"китайська живопис - відбиток історії". Дивитись що таке Хуан Цюань в інших словниках

Майстер анімалістки - Хуан Цюань

У 10 столітті Китаю переживав стан роздробленості. Район басейну Янцзи за її верхньою та середньою течією був володінням двох царств - Ранньої Шу та Пізньої Шу. У той час у цьому краю вічнозелених пагорбів жив художник - анімаліст Хуан Цюань. Він став піонером жанру " квіти і птахи " , який надав великий впливна розвиток давньокитайського живопису. Дати життя Хуан Цюаня невідомі.

Розповідають, що у 944 році, на 7-й рік правління пізньошуського царя Гуначжена до палацу було доставлено партію журавлів, подарованих правителем області Хуайнань. Шуський цар наказав Хуан Цюаню зобразити гарних птахівна стіні одного із залів палацу. Художник чудово впорався з роботою, журавлі на фресці зображені дуже жваво та правдоподібно: один із них завмер, немов почувши тривогу, інший спокійно щипає траву, третій чистить оперення, четвертий стоїть на одній нозі, підібгавши іншу під черево, а цей, що підняв дзьоб , мабуть, видає гортанний крик. Усі шість журавлів виглядали настільки схоже, що їхні живі родичі, що були тут же в залі, навперебій підбігали до фрески і влаштовували свої пташині танці. Цар був у захваті і звелів відтепер назвати зал " Залом шести журавлів " . Іншою роботою Хуан Цюаня на тему "квіти та птахи" була фреска "Квіти та птахи чотирьох сезонів року", яка прикрасила зал "Багуа". І ця фреска дуже реалістично передала особливості представників фауни та флори. Розповідають, що якось вона навіть зазнала нальоту яструба, який прийняв зображену на фреску куріпку за живу. На жаль, обидві фрески не збереглися, вони загинули разом із царським палацом.

У 965 рік Пізня Шу була підкорена сунським імператором. Хуан Цюань, який на той час обіймав посаду директора Пізньошуської Академії Мистецтв, як і багато інших художників, за наказом імператора змушений був покинути Шу і переїхати в місто Бяньлян (Кайфен), де він незабаром і помер. Сини Хуан Цюаня - Хуан Цзюйцай та Хуан Цзюйбао успадкували професію батька та також писали у жанрі "квіти та птахи". Разом із батьком вони стали першими великими художниками цього жанру.

"Рідкісні птахи" Хуан Цюаня

Картина Хуан Цюаня "Рідкісні птахи" (музей "Гугун") - твір свого роду унікальний. На невеликому шматку шовку зображено 24 представники тваринного світу: птахи, черепахи, комахи (бджола, жук, цикада та ін.). Вражаючим є ретельність, з якою художник відтворив усі ці істоти, яких він спостерігав у природі. Одна з птахів зображена спокійно стоїть, тоді як інша, розпластавши крила, пурхає, у метеликів та інших комах тонким пензлем змальовані вусики, лапки, прожилки на крильцях. Черепахи з витягнутими шиями немов виповзли погрітися на сонці. Ця картина не має сюжету, судячи з напису, зробленого художниками у лівому кутку картини, це скоріше посібник для малювання, який автор призначав для свого сина.

Хуан Цюань і його син Цзюй-цай спочатку служили в князівстві Шу як «дайчжао» - «наказів, що чекають», пізніше Хуан Цюань був підвищений до посади столичного «фуші» - «помічника наглядача скарбів». Коли князівство Шу повернули під управління династії, Хуан Цюань отримав призначення посаду «гунцзань » - «палацовий службовець». Іноді кажуть, що Цюань помер незадовго до того, як він мав прибути до двору.

Більшість з творів, що збереглися нині, написані в Шу і відносяться до років правління Гуань-чжен. Боюся, що призначення на посаду гунцзань – помилка у традиції. Його син Цзюй-цай отримав призначення на посаду дайчжао та служив у Заборонених покоях в імператорському палаці. Він найчастіше писав те, що було в Заборонених садах: незвичайних звірів та прекрасних птахів, рідкісні квіти та химерні каміння. До нашого часу дійшли такі його картини: «Соколи та горлинки в кольорах персика», «Білі, зайці та фазани», «Золоті тази з «перепелами та голубами», «Павлини та лелеки» та інші. Пір'я і пух, структура і дух у його творах багаті на повноту, а колір неба відливається від кольору води.
Сюй Сі був самітником у Цзяннані із прагненнями піднесеними та незалежними, з великою свободою. Він найчастіше писав те, що було по берегах річок і озер: дикий бамбук, водоплавних птахів і риб у глибинах вод. До нашого часу дійшли такі його картини: «Дикі гуси», «Чаплі», «Очерет і водорості», «Раки та риби», «Пучки квітів та зламані гілки», «Садові овочі» та інші. Пір'я та пух, форма та структура легкі та витончені, а колір неба зливається з кольором води.
Коли кажуть «здебільшого писав», то, гадаю, тому, що люди, називаючи так, хочуть розділити прийоми двох художників та їхнє значення для близьких нам часів. Загалом мистецтво того, хто жив у Цзяннані, за одухотвореністю-«ци» не досягає мистецтва того, хто з Шу, натомість за зображенням дикої природиперевершує його.

Дун Юань, друге ім'я Шу-да, родом із Чжунміна. За династії Південна Тан служив фуші в Північному саду. Прекрасно писав гори - води, за манерою розмивів туші нагадує Ван Вея, за кольором - Лі Си-сюня. Крім того, писав буйволів опасистих тілом і тигрів з М'якою вовною, до кінця втілюючи їхню духовну сутність, не пов'язуючи себе жодними правилами. У покоління передано: «Пейзаж широкого озера», «Пейзаж, написаний фарбами» «Буйволи, що пасуться навесні на болоті», «Буйвол», «Тигр».
Лі Чен, друге ім'я Сянь-Сі. Його предки були родичами імператора династії Рання Тан. Гротом вони врятувалися, втікши в Інцю, і там заснували будинок. Усі предки були відомими свого часу вченими-конфуціанцями та чиновниками. Що стосується Чена, то його прагнення були піднесено-спокійними, він шанобливо відмовився від кар'єри та слави.

: Huang Quán, 900-981) – китайський художник. Родом із Чендуціна в Сичуані | Навчався у танського майстра Дао Гуаняня, який був послідовником Бянь Луаня. Обіймав високу придворну посаду при дворі останнього правителя Пізній Шу(одного з т.зв. десяти царств). Був видатним майстром жанру квітів і птахів, чия творчість послужила основою затвердження цього жанру.

У період династії Тан вже було створено основні канони та традиції цього жанру. Він фігурує у багатьох літературних джерелах, Які звеличують його переваги, але конкретних описів його робіт мало, а справжніх робіт до нас майже не дійшло. Його вважали засновником «барвного стилю», тобто для нього колористієське рішення відігравало не меншу роль, ніж композиція. Він був фундатором методу безконтурного живопису, тобто такої техніки, коли живопису не передує моношромний малюнок. Використовуючи тонкі нюанси фарби, він уміло моделював форму. У композицію він вводив тло.

Збереглася вказівка ​​про картини «Журавлі» та «Фазани», яких за переказами мисливські соколи приймали за справжніх птахів. У 944 році він створив настінний розпис палацового залу, за яким і сам палац був названий «Палац шести журавлів». Імператор був настільки захоплений роботою художника, що наказав викладачеві Академії Оуян Цзююстворити трактат про декоративно-монументальне мистецтво з урахуванням живопису Хуан Цюаня. Журавлі були зображені у різних станах, розписи отримали назви:

• Крик до небес
• Той, що б'є на сполох
• Клюючий лишай
• Танцююча у вихорі
• Чистячий пір'їнки
• Хто дивиться під ноги

Про ці розписи ми можемо судити тільки за копіями, що збереглися. Чжао Цзі. Це самостійні композиції із зображенням лише одного птаха на гладкому тлі.

Сувій «Птахи на березі, обсадженому вербами» відомий за копією XI століття. Це декоративна плоска композиція із зображенням куща, квітів, птахів. Композиція позбавлена ​​просторової глибини, а елементи статичні.

У Пекінському Гугунізберігся лист справжніх етюдів майстра. Малюнки птахів і комах виконані з великою жвавістю та майстерністю.

Напишіть відгук про статтю "Хуан Цюань"

Література

• Т. А. Пострілова"Академія живопису в Китаї в X-XIII ст." - Москва: "Наука", 1976.

Уривок, що характеризує Хуан Цюань

- Гидка жінка! – скрикнула княжна, несподівано кидаючись на Ганну Михайлівну та вириваючи портфель.
Князь Василь опустив голову та розвів руками.
Цієї хвилини двері, ті страшні двері, на які так довго дивився П'єр і які так тихо відчинялися, швидко, з шумом відкинулися, стукнувши об стіну, і середня князівна вибігла звідти і сплеснула руками.
- Що ви робите! – відчайдушно промовила вона. - Він вмирає, а ви мене залишаєте одну.
Старша князівна випустила портфель. Ганна Михайлівна швидко нахилилася і, підхопивши спірну річ, побігла до спальні. Старша княжна і князь Василь, схаменувшись, пішли за нею. За кілька хвилин перша вийшла звідти старша князівна з блідим і сухим обличчям та прикушеною нижньою губою. Побачивши П'єра обличчя її виразило нестримну злість.
- Так, радійте тепер, - сказала вона, - ви цього чекали.
І, заридавши, вона затулила обличчя хусткою і вибігла з кімнати.
За княжною вийшов князь Василь. Він, хитаючись, дійшов до дивана, на якому сидів П'єр, і впав на нього, заплющивши очі рукою. П'єр помітив, що він був блідий і що нижня щелепа його стрибала і тремтіла, як у гарячковому тремтіння.
– Ах, мій друже! - Сказав він, взявши П'єра за лікоть; і в голосі його була щирість і слабкість, яких П'єр ніколи раніше не помічав у ньому. – Скільки ми грішимо, скільки ми обманюємо, і все для чого? Мені шостий десяток, мій друже... Адже мені... Все скінчиться смертю, все. Смерть жахлива. – Він заплакав.
Ганна Михайлівна вийшла останню. Вона підійшла до П'єра тихими, повільними кроками.
- П'єр! ... - Сказала вона.
П'єр запитливо дивився на неї. Вона поцілувала у лоб молодого чоловіка, зволожуючи його сльозами. Вона помовчала.
- II n"est plus ... [Його не стало ...]
П'єр дивився на неї через окуляри.
- Allons, je vous reconduirai. Tachez de pleurer. Rien ne soulage, comme les larmes. [Ходімо, я вас проведу. Намагайтеся плакати: ніщо так не полегшує, як сльози.]
Вона провела його у темну вітальню і П'єр був радий, що ніхто там не бачив його обличчя. Ганна Михайлівна пішла від нього, і коли вона повернулася, він, підклавши руку під голову, спав міцним сном.
Наступного ранку Ганна Михайлівна казала П'єру:
– Oui, mon cher, c'est une grande perte pour nous tous. n"a pas ete encore ouvert. Je vous connais assez pour savoir que cela ne vous tourienera pas la tete, mais cela vous impose des devoirs, et il faut etre homme. [Так, мій друже, це велика втратадля всіх нас, не говорячи про вас. Але Бог вас підтримає, ви молоді, і ось тепер, сподіваюся, володар величезного багатства. Заповіт ще не розкрито. Я досить вас знаю і впевнена, що це не запаморочить вам голову; але це накладає на вас обов'язки; і треба бути чоловіком.]

Малюнки птахів, комах та черепах

Хуан Цюань(Кит. 黄荃, піньінь Huang Quán, 900-981) – китайський художник. Родом із Ченду в Сичуані. Навчався у танців Дао Гуаняня, який був послідовником Бянь Луаня. Обіймав високу придворну посаду при дворі останнього правителя Пізнього Шу (одного з десяти царств). Був видатним майстром жанру квітів і птахів, чия творчість послужила основою затвердження цього жанру.

У період династії Тан вже було створено основні канони та традиції цього жанру. Він фігурує у багатьох літературних джерелах, які підносять його достоїнства, але конкретних описів його робіт мало, а справжніх робіт до нас майже не дійшло. Його вважали засновником «барвного стилю», тобто для нього колористієське рішення відігравало не меншу роль, ніж композиція. Він був фундатором методу безконтурного живопису, тобто такої техніки, коли живопису не передує моношромний малюнок. Використовуючи тонкі нюанси фарби, він уміло моделював форму. У композицію він вводив тло.

Збереглася вказівка ​​про картини «Журавлі» та «Фазани», яких за переказами мисливські соколи приймали за справжніх птахів. У 944 році він створив настінний розпис палацового залу, за яким і сам палац був названий «Палац шести журавлів». Імператор був настільки захоплений роботою художника, що наказав викладачеві Академії Оуян Цзюю створити трактат про декоративно-монументальне мистецтво на основі живопису Хуан Цюаня. Журавлі були зображені у різних станах, розписи отримали назви:

• Крик до небес
• Той, що б'є на сполох
• Клюючий лишай
• Танцююча у вихорі
• Чистячий пір'їнки
• Хто дивиться під ноги

Про ці розписи ми можемо судити тільки за копіями, що збереглися Чжао Цзі. Це самостійні композиції із зображенням лише одного птаха на гладкому тлі.

Сувій «Птахи на березі, обсадженому вербами» відомий за копією XI століття. Це декоративна плоска композиція із зображенням куща, квітів, птахів. Композиція позбавлена ​​просторової глибини, а елементи статичні.

У Пекінському Гугуні зберігся лист справжніх етюдів майстра. Малюнки птахів і комах виконані з великою жвавістю та майстерністю.