Зохицолтой найрлага, түүний хууль Зохиол -. Дизайн дахь зохицолтой найрлагыг бий болгох үндсэн зарчмууд Зохицолтой найрлага

Зохиол - Латин хэлнээс орчуулбал "composition" (compositio) гэдэг үг нь найрлага, хослол, нэмэлт, найрлага, эд ангиудыг холбож, дарааллаар нь байрлуулах гэсэн утгатай. Үүний зэрэгцээ найруулгыг ихэвчлэн хүний ​​​​бүтээсэн цогц, уран сайхны ач холбогдолтой бүтээл гэж үздэг. Найрлага нь зорилготой зохион байгуулалттай хэлбэр гэж тодорхойлогддог бөгөөд гол чанар нь эв нэгдэлтэй бүрэн бүтэн байдал юм.

Найрлага - Хэрэв боловсруулсан бүтээгдэхүүнээс юу ч нэмж, хасах боломжгүй бол үүнийг хамгийн тохиромжтой найрлагатай холбож болно. Бүтээлч үйл явц болох "бүрэлдэхүүн" гэсэн нэр томъёоны гол утга нь бүхэл бүтэн хэсгийг бүрдүүлдэг хэсгүүдийн нэгдмэл байдал, тэнцвэртэй харилцан үйлчлэлийг олох явдал юм. Зохиолын чанар нь түүний зохицол, илэрхийлэлийн зэргээр тодорхойлогддог. Хармони (тэнцвэр) нь нэг бүхэл хэсгүүдийн эв нэгдэлтэй зохицуулалт юм. Илэрхийлэл нь тод шинж чанар, мэдрэмж, бодлын гадаад илрэл юм. Зохион бүтээгдсэн бүтээгдэхүүний ерөнхий илэрхийлэл нь найрлагын пропорц, тэгш хэм ба тэгш бус байдал, хэмнэл ба хэмнэл, тодосгогч ба нюанс, бүтэц, бүтэц, өнгө, масштаб гэх мэт шинж чанаруудад нөлөөлдөг.

Зохиолын бүх хэсгүүд, тэдгээрийн бүтэц, харилцаа холбоо нь нийтлэг санаанд захирагддаг бөгөөд нийтлэг утгаар нэгддэг гэдгийг санах нь зүйтэй.

Бүтцийн төрлүүд Хавтгай - хавтгайгаас дээш цухуйдаггүй элементүүдээс бүрдэх найрлага. Түүний элементүүд нь босоо ба хэвтээ гэсэн хоёр чиглэлд байрладаг.

Найрлагын төрөл Эзлэхүүн-фронтал - нэг хавтгайд тусламжийн дэлгэрэнгүй мэдээллийг зохион байгуулахад зориулагдсан найрлага. Энэ нь гурван чиглэлээр хөгждөг.

Зохиолын төрлүүд Орон зайн найрлага гэдэг нь янз бүрийн түвшин, хавтгайд байрлуулсан, бүх талаас нь мэдрэхэд зориулагдсан харилцан уялдаатай объектуудын найрлага юм. Түүний илэрхийлэл нь харах өнцгөөс хамаарна.

Зохиолын төрлүүд Гүн орон зайн - объект болон тэдгээрийн байрлуулсан орон зайн хоорондын холбоог бий болгодог найрлага. Үүнийг бүх талаас нь харж болно, элементүүд нь өөр өөр хавтгайд байрладаг.

Зохиолын зарчим нь байгалийн объектив хууль, нийгмийн хөгжлийн хуулиуд дээр суурилдаг. Бидний бие махбодийн оршин тогтнол, орон зай дахь чиг баримжаа, хүрээлэн буй орчны нөлөөнд үзүүлэх бие махбодийн хариу үйлдэл, биологийн хэрэгцээ зэргийг хамгийн түрүүнд тайлбарласан. Хоёр дахь нь хүний ​​сэтгэл зүй, нийгмийн ухамсарыг үүсгэдэг. Матери дахь диалектик хөгжил нь хүний ​​оюун санааны үйл ажиллагааны бүтээгдэхүүн, ялангуяа урлагт тусгагдсан байдаг. Диалектикийн хуулиуд нь урлагийн бүтээлийн найруулгад шууд илэрдэг. Холболт, харьцуулалт гэсэн утгатай "бүрэлдэхүүн" гэсэн ойлголт нь эсрэг зарчмууд байгааг илтгэж байна.

Зохиол - Байгалийн үндсэн физик хуулиуд нь найрлагын бүтээн байгуулалтад тусгагдсан байдаг. Органик болон органик бус бодис үүсэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг, мөн хүний ​​үйл ажиллагааны бүхий л салбарт илэрдэг байгалийн үндсэн хуулиудын нэг бол таталцлын хууль юм. Энэ нь гарагуудын байршил, хөдөлгөөнөөс эхлээд шавьжны биеийн бүтцэд хүртэл бүх зүйлд илэрдэг. Таталцлын хууль, өөрөөр хэлбэл бүх нийтийн таталцал нь жишээлбэл, тэгш хэм, амьд организмын бүтцийг (тэнцвэрийн хэрэгцээ) тайлбарлаж, хөдөлгөөний хууль (механикийн хууль) болон селестиел механикийн хуулиудыг зөвтгөдөг. Урлагт таталцлын хууль нь найруулгад босоо, хэвтээ, диагональ гэсэн үүргийг тодорхойлж, тэнцвэрийн хэрэгцээ, тэгш хэмтэй хэлбэрийн утга учир, зураг дээрх дээд ба доод гэсэн ойлголтыг тайлбарладаг.

Найрлага - Бүх нийтийн ач холбогдолтой өөр нэг хууль бол байгальд гэрлийн тархалтын хууль(үүд) буюу оптикийн хууль юм. Тархи, мэдрэхүйн эрхтнүүдийн бүтцийн ачаар бид гэрлийг мэдэрч, өнгө, объектын хэлбэрийг ялгаж, орон зайн байдлаар хүлээн авдаг. Оптикийн хуулиуд болон бидний харааны аппаратын бүтэц нь бидний орон зайн талаарх ойлголтыг тодорхойлдог бөгөөд үүний үр дүнд найрлагын чухал хэрэгсэл болох хэтийн төлөвийн хуулиудыг олж илрүүлдэг. Харааны мэдрэмж нь хүрэх чадвартай хослуулан хэлбэрийг гурван хэмжээст бүтэц гэж ойлгох боломжийг олгодог бөгөөд энэ нь урлагт мөн гурван хэмжээст хэлбэрийг загварчлахад тусгагдсан байдаг. Масс хадгалагдах хууль, эквивалентийн хууль, пропорцын тогтмол байдлын хууль гэх мэт физик, химийн хуулиудыг урлагт аль нэг хэлбэрээр, ялангуяа найрлагын бүтээн байгуулалтад тусгасан гэж үзэж болно.

Бүтэц - Байгаль дээр "эдийн засгийн хууль" үйлчилдэг бөгөөд үүний дагуу байгаль үргэлж "хамгийн дөт замыг эрэлхийлж, эдийн засгийн шийдлийг сонгодог (хувьслын үйл явц, байгалийн шалгарлын үр дүнд) Энэ хууль нь бүтцийн хувьд илэрдэг. макро болон бичил ертөнцийн биологийн хэлбэрүүд.Эдгээр хэлбэрийг судлах нь гайхалтай харилцан хамаарал, тэдгээрт ижил энгийн хэлбэрийн давталтыг харуулсан бөгөөд тэдгээр нь янз бүрийн хослолоор асар олон төрлийн нарийн төвөгтэй хэлбэрээр давтагддаг.

Найрлага - Спираль (мэдээлэл хадгалах, эрчим хүч хэмнэх чадвар) Бөмбөрцөг (хамгийн хэмнэлттэй хэлбэр - хамгийн их эзэлхүүнтэй хамгийн жижиг гадаргуу) Полиэдр (байгалийн хувьд зөгийн сархинагуудын хэлбэр нь орон зайг хэмнэлттэйгээр дүүргэдэг) Хоолой (шим тэжээл дамжуулах суваг) , цус) Мод (цусны эргэлтийн тогтолцооны бүтэц, мэдээллийн объектын зохион байгуулалт) Од (мод, дээрээс харахад) Цацраг нь төвөөс салж, хоол хүнс, нарны энергийг хүргэдэг. төв рүү эрчим хүч. Хэрэв та амьд org-ыг багасгавал. хэлбэрийг геометрийн хэлбэрт оруулбал бид дараахь зүйлийг олж авдаг: бөмбөг, конус, цилиндр, полиэдр.

Зохиол - Аливаа зургийн үндэс нь энгийн геометрийн хэлбэрийн схем юм. Юуны төлөө? Тийм ээ, учир нь хүний ​​нүд зургийн хавтгай дагуу хөдөлж байх ёстой бөгөөд схем нь түүнд шингэцтэй замыг өгдөг бөгөөд ингэснээр үзэгчийн нүд шаардлагатай зүйлийг тодорхойлж, харж чаддаг бол нүд нь нэг шугамын дагуу тэнүүчлэхээс уйдахгүй. мөн ингэснээр үзэгч нүүр буруулахын тулд зургаас холдохгүй байх болно. Агуу зураач, гар урчууд бүтээлээ зурж, найруулгын асуудалд нухацтай хандаж, үзэгчдэд тэдний бүтээлийг тохь тухтай, тааламжтай байлгахыг хичээдэг. Жишээлбэл, би зарим бүтээлийг өгөх болно, би тэдгээрийн схем, алсын харааны замыг харуулах болно. Таны харж байгаагаар аливаа бүтээлийн найрлага нь энгийн геометрийн дүрс дээр суурилдаг - гурвалжин, тойрог, дөрвөлжин.

Франциско Гоя "Тагтан дээрх Мачи"

Бүтцийн хуулиуд Эв нэгдэл, бүрэн бүтэн байдлын хууль. Бүтцийн бүх тодорхойлолтод түүний гол шинж чанар нь хэлбэрийн бүрэн бүтэн байдал юм. Найрлагын бүрэн бүтэн байдал, түүний элементүүдийн нэгдмэл байдал нь эв найрамдал гэх мэт чанараар илэрдэг. Бүхэл бүтэн хэсгийг хэсэг хэсгээр нь давтах нь ижил төстэй байдлын үндсэн дээр хэсгүүдийг бүхэлд нь нэгтгэх зорилготой. Эв найрамдалтай объект нь тэргүүлэх, дахин давтагдах шинж чанараараа тодорхойлогддог. Ийм тэмдэг нь жишээлбэл, тэгш өнцөгт давамгайлах эсвэл муруйлтын шинж чанарыг давтах гэх мэт байж болно.. Бүхэл бүтэн хэсгүүдийн захирагдах байдал нь үндсэн ба хоёрдогч шинж чанаруудын үндсэн дээр хэсгүүдийг нэгтгэхэд үйлчилдэг. Хамгийн гол нь бусад элементүүдтэй харьцуулахад илүү том хэмжээ, масс эсвэл байршил, хэлбэр, өнгө, бүтэц гэх мэтээр ялгагдана. Хэсэг болон бүхэлдээ пропорциональ байдал нь пропорциональ эсвэл бусад үндсэн дээр хэсгүүдийг бүхэлд нь уялдуулахад үйлчилдэг. харьцааны төрлүүд. Бүхэл бүтэн байдлын хууль нь бүхэл бүтэн хэсэг нь юугаараа нэгдэж байгааг харуулдаг. Бүхэл бүтэн хэсгүүдийн тэнцвэрт байдал нь бүхэл бүтэн ажилд оролцдог хүчийг нэгтгэхэд үйлчилдэг - таталцал, түлхэлт гэх мэт.

Эв нэгдэл ба нэгдмэл байдлын хууль Энэ нь таны зургийг түүн дээр дүрслэгдсэн объектын тооноос үл хамааран бүхэлд нь ойлгох ёстой гэсэн үг юм. Энд объектуудын байршил маш чухал юм. Тэд тус бүр нь хүнд өөрийн гэсэн сэтгэгдэл төрүүлдэг бөгөөд хэрэв тэдгээрийг оновчтой болгохгүй бол зураг нь эмх замбараагүй, ядаргаатай болж, зургийн ерөнхий үр нөлөөг бууруулдаг. Бүх элементүүд нь семантик болон орон зайн зохицуулалтын хувьд холбогдсон байх ёстой, найрлага нь олон янз байх ёстой, гэхдээ өнгөлөг биш байх ёстой.

Эв нэгдэл, нэгдмэл байдлын хууль Голландын натюрморт нь гэрэл зургийн нарийвчлалтайгаар дүрслэгдсэн олон тооны объектоор үргэлж ялгагдана. Гэсэн хэдий ч уран бүтээлчид уг бүтээлийг өнгө, өнгө аястай хослуулан нэг цогц болгож чадсан.

Зохиолыг уялдуулах арга хэрэгсэл Байгалиас заяасан объектив үзэгдлүүд - тэгш хэм, тэгш бус байдал, пропорциональ байдал, тодосгогч, хэмнэл - хүний ​​ухамсараар хүлээн зөвшөөрөгддөг, туршлагаар эзэмшсэн, эв найрамдлын ангилал гэж ойлгодог - уран сайхны бүтээлч үйл явцад уран сайхны бүтээлийг бий болгох хэрэгсэл болгон ашигладаг. хэлбэр. Эдгээр хэрэгслүүдийн тусламжтайгаар агуулгыг нээж, хэлбэрийг нь уялдуулдаг. Мэргэшсэн уран зохиолд тэдгээрийг ихэвчлэн уялдуулах хэрэгсэл эсвэл найруулгын хэрэгсэл гэж нэрлэдэг.

Зохицуулах хэрэгслийг бүхэл бүтэн элементүүдийн хооронд ямар харилцаа холбоо байгааг үндэслэн хэд хэдэн бүлэгт хувааж болно. 1-р бүлгийн тэгш хэм ба тэгш бус байдал нь тэнхлэг эсвэл эргэлтийн төвтэй харьцуулахад элементүүдийн байршлаар тодорхойлогддог. Тэгш хэмийн ачаар зургийн бүхэл бүтэн баруун, зүүн хэсэг нь тогтсон, төв ба төсөөллийн тэнхлэгийг онцолсон. Тэгш хэм гэдэг нь тэнцүү, тэнцүү хэмжээтэй гэсэн үг. Тэгш хэмийн ачаар найрлага нь тогтвортой байдал, тэнцвэрийг олж авдаг. Тэгш хэм гэдэг нь төрөл төрөгсөд, ижил төстэй байдлыг илэрхийлдэг боловч сэтгэлзүйн хувьд эсрэг тэсрэг (тэгш хэмтэй дүрс, өнгө, өнгөний ялгаатай байдал; эсрэг тэсрэг хоёр дүрс) болж чаддаг. Тэгш хэм нь дүрсийг хөдөлгөөнгүй харагдуулдаг. Тэгш бус байдал нь үүнийг эвдэж, тэнхлэгтэй харьцуулахад чиг баримжаагаа хадгалдаг боловч үүнээс хазайдаг. Тэгш бус байдал нь динамик юм.

Зохицуулах хэрэгслийг бүхэл бүтэн элементүүдийн хооронд ямар харилцаа холбоо байгааг үндэслэн хэд хэдэн бүлэгт хувааж болно. 2-р бүлгийн таних тэмдэг, пропорц, модуль, масштаб нь бүхэл хэсгүүдийн хоорондын хэмжээст хамаарлаар тодорхойлогддог. Тэдний ачаар бүхэл бүтэн хэсгүүд нь бие биентэйгээ болон бүхэлдээ харьцуулах боломжтой: ижил төстэй байдал - давталт, үнэмлэхүй тэгш байдал; модулийн нэг утгыг нөгөө утгыг бүхэл тоогоор давтах; масштаб нь хэмжээсийн хамаарлыг заадаг - нэг утгын нөгөөтэй харьцуулахад тодорхой тооны удаа нэмэгдэж, буурах ба объектын харьцангуй харьцаа (жишээлбэл, зүйл ба хүн); Пропорц нь хэмжээ хоорондын хамаарлыг илэрхийлдэг. Пропорциональ харилцаа, нэг модуль эсвэл масштабаар холбогдсон уран сайхны бүхэл бүтэн элементүүд, хэсгүүд нь пропорциональ байдлыг олж авдаг бөгөөд ингэснээр хэлбэрийг уялдуулдаг.

Зохицуулах хэрэгслийг бүхэл бүтэн элементүүдийн хооронд ямар харилцаа холбоо байгааг үндэслэн хэд хэдэн бүлэгт хувааж болно. 3-р бүлгийн нюанс ба тодосгогч нь ажлын хэсгүүд ба элементүүдийн ялгааны зэрэг, мөн чанарыг илтгэнэ. Хэлбэр, өнгө, өнгө, бүтэц, эзэлхүүн, хэмжээ гэх мэт нягт уялдаатай нюансын харилцаа нь хэлбэрийг сүүдэр, нарийн ширийн тоглолтоор баяжуулдаг. Хэлбэрийг тодорхойлдог гол элементүүдийн эсрэг тэсрэг харилцаа нь хэлбэрийг хөгжүүлэх хөшүүрэг болдог. Нарийн болон тодосгогч нь бие биенээ нөхөж, баяжуулдаг: тодосгогч нь нюансыг онцолж, түүний тоглолтыг илчилдэг; нюанс нь зөөлрүүлж, тодосгогчийг нөхдөг. Урлагийн бүтээл бүхэлдээ нарийн харилцаа холбоо, ойр өнгө аяс эсвэл нэг өнгөний схем дээр бүтээгдсэн тохиолдолд нюанс нь бие даасан илэрхийлэх хэрэгсэл болж чаддаг. Эсрэг байдал нь юуны түрүүнд объект ба орон зай, эзэлхүүн ба хавтгайн мөргөлдөөнд, дараа нь объект, толбо, шугам хоорондын харилцаанд - хэмжээ, хэлбэр, өнгө, хөдөлгөөний чиглэл болон хэлбэрийн элементүүдийн бусад илрэлүүдээр илэрдэг.

Зохицуулах хэрэгслийг бүхэл бүтэн элементүүдийн хооронд ямар харилцаа холбоо байгааг үндэслэн хэд хэдэн бүлэгт хувааж болно. 4 бүлгийн тоолуур ба хэмнэл нь хөдөлгөөнийг тодорхойлдог. Тоолуур - ижил элементийн хамгийн энгийн давталт (тоосгоны ажил). Тоолуур ба хэмнэл нь үндсэндээ тэгш хэмтэй байдаг. Гэхдээ хэмнэл нь тоолуураас ялгаатай нь өөр өөр боловч дахин давтагдах элементүүдийн ээлжинд суурилдаг. Энэ нь илүү төвөгтэй болох тусам тэгш хэмтэй (жишээлбэл, зургийн нарийн төвөгтэй хэмнэл) эвдэрч, хөдөлгөөний чадварлаг хэв маягийг дагалдаж, түүний зан чанар, хурд, чиглэлийг өөрчилдөг. Мөн хэмнэл нь тогтмол шинж чанартай байж болно (жишээлбэл, гоёл чимэглэлд). Гэвч тэр эмх замбараагүй хөдөлгөөнд зохион байгуулалтын зарчмыг байнга нэвтрүүлдэг бөгөөд түүнгүйгээр эв найрамдал нь төсөөлшгүй юм.

Харааны талбар ба найрлагын схемийн нэг төрлийн бус байдал. Талбай ба найрлагын схемүүд. Бид зургийн талбарыг хязгаарлагдмал гадаргуу, зураг, зураг байрладаг хавтгай гэж нэрлэдэг. Энэ талбар нь тодорхой хэмжээ, форматтай цаас эсвэл зотон, хананы орон зай, гурван хэмжээст объектын гадаргуу (баглаа боодол) байж болно. Зургийн талбайн нэг онцлог шинж чанар нь энэ талбарын бүх цэгүүд тэнцүү биш тул түүн дээр дүрслэгдсэн зүйлтэй харьцуулахад төвийг сахисан биш, харин тодорхой нөлөө үзүүлдэг явдал юм. Зураг нь хэмжээ, талуудын харьцаа, талбайн хэлбэр, хүрээлэн буй орчноос хамаарна. Талбайн тэгш бус байдал нь бидний харааны ойлголтын онцлогоос үүдэлтэй. Үүний үр дүнд талбайн зарим хэсэг нь идэвхтэй ойлголтын бүсэд байдаг бол зарим нь түүний гадна байдаг.

Хэрэв бид талбайг ердийн геометрийн дүрс хэлбэрээр төлөөлвөл эдгээр идэвхтэй цэгүүдийг илрүүлэхэд хялбар байдаг. Жишээ нь: Тэгш өнцөгтийн хамгийн идэвхтэй цэгүүд нь төв тэнхлэг дээр байрладаг ба хэвтээ нь оптик төвд хөндлөн огтлолцдог: диагональ дээр байрлах цэгүүд, алтан зүсэлтийн харьцааг илэрхийлдэг цэгүүд; өгөгдсөн тэгш өнцөгттэй тохирох зуувангийн хил дээр байрлах цэгүүд.

Хэрэв бид талбайг ердийн геометрийн дүрс хэлбэрээр төлөөлвөл эдгээр идэвхтэй цэгүүдийг илрүүлэхэд хялбар байдаг. Жишээ нь: Талбайд - диагональ дээр байрлах цэгүүд; дөрвөлжин дотор бичээстэй тойрог бүхий диагональуудын огтлолцол дээр байрлах цэгүүд; диагональуудын огтлолцлын цэг.

Хэрэв бид талбайг ердийн геометрийн дүрс хэлбэрээр төлөөлвөл эдгээр идэвхтэй цэгүүдийг илрүүлэхэд хялбар байдаг. Жишээ нь: Тойрог дотор - тойргийн төв ба түүний эргэн тойрон дахь цэгүүд ба геометрийн төвөөс дээш; тойрог дотор бичээстэй таван өнцөгт ба түүний диагональ дээр байрлах цэгүүд.

Хэрэв бид талбайг ердийн геометрийн дүрс хэлбэрээр төлөөлвөл эдгээр идэвхтэй цэгүүдийг илрүүлэхэд хялбар байдаг. Жишээ нь: Гурвалжинд - биссектриса ба медианы өндрийн огтлолцлын бүсэд. Тиймээс геометрийн дүрс нь өөрөө анхаарал төвлөрүүлэх "идэвхтэй цэгүүд" -ийг аль хэдийн агуулж байгаа тул харааны ойлголтын онцлогоос шалтгаалан найрлага нь эдгээр цэгүүдийн нөлөөллийг үл тоомсорлож чадахгүй нь тодорхой байна.

Дүрслэлээр дүүргэгдээгүй талбайн дотор хөдөлж буй бидний харц нь төсөөллийн муруй, шулуун шугамын дагуу гулсдаг хэд хэдэн хөдөлгөөнийг хийдэг нь мэдэгдэж байна. Энэ хөдөлгөөнийг эмх замбараагүй гэж нэрлэж болохгүй, учир нь энэ нь тодорхой чиглэлтэй байдаг бөгөөд энэ нь үндсэндээ талбайн геометрийн хэлбэрээс хамаардаг. Босоо сунасан тэгш өнцөгтийн хувьд хамгийн онцлог хөдөлгөөн нь S хэлбэртэй байдаг. Тойрог нь тойрог дагуух хөдөлгөөнөөр тодорхойлогддог. Олон тооны дүрс нь хөндлөн ба босоо хөдөлгөөнөөр тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь загалмайг бүрдүүлдэг. Сэргэн мандалтын үеийн болон дараагийн эрин үеийн мастерууд - Рафаэль, Пуссин, Делакруа, Суриков нар найруулгын схем, "гол шугам", "идэвхтэй цэг" -ийн үүрэг ролийг хүлээн зөвшөөрч, уран бүтээлдээ үзүүлэх нөлөөллийг ухамсартайгаар харгалзан найруулгын бүтээн байгуулалтад ихээхэн ач холбогдол өгч байв.

Талбайн идэвхтэй бүс ба хүчний шугамууд нь талбайн хүчийг өгдөг тул зургийн талбайн өөр өөр цэгүүдтэй давхцаж буй зургийн элементүүд өөр өөр төлөвийг мэдэрдэг. Тойргийн төвтэй эсвэл тэгш өнцөгтийн харааны төвтэй давхцаж буй зургийн элемент нь хатуу байр суурь эзэлдэг бөгөөд байрлалаа өөрчлөхийг эрэлхийлдэггүй. Талбайн идэвхгүй бүсэд унасан элементүүд нь эсрэгээрээ түүнийг орхиж, тэнцвэрийг олох хандлагатай байдаг. Тэнцвэргүй байдалд байгаа бусад элементүүдийг дуудах эсвэл тэнцвэртэй хэсгүүдийн ойролцоо бүлэглэх нь хэмнэл болон бусад уялдуулах хэрэгслийн тусламжтайгаар динамик тэнцвэрт байдалд хүрдэг.

Урлагийн бүтээлүүдэд найруулгын гол гол мөчүүд нь зургийн талбайн идэвхтэй цэгүүдтэй байрлалаараа давхцаж байгааг бид ихэвчлэн ажигладаг. Гэсэн хэдий ч энэ аргыг хэт тууштай хэрэглэх нь найрлагын хатуу байдал, монотон байдал, схемийн бие даасан нөлөөнд хүргэдэг. Тиймээс уран бүтээлчид найруулгын шинэ боломжуудыг эрэлхийлэхийн тулд найруулгын элементүүд ба талбайн "идэвхтэй цэгүүд" хоорондын харилцааг хайж байгаа бөгөөд энэ нь найрлага дахь тэнцвэрт байдалд хүрэх боломжийг олгодог бөгөөд энэ нь идэвхтэй байх нь зайлшгүй давхцал юм шиг санагддаг. оноо. Энэ нь ижил уялдуулах хэрэгслийн ачаар боломжтой юм. Жишээлбэл, гол элементийг голд эсвэл тэгш хэмийн тэнхлэгт байрлуулахын оронд бие биенээ тэнцвэржүүлдэг элементүүдийг тэнхлэгийн эсрэг талд байрлуулж, гол элементийг тодосгогч өнгө, өнгө аяс эсвэл бусад арга техникийг ашиглан тодруулдаг.

Тэгш хэм нь ижил төстэй байдал дээр суурилдаг. Энэ нь бие биенээ давтаж, тэнцвэржүүлэх үед элементүүд, дүрсүүдийн хоорондын ийм харилцааг илэрхийлдэг. Математикийн хувьд тэгш хэм нь тэнхлэг эсвэл тэгш хэмийн төвтэй харьцуулахад дүрсийг шилжүүлэх үед түүний хэсгүүдийн хослолыг хэлнэ. Тэгш хэмийн янз бүрийн хэлбэрүүд байдаг. Тэгш хэмийн хамгийн энгийн төрөл бол толин тусгал (тэнхлэг) бөгөөд дүрс нь тэгш хэмийн тэнхлэгийг тойрон эргэх үед үүсдэг. Эргэлтийн төвийг тойрон эргэх үед үүсэх тэгш хэмийг төв гэж нэрлэдэг. Бөмбөг нь түүний төвд хязгааргүй олон тэнхлэг ба тэгш хэмийн хавтгай огтлолцдог тул хамгийн өндөр тэгш хэмтэй байдаг. Үнэмлэхүй, хатуу тэгш хэм нь амьгүй байгалийн шинж чанар юм - талстууд (эрдэс, цасан ширхгүүд). Органик байгаль, амьд организмын хувьд бүрэн бус тэгш хэм (квази тэгш хэм) нь онцлог шинж чанартай байдаг (жишээлбэл, хүний ​​бүтцэд).

Тэгш хэм тэгш хэмийг зөрчих, тэгш бус байдал (тэгш хэмийн дутагдал) нь урлагт уран сайхны хэрэгсэл болгон ашиглагддаг. Зөв тэгш хэмээс бага зэрэг хазайх, өөрөөр хэлбэл зарим тэгш бус байдал нь тэнцвэрийг алдагдуулж, анхаарлыг татаж, хөдөлгөөний элементийг нэвтрүүлж, амьд хэлбэрийн сэтгэгдэл төрүүлдэг. Төрөл бүрийн тэгш хэм нь гоо зүйн мэдрэмжинд өөр өөр нөлөө үзүүлдэг: толин тусгал тэгш хэм - тэнцвэр, амар амгалан; мушгиа тэгш хэм нь хөдөлгөөний мэдрэмжийг төрүүлдэг. Khzmbij бүх энгийн геометрийн дүрсийг статик тэгш хэм гэж ангилж (бүх төрлийн тэгш хэмийг статик болон динамик гэж хуваадаг) бөгөөд спираль нь динамик тэгш хэмт хамаарна. Статик тэгш хэм нь ихэвчлэн таван өнцөгт (цэцгийн эсвэл жимсний зүсэлт) эсвэл дөрвөлжин (ашигт малтмал) дээр суурилдаг. Урлагт математикийн хатуу тэгш хэмийг бараг ашигладаггүй.

Хэмнэл гэдэг нь хэмжээст элементүүдийн жигд ээлж, шугам, хэмжээ, хавтгайн хослолын дараалал юм. Гэсэн хэдий ч хэмнэл нь зөвхөн хөдөлгөөн төдийгүй хөдөлгөөнгүй объектын шинж чанар юм. Жишээлбэл, архитектурын бүтцэд цонхны хэмнэлийн хуваарилалт босоо болон хэвтээ. Мөн хэмнэлийг хавтгай дүрс дээр ажиглаж болно: ханын цаас, хивс, даавуун дээрх чимэглэл. Амьтан, ургамлын ертөнц дэх хэмнэлийн онцгой тод илрэлийг бид ажиглаж болно. Ижил хэлбэрийн найрлага дахь өвөрмөц давталт бүхий хэмнэлийн хамгийн энгийн илрэл нь эртний сүм хийдийн баганын зохион байгуулалт, цехийн ижил төрлийн машинуудын жигд зохион байгуулалт, товчлууруудыг байрлуулах зэргээс ажиглагдаж болно. багаж хэрэгсэл гэх мэт.

Хэмнэл Зохиол дахь хэмнэлийн зохион байгуулах үүрэг нь илүү идэвхтэй байх тусмаа энэ зүй тогтлын илрэл илүү хүчтэй байдаг. Өөрчлөлт, элементүүдийн өөрчлөлт бараг мэдэгдэхүйц байх үед хэмнэл нь сул илэрхийлэгддэг боловч энэ нь маш хүчтэй, хүчтэй байж, найруулгын тэргүүлэх эхлэл болдог. Өнгөний хэмнэл нь ялангуяа үйлдвэрлэлд өргөн хэрэглэгддэг: байр, тоног төхөөрөмж, ажлын байр, өмсгөл, харилцаа холбооны өнгө. Өнгөний хэмнэл нь нэг төрлийн өнгөт уур амьсгалыг бий болгодог. Метрийн дараалал нь бие биенээсээ ижил зайд байрлах элементүүдийн тэгш байдал, тухайлбал, орон сууцны байшингийн цонхны эгнээ, ижил туузаар хүрээлэгдсэн шал, гүүрний зай гэх мэтээр тодорхойлогддог. Метрийг нэгтгэх боломжийг харгалзан үздэг. хэмнэлийн дараалал, хэмжлийн дараалал, хэмнэлийн дараалал, хэмжлийн дараалал гэсэн гурван үндсэн хэмнэлийг тодорхойлж болно. Өсөх, буурах хэмнэл байдаг. Аливаа хэмжүүрийн төгсгөлгүй давталт нь эцэстээ нэг хэвийн, уйтгартай мэт санагдаж магадгүй юм.

Зохиолын математик загварууд. Дөрвөлжин ба тэгш өнцөгт. Урлаг, дизайны бүтээлийн найрлагын бүтцэд энэ бүтээл эсвэл түүний үндсэн хэсгүүдэд тохирсон тэгш өнцөгт болон бусад геометрийн дүрсүүдийн харьцаа чухал байдаг. Тиймээс бид гармоник шинж чанараараа хамгийн өргөн хэрэглээг олсон тэгш өнцөгтүүдийг авч үзэх хэрэгтэй. Квадрат нь бүтээмжтэй хэлбэр гэдгээрээ эрт дээр үеэс мэдэгдэж ирсэн. Энэ нь Эртний ертөнц ба Сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчдийн анхаарлыг татсан. Леонардо да Винчигийн зурсан зураг нь дөрвөлжин ба тойргийн хоорондох холбоог эртний хүмүүсийн мэддэг хүн дүрстэй (Витрувий) дүрсэлсэн байдаг. Сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчид - Германы Дюрер, Италийн Пачиоли, Францын Тори нар үсгийн хэв маягийг боловсруулахдаа дөрвөлжин хэлбэртэй байсан бөгөөд бүх үсэг нь дөрвөлжин хэлбэртэй байдаггүй ч бүх элементүүд нь дөрвөлжин хэлбэртэй байдаг. , гэхдээ нийт найрлагын бүтцийг квадратаар тодорхойлсон.

Зохиолын математик загварууд. Дөрвөлжин ба тэгш өнцөгт. Сонгодог эрин үеийн эртний Грекчүүд C 2 ба C 5 тэгш өнцөгтийг илүүд үздэг байсан бол Грекийн сонгодог урлагийн бүтээлийн 85% нь C 5 тэгш өнцөгт дээр бүтээгдсэн гэж Хамбиж баталж, босоо болон хэвтээ байдлаар хоёр хэсэгт хуваагдаж, түүний харьцааг сэргээдэг. Энэ тэгш өнцөгтийг дөрвөлжин ба алтан хэсгийн хоёр жижиг тэгш өнцөгт болгон хувааж болно. Нэмж дурдахад, алтан зүсэлтийн хоёр тэгш өнцөгт нь дөрвөлжингийн хэмжээгээр бие биентэйгээ давхцаж харагдаж байна. Үлдсэн хэсэг нь алтан зүсэлттэй тэгш өнцөгт юм. Тиймээс тэгш өнцөгт C 5 нь хэмнэлийн шинж чанарыг илтгэдэг.

Зохиолын математик загварууд. Дөрвөлжин ба тэгш өнцөгт. Ts 2 тэгш өнцөгт нь мөн өргөн хэрэглэгддэг, ялангуяа хэрэглээний графикийн салбарт. Энэ нь бизнесийн баримт бичгийн цаасны формат болгон ашиглагддаг, учир нь энэ нь гайхалтай шинж чанартай байдаг - талыг нь хуваах үед энэ нь түүний харьцааг өөрчилдөггүй. Хуваагдах үед хэлбэрийн нэгдмэл байдлаар хоорондоо уялдаатай, ижил төстэй тэгш өнцөгтүүд үүсдэг. Поратманы стандартад ашигласан тэгш өнцөгтийн талуудын харьцаа C 2.

Зохиолын математик загварууд. Дөрвөлжин ба тэгш өнцөгт. Prka Ts 2-т үндэслэн хэрэглээний графиктай холбоотой ном, цаас, бизнесийн баримт бичиг, ил захидал, зурагт хуудас, хавтас болон бусад объектын форматыг стандартчилах, нэгтгэх ажлыг хийсэн. Доктор Портманы стандарт гэж нэрлэгддэг энэхүү стандартыг Европын 17 оронд нэвтрүүлсэн. Стандарт нь 841 x 1189 мм, 1 м 2 талбайтай формат дээр суурилдаг. Үүнээс түүний хувийг бүрдүүлдэг бусад форматууд гарч ирэв: 1 м² - 841 x 1189 мм 1/2 м² - 594 х. 841 мм 1/4 м² - 420 х 594 мм 1/8 м² - 297 х 420 мм (давхар хуудас) 1/16 м² - 210 х 297 мм (ажил хэргийн захидлын хуудас, хэвлэмэл хуудас) 1/32 м² - 148 х 210 мм ( бизнесийн захидал харилцааны хагас хуудас, хэвлэмэл хуудас) 1 /64 м² - 105 x 148 мм (ил захидал) 1/128 м² - 74 x 105 мм (нэрийн хуудас) Стандарт нь 1000 x 1414, 917 x 1297 нэмэлт формат, тэдгээрийн хувьцааг өгдөг. Дугтуйг 162 x 229 ба 114 x162 хэмжээтэй (стандартыг бүрэн эхээр нь харуулаагүй) санал болгож байна.

Зохиолын математик загварууд. Пропорц. Алтан хэсгийн зарчим. Эрт дээр үед ч байгаль дээрх бүх юмс үзэгдлүүд хоорондоо холбогдож, бүх зүйл байнгын хөдөлгөөнтэй, өөрчлөгддөг, тоогоор илэрхийлэгдэхдээ гайхалтай зүй тогтол илэрч байдгийг олж мэдсэн. Сонгодог эрин үеийн эртний Грекд эв найрамдлын тухай хэд хэдэн сургаал гарч ирэв. Эдгээрээс Пифагорын сургаал дэлхийн соёлд гүн гүнзгий ул мөр үлдээсэн. Пифагорын дагалдагчид бүх зүйл харилцан уялдаатай, эв найрамдалтай байдаг дэлхий, орчлон ертөнц, орон зай, байгаль, хүнийг бүхэлд нь төлөөлдөг. Энд эв нэгдэл нь эмх замбараагүй байдлын эхлэл болох эмх замбараагүй байдлын эхлэл болж өгдөг. Пифагорчууд дэлхийн нэгдмэл байдлын санааг математикийн үндэслэлээр батлахыг оролдсон бөгөөд тэд орчлон ертөнц тэгш хэмтэй геометрийн дүрс дээр суурилдаг гэж үздэг. Тэд хүний ​​биеийн харьцааг судалж, гоо сайхны математикийн каноныг баталж, түүний дагуу уран барималч Поликлейтос "Канон" хөшөөг бүтээжээ. Грекийн бүх сонгодог урлаг нь Пифагорын пропорциональ сургаалын тамгатай байдаг. Түүний нөлөөг Дундад зууны үеийн эрдэмтэд, Сэргэн мандалтын үеийн шинжлэх ухаан, урлаг, орчин үеийн хүмүүсээс өнөөг хүртэл мэдэрсэн.

Тиймээс пропорциональ байдал, бүхэл хэсгүүдийн пропорциональ байдал нь бүхэлдээ зохицох хамгийн чухал нөхцөл бөгөөд математикийн хувьд пропорцоор илэрхийлж болно. Пропорци гэдэг нь хоёр ба түүнээс дээш тооны харьцааны тэгш байдлыг хэлнэ. Пропорционалийн хэд хэдэн төрөл байдаг: математик, гармоник, геометр гэх мэт. Математикийн тэгшитгэлд хоёр харьцааны тэгш байдлыг a: b = c: d томъёогоор илэрхийлэх ба түүний гишүүн бүрийг бусад гурваар нь тодорхойлж болно. . Гармоник пропорциональ 3 элемент байдаг. Эдгээр нь зарим гурвалсан элементүүдийн хосолсон ялгаа, эсвэл эдгээр элементүүд нь жишээлбэл: a: c \u003d (a - c): (c - c) Геометрийн пропорциональ хувьд зөвхөн 3 элемент байдаг, гэхдээ тэдгээрийн нэг нь. нийтлэг байдаг: a: c \u003d c : Хамт

Тиймээс пропорциональ байдал, бүхэл хэсгүүдийн пропорциональ байдал нь бүхэлдээ зохицох хамгийн чухал нөхцөл бөгөөд математикийн хувьд пропорцоор илэрхийлж болно. Геометрийн пропорцын хэлбэлзэл нь "а" ба "б" хоёр гишүүнтэй "алтан хэсэг" гэж нэрлэгддэг харьцаа юм - Сэргэн мандалтын үед "тэнгэрлэг пропорц" гэж нэрлэгддэг зураачдын дуртай хувь хэмжээ. Алтан хэсгийн пропорциональ шинж чанар нь түүний сүүлчийн гишүүн нь өмнөх хоёр гишүүний ялгаа, өөрөөр хэлбэл: a: b \u003d b: (a - c) Алтан хэсгийн харьцааг тоогоор илэрхийлдэг. 0.618.Алтан зүсэлтийн эзлэх хувь: 1: 0.618 = 0.618: 0.382

Тиймээс пропорциональ байдал, бүхэл хэсгүүдийн пропорциональ байдал нь бүхэлдээ зохицох хамгийн чухал нөхцөл бөгөөд математикийн хувьд пропорцоор илэрхийлж болно. Шулуун шугамын хэрчмийг нэгжээр илэрхийлж, алтан харьцаагаар хоёр сегментэд хуваавал том хэсэг нь 0.618, жижиг хэсэг нь 0.382-тай тэнцэнэ. Зураг дээр. алтан зүсэлтийн дагуу сегментийг хэсэг болгон хуваахыг харуулав.

Зохиолын математик загварууд. Алтан тэгш өнцөгт. Алтан хэсгийн эзлэх хувь дээр үндэслэн дараачийн тоо бүр нь өмнөх хоёрын нийлбэртэй тэнцүү болж хувирсан нь гайхалтай тоонуудыг бүтээсэн: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21. , гэх мэт Энэ цувралыг Италийн математикч Фибоначчийн нээсэн бөгөөд Фибоначчийн цуврал гэж бас нэрлэдэг. Цувралын тоо нэмэгдэхийн хэрээр хөрш зэргэлдээх гишүүдийн хоорондын харьцаа 0, b 18, өөрөөр хэлбэл алтан хэсгийн харьцаа улам бүр ойртож байгаа шинж чанартай. Эрдэмтэд алтан хэсгийн харьцааг органик бодисын хөгжилтэй холбодог. Алтан харьцаа нь зэрлэг амьтдын биетүүдээс олдсон - хясаа, модны бүтэц, наранцэцгийн үрийн зохион байгуулалт, хүний ​​биеийн бүтцээс, мөн гаригуудын зохион байгуулалтад орчлон ертөнцийн бүтцэд ажиглагдсан.

Зохиолын математик загварууд. Алтан тэгш өнцөгт. Алтан хэсэгтэй холбоотой геометрийн дүрсүүдийн элементүүд байдаг - таван өнцөгт, од.

Зохиолын математик загварууд. Алтан тэгш өнцөгт. Алтан харьцаатай тэгш өнцөгтийн талууд нь алтан харьцаатай холбоотой байдаг. Энэ тэгш өнцөгт нь дөрвөлжин ба жижиг алтан харьцаатай тэгш өнцөгтийг агуулдаг (түүний том тал нь анхны тэгш өнцөгтийн жижиг тал юм). Тиймээс, дөрвөлжин дээр тулгуурлан алтан зүсэлтийн тэгш өнцөгтийг барьж болно: дөрвөлжингийн талыг хагасаар хувааж, тэр цэгээс орой хүртэл диагональ зурж, алтан зүсэлтийн тэгш өнцөгтийг тусламжтайгаар зурна. талбайн хажуу талд баригдсан

Зохиолын математик загварууд. Алтан тэгш өнцөгт. Хэрэв бид муруйн квадратуудын оройг холбовол "хөгжлийн муруй", "амьдралын спираль" гэж нэрлэгддэг логарифмын муруй, хязгааргүй өсөн нэмэгдэж буй спираль гарч ирнэ. хязгааргүй хөгжил.

Зохиолын математик загварууд. Алтан тэгш өнцөгт. Алтан зүсэлттэй тэгш өнцөгт ба дөрвөлжингийн төгсгөлгүй давталт нь алтан зүсэлттэй тэгш өнцөгтийг зүсэх үед бүхэл бүтэн давталтыг түүний хэсгүүдэд харуулж байгаа нь бүхэлдээ зохицох нэг нөхцөл юм. Алтан зүсэлттэй тэгш өнцөгтийн энэ шинж чанарыг зураачид олж нээсэн бөгөөд тэд алтан зүсэлтийг зохицох арга, пропорцын арга болгон ашиглаж эхэлсэн. Фидиас Акрополисыг барихад алтан харьцааг ашигласан (МЭӨ 5-р зуун). Сэргэн мандалтын үед алтан харьцааг зөвхөн архитектур, уран баримал, уран зураг төдийгүй яруу найраг, хөгжимд ашигладаг байв. Дюрер, Леонардо да Винчи болон түүний шавь Лука Пачиоли нар үсгүүдийн эв найртай харьцааг хайхдаа алтан харьцааг ашигласан.

Зохиолын математик загварууд. Алтан зүсмэлийн нарийхан хувь хэмжээ нь номын хуудасны орон зайг сайхан зохион байгуулж, тархах боломжийг олгодог тул бид алтан зүсэлттэй тэгш өнцөгтийг дундад зууны үеийн гар бичмэлийн хувь хэмжээ болон орчин үеийн номонд хоёуланд нь уулздаг. Дундад зууны үеийн гар бичмэлийн хамгийн тохиромжтой харьцааны диаграмм. 2-р хуудасны харьцаа: 3, мөн бичгээр эзэлсэн хавтгай - алтан харьцаатай пропорциональ байна.

Зохиолын математик загварууд. Алтан тэгш өнцөгт. Өгөгдсөн форматын хувьд залгах туузны хэмжээг тодорхойлох аргуудын нэг.

Модуль Ле Корбюзье нь модульчлагдсан системийг санал болгож, үүнийг хүний ​​дүрсийн хэмжээ, алтан зүсэлтийн харьцаатай ("Модулер") холбосон. 183 см (зогсож буй хүний ​​өндөр) ба 226 см (өргөсөн гартай хүний ​​өндөр) хэмжээг үндэслэн Ле Корбюзье математикийн цувралыг бүтээжээ. "Улаан масштаб" - 183 см, 113 см, 70 см. 43 см. 27 см, "цэнхэр масштаб" - 226 см, 140 см. 86 см гэх мэт. Тооны мөр бүр нь алтан зүсэлтийн харьцаагаар хоорондоо холбогддог. Үүний зэрэгцээ "цэнхэр хуваарь" -ын тоонууд нь "улаан хуваарь" -ын өмнөх тоог хоёр дахин нэмэгдүүлэх замаар бүрддэг нь сонирхолтой юм. Гэхдээ эдгээр зэрэглэлийн хамгийн гайхалтай зүйл бол тэр юм. Эдгээр бараг бүх хэмжээсүүд нь сансар огторгуй дахь хүний ​​дүр төрхтэй ямар нэгэн байдлаар холбоотой байдаг.

Хуваарь Объект, бүхэл бүтэн болон түүний салангид хэсгүүд, түүнчлэн объект ба хүний ​​пропорциональ байдлыг тодорхойлохын тулд масштаб, масштабын тухай ойлголтыг ашигладаг. Объектуудын бодит хэмжээний талаарх ойлголт нь тэдгээрийг бие биетэйгээ харьцуулж үзэхэд л үүсдэг. Масштабын тухай ойлголт нь архитектураас дизайн руу шилжсэн бөгөөд энэ нь тухайн сэдвийн чухал шинж чанар юм. Энэ нь авч үзэж буй сэдвийн цар хүрээ болон энэ хэмжээний талаархи бидний санаа бодлыг харьцуулах үндсэн дээр үндэслэсэн болно. Үүнээс хазайх нь дотоод эсэргүүцэл, улмаар гоо зүйн сэтгэл ханамжгүй байдлыг үүсгэдэг. Байгаль дээрх "том"-ын онцлог шинж тэмдгүүд юу вэ? Том хэмжээтэй организмын хувьд эдгээр нь биеийн хэсгүүдийн ялгаатай харьцаа юм (жишээлбэл, толгойн хэмжээ, биеийн харьцаа). Хүүхэд болон насанд хүрсэн хүн, гөлөг, нохойны харьцааг харьцуулах нь хангалттай юм. Ургамлын хувьд харилцааны "гинж" нь нарийн төвөгтэй байдлаараа ялгаатай байж болно: залуу модонд энэ нь илүү энгийн (их бие - мөчир - навч), харин том модонд их бие - мөчир - мөчир - жижиг мөчир - навч юм.

Хэмжээ Тэд хүссэн, оновчтой масштабын тодорхойлолтод хэрхэн хүрч, ямар арга хэрэгслээр хангадаг вэ? Юуны өмнө - бидний санаа бодолд нийцсэн, тухайн объектын хүн эсвэл материаллаг орчин (объект, архитектур), орон зайтай харилцах харилцааг зөрчөөгүй ийм хэмжээг сонгох явдал юм. Хэмжээ гэж нэрлэгддэг арга хэмжээ нь маш чухал юм. Эдгээр нь "хатуу" функциональ зорилготой, бидний мэддэг үнэ цэнтэй нарийн ширийн зүйлс юм. Архитектурт энэ нь шатны хашлага, шат, суудлын өндөр юм. Дугуйтай тээврийн хэрэгсэлд - кабины өндөр нь үргэлж өсөлтөд зориулагдсан байдаг. хүн. Нөгөө нэг туйл бол бүдүүлэг гэж ойлгогддог хэт хялбарчлах явдал юм. Хэмжээг дутуу үнэлж эсвэл хэтрүүлснээр дизайнер нь объект эсвэл орчны уран сайхны дүр төрхийг өөрчилдөг. Хэмжээг хүнтэй хүрээлэн буй орчны хэлбэрүүдийн пропорциональ байдал гэж ойлгохын зэрэгцээ масштабыг найруулгын хэрэгсэл, үзэл суртлын болон дүрслэлийн асуудлыг шийдвэрлэх хэрэгсэл гэж тайлбарладаг. "Их хэмжээний", "жижиг" гэх мэт ойлголтууд байдаг. Том хэмжээний бүтэц нь хэлбэр дүрс, том хэллэгийн агуу товчлолоор тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь түүнд дурсгалт байдлын сэтгэгдэл төрүүлдэг.

Бүтээлийнхээ төгс төгөлдөр байдлыг дүгнэх хуулийг ЗОХИОЛЧ өөрөө тогтоодог. Тэрээр өөрт хэрэгтэй дуу авиа, аялгуу, хүч чадлыг бий болгох эдгээр ялгаатай байдлыг СОНГОЖ, энэхүү олон янз байдлыг НЭГ болгон хадгалах арга замыг олдог.

Тэмдэглэл: График дизайн дахь найруулгын тухай ойлголт. Зохиол бүтээх зарчим, дүрэм.

Хичээлийн зорилго

• график дизайн дахь найруулгын тухай ойлголтыг оюутнуудад танилцуулах;
• оюутнуудад найрлагын зарчмуудын талаархи үндсэн мэдээллийг өгөх;
• оюутнуудад найрлага үүсгэх үндсэн дүрмүүдтэй танилцуулах.

Компьютерийн график - урлагийн үйл ажиллагааны орчин үеийн чиглэл нь график дизайны салбарт хамаардаг. График дизайнерын үйл ажиллагааны үр дүн нь зөвхөн үзэсгэлэнтэй төдийгүй практик байх ёстой.

Компьютерийн график нь уран сайхны болон техникийн гэсэн хоёр бүрэлдэхүүн хэсгийг агуулдаг. Эхнийх нь найрлага, өнгөний схем, үсгийн загвараар тодорхойлогддог үзэл баримтлал (санаа) болон гоо зүйн ачааллыг агуулдаг.

График дизайн дахь найрлага нь бүх элементүүдийг (зураг, текст, гоёл чимэглэлийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл) нэгдмэл байдлаар нэгтгэх явдал юм. Зохиолд элемент бүр нь нийтлэг уран сайхны (дүрслэлийн) санаанд захирагддаг.

Амжилттай дизайны шийдэл нь найрлагын зарим зарчмуудыг ажиглахгүйгээр боломжгүй юм. Эдгээр зарчмуудыг баримталснаар аяндаа амжилт авчрахгүй нь мэдээжийн хэрэг, гэхдээ аль чиглэлд дагахыг зааж өгдөг. Зөвхөн найрлагын хамгийн ерөнхий зарчим, дүрмийг авч үзье.

Зохиолын зарчим

• Эсрэг заалт. Бүтцийн үндсэн зарчим. Тодосгогч нь ижил төрлийн найрлагын элементүүдийн хоорондох огцом ялгаа юм. Дугуй ба улаан өнгө нь ялгаатай гэж тооцогддоггүй боловч тэдгээрийн хооронд ялгаа байдаг. График ажилд тодосгогч нь дараахь ялгаан дээр суурилж болно.

  • хэлбэр (том ба жижиг, урт ба богино, дөрвөлжин ба дугуй),
  • чиглэл (босоо ба хэвтээ, шулуун ба налуу),
  • өнгө (хар ба цагаан, өнгө ба саарал, цайвар ба бараан, дулаан ба хүйтэн) гэх мэт.
• Загварын нэгдмэл байдал нь бүх элементүүд хоорондоо зөрчилддөггүй, харин нэг юмуу өөр стилист ижил төстэй шинж чанартай байдаг. Энэхүү найрлагын зарчим нь элементүүдийг хамгийн болгоомжтой сонгох, бие биетэйгээ нийцэж байгаа эсэхийг шалгах гэсэн үг юм. Нэг нарийн ширийн зүйл нь өөрөө маш амжилттай байж болох ч найрлагатай таарахгүй бол ийм нарийн ширийн зүйлийг ашиглах боломжгүй (эсвэл найрлага, санааг бүхэлд нь өөрчлөх шаардлагатай болно).
• Nuance бол тодосгогч гол ялгаануудад өнгөний үүрэг гүйцэтгэдэг суларсан тодосгогч юм. Гол ялгаа нь нюансаар хэрэгжсэн хөгжлийг шаарддаг. Хэрэв гол тодосгогчийг жишээлбэл том (гарчиг) ба жижиг (бодит текст) фонт дээр барьсан бол чухал догол мөрүүдийг тодруулахын тулд үндсэн хэмжээнээс арай өөр үсгийн хэмжээг ашиглах нь зүйтэй. Энэ нь гол ялгааг онцолж, хэв маягийн нэгдмэл байдлыг хадгалах нюанс болно.
• Ритм гэдэг нь тодорхой, тогтмол дараалал бүхий элементүүдийн ээлжлэн солигдох явдал юм. Хэмнэл нь график бүтээлийг мэдрэх хурд, дарааллыг тогтоодог. Хамгийн дээд хэмнэлийн хэв маяг нь элементүүдийн дараалсан жигд дарааллаар тодорхойлогддог гоёл чимэглэлийн шинж чанартай байдаг. Текстийн мөр, догол мөрийн хэмнэл нэлээд анзаарагддаг. Дизайнер нь зураг, хуудас, тэр ч байтугай бүхэл бүтэн нийтлэлийн хэмнэлийг үргэлж анхаарч үзэх ёстой.

Үндсэн зарчмуудаас (хэв маягийн нэгдэл, тодосгогч, нюанс, хэмнэлийн нэгдмэл) үүссэн найрлагын зарим дүрмийг авч үзэх шаардлагатай.

Зохиолын дүрэм

• Шийдлийн хялбар байдал. Өөрийнхөө төсөөлөл, орчин үеийн компьютерийн технологийн боломжуудтай тэмцэхийн тулд дизайнераас ихээхэн хүчин чармайлт шаарддаг ганц тодосгогч зарчмаас нэлээд хэцүү дүрэм гарч ирдэг. Энгийн байдлын дүрэм нь илэрхийлэх арга хэрэгслийг дээд зэргээр хязгаарлаж, гол санааг хатуу дагаж мөрдөхийг шаарддаг. Энэ дүрэм нь хоёр талтай.

  • Нэгдүгээрт, дизайныг ерөнхийдөө нэг тодосгогчоор тодорхойлох ёстой. Жишээлбэл, хэрэв гол тодосгогч нь том, жижиг үсгийн фонт дээр суурилсан бол өнгөт тодосгогчийг нэмж болохгүй. Тодосгогч нь тодорхой уншигдахуйц үед л "ажиллана". Маш олон ялгаатай байдал нь бие биенээ үгүйсгэдэг.
  • Хоёрдугаарт, дизайн нь "ил тод" байх ёстой, өөрөөр хэлбэл агуулгыг үзэгчдэд чадварлаг харуулсан байх ёстой бөгөөд техникийн олон арга барил биш юм.
• Элементүүдийн хамаарал. Загварын нэгдмэл байдлын зарчмаас эхлэн элементүүдийн сонголтыг удирдан чиглүүлэх ёстой тохиромжтой байдал үүсдэг. Амжилттай хэв маяг эсвэл гоёл чимэглэлийн элемент нь тодорхой найрлагад "танихгүй хүмүүс" болж хувирдаг. Хамаарал нь үндсэндээ график ажлын зорилгоос үүдэлтэй бөгөөд дизайны бүх элементүүдэд (зураг, өнгө, фонт) хамаарна. Албан ёсны баримт бичгийн хувьд хязгаарлагдмал, хатуу өнгөний харьцааг илүүд үздэг бөгөөд сурталчилгааны товхимолын хувьд өнгөт үймээн самууныг нэлээд хүлээн зөвшөөрдөг. Үсгийн фонт, түүний олон янз байдлыг сонгохдоо баримт бичгийн зорилго, түүний үзэгчдийг харгалзан үзэх шаардлагатай.
• Нарийвчилсан зүйлд анхаарлаа хандуулах. Нарийвчилсан мэдээллийг хамгийн болгоомжтой сонгох, тэдгээрийг байрлуулахад хатуу хандах нь удирдамжийн дүрмүүдийн нэг юм. Жижиг нарийн ширийн зүйлсийн нууцлаг байдал нь үл анзаарагдам үсгийн алдаа, тэгш бус догол болон бусад "жижиг зүйл" нь сайтар шийдсэн найрлагыг бүхэлд нь сүйтгэж чаддагт оршино.
• Байршлын баланс. Тэнцвэрийн дүрэм бол элемент бүр нь хэмжээ, өнгө, байрлалын цогц хослолоор бий болсон "харааны жинтэй" байдаг. Жишээлбэл, бараан өнгө нь цайвар өнгөнөөс илүү хүнд, том элемент нь ижил хэмжээтэй, гэхдээ жижиг хэмжээтэй байдаг. Тэнцвэрт хүрэх арга замуудын нэг бол элементүүдийн тэгш хэмтэй зохион байгуулалт юм (ийм найрлага нь хамгийн тод биш гэж тооцогддог). Гэхдээ хэвтээ шугамын дагуух элементүүдийн харьцаа нь дүрмээр ижил байх нь зүйтэй ("тэнцвэр"). Хэрэв найрлага нь харааны төвтэй бол энэ нь хуудасны оптик төв байх ёстой (физик төвөөс 1/8 дээш).
• Пропорциональ байдал нь элемент бүр пропорциональ байр сууриа эзлэх үед дизайны тодорхой байдал, гүйцэтгэлийн нарийвчлал юм. Пропорциональ байдалд хүрэх нь график найруулгын ажлын эцсийн шат юм. Пропорциональ байдлын хэмжүүр нь бусад элементүүдийн хэмжээ, байрлалд нөлөөлөхгүйгээр аль нэг элементийн хэмжээ, байрлалыг өөрчлөх боломжгүй байхыг хэлнэ.

Яагаад зарим урлагийн бүтээлийг харахад таатай байхад зарим нь тийм ч таатай байдаггүй гэж та бодож байсан уу? Үүний шалтгаан нь дүрсэлсэн элементүүдийн амжилттай эсвэл амжилтгүй найрлага юм. Энэ нь түүний зураг, хөшөө, тэр байтугай бүхэл бүтэн барилгыг хэрхэн хүлээж авахаас хамаарна. Хэдийгээр эхлээд харахад бүх зүйлийг урьдчилан харах нь тийм ч амар биш юм шиг санагдаж байгаа ч үнэн хэрэгтээ нүдэнд тааламжтай найрлагыг бий болгох нь тийм ч хэцүү биш юм. Гэсэн хэдий ч үүний тулд та түүний хууль тогтоомж, зарчим болон бусад бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн талаар мэдэх хэрэгтэй. Энэ бүхний талаар олж мэдье.

Дизайн гэж юу вэ, түүний онцлог юу вэ?

Найрлагын онцлогийг авч үзэхээсээ өмнө дизайн гэх мэт ойлголтын талаар суралцах нь зүйтэй. Хэдийгээр энэ үгийг орчин үеийн толь бичигт ихэвчлэн ашигладаг боловч хүн бүр түүний утгыг мэддэггүй.

Энэ нь хувь хүний ​​материаллаг болон оюун санааны хэрэгцээг бүрэн хангадаг эв нэгдэлтэй сэдвийн орчныг бүрдүүлэхэд чиглэсэн урлаг, техникийн үйл ажиллагааны төрлийн нэр юм.

Загвар зохион бүтээхдээ түүний хоёр бүрэлдэхүүн хэсэг нь үргэлж тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг - практик байдал (функциональ байдал) ба гоо зүй (гадаад гоо үзэсгэлэн).

Төрлийн

Загвар нь өөрөө маш уян хатан байдаг. Гэсэн хэдий ч түүний хэд хэдэн үндсэн төрлийг ялгаж салгаж болно.

• График - фонт, дүрс, байгууллагын таних тэмдэг, төрөл бүрийн харааны харилцаа холбоо гэх мэтийг бий болгоход чиглэгдсэн. Энэ төрлийн бүх зургийг хавтгай дээр бүтээдэг.
• Аж үйлдвэрийн - машин, цахилгаан хэрэгсэл, тоног төхөөрөмж, тавилга, сав суулга, хувцас үйлдвэрлэх чиглэлээр мэргэшсэн. Энэ тохиолдолд ажил нь онгоцонд биш, харин эзэлхүүнээр хийгддэг.
• Архитектур - барилга байгууламж, тэдгээрийн цогцолборыг (дотоод хэсгийг оруулаад) хөгжүүлэх, барихад чиглэгддэг. Энэ орчинд бүтээгч орон зайтай ажилладаг.
• Энэ нь хүний ​​хүрээлэн буй орчны цогц-динамик системийг хөгжүүлэхэд чиглэгддэг тул хамгийн төвөгтэй.
• Бөмбөрцөг дизайн нь шинэ төрлүүдийн нэг юм. Үүнд эко дизайн, футурист дизайн гэх мэт зүйлс орно.
• Үр дүнд чиглэсэн дизайн. Энэ төрөлд вэб дизайн, компьютер, урлагийн дизайн орно.

Найрлага гэж юу вэ, яагаад хэрэгтэй вэ?

Энэ үг нь латин compositio-аас гаралтай бөгөөд бүтээлийн янз бүрийн элементүүдийн эв нэгдэлтэй хослуулан нэг бүхэл мэт сэтгэгдэл төрүүлэхийг хэлдэг.

Дизайн дахь найрлага нь тэдгээрийн зохион байгуулалтаас шалтгаалан бүтээгдэхүүний хэсгүүдийн зохион байгуулалт, холболт юм. Энэ нь тэдний зорилго, түүнчлэн бүтээгчийн уран сайхны болон уран сэтгэмжтэй нийцэж байх ёстой бөгөөд энэ нь бүтээгдсэн бүтээгдэхүүний эцсийн хэрэглэгчийн хүлээлтийг илэрхийлдэг.

Жаахан хэцүү, тийм үү? Энгийнээр хэлбэл, судалж буй үзэгдэл бол үйлчлүүлэгчид таалагдах ийм бүтээлийг бүтээх явдал юм. Энэхүү тайлбар дээр үндэслэн дизайн дахь найрлагын зорилго нь боломжит худалдан авагчийн анхаарлыг татах явдал юм.

За ингээд “Гялбаа” киноны баатар зорилгоо бага зэрэг хатуухан тайлбарлаж байгаа ч “Уран бүтээлчийн ажил бол худалдсан зүйлээ мэдрэхэд оршино... Борлуулахгүй зүйл урлаг биш!”

Геометрийн болон найрлагын төв: ялгаа нь юу вэ?

Тэгэхээр, найрлага нь юу вэ? Юуны өмнө үүнийг бүтээхийн тулд та найрлагын төвийг олох хэрэгтэй. Үүний зорилго нь үзэгчдийн анхаарлыг бүхэл бүтэн бүтээлд хандуулах явдал юм. Чухамдаа энэ нарийн ширийн зүйл бол бэлэн бүтээгдэхүүнийг харсан хүнийг "дэгээ" байх ёстой зангуу юм.

Зохиолын зэрэгцээ аливаа бүтээлд геометрийн төв нь тод харагддаг бөгөөд энэ нь үнэндээ түүний гол хэсэг юм.

Ажлыг илүү сайн ойлгохын тулд эдгээр хоёр төв давхцах нь мэдээжийн хэрэг, гэхдээ энэ нь үргэлж тийм биш юм.

Дунд хэсэгт ороогүй байсан ч найрлагын төвд анхаарлаа хандуулах хэд хэдэн арга байдаг.

• Үүнийг өнгөөр ​​тодруулаарай.
• Найрлагын бусад элементүүдээс өөр хэлбэрийг ашиглан тодотгох.
• Тусгай гэрэлтүүлгээр тодруулах.
• Бусад нарийн ширийн зүйлстэй харьцуулахад ялгаатай хэмжээнээс шалтгаалан онцлох зүйл.

Найрлагын элементүүд

Төрөл бүрийн ангилал байдаг.Ихэнх шинжээчид үндсэн гурван ангилал байдаг гэдэгтэй санал нэг байна.

• Цэг нь хавтгай дээрх график өргөлт юм.
• Шугаман - хэлбэрийн хувьд энэ нь нэг координатын чиглэлд (уртаар) хавтгайд өргөтгөл эсвэл хөгжлөөр тодорхойлогддог.
• Spot - дээрх элементүүдээс ялгаатай нь энэ нь ихэвчлэн график хавтгайн ихэнх хэсгийг дүүргэдэг.

Зохиолын үндсэн төрлүүд

Дүрмээр бол найрлагын гурван үндсэн төрлийг ялгадаг.

• Frontal - бүхэл бүтэн хавтгайг зургаар дүүргэхийг хэлнэ. Дүрмээр бол энэ нь гоёл чимэглэл, хивс, мозайк гэх мэтийг бүтээхэд ашиглагддаг.
• Эзлэхүүн - гурван хэмжээст урлагт (архитектур, уран баримал, керамик) хамаарна. Ихэнх тохиолдолд ийм төрлийн бүтээгдэхүүнийг харахын тулд түүнийг нэг өнцгөөс харах боломжгүй тул янз бүрийн өнцгөөс тойрон гарах шаардлагатай болдог.
• Дизайн дахь эзэлхүүн-орон зайн найрлага - тодорхой интервалд орон зайд байрлах хэд хэдэн эзэлхүүний бүтээлээс бүрдэнэ.

Найрлагын хуулиуд

Бүтээгч бүр загвар зохион бүтээхдээ өөрийн амтыг (эсвэл үйлчлүүлэгчийн хүслийг) удирддаг хэдий ч найруулгын тодорхой хуулиудыг дагаж мөрдөх ёстой бөгөөд үргэлж ойлгогддоггүй. Баримт нь тэдгээрийг хүний ​​тархи элементүүдийн тодорхой хослолыг мэдрэх чадварыг сэтгэл судлаачдын олон жилийн ажиглалтын үндсэн дээр тодорхойлсон явдал юм.

Тиймээс найрлагын гурван хууль байдаг:

• бүрэн бүтэн байдал, эв нэгдэл. Тэдний ачаар олон нарийн ширийн зүйлийг үл харгалзан ажлыг бүхэлд нь хүлээн зөвшөөрдөг. Энэхүү хууль нь найрлагын хуваагдашгүй байдал (үүнийг бие даасан бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн цуглуулга гэж ойлгох чадваргүй байдал) ба найрлагын элементүүдийн хоорондын уялдаа холбоо, уялдаа холбоог хангах хэрэгцээ (үүнд бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүд хэрхэн бүтэж байгааг хянах нь чухал юм) гэсэн хоёр бүрэлдэхүүн хэсэг дээр суурилдаг. дэлгэрэнгүй мэдээлэл бие биентэйгээ "нөхөрсөг" бөгөөд тэдгээр нь бие биенээсээ тусгаарлагдсан эсэх) . Энэ хуулийн онцлог нь зөвхөн урлагийн бүтээлийн зохиомжийн чиглэлээр үйлчилдэгт оршино.
• Тэнцвэр. Энэ бол бүх элементүүд бие биетэйгээ тэнцвэртэй байх төлөв юм. Бүхэл бүтэн тэнцвэртэй хэсгүүд нь харааны тогтвортой байдлыг олж авдаг. Үндсэндээ энэ төлөв байдал илэрхийллийн тэнцвэрт байдалд буурдаг. Бүтээгдэхүүний тэнцвэрт байдал нь статик (зураг тогтвортой байх шиг байна) болон динамик (түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь хөдөлгөөний сэтгэгдэл төрүүлдэг) байж болно.

• Захиргааны байдал. Энэ бол найруулгын бүх нарийн ширийн зүйлийг нэг зохиогчийн зорилгод захируулах явдал юм. Үнэн хэрэгтээ энэ хууль нь ажлын шатлалыг бий болгох гэсэн үг юм. Үүний дагуу бусад бүх элементүүд захирагддаг давамгайлагч (найрлагын төв) тодрох болно.

Сангууд

Зохиолын онцлогийг харгалзан үзэхэд түүнийг бий болгох хэрэгсэл гэх мэт асуултыг үл тоомсорлож болохгүй. Эцсийн эцэст тэдгээр нь бүтээгчид өөрийн санааг бүтээлдээ аль болох үнэн зөв илэрхийлэхэд тусалдаг. Олон уран бүтээлчдийн хувьд арга хэрэгслийг дизайн дахь найруулгын зарчим гэж илүү сайн мэддэг.

Хачирхалтай нь, тэдгээрийг бүгдийг нь ажиглахад тэдгээрийг ойлгоход хэцүү байдаг. Гэхдээ дууссан ажилд ядаж нэг нь эвдэрсэн бол тэр дороо нүдийг нь татдаг. Шилдэг бүтээлийг бүтээхдээ төдийгүй тэдгээрийг авч үзэх, дүн шинжилгээ хийхдээ юуг анхаарах ёстойг мэдэхийн тулд тэдгээрийг харцгаая.

• Ялгаатай байдал нь элементүүдийн хоорондох эрс ялгаа, тэдгээрийн тодорхой шалгуурын дагуу (цайвар ба харанхуй, урт ба богино гэх мэт) эсрэг тэсрэг байдал юм. Ингэснээр дууссан ажлын илэрхийлэл сайжирна. Ялгаа нь нэг хэмжээст болон олон хэмжээст байж болно.

• Нюанс - нэг ангилалд багтах найрлага дахь элементүүдийн хоорондох бага зэргийн ялгаа. Нэг хэмжээст ба олон хэмжээст нюансууд байдаг.
• Баримтлал. Энэ нь ижил төстэй, ижил төстэй элементүүдийн давталтын нэр юм. Хэмжээ, хэлбэр, өнгө аяс гэх мэт. Баримтлал нь бүхэл бүтэн хослолын статик шинж чанарын шинж тэмдэг юм.
• - энэ нь геометрийн төвтэй харьцуулахад хэсгүүдийн хуваарилалтын жигд байдал юм. Энэ нь толин тусгал, тэнхлэг, толь-тэнхлэг, шураг юм. Тэгш бус байдал нь тэгш хэмийн дутагдал юм. Хэдийгээр бидний тархи нэгэн төрлийн дүрсийг бүтээхэд зориулагдсан байдаг (тэд ч энэ тэнцвэрийг олж авдаггүй) заримдаа тэгш бус шийдэл нь гайхалтай биш юм.
• хэмнэл. Хэдийгээр энэ үзэгдэл зөвхөн хөгжимд л байдаг юм шиг санагддаг ч хөгжмийн урлагийн чухал хэрэглүүр мөн. Энэ хэсэгт хэмнэл гэдэг нь янз бүрийн элементүүдийг тодорхой дарааллаар солихыг хэлнэ. Хамгийн чухал зүйлсийн нэг бол дэлгэрэнгүй мэдээлэл (маягт) -ын давтагдах байдал, түүнчлэн тэдгээрийн хоорондох интервал юм. Ийм давталт нь жигд, буурч, нэмэгддэг.

• Модульчлал нь бүх нийтийн дизайны хэрэгсэл боловч "модуль" гэсэн нэр томъёоны тодорхой тодорхойлолт байхгүй хэвээр байна. Ерөнхийдөө объектыг тооцоолох үндэс болгон авсан утгыг дурдах нь заншилтай байдаг.
• Пропорциональ байдал - тууштай байдал, зохицол, түүнчлэн аливаа зүйлийг хослуулах пропорциональ байдал. Энэ нь ихэвчлэн пропорциональ гэж ойлгогддог. Энэ хэрэгслийг архитектур эсвэл урлагт ашигладаг.

• Масштаб нь архитектурын бүтцийн хамгийн чухал хэрэгсэл юм. Энэ нь аливаа зүйлийн хэмжээ (хэсэг, хуваагдал, бүтцийн нарийн ширийн зүйлс) -ийн харьцааг тодорхойлдог бөгөөд энэ нь хүний ​​​​хэмжээ болон түүний эргэн тойрон дахь объектуудтай нийцтэй хослолыг бий болгох боломжийг олгодог. Энэ хэрэгсэл нь хоёр зарчим дээр суурилдаг: хүний ​​хувь хүн бол бүх зүйлийн хэмжүүр юм; хуваарийг бие даасан хэсгүүд болон бүхэл бүтэн харьцаагаар тодорхойлно.

Маягтын физик шинж чанар

Зохиол бүтээхдээ дүрсэлсэн бүх объектууд тодорхой орон зайн шинж чанартай байдаг гэдгийг санах нь зүйтэй.

• Геометрийн үзэмж. Энэ нь орон зайн гурван координатын дагуу геометрийн хэлбэрийн хэмжээсийн харьцаа, түүнчлэн хэлбэрийн гадаргуугийн шинж чанараар тодорхойлогддог. Гурван төрлийн хэлбэр байдаг: гурван хэмжээст, хавтгай, шугаман.
• Хэмжээ нь хүний ​​хэмжээс эсвэл бусад хэлбэрээс хамаарч үнэлэгддэг шинж чанар юм.
• Байрлал. Геометрийн дүрсийг бие биентэйгээ эсвэл үзэгчтэй харьцуулахад ойр, цааш, дээр, доор, зүүн эсвэл баруун талд байрлуулж болно. Мөн маягтуудыг бусадтай харьцуулахад нэг эсвэл хэд хэдэн түвшинд нэг дор байрлуулж болно.
• Өнгө нь тусгах / ялгаруулах гэрлийн спектрийн найрлагад нийцүүлэн янз бүрийн харааны мэдрэмжийг үүсгэдэг хамгийн чухал шинж чанаруудын нэг юм. Энэ нь өнгө (өнгөт), ханасан байдал (гэрэлт / бүдгэрэлтийн зэрэг), хөнгөн (өнгөт гадаргуугийн тусгал) зэрэг шинж чанартай байдаг. Ихэвчлэн өнгийг дулаан (шараас улаан хүртэл), хүйтэн (ногооноос нил ягаан хүртэл) гэж хуваадаг. Ийм хуваагдал нь энергийн спектрийн тэнцвэртэй холбоотой байдаг: дулаан сүүдэр нь ихэнх энергийг авч явдаг бол хүйтэн сүүдэр нь хамаагүй бага байдаг. Эрдэмтдийн нотолж байгаагаар өнгө нь хүний ​​сэтгэл зүйд идэвхтэй нөлөөлдөг. Энэ нь янз бүрийн сэтгэл хөдлөл, туршлагыг (гуяж, бухимдуулж, эрч хүчтэй болгож, дарамталж) үүсгэж болно. Тийм ч учраас аливаа бүтээгдэхүүний дизайныг сайтар бодож боловсруулсан байх нь маш чухал юм.

• Чиароскуро нь зургийн гадаргуу дээр харанхуй, цайвар хэсгүүдийн тархалтаар тодорхойлогддог шинж чанар юм. Энэ нь ажиглагчийн эзэлхүүн, тайвшралын мэдрэмжийг хөнгөвчлөхөөс гадна объектын хэмжээ, гадаргууг нүдээр харуулах эсвэл задлах чадвартай. Дашрамд хэлэхэд объектын рельеф ба түүний гурван хэмжээст байдал нь шатлалт, илүү гэрэлтүүлэгтэй газраас бага руу шилжих шилжилтийн улмаас яг ийм байдлаар ойлгогддог.
• Бүтэц - найрлагын харааны дүр төрхийг бий болгодог бөгөөд мэдрэгчтэй мэдээллийн гол эх сурвалжуудын нэг юм. Дашрамд хэлэхэд, хар ба цагаан зураг дээрх ижил төстэй бодисыг ялгах боломжтой бүтэцтэй ялгаа юм: металл ба ус, цас ба цаас гэх мэт. Бүтээгдэхүүнийг төлөвлөхдөө түүний бүтэц сонгох нь ижил чухал юм. материалын сонголт. Эцсийн эцэст, ижил бодис нь өөр өөр боловсруулалтаар маш өөр харагдаж болно.
• Бүтэц. Энэ нь бүтэцтэй адил бэлэн найрлагыг ойлгох үйл явцад чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Эцсийн эцэст, түүний тусламжтайгаар тухайн объектыг хийсэн материалын бүтцийн шинж тэмдгийг тодорхойлох боломжтой. Ихэнхдээ энэ шинж чанар нь мод, арьс, даавууны шинж чанартай байдаг. Төслийг боловсруулахад бүтэц нь ихэвчлэн гоёл чимэглэлийн элемент болдог. Нэхмэлийн бүтэцтэй амжилттай хослуулах нь үндсэндээ материалын байгалийн чанарыг илэрхийлэх, түүний гоо зүйн өвөрмөц байдлыг харуулахад ашиглагддаг. Хэрэв тухайн бодисын бүтэц, бүтэц нь илэрхий байвал үзэгчдэд үзүүлэх нөлөө нь бүтээгдэхүүний хэлбэрээс илүү үр дүнтэй байх болно. Үүний зэрэгцээ тэдний хэт их гялалзах нь заримдаа эсрэг нөлөө үзүүлдэг.

Зохиол дахь фонтууд

Дээр дурдсан бүх зүйлээс гадна бичээс (фонт) нь аливаа зүйлийн анхны загварыг бий болгоход маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

Тэдгээрийг үйлдвэрлэлийн бүтээгдэхүүний савлагаа, шошгон дээрх товруу, тэмдэг, бичээс зэргийг зохион бүтээхэд байнга ашигладаг.

Дизайн дахь төрлийн найруулга нь мэдээллийн эх сурвалжийн үүргийг гүйцэтгэхээс гадна хүний ​​хүрээлэн буй орчны гоо зүйн чанарыг өгдөг нь ердийн зүйл биш юм.

Зорилгоос хамааран фонтуудын дараахь төрлүүдийг ялгадаг.

• Сайхан сэтгэлтэй.
• Их хэмжээний.
• Хатуу.
• Үзэсгэлэнт.

Нэг буюу өөр төрлийн үсгийг сонгохдоо гоо зүйн гол шалгуур бол тэдгээрийн харьцааны зохицол, тус бүрийн хэв маягийн гоо үзэсгэлэн, уншигдахуйц, тодорхой, пропорциональ байдал юм. Эдгээр зорилгодоо хүрэхийн тулд оригинал дизайны өсөн нэмэгдэж буй эрэлт хэрэгцээг хангах үүднээс жил бүр олон арван шинэ үсгийн хэв маягийг бий болгодог.

Зохиол нь урлагт урлагийн төрлийг бий болгох хамгийн чухал хэрэгслийн нэг бөгөөд түүнгүйгээр бүтээлийн агуулга, урлагийн хэлбэрийн утгыг илэрхийлэх боломжгүй юм.

Та агуулгыг үл харгалзан нүдэнд тааламжтай гэрэл зураг биш харин зураг дээр нэгээс олон удаа анхаарлаа хандуулсан байх. Тэдгээрийг ихэвчлэн доош нь эргүүлж, толинд тусгаж, заримдаа бүр харагдах байдлыг зөрчихгүйгээр өнгөө өөрчилж болно. Сэтгэл хөдлөлийн ойлголтын ийм "тогтвортой байдлыг" юу гэж тайлбарладаг вэ? Ижил төстэй шинж чанартай гэрэл зургуудыг харааны зохицол гэж нэрлэдэг бөгөөд үүний шалтгаан нь зургийн талбар дахь элементүүдийн тусгай зохион байгуулалт эсвэл эв найртай найрлагатай байдаг. Зохиол гэдэг үг нь Латин "compositio" - "зурах" гэсэн үгнээс гаралтай. Уран сайхны найруулгын дүрэм нь эрт дээр үеэс бий болсон бөгөөд түүнээс хойш нэг их өөрчлөгдөөгүй. Эдгээр нь маш түгээмэл тул ямар ч насны, хүйс, арьсны өнгө, шашин шүтлэгээс үл хамааран үзэгч хүчтэй найрлагыг сулаас ялгаж чаддаг. Зохицуулалттай найрлага нь орон зайн өөр өөр суурьтай байж болно: пропорциональ, тэгш хэм, хэмнэл, тодосгогч, хэтийн төлөв ...

Хамгийн гол нь зохиол бол уран бүтээлд эв нэгдэл, бүрэн бүтэн байдлыг өгдөг урлагийн хэлбэрийн хамгийн чухал элемент гэдгийг санах хэрэгтэй.

Зохиол нь урлагт урлагийн төрлийг бий болгох хамгийн чухал хэрэгслийн нэг бөгөөд түүнгүйгээр бүтээлийн агуулга, урлагийн хэлбэрийн утгыг илэрхийлэх боломжгүй юм. Энэ хичээлээр бид найруулгатай ажиллах зарчмуудыг авч үзэх болно.

Бүтцийн бүтэц нь дараахь зүйлийг агуулна.
- найрлагын төвийг тодруулах, ажлын бусад хэсгүүдийг түүнд захируулах;
- ажлын бие даасан хэсгүүдийг эв найртай нэгдмэл байдлаар нэгтгэх;
- ажлын илэрхийлэл, хуванцар бүрэн бүтэн байдалд хүрэхийн тулд захирагдах, бүлэглэх.

ЭРТНИЙ ГРЕКЧДИЙН ӨВИЙН ТУХАЙ

Эв найрамдлын тухай сургаал эртний Грекээс гаралтай. Пифагорчууд дэлхийн соёлд хамгийн гүн ул мөр үлдээсэн. Пифагорын дагалдагчид орчлон ертөнцийг, тэр дундаа хүнийг бүхэлд нь төлөөлдөг бөгөөд бүх зүйл хоорондоо уялдаа холбоотой байдаг. Пифагорчууд дэлхийн нэгдмэл байдлын санааг математикийн хувьд үндэслэлтэй болгохыг хичээж, орчлон ертөнц тэгш хэмтэй геометрийн дүрс дээр суурилдаг гэж маргажээ. Тэд үнэндээ пропорцын тухай ойлголтыг эв найрамдлын үндэс болгон нэвтрүүлсэн. Хүний биеийн харьцаанд үндэслэн Пифагорын дагалдагчид гоо сайхны математикийн каноныг баталж, түүний дагуу уран барималч Поликлет "Канон" хөшөөг бүтээжээ. Пропорцын янз бүрийн төрлүүд байдаг боловч бидний хувьд хамгийн чухал нь "алтан хэсэг" гэж нэрлэгддэг геометрийн пропорцын тодорхой тохиолдол юм: a:b=b:(a+b). a сегмент нь b нь нийт уртын a+b сегменттэй холбоотой байдаг шиг том b сегменттэй холбоотой байна. Алтан зүсэлтийн харьцааг 0.618 тоогоор илэрхийлнэ. Хэрэв шулуун шугамын сегментийг нэгдмэл байдлаар илэрхийлж, дараа нь алтан харьцааны дагуу хоёр сегментэд хуваавал том сегмент нь 0.618, жижиг хэсэг нь 0.382 болно.

Хавтгай дээр алтан харьцаа нь 1: 0.618 харьцаатай талуудтай тэгш өнцөгт бөгөөд үүнийг Зураг дээр үзүүлсэн геометрийн хийцээр олж авах боломжтой. нэг.

Хэрэв ABCD тэгш өнцөгтийн AB ба AD талууд хоорондоо алтан харьцаатай ойролцоогоор 5:8 (энэ нь 35 мм хүрээний хэмжээтэй маш ойрхон), CE сегмент нь BD диагональтай перпендикуляр байвал E цэгээс AD тал руу чиглэсэн проекц нь үүнийг ижил харьцаагаар хуваана, өөрөөр хэлбэл FD:AF=5:8. Хэрэв та зургийн бүтцийн элементүүдийг үүссэн гурвалжинд байрлуулж, диагональуудыг тусгаарлах сегментүүдийн дагуу байрлуулбал эдгээр гурвалжнууд юугаар дүүрсэнээс үл хамааран үр дүн нь нүдэнд таалагдах болно (Зураг 2). Диагональ гурвалжин найрлагыг ландшафтын гэрэл зурагт ихэвчлэн олдог (зураг 1).

Алтан харьцааны хялбаршуулсан хэрэглээ бол гуравны нэгийн дүрэм юм. Энэ нь алтан харьцаанаас хамаагүй хялбараар бүтээгдсэн бөгөөд ихэнх тохиолдолд үр ашигтай ажилладаг тул практикт ашигтай ойролцоо байна. Гуравны дүрмийн дагуу зургийн талбарыг бараг тэнцүү есөн тэгш өнцөгт болгон хуваах шугамын огтлолцлын цэгүүдэд бүтцийн элементүүдийг байрлуулах замаар эв найртай найрлагыг бий болгодог.

......................................................................................................................................................

Хүрээг бүтээхдээ амьд нүд ба амьгүй линзний ойлголтын ялгааг санаж, зургийг бүтээхдээ зөвхөн объектыг төдийгүй үзүүлэгчийн дотор байгаа бүх зүйлийг сайтар хянахыг хичээх хэрэгтэй.

......................................................................................................................................................

БҮРДЭЛ, ХӨТӨЛБӨР

Оптик системийн шинж чанаруудын талаархи лекцээс дурьдсанчлан линзийг богино шидэлт (өргөн өнцөг), ердийн ба урт шидэлт (телефото линз) гэсэн гурван ангилалд хуваадаг. Тэд тус бүр нь алга болох цэг гэж нэрлэгддэг газар байрладагтай холбоотой хэтийн төлөвийн тодорхой гажуудлаар тодорхойлогддог гэж бид аль хэдийн хэлсэн. Оптик тэнхлэгийн дагуу байрлах бие биенээсээ ижил зайд орших хэд хэдэн ижил объектуудыг төсөөлөхөд нийлэх цэг гэж юу болохыг ойлгоход хялбар байдаг. Сайн жишээ бол алс руу чиглэсэн замын дагуух эгнээний шон байж болно. Таны хажууд байгаа эхний багана нь том, хоёр дахь нь жижиг, гурав дахь нь бүр жижиг гэх мэт байх болно. Хэрэв баганын суурь ба оройгоор хоёр төсөөлөлтэй шулуун шугам татвал тэдгээр нь яг нийлэх цэг дээр огтлолцоно. Тэнд байрлах багана нь харагдахуйц шугаман хэмжээсгүй, өөрөөр хэлбэл үзэгчдэд зориулсан цэг болж хувирдаг (зураг 2). Өргөн өнцгийн линз нь ойртох цэгийг ойртуулдаг бөгөөд энэ нь камерт ойр байгаа объектууд хэт том, алслагдсан объектууд хэтэрхий жижиг мэт харагдах болно гэсэн үг юм. Энэ нь тухайн сэдвээс үл хамааран зургийг динамик болгодог (зураг 3).
Телефото линз нь эсрэгээрээ нэгдэх цэгийг арилгаж, хүрээний хавтгайтай параллель биш тэнхлэгт байрлах объектуудын хоорондох зай (эсвэл тэдний хэлснээр өөр өөр төлөвлөгөөнд) тэднээс бага мэт санагддаг. байна. Дээр дурдсан шинж чанаруудыг ойлгох нь гэрэл зурагчинд олон хавтгай гэж нэрлэгддэг нарийн төвөгтэй зургийг бүтээх чадварыг өгдөг.

ХОНгилын харааны тухай

Сонирхогчдын хэдэн гэрэл зургийг яг ижил аргаар бүтээсэн нь гайхмаар санагдаж магадгүй юм: гол объект нь яг хүрээний төвд байрладаг, нийт талбайн аравны нэгийг эзэлдэг, үлдсэн хэсэг нь хог хаягдлаар дүүрсэн байдаг. зохиолтой огт хамаагүй. Үнэндээ энд хачирхалтай зүйл алга. Энэ үзэгдлийг тархи нь харааны мэдээллийн зарим хэсгийг хааж, эзэндээ сонирхож буй зүйлдээ анхаарлаа төвлөрүүлэхэд тусалдагтай холбон тайлбарладаг. Дашрамд хэлэхэд, ямар ч гарал үүслийн арын чимээ шуугиантай ижил зүйл тохиолддог. Хэрэв тийм биш байсан бол бид хараа, дуу чимээ, үнэр, амт, хүрэлцэх мэдрэмжийн нүд гялбам шуурганд татагдан галзуурлын орон руу одох байсан нь гарцаагүй. Гэвч харамсалтай нь, энгийн хүний ​​амьдралд юу тусалдаг вэ гэдэг нь камерын харагчаар ертөнцийг хардаг хүмүүст хэрцгий хошигнол тоглодог. Жишээлбэл, зураач зураач хүн харсан зүйлээ зурдаг, өөрөөр хэлбэл анзаардаг. Үүний үр дүнд түүний тархиар сайтар хаасан суурь мэдээлэл нь зураглаагүй хэвээр байх бөгөөд гол объект нь зотон дээр давамгайлах байр суурийг эзэлдэг. Гэрэл зурагчид өөр. Тэд ямар нэг зүйлийг анзаарахгүй бол линз нь энэ талаар мэдэхгүй бөгөөд түүний үзэл бодолд орсон бүх зүйлийг урвуулан засдаг. Энэ нь хоёр асуудал дагуулдаг: нэгдүгээрт, зургийн хүрээнд их дэлгүүрт байгаа хүүхэд шиг сэдвээ гээсэн дэмий хоосон зүйл бөөнөөрөө байх, хоёрдугаарт, сонирхлын төв нь зургийн яг голд гарч ирдэг. ихэнх тохиолдолд статик, нэгэн зэрэг хурцадмал найрлагыг бий болгож, нүдэнд тааламжгүй байдаг.

Мэдээжийн хэрэг, хамгийн энгийн найрлага нь нэг хэмжээст юм. Паспорттой хүн бүр сайн мэддэг. Гэхдээ паспортын гэрэл зургийн салбарт хүлээн зөвшөөрөгдөх зүйл бол зөвхөн бүтээлч хүсэл эрмэлзэлээ илэрхийлэх цорын ганц боломжит арга зам бол урлагийн гэрэл зурагт таатай байх болно. Ихэвчлэн нэг хэмжээст найрлага нь гэрэл зурагчны туршлагагүй байдлыг илтгэдэг. Хөрөг нь найрлагын хувьд энгийн байсан ч гэсэн дор хаяж хоёр хавтгайтай: нүүр ба арын дэвсгэр нь зургийн гүнийг өгөх байдлаар гэрэлтдэг (зураг 4).

Олон талт зохиолын тухай ярихдаа, нэрт гэрэл зургийн сурвалжлагч, авъяаслаг гэрэл зурагчин Сергей Максимишиний хэлсэн үгэнд ойртуулахыг хүсч байна: анхлан суралцагч "Ваня морь унасан" зохиолын зургийг авч, илүү туршлагатай гэрэл зурагчин найруулгыг төвөгтэй болгодог. Хоёрдахь төлөвлөгөөнд "Ваня морь унаж, нохойг бүсээр хөтөлсөн" гэсэн картыг хассан бөгөөд маш туршлагатай, зальтай гэрэл зурагчин "тэр үед хөгшин эмэгтэй цонхон дээр фикус угааж байсан" гурав дахь зургийг нэмж оруулав. ." Тиймээс туршлагатай гэрэл зургийн сэтгүүлч зураг бүрийн гол объектыг найруулгын хувьд чухал цэг дээр байрлуулсан нарийн төвөгтэй дүр төрхийг бий болгоод зогсохгүй, зөрчилдөөнийг оруулснаар үйл явдлыг илүү зугаатай болгодог (Ваня, нохой хоёр нэг зүйлд завгүй байна, мөн хөгшин эмэгтэй бол огт өөр). 5-р зургийг үзээрэй.

Зургийг бүтээх явцад гэрэл зурагчны гол үүрэг бол үзэгчийн нүдийг аль болох урт хугацаанд гэрэл зураг дотор байлгах явдал юм. Элементүүдийн зөв зохион байгуулалттай олон талт найрлага нь үүнд тохиромжтой. Хэрэв хүрээн дэх объектууд нь саваа дээр шиш kebab шиг бэхлэгдсэн байвал нүд нь хуягт галт тэрэгний хурд, зогсолтгүй байдлаар гүйдэг. Үүний үр дүнд хэдхэн минутын дараа үзэгч гэрэл зураг дээр юу байсныг санахаа больсон. Объектуудыг тасархай шугамын дагуу эсвэл бүр илүү сайн нь спираль хэлбэрээр байрлуулах нь үзэгчийг зургийг илүү удаан хардаг.

БҮРДЭЛ ба сэтгэл хөдлөл

Зарим гэрэл зураг нь зөвхөн зарим мэдээллийг агуулдаг төдийгүй сэтгэл хөдлөлийг төрүүлдэг гэдгийг та анзаарсан байх. Түүгээр ч зогсохгүй үзэгчийг санаа зовоосон, гунигтай, эсвэл өрнөл байхгүй үед баярлуулдаг дүр зураг бий. Ийм бүтээлийн нууц нь зөвхөн зурагт агуулагдах мэдээлэл нь сэтгэл хөдлөлийн нөлөө үзүүлэхээс гадна дүрсний элементүүдийн харилцан үйлчлэлд оршдог бөгөөд энэ нь хүрээн дэх харьцангуй байрлалаас шалтгаална.

Хэрэв бүтцийн хувьд чухал элементүүдийг нүд нь үсрэлтгүйгээр нөгөөгөөс нөгөө рүү шилжиж, гөлгөр муруй дагуу хөдөлдөг байдлаар байрлуулсан бол ийм гэрэл зургийг хурцадмал байдалгүйгээр хүлээн авч, тайвшруулах нөлөөтэй байдаг. Хэрэв найрлага нь S хэлбэрийн муруй (зураг 6, 7) дээр суурилсан эсвэл өөр өөр төлөвлөгөөнд хүрээг эсрэг чиглэлд хөндлөн огтолж буй зөөлөн диагональ байгаа бол энэ нь ялангуяа тод илэрдэг (зураг 8).

Зэрэгцээ диагональ нь эсрэг диагональаас ялгаатай нь дүрсийг динамик болгодог. Хэрэв та ухаалаг үйлдэл хийвэл янз бүрийн найрлагын элементүүдийг нэг зураг дээр амжилттай нэгтгэж чадна. Энэ тохиолдолд сэтгэлзүйн ерөнхий нөлөөг бүх элементүүдийн нэгдсэн нөлөөгөөр тодорхойлно.

Хүрээг бүтээхдээ амьд нүд ба амьгүй линзний ойлголтын ялгааг санаж, зургийг бүтээхдээ зөвхөн объектыг төдийгүй үзүүлэгчийн дотор байгаа бүх зүйлийг сайтар хянахыг хичээх хэрэгтэй. Үл хамаарах зүйл нь бүхэлдээ "хог" -оос бүрдсэн "хивс" найрлага гэж үзэж болно. Энд эв найрамдал нь элементүүд ба ялгаатай байдлыг давтах замаар бий болдог (зураг 9).

Гэрэл зургийн анхаарлын төвд байгаа сайн дасгал: объектыг хүрээн дотор барьж авсны дараа шаардлагатай бүх зүйл үзүүлэгчийн гадна үлдэх хүртэл ойртож, гол сэдэв нь зургийн талбарын төвд биш, харин зургийн талбарын огтлолцол дээр байхаар өнцгийг сонго. алтан хэсгийн шугамууд. Гэрэл зураг сурах эхний шатанд хувьсах фокусын урттай оптик ашиглахгүй, харин стандарт линзээр зураг авах нь дээр гэдгийг онцлон хэлмээр байна. Ердийн линз нь фокусын урт нь хүрээний диагональтай тэнцүү байдаг гэдгийг танд сануулъя. Тиймээс 35 мм-ийн ертөнцөд энэ нь ойролцоогоор 50 мм (ялангуяа идэмхий хүмүүсийн хувьд - 43 мм), дунд форматаар 6х6 см, фокусын урт нь 80 мм-ийн линз, дижитал камерын хувьд стандарт байх болно. APS формат мэдрэгчтэй бол 35 мм байна. Стандарт линзээр авсан гэрэл зураг нь нэг чухал шинж чанартай байдаг: түүний хэтийн төлөв нь хүний ​​нүдтэй маш ойрхон байдаг.

Нүд нь нэг элементээс нөгөө элемент рүү үсрэх эсвэл чиглэлээ огцом өөрчлөх байдлаар дүрсийг зохиосноор хурцадмал байдал, үймээн самууныг бий болгож, найрлагын тэнцвэрийг алдагдуулах замаар амархан нэмэгдүүлэх боломжтой. Гэсэн хэдий ч тэнгэрийн хаяаг хазайснаар үзэгчдэд үүнийг санаатайгаар хийсэн гэдгийг ойлгуулах ёстой. 10-р зурагт хөшөө, модыг гурав, дөрөв дэх хавтгайд төгс босоо байдлаар байрлуулснаар үүнийг хийжээ.

......................................................................................................................................................

Зургийг бүтээх явцад гэрэл зурагчны гол үүрэг бол үзэгчийн нүдийг аль болох урт хугацаанд гэрэл зураг дотор байлгах явдал юм.

......................................................................................................................................................

БҮРДЭЛ, АНХААРАЛ МЕНЕЖМЕНТ

Хэрэв та гол объект нь хүрээний талбайн дор хаяж 60% -ийг эзлэх ёстой бөгөөд үлдсэн 40% нь наад зах нь анхаарал сарниулахгүй байх ёстой гэж сонсоогүй бол та нэгээс олон удаа сонсох болно. Үнэн хэрэгтээ энэ бол бодит байдлын тухай анхдагч ойлголттой хатуу догматизмыг хослуулсан бас нэг жишээ юм. Зохиолын хуулиудыг зөв ашигласнаар та үзэгчдийн анхаарлыг асар олон хүмүүсийн дунд байгаа нэг нүүр эсвэл хүрээний өөр өөр хэсэгт байгаа хэд хэдэн объект руу татах боломжтой. Үүнийг хэд хэдэн аргаар хийж болно. Хамгийн энгийн бөгөөд хамгийн түгээмэл хэрэглэгддэг зүйл бол сонирхлын төвд хүргэх эсвэл түүгээр дамжин өнгөрөх диагональуудыг оруулах явдал юм. Нэмж дурдахад объектыг өнгө, аялгуугаар тодруулж, мөн бие даасан бүтцийн элемент болгон хүрээн дотор байгаа хүрээ дотор байрлуулж болно. 11-р зураг дээрх зураг нь дурдсан бүх аргыг нэгэн зэрэг ашиглах жишээ юм. Энэ зурган дээр хэд хэдэн найруулгын аргыг нэгэн зэрэг ашигласан нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Энэ сургалтанд нэгээс олон удаа тулгарах синергетик үзэгдэл нь хуримтлагдах нөлөө нь бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн энгийн нийлбэрээс илүү хүчтэй байдагт илэрдэг. Цэвэр найрлагын техникийг ашиглан олж авсан үр нөлөө нь загварын нүүрний илэрхийлэл, өөрөөр хэлбэл семантик элементээр нэмэгддэг нь энд бас чухал юм. Хүрээнд хоёр эсвэл гурван тохирох дүрсийг оруулах нь хэмнэлийн бүтцийн онцгой тохиолдол (өөрөөр хэлбэл давтагдах элементүүдийн дараалал) гэж үзэж болно.
Хүрээн дэх чухал объектуудын тоо чухал ач холбогдолтой. Хэрэв энэ нь нэг эсвэл хоёр объект юм бол хуйвалдаан нь дүрмээр бол энгийн бөгөөд сэтгэл хөдлөлийн илэрхийлэлд хүрэх нь маш хэцүү байдаг. Хэрэв найрлагад харилцаа холбоогоор холбогдсон олон элементүүд байгаа бол ухамсар нь ийм дүр төрхийг мэдрэхэд хэцүү байдаг.

Хамгийн тохиромжтой үед найрлага бүтээхгурав хүртэл тоол. 3-ын тоо нь бид бараг л төрсөн цагаасаа эхлэн өөрийн мэдэлгүй ашигладаг онцгой семантик шинж чанартай байдаг. Гурван бяцхан гахайн тухай драмын түүх, цонхны доорх гурван охины яриа, манай хилийн гурван баатрын, эсрэг талын гурван шадарчин хоёрын адал явдал зэрэг нь бичиг үсэгт тайлагдсан ямар ч хүний ​​тархинд үүрд гацсан байдаг. Посейдон гэж хэн бэ гэдгийг мэдэхгүй хүмүүс хүртэл усан доорх хаант улсын өмчлөлийн бэлгэдлийн шүдний тоог сайн мэддэг бөгөөд Ремаркийг уншаагүй хүмүүс маш тодорхой зорилготойгоор хаалганы үүдэнд гурваар бүлэглэгдсэн байдаг. 3-ын тоо нь сэтгэл зүйн хувьд чухал ач холбогдолтой болсон шалтгаан нь санамсаргүй тохиолдлын магадлалыг эрс бууруулдаг. Жишээлбэл, гудамжинд хоёр танил хүн санамсаргүй мөргөлдөх нь нэлээд түгээмэл үзэгдэл боловч санамсаргүй гурван хүн уулзах нь энэ гайхалтай үйл явдлын үр дүн, үр дагавраас хамааран маш хүчтэй гайхшрал, заримдаа сэжиг төрүүлдэг. Үүнтэй ижил энгийн логик нь гэрэл зургийн дүрсийг бүтээхэд хамаарна. Хэрэв дотор нь зөвхөн хоёр ижил төстэй объект байгаа бол үзэгч үүнийг төлөвлөсөн гэж бодохгүй байж болох ч гурван давталт хийх үед санаа зорилгыг анзаарахгүйн тулд нэмэлт хүчин чармайлт гаргах шаардлагатай болно. Зургийн далд элементүүдийн талаар бид дараа нь "Гэрэл зураг нь уран сайхны өгүүллэгийн хэрэгсэл болох" хичээлээр ярих болно.

ДҮГНЭЛТИЙН оронд

Сайн гэрэл зурагчин төсөөллийн шугамаар хүрээг хувааж, дараа нь үүссэн гурвалжинд зургийг байрлуулах шаардлагагүй. Үүний оронд тэр зөв цагт түүнд шивнэх дотоод дуу хоолойгоор удирддаг: яг одоо товчлуурыг дар! Дүрмээр бол энэ дуу хоолойны тушаалаар авсан гэрэл зураг нь микрометр, протектороор баталгаажуулсан гэрэл зурагтай харьцуулахад илүү сонирхолтой, илүү гүнзгий, илүү тайван байдаг. Тиймээс, зураг авалтын явцад мэдрэмжээр удирдуулж, үр дүнг дүн шинжилгээ хийх (хэрэв та хүсвэл мэдээжийн хэрэг) дараа нь хэвлэмэл материалыг судлах эсвэл компьютерийн дэлгэц рүү харах нь дээр.

Хармони (Грек Harmonia - холболт, зохицол, пропорциональ байдал) - эд ангиудын пропорциональ байдал, объектын янз бүрийн бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг нэг органик бүхэлд нь нэгтгэх, гоо сайхны шинж чанар. Загварын хувьд эв нэгдэл нь найрлагыг бүрдүүлдэг элементүүдийн нийцтэй байдал юм. Загварын элемент бүр нь бусад өнгө, хэлбэр, хэмжээ, бүтэц, бүтцийг нөхөх ёстой. Хэрэв загварт эв нэгдэл байгаа бол түүний сэдвийг харахад маш хялбар, боловсронгуй, романтик, эсэргүүцэгч, цочирдмоор, сэтгэл татам, хөгжилтэй гэх мэт байж болно. Аливаа дизайны найрлага нь тодорхой зарчмууд дээр суурилдаг, эс тэгвээс үүнийг эв найртай, бүхэл бүтэн зүйл гэж үзэхгүй.

Зохиол (лат. compositio-аас) - эмхэтгэх, холбох. Энэ бол загвар зохион бүтээгчийн ажилдаа дамжуулсан объектуудын системчилсэн, хатуу тодорхойлсон холболт юм. Зохиол нь үргэлж тодорхой агуулга, шинж чанар, зорилготой байдаг.

Энэхүү санаа нь ирээдүйн найрлагын үндэс суурь, төлөвлөгөө юм. Загварын эхлэл бол шинэ хэлбэрийг хайж эхлэхээсээ өмнө сайтар бодож үзэх хэрэгтэй санаа юм. Ихэнхдээ зохиолын гарчигт санааг илэрхийлдэг. Зөвхөн уран зураг, баримал төдийгүй анхны дотоод эд зүйлсийн найрлага нь өөрийн гэсэн нэртэй байдаг. Энэхүү гарчиг нь үзэгчийг найруулга дээр удаан саатуулж, илүү анхааралтай ажиглаж, анх анзаараагүй зүйлээ олж мэдэхээс гадна түүний анхны хариу үйлдэлд шинэ мэдрэмжийг нэмж өгдөг. Дорнодод янз бүрийн дотоод эд зүйлсийг уран бичлэгийн гараар бичсэн хэллэгээр чимэглэсэн байдаг.

Тодорхой дүр төрхөөр санаагаа хэрэгжүүлэхийн тулд эв найртай найрлагыг бий болгох боломжийг олгодог тодорхой дүрэм, хууль, техниктэй байх хэрэгтэй.

Дизайн ба найрлагын үндсэн ойлголтууд

Бүтцийн шинж тэмдэг: бүрэн бүтэн байдал, давамгайлсан байдал, тэнцвэрт байдал.

Зохиолын төрөл: хаалттай, нээлттэй, тэгш хэмтэй, тэгш бус, статик, динамик.

Зохиолын хэлбэрүүд: төв, шугаман соронзон хальс, хавтгай, эзэлхүүн, орон зайн, хосолсон.

Зохиолын элементүүд: орон зай, шугам, толбо (цэг), хэлбэр, өнгө, гэрэл сүүдэр, бүтэц, бүтэц.

Зохиолын хэрэгсэл: давталт, бүлэглэх, давхарлах, оруулах, үелэл, зэрэглэл, хэмнэл, давамгайлал, тодосгогч, нюанс, масштаб, формат, пропорц, бүтэц, эсрэг цэг, гурван бүрэлдэхүүн хэсэг, энгийн байдал, стилизаци.

БҮРДЭЛ

Найрлагын онцлог

Шударга байдал

Хэрэв найрлага нь бүхэлдээ эргэн тойрон дахь орон зайд тод харагдаж байвал түүний бүрэн бүтэн байдлын талаар ярьж болно

Загварын бүх элементүүдийг найрлага нь аль болох илэрхийлэх, бүрэн бүтэн байх, функциональ байдал, бүтээмж, гоо зүйд харшлах хэсгүүдийг агуулаагүй байхаар байрлуулсан байх ёстой. Бүх элементүүд нийтлэг санааны төлөө ажиллах ёстой. Ихэнхдээ эв нэгдлийг хадгалахын тулд дизайнер нь санаатай зөрчилдөж байвал үзэсгэлэнтэй, сонирхолтой нарийн ширийн зүйлийг орхих хэрэгтэй болдог. Загварын бүрэн бүтэн байдлыг дараах дүрмээр тодорхойлно.

1. Бүхэлд нь гэмтэл учруулахгүйгээр нэмэлт элемент нэмж болохгүй.

2. Бүхэлд нь гэмтэл учруулахгүйгээр гол болон жижиг хэсгүүдийг сольж болохгүй.

3. Бүхэл бүтэн хэсгийг нь гэмтээхгүйгээр салгаж сольж болохгүй.

Доминант (фокусын бүс) байгаа эсэх

Фокусын бүс нь харааны сонирхлын төв, хамгийн том өргөлт, найрлагын гол элемент бөгөөд тэр даруй анхаарлыг татдаг. Тэр бол бусад бүх хоёрдогч элементүүдэд үйлчилж, үзэгчдийн нүдийг чиглүүлдэг. Энэ бол семантик төв юм. Ихэнхдээ фокусын хэсэг нь хамгийн том, тод элементүүдээс бүрддэг бөгөөд тэнцвэрийн төв юм. Дүрмээр бол фокусын элементүүдийг дизайнд хамгийн түрүүнд байрлуулдаг. Фокусын талбай нь бүхэл бүтэн найрлагыг дүүргэх тийм том байх ёсгүй. Ямар ч тохиолдолд найрлагын төвийн тухай ойлголт нь зөвхөн түүний геометрийн төвтэй холбоотой байдаггүй. Зохиолын гол анхаарал нь арын болон ойрын аль алинд нь байж болно, гол зүйл бол хоёрдогч элементүүд нь бие биендээ захирагдаж, дүрсний оргилд хүргэдэг. Мөн энэ нь найрлагын санааг бүхэлд нь тодорхойлж, илэрхийлэлтэй болгодог гол бүс юм.

Дизайн дахь илэрхийлэл нь зорилгыг хамгийн тодорхой бөгөөд үнэн зөв илэрхийлдэг. Бүтээлч категори болохын хувьд илэрхийлэл нь найруулгын бүх хэрэгслээс үүсдэг. Энэ нь зөвхөн эцсийн бүтээлд илэрдэг бөгөөд найрлагын эцсийн бүтээгдэхүүн, түүний зорилго, оргил юм.

Тэнцвэр (тэнцвэр)

"Тэнцвэр" гэсэн нэр томъёо нь найрлагын харааны тогтвортой байдал болон түүний физик тогтвортой байдлыг хоёуланг нь илэрхийлдэг. Найрлага нь шууд утгаараа тогтвортой байх ёстой бөгөөд задрахгүй байх ёстой. Харааны тэнцвэр нь илүү төвөгтэй ойлголт юм. Мэдээжийн хэрэг, тэгш хэмтэй найрлага нь эхлээд тэнцвэртэй байдаг. Гэхдээ ихэнхдээ анхны загвар нь тэнхлэг эсвэл тэгш хэмийн төвтэй байдаггүй. Найрлага дахь элементүүд болон тэдгээрийн өнгөний зөв зохицуулалтаар тэнцвэрийг бий болгодог. Дизайн дахь сайн тэнцвэрт байдалд хүрч болно

янз бүрийн харааны жинтэй объектуудын зөв зохион байгуулалт. Илүү "хүнд" (илүү том, бараан, барзгар) элементүүдийг ихэвчлэн найрлагын төвд ойртуулж, илүү "хөнгөн" (жижиг, хөнгөн) - ирмэг рүү ойртдог. Зохиолыг зөв газарт байрлуулсан нэг цэгээр тэнцвэржүүлж болно. Түүнээс гадна өнгө нь илүү тод байх тусам тэнцвэржүүлэх цэг бага байх болно.

Хэрэв та элементүүдийн аль нэгийг нь арилгавал найрлага нь бие махбодийн болон харааны хувьд хоёуланд нь унах болно - энэ нь дуусаагүй, хуваагдмал болно. Тиймээс тэнцвэр, бүрэн бүтэн байдал нь эв найртай найрлагын үндэс юм.

Зохиолын төрлүүд

хаалттай найрлага

Хаалттай найрлагад бүх элементүүд өөр дээрээ хаагддаг мэт санагддаг. Үзэгчийн харц найруулгын голомтоос зах руу шилжиж, бусад жижиг элементүүдээр дамжуулан дахин фокус руу буцдаг, өөрөөр хэлбэл зохиолын аль ч газраас төв рүү тэмүүлдэг. Бүх найрлагын элементүүд хоорондоо нягт холбоотой байдаг. Хаалттай найрлага нь талбарууд, нарийн хил хязгаарууд, хүрээнүүдээр тодорхойлогддог.

нээлттэй найрлага

Чөлөөт найруулгад харц найрлагын төвд төвлөрдөггүй. Харц нь зохиолын хязгаараас чөлөөтэй гарч, үргэлжлэлийг эргэцүүлэн боддог. Энэ нь төвөөс зугтах найрлага байж болно - орчуулгын хөдөлгөөн эсвэл спираль хэлбэрээр гулсах эффектийг нүдээр бий болгодог.

Тэгш хэмтэй найрлага Ийм найрлагын гол шинж чанар нь бүхэл бүтэн найрлагыг "барьж" байдаг тэгш хэм бөгөөд энэ нь түүний бүрэн бүтэн байдлын үндэс юм. Ийм зохицуулалтыг бий болгоход хялбар байдаг - энэ нь хил хязгаар, тэгш хэмийн тэнхлэгийг тоймлоход хангалттай. Тэгш хэм нь байгалийн хуулиудын нэг болох тогтвортой байдлын хүсэлд нийцдэг тул тэгш хэмтэй найрлага нь эв найртай, тэнцвэртэй байдаг. Гэхдээ тэдгээр нь хөдөлгөөнгүй, ихэвчлэн сонирхолтой биш, динамик, хөгжил дутагдалтай байдаг.

Тэгш хэмт бус найрлага

Тэгш хэмт бус найрлага нь тэнхлэг эсвэл тэгш хэмийн цэгийг агуулдаггүй. Зохиогч нь зохицсон загварыг чадварлаг барихын зайлшгүй нөхцөл болох тэнцвэрт байдалд онцгой анхаарал хандуулах шаардлагатай тул барилгын ажилд илүү төвөгтэй байдаг. Гэхдээ ийм найрлага нь илэрхийлэлтэй, динамик, сонирхолтой байдаг.

Статик найрлага

Энэ төрлийн найрлага нь харааны хувьд тогтвортой, хөдөлгөөнгүй, ихэвчлэн тэгш хэмтэй тэнцвэртэй байдаг. Тэд гүн гүнзгий, гүн ухаантай, эсвэл хүнд, уйтгартай, хөлдсөн, "үхсэн" байж болно.

динамик найрлага

Импульс, хөдөлгөөн, нээлттэй байдал - эдгээр нь динамик найрлагын онцлог шинж юм. Хурдан байдал, дүр төрх, даралт, хурд, цаг хугацаа, шинэлэг байдал, тогтсон тэнцвэрийг устгах хүсэл эрмэлзэлийн калейдоскоп. Харааны хувьд ийм мэдрэмж нь тэгш бус байдал, нээлттэй хилийн улмаас үүсдэг. Динамик найрлага нь илүү төвөгтэй, илүү хувь хүн байдаг. Ийм найрлагыг бүрэн, тэнцвэртэй байлгахын тулд мастераас эв найрамдлын онцгой мэдрэмжийг шаарддаг.

Зохиолын хэлбэрүүд

Цэгний найрлага

Цэгэн (төв) найрлагад төв нь үргэлж харагддаг бөгөөд түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь тарааж эсвэл татагдан орж чаддаг. Энд анхаарлаа төвлөрүүлэх нь зургийг зохион байгуулах гол элемент юм.

Хавтгай (урд талын) найрлага

Ийм найрлага нь хуудасны бүх хавтгайг зургаар дүүргэсэн гэж үздэг. Энэ нь тэнхлэггүй, тэгш хэмийн төвтэй, тод төвлөрөлтэй, нягт байх хандлагатай байдаггүй.

Эзлэхүүний найрлага

Эзлэхүүний найрлагын талаарх ойлголт нь орон зайн гурван хэмжээст олон өнцөгт үүсдэг. Найрлагын бүрэн бүтэн байдлыг хэд хэдэн талаас нь үнэлдэг бөгөөд нэг харцаар бүрэн дүүрэн барьж чаддаггүй. Үл хамаарах зүйл бол рельеф бөгөөд энэ нь эзэлхүүнтэй хиароскуро нь шугам ба толбоны үүрэг гүйцэтгэдэг завсрын хэлбэр юм. Эзлэхүүний найрлага нь гэрэлтүүлэг, гэрлийн чиглэлд мэдрэмтгий байдаг. Энд гэрэл сүүдэр онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг.

Орон зайн найрлага

Орон зай дахь уран сайхны болон гоёл чимэглэлийн элементүүдийн эв нэгдэлтэй зохицуулалтыг орон зайн найрлага гэж үздэг. Энд бие даасан объектуудын хоорондын зайг идэвхтэй ашиглах, гэрэл, сүүдэр, эзэлхүүн, өнгө тоглох нь чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Үүний зэрэгцээ дизайны элемент бүрийг хамгийн таатай талаас нь танилцуулж, чимэглэгчийн ерөнхий санааг хангах ёстой.

Нийлмэл гэсэн үг

Байгалийн олон үзэгдлүүд ээлжлэн солигдох, давтагдах шинж чанартай байдаг. Симметр бол давталт юм. Тодорхой элементүүдийг (шугам, хэлбэр, бүтэц, өнгө) нэгээс олон удаа ашиглах үед дизайн дахь давталтын хууль хүчин төгөлдөр болно. Дахин давтах нь эмх цэгцтэй байдлыг бий болгодог. Энгийн давталт нь нэг давтагдах элементээс бүрдэнэ. Цогцолбор - найрлагад хоёр ба түүнээс дээш төрлийн элементүүд давтагддаг (өнгө, хэв маяг, шугам гэх мэт). Дизайн дахь элементүүдийг зохион байгуулах арга барилын дагуу давталт нь янз бүрийн чиглэлд байж болно: босоо, хэвтээ, диагональ, спираль, радиаль цацраг, сэнс. Тухайн тохиолдол бүрт хөдөлгөөний шинэ шинж чанар гарч ирдэг бөгөөд үүний дагуу шинэ дуу чимээ, онцгой илэрхийлэл гарч ирдэг. Хэвтээ давталт нь тогтвортой байдал, тэнцвэрт байдал юм; босоо - эв нэгдэл, өндөр; диагональ, спираль - идэвхтэй, хурдан хөдөлгөөн.

Давталт нь тогтмол (давталтын хурдтай ижил) эсвэл тогтмол бус байж болох бөгөөд энэ нь нүдийг жижиг өөрчлөлтүүдийг харьцуулах боломжийг олгодог тул илүү сонирхолтой юм.

бүлэглэх

Зохиол зохиох хамгийн түгээмэл аргуудын нэг Бүлэглэл ашиглан та элементүүдийг нэг газар төвлөрүүлж, өөр газар дараалан тарааж, найрлагын төвийг тодруулж болно. Тэгш бус тэнцвэрийг бий болгох, хөдөлгөөн өгөх эсвэл тайван байдлыг бий болгох. Та толбо, зураас, цэг, сүүдэр, гэрлийн хэсгүүд, дүрсийн хэмжээ, бүтэц гэх мэт бие биенээсээ ялгаатай бүх зүйлийг бүлэглэж болно.

Давхарга ба оруулга

Элементүүд эсвэл тэдгээрийн хэсгүүдийг нэг дор байрлуулах, дүрсийг хэсэгчлэн давхцуулах. Энэ нь орон зайн найрлага, ойрын, дунд, урт хугацааны төлөвлөгөө, шугаман болон агаарын хэтийн төлөвийг дамжуулахад зайлшгүй шаардлагатай техник юм. Төлөвлөгөөг арилгахтай зэрэгцэн өнгө, тодосгогч, масштабын өөрчлөлтийг ашиглах үед онцгой нөлөө үзүүлнэ.

хэлтэс

Хуваалтын техник нь том, нэгэн хэвийн гадаргуугаас нарийн найрлагын бүтцийг гаргаж авдаг. Дивиз нь архитектур, дотоод засал чимэглэлд өргөн хэрэглэгддэг.

зэрэглэл

Хоёр ба түүнээс дээш ижил элементүүд давталт болгонд дээшээ доошоо өөрчлөгдөхөд зэрэглэл үүсдэг. Үүний зэрэгцээ дизайнер нь нүдийг энэ үйл явцыг дагаж мөрдөхийг шаарддаг бөгөөд энэ нь зургийн динамик, тод байдлыг бий болгодог. Зэрэглэл нь дараахь хэлбэрээр илэрч болно.

Хувьсах элементүүдийн хэмжээ нь тэдгээрийн хоорондын зайг хадгалахын зэрэгцээ өөрчлөгддөг; элементүүдийн хэмжээ хадгалагдсан боловч интервалууд өөрчлөгддөг

Тэдний хооронд; элементүүдийн хэмжээ болон тэдгээрийн хоорондох интервал хоёулаа өөрчлөгддөг;

Өнгөний шилжилт нь цайвараас бараан, нэг өнгөнөөс нөгөөд шилжих;

Шугамын муруйлт эсвэл тэдгээрийн налууг өөрчлөх. Зэрэглэлд шугам, хэлбэр, өнгө, бүтэц, орон зайг ихэвчлэн ашигладаг.

Хэмнэл гэдэг нь байнгын ээлжлэн солигдох буюу элементүүдийн тогтмол өөрчлөлт, давталт бөгөөд зохицлыг бий болгож, зохицолд нийцэмж, тод байдлыг өгдөг. Хэмнэл нь элементүүдийн зохион байгуулалтад хувь нэмэр оруулж, динамик хөгжлийг бий болгодог. Хэмнэл гэдэг нь найрлага дахь хөдөлгөөний үр нөлөөг хэлбэр, өнгийг сольж, найрлагын элементүүдийн хэмжээг өөрчлөх замаар олж авах боломжтой. Ритм бол дизайны төслийн динамик бүрэлдэхүүн хэсэг юм. Дотоод илэрхийлэл нь үзэгчдэд эрч хүч өгч, баяр баясгалан, урам зориг өгдөг. Монотони нь найрлагыг уйтгартай, сонирхолгүй болгодог. Байгалийн бүхий л амьдрал хэмнэлээр дүүрэн байдаг: өдөр тутмын, сарны, жилийн, нарны хэмнэл, далайн давалгаа, цөлийн элсэнцэр, орчлон ертөнц дэх оддын анивчих, хүний ​​тархины альфа, бета хэмнэл - энэ бүхэн бол байгалийн импульс юм. . Эртний уран бүтээлчид энэ хэмнэлийг мэдрэмжтэйгээр барьж, гоёл чимэглэлд шингээхийг хичээсэн. Тиймээс, бадамлянхуа дүрс бүхий Египетийн гоёл чимэглэл нь түүний хөгжлийн бүх үе шатыг хослуулсан амьдралын тасралтгүй шугам юм: нахиа (төрөх), цэцэг (цэцэглэх), иш (холболт), дусал (амьдралын эх). Өөр өөр цаг үед өөр өөр улс оронд бүтээсэн гоёл чимэглэлүүд нь ихэвчлэн ижил төстэй геометрийн бүтэцтэй байдаг. Үүний зэрэгцээ тус бүр нь тэднийг төрүүлсэн соёлын бие даасан шинж чанарыг илэрхийлдэг. Эртний гоёл чимэглэлийн дугуй, загалмай, долгионыг гэгээрсэн нүдээр харахад бид угсаатны эд зүйлсийн загварлаг чимэглэл гэж ойлгодог. Хэдийгээр тухайн үеийн загвар зохион бүтээгчдийн хувьд эдгээр тэмдгүүд нь тодорхой утгатай байв. Эдгээр нь зүгээр л зураг биш, харин хүрээлэн буй ертөнцийн талаархи тодорхой ойлголттой байсан тэмдэг, тэмдгүүд байв.

Давамгайлсан

Загварын тодорхой хэсэг нь анхаарлыг татах ёстой, эс тэгвээс үзэгчийн нүд тайван бус эргэлдэж, юу ч зогсохгүй, хурцадмал байдал, бүрэн бус мэдрэмжийг бий болгоно. Аливаа дизайны элементийг давамгайлах (фокус) болгон ашиглаж болно. Анхаарал төвлөрүүлэх нь тодорхой газар анхаарлаа хандуулах явдал юм. Хэд хэдэн тод элементүүд, онцлог шинж чанаруудтай бол нүд нь гол санаанаасаа салж, анхаарлаа төвлөрүүлэх хамгийн чухал нарийн ширийн зүйлийг эрэлхийлдэг.

Үндсэн бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь бие биенээсээ ижил зайд байх эсвэл нэмэлт элементүүдийг тогтмол зайд байрлуулах үед өргөлтгүй бол найрлага нь илэрхийлэлтэй байж чадахгүй. Нэг хавтгайд, ижил зайд байрлах элементүүд нь нэг хэвийн бус найрлагыг бий болгодог. Тиймээс бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь нэг хавтгайд биш, харин эзэлхүүн, олон янз байдлын сэтгэгдэл төрүүлэхэд ихээхэн анхаарал хандуулдаг. Мөн монотонийг тодорхой тодорхойлсон төвлөрсөн цэгээр бий болгодог. Гол элемент нь яг дунд нь байгаа найрлага нь уйтгартай байдаг. Хэрэв та үүнийг бага зэрэг хажуу тийш нь хөдөлгөвөл динамик гарч ирнэ.

Эсрэг байдал ба нюанс

Contrast - (Францын тодосгогч), тод эсрэг заалт. Олон зохиолын илэрхийлэл нь ихэвчлэн хоёр зарчмын эсрэг тэсрэг байдлаар тодорхойлогддог. Гэрэл сүүдэр, эзэлхүүн ба тэгш байдал, том жижиг, хар цагаан, царцсан, гялалзсан. Эсрэг тал нь маш тод илэрхийлэгддэг, учир нь энэ нь сонирхол, зөрчилдөөн, үйл явцын эхлэл, ерөнхий суурь, үйл ажиллагаа, авторитаризмыг тодотгож өгдөг. Хэрэв найрлага нь анхаарлыг татах, баярын уур амьсгалыг бий болгох, идэвхжүүлэх, цочирдуулах шаардлагатай бол тодосгогчийг чөлөөтэй ашиглах боломжтой. Үүний зэрэгцээ, тодосгогч нь мэдрэхүйн маш идэвхтэй хэрэгсэл болохоос ядаргаа, цочромтгой байдал, түрэмгийллийг үүсгэдэг. Их хэмжээгээр, энэ нь зүгээр л тэвчихийн аргагүй юм. Тиймээс тодосгогчийг ашиглахдаа хэмжүүрийг ажиглах хэрэгтэй.

Nuance (Францын нюанс) - сүүдэр, нарийн ялгаа, өнгө, бодол, дуу чимээний бараг мэдэгдэхүйц шилжилт. Зөөлөн, нарийн ялгааг ашигласнаар та гоёмсог эрхэм найрлагыг бий болгож чадна. Энэ бол нийлмэл хэрэгслийн хамгийн нимгэн, хамгийн эмзэг зүйл юм.

Масштаб гэдэг нь дизайны бүх найрлагыг хүрээлэн буй объектуудтай харьцуулсан харьцаа юм. Энэ найрлагын зорилго, түүнийг байрлуулах газрыг сайтар бодож, зөвхөн түүний загвар, цар хүрээг тодорхойлох шаардлагатай. Үгүй бол энэ нь бүдүүлэг харагдах болно.

Пропорц

Пропорц гэдэг нь найрлагын элемент бүрийн хэмжээ нь нөгөөгөөсөө, түүнчлэн бүхэл бүтэн найрлагатай холбоотой юм. Пропорцийг жорны найрлагатай харьцуулж болох бөгөөд үүнийг тодорхой харьцаагаар авах ёстой. Энд гол зүйл бол хоолоо амтгүй, хэт давсалсан болгохгүй байх явдал юм.

Дизайн

Дизайн нь найрлагын параметрүүд, түүний өндөр, өргөн, гүнийг тодорхойлдог. Нэгдүгээрт, дизайнер өөрийн найруулгыг бэлэн хэлбэрээр танилцуулдаг. Дараа нь тэр үүнийг хэрхэн яаж барих талаар бодож байна. Зөвхөн дараа нь та бүх туслах хэрэгсэл, шаардлагатай материалыг урьдчилан бэлтгэж, биелэл рүүгээ шилжих хэрэгтэй.

Гурван бүрэлдэхүүн хэсэг

Нарийн төвөгтэй, олон янзын хөдөлгөөнийг үнэмшилтэй илэрхийлэхийн тулд найрлагад энэ хөдөлгөөний гурван үе шатыг (гурван өөр хэмжээ, элементүүдийн хоорондох гурван өөр интервал) харуулах шаардлагатай. "Гурван" тоо нь аливаа үзэгдлийн олон янз байдлыг хангалттай тодорхой тодорхойлох боломжийг олгодог хамгийн бага тоо юм.

Энгийн байдал

Зургийн хамгийн их үнэмшил, илэрхийлэлд хамгийн бага арга хэрэгслээр, нарийвчилсан мэдээллийг хамгийн их тодорхойлох замаар хүрэх ёстой.

Загварчлал

Стилизаци нь дүрсэлсэн дүрсийг ерөнхийд нь хялбарчлах явдал юм. Загвар зохион бүтээгч нь хэв маягийн гоёл чимэглэлийн хэв маягийг илчилж, ослоос татгалзаж, нарийн ширийн зүйлийг хялбарчилж, гол зүйлийг онцолж, хэмнэлийн үндэслэлийг олдог. Байгалийн хэлбэрүүд нь өчүүхэн жижиг нарийн ширийн зүйлс, санамсаргүй уян хатан байдал, олон тооны өнгөт нюансуудаар хэт ачаалалтай байдаг бөгөөд энэ нь найрлагын зорилгоос сарниулдаг.

Бүрэлдэхүүн.

Дизайн дахь хэлбэр нь бүтээгдэхүүний бүтцийн дотоод зохион байгуулалт бөгөөд агуулгыг хамгийн тодорхой илэрхийлж, хэлбэр нь бүтээгдэхүүний зорилго, техникийн шинж чанар, эргономик, гоо зүйн шаардлагад нийцсэн байх ёстой. Өрхийн бүтээгдэхүүний хэлбэрийг бий болгох гол шалгуур нь функциональ шинж чанар, түүнчлэн гоо зүй, загвар юм. Маягтын үндсэн шинж чанарууд нь материаллаг байдал, орон зай дахь байршлын шинж чанар юм. Материаллаг хэлбэрийг нөхцөлт эзэлхүүн гэж нэрлэдэг. Нүүрний гадаргуу, шугам, эзлэхүүний цэгүүд нь хэлбэрийн геометрийн элементүүд юм.

Бүтээгдэхүүний зохицсон хэлбэр нь бүх талын зохицолд хүрэх хэлбэр юм: гадаад ба дотоод, эд анги ба бүхэлдээ, хүрээлэн буй орчинтой материаллаг үндэслэлтэй хүнтэй.

Объектыг гоёл чимэглэлийн хэрэгслийг хэмнэж, аль болох товч байдлаар бүрдүүлэх ёстой. Лаконик хэлбэр нь оновчтой дизайн, материалыг амжилттай ашиглах шинж тэмдэг юм.

Бүтээгдэхүүний дизайны шийдлийг хэлбэржүүлэх замаар гүйцэтгэдэг. Хэлбэржүүлэх гэдэг нь хамгийн чухал объектив хүчин зүйлс, түүнчлэн найрлагын хэв маягийг харгалзан үзэхэд үндэслэн бүтээгдэхүүний хэлбэрийг бий болгох бүтээлч үйл явц юм. Бүтээгдэхүүнийг хэлбэржүүлэх үйл явц нь тодорхой дарааллаар явагддаг. Энэ дараалал - бүтэц нь нэлээд байгалийн бөгөөд дараах байдлаар илэрхийлэгддэг.

Эзлэхүүний орон зайн бүтэц, техникийн хэв маягийн шинж чанарыг тодорхойлох;

Бүхэл ба хэсгүүдийн пропорциональ байдалд хүрэх;

Бүтээгдэхүүний гаднах хэлбэрийн уян хатан чанарыг сайжруулах.

Хэлбэржүүлэх нь дизайны объектыг материалжуулах хэрэгсэл болдог.