Бути ближче до природи, залишаючись у місті: суть еко-дизайну в інтер'єрі. Екодизайн: від споживання до творення Еко-меблі, вирощені з грибів

Хворова Н.М.

Бакалавр архітектури, Російський університет дружби народів

ОСНОВНІ ПРИНЦИПИ ЕКОЛОГІЧНОГО ДИЗАЙНУ В АРХІТЕКТУРНОМУ ПРОЕКТУВАННІ

Анотація

У статті позначено основні принципи екологічного дизайну в архітектурному проектуванні, які безпосередньо пов'язані з поняттям стійкості у штучному середовищі. Коротко розглядаються деякі аспекти проектування, яким приділяється велика увага в «зеленому дизайні». Звертається увага на деякі альтернативні джерела енергії та їх способи застосування в екологічному дизайні та «зеленому» проектуванні. Пропонуються найефективніші системи, що відповідають вимогам екологічного проектування.

Ключові слова:екологічний дизайн, зелений дизайн, стійкість, ефективність, відновлювані ресурси.

Хворова Н.М.

Bachelor of architecture, Peoples’ Friendship University of Russia

FUNDAMENTAL CONCEPTS OF ECOLOGICAL DESIGN IN ARCHITETURAL PLANNING

Abstract

Матеріальні тексти з основними принципами екологічного дизайну в архітектурному плануванні, які є безпосередньо пов'язані з концепцією sustainability в будівництві. Августа briefly touches на аспектах планування, які є достатня велика зацікавлення в "green design". the requirements of ecological design.

Keywords: ecological design, “green design”, sustainability, efficiency, renewable resources.

Екологічний дизайн - це одна з найчастіше зачіпаних тем у різних галузях науки, що мають те чи інше відношення до створення штучного середовища. Значення «зеленого дизайну» збільшується з кожним днем, так як світове населення збільшується, а кількість природних ресурсів зменшується. Парадокс нашого часу – підвищення рівня життя при зменшенні споживання природних ресурсів.

В галузі архітектури та будівництва поняття екологічного дизайну визначено Скоттом у 1999 році як «створення та відповідальне управління здоровим штучним середовищем, заснованим на ефективному використанні ресурсів та на екологічних принципах» .

Проектування «зелених» будівель – це не конкретний метод, а об'єднання безлічі методик, певний вибір матеріалів та технологій, які за належного інтегрування в проект здатні підвищити рівень проектованого об'єкта з погляду його екологічності. Подібне проектування оптимізує використання енергії, обмежує споживання води та дозволяє максимально використати перероблені матеріали.

Основні принципи, що лежать в основі екологічного дизайну в архітектурному проектуванні та будівельній промисловості:

1. економія існуючих матеріальних ресурсів;
2. підвищення енергоефективності будівель;
3. заходи щодо зменшення теплових втрат;
4. необхідність використання більш ефективних установок і устаткування;
5. забезпечення ієрархії приміщень, що вимагають різного температурного режиму та відповідної кожному приміщенню орієнтації щодо країн світу;
6. необхідність використання відновлюваних джерел енергії (сонячна, геотермальна енергія);
7. забезпечення оптимізації природної вентиляції.

Принципи екологічного дизайну можуть бути застосовані як до окремих будинків, так і до районів та технопарків. Їх можна використовувати з метою покращення існуючих міських та заміських районів, а також у проектуванні нових. Поліпшення вже існуючих районів необхідно починати з розгляду таких проблем як охорона навколишнього середовища, неефективність використання матеріалів, забруднення навколишнього середовища.

Люди не можуть існувати без використання природних ресурсів як джерела їжі, матеріалів, промислових продуктів та енергії. Основна мета екологічного дизайну полягає в тому, щоб підтримувати екологічну стійкість, застосовуючи способи виробляти товари, будувати будівлі, проектувати великі системи, такі як бізнес-парки та технопарки, зменшуючи споживання природних ресурсів та уникаючи заподіяння шкоди екології.

Також в екологічному дизайні особлива увага приділяється проектуванню освітлення, вентиляції, опалення. Продуманий дизайн і контроль управління освітленням можуть знизити споживання енергії і дозволити переважно використовувати природне освітлення. Важливо забезпечити максимальне проникнення денного світла в будівлю при мінімальному припливі тепла, таким чином зменшуючи навантаження на штучне освітлення.

Грамотна теплоізоляція перекриттів та стін зменшила б перегрівання та переохолодження конструкцій будівель, внаслідок чого скоротилися б і експлуатаційні витрати.

Величезне значення у «зеленому» проектуванні має сонячна енергія. Системи опалення, що працюють на енергії сонця, можна встановлювати у всіх типах будівель. Значно скоротити витрати на опалення, як у житлових, так і в комерційних будинках дозволяє попереднє нагрівання повітря подібною системою. Використання сонячної системи опалення є особливо ефективним у великих будівлях таких, як лікарні, школи, ангари, спортивні зали, а також багатоповерхові житлові будинки. Переважна більшість сонячних систем опалення потребує встановлення так званих сонячних стін. Таке обладнання може бути встановлене як на нових, так і на існуючих будівлях. Сонячні стіни вимагають мінімального обслуговування, не мають конструкції наявності рідин і знімних частин. Крім того, сонячні системи можуть працювати в похмуру погоду і в нічний час, але за цих умов їх ефективність значно знижується.

У зеленому проектуванні також ефективно використовується геотермальна енергія. Її використовують у системах кондиціонування повітря, опалення та в системах, що перетворюють геотермальну енергію в електрику. Встановлення геотермальної системи потребує великих інвестицій, але дозволяє отримати невичерпне джерело енергії, яке забезпечить від 60 до 70% енергії, необхідної на опалення будівлі. Геотермальна енергія безперервно надходить із джерела, на яке не впливають атмосферні умови. Складність отримання цієї енергії залежить від структури геологічних утворень і складу гірських порід.

Що стосується будівельних матеріалів та меблів, то вони можуть бути підібрані так, щоб їх можна було виготовити (з точки зору споживання енергії та матеріалів) з відновлюваних ресурсів з тривалим терміном служби та з можливістю повторного використання або переробки. Важливо, щоб при використанні цих меблів і матеріалів усередині приміщення вони не виділяли б шкідливі речовини. Будівельні матеріали повинні забезпечувати тривалий життєвий цикл будівель, при цьому скорочуючи несприятливий вплив на довкілля. Ефективність будівельних матеріалів має оцінюватися з погляду енергії, що витрачається у процесі їх видобутку, виробництва та транспортування.

Особливо поширений прийом використання рослин у екологічному дизайні. Існує універсальна система використання рослин у внутрішніх приміщеннях різних поверхнях. Система складається з поліпропіленових водонепроникних піддонів, які можуть бути будь-якого розміру. Ця система має жолобок і поглиблення вздовж усієї задньої поверхні. Незалежна іригаційна система комп'ютеризована, має дистанційне керування та забезпечується стандартними баками рециркуляції. Баки рециркуляції розташовуються під системою, вони можуть наповнюватися як автоматично, так і вручну.

Як правило, використання у проектуванні принципів екологічного дизайну веде до додаткових витрат. З цієї точки зору «зелене» проектування неминуче стає дорожчим, ніж менш екологічно ефективне рішення, оскільки воно передбачає використання високоякісних матеріалів та складніших технологій. Але на практиці при початкових витратах у майбутньому можна отримати значний зиск від використання в проектуванні розроблених на основі принципів екологічного дизайну методик.

Екологічний дизайн може бути визначений як будь-яка форма дизайну, яка мінімізує руйнівні дії на екологію, імітуючи або поєднуючись з природними екосистемами.

Екологічний дизайн - важливе поняття в світі, що швидко змінюється і розвивається. У штучному середовищі, створеному на основі принципів зеленого дизайну, внутрішні простори мають велике значення, оскільки це головні місця перебування людей.

Література

1. Aktas, G., “Sustainable Approaches in Shopping Center Public Interiors: Світильники та Фінішування матеріалів” 2nd International Conference on Urban Sustainability and Cultural Sustainability, Green Development, Green Structures and Clean Cars, (USCUDAR, 11), 2013, pp: 187.
2. Aktas, G, “Social and Cultural Changes that Prepare contemporary Shopping Centers in Turkey” 2nd International Conference on Art and Culture (ICAC'11), 2011, pp 28-32.
3. Scott, F.A. “Ecological Design handbook: Sustainable Strategies for Architecture, Landscape Architecture, Interior Design, and Planning” Donnelley & Sons Co., New York, N.Y.,1999.
4. Fan Shu-Yang, F., Freedman, B. and Cote, R. “Principles and Practice of Ecological Design” Здоров'я довкілля, 2004, Vol: 12 p: 97–112.
5. Gissen, David, Big and Green Towards Sustainable Architecture in the 21st Century, Princeton Architectural Press, 2003.
6. Yang F., Freedman B., Cote R., “Principles and Practice of Ecological Design”, 12, 2004, pp.: 97–112.
7. Aktas, G, “Ecological and Green Design Significances in Interior Spaces” 7th WSEAS Conference on Energy and Environment (EE'12),2012. pp 244-249.
8. Ozkaynak,G., Ust, S. “Sustainable Design Solutions to Humanitarian Crises” International ustainable Building Symposium, 2010, 270-275.
9. Todd, J., Brown, E., Wells, E. “Ecological design Applied” Ecological Engineering, 2003, Vol:20 p:421-440.
10. Ferreira, A, Mendes, S. “Відносини між традиційною будовою та постійним розвитком” 21st Conference on Passive and Low Energy Architecture. Eindhoven, The Netherlands, 2004, 9 - 22.

Екостиль - тренд, що стрімко розвивається, в інтер'єрному дизайні. Тут актуальні природні мотиви, велика кількість дерева, рослин, фарби та лаки на водній основі. Реалізуючи принципи еко дизайну, ви зможете створити комфортний інтер'єр, що заряджає енергією, який виглядає свіжо і гармонійно.

У цій статті ми розглянемо основи та відмінні риси екостилю, де він застосовується та кому підходить. Також ви знайдете поради щодо оформлення сучасного житла в природній стилістиці та приклади втілення оригінальних ідей.

Екостиль підходить не тільки для заміського житла, він вдало виглядає у міських квартирах, готелях, хостелах, кафе, офісах, креативних просторах. Цікаво, що еко дизайн легко поєднується з рисами стилю лофт, скандинавського, морського, тропічного, етно, хай-теку чи мінімалізму.

Важливо розуміти, що екостиль не просто дизайн інтер'єру, це ціла філософія, спосіб життя, комплексний підхід до облаштування житла. Його вибираю ті, хто цінує єднання з природою, екологічний спосіб життя, прагне мінімізувати негативний вплив на довкілля. В епоху густонаселених міст та прискореного темпу життя цей стиль знаходиться на піку популярності. Як і класика, екодизайн завжди буде актуальним, адже він відображає природний початок всього живого.

Чому вибирають екостиль

Екологічний дизайн має ряд переваг, які роблять його таким популярним:

Позитивна енергетика та затишна атмосфера: у такій обстановці людина відчуває умиротворення, налаштовується на позитивну хвилю.

Природна естетика: лаконічні форми, спокійні м'які відтінки, приваблива дерев'яна текстура виглядають благородно та гармонійно.

Можливість здійснення творчих задумів: завдяки відсутності жорстких рамок цей напрямок надає більшу свободу творчості. Дизайнери постійно дивують новими ідеями, втілюючи новий погляд на звичні речі.

Безпека матеріалів: віддаючи перевагу матеріалам, що не містять шкідливих речовин, ви можете не хвилюватися за здоров'я близьких.

Функціональність та практичність: меблеві фабрики сьогодні представляють модульні багатофункціональні конструкції та предмети-трансформери. Експериментуючи з основою, ви можете змінювати інтер'єр під поточні потреби.

В інтер'єрі також можна втілити психодизайн, що відбиває індивідуальність мешканців. Дизайн у стилі eco сприятливо впливає на психоемоційний стан , що особливо актуально в умовах прискореного темпу життя та нервового навантаження.

Характерні риси екологічного дизайну

Отже, у чому виражається екостиль?

Основна ідея тут - гармонія інтер'єру з навколишнім середовищем. Основні матеріали: грубо оброблена деревина, пробкове покриття, бамбук, ротанг, кераміка, камінь, натуральні тканини, скло, екошкіра. Акцент робиться на природній фактурі матеріалу, органічно вписуються штучно зістарені поверхні. На красу природних необроблених матеріалів першими звернули увагу скандинавські та японські дизайнери.

У кольоровій гамі кращі дерев'яні, пастельні тони, відтінки зелені, води, каменю. Як основа підходять білий, молочний, пісочний, градації сірого, курно-синій, світло-блакитний. Світлі природні відтінки заспокоюють, утворюють гармонійну атмосферу. На тлі спокійних тонів обробки ефектно виглядають яскраві акценти та темні кольори.

При поєднанні відтінків орієнтуйтесь на природні краєвиди. Достатньо подивитися, які кольори поєднуються в навколишніх ландшафтах. Можна вибрати тему лісу, тропічних джунглів, морського узбережжя, березового гаю.

У цьому стилі приділяється особлива увага захисту навколишнього середовища. Під цим мається на увазіоблік походження сировини, раціональне використання ресурсів, умови виготовлення товару, можливість утилізації.

Більшість італійських фабрик перейшла на екологічне виробництво : виробники використовують матеріалиіз джерел відповідальних за природокористування , Продають замкнутий цикл переробки, фарбують меблі тільки нешкідливими складами.

Матеріали мають бути безпечними для здоров'я , гіпоалергенними. Вітаєтьсяпродукція з вторинної сировини та енергозберігаючі технології. У приватних будинках часто встановлюють сонячні батареї, генератори вітряки, контейнери для роздільного збору сміття. Наочний приклад економії електроенергії – вікно у ванній кімнаті чи санвузлі. Таке рішення виглядає естетично та свіжо. Для економії енергії можна встановити датчики руху для світильників, регулятори підігріву підлоги, світлодіодні або енергозберігаючі лампи.

Для ванних кімнат і кухонь виробники сантехніки пропонують сенсорні змішувачі, аератори на кран або душ, дзеркала з написами, що проявляються, повідомляють про зайву витрату води. Органічно впишеться в екологічний інтер'єр ванної раковина у вигляді чаші з каменю, дерева, кольорової кераміки чи скла.

Екодизайн передбачаємінімалістичність, відмова від надмірностей, захаращення простору. Дизайнери екостилю закликають позбавити житло від непотрібних речей, зупинити процес бездумного споживання, відновити зв'язок із природою. Вся ситуація в такому інтер'єрі налаштовує на медитацію, споглядання, розслаблення. Тому до оформлення часто додають елементи, характерні для дзен стилістики: настили з бамбука, гальки, японські татамі.

Ще один важливий момент - велика кількість зелені або фітодизайн приміщень. Живі рослини у будинку дають відчуття близькості до природи, очищають повітря, формують здоровий мікроклімат. Кімнати прикрашають квітами у горщиках, кашпо чи ящиках, флораріумами, квітковими композиціями. Ефектно виглядають зелені стіни з квітами в горщиках, ящиках або з моху, кучерявих рослин. Такий вид декору можна реалізувати у кафе, офісі, салоні краси, фітнес-центрі, квартирі. Для цього необхідно обладнати дренаж, посадкові ємності, зрошувальну, освітлювальну системи. На кухні або лоджії можна посадити їстівну зелень для салатів, заварювання чаю.

Не менш популярна тема води. У приміщенні можна встановити кімнатні водоспади, акваріуми, світильники із проекцією хвиль, водяні стіни. До речі, про це і говорить і філософія фен-шуя.

В оформленні актуальні природні мотиви. На стінах, меблях, текстилі можна побачити флористичні, анімалістичні принти, популярні постери, картини ботанічної тематики, гербарії. Часто зустрічаються предмети меблів, декору, посуду у вигляді природних образів: гілок дерева, бджолиних сот, силуетів тварин, гнізд, листя, корчів. Вдало вписуються в обстановку керамічні горщики для квітів, плетені кашпо, декор з природних матеріалів.

Як з'явився екостиль

Вперше ідеї поєднання дизайну житлового середовища з природними формами усвідомленому вигляді, як спрямований крок з'явилися на початку XX століття. Результатом стало народження архітектурного стилю модерн, що одержав своє продовження і в інтер'єрних рішеннях. Це ще не був еко дизайн у сучасному його розумінні. Тоді не стояло завдання використовувати поновлювані матеріали, що не завдають шкоди навколишньому середовищу і людині, яка живе в цьому інтер'єрі. Але ідея синтезу природних ліній з архітектурними формами, які дарують гармонію та зберігають природну красу простору, вже міцно вкоренилася в умах художників, архітекторів та споживачів. Приємно, що і сучасні замовники із задоволенням влаштовують собі інтер'єри та будинки в стилі Модерн із використанням сучасних технологічних та безпечних матеріалів. І хто скаже, що це не один із сучасних проявів екодизайну.

Основи сучасного еко дизайну зародилися наприкінці ХХ століття. У цей час гостро відчувалися проблеми екології, зайвого споживання і прагнули відтворити куточок природи у своїй оселі. Після «пластикового буму» та яскравих кислотних кольорів дизайнери знову звернулися до природних матеріалів та відтінків. Витоки стилю слід шукати в архітектурі.

Першим про екологічну безпеку житлового простору заявив французький архітектор Ле Корбюзьє. Його принципи відкритої архітектури зі "вільними фасадами", що проглядаються наскрізь, вільні планування внутрішніх приміщень, "сади на даху" були новаторськими. Зараз ми розглядаємо такі рішення, як зрозуміле.

Ще одним ідеологом екостилю, що зароджується, у нашому розумінні, був американський архітектор Френк Райт (Frank Lloyd Wright), який створив свій знаменитий Будинок над водоспадом, ще в середині 30-х років XX століття. Цей проект, поряд із власним будинком Райта, названим Резиденцією Талієсін, стали "першими ластівками" створеного ним стилю Органічної архітектури.

Певні методи та рішення еко-дизайн запозичують в інших стилях, тому його складно назвати унікальним. Схожі принципи можна знайти в Лофта: тут також використовуються природні матеріали, але цей стиль спирається на мінімалізм.

Натуральні матеріали також характерні для кантрі, але не слід плутати ці стилі. В екодизайні добре поєднуються натуральні матеріали та інноваційна побутова техніка, електроніка, нові технологічні рішення. Тоді як у кантрі чи, наприклад, сільському стилі ми бачимо спрощення технологій та самого побуту. Тому як такі рішення не зовсім прийнято відносити саме до екодизайну.

Особливості оформлення будинку в екостилі

Екодизайн можна продати в будь-якій кімнаті: спальні, вітальні, дитячої, передпокою. Особливо виразно він виглядає в кухнях та ванних кімнатах.

Планування

У приміщеннях важливо залишати вільний простір, щоб природне світло легко проникало до будинку. У такому приміщенні легко дихається та мріється, тут можна відпочити від суєти.

Вибирати найбільш вдале планування з урахуванням інсоляції слід на етапі проектування. Ідеальний варіант – приміщення з високими стелями, панорамними вікнами з дерев'яними рамами. У вікна можна облаштувати затишний куточок для читання чи роботи, розширивши підвіконня.

У вітальні, їдальнях краще відкритий планування і широкі отвори. Кімнати часто об'єднують та виділяють функціональні зони. Для поділу кімнат застосовуються розсувні двері, шафи-купе, вітражі, арки, стелажі, декоративні перегородки.

Оздоблення

Привабливо виглядає поєднання матеріалів з однорідною поверхнею та предмети з яскраво вираженою фактурою. Стіни можна облицьовувати дерев'яними панелями, пробковим покриттям, тканинними шпалерами, обробним каменем, використовувати штукатурку або водоемульсійну фарбу. Вітаються фотошпалери, вставки із каменю, гальки, дерев'яних панелей, фрески. Білі стіни можна сміливо поєднувати із темними відтінками дерева, чорним, яскравою зеленню. Оформивши частину стіни тими ж дошками, що й підлога, ви створите єдиний гармонійний простір.

Популярний дизайнерський прийом – дошка для комор, викладена на стіні горизонтальними рядами і декорована в різні кольори.

Допустимо використовувати штучні матеріали з мінімальним вмістом шкідливих речовин. Такий підхід дозволяє зберегти живу природу, що зараз є особливо важливим.

Для підлоги використовують натуральний масив, паркет, інженерну дошку, камінь, керамічну плиту натуральних відтінків. Відмінно вписуються в інтер'єр циновки, рогожки, килими з пухнастим ворсом, тканинні килимки в етнічній стилістиці. Такою підлогою хочеться ходити босоніж.

Вдала ідея для еко інтер'єру – акцентувати увагу на полотні. Для обробки можна використовувати дерев'яні панелі, балки, також підходить просте фарбування в матовий білий або світлий відтінок. Від натяжних та багаторівневих конструкцій варто відмовитись.

Підходять міжкімнатні двері з масиву, фанеровані шпоном, а також доречні скляні перегородки. Замість дверей у отворі можна повісити ниткові штори, оригінальні фіранки з черепашок, намистин, бамбука або інших матеріалів.

Текстиль

Для оформлення будинку підходять натуральні тканини: льон, бавовна, рогожка, шерсть, полотно. Найчастіше використовують незабарвлений або декорований текстиль вручну.

Для вікон можна придбати римські чи рулонні штори. Тканина має бути натуральних світлих відтінків, може бути прикрашена легким малюнком чи штампами. Не підійдуть важкі щільні штори, ламбрекени та рюші.

Освітлення

При проектуванні житла в еко-стилі використовується максимальна кількість природного освітлення. Для додаткового освітлення вдало підходить точкове або приховане підсвічування реалізоване на світлодіодних компонентах. Інтер'єр прикрасять оригінальні світильники та торшери з дерева, металу, тканини, рисового паперу, також підійдуть лавові лампи, соляні світильники.

Меблі

Основне правило в меблювання - мінімалізм і функціональність. Меблі в стилі еко відрізняються простотою, правильністю форм та ергономічністю. Для неї характерна відсутність рельєфного декору, складних малюнків, різьблення.

Переважними є конструкції з натуральної деревини світлих тонів. Стільниці, столики можуть виготовлятися зі спилів, цільного ствола, мармуру, каменю, з обробкою або без. Оригінальний елемент еко інтер'єру – гілки дерев та цілі стовбури. З них виготовляють вертикальні та горизонтальні вішалки, основу світильників, узголів'я ліжок.

Підходять вироби простих, грубих форм із природною або мінімально обробленою поверхнею. Інший варіант – меблі плавних силуетів, що зустрічаються у природі. Для таких виробів допустима ретельна обробка та полірування. Колір та форму меблів підбирають під загальну колористичну та стильову концепцію. Окремі предмети інтер'єру з виразною фактурою можуть стати кольоровим акцентом.

М'які меблі часто оснащуються дерев'яними підлокітниками. В оббивці також переважають тканини натурального чи напівнатурального походження. Диван або крісла пожвавлять подушки з яскравими чохлами.

Для терас, веранд, саду, кухонь актуальні плетені меблі. Відмінно вписуються в обстановку крісла-гойдалки та підвісні моделі. Заміський інтер'єр доповнять справжні та біокаміни, дров'яні печі, поліни.

Зі старих винних ящиків, піддонів роблять тумби, столики, стелажі, полиці і навіть каркаси ліжок.

Крім дерева меблі виготовляються з екологічно безпечних штучних матеріалів та переробленої сировини. Вона може бути стилізована під природний об'єкт чи імітувати поверхню дерева, каменю, трави. Виробництво із вторинної сировини дозволяє мінімізувати вплив на довкілля та економити природні ресурси, що повністю відображає концепцію стилю. У каталозі європейських виробників можна знайти дитячі меблі, які «зростають» разом з дитиною. Яскравим прикладом екопідходу є меблі Caroti, виготовлені зі 100% масиву. Тут дитина не тільки тактильно стикається з натуральними матеріалами. але і знаходиться в оточенні безпечних з екологічної позиції меблів.

Комод Honey ("Мед") італійської фабрики Tonin Casa ілюструє яскравий приклад, коли річ зроблена в еко стилі, але із сучасних матеріалів. Фасади комода виконані у вигляді бджолиних стільник. Цей виріб використовується як природні матеріали: масив, шпон, так і сучасні: МДФ, скло, метал.

У каталозі фабрики представлені оригінальні моделі столів, журнальних столиків, предметів інтер'єру, які доповнять інтер'єри еко стилістики.

Наведемо ще кілька прикладів меблів, що надихають, еко стилю з технологічних матеріалів:

Полиця у формі краплі із нержавіючої сталі бренду Cattelan Italia. На поличках можна розміщувати книжки, напої, предмети декору.

Настінні дзеркала цікавої обтічної форми, що нагадує краплі або каміння.

Дивовижна шафа Orion із об'ємним декором. Малюнок на поверхні нагадує прожилки аркуша, а також сузір'я Оріон.

• Koi з латунною основою у вигляді риб'ячої луски.

Ще один приклад з каталогу фабрики Brabbu – кавовий стіл Sequoia з покриттям натуральним шпоном та латунним оздобленням.

Підлогова металева вішалка Alga фабрики Tonin Casa у вигляді паростків або водоростей.

Оригінальна вішалка Spiga у формі стебла від Angelo Tomaiuolo, фабрика Tonin Casa.

Обідній стіл Wave з основою у вигляді хвилі та скляною стільницею. Опора столу виготовлена ​​з технологічного матеріалу Baydur – пресованого під високим тиском поліуретану.

Як видно з прикладів, інтер'єр цієї тематики не обов'язково має бути виконаний лише з натуральних матеріалів. Такі варіанти сподобаються тим, хто любить нові ідеї, готовий до експериментів.

Аксесуари

Декор екостилю стриманий, функціональний, при цьому легкий та привабливий. Для прикраси приміщень використовуйте скляні або керамічні вази, кімнатні та зрізані квіти, композиції із сухоцвітів, дзеркала та фоторамки у декоративних рамах. Як декор часто використовуються спилки дерев, мох, гілки.

Стильний елемент дизайну – плетені кошики, кашпо, з натуральних волокон: джуту, пеньки, лози, декор із мішковини, мотузки. Розміщувати кошики для зберігання можна в спальні, дитячій, ванній, вбиральні. Це одночасно функціональний та декоративний предмет.

Для посуду також використовують неяскраві кольори, прості візерунки. Чашки, піали, ковші, приладдя для готування розміщують на відкритих полицях, гачках як частину дизайну.

Прикрасити будинок можна самостійно, тут безліч варіантів для вираження творчих здібностей: вишивка, макраме, друк на тканині для фіранок, серветок, скатертин, рушників, декорування дерев'яних поверхонь, вирощування рослин.

На кухні привабливо виглядають дерев'яні дошки, таці, плетені вази під фрукти, посуд ручної роботи з кераміки.

На фото стінове панно Майя від творчої майстерні Осевер (Санкт-Петербург).

Екодизайн в італійських меблях

Італійська меблева індустрія, як один із лідерів світового ринку, значну увагу приділяє не тільки екодизайну як такому, а й з особливим трепетом ставиться до екологічної безпеки своєї продукції. Звичайно не оминають і питання розумного та раціонального використання природних ресурсів. У пропозиціях більшості найбільших італійських фабрик ми знайдемо меблі для створення інтер'єру в екостилі. У цьому ряду є виробники елітних меблів, фабрики з масовим виробництвом та невеликі сімейні майстерні з демократичними цінами. Пропонуємо ознайомитись з деякими популярними колекціями італійських фабрик в еко стилістиці:

Stilema Zen: для комодів, ліжок, шаф цієї серії характерні похилі ніжки, що загострюються донизу в дусі 60-х років. Фасади прикрашаються рельєфними малюнками у формі хвилі.

Volpi Sunrise: сучасна колекція у теплому деревному відтінку.

Обідні столи з дерев'яною стільницею, один із простих та практичних способів надати потрібну інтонацію в інтер'єрі у стилі хай-тек чи класика. Фабрика Cattelan Italiaодин із лідерів у цій сфері.

Фабрика MIDJпоказує приклад того, як можна створювати об'єкти екосередовища з використанням сучасних конструкційних матеріалів.

Повністю дерев'яні конструкції пропонує фабрика Alta Corte:

Їхня колекція EcoLab балансує на межі лофта, екостилю та мінімалізму.

Фабрика Volpiкрім меблів для дому вигадала оригінальний кабінет керівника в екостилі. Елегантні, стримані, але в той же час із викликом, саме це часто хочуть бачити у своєму кабінеті справжні лідери.

Колекції для спальні фабрики Accademia delMobileв елегантному стилі та повністю з деревини:

Якщо ви думаєте, що екомебель, тим більше з Італії дуже дорога, то це не так. Яскравий приклад, це серія для денної зони від фабрикиMaronese. Колекція називається Scuderia, що в перекладі означає – стайня, і її вартість цілком конкурує з вітчизняними виробниками, перевищуючи якість.

Деякі фабрики пропонують незвичайні меблі зі старого дерева. Для її виробництва використовують деревину зі старовинних будівельних конструкцій: будинків, складів, стайні. У теплому сухому італійському кліматі така деревина красиво природно старить, зберігаючи в собі енергетику старовинних сільських будівель. Один із таких виробників: фабрика Naturedesign. Ліжко їх виробництва ви вже могли бачити вище, а тут можете помилуватися старовинною натуральною фактурою дерева в обідньому столі ILL TAVOLO.

Іноді ідеї екодизайну знаходять органічне продовження в класичних меблях. Головним прийомом такої стилізації є обробка поверхні меблів натуральним деревом з так званою «відкритою порою» і покриття лаками на водній основі, які підкреслюють природну структуру деревини. Традиційно додається патинування, що надає меблям античні риси.

На завершення хочеться з радістю відзначити, що мода на екодизайн інтер'єрів продовжує набирати силу. Це бажання все більшої кількості людей жити в гармонії з природою дозволяє з надією дивитися на майбутнє нашої планети.

1

Проблематика екологічного дизайну стикається з різними сферами виробництва та наукового знання - починаючи від архітектури, промислового дизайну та прикладної екології, закінчуючи сучасними дослідженнями у галузі філософії, медицини, психології, соціології та педагогіки. Розуміння структури, ролі, перспектив розвитку екологічного дизайну можливе лише за умови системного розгляду цього явища. Передбачати можливі наслідки, мінімізувати ризики при проектуванні середовища не тільки для людини, суспільства, а й для природи – мета та результат професійної діяльності дизайнера. У статті аналізуються принципи екологічного підходу у дизайні, цілі та завдання екологічного дизайну як актуального напряму проектної практики. Це комплексна та цілісна дизайнерська діяльність, яка не порушує рівноваги навколишнього середовища.

екологічний підхід у проектуванні

екологічний дизайн

1. Борєв Ю. Б. Естетика. - М.: Вищ. шк., 2002. - 511 с.

2. Дизайн. Ілюстрований словник-довідник // Г. Б. Мінервін, В. Т. Шимко, А. В. Єфімов. - М.: Архітектура-С, 2004. - 288 с.

3. Іванов В. В. До семіотичного вивчення культурної історії великого міста // Семіотика простору та простір семіотики. Праці за знаковими системами XIX. - Тарту, 1986. - С. 10.

4. Іовлєв В. І. Гуманітарно-екологічний підхід до архітектурного простору // Архітектон: звістка вузів. - 2006. - № 2 (14).

5. Іовлєв В. І. Екологічна топологія в архітектурі // Архітектон: звістка вузів. - 2006. - № 3 (15).

6. Медведєв В. Ю. Сутність дизайну: навч. допомога. - 3-тє вид., Випр. та дод. − СПб.: СПГУТД, 2009. - 110 с.

7. Мінервін Г. Б. Архітектоніка промислових форм. Системний аналіз формоутворення у художньому конструюванні: автореф. дис… д-ра мистецтвознавства (технічна естетика). - М.: МВХПУ, 1975. - 41 с.

8. Панкіна М..В. Екологічна парадигма дизайну // Академічний вісник УралНДІпроект РААСН. – 2012. – № 2. – С. 90–92.

9. Уваров А. В. Екологічний дизайн: досвід дослідження процесів мистецького проектування: дис... канд. мистецтвознавства. - М.: МВГПУ, 2010. - 127 с.

Дизайн об'єднав у собі всі види проектної діяльності. На рубежі ХIХ-ХХ століть, на етапі його становлення та формування, увага акцентувалася на активному впровадженні у різні галузі життя продуктів індустріального виробництва, відмові від декоративності на користь функціональності. Коли дизайн впроваджувався у культуру як нова сфера творчості, він протиставляв себе традиційної художньої культурі. Становлення дизайну визначили такі чинники, як можливість машинного виробництва виробів, встановлення масового споживача, раціональність, науковість, уніфікованість. Спочатку висувалися гуманістичні ідеї: гармонізація світу, насиченого машинами, гуманізація техніки. Дизайнер має справу з предметом, але його мета не предмет, а людина, говорив дизайнер та педагог Л. Мохой-Надь («Баухаус»).

Все більший негативний вплив людської діяльності на навколишнє середовище стало стимулом до розуміння суспільством причинно-наслідкового зв'язку між діяльністю людини та екологічною деградацією. Останні десятиліття проблеми екології людини, екологічної культури виступили першому плані. Обмежувальні заходи почали доповнюватись іншими формами організації співіснування людини та природного середовища. Пріоритетним напрямом вирішення природоохоронної проблеми стала ідея органічного включення створених людиною продуктів середу, тобто. екологічного підходу у проектній культурі Напрямок «зеленого» або екологічного дизайну, що зародився в 1970-х роках, – це спроба гармонізації відносин у системі «людина – природа» та внесення до них відповідальності з боку людини.

Екологічний підхід у дизайні став реакцією на науково-технічну революцію. Це один із напрямків всесвітнього екологічного руху, до завдань якого входить охорона та відновлення навколишнього середовища. Сенс екологічного підходу в дизайні - створення продукції, сумісної з навколишнім середовищем, що передбачає зниження та, по можливості, повне усунення негативного впливу на природу за допомогою використання альтернативних ресурсів та енергії, а також нетоксичних, вже перероблених або призначених для переробки матеріалів та відновлюваних процесів виробництва , максимальну економію ресурсів та матеріалів, облік довговічності виробу для того, щоб співвідношення витрат матеріалів та тривалість життя виробів було оптимальним, можливість їх утилізації після закінчення терміну служби.

Термін «екологічний дизайн» в даний час широко використовується у повсякденній проектній практиці та в науковій літературі. Проблематика екологічного дизайну стикається з різними сферами виробництва та наукового знання - починаючи від архітектури, промислового дизайну та прикладної екології, закінчуючи сучасними дослідженнями у галузі філософії, медицини, психології, соціології та педагогіки.

Ця галузь проектування поєднує у собі і художньо-проектні основи, і наукове, філософське осмислення ступеня впливу творчої діяльності на довкілля, наслідків взаємодії людини і довкілля. Формується науковий та методичний інструментарій цього нового напряму у дизайні.

Філософи під терміном «екологічний дизайн» мають на увазі будь-яке проектування в дизайні, спрямоване не на відображення гармонії, а на саму гармонію відносин людини з навколишнім світом.

Екологічний дизайн визначають як «участь засобами та методами дизайну у вирішенні соціально актуальних завдань захисту навколишнього природного середовища (і самих людей) від наслідків її забруднення відходами техногенної цивілізації та порушення екологічної рівноваги в біотехносфері як з позицій цінностей природи, так і культури». З цієї точки зору до завдань екологічного дизайну входить забезпечення екологічної чистоти конструкційних та оздоблювальних матеріалів, що застосовуються для виготовлення об'єктів дизайну, екологічності процесів виробництва та споживання з урахуванням проблеми утилізації відходів та стану предметно-просторового середовища. Це комплексна діяльність, в якій враховуються вимоги природного середовища та культури.

На думку А. В. Уварова: «Екологічний дизайн - вид проектної діяльності, що існує як усвідомлена чи інтуїтивна реакція на природні зміни, виявлена ​​у предметній та просторовій творчості. Метою екологічного дизайну є стабілізація відносин людини та навколишнього середовища… Об'єктом застосування методів екологічного дизайну може бути як природа, яка опосередковано впливає на людину, так і сама людина, її соціальні, культурні та психологічні потреби у їх зв'язку з екологічною проблематикою… В даний час не існує чітких кордонів, визначальних цей вид проектної діяльності, як і і критеріїв, якими можна віднести виріб до продукту екологічного дизайну» .

Екологія простору безпосередньо пов'язана з екологією людини, тому що впливає на якість життєвого середовища, стан здоров'я, розвиток здібностей, психофізичний комфорт та ін.

Діяльність дизайнера завершує та доповнює проект архітектора, що створює «будинок» (простір для життя), тому необхідно позначити екологічні аспекти у цих галузях проектної діяльності у єдності. Якщо в промисловому дизайні спочатку розглядалися програми з виробництва продуктів із вторинної сировини або мінімізації витрат енергії, то в архітектурі йшлося про екологічно чисті матеріали, про адаптацію будівлі до природного ландшафту, створення максимально комфортного для людини середовища.

Архітектори виділяють два основні рівні архітектурно-екологічного формування простору: методологічний та практичний. Методологічний рівень екологічного моделювання архітектурного простору відбиває загальні тенденції розвитку екологічного підходу в архітектурі. Його принципи неодноразово декларувалися теоретиками та архітекторами-практиками.

Наприклад, В. І. Іовлєв пропонує наступну систему основних методологічних принципів формування екологічного простору:

· принцип цілісності та єдності людини та простору, їх органічної взаємодії та узгодженості, що створюють психофізіологічний комфорт, що досягається вдосконаленням форми простору, знаковістю архітектурного середовища;

· принцип екоциклічності, що виявляється у зовнішній та внутрішній мінливості, динамічності, пластичності, скоординованості, узгодженості провідного природного ритму та підлеглих йому: життєдіяльності людини та ритму архітектурного простору;

· принцип нормативності простору з урахуванням позитивних та негативних якостей та граничних прикордонних станів, пов'язаних з адаптаційними можливостями людини. Оцінка передбачає відображення низки чинників гармонійної організації середовища, зокрема - естетичних. В оцінці простору з екологічних позицій на перше місце виходять цінності здоров'я, благополуччя людини та довкілля. Відповідні якості екопростору – олюдненість, екоциклічність, доречність, ресурсність, енергоінформаційність;

· принцип унікальності простору, що формується у конкретній ситуації місця-часу, передбачає облік соціальних умов та особливостей окремої людини, властивий народній культурі та етнічному простору.

Другий практичний (прикладний) рівень екологічного моделювання архітектурного простору визначається практичними завданнями та відображає специфіку власне просторового підходу в екології та її принципів:

· Принцип ресурсності простору відповідає ідеї нормативності, економії, розумної достатності;

· принцип унікальності, феноменологічності, доречності форми простору у планувальному, візуальному, соціально-психологічному, функціональному, знаково-символічному контекстах;

· принцип хронотопологічності, що відображає процесний характер взаємодії людини з середовищем та відповідає екоциклічному підходу до формування архітектурного простору;

· Принцип архетиповості відображає критерії екологічності, архетиповості форм та засобів композиції;

· принцип енергоінформаційного балансу у створенні фізичної та психологічної рівноваги, гармонії людини та її оточення;

· Ідея альтернативності просторового розвитку відповідає положенням синергетики та методам організації багатовимірного простору, передбачає моделювання альтернативних варіантів екологізації архітектурного середовища.

Повертаючись до визначення поняття «екологічний дизайн», розглянемо його як термін, що поєднує у собі дві сфери наукового знання та практичної діяльності людини. Екологія займається проблемами співіснування та взаємодії всіх живих істот, включаючи людину, в середовищі проживання. Термін «екологія» утворений від двох грецьких слів (oikos – будинок, житло, батьківщина та logos – наука, вчення) і означає дослівно «наука про будинок» або «наука про місце проживання». Дизайн – це діяльність, пов'язана з художньо-технічним проектуванням будь-якого об'єкта. Слово design перекладається з англійської як задум, план, ціль, намір, а також проект, креслення, ескіз, малюнок, візерунок, композиція, розрахунок, конструкція, крім того - проектування, конструювання. Перша офіційно визнана дефініція дизайну (Industrial Design) належить відомому практику та теоретику дизайну Томас Мальдонадо. У 1964 році це визначення після обговорення та уточнення було прийнято на міжнародному семінарі з художньо-конструкторської освіти в м. Брюгге (Бельгія), а в 1967 році ІКСІД визначив дизайн як творчу діяльність, мета якої - визначення формальних якостей предметів, що виробляються промисловістю. Ці якості форми відносяться не тільки до зовнішнього вигляду, але головним чином до структурних та функціональних зв'язків, які перетворюють систему на цілісну єдність (з точки зору як виробника, так і споживача). Дизайн прагне охопити всі аспекти навколишнього середовища, яка обумовлена ​​промисловим виробництвом »[2, С. 26]. Таким чином, дизайн – творча діяльність, мета якої – визначення форми та змісту предметів, що виробляються людиною, оптимізація функціональних процесів життєдіяльності людини в середовищі, покращення її естетичних якостей.

Правильно відбиваючи істота дизайнерської діяльності, наведене вище визначення дизайну не характеризує дизайн як вид художньої діяльності, не уточнює, які потреби людини слід прагнути задовольняти у вигляді дизайну, не показує, що об'єктом дизайнерської діяльності може лише окремі вироби, а й їх комплекси, системи , предметно-просторове середовище у різних сферах життєдіяльності людей. Усвідомлюючи ці недоліки, Р. Б. Мінервін уточнює та розвиває дане визначення, підкреслюючи, що метою дизайну є «формування гармонійного предметного середовища, що найбільш повно задовольняє матеріальні та духовні потреби людини, що ця мета досягається шляхом визначення формальних якостей предметів, створюваних засобами індустріального виробництва , що до формальним якостям належить як зовнішній вигляд предмета, але головним чином структурні зв'язки, які надають йому необхідне функціональне і композиційне єдність, сприяє підвищення ефективності виробництва» .

В. Ю. Медведєв уточнює: «Дизайн - це творчий метод, процес та результат художньо-технічного проектування промислових виробів, їх комплексів і систем, орієнтованого на досягнення найбільш повної відповідності створюваних об'єктів та середовища в цілому можливостям та потребам людини як утилітарним, так і естетичним». Автор підкреслює, що терміном «дизайн» може позначатися не лише сама дизайн-діяльність (її процес), а й її метод, і її результат (дизайн-продукт), і визначає сутність дизайну як проектної творчої діяльності, що поєднує в собі художнє та технічне початку.

Як найбільш істотну в цих визначеннях виділимо антропоцентричну націленість дизайну, яка виражається в прагненні враховувати можливості людини, яка використовує той чи інший дизайн-продукт, і все коло її потреб, запитів, переваг, що втілюються в утилітарно-технічних та соціально-культурних (у тому числі естетичних) властивості творів дизайну.

Говорячи про екологічний напрямок у сучасному дизайні, можна розглядати його як спосіб вирішення проблем, що охоплює всі матеріальні сфери людської діяльності. Дизайн реагує на приватні та глобальні завдання, що стоять перед людиною; лише у разі проблеми починається проектний пошук шляхів її вирішення.

Екологічний дизайн - це напрям у дизайні, що приділяє ключову увагу гармонізації відносин людини та навколишнього середовища, збереженню природного середовища. Це комплексна та цілісна дизайнерська діяльність, що реалізує в проектованих об'єктах (від побутових предметів до будівель, міст та ландшафтів) зближення вимог природного середовища із споживчими та естетичними вимогами людини.

Екологічний дизайн ставить собі за мету створення оптимальних умов задоволення людських потреб, не порушуючи при цьому рівноваги навколишнього середовища, коли дотримується принципу екології 3R (reduce, reuse, recycle - скорочувати, повторно використовувати, переробляти).

Завданнями екологічного дизайну є:

· Вдосконалення сформованої екологічної ситуації шляхом створення продуктів, що відповідають вимогам природи, людини та культури;

· Пошук балансу між удосконаленням форми та функції об'єктів дизайну та дотриманням принципів екологічного підходу;

· Перегляд матеріалів та технологій з точки зору екологічних норм;

· Формування нової культури споживання, структури потреб, заснованих на скороченні надлишкової кількості продуктів;

· Цілеспрямована зміна ціннісних установок суспільства за допомогою художніх образів об'єктів дизайну.

До сфери екологічного дизайну залучаються сьогодні найрізноманітніші явища проектної практики. Екологічний дизайн враховує цінності, досягнуті попередніми поколіннями людей у ​​сфері взаємин людини та природи, формує екологічну культуру людей, зміцнює здоров'я, пробуджує творчі думки, загострює мистецьке сприйняття. Це спроба відтворення природного середовища у місцях проживання людини, він втілює в собі те, що ми бачимо в природі: природні матеріали, фактури та текстури, форми, натхненні природою.

Виходячи з принципів розумного споживання, якостями продукту екологічного дизайну повинні бути: багатофункціональність, модульність, трансформованість, довговічність, гігієнічність, несхильність до моди, розумна економічність. Щоб предметно-просторове середовище було комфортним (і екологічним) для людини, безумовно, необхідно виконати ергономічні вимоги. Гармонійний, природоморфний образ є актуальним об'єкта екологічного дизайну, що створюватиме психологічний комфорт споживача. Зазначимо, що образ має будуватися не так на формальному копіюванні конструкції, зовнішнього вигляду і кольору природних об'єктів, і з використанням принципів їх формоутворення під час проектування предметної середовища проживання і організації простору. Відсутність навіть однієї з перерахованих якостей призводить до порушення рівноваги у зв'язці природа - предметно-просторове середовище - людина. Міждисциплінарний характер, комплексність та інтегративність - відмінні риси екологічного спрямування в дизайні.

Дизайн у світі - найбільш масове мистецтво, вплив якого уникнути неможливо. Він пов'язує духовну та матеріальну культуру, має величезну соціокультурну роль. Напрямок екологічного дизайну особливо актуалізує виховну, ціннісно-орієнтаційну (аксіологічну) адаптаційну функції дизайну. Екологічний дизайн багато в чому сприяє формуванню дбайливого ставлення до навколишнього середовища: економії ресурсів, прагнення довговічності речей, що оточують людину, а також створенню безпечних та сприятливих умов для фізичного та психічного здоров'я людини. Причому поняття «екологічно чистий об'єкт» вкладається як відсутність негативного на середовище, а й психологічний комфорт користування ним.

Дослідження виконано за фінансової підтримки РГНФ та Уряду Свердловської області у рамках проекту проведення наукових досліджень «Генеза екологічного дизайну та екологічна парадигма дизайн-освіти на прикладі Уральського регіону», проект № 13-14-66007.

Рецензенти:

Таршис Людмила Григорівна, доктор біологічних наук, професор, професор кафедри біології, екології та методик їхнього викладання ФДБОУ ВПО «Уральський державний педагогічний університет», м. Єкатеринбург.

Костеріна Алла Борисівна, доктор філософських наук, професор, директор Інституту мистецтв ФДАОУ ВПО "Російський державний професійно-педагогічний університет", м. Єкатеринбург.

Бібліографічне посилання

Панкіна М.В., Захарова С.В. ЕКОЛОГІЧНИЙ ДИЗАЙН ЯК НАПРЯМ СУЧАСНОГО ДИЗАЙНУ. ВИЗНАЧЕННЯ ПОНЯТТЯ // Сучасні проблеми науки та освіти. - 2013. - № 4.;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=9670 (дата звернення: 13.12.2019). Пропонуємо до вашої уваги журнали, що видаються у видавництві «Академія Природознавства»

Екодизайн як великий і серйозний світовий бізнес тренд розпадається на два підтренди, один з яких претендує на глобальність і велику серйозність, а другий - ні на що не претендує. Йдеться про екодизайн і, ми б сказали, про “екодизайнерство”.

Розберемося для початку з "малим" бізнес трендом - "екодизайнерством", який, як ми заявили вище, ні на що таке особливене претендує. А розібравшись із ним, ми багато зрозуміємо і про великий тренд.

Тим не менш, тренд "малої екології" представляє інтерес, та й взагалі - приносить користь людям і прибуток торговцям.

Головна ідея цього "малого" бізнес-тренду - дарувати людям ілюзіюприроди. Ну, чи ілюзію “турботи про Природу”. Коли ви зустрічаєте рекламний слоган типу: “Ми піклуємося про Природу, тому ми...”, то часто розумієте - це лише красиві слова - гра на модних тенденціях.

Тому що проблеми екології людини та її життєдіяльності настільки серйозні та глобальні, що вимагають спільних системних зусиль найпередовіших вчених та великої фінансової підтримки як державних, так і недержавних фондів. Сумно визнати, але серйозна турбота про екологію, (а не "екологічний" дизайн продукту) річ у нашому сучасному світі немислимо дорога і дуже наукомістка. Плюс, як ми вже сказали, потребує загальнолюдських спільних, синхронних комплексних зусиль.

Сьогодні не можна побудувати дачу-зруб у "прекрасному місці" і при цьому бути впевненим у тому, що цим гарним жестом ти "завдав екології користі". Ні, швидше за все, "автор" дачі-зрубу "в чудовому місці" завдав екології шкоди і шкоди суттєвої.

Екодизайн - це найчастіше лише, на жаль, симулякр, гра міських дітей у “індіанців” на “безлюдному острові”. Тобто все - більш ніж "навмисно" ... Ну не може сучасна людина обійтися без усього, чим оточив себе за останні двісті років!

Проте світовий тренд цей (“Екодизайн”) прикрашає нам наше життя і хоча б психологічно дарує той природний комфорт (зв'язок із землею), якого позбавлений житель мегаполісу.

І в цьому сенсі примітивне "екодизайнерство" може допомогти людині дуже суттєво, якщо зуміє (знаючи хоч якісь нехитрі закони психології та курортології) забезпечити його навантажене тіло та свідомість деякою подобою релаксації. Так, просто знизивши рівень шуму у своєму приміщенні, де ви надаєте послуги або продаєте товари, ви суттєво просунетеся і на ниві "екодизайну". Правильно організувавши зони дозвілля, розставивши невгамовне психіку світло - ви прославитеся екологом. Згадавши про користь зеленого кольору (хлорофіл і фотосинтез - слава їм - легким нашої планети!) Ви допоможете людям знайти островок гармонії у вашому просторі.

Тому не треба скидати з рахунків користь дуже простого (і не дуже наукомісткого) способу зробити свій простір "екологічним" до людини. Ці підходи до сервісу вивчає ергономіка, деякі галузі медицини (гігієністика) та той же - фен-шуй.

Інша справа - як нам бути "екологічними" по відношенню не до Людини, а до самої природи. Ми накопичили достатньо інформації про те, що погано впливає на нас. Але ми майже нічого не знаємо про те, що погано впливає на цілі природні екосистеми - на море і струмок, на ґрунти та ліси, на атмосферу, види рослин, комах...

Це питання вивчене нами, людьми, мало, тому що ніколи не було затребуване. До епохи промислового капіталізму шкода природі людиною, хоч і завдавалася, але не катастрофічними темпами. В епоху ж промислового капіталізму передова наука займалася розробкою та використанням надр – ось і весь інтерес до природи. ІнакшийА інтерес до Природи перебуває в стадії початкової розробки виключно в наші дні. Тому коли ми зустрічаємо справжні зразки справжнісінького "екодизайну" (а не ігри бізнесменів в "екологію"), всі ці приклади, по-перше, поодинокі, а по-друге, розробляються виключно в країнах "золотого мільярда", країнах, які вже вирішили свої нагальні проблеми і можуть собі дозволити виділити гроші та дозвілля на безкорисливу турботу про щастя та здоров'я як окремої людини, так і Планети загалом.

Ось, наприклад, скільки копій зламано у розмовах про зниження фізичної активності сучасної людини. Про вантаж інформації, що він зобов'язаний переробляти щодня.

А чи згадали ви про дітей, які цей “вантаж інформації” змушені не лише “переробляти”, а й фізично - носити на своїх тендітних хребцях, що несформувалися?... Я маю на увазі - звичайно ж - шкільні підручники!

Ану, сани, ідіть у ліс самі!

Згідно з проведеними дослідженнями, вага рюкзака з підручниками, який доводиться щодня носити дітям до 12 років, становить понад 4 кг.

Природно, це не найкраще відбивається на здоров'ї - відбувається деформація хребта, розвивається сколіоз, виникають проблеми з м'язами спини та ін. І чому тільки медики не б'ють на сполох?! Підприємець із Малайзії розробив легкий ергономічний багатофункціональний рюкзак для школярів Smart Bag, який виготовлений із екологічних матеріалів. Його особливість у тому, що цей рюкзак можна використовувати як... самокат.

Він обладнаний зручною ручкою, ергономічними ременями на плечі та алюмінієвими колесами діаметром 62 мм для їзди.

Посуд виготовляється з листя та води за особливою технологією за допомогою пари та тепла. Причому, при її виготовленні не використовується жодних хімічних речовин, барвників, пластику, воску тощо. Важлива особливість цього посуду - це можливість використання його в мікрохвильовій печі, духовці та холодильнику.

Дійсно, розробка, що стоїть, - екологічний продукт, що не забруднює навколишнє середовище і в той же час зручний у використанні, в тому сенсі, що його не потрібно мити. Коштує 1 долар за тарілку, продається упаковками по 10 чи 12 штук.

Я нікого не ношу...

Як відомо, девіз "Я нікого не їм"красувався в вегетаріанських їдальнях Росії, в епоху повального захоплення інтелігентним населенням філософією так званого "толстовства".

"Колекція взуття для веганів з'явилася на світ завдяки моїй любові до живих тварин та до моди, - каже ведуча телевізійного каналу Детройта, блогер та молода мама Елізабет Кацман, - Хоча зазвичай ці дві складові взаємовиключні, я не думаю, що їх не можна поєднати".

Свою нову колекцію екологічного взуття для жінок під назвою «Elizabeth's», яка об'єднала модні тенденції та співчуття до тварин Ліз Кацман просуває активно та грамотно.

Усім би бути такими м'якими та толерантними (на чужу думку) ньюзмейкерами!

01.11.2012

Заробляй до
200000 руб. на місяць, весело проводячи час!

Тренд 2019 року. Інтелектуальний бізнес у сфері розваг. Мінімальні вкладення. Жодних додаткових відрахувань та платежів. Навчання під ключ.

Міленіал Пінк – це популярний колір у світі моди, який іноді називають символом так званого безстатевого покоління. І пофарбуватися в цей колір сьогодні поспішають багато брендів, незалежно від своєї ніші.

Популярність піксельного дизайну - це не тільки дивацтва від фанатів гри "Майнкрафт". У пікселях закладено ностальгію за минулим “святим” дитинством багатьох людей на нашій планеті.

Тренд "Авокадоманія". 33 приклади, як авокадо допомагає розкручувати будь-який бізнес

Бізнес охопила справжня авокадоманія. Сьогодні на цьому трендовому фрукті на Заході не заробляє лише лінивий. У цьому матеріалі ми зібрали понад 30 прикладів прибуткового застосування авокадо.

А.О. Глазачова, О.Є. Перфілова

Екологічний дизайн:

інструменти та критерії проектування

глобального соціокультурного простору

Представлено оригінальну точку зору на процес глобалізації, який може стати каталізатором інтеграції людства у виробленні стратегії проектування соціоекобезпечної планетарної взаємодії. Стаття заснована на осмисленні феномена дизайну як технології проектування предметного, речового, духовно-цілісного середовища буття людини на основі принципів «біосферосумісності». Цей підхід до соціально-культурної оцінки проектів технічного освоєння природи розглядається як реальна проектна альтернатива сучасній екологічній кризі.

технології

Ключові слова: глобалізація, соціоприродні системи, соціальна відповідальність, технічні системи, еко-дизайн, екологічна освіта, аксіологічні орієнтири, екологічна культура, екологічна компетентність.

Комплекс сучасних процесів транскордонних взаємодій різних рівнів, що ускладнюється, включає інтенсифікацію контактів між культурами і соціальними формаціями в сучасних умовах, прийнято позначати терміном «глобалізація». В умовах масштабних соціоприродних змін дане явище є своєрідним каталізатором процесу інтеграції людства у виробленні стратегії проектування соціоекобезпечної планетарної взаємодії. Стало зрозуміло, що картезіанська модель пізнання світу, фрагментарний, частковий погляд на світ, отримання інформації без розуміння сенсу є причиною системної соціально-екологічної кризи. Цивілізаційний «макрозсув» можливий лише на основі зміни свідомості, корекції сучасної культури, становлення екологічної культури, формування екологічної свідомості, нового раціоналізму, розширеного погляду на світ. Гранична відповідність онтосу (сущому) у всіх видах діяльності у природі, соціумі, культурі, духовному виробництві, освіті – ось та «філософія спільної справи», яка затребувана сучасним соціокультурним та духовно-моральним розвитком цивілізації. Настав час возз'єднання логіки мислення та моральності почуттів як умови самозбереження людини шляхом збереження середовища життя. На основі глибокого перетворення педагогічної науки та освітньої практики зовсім по-іншому розуміються ідеї про природовідповідність освіти та виховання людини для реалізації її сутнісних сил та здібностей.

Щодо системи екологічної освіти як найбільш перспективний підхід більшістю дослідників сьогодні розглядається визначення стратегічних орієнтирів, цілей, завдань, змісту екологічної освіти та виховання в рамках «Стратегії ЄЕК ООН для освіти на користь сталого розвитку», розробленої Комітетом з екологічної політики Європейської Економічної Комісії та прийнята на нараді високого рівня представників міністерств охорони навколишнього середовища та освіти. Як провідний підхід до навчання у стратегії розглядається компетентнісний підхід, який покликаний розширити можливості людей вести спосіб життя в гармонії з природою та піклуватися про соціальні цінності та культурне різноманіття. Таким чином,

сучасний етап у суспільному розвиткові пред'являє дедалі нові, вищі вимоги до людини як до професіонала і громадянина, як до особистості. На думку ряду вчених, ХХІ ст. покликаний стати віком людських якостей (Печчеї А.), століттям гуманітарним (Леві-Стросс К.), початком екологічної доби у розвитку людства (Гірусов Е.В., Лісєєв І.К.).

Стверджуючи новий алгоритм пізнання, осмислення і перетворення світу - «свідомість визначає буття», ми приходимо до необхідності онтологічного, сутнісного розуміння, відображення світу, усвідомлюючи, що сутністю людини не його тілесна біологічна форма і соціальна організація, але володіння одухотвореним розумом. Гранична відповідність онтосу (сущому) в природі, світі та суспільстві та людини - та методологічна база, на якій можливе розуміння, осмислення та корекція сучасної культури. Моральна філософія, вписаність у природу, її цикли, природовідповідність, біосферосів-місність – ті нові аксіологічні орієнтири, здатні допомогти людству гідно відповісти на глобальні виклики сучасності.

Загострення екологічної кризи викликало критичний аналіз технічних форм і структур з погляду їхнього впливу на довкілля за критеріями ненанесення шкоди природним екосистемам, «вписаності» у природні екосистеми. В екологічній філософії обґрунтовано згадане нами вище поняття «біосферосумісності» як підходу до соціально-культурної оцінки проектів технічного освоєння природи. Зростання уваги до системи «природа – людина – суспільство» призвело до виникнення цілого ряду «прикордонних» областей упізнання та діяльності: соціальна екологія, антропоекологія, геоекологія, екологічна свідомість, екологічна культура, екологічний дизайн.

У культурології активно утверджує поняття «екологічна культура». Ми поділяємо думку Анісімова О.С., Козлової О.М. та інших авторів у тому, що екологічна культура - це культура нової якості, у якій реалізуються сутнісні сили людини, його одухотворений розум, що гармонізує ставлення духу, свідомості людини та буття людини. Дослідники одностайні у цьому, що екологічна культура - це спосіб самореалізації людини у певних - екологічних - рамках, що це внутрішня детермінанта будь-якої діяльності, зокрема і дизайнерської.

Однією з найважливіших завдань екологічної освіти є формування у майбутніх фахівців, незалежно від їхньої професійної орієнтації, навичок, відносин, цінностей, мотивації

технології

Екологічна культура у тих сталого розвитку

до особистої участі у вирішенні екологічних проблем для покращення якості середовища життєдіяльності. Цілеспрямований науковий аналіз об'єктивних та суб'єктивних факторів, умов та засобів побудови навчально-виховного процесу у вищих навчальних закладах обумовлений також соціокультурною потребою у розвитку здібностей студентів, у вихованні у них екологоорієнтованих життєвих цінностей та установок гуманістичної спрямованості. Особлива роль у цьому сенсі належить сучасному феномену дизайну та безпосередньо фахівцю-дизайнеру. При розумінні феномена дизайну як проектування предметного, речового, духовно-цілісного середовища буття людини надзвичайно зростає його значення у проектуванні якості життя. Так, підготовка дизайнерів, їхнє професійне становлення та екологічна компетентність висуваються на передній край педагогічної науки та освітньої практики. У зв'язку з цим і на тлі наростаючої екологічної кризи екологами, психологами, педагогами, соціологами ведеться спільний пошук методологічних, теоретичних, технологічних та методичних основ системи екологічної освіти майбутніх фахівців-дизайнерів, що має вселяти надію на реальне практичне втілення фундаментальних розробок у галузі інноваційних освітніх технологій.

Одна з провідних протиріч у дизайн-освіті пов'язана з недостатньою теоретичною розробленістю сутності дизайну як явища культури, протиставленням науки та дизайну. Методолог дизайну К. Джонс, стверджуючи, що дизайн не можна змішувати ні з мистецтвом, ні з наукою, наголошує, що у пошуку оптимального рішення всередині ідеальної моделі, абстрактного образу, дизайнеру часом доводиться переформулювати саму проблему. По суті, дизайнер реалізує в осягненні проблеми герменевтичні методи, прагне розуміння сенсу проблеми, а не лише втілення знань, інформації про предмет у проекті. Узагальнюючи, можна сказати: наука досліджує те, що проектує належне, що погодиться з афористичним твердженням «наука аналітична, дизайн конструктивний». Дизайн дає поштовх до створення нових форм. Тому навряд чи протиставлення дизайну та науки продуктивне. За всієї специфіки творчості, пізнання мистецтво, дизайні, науці годі забувати, що це - лише різні мови культури, різні способи відображення природи. Дизайн-творчість відрізняє від науки втіленість ідеї, задуму. Але й наука, що породжує ідеї, впроваджує їх, реалізує у практичній сфері. Іноді ідеї науки живлять дизайн-проекти: успіхи у філософії пізнання,

гносеології вплинули на розвиток дизайну. Разом з тим і художня творчість, образне, особистісне, суб'єктивне сприйняття явищ, предметів, сприяло виникненню потреби в науці та освіті як аналізу, а й синтезу, образного, а чи не лише «знавого» підходу. Можна впевнено стверджувати, спираючись на дослідження класиків дизайну К. Кантора, К.І. Різдвяний |

ського, В. Л. Глазичова та ін., що дизайн не може успішно розвиватися та

поза культурою свого часу, культурою, яка все більше стає екологічною. Водночас дизайн збагачує сучасну культуру. Образне, метафоричне розуміння явища, предмета, речі, зокрема ще існуючої, як попередження їх детального осмислення, вирівнюють співвідношення аналізу та синтезу у пізнанні світу.

Так екологія та дизайн найтіснішим чином стуляються, переплітаються, але при цьому зберігається певна ієрархія, вершиною якої є екологічна культура, яка розуміється як відповідна у своїй межі онтосу (сущому). Незаподіяння шкоди природі, живому, суспільству, самому собі, культурі - критерій екологічності. Звичайним «заходом» вчинку з погляду екологічної культури є дилема: загроза - відповідність. Відсутність у діях особистості, суспільства загрози визначається як екологоподібне (культуроподібне). З цих позицій екологічна культура є загальним мірилом будь-якої діяльності - у філософії обґрунтовано принцип біосфери-росумісності як аксіологічний орієнтир розвитку.

Отже, можна побачити, що метафоричність розуміння властива як дизайнерського мистецтва, і екологічної культурі. Проте проблема виміру неодмінно виникає як із оцінці дизайн-продукту, і рівня сформованості екологічної культури як основи екологічної компетентності. У дизайні це оцінка експертів, замовника, споживача. Для оцінки становлення екологічної компетентності розроблено матрицю структурних рівнів екологічної компетентності спеціаліста. При цьому під «екологічною компетентністю» ми розуміємо особистісний феномен, сутність якого полягає у здатності та готовності людини суб'єктно сприймати навколишню дійсність у єдності природних та соціокультурних компонентів при усвідомленні відповідальності за професійну діяльність. Поки що екологічні критерії компетентності не включені в процес підготовки дизайнерів, так само як і ідеї культу-розповідності, екологічної відповідності не виступають як один із компонентів оцінки дизайнерської діяльності. «Екологізація дизайну» не відбувається «напрямок» через стандартні нормативи.

технології

Екологічна культура у тих сталого розвитку

Екологічна культура впливає на дизайн опосередковано: через формування естетичних уподобань та уподобань, через екологічну свідомість споживачів, експертів. Особлива роль цьому процесі належить вищої професійної освіти у сфері дизайну, покликаному забезпечити становлення екологічної компетентності спеціаліста.

Представлені проблеми ще далекі від вирішення та вичерпного розуміння. Проте вони демонструють плідний характер метафоричності екологічної культури на дослідження складних динамічних суперечливих реалій сучасної епохи змін. Вердикт «компетентний – некомпетентний» може бути винесений за критерієм «загроза – відповідність» життю, життю біологічному, соціальному, культурному. Так екологічна компетентність набуває базового сенсу концепції людини: вона має над-економічний, над-етнічний, над-предметний характер. Це — універсальна характеристика людини.

Отже, в сучасних умовах екологізації науки, техніки, культури та освіти, всіх сфер життя суспільства, з повною підставою можна додати - успішна робота дизайнера неможлива поза екологічною культурою свого часу. Сучасний продукт дизайну повинен відповідати не лише естетичним та технічним, а й екологічним вимогам. Нами зроблено спробу розгляду дизайну в дзеркалі екології стосовно умов глобалізації.

Англійське слово «design» найчастіше перекладається як проектування, моделювання (використовуються й інші поняття дизайну – проект, модель, задум, креслення, малюнок). У Росії її дизайн як діяльність розуміється найчастіше у вузькому значенні - як художнє конструювання. Проте в останні десятиліття у світі дедалі більше фахівців називають дизайн (проектування) третьою культурою, що органічно поєднує гуманітарно-мистецьку та науково-технічну культури. Третю культуру – проектну – англійські фахівці образно називають «Дизайн з великої літери», характеризуючи його як сукупний досвід матеріальної культури та сукупний масив досвіду, навичок та розуміння, втілений у мистецтві планування, винаходи, створення та виконання.

Соціокультурна роль дизайну проявляється у функції цілепокладання, що відображає зв'язок гуманітарної та технічної культури у формуванні вигляду предметного та духовного середовища. З цього погляду межі досліджень у галузі дизайну мають бути розширені від вузькоспеціальних до фундаментальних – соціально-філософських та культурологічних. Зауважимо, що естетичні та екологічні ідеали історично

мінливі, динамічні. Індустріальний пейзаж з трубами, що димляться, і потужними залізобетонними корпусами заводів і фабрик цілком вписувався в естетику «підкорення природи». Не викликало це екологічних побоювань - вважалося, що ресурси природи безмежні, відновлювальні сили величезні. Усе було підпорядковане меті досягнення соціального добробуту з допомогою індустріального могутності. |

Нині такий або аналогічний пейзаж викликає величезну екологічну та

стурбованість та естетичне відторгнення, неприйняття. У проектуванні поруч із принципом цілепокладання (за К. Марксом - свідомої мети) дедалі більше бере участь принцип ціннісних орієнтацій. Аксіологічна складова поступово стає центром проектної діяльності, визначає естетичні уподобання та орієнтири, бере участь у формуванні художнього смаку. Дизайн як один із способів духовно-предметного відображення та освоєння світу змушений враховувати екологічні цінності.

З відкриттям теорії відносності, законів термодинаміки відбувається переосмислення поглядів на картині світу. Принципово змінюється роль суб'єкта, що пізнає, у пізнанні та відображенні реальності.

За словами Дж. Апдайка, «Світ такий, яким ми його собі уявляємо». Візьмемо на себе сміливість стверджувати, що в епоху глобалізації дизайн є виразником основних цінностей та норм певної культури, ядра культури, оскільки, за словами К. Кантора, кожна культура займає своє особливе місце у «культурному полі Землі». Принципово нові вимоги виникли і щодо виробничого середовища (ергономіка), і навколишнього середовища. Природовідповідність як вимога враховувати «людські якості» при проектуванні технічних систем доповнюється вимогою культуровідповідності відповідності екологічним критеріям вписаності в навколишній світ на основі цілісного уявлення про нього. Втілення в дизайні ідей мистецтва, моральної філософії, екологічної культури та, на цій основі, перетворення духовного та предметного середовища навколишнього світу, проектування нової цілісної картини сучасного світу – високе призначення дизайну.

Філософи стверджують, що відбувається гуманітарний перехід від доекологічної до епохи екологічної, людство тримає іспит на одухотворену розумність, а сучасна техногенна цивілізація - на біосферосумісність. Так, ідеї цілісного сприйняття світу, природовідповідності, культуровідповідності проникають і в реальний процес вищої професійної освіти, підготовку фахівців. Покажемо це на прикладі екологічного дослідження

технології

Екологічна культура у тих сталого розвитку

підготовки майбутніх дизайнерів до професійної діяльності При всьому різноманітті визначень дизайну стрижнем є проектна діяльність, що органічно об'єднує гуманітарно-мистецьку та науково-технічну культуру. Це діяльність із перетворення навколишньої людини предметного та духовного середовища. Дизайн-освіта покликана забезпечити готовність випускника вишу до діяльності з такого перетворення-проектування середовища, яке не створює загрози або мінімізує наслідки впливу дизайн-проекту на соціо-природні системи. Іншими словами, він повинен мати екологічну компетентність. Масштабність завдань, які належить вирішувати у зв'язку з екологічними вимогами до професіоналізму у будь-якій сфері, дозволяють визначити екологічну компетентність як ключову. Вона може формуватися на глобальному рівні – як світоглядна, на загальноосвітньому – як обов'язковий компонент освіти та на професійному – як складова частина будь-якої діяльності. Ідея цілісного предметного середовища справедливо розглядається у Росії у всьому світі як реальна проектна альтернатива сучасній екологічній кризі. З цих позицій екодизайн стає стрижнем, ядром природоподібної діяльності дизайнера, мірою екологічної культури дизайн-проектів.

Проведений аналіз дозволяє зробити висновок, що сучасний екодизайн враховує теоретико-методологічний принцип екологізації всієї проектної діяльності, розуміння цілісності предметного та духовного середовища, природовідповідності та культуровідповідності, ідеї проектування цілісного предметного середовища. Цілісне уявлення про світ, екологічна культура, цілісний світогляд, екологічна свідомість особистості – оволодіння фахівцем цими категоріями в процесі дизайн-освіти – нове, затребуване часом завдання педагогіки вищої школи.

Аксіологічний зміст екодизайн-освіти полягає в тому, щоб сформувати ціннісні екологічні установки, в основі яких - цілісне сприйняття світу, визнання не утилітарної, а загальної цінності природи як основи життя, відповідальне ставлення до всіх проявів життя. Звідси випливає визначення: екологічна компетентність дизайнера, це здатність та готовність реалізувати у професійній діяльності екологічні ціннісні установки та орієнтири, проектувати цілісне предметне середовище.

Безумовно, що плюралізм думок щодо визначення глибинної сутності екологічного підходу до дизайну має право на існування – це один із ракурсів погляду. Нам, у свою чергу, видається,

що справжні витоки екологічного дизайну слід шукати у працях вітчизняних філософів, культурологів, дослідників природи та людини – психологів та педагогів. На основі проведеного аналізу відповідних теоретичних джерел можна говорити про те, що сучасне розуміння дизайну повинно включати гармонізацію

людини та природи, проектування, оптимізацію навколишнього середовища, |

що знижує протиріччя між унікальністю людини, людських спільнот і стандартністю штучного світу.

На сьогоднішній день існує безліч галузей художнього проектування (дизайну): технічний дизайн (естетичне та ергономічне проектування виробничих просторів), арт-дизайн (одна з ліній розвитку сучасного дизайну, в якій відсутні відмінності між функціональним проектуванням, що становить основу професійного дизайну, та чистим, високим мистецтвом) та дизайн середовища, що включає різні напрями художньо-проектної діяльності, пов'язаної з розробкою предметного оточення людини, систем візуальної комунікації та інформації, організацією життя та діяльності людини на функціональних і раціональних засадах (дизайн інтер'єрів, дизайн меблів, графічний дизайн та і т.д.). Основна спрямованість діяльності дизайнера - виробництво красивого, зручного та зрозумілого споживачеві продукту, «другої природи», засноване на художньо-образних моделях, функціональному аналізі, стилізації та компонуванні, вивченні психології мас, а також на сучасних знаннях про культуру, навколишнє середовище та її захист . Таким чином, сучасне розуміння дизайну включає широкий діапазон проектних дисциплін, що охоплюють всі галузі людської життєдіяльності, її культурні, моральні та соціальні аспекти. Але перш за все, дизайн - це гармонізація довкілля, шлях до цілісного світогляду, сприйняття світу та усвідомлення свого місця у ньому (рис. 1).

У процесі експертної оцінки сучасного стану у сфері екологічної освіти та виховання майбутніх дизайнерів було відзначено, що екологічна компетентність фахівця в сучасних умовах глобальних екологічних проблем є однією з найважливіших компетентностей, що носить міжпрофесійний та надпрофесійний характер, що здійснення професійної діяльності фахівця будь-якої професійної орієнтації сьогодні має враховувати екологічний аспект, для чого фахівець повинен мати такі якості особистості, які сприятимуть здійсненню

технології

Екологічна культура у тих сталого розвитку

професійної діяльності з позицій її екологічної доцільності

Рейтинг екологоорієнтованих цінностей показав, що на першому місці у майбутніх спеціалістів - цінності еколого-естетичного характеру, що не потребують суттєвих вольових витрат: насолода красою природи. Це може бути пов'язано з тим, що студенти рідко залучаються до практичної еколого-орієнтованої діяльності, пояснюється й іншими, зокрема, організаційно-педагогічними причинами. Результати рейтингу соціопродуктивної екологоорієнтованої діяльності як цінності підтвердили це положення: найбільший показник відноситься до ігрової та дозвільної діяльності. Високий показник притаманний низки загальнолюдських екологоорієнтованих цінностей і натомість досить низького показника, що відбиває ставлення до екологоорієнтованих наук; а також для еколого-гуманістичної цінності «людина як невід'ємна частина природи» та особистісних, що характеризують екологічність життєвої позиції.

відображення зв'язку гуманітарної та технічної культури у формуванні зовнішності предметного та духовного середовища

Проектування

Оптимізація довкілля

гармонізація людини та природи

Формування цілісного світогляду людини

Проблемне поле:

Унікальність людського суспільства Протиріччя Стандартність штучного світу

Рис.1. Екосоціокультурний феномен дизайну

Таким чином, для кардинальної зміни ситуації необхідний прорив, який можливий тільки на основі наукового аналізу соціальної реальності та підготовки по-новому мислячих людей за допомогою соціально-гуманітарної освіти.

бібліографічний список

1. Глазачова А. О. Культурні витоки та становлення екологічного дизайну >3 // Соціально-гуманітарні знання. 2008. № 12. С. 156-162.

2. Глазачова А.О. Аксіологічні орієнтири формування екологічної компетентності майбутнього дизайнера // Вісник Російської Академії освіти. 2009. № 3. С. 126-129.

3. Глазачова А.О. Екологічний дизайн: у пошуках сенсу // Соціально-гуманітарні знання. 2009. № 4. С. 327-333.

4. Глазачова А.О. Аксіологічний аспект екодизайну // Екологічні проблеми глобального світу: Матеріали міжнародної конференції, Москва, 26-27 жовтня 2009 М., 2009. С. 134-136.

5. Глазачов С.М., Перфілова О.Є. Екологічна компетентність: становлення, проблеми, перспективи: Навч. допомога. М., 2008.

6. Ласло Е. Макросдвиг. До стійкості світу курсом змін. М., 2004.

7. Мойсеєв Н.М. Сучасний раціоналізм. М., 1995.

8. Перфілова О.Є. Безпека екосоціальної взаємодії за умов глобалізації // Вісник Міжнародної Академії Наук (Російська секція). 2009. Спеціальний випуск. З. 206-209.

9. Федоров Н.Ф. Філософія спільної справи. М., 1982.

10. Glazacheva A. Ecodesign: Projection of the Environment // Ecology and Forests for Public Health: Proceedings of the International conference. Oslo, Norway, September 18-20, 2009. Oslo, 2009. P. 22.

11. Kofler W. Сумісність і деякі думки для будь-якого додаткового прикладу для науки для злочину // Міжнародна конференція на «Освіті: Survival and Sustainability»: Abstracts. Nicosia-Northern Cyprus, 2007. P. 773-774.

12. Tellness G. How can Nature and Culture promote Health? // Scandinavian Journal for Public Health. 2009. № 37. P. 559-561.