав. Але у «сповіді опіофага» нічого подібного не існувало. Чи піддав імерок «готики» для більшого читацького інтересу або не втримав пера і пішов на поводу у власної уяви, що розгулялася? Обчислити перекладача і визначити, чи міг із ним Гоголь керувати знайомством, нескладно: серед повальної галоманії знавців англійської мови було не так вже й багато. Складніше, якщо Де Квінсі перекладали вже з французького перекладу. Але це справа істориків літератури. Ми ж зробимо припущення, що Гоголь замовчав про подвійну підробку з цехової солідарності, та й факт був неабияким, на книжковому ринку ще не таке буває. Проте аналогії «Невського проспекту» та підроблених глав Де Квінсі вражають. У виданні Ad marginem вони винесені, так би мовити, за огорожу, надруковані крім основного тексту. У цих вигаданих за Де Квінсі і приписаних Метьюріна фрагментах героя приводить на бал якийсь офіцер. Там опіофаг зустрічає колишню пасію, що стала змістовкою похмуро-таємничого маркіза К (який наступного моменту змінює титул на лорда, що і наводить думку не тільки на подвійне підроблення, а й на подвійний переклад). Це дуже і дуже перегукується з «Невським проспектом», де Піскарьова штовхає до фатального знайомства пародійний поручик Пирогов, справа продовжується опіумом і закінчується перерізаним горлом. Новелістична частина «Арабесок» буквально пронизана асоціаціями зі «Сповіддю», причому саме з фальшивими розділами. Гоголь начебто спеціально переморгується з не відомим нам літератором.
Подвоєння простору та образу – прийом, надзвичайно характерний для Гоголя. Його сторінки немов уставлені кривими дзеркалами, де Іван Іванович бачить себе у відображенні Іваном Никифоровичем, а Агафія Тихонівна ліпить збірний портрет ідеального нареченого. Присочиненный герой галюцинує і опіуму, в короткий період помірності. Він бачить «готичний» труп, який то навалюється на нього всією вагою, то читає його книгу, лоскочучи бородою плече. Це надто нагадує сон-маячня іншого гоголівського художника періоду «Арабесок» – Чарткова. Взагалі з медичної точки зору стан багатьох героїв Гоголя схожий на наркотичне сп'яніння, а об'ємні просторові галюцинації немов народжені найсильнішими галюциногенами. Чартков бачить, як портрет виходить з рами, як старий з портрета сідає у нього в ногах і рахує гроші. При цьому відбувається сон уві сні, коли одне бачення захльостує інше і перетинається з ним. Це також властиво зміненій свідомості.
Нарешті, любов героя сфальшованих глав до Іспанії в дзеркалі пародії відбивається в «Записках божевільного». У псевдо-де Квінсі: «Іспанія завжди була для мене місцем особливих насолод; туди мчав я мрією, туди летіли мої думи» і т.д. Гоголь: «Дивна земля Іспанія…» І далі про «лицарські звичаї» бити ціпком по спині. Так і хочеться застосувати до автора «Записок» сентенцію його персонажа: «…але я знаю, приятелю, що тебе водить англієць». відомого нам, але, схоже, добре відомого йому. Фальсифікатор, своєю чергою, розбирався у предметі власного підроблення: «Дія опіуму продовжувала мрію, яка так зникла б, як тінь, і навіть, можу сказати, здійснювала її; бо якщо враження тривале і сильне, якщо воно залишило в душі глибокі сліди, то навіщо називати його мрією!
Чого тут більше: європейської традиції, якій були віддані не тільки другорядні літератори, але несвідомо слідували і національні генії, яких епоха постачала із завидною завзятістю, взаємовпливів у ще не структурованій і тільки-но встановлює ієрархію літературі або усвідомлених запозичень, ніж будь-яка словес бідна? Було б дивно не дійти і припущення не літературної якості.
Ми практично нічого не знаємо про поширення наркотиків у Росії ХІХ століття. Гоголь мимоволі розплющує нам очі на цю ще вчора табуйовану тему. Якщо контрабандний опіум можна було купити у торговця шалями, значить, великий галюциногенний шлях був проторений і товар мав попит. Якщо Гоголь, який практично нічого не знав про повсякденність, ввів епізод з персіянином в одну з своїх ілюзорних повістей, значить, йому були відомі не тільки сумнівні переклади про дію опіуму. Гоголь виріс на Україні, де маки досі цвітуть у кожному палісаднику. Звичайно, мак харчовий і мак опійний відрізняються, як живий і механічний солов'ї, але навіть харчові сорти мають снодійний і болезаспокійливий ефект, про що всякий малорос знав змалку. Відома також надприродна недовірливість Гоголя щодо власного здоров'я. У нього боліло все і завжди. Він вигадував собі такі хвороби, які мали б укласти його в труну в ранній юності – наприклад, на повному серйозі повідомляв, що його внутрішні органи перебувають у перевернутому стані. Своєму травленню Гоголь надавав таке значення, що це дозволило його приятельці графині Паніній пожартувати: «Ми всі жили в його шлунку». Справжній Де Квінсі називає тип, до якого належав Гоголь, «іпохондриком, що самокопається». Описи Де Квінсі наркотичних «ломок» напрочуд відповідають дивним «завмиранням почуттів» і фантомним болям від неіснуючих хвороб, що терзають Гоголя. Коли йому набридло читати лекції в університеті, він уявив зубний біль і появлявся в аудиторію з підв'язаною щокою та перекошеною особою (від зубного болю опіати допомагають якнайкраще).
Ми далекі від думки уявити Гоголя таємним наркоманом. Але припущення, що автор «Невського проспекту» користувався опійними препаратами у вік зовсім іншого ставлення до наркотиків, все ж таки природніше, ніж, наприклад, версія гомосексуальних одкровень Гоголя своєму духовнику о. Матвію, не кажучи вже про блюзнірство самого влазіння в таємницю сповіді навіть на рівні гіпотези. За тонким зауваженням Василя Кондратьєва, «наркотик – це насамперед спосіб життя поета». Галюциноз творчості скінчився. Гоголь не міг більше писати, сновидіти і, не переламавшись, помер. «Самокопався іпохондрик» убив поета.
Де Квінсі пише, і його перекладають російською абсолютно гоголівською фразою: «Вічно закликає він (іпохондрик. - М.К.) до розуму свого, обгрунтовуючи і тим посилюючи всяке прояв хвороби, якому інакше при іншому напрямі думок довелося б, ймовірно , Розчинитися».
Мабуть, рідко можна знайти людину в сучасному світі, яка б зовсім нічого не знала про Стівена Кінга. Твори, що вийшли з-під його пера, люблять читати і люди похилого віку, і молодь. Фільми, зняті на основі його романів, швидко займають вершини рейтингів за популярністю. Ця людина - всесвітньо відомий письменник, творець містичних романів і повістей, що леденять душу.
Насправді Стівен Кінг – автор не лише містичних творів. Він написав безліч різножанрових повістей та романів, серед яких особливо виділяється «Втеча із Шоушенка». Погодьтеся, сюжет книги розповідає про силу волі, про особистість, нічого містичного там немає, але все ж таки, твір на диво цікавий і захоплюючий.
Багато творів Кінг допомагала писати його кохана дружина, Табіта. Ще 2002 року Стівен раптово оголосив на весь світ, що більше нічого не писатиме. Насправді в нього просто вичерпалися ідеї, і кожна нова книга давалася дедалі важче. Однак завдяки Табіті, яка часом дружину підказує оригінальні ідеї, шанувальники короля жахів можуть поки що жити спокійно.
Популярність до Кінга прийшла з романом «Керрі», написаним на початку 70-х років. Його кохана дружина випадково знайшла у кошику для сміття кілька списаних зім'ятих листів. Прочитавши їх, вона змусила Кінга дописати твір, сказавши, що в дівчинці з містичними здібностями, зацькованою однокласниками, є щось. Так і розпочалася всесвітня популярність талановитого письменника.
Стівен Кінг родом із небагатої, скоріше - бідної родини. Його батько вийшов у магазин, коли письменникові було 2 роки, і більше не повернувся додому. Мати Стівена та його старшого брата поодинці. Вона працювала у сфері обслуговування і постійно змінювала роботу. Багато в чому сім'ї допомагали родичі.
З 1974 по 1987 роки Стівен Кінг був закінченим алкоголіком та злісним наркоманом. Все закінчилося, коли його дружина поставила ультиматум «родина чи саморуйнування». Тим не менш, саме в цей період з-під пера Кінга вийшли найбільш яскраві та жорстокі твори «Сяйво», «Христина», «Цвинтар свійських тварин» та багато інших. Сам письменник стверджує, що їх писав не він сам, а наркотичний монстр, який жив усередині його самого.
Завдяки нарко- та алкогольній залежності Стівен взагалі не пам'ятає, як він створював деякі романи, зокрема, «Куджо».
Вчителі літератури в школі змушують дітей аналізувати та розуміти вірші алкоголіків, які покінчили життя самогубством. (с)
Виглядало напівжартом. Виявилося, дарма.
Стало мені цікаво, хто вони, ці російські письменники та поети, і хто їхні вади.
Страшно, що їх проходять у школі – у підлітковому віці, коли так хочеться дорожчати кумиру.
Сумно тому, що складається враження про алкоголізм, наркотики, самогубства як про незмінних супутників творчості, свого роду плати за нього.
Про ЄсенінаЗвичайно, всі знають, що він алкоголік. Його вірші відбуваються у школі.
Марина Цвєтаєванаклала на себе руки, повісившись. Її проходять у школі
У Булгаковає цикл повістей "Записки юного лікаря", заснований на подіях його життя. Цілком приголомшливі твори, без іронії. Я їх перечитувала неодноразово. Серед них "Морфій". невеликі витримки звідти. Про Булгакова таки приходять думки про "плату" за творчість.
Так, Булгаков наркоман. Його теж проходять у школі.
Я ось замислилася. Чи правильно аналізувати твори письменників та поетів, не враховуючи факту, що вони були психічно нездорові? Іноді про це повідомляють, мигцем, частіше замовчують.
Адже це впливає на їхню творчість. Іноді це і є причиною їхньої творчості у тому вигляді, в якому ми його знаємо.
З одного боку, дивно сказати школярам: "Це X, алкоголік, великий російський письменник, самогубець"
З іншого боку, навіщо взагалі дітям чути в школі поєднання про гідних письменників та алкоголізм, наркотики, самогубства та інші вади? Ми ж намагаємося навчити їх тому, що це погано, зло, ніколи не пробуй. А тут – письменник, поет, з екранів телевізорів – актор, співак тощо. Слава та популярність. Якась подвійна мораль.
Більшість дорослих здатні зрозуміти, що у медалі є дві сторони, і відокремити насіння від полови. Тому що систему життєвих цінностей уже сформовано. Але в ранній юності цьому ще тільки навчаються і саме в підлітковому віці пробують алкоголь, цигарки, наркотики, починають замислюватися про цінність життя та значення смерті. Хочеться перевірити все на власному досвіді.
Навіщо у цьому віці позитивні приклади вад?
Або якщо дитина не відкрила томика Єсеніна в 16 років, то в 25 він його вже не оцінить?
І також вірно, що якщо прибрати всіх, хто дружив з вадами, то занадто багато прибирати доведеться.
Чи може тоді правильно вивчати твори поза контекстом біографії його автора? Без "=" що хотів сказати алкоголік/наркоман тощо, а якось тільки з погляду особистих вражень дітей про твір?
Я не маю відповіді на ці запитання.
Єдине, у чому я впевнена - у тому віці, коли проходять ці твори, зважаючи на відсутність життєвого багажу та досвіду, діти ще не здатні розуміти справжній зв'язок життя автора з його творчістю. Іноді усвідомити і повну відсутність цього зв'язку через психічні відхилення в момент написання твору.
Відсторонено поставитися до вад письменників. У цьому віці життя ще в процесі поділу на чорне та біле, добре та погане.
У школі я не розуміла "Майстра та Маргариту" Булгакова. Воно мені здавалося дивним. Пам'ятаю, коли я захопилася Булгаковим від чого читати і дізналася про його залежність (це було набагато пізніше школи), моє ставлення до його творів не змінилося. Швидше цей факт доповнив у моїй голові пазл про "Майстра і Маргариту", пояснивши його дивина, і пазл про Записки лікаря, коли я зрозуміла, як він так правдоподібно все описує.
Можливо, сам факт того, що Булгаков був лікарем і прагнув приносити користь людям, сильно змастив негатив від наркотиків.
Коли я дізналася про Єсеніна - я зрозуміла, чому у мене до нього відторгнення: всі ці картинки в його віршах - вони були такими неприємними, і виявилися не вигадкою, а реальністю, яка мені неприємна подвійно. Якось закінчивши у школі, я до нього ніколи не поверталася.
САМОВбивці. Список величезний. Ось деякі прізвища на слуху
Єсенін,Сергій Олександрович (1895-1925) - російський поет. Перерізавши собі вени, повісився.Купала,Янка (1882-1942) - білоруський поет. За офіційною версією наклав на себе руки в готелі «Москва». [його прізвище в цьому списку здивувало, я не знала про це]
Лондон,Джек (1876-1916) - американський письменник, прийняв понад дозу снодійного. Поруч із тілом знайшли блокнот, у якому були цифри: перед смертю письменник обчислював необхідну дозу отрути.
Маяковський,Володимир Володимирович (1893-1930) - російський поет. Застрелився.
Радищев, Олександр Миколайович (1749-1802) - автор "Подорож з Петербурга до Москви" та інших творів. Спочатку прийняв отруту, а потім ще й намагався зарізатися бритвою. Помер після довгих мук.
СенекаЛуцій Аней (син) (4 р. е.- 65 після н.е.) — римський поет, філософ. Розкрив собі вени у ванній, попередньо випивши отрути. Навколо сиділи друзі та записували його останні одкровення.
СобольАндрій Михайлович (1888-1926) - радянський письменник, батько поета Марка Соболя, застрелився серед білого дня, сидячи на лавці в московському сквері.
Стахура, Едвард (1937-1979) - польський поет, повісився у власному будинку, колись кидався під потяг, який відрізав йому руку.
ТабідзеГалактіон Васильович (1891-1959) - великий грузинський поет. Викинувся з вікна лікарні.
Успенський, Микола Васильович (1837-1888) - російський письменник. Зарізав себе у провулку.
Фадєєв, Олександр Олександрович (1901-1956) - російський радянський письменник. Застрелився на дачі, не витримавши викриттів культу особистості та забруднивши в алкоголізмі.
Цвєтаєва, Марина Іванівна (1892-1941) - російська поетеса, прозаїк, перекладачка. Повісилася.
та ін.
АЛКОГОЛІКИ
ШолохівМихайло Олександрович. Який виріс серед донських козаків, він з ранніх років пив, як воду, місцеве вино, горілку та самогон. До кінця життя захоплення алкоголем позначилося на здоров'я Шолохова. Він пив по-тихому аж до свого вісімдесятиліття і помер від раку горла.
заЕдгар Аллан. Його не раз відвозили до лікарні з нападом білої гарячки, в якому він лаявся з привидами і шалено відбивався від них. Якось його п'яним знайшли в канаві, привезли до лікарні, де він і помер.
Вільям Фолкнер. Божевільний п'яниця. Народився та виріс у родині алкашів. До 18 років майбутній письменник пив, як справжній алкоголік. Його алкоголізм тривав протягом 30 років практично не перериваючись. Але саме в цей період він написав багато своїх найкращих творів.
РемаркЕріх Марія. Письменник став відомим після одного-єдиного твору «На Західному фронті без змін» (1930). Йому, як людині, що пройшла дві світові війни, алкоголь став анестезією. Сам же він, після припинення запоїв звинувачував себе за потрачений час.
ХемінгуейЕрнест. Лауреат Нобелівської премії 1954 з літератури, отриманої за найвідомішу повість «Старий і море», журналіст. Один із найвідоміших алкоголіків. В останній рік перед смертю він лежав у лікарні з діагнозом депресія, розумовий розлад та цироз печінки. У червні 1961 року він приставив до голови мисливську рушницю і наклав на себе руки, сидячи на своєму ранчо.
ЄсенінСергій. Про пристрасть Сергія Єсеніна до алкоголю відомо мабуть усім. Але можливо саме завдяки цій згубній звичці Єсеніну вдавалося з такою вражаючою точністю викласти у своїх віршах мотиви російської дійсності і загадкової російської душі і смутку.
ЛондонДжек. Він працював по 17 годин на добу, і за 15 років письменства написав на 40 томів. При цьому страждав на депресію та алкоголізм. У ніч на 22 листопада 1916 року Джек Лондон наклав на себе руки. Поруч із тілом знайшли блокнот, у якому були цифри: перед смертю письменник обчислював необхідну дозу отрути.
СтейнбекДжон. 1947 року він приїхав до Радянського Союзу, щоб написати серію репортажів. Втомившись від офіціозу, Стейнбек вирішив подивитися справжнє життя росіян. Він вийшов із московського готелю один і догулявся до того, що напився в компанії алкашів (!) і заснув на лаві.
СтайронВільям. Пив 40 років поспіль. У віці 60 років Стайрон отримав непереносимість алкоголю. Один ковток - і в нього починалися нудота та кошмари. Стайрон перестав пити, проте без звичних вливань йому було ще гірше. Він впав у депресію та потрапив до психіатричної лікарні. Оклемався і написав - слідами свого перебування в дурдомі - книгу "Зрима пітьма". Прожив після цього Стайрон ще 15 років, помер у віці 86 років. Чи не пив. Чи страждав від вимушеної тверезості, ми не знаємо.
ТвардовськийОлександр Трифонович
БерггольцОльга Федорівна
ОлешаЮрій Карлович
УспенськийМикола
БлокОлександр Олександрович
ФадєєвОлександр Олександрович
та багато інших письменників
На жаль, їх дуже багато. Багато хто і вмирав від алкоголізму людьми, що опустилися, або чинили на його тлі самогубства.
Докладніше про вплив пороку на їхнє життя та творчість.
« Якби серед нас зараз жив Гоголь, ми ставилися б до нього також як більшість його сучасників: з жахом, з занепокоєнням і, ймовірно, з ворожістю: непереможною внутрішньою тривогою заражає ця єдина у своєму роді людина: похмура, гостроноса, з пронизливими очима, хворий і недовірливий... У ньому можна було легко відчути старого ворога...» «Що змінило сліпуче бачення Гоголя у дійсному житті? Нічого. Тут залишилася колишня, хом'яківська «негідна обрання» Росія:
У судах чорна неправдою чорною //
І ярмом рабства клеймена».
Олександр Блок.
«
Я все життя боровся і ненавидів Гоголя: і в 62 роки гадаю: «Ти переміг, жахливий хохол». Ні, він побачив російську душу в її пекло змісті...» Очі його були - чудовиська, і він все розглянув абсолютно правильно, хоча пробув у Росії всього кілька годин. «Революція нам показала душу російських мужиків... Взагалі лише Революція, і вперше революція виправдала Гоголя.» (1918)
).
Василь Розанов
Серед родичів Гоголя по материнській лінії було багато дивних, містично налаштованих та просто психічно хворих людей. Сама Марія Іванівна Гоголь мала крайню вразливість, була недовірливою, приписувала своєму синові «…всі нові винаходи (пароходи, залізниці) і… розповідала про це все при кожній зручній нагоді».
Гогольбув похмурим, упертим, малотовариським, дуже потайливою дитиною. І разом з тим, схильним до несподіваних і часом небезпечних витівок. Через це для частини товаришів по ліцею Гоголь служив «...об'єктом забав, дотепів і глузувань. Навчався він погано. За словами Гоголя, в ньому було закладено « страшна суміш протиріч, упертості, зухвалої самовпевненості та найприниженішого смирення».
Протягом усього життя Гоголь скаржився на болі в шлунку, що поєднувалися із запорами, болями в кишечнику і всім тим, що він у листі до Пушкіна іменував «гемороїдальними чеснотами».
Ще були стани, які Гоголь називав то припадками, то непритомністю, то переворотами.
У своєму заповіті Гоголь писав, що на нього знаходили ... хвилини життєвого оніміння, серце і пульс переставали битися». Цей стан супроводжувався вираженим почуттям страху. Гоголь дуже боявся, що під час цих нападів його вважатимуть мертвим і поховають живцем.
- … тіла мого не ховати, - писав він у своєму заповіті, - доки не з'являться явні ознаки розкладання.
Настрій Гоголя був нестійким. Приступи зневіри та незрозумілої туги чергувалися з веселістю. Наглядовий Пушкін назвав Гоголя «веселим меланхоліком».
За словами С.Т. Аксакова Гоголь вів «строго чернечий спосіб життя». Він не мав ні дружини, ні коханки. Пропозиція, зроблена ним навесні 1850 року Ганні Михайлівні Вієльгорській, була зовсім несподіваною. І відмова мало засмутила його.
– Улюблений рід його оповідань, – писав кн. Урусов, - були скрізні анекдоти.
Перший клінічно окреслений напад депресії, який відібрав у письменника, «майже рік життя» було відзначено 1834 року.
У Гоголя змінилося ставлення до життя та її цінностей.. Він почав усамітнюватися, втратив інтерес до близьких, звернувся до релігії. Його віра стала надмірною, часом шаленою, сповненою неприкритої містики. Приступи «релігійного просвітлення» змінювалися страхом і розпачом. Гоголю не давали спокою думки про його гріховність. Під час останнього, найважчого нападу хвороби, що розвинувся на початку 1852 року, Гоголь помер.
Чи був Гоголь хворий психічно? І якщо хворий, то на що? Це питання ставили собі сучасники письменника. І відповідали на нього, як правило, позитивно.
Частина психіатрів, починаючи з проф. В. Ф. Чижа, який написав у 1903 році, що у Гоголя мали місце ознаки « спадкового божевілля в сенсі Мореля », вважала його за шизофреніка. Інша частина передбачала, що Гоголь був хворий МДП .
У принципі у поведінці хворого Гоголя було багато такого, що не вкладалося у прокрустове ложе класифікації психічних захворювань.
- Я вважаюсь загадкою для всіх,- писав Гоголь в одному зі своїх листів. -Ніхто не розгадав мене зовсім.
Ці слова письменника повною мірою можна віднести і до його хвороби. Обставини смерті Гоголя загадкові і остаточно не з'ясовані.
Вже пізніше, більшість дослідників, незалежно від своїх діагностичних уподобань, вважало, що Гоголь помер внаслідок фізичного виснаження, викликаного голодуванням і натомість найтяжчого нападу депресії.
У ніч із 8 на 9 лютого Гоголь чув голоси, говорили йому, що він скоро помре. Незабаром після цього він спалив рукопис другого тому Мертвих душ.
Лікування Гоголя був адекватним. Частково це було з негативним ставленням Гоголя до лікування взагалі. А.Т. Тарасенков, невропатолог, який займався також питаннями психіатрії, вважав, що замість призначення проносного і кровопускання слід було б зайнятися зміцненням організму ослабленого хворого, аж до штучного годування.
Проте «невизначені стосунки між медиками» не дозволили йому вплинути на лікувальний процес. І він вважав для себе неможливим «вплутуватись у розпорядження лікарські».
Таємниця хвороби та смерті Гоголя пішла разом із ним.
Гоголь у російській літературі для психіатра це те саме, що Гофман з його «Елексирами сатани» у німецькій та Кафка в австрійській. Для психіатра читання таких авторів не менш важливе, ніж професійна література.
Чи був Гоголь психічно хворим? Який у нього діагноз? Не це головне і не про це йдеться. Існує велика біографічна і патографічна література щодо цього, аж до спроб довести, наприклад, що і Гоголь, і Достоєвський психічно абсолютно здорові люди http://lenta.ru/conf/zolotussky . Але це виявляє лише ставлення таких авторів до психічної хвороби як до чогось, що знижує, применшує, принижує.
Для психіатра важливо, ЩО та ЯК Гоголь зумів показати нам.
Характерно, що його дар імітації, який позначився на виконанні навіть жіночих ролей, ніяк не був пов'язаний земпатією, а обмежувався виключно яскравим - псевдогалюцинаторним світом, особливістю якого у Гоголя було архетипічне бачення, зокрема персоніфікованої нечистої сили в перший період творчості, та її знезавдання до загальної атмосфери, забарвлення, загального стилю у другій.
Цікава статева загадка Гоголя ... Він, безперечно, «не знав жінок», Що ж було? Вражаюча яскравість пензля скрізь, де він говорив про небіжчиків... Скрізь небіжчик у нього живе подвоєним життям, небіжчик ніде не «мертвий», тоді як живі люди напрочуд мертві. Це – ляльки, схеми, алегорії вад. Навпаки, небіжчики - і Ганна, і відьма - прекрасні і індивідуально цікаві.Я й думаю, що статева таємниця Гоголя перебувала десь тут у «прекрасно заспокоєному світі»... Жодного чоловічого покійника він не описав... Він вивів цілий пансіон покійниць - і не старих (жодних), а всіх молоденьких і хорошеньких... Характерно, що ми не знаємо, кого з жінок любив Гоголь, та й чи кохав? Коли він описує жінок - чи то бачення, чи холодна статуя, чи хтива баба.
Висновок:
· формальність,як фундаментальна риса, що амбівалентно контрастує з високою здатністю до уподібнення без емпатії, показною привітністю
· псевдогалюцинаторна творча уява з «конфабуляторним комбінуванням» образів, потік якого легко набував самостійності,
· і екстатичними виханнями, «То крайнього відчаю, то безмежного захоплення, то гордості, то самоприниження»,
· нагомономнийґрунті: з юності відзначалася «дивна суміш зухвалої самовпевненості та самого приниженого смирення», та інші виражені шизоїдні прояви із фазними коливаннями настрою. (« Як тільки завернули ми в глухий провулок, Гоголь заходився співати розгульну малоросійську пісню, нарешті пустився... в танець... » - П.Анненков ).
· Різкий перелом у стилі творчості у бік знеприйняття «бісовського» почала на депресивно-іпохондричному тлі.
· Зміна характеру сміху: від комічного світлого сміху до «сміху крізь сльози», до «сміху зі страху» і до «дикого безідейного сміху» (« я побачив, що... сміюся... сам не знаючи навіщо..») і до «сміху з цвинтаря, сміху мерця».
· Стерильність(Відсутність потомства)
Подані дані вказують на ендогенне біполярне шизоафективне коло психозів страху - щастя.
Ю.С.Савенко http://www.npar.ru/journal/2009/3/25_gogol_psy.htm
», під час Громадянської війни у Росії став наркоманом. Письменник страждав на депресії, випиваючи опій зі склянок, кидав у дружину примусом і навіть хотів застрелити з револьвера.
Причиною наркоманії стала дифтерія. Намагаючись вилікуватися від неї, Булгаков впорскував сироватку, побічним ефектом цього стала жахлива алергія - шкіра вкривалася висипом. Тоді й допоміг Михайлу Опанасовичу морфій, але письменник набув наркозалежності до препарату.
За фахом Булгаков був медиком, умів лікувати людей, а заразився дифтерією від хворої дитини. Діагноз собі визначив одразу. У Києві 1918 року вже лікувався опієм, одночасно практикуючи і лікарську справу.
Микола Гоголь (ліворуч, 1809-1852) та Михайло Булгаков (1891-1940)
Перша «зустріч» із Гоголем
У цей час Булгаков вперше зустрівся з Гоголем. Остання фраза написана в лапках, бо роки життя Гоголя 1809-1852, а Булгаков народився і жив пізніше, а саме, 1891-1940 і тому наживо вони не могли зустрітися.
Було Михайлу Опанасовичу видіння, яке пригрозило пальцем, щоб не вживав наркотик. У лютому 1919 Булгакова мобілізували в армію в Україні. Лікував він терських козаків, а сам 1920 року підхопив тиф. Вилікувався від нього, перебуваючи на боці білогвардійців.
Одужанню допомогла дружина Тетяна Миколаївна. Пізніше вже Булгакова як лікаря не репресували, і в 1921 р. він переїжджає, де працює фейлетоністом в газетах.
З Тетяною Лапою Булгаков розійшовся 1924 року. Дітей вони не нажили, бо дружина робила аборти, бачачи статки чоловіка. Друге весілля Михайла Опанасовича відбулося навесні 1925 р. Він знайшов Любов Білозерську, за походженням польку. Вона розлучилася з чоловіком-письменником Василевським.
Наступного року Булгаков почав працювати над романом «Собаче серце», але ОГПУ вилучило рукопис.
А через три роки серцем письменника заволоділа інша жінка – Олена Шиловська, їй і розповів Михайло про дивні зустрічі з Миколою Гоголем, але вже вмираючи.
Друге бачення з Гоголем
ОГПУ стежило за Булгаковим, і він це знав. Письменник любив прогулюватися московськими вулицями вечорами, одного разу на перехресті і «зіштовхнувся з Гоголем». Чи то була людина, надзвичайно схожа на Миколу Яновського (справжнє прізвище Гоголя), чи то було знову бачення.
Привид кивнув на один із кам'яних будинків, ніби запрошуючи зайти туди, а потім зник у підворітті. Виявилося, що в тому будинку й проживала Олена Шиловська, яка незабаром стала третьою дружиною Булгакова.
Третє «побачення» з Гоголем
Втретє Микола Гоголь «навідався» до Михайла Булгакова вже 1932 року. «Увірвавшись» прямо до квартири, привид звинуватив щодо постановки «Мертвих душ», над якою й працював Михайло Опанасович на той час. Справа відбувалася уві сні (за словами самого Булгакова), яка тільки дуже яскрава і запам'яталася. Прокинувшись, письменник довго розмірковував над явищами йому Гоголя, лише смертному одрі розкривши цю таємницю своєї третій дружині.
Проживши 48 років, Булгаков помер від хвороби нирок. Це сталося в 1940 р. Роблячи ін'єкції морфію з 1918 року, корчачись часом від «ломки», він продовжував писати до останніх днів.
Поховали його на Новодівичому цвинтарі, встановивши надгробок, знятий з могили Гоголя. Тому зробили новий пам'ятник на честь століття від дня смерті. Обидва письменники чимось схожі. Зверталися до містики, не дожили до п'ятдесятиліття, були людьми недовірливими. Гоголь боявся летаргічного сну, а Булгаков – розголос його наркоманії і темних потойбічних сил.
