Робоче місце реставратора за кольоровими металами. Старе село – сховище Ермітажу. Основи реставрації архітектурного металу
Характеристика робіт. Реставрація та консервація художніх виробів та декоративних предметів з порцеляни, скла, кераміки, пластмаси, майоліки, металу та інших матеріалів під керівництвом реставратора художніх виробів та декоративних предметів вищої кваліфікації. Підбір частин художніх виробів та підготовка поверхонь до склеювання. Зачищає шви склеювання. Приготування фарб за заданими рецептами. Тонування та підмальовування художніх виробів з незначною розтушовкою та доведенням. Приєднання окремих деталей або вузлів ляльок та інших іграшок за допомогою шарнірів, гумок, гачків. Підбір та підготовка деталей до монтажу.
Повинен знати:технологію склеювання художніх виробів та декоративних предметів; властивості матеріалів, що склеюються; прийоми виконання простих операцій зі склеювання та підмальовування художніх виробів; рецептуру приготування клею і фарб, що застосовуються; принцип роботи та правила застосування устаткування, пристосувань та інструменту, що обслуговується; влаштування іграшок; способи травлення та правила зняття затіків із дзеркал.
Приклади робіт
1. Гірчичниці, кришки, попільнички, чарки, сільнички – склеювання.
2. Дзеркала прямокутної форми - витравлення захисних покриттів срібної плівки, зняття затіків лаку сурика, срібла з лицьового боку.
§ 42. Реставратор художніх виробів та декоративних предметів 3-го розряду
Характеристика робіт. Реставрація та консервація художніх виробів та декоративних предметів простої конфігурації з порцеляни, скла, кераміки, пластмаси, майоліки, металу та інших матеріалів. Склеювання виробів та предметів з невеликої кількості фрагментів і мають рівний злам, із зачищенням виходів клею, шпаклюванням дрібних втрат і сколів по швах з подальшим тонуванням. Приготування мастики за заданим рецептом. Вибір фарб. Тонування виробів у місцях склеювання із нанесенням до трьох тонів. Очищення забруднень, продуктів корозії. Зняття забруднень, що легко видаляються, старих реставраційних доробок, клею, записів металевими щітками, скальпелями, шкіркою, миючими засобами і компресами з розчинниками. Знежирення металів. Поповнення незначних втрат, сколів, тріщин, вибоїн доробковими масами. Шліфування, полірування, тонування доробок без відтворення малюнка. Виготовлення форм з гіпсу, воску та пластиліну. Формування деталей у форми. Первинний випал. Спостереження за температурним режимом. Приготування замазок та маси, нарізування заготовок для відтворення виробів та предметів. Груба обробка після лиття під час відтворення втрат литих деталей із металу.
Повинен знати:види та властивості основних матеріалів; рецептуру мастики; прийоми, що забезпечують отримання міцного та рівного шва; прийоми покриття виробів та предметів фарбами; будову обслуговуваного обладнання, пристроїв та інструменту; будову заводних механізмів іграшок; прийоми прошивок та видалення нестійких забруднень; технологію закладення тріщин, швів та сколів.
Приклади робіт
1. Вази, сувеніри, тарілки, чашки - склеювання із закладенням швів.
2. Дзеркала сферичної та фігурної форми – витравлення захисних покриттів срібної плівки, зняття затіків лаку, сурика, срібла з лицьового боку.
3. Іграшки – склеювання із зміцненням звукових механізмів.
4. Вироби та предмети різні – закладення вибоїн, отворів, тріщин площею менше 1 см2.
5. Предмети з кришталю – демонтаж.
6. Статуетки без ретельно опрацьованих анатомічних форм - склеювання із закладенням швів.
7. Експонати зі скла – склеювання.
§ 43. Реставратор художніх виробів та декоративних предметів 4-го розряду
Характеристика робіт. Реставрація та консервація простих та середньої складності художніх виробів та декоративних предметів, розбитих на частини, пов'язані в одному або кількох вузлах, що мають складний, нерівний злам з порцеляни, фаянсу, скла, кришталю, майоліки, металу та інших аналогічних матеріалів. Вибір клею. Підбір фарб і лаків для тонування виробів, що реставруються, і підфарбовування в місцях склеювання з нанесенням від трьох до п'яти тонів. Багаторазове та рівномірне нанесення лаку на поверхню виробів. Видалення стійких забруднень та записів з поверхні за допомогою активних миючих засобів, електролітичним та електромеханічним способами. Відтворення втрачених фрагментів виробів зі скла прямолінійних контурів методом пресування та ручного шліфування. Різання скла за шаблоном. Зняття та виготовлення форм, що складаються з двох частин. Приготування левкасів, шпаклівок та доробкових мас за рецептурою. Імітація гравірованого малюнка та рельєфу. Монтувальні доробки на виробах із чорного та кольорового металу із застосуванням паяння, клепки, ковальського зварювання.
Повинен знати:технологію та прийоми реставрації виробів; основні технічні властивості та характеристики матеріалів, що застосовуються при реставрації виробів; послідовність відновлення мистецького розпису; прийоми складного покриття виробів різними фарбами; технологію лакування виробів та видалення стійких забруднень; способи монтування та склеювання скульптури та декору; методику відновлення втрат за аналогами; властивості натуральних та штучних пігментів, барвників та їх сумішей; стильові особливості прикладного мистецтва із металів.
Приклади робіт
1. Вази, кавники, сухарниці з рельєфом, статуетки із ретельно опрацьованими анатомічними формами, чайники – склеювання.
2. Іграшки – склеювання із зміцненням звукових механізмів.
3. Вироби різні - закладення отворів, тріщин, вибоїн площею 1 см2 і більше.
4. Люстри, бра, інші освітлювальні прилади – монтаж фрагментів.
5. Чарки, фужери, келихи з кришталю ручного гранення, венеціанського скла – склеювання.
6. Предмети тонкостінні ажурні - склеювання із закладенням вибоїн.
7. Статуетки багатофігурні – склеювання.
§ 44. Реставратор художніх виробів та декоративних предметів 5-го розряду
Характеристика робіт. Реставрація складних художніх та антикварних виробів та декоративних предметів з порцеляни, фаянсу, кераміки, кришталю, скла, металу та інших матеріалів з відновленням недостатніх частин за зразками, малюнками та фрагментами. Приготування складів, необхідних для виготовлення деталей, що відновлюються. Тонування розпису на виробах із нанесенням понад п'ять тонів. Відновлення тонкого ажурного гравіювання та карбування. Тонування при відтворенні кольорового розпису, імітації глазурі. Рихтування деформованих металевих деталей, підкарбування малюнків, що втратили рельєфність, інкрустація. Відтворення значних втрат за деталями, малюнками, ескізами, фото- та іншими документами. Доробляє фрагменти у матеріалі виробу та різні доробкові маси з виготовленням форм, моделей та виливкою деталей. Шліфування, полірування, тонування та інші оздоблювальні роботи. Різання товстого скла і вставка в оправу малюнка. Видалення важковидалених нашарувань, реставраційних записів із застосуванням спеціального підбору миючих засобів та хімічних реактивів. Відновлення значних втрат виробів та предметів з підборами матеріалу за структурою та кольором.
Повинен знати:прийоми відновлення виробів та предметів; прийоми тонування художнього розпису; фізико-хімічні властивості матеріалів, що застосовуються під час відновлення виробів; рецептуру емалей та лаків, доробкових мас; вимоги до якості клею, фарб; прийоми гравіювання та карбування; основні прийоми роботи з емаллю; технологію зміцнення сильно зруйнованих творів; методи монтажу та кріплення художніх виробів з різних матеріалів.
Приклади робіт
1. Вази, тарілки, чашки та інші предмети побуту - відновлення частин, що бракують.
2. Вітражі – монтування.
3. Вироби різні – підфарбування під мармур, кістку, перламутр із відновленням художнього малюнка.
4. Зразки - відновлення відсутні частин.
5. Експонати об'ємні – склеювання із застосуванням шаблонів.
§ 45. Реставратор художніх виробів та декоративних предметів 6-го розряду
Характеристика робіт. Реставрація та консервація особливо складних художніх, антикварних, археологічних, унікальних декоративних виробів та декоративних предметів з порцеляни, фаянсу, мармуру, кришталю, скла, кераміки, майоліки та інших матеріалів. Відтворення виробів за зразками чи аналогами, ескізними проектами реставрації. Відтворення рельєфу та фактури у місцях склеювання, чи заделывания, у місцях, потребують відтворення рисунка. Різання, відточування та вставка візерунчастого, хвилястого, загартованого скла в оправу малюнка. Гравіювання складних малюнків на кришталі. Полірування відтворених деталей. Виправляє деформації на предметах з витяжкою металу, із замковими вм'ятинами, з подальшою правкою малюнка. Відтворення поверхні виробів окремих деталей чи окремих частин видових, портретних малюнків і скульптурна обробка. Відновлення найтоншого гравіювання. Реставрація та консервація на мініатюрі. Видалення іризації, продуктів кристалізації солей. Склеювання та кріплення на штифтах, каркасах фрагментів. Зняття та виготовлення форм із унікальних фрагментів. Тонування та відновлення живопису. Приготування емалі з підбором квітів по фрагментах, що збереглися.
Повинен знати:марки порцеляни та фаянсу різних країн та епох; основи технології виробництва виробів із порцеляни, фаянсу; види та властивості матеріалів, що застосовуються при реставрації виробів; прийоми та способи обробки виробів; основи кольорознавства та композиції малюнка; закони побудови тіней; прийоми високохудожнього розпису на керамічних виробах; прийоми гравіювання; історію скульптури та пластики; стилістичні особливості скульптури та декору різних епох та шкіл; специфіку реставрації антикварних, археологічних, унікальних виробів та предметів.
Приклади робіт
1. Барельєфи, горельєфи, орнаменти – відтворення.
2. Статуетки людей в одязі з глибокими складками в динамічних позах, з характерними та ретельно опрацьованими формами особи – відтворення.
3. Статуетки багатофігурні з композиційними побудовами – відтворення.
Напрямок реставрації художнього металу існує у Центрі з 1945 року. У майстерні реставрують різні види музейного металу, виготовленого у широкому часовому діапазоні. Фахівці працюють з чорним та кольоровим, а також дорогоцінним металом, у тому числі сріблом, золотом, бронзою, латунню, міддю та оловом. Реставрацію проходять предмети з археологічних розкопок, церковне начиння та давньоруське мідне лиття, зброя, вироби побутового призначення, предмети народного побуту, а також твори декоративно-ужиткового мистецтва – годинник, освітлювальні прилади та меморіальні страви.
Більше 100 предметів із металу реставрується щорічно
За роки роботи майстерні було відреставровано понад 4000 експонатів із чорних, кольорових та дорогоцінних металів із фондів та експозицій десятків російських музеїв. Серед них колекції та окремі предмети археології та етнографії з Музею-заповідника «Кіжі», Таймирського музею, Петрозаводська, предмети церковного культу з музеїв Нового Єрусалиму та Сергієва Посада, меморіальна зброя з Музею історії донського козацтва у Новочеркаську. Відділ виконав реставрацію Корсунського хреста XII століття з музею Переславля-Залеського (нині є однією з головних святинь Микільського собору Свято-Микільського жіночого монастиря у Переславлі); сонячного годинника XVI століття з Іванівського музею.
Тема 1. Введення у спеціальність.
Тема 2. Матеріали та породи деревини
2.1. МАТЕРІАЛИ. ДЕРЕВНА
Тема 3 РЕЦЕПТИ ТА АСОРТИМЕНТИ РЕЧОВИН, що використовуються при реставрації МЕБЛІВ
3.1. ПІГМЕНТИ
3.2. Сполучні речовини
Тема 4. Оздоблювальні матеріали
4.1. ОБРОБНІ МАТЕРІАЛИ
5.1. ІНСТРУМЕНТИ І ОБЛАДНАННЯ
Тема 7. Майстерня реставратора
Тема 9. РЕСТАВРАЦІЯ КОНСТРУКТИВНИХ ЕЛЕМЕНТІВ З МАСИВУ ДЕРЕВА 9.1. ЗМІЦНЕННЯ І ВІДНОВЛЕННЯ Сполучень
9.3. ВІДНОВЛЕННЯ ЕЛЕМЕНТІВ МАСИВУ І ПОПОЛНЕННЯ Втрат
10.2. МАРКЕТРІ
10.4. МАРКЕТРІ БУЛЯ
Тема 11. Ескізи. Технічні креслення. Упорядкування технологічної карти, паспорта.
11.1.Читання робочих креслень та дизайн проекту.
12.1. РІЗЬБА
13.1. Комбінована, змішана реставрація
14.1. ОБІЙНІ РОБОТИ
Тема 16. Обробка поверхонь під цінні породи дерева та каменю
Тема 17. Правила реставратора
18. Професійний блок реставратора антикварних меблів.
ПРОФЕСІЙНИЙ БЛОК: «МАЙСТЕР РЕСТАВРАТОР МЕБЛІВ»
Тема 1. Введення у спеціальність.
Реставрація антикварних меблів.
Меблі як матеріальна пам'ятка культури. Меблі – як предмет декоративно-ужиткового мистецтва. Меблі різних історичних епох. Бароко, рококо, Чіпендейл, палацова, модерн, Арт-Деко, класичні меблі. Як в жодному іншому предметі або виробі декоративно-ужиткового мистецтва, в меблів знаходять застосування різноманітні матеріали та технологічні прийоми. Меблі виконує дві основні функції - утилітарну та естетичну. Утилітарна спрямованість меблів. При реставраційних роботах застосовуються спеціальні методи та методики. Під методом реставрації розуміють спосіб та образ дій виконавця, а під методикою – прийоми та послідовність окремих операцій. Проведення мистецтвознавчого дослідження інших виробів, ідентичних за часом та стилем виконання, креслень, малюнків, фотографій та іншого матеріалу. Метод консервації та реконструкції. Візуальний огляд предметів, дослідження стану конструкції меблів. Визначення цілісності елементів каркасу, міцність шипових з'єднань та оздоблення поверхонь. Необхідною складовою всього процесу реставрації є поетапна фотофіксація. Запис у відомості та паспорті стану предмета. Одночасно з початковим вивченням меблів виконуються її обміри, а також проводиться науково-дослідна робота зі збору матеріалу про час та місце її створення, наявні аналоги. Збереження справжніх елементів. Відновлення втрачених елементів. Використання збережених, ідентичних чи симетричних деталей, що дублюються.
1.1 Російські традиції реставраційної майстерності
Мистецтво реставрації меблів відоме з давніх-давен. У Європі XVII і XVIII ст. відомі майстри-меблярі поряд зі створенням нових виробів реставрували старі меблі, нерідко при цьому переробляючи їх відповідно до вимог моди свого часу. Російські майстри, власники меблевих цехів. Гіршман Володимир Йосипович (1867-1936). Збирач та мистецтвознавець І. І. Лазаревський. Перший державний музей меблів 1919 року в особняку Гіршмана. Збірні меблів Боткіних, Гагаріних, Щербакових. Генріх Гацура "Історія меблевого мистецтва". Колекції меблів Гамбса, Тура, Лізере, Мельцера, Свірського, Шміта. Алексєєв Павло Олексійович, Бобков (Бабков) Василь Іванович, Волковиські, С.Г. та М., Зимін Сергій Порфильович, Свірський Микола Федорович, Шміт Павло Олександрович, Шутов Василь Петрович. Стиль "рококо" або "a la Pompadour".
Меблі 1838-39 р.р. «Головної половини» та «Нової половини спадкоємця» у Зимовому палаці архітектор А.П.Брюллов. Апартаменти та меблі Олександри Федорівни, дружини Миколи I. У покоях Зимового палацу м'які крісла та кушетки, затишні диванчики s-образної форми («еси»), а також різноманітні «подвійні крісла», дотепно прозвані французами «dos-a-dos», "vis-a-vis", "bec-a-bec", "tete-a-tete" і т.д. «Кутана» меблі з капітонованою оббивкою, дерев'яний каркас якої був повністю прихований шовковою, оксамитовою або ситцевою тканиною, прикрашеною кистями, бахромою, шнуром, аграмантом. В моду входять широке стьобане крісло-«crapaud» (фр.-«жаба») з м'якою спинкою, що ніби «обволікає» тіло, і крісло з подовженим сидінням-«chaise-longue» (фр.- «довгий стілець»).
В англійській інтерпретації з'явився навіть особливий «геометричний» напрямок: кушетки-оттоманки з безліччю подушок, оббиті смугастою тканиною. З них, за рекомендацією фірми-виробника «Соурбі та Кастл», створювалися «різні форми сидінь для вітальні. З другої чверті ХІХ століття Відень «була головним «оселищем» рококо». У Росії одними з перших, хто впровадив у виробництво у 1830-ті роки пружини, були брати Гамбс.
Завдяки розширенню ділових і професійних контактів вже в 1830-і роки «петербурзького фасону різного роду меблі рококо з усією приналежністю, для вітальні та для кабінету» виготовлялися і в низці московських майстерень. У Москві добре знайомі з виробами таких провідних столичних виробництв, «постачальників імператорського двору», як фабрика А.Тура і братів Гамбс. Меблювання Великого Кремлівського палацу, визнаного сучасниками «зразками смаку, витонченості, міцності», які звели «просту майстерність на ступінь мистецтва».
Популярність фірми бр. Гамбс була настільки велика, що слова «гамбсова робота», «гамбсові меблі», потрапивши на сторінки літературних творів, стали майже номінальними, символом краси, зручності та якості. Згадуючи через багато років свою квартиру в Петербурзі, А.Бенуа не преминув відзначити: «у матусі в спальні, як завжди тоді належало, стояв спеціальний туалетний стіл роботи Гамбса - з дзеркалом у вигнутій рамі і десятками всяких ящиків для коштовностей і косметики». У ХІХ столітті всякий якісний предмет обстановки (з горіха, рідше червоного дерева) у «стилі рококо» могли назвати «гамбсовим». Департамент мануфактури і внутрішньої торгівлі. С.Пб. Машина для вирізування різних візерунків на дереві, слонової кістки, перламутрі та металах, та на спосіб приготування особливої політури. Тобто цей винахід передбачало часткову механізацію найбільш трудомістких робіт, пов'язаних з декоруванням у техніці маркетрі та буль; а як наслідок цього – здешевлення та прискорення виробництва подібних виробів. Строгальний інструмент для фігурних відбірок стає різноманітнішим, а такі столярні пристосування, як хомутові затискачі, робляться зручнішими. “Третє рококо”, на відміну “другого рококо” середини ХІХ століття.
«Art Nouveau» провідні творчі позиції.
Вплив Art Nouveau відбився не тільки на формі, але і на кольоровому рішенні зразків третього рококо. У їх фарбуванні та оббивці все частіше стали зустрічатися напівтональні поєднання "зелено-бурого модерну": сріблястий з оливковим, фіолетовий з темно-салатовим, зеленувато-золотий з рожевим і так далі.
"Стиль жакоб" - за часів Павла - Олександра, і через сто років. Період правління Павла-Олександра, викликаючи неодноразові наслідування у наступні десятиліття. Дослідник Н.Н.Соболєв «Стилі в меблях». Коротке позначення «стиль жакоб» певного явища в російському прикладному мистецтві почало вживатися, швидше за все, з середини XIX століття поряд з такими термінами, як «помпейський стиль», «стиль неогрік», «готичний стиль» тощо. Вже на початку 1880-х років термін "стиль Жакоб" вживався і членами імператорської сім'ї. p align="justify"> Особливе місце серед зразків "стилю жакоб" займають предмети меблів, декоровані вставками, виконаними в техніці "егломізі". Із зародженням у російському мистецтві початку ХХ століття художнього напряму "неокласицизму", що розвивався в руслі модерну, а також розширенням інфраструктури міського середовища з її налагодженим машинним виробництвом, випуск меблів у "стилі жакоб" ще більше збільшився. Її можна було побачити і у вітальні імператриці, і в кабінеті іноземного посла, і в кімнатах модного колекціонера.
Модерн почав розвиватися протягом останнього десятиліття 19 століття. У Німеччині його називали югендстиль, в Австрії – сецесійним, у Франції – арт-нуво. Модерн став архітектурним стилем "срібного віку". Російський модерн асоціюється з такими визначними іменами як архітектор Шехтель, Кекушев, Ліндваль.
Музей меблів. 17 липня 2000 року Московський Музей меблів відчинив свої двері для відвідувачів на Таганській вулиці, у відреставрованій садибі, яка належала колись відомому вельможі катерининських та павлівських часів Миколі Аршеневському.
Експозиція сучасного Музею меблів займає 10 залів, в яких широко представлені меблі роботи російських майстрів-червонодеревників XVIII – початку XX століть. Від бароко до модерну. Просте за формою різьблене різьблене крісло прикрашене позолоченим російським гербом. У Музеї є зал та меблевих майстрів фірми "Смірвальд", в якому можна познайомитися як із чудово виконаними антикварними копіями, так і з авторськими роботами. Продовжувачі традицій таких відомих російських меблевих фірм як Г. Гамбс, А. Тур, Н. Свірський, Ф. Мельцер, А. Шміт.
1.2. ОСНОВИ НАУКОВОЇ РЕСТАВРАЦІЇ СТОЛЯРНО-МЕБЕЛЬНИХ ВИРОБІВ
Послідовність та етапи реставраційних робіт
Сучасна наукова реставрація – це цілий комплекс заходів, спрямованих на збереження та передачу майбутнім поколінням культурної спадщини. Проведенню реставраційних робіт передує дослідження пам'ятника культури, його атрибуція, виявлення ступеня безпеки та ступеня спотворення попередніми реставраціями, встановлення первісного вигляду. В результаті дослідження визначають обсяг та методи реставраційних робіт, розробляють методику їх виконання.
Атрибуція – визначення справжності та автора художнього твору, а якщо це неможливо, то школи, країни, часу створення тощо.
Реконструкція-відтворення пам'ятників минулого за залишками, зображеннями або описами, що їх збереглися. У процесі реставрації меблів можуть відтворюватися заново різні частини предмета, сильно зруйновані або втрачені: окремі конструктивні деталі або їх частини, фрагменти облицювання, декору (різьблення, мозаїки, накладних прикрас з металу тощо), а також оздоблювальні покриття. Завдання реставраційної реконструкції - відтворення з максимальною точністю первісного вигляду як окремих елементів, так і предмета в цілому.
Тема 2. Матеріали та породи деревини.
2.1. МАТЕРІАЛИ. ДЕРЕВНА
Для ремонту або поповнення втрат елементів з масивної деревини використовують, як правило, матеріал, що був у використанні: дошки та бруски із сосни, дуба, берези та ін., які можна знайти, наприклад, при знесенні старих дерев'яних будинків; частини старої, що не становить цінності меблів; уламки інших дерев'яних предметів, особливо деревини цінних порід. Реставратор повинен привчити себе збирати і зберігати всі залишки від меблів, що реставруються, які можуть стати в нагоді йому в подальшому. За необхідності застосування нової деревини її висушують поступово, у природних умовах. Вона не повинна мати вади у вигляді тріщин або жолоблення. Особливу проблему представляє заміна старого облицювання. У XVIII-XIX ст. для облицювання використовували пиляний шпон завтовшки 1.5...3 мм. У XVIII ст. його отримували розпилюванням вертикально поставленої колоди або бруса на тонкі пластинки вручну пилкою, що нагадує лучкову. У ХІХ ст. для цієї мети застосовували спеціальні стрічкопильні верстати. В даний час шпон отримують струганням або лущенням. Деревину попередньо пропарюють або проварюють, щоб різання було легшим. При цьому колір її змінюється – стає темнішим. Товщина струганого шпону (який переважно використовується) - 0,6...1 мм, причому струганий шпон цінних порід має товщину 0,6...0,8 мм, тобто значно тонше за старий пиляний шпон.
Хвойні породи
Сосна. Колір заболоні жовтувато-білий, ядра - червонувато-бурий; деревина середньої щільності, твердості та міцності, середньоусихаюча; обробляється легко, фарбується і обробляється погано; використовується для ремонту елементів із масиву.
Ялина. Колір жовтуватий або рожево-білий; деревина легка, м'яка, малоусихаюча, легко загниє; обробляється легко, добре склеюється, погано фарбується та обробляється; використовується для ремонту задніх стінок, ящиків та інших деталей із масиву.
Кіпаріс, сибірський кедр.
2.1.1. Тверді листяні породи.
Дуб. Колір заболоні жовтувато-білий, ядра – від світлого до темно-бурого; текстура виразна завдяки великим судинам та серцевинним променям; деревина щільна, міцна, середньоусихаюча; при сушінні мало коробиться і розтріскується; згодом деревина стає темнішою, м'якшою і тендітнішою; обробляється добре, склеюється задовільно; добре піддається фарбуванню протравами та обробкою мастиками; використовується головним чином для ремонту та заміни елементів з масиву (точених деталей,
різьблених), а також у мозаїчних наборах у вигляді шпону.
Ясен. Колір заболоні білий з рожевим або жовтуватим відтінком, ядра – світло-бурий; деревина за текстурою та фізико-механічними властивостями близька до дуба, але через відсутність дубильних речовин легко загниває; використовується там, де і дуб, іноді замінює його.
Горіх грецький. Колір сірий з різними відтінками, яскрава текстура, виразна з різноманітним малюнком; деревина середньоусихаюча, формостійка, з високими фізико-механічними властивостями; обробляється, склеюється і обробляється добре. Використовується у вигляді масиву та шпону.
Бук. Колір білий з жовтуватим або червонуватим відтінком, хибне ядро - червонувато-буре; деревина по щільності, міцності та твердості близька до дуба, але схильна до загнивання, короблення і розтріскування при сушінні; у старих меблях нерідко вражена червоточиною. Добре обробляється, фарбується та обробляється; використовується у вигляді масиву та шпону; імітує горіх, червоне та рожеве дерево.
Клен. Колір деревини білий або трохи червонувато-жовтий; деревина щільна, міцна, середньо усихає, мало схильна до жолоблення, але легко загниває і уражається червоточиною. Добре обробляється, склеюється, фарбується та обробляється (полірується). Використовується для ремонту елементів із масиву, накладного різьблення. У вигляді шпону використовується клен "пташине око" - для реставрації облицювання та набірного декору.
Груша. Колір рожево-бурий. Деревина щільна, міцна і тверда, сильно всихає, але не жолобиться і не розтріскується. Добре обробляється, склеюється, фарбується та обробляється. Застосовується для поповнення втрат елементів з масиву, накладного різьблення, облицьовування, маркетрі, інтарсії (імітуючи чорне дерево).
2.1.2. М'які листяні породи
Береза. Колір білий з червонуватим або жовтуватим відтінком; деревина однорідна за будовою, міцна, середньої щільності та твердості, що сильно засихає; схильна до розтріскування і короблення; легко загниває і уражається червоточиною. Добре обробляється, склеюється, фарбується та полірується. Використовується у вигляді масиву - для зміцнення та заміни брускових елементів, накладного різьблення та у вигляді шпону. Може імітувати червоне дерево, сірий клен, горіх.
Липа. Колір білий; Деревина легка, м'яка, однорідної будови, що сильно засихає, але форм стійка, не розтріскується: легко загниває і уражається червоточиною. Добре ріжеться та склеюється; фарбується та полірується задовільно. Використовується для поповнення втрат рельєфного, ажурного та скульптурного різьблення; ремонту донів ящиків та задніх поликів.
Тополя. Колір заболоні - білий, ядра - світло-бурий або жовтувато-бурий; деревина м'яка, легка, мало стійка проти гниття, з невисокими фізико-механічними властивостями; мало усихає, форм стійка. З багатьох різновидів тополі найбільш цінною є деревина тополі сріблястої, а також напливів, що застосовувалася в минулому для облицьовування у вигляді шпону. Добре обробляється, склеюється та обробляється.
Осика. Колір білий, іноді з легким зеленим відтінком; деревина м'яка, легка, схильна до загнивання; середньо усихає, досить форм стійка; добре обробляється та склеюється. Використовується як масив для ремонту елементів каркасів, основи під облицьовування, для дрібного різьблення.
Вільха. Колір червонувато-бурий; деревина легка, м'яка, середньо усихаюча, схильна до жолоблення при сушінні. Добре ріжеться, склеюється, фарбується та полірується. Може використовуватись для імітації горіха, червоного та чорного дерева у мозаїчних наборах.
2.1.3. Екзотична деревина.
Червоне дерево. Найбільш поширеною є деревина Махагоні (Південна Америка) червоного кольору з різними відтінками; має високі фізико-механічні властивості, формостійка, добре піддається обробці і особливо поліруванню. Використовується у вигляді масиву для ремонту та заміни елементів каркасів, а також у вигляді шпону для заміни облицювання, втрат у мозаїчному наборі.
Палісандр. Найчастіше зустрічається темно-червоний, пурпурно-коричневий, темно-коричневий, шоколадний з фіолетовим відтінком; текстура з яскраво вираженими темними смугами; деревина щільна, важка, формостійка; добре піддається обробці та поліруванню. Використовується головним чином як шпону при реставрації мозаїчних наборів.
Рожеве дерево. Деревина жовтувато-бурого або рожево-бурого кольору з коричневими смугами та розлученнями; за фізико-механічними властивостями близька до деревини горіха; добре обробляється та обробляється. Використовується головним чином як облицювальний матеріал у мозаїчних наборах. Належить до рідкісних матеріалів, імітується світлим анатолійським (американським) горіхом.
Чорне дерево ебенові. Колір чорний (ядро); деревина щільна, міцна, обробляється важко, добре полірується без застосування оздоблювальних матеріалів. Використовується у мозаїчних наборах. Тік, абаші.
Тема 3 РЕЦЕПТИ та АССОРТИМЕНТИ РЕЧОВИН, що використовуються при реставрації МЕБЛІВ.
3.1. ПІГМЕНТИ
Пігменти мінеральні природні. Крейда. Вапняк мелений. Вапно повітряне. Вапно гідравлічне. Шпат важкий (барит). Шпат легкий. Охра. Мумія. Сієна. Сурик залізний. Умбра. Аурипігмент природний. Кіновар природна. графіт. Перекис марганцю. Білі пігменти. Червоні пігменти. Жовті пігменти. Крон жовтий. Крон лимонний. Зелений пігмент. Кобальт зелений. Мідянка. Сині пігменти. Ультрамарін. Фіолетові пігменти. Марганцева фіолетова. Коричневі пігменти. Сірі пігменти. Чорний пігмент. Сажа. Чорний виноград. бронзи. Аерографічний метод. Протравлення барвниками.
3.2. Сполучні речовини
Оліфи натуральні та штучні. Лаки олійні. Нітролаки. Лаки спиртові. Клеї. Клей мездровий, малярський, кістяний. Казеїн кислотний. Гуміарабік. Вишневий клей. Фарби терті. Фарби олійні. Нітроемалі. Сикативи. Розчинники. Скипидар.. Уайт-спірит. Схема глибокого фарбування деревини в автоклавах (моріння)
3.3. Шліфувально-полірувальні матеріали
Пемза натуральна. Лещадь. Карборунд. Наждачний папір (шкірка). Паста шліфувальна. Політури. Паста полірувальна. Змивки. Віск. Муміє.
3.4. Клеї та інші матеріали для скріплення деревини
У реставрації меблів застосовують переважно натуральні клеї тваринного походження: кістковий, мездровий, риб'ячий, казеїновий. У деяких випадках допускається застосовувати дисперсію ПВА. Клей кістковий випускається гранульованим та у плитках.
Клей мездровий випускається у вигляді плиток, подрібнений і в лусочках. Мездровий клей відрізняється від кісткового, більш високою склеювальною здатністю і світлим забарвленням. Для склеювання твердих і цінних порід деревини рекомендується застосовувати мездровий клей, який додано 20...40% кісткового, а для склеювання м'яких порід-кістковий, в який додано 20...40% мездрового клею. Клей випускають у вигляді напівпрозорих еластичних лусочок. Недолік клею, як і всіх клеїв глютинових, - низька водостійкість, що в умовах підвищеної вологості призводить до руйнування клейових сполук.
Клей казеїновий випускається у вигляді порошку, до складу якого входять: казеїн, гашене вапно, натрій фтористий, мідний купорос і гас. Робочий розчин клею готують шляхом змішування порошку з водою у співвідношенні від 1:1 до 1:2 (залежно від породи деревини та виду склеювання). Полівінілацетатна дисперсія являє собою в'язку білу однорідну рідину, що є продуктом полімеризації вінілацетату у водному середовищі у присутності емульгатора та ініціатора реакції полімеризації. Вона готова до вживання, має практично необмежену життєздатність, нетоксична, відрізняється еластичністю та стабільністю клейового шва, світло- та грибостійкістю. ПВАД добре склеює пористу деревину (ясен, дуб, червоне дерево, горіх), деревину хвойних і м'яких листяних порід і значно гірше за щільну деревину (бук, грушу, клен), а також деревину, що містить ефірні олії (палісандр, рожеве, фіалкове дерево, лимон).
Його використовують в основному для ремонту шипових з'єднань, склеювання брускових елементів, зміцнення (з тирсою) місць при повторній постановці шурупів, аксесуарів.
Деякі реставратори застосовують синтетичні смоляні клеї, зокрема клеї на основі епоксидної смоли, які мають гарну адгезію до різних матеріалів та високої міцності. Їх використовують під час реставрації інкрустації, мозаїки Буля. Однак при цьому порушується принцип оборотності. Крім того, згодом, як багато синтетичних полімерних матеріалів, ці клеї втрачають еластичність, що може призвести не тільки до відклеювання елементів мозаїки, але і до жолоблення і розтріскування основи, тобто до
нанесення пам'ятнику культури значних збитків.
Тема 4. Оздоблювальні матеріали
4.1. Оздоблювальні матеріали в меблях.
Оздоблювальні матеріали можна розділити на такі групи:
- Матеріали для підготовчих операцій поверхні до обробки;
- відбілювачі, барвники, порозаповнювачі, ґрунтовки, замазки, шпаклівки;
- основні матеріали для створення оздоблювального покриття – лаки, політури, мастики, фарби;
- допоміжні матеріали - шліфувальні шкірки, пасти та ін;
- Декоративні оздоблювальні матеріали: застосовувані в мозаїчних наборах;
- платівки кольорових металів, кістки, роги, панцира черепахи та ін;
Фольга, бронзова пудра - при позолоченні, бронзуванні та ін.
Для відбілювання деревини після видалення старого покриття, якщо це необхідно, або при припасуванні кольору нової деревини використовують перекис водню, щавлеву кислоту, хлорне вапно, перекис титану та ін. Перекис водню застосовують у вигляді 30%-ного розчину. Щавлеву кислоту застосовують у вигляді 10%-ного розчину спільно з 20%-ним розчином гідросульфіту натрію. Змішують розчини на поверхні, що відбілюється, наносячи спочатку перший, потім другий розчин. Для припасування кольору новостворених деталей застосовують світломіцні анілінові барвники (водо- і спирторозчинні) і протрави, а також відвари.
чаю та кави, акварельні фарби та ін.
Водорозчинні барвники для дерева. Слірторозчинні барвники. Протрави - мідний та залізний купорос, дворомовокислий калій, марганцевокислий калій. Ґрунтовки застосовують для приклеювання деревини та забезпечення кращої адгезії наступних шарів при поліруванні шовковою політурою. При обробці великопористої деревини (горіх, дуб, ясен) використовують порозаповнювачі, які являють собою суспензії наповнювачів і пігментів у розчинах смол і олій, що висихають, з добавкою сикативів (речовин, що прискорюють висихання олій). Така суспензія повинна мати стабільність, тобто не розшаровуватися при вживанні, легко розтиратися по поверхні деревини і заповнювати її пори. Надлишки порозаповнювача повинні легко видалятися з поверхні. При висиханні порозаповнювач повинен давати можливо меншу усадку. Водний розчин бури служить емульгатором складу, гас - для кращого видалення надлишків порозаповнювача.
Замазки - густі пасти, що застосовуються для заповнення дрібних тріщин та западин на поверхні деревини або обробленої поверхні у процесі її реставрації. Їх готують дома вживання. Як сполучна в них використовують клей, оліфу, лак; як наповнювач - крейда, деревне борошно, дрібна тирса та ін. Замазка «Олівець». При закладенні тріщин його плавлять паяльником або, роздробивши, змішують з нітролаком.
Замазки та Клейові шпаклівки. Для надання шпаклівці більшої еластичності та міцності до неї додають оліфу в кількості 15...20% від маси клейового розчину. Для прозорого оздоблення меблів, виготовлених із цінних порід деревини (червоного дерева, горіха, палісандра, рожевого дерева, карельської берези, чинари та ін.), у минулому застосовували шовковий лак та шовкову політуру, для оздоблення меблів з дуба, ясеня - воскову мастику.
Товарний шелак у вигляді лусочок має колір від жовтого до коричневого. Шовчні лаки та політури можна фарбувати спирторозчинними барвниками. Особливо широко застосовують чорні лаки та політури, пофарбовані спирторозчинним нігрозином, для обробки меблів, чорних роялів та піаніно.
Воскову мастику готують із бджолиного воску, який розплавляють на водяній бані та змішують із скипидаром у співвідношенні 1:2 або 1:3. Для надання покриттю більшої твердості до складу можна запровадити трохи каніфолі.
Художні масляні та темперні фарби. Недостатньо тверді та водостійкі покриття закріплюють прозорими покривними масляними, спиртовими лаками.
Шліфувальні шкірки на паперовій основі дрібнозернисті (зернистістю М40, 3, 4), що розрівнюють рідини РМЕ або НЦ-313, пемзову пудру (для полірування покриттів).
Різні камені, що застосовуються в інкрустації, імітують, змішуючи в густе тісто рідкий розчин клею або желатину з невеликою кількістю гліцерину і гашене вапно, підфарбоване сухими пігментами в колір каменю, що імітується. Платівки з цього тесту сушать між гладкими металевими або скляними листами під пресом. З імітованих пластин вирізують елементи декору потрібного розміру та конфігурації.
Для надання водостійкості їх покривають розчином галунів або таніну. Якщо їх колір під впливом цих хімікатів змінюється, їх обробляють парами формаліну в спеціальній камері протягом 1...2 сут. Формалін наливають у відкриту посудину і ставлять у камеру під стелажі з виробами, що обробляються. Пари формаліну надають складу твердість, щільність, водостійкість та оберігають пластинки від короблення.
Тема 5. Інструменти та обладнання
5.1. Столярні інструменти.
Ручні пилки. До ручних пил відносяться лучкові ножівки лобзики, обушкові пилки, нагородки, пилки для розкрою шпону. Лучкові пилки з різними полотнами застосовують для розпилювання матеріалу впоперек, вздовж і під кутом до волокон деревини, запилювання шипів і вушок, спилювання кінців "на вус", точної торцювання брусків. Широкі ножівки застосовують для пиляння широких дощок поперек волокон, запилювання шипів та вушок, вузькі - для випилювання криволінійних заготовок. Ножівку з обушком використовують для розпилювання дрібних деталей, точної торцювання, спилювання кінців "на вус". Спеціальна нагородка, дрібні зуби якої розташовані по вигнутій опуклій лінії, служить для розкрою шпону. Лобзики різних розмірів застосовують для випилювання дрібних деталей з тонких дощечок, кістки та інших.
матеріалів, а також для випилювання отворів у центральній частині дошки чи щита.
Кваліфікований майстер-червонодеревник заточує свої пилки сам, користуючись пристосуванням для редагування пилок, розведенням і тригранним напилком.
Строгальні інструменти. Для початкового стругання дощок застосовують шерхебель, який має овальну ріжучу кромку ножа, що виступає за підошву колодки на 2...3 мм. Після стругання шерхебелем на поверхні деревини залишаються глибокі борозни, які вирівнюють одинарним рубанком, що має пряму ріжучу кромку ножа з закутими кутами. Для чистого стругання застосовують подвійний рубанок, який має другий ніж, який служить стружколом. Торцеві поверхні, свищу деревину стругають шліфтиком - укороченим подвійним рубанком, що знімає дуже тонку стружку.
Заточують ножі на точильному колі з карборунду чи пісковику, який у процесі заточування змочують водою. Долота та стамески. Ці інструменти відносяться до інструментів, що найчастіше використовуються в процесі реставрації меблів. Необхідно мати набір столярних доліт із шириною різця від 3 до 16мм (кутами загострення різців від 25 до 35°) для вибірки гнізд, вушок, пазів, наскрізних та ненаскрізних отворів, зачистки поверхні. Свердлильні інструменти. Для свердління отворів застосовують різні свердла. Гвинтові свердла можуть бути з конічним заточуванням та з підрізувачем. Перші використовують для свердління отворів вздовж волокон деревини, другі – упоперек. Для свердління отворів великого діаметра використовують перку, для свердління наскрізних отворів-бурів. Для свердління неглибоких отворів із високою чистотою обробки поверхні застосовують свердла із круговими або зубчастими підрізачами. Інструменти для очищення поверхні деревини. Для зачистки плоских поверхонь застосовують циклю, яку для зручності роботи закріплюють у дерев'яному чи металевому корпусі. Рельєфні поверхні зачищають циклями з профільною ріжучою кромкою. Остаточну форму різьбленим елементам надають рашпилями з дрібною насічкою, які дають шорстку поверхню. Нерівності згладжують напилками з дрібною насічкою та шліфувальними шкурками.
Допоміжні інструменти та пристосування. Для виконання в процесі реставрації меблів столярних та інших робіт потрібні контрольно-вимірювальні, розмічувальні та інші допоміжні інструменти.
До контрольно-вимірювальних та розмічальних інструментів відносяться: метр і рулетка, косинці металеві та дерев'яні, циркулі різних видів (кронциркуль, штангенциркуль, нутроміри), рейсмуси, кутоміри. Крім того, реставратору слід мати столярний молоток, киянки, кліщі, плоскогубці та круглогубці, кусачки, викрутки, шило, ножі різної форми та розмірів. Необхідно також мати інструменти для гравіювання, мозаїчних, оздоблювальних та шпалерних робіт, обробки металів; деякі медичні інструменти (скальпелі, шпателі, шприци та ін.). Висока якість інструментів, підтримка їх у хорошому стані – основна умова успішної роботи реставратора.
Столярні роботи та інші реставраційні операції виконують на верстаті. При роботі на верстаті використовують ряд пристроїв: верстатну підставку - для підтримки на певній висоті довгих деталей, які одним кінцем закріплюють у лещатах верстата; стусла звичайне та гвинтове, шаблони - для спилювання торців під кутом та зачистки їх шляхом стругання. Для стиснення (запресування) деталей при склеюванні, а також закріплення та підтримки матеріалу та деталей під час обробки застосовують С-подібні дерев'яні та металеві струбцини різних розмірів, кромкові струбцини, довгі переставні струбцини-вайми, хомутові струбцини для запресування плоских деталей при облицюванні.
Для приклеювання облицювання необхідно мати притиральний молоток, праски – великі чавунні литі, електричні з терморегулятором, маленькі дитячі.
Тема 6. ДЕТАЛІ, ВУЗЛИ. МЕБЛЕВІ ВИРОБИ ТА ЇХ СКЛАДНІ ЧАСТИНИ
До складу меблевого виробу можуть входити деталі та вузли. Деталь - це виріб, виготовлений без застосування складальних операцій на підприємстві-виробнику. Вузол-це виріб, складові якого підлягають з'єднанню між собою на підприємстві-виробнику шляхом звинчування, склеювання та інших складальних операцій. Вузол-це складальна одиниця, до нього можуть входити деталі, матеріали (тканини, шкіра і т. п.), інші вузли (так звані вузли другого, третього і т. д. ступенів) і покупні вироби, тобто не виготовляються цьому підприємстві, а одержувані їм у готовому вигляді. Вузли можуть бути простими та складними. До простих відносяться вузли, до складу яких не входять інші вузли. У складні вузли входять вузли другого, третього та інших ступенів. Загальна структура меблів. Залежно від призначення деталі та вузли, що входять у меблеві вироби, мають різні найменування. Так, наприклад, в стілець входять такі деталі: ніжки, царги, проніжки, боби, спинка. Основними елементами шаф є стінки, дверцята, кришки, основи, висувні ящики та полиці. Вони, як правило, є вузлами. Деталі та вузли виконують у меблевих виробах головну конструктивну роль і становлять основу їхньої конструкції. Деталі у вигляді різних розкладок та штапиків виконують у виробі допоміжну конструктивну роль. Деталі, що входять у вироби, і вузли мають у перерізі гострі кромки або різні за формою профілі у вигляді фасок, пом'якшень, калівок, галтелі, фальця. З'єднання деталей та вузлів стеблових виробів може бути виконано з пластиком, зі звисом або врівень. На рис. показані деякі елементи складових частин меблевих виробів, які отримують у процесі їх виготовлення. Бруски-заготівлі будь-якої форми, що застосовуються у конструкціях меблевих виробів. Вузька частина бруска, незалежно від розташування річних шарів, називається кромкою, а широка пластью; лінія перетину пласта з кромкою-ребром. У брусків розрізняють праву та ліву пласті. Права влада завжди розташована до серцевини дерева, ліва – до периферії його. Поверхня бруска, отримана при перерізанні волокон деревини під прямим кутом, називається торцем, а під кутом більше або менше прямого - полуторного.
Розкладками називають бруски, якими закривають кромки щитів. Розкладки можуть бути поставлені врівень з пластом щита (заподлицо), з уступом або виступом. За формою розкладки можуть бути прямокутними та профільними. Штапиками називають бруски, що служать для кріплення вставлених у чверть скла або фільонок. Фільонками називають щитки, вкладені всередину (у просвіт) рамки. За формою фільонки бувають плоскими, у вигляді рівного щита, н складної форми, зі скошеними або профільними кромками. Фільонки з такими кромками називаються фігарейними. Фаскою називається зрізане гостре ребро кромки деталі. Фаска підвищує опір матеріалу зовнішньому впливу, тому захищає ребро від збивання. Пом'якшення або заовулювання - невелике, радіусом 1-2 мм, закруглення гострого ребра. Заокруглення - більш значне порівняно зі пом'якшенням заовалювання ребра деталі. Галтелью називається напівкругла виїмка, зроблена на ребрі або на пласті деталі. Калевка - фігурний профіль будь-якого бруска або, інакше кажучи, фігурно оброблена кромка бруска, призначена для декоративного оформлення меблів. Фальцем називається прямокутна виїмка, що утворюється двома площинами, що дають найчастіше вхідний прямий кут. Частина деталі, що утворюється в результаті відбору фальця, називається губкою. Фальц, з рівними сторонами кута називають чвертю. Платик - це навмисно допущений уступ, призначений для прихованого клейового шва, зазору або іншого дефекту на поверхні виробу. Величина платика від 2 до 6 мм. Застосування платиків поширене у виробництві меблів. Іноді пригін деталі заподлицо дуже важка і складна і вимагає зайвої витрати часу і праці. Тому вже у самій конструкції передбачають хустку. Наявність платиків спрощує збирання виробів, але ускладнює їх оздоблення. Звисом називають частина сидіння, кришки, що виступає за межі основи і т. п. Величина звису коливається в межах від 10 до 50 мм.
Тема 7. Майстерня реставратора.
7.1. РЕСТАВРАЦІЙНА МАЙСТЕРНЯ
Реставраційна майстерня повинна мати кілька ізольованих приміщень з відповідним обладнанням: приміщення для попередньої витримки предметів, проведення обстеження, демонтажу та обмірювання; приміщення для проведення дезінфекції та дезінсекції, видалення старих оздоблювальних покриттів; столярну, оздоблювальну та шпалерну майстерні.
Всі приміщення реставраційної майстерні повинні бути досить високими, не менше 3,7...4 м, із зручними отворами, щоб у них можна було пронести громіздкі меблі; мати гарне природне та штучне освітлення, примусову вентиляцію, водопостачання та регульовану систему водяного опалення; мають бути обладнані протипожежними засобами. Температурно-вологісні умови приміщень повинні відповідати умовам музейних залів чи запасників. Приміщення для приймання та попереднього огляду предметів повинно мати великий стійкий стіл для огляду, демонтажу, обмірювання невеликих виробів; верстат для допоміжних столярних та слюсарних робіт; стелажі для зберігання розібраних предметів; шафи для зберігання інструментів та матеріалів; письмовий стіл; порохотяг.
Приміщення для дезінфекції та інших робіт, пов'язаних із застосуванням токсичних матеріалів, повинно мати, крім загальної, примусової, місцеву вентиляцію-витяжні відсмоктувачі у робочих місць (столів), де проводиться дезінсекція або видаляють старі оздоблювальні покриття. У приміщенні повинні бути стелажі для витримки оброблених предметів, шафи медичного типу зі скляними стінками та дверцятами для зберігання інструментів та малих доз розчинників, хімічного посуду: лабораторний стіл з витяжним парасолькою та набором лабораторного обладнання (дистилятор, стерилізатори медичні, ваги прилади та ін.). Робочі столи повинні бути обладнані підвісними софітами, що рухаються по горизонталі та вертикалі.
Розміри столярної майстерні визначаються числом червонодеревників-реставраторів, що одночасно працюють. Верстаки розставляють так, щоб між ними були проходи шириною не менше 1 м. У кожного робочого місця має бути крім природного та загального штучного освітлення місцеве. Для зберігання матеріалів, інструментів, окремих деталей та частин реставрованих предметів на кожному робочому місці повинні бути шафи та стелажі. У майстерні має бути виділено місце для приготування клею, з місцевим відсмоктуванням; місце для запресування великих деталей при облицюванні, де повинні розміститися хомутові струбцини, цулаги, набір металевих прокладок тощо. Для видалення пилу та стружки необхідно мати установки або пилососи, для зберігання клейових напівфабрикатів – холодильник.
Приміщення має бути просторе, добре освітлене і мати достатню вентиляцію, що забезпечує видалення пилу та шкідливих для здоров'я парів та газів. Робоче місце для ручного оздоблення має бути забезпечене столиками, стелажами, підкладками тощо, щоб оброблювану деталь можна було помістити в горизонтальному положенні на висоті 70...80 см від підлоги.
Робоче місце для шліфування, фарбування та ґрунтування має бути відокремлене від місця лакування та полірування деталей. При кожному з них повинні бути шафи для зберігання матеріалів, інструментів і пристроїв, а також стелажі для витримки і просушування деталей. Особлива увага має бути приділена чистоті робочих місць та всього приміщення. Шпалерна майстерня повинна мати два приміщення: перше - для демонтажу м'яких елементів, їх дезінфекції, очищення, сортування тощо; друге – більш просторе, світле – для виконання шпалерних робіт. В обох відділеннях повинні бути шафи та стелажі для зберігання матеріалів, інструментів та пристроїв, пилосос.
Стружку та пил при струганні, пил та дрібне сміття при розбиранні та ремонті м'яких меблів рекомендується видаляти пневматичними переносними пилососами. Крім зазначених відділень та майстерень великі реставраційні організації зазвичай мають заготівельний цех, де деревина обробляється на верстатному устаткуванні. Для розкрою дощок на заготовки застосовують універсальний круглопильний та стрічковопильний верстати; для обробки заготовок – фугувальний, рейсмусовий, фрезерний верстати, а також токарний.
Для цих цілей використовують електрифікований ручний інструмент.
Тема 8. Етапи реставрації. Технології реставрації меблів
8.1. ЕТАПИ РЕСТАВРАЦІЇ ПІДГОТОВЧІ РОБОТИ
1. Вивчення пам'ятника.
2. Визначення мети реставрації.
3. Збереження матеріальних основ оригіналу.
4. Можливість повторної реставрації.
5. Збереження старіння матеріалу.
6. Збереження ознак минулої реставрації.
7. Коректність реставрації.
8. Відповідність відновлюваних елементів оригіналу.
9. Збереження іміджу.
10. Збір та збереження історичної інформації.
Процес реставрації меблів у загальному вигляді складається з наступних етапів:
- Попередні дослідження;
- сушіння чи витримка предмета перед реставрацією;
- розбирання, дезінфекція, витримка до повного висихання складів, що дезінфікують;
- зміцнення деревини, пошкодженої гниллю та червоточиною, витримка до повної стабілізації:
- Видалення непридатних оздоблювальних покриттів, витримка предмета;
- Реставрація конструктивних елементів;
- Реставрація декоративних елементів, фурнітури;
- Реставрація оздоблювальних покриттів;
- Реставрація м'яких елементів;
- Повний монтаж, остаточне оздоблення, ретуш.
8.2. ПОПЕРЕДНІ ДОСЛІДЖЕННЯ
Для якісного виконання реставрації необхідно ретельно вивчити стан предмета, здійснити його атрибуцію, виявити причини ушкоджень, визначити методи та розробити методику реставраційних робіт, забезпечити їх усіма необхідними матеріалами.
Причини, що викликають різні пошкодження та дефекти меблів, що надходять на реставрацію, можна поділити на такі групи:
- природне старіння матеріалів (деревини, клейових, оздоблювальних, оббивних та ін.) та їх знос у процесі експлуатації;
- недостатньо висока якість матеріалів та некваліфіковане виготовлення виробів; - несприятливі умови експлуатації та зберігання;
- невміла попередня реставрація.
Найбільшу шкоду старовинним меблям завдають несприятливі умови її експлуатації та зберігання: різкі коливання температури та вологості повітря, підвищена сухість або вологість приміщення. Найчастіше ушкоджуються комахами затінені та позбавлені оздоблювального покриття задні та нижні частини виробів.
Виявляють пошкодження та втрати декоративних елементів (різьблення, інкрустації, фурнітури). Залежно від результатів дослідження приймають рішення, чи робити нову обробку, чи залишити стару. Паралельно з попередніми дослідженнями меблі, що надійшли на реставрацію, обмірюють. Якщо її історія невідома, збирають усі можливі відомості про предмет, встановлюють час та місце його створення, знаходять аналоги. Фотографують весь предмет та окремі його частини, а також найбільші пошкодження. Результати попередніх досліджень та обмірів зводять у дефектну відомість, в якій вказують усі види виявлених ушкоджень та передбачувані способи реставрації. Затверджується порядок виконання реставраційних робіт, застосовувані засоби та способи реставрації.
Тема 8.3. ПІДГОТОВКА ВИРОБІВ ДО РЕСТАВРАЦІЇ
Меблі, уражені жуком-точильником, слід ізолювати, щоб уникнути зараження інших предметів. Розбирає вироби на окремі деталі. Насамперед відокремлюють частини, що не мають жорсткого зв'язку з каркасом: виймають висувні ящики та полиці, знімають дверцята, накладні прикраси з металу, ручки, замки тощо. У шаф, зібраних за допомогою клинових стяжок, відокремлюють карниз, боки, задню стінку, а потім, при необхідності, відокремлюють колонки, пілястри та інші декоративні деталі. При новому збиранні можливі спотворення предмета.
Великі частини розбирають на підлозі, дрібні вузли та деталі – на верстаті, на який кладуть м'яку підстилку. При розбиранні користуються долотом, стамесками, дерев'яними клинами, які вставляють у щілину і легким постукуванням роз'єднують частини виробу. Ніколи не слід відокремлювати будь-які деталі насильно. При знятті металевих деталей для полегшення вивертання шурупів на них наносять піпеткою кілька крапель масла. Дезінфекція та зміцнення деревини. Меблі, уражені пліснявим грибком або червоточиною, перед реставрацією дезінфікують, зруйновану деревину, якщо це можливо, зміцнюють.
Для знищення жучка-точильника служить препарат "Древотокс" - рідкий інсектицид, який наносять на поверхню пензлем 2...3 рази з проміжним сушінням або впорскують у льотні отвори шприцом формалін. Після просушки поверхні, звільненої від лакофарбового покриття, видаляють з неї, якщо потрібно, плями барвника, що залишилися, відбілюючими складами.
Шліфуванням видаляють сильно потріскані, потерті і покриття, що лущиться, а також вирівнюють поверхні деревини після видалення покриттів розчинниками і змивками, якщо на ній є нерівності. Знімаючи тонкий поверхневий шар деревини, що потьмяніла від часу, повертають їй початковий колір.
Тема 9. РЕСТАВРАЦІЯ КОНСТРУКТИВНИХ ЕЛЕМЕНТІВ З МАСИВУ ДЕРЕВА
9.1. ЗМІЦНЕННЯ І ВІДНОВЛЕННЯ Сполучень.
Розібрані шипові з'єднання очищають від старого клею жорсткою волосяною щіткою всуху або змочування теплою водою. Після сушіння та усунення інших дефектів на деталях (тріщин, сколів тощо) шипові з'єднання знову склеюють. При цьому нещільні з'єднання зміцнюють, нарощуючи шип по ширині вставками зі шпону або клином з матеріалу деталі.
Якщо шпилька має тріщини, їх пропилюють тонкою пилкою (лобзиком) і вставляють клини.
Якщо шип зруйнований, його спилюють та замінюють новим. При заміні ящичного шипа на внутрішній стороні дошки роблять виїмку, рівну ширині розміру шипа, а по глибині - половині товщини дошки. У неї підганяють і вклеюють Г-подібний брусочок з тієї ж породи деревини, з таким напрямком волокон. При заміні рамного прямого шипа роблять прямий вставний шип. З'єднання в шпунт і гребінь, якщо воно ослаблене внаслідок усушки гребеня по товщині, ущільнюють, приклеюючи до гребеня з обох боків смужки шпону. Якщо гребінь має тріщини або обломаний, його спилюють і роблять на його місці шпунт такої ж ширини і глибини, як у дошки, що приєднується. Дошки гуртують на рейку з тієї ж породи.
З'єднання дощок на гладку фугу, ослаблені в результаті короблення щитів або усушки, зміцнюють поперечними шпонками трапецієподібного або прямокутного поперечного перерізу. Традиційний метод - зміцнення сполук на гладку фугу вставками у формі шипа "ластівчин хвіст".
9.2. КРАДОК ТРІЩИН, УСУНЕННЯ КОРОБЛЕННЯ ТА ІНШИХ ДЕФЕКТІВ
Тріщини на плоских деталях (фільонках, донцях ящиків, кришках столів та ін.) закладають рейками або клинами, випиляними з дерева тієї ж породи, що і деталь того ж кольору і з таким же напрямом волокон. При вклеюванні рейку трохи забивають молотком. Вона має дещо виступати над поверхнею деталі. Тріщини в донях ящиків і задніх стінках корпусних меблів, якщо вони невеликі за розмірами і вироби не призначені для експлуатації, заклеюють з невидимого боку щільною тканиною, а з видимою закладають шпаклівкою.
Короблення щитових деталей меблів (кришок столів, скринь, скриньок, дверних панелей, передніх стінок ящиків та ін) - важко усувний дефект.
Дрібні дефекти на поверхні деталей (заколи, відщепи, тріщини) закладають клейовою шпаклівкою, підфарбованою в тон деревини виробу.
Глибокі заколи та відщепи крупним планом вставками з деревини ідентичної породи, близької за кольором та текстурою. Форму вставок підбирають так, щоб вони були менш помітними. Найчастіше їх роблять у вигляді ромбів, витягнутих вздовж волокон деревини. Підготовлену пластинку або брусочок накладають на поверхню, що ремонтується, окреслюють, за ризиками роблять поглиблення. Краї вставки злегка скошують, щоб вона щільно увійшла в отвір. Перед вклеюванням по кромках проводять крейдою, яка затримує клей, що виступає, особливо помітний на світлій деревині. Вклеєну вставку зачищають циклі, намагаючись не зачепити основну деревину.
9.3. ВІДНОВЛЕННЯ ЕЛЕМЕНТІВ МАСИВУ І ПОПОЛНЕННЯ Втрат.
При відновленні брускових деталей, зламаних упоперек волокон, якщо їх частини збереглися, і місце зламу не зруйноване, слід обережно очистити його від забруднень, намагаючись не обломити защепи, і з'єднати уламки. Якщо стик виходить досить щільним, в обох частинах деталі просвердлюють отвори на глибину 20...30 мм і деталі з'єднують вставними круглими шипами на клею. Так само роблять при косому зламі деревини. Якщо в місці торцевого зламу деревина має тріщини і склеювання встик не забезпечить необхідної міцності, з'єднання зміцнюють пластинками з ідентичної деревини, підібраними за кольором та текстурою. У деяких випадках, при нарощуванні несучих деталей, наприклад царги стільця, застосовують з'єднання на косий замок. По ширині брускові деталі нарощують шляхом
приклеювання нових брусків на гладку фугу, на рейку, плоскі прямі або круглі вставні шипи та іншими методами згуртовування брусків. У всіх випадках порода, напрям волокон, колір старої та нової деревини мають бути ідентичними. Якщо пошкоджені кути (наприклад, кришки столу, комода та ін) або кінці ніжок, місце сколу вирівнюють, щоб отримати площину, шліфують її, з відповідного матеріалу виготовляють брусочок (зазвичай у формі клина) і приклеюють, а потім обробляють стамескою точно в розмір . Для склеювання елементів із масивної деревини застосовують кістковий, мездровий або казеїновий клей. Після стиснення сполук струбцинами надлишки клею видаляють. Якщо деталь меблів повністю втрачена, застосовують метод її реконструкції за аналогією. Коли деталь має просту форму (царга, проніжка тощо), то аналогічну або симетричну деталь використовують як шаблон. При копіюванні деталі складної форми оригінал обмірюють, роблять шаблон із щільного паперу або картону, який накладають на заготівлю, та окреслюють.
Тема 10 . РЕСТАВРАЦІЯ ОБЛИЦЮВАНОЇ ПОВЕРХНІ І ДЕКОРАТИВНИХ ЕЛЕМЕНТІВ
10.1. Усунення дефектів облицювання
Дефекти облицювання зустрічаються на пластинах і кромках щитових і брускових деталей у вигляді відшарування шпону, вибоїн, сколів, вм'ятин, тріщин, подряпин. Здуття у вигляді повітряних бульбашок усувають шляхом надрізу дефектного місця посередині вздовж волокон гострим ножем або скальпелем з нахилом під кутом 30...45°, введення клею під облицювання та притирання її нагрітим молотком притирання. Старе облицювання знімають за допомогою тонкого та широкого сталевого ножа із закругленим кінчиком, який підсовують під облицювання, злегка піднімаючи його. Якщо клей тримає слабо, відшаровування відбувається всуху. У деяких випадках вдаються до відпарювання облицювання, накладаючи на неї складену в кілька шарів вологу тканину, на яку ставлять помірно нагріту праску. При знятті шпону з криволінійних поверхонь необхідно попередньо виготовити шаблон такої ж кривизни, на нього покласти зняте облицювання, щоб воно зберегло свою форму, не зламалося. Перед приклеюванням знову старого облицювання з неї та з основи теплою водою та губкою видаляють залишки старого клею. На основі закладають всі дефекти (тріщини, заколи, вм'ятини та ін.) вставками з деревини тієї ж породи або шпаклівкою, приготованою з кісткового або мездрового клею та товченого деревного вугілля. Для облицьовування застосовують високоякісний кістковий, мездровий або осетровий клеї. Клей наносять на обидві поверхні, що склеюються на основу і облицювання і ретельно розрівнюють пензлем. Традиційний спосіб приклеювання облицювального шару - облицьовування впритул. Облицювання впритул застосовують при ремонті невеликих плоских деталей, коли старий шпон є єдиним досить міцним листом. Криволінійні поверхні облицьовують за допомогою сипких цулаг, що є металевими ящиками або мішками з щільної тканини, наповнені нагрітим піском. Ящик із піском використовують для облицьовування опуклих поверхонь, наприклад стінок комодів, дверей шаф (меблів стилю бароко та рококо). При увігнутій поверхні використовують мішок із піском, який притискають за допомогою струбцин або преса. Сипучість піску створює рівномірний тиск по всій поверхні. Дуже важливо закріпити облицювання так, щоб воно не зрушило під тиском.
Деталі з плавним переходом кривих у поперечному перерізі затискають струбцинами між двома шаблонами взаємно зворотного профілю, які роблять із гіпсу або щільно пригнаних рейок. Між облицюванням та площинами шаблонів поміщають гумові прокладки.
Для усунення дефектів у вигляді здуття над сучком внаслідок усихання основи або просідання над сучком внаслідок розбухання основи необхідно видалити сучок, закласти отвір пробкою з деревини основи та заклеїти його шпоном. Невеликі вм'ятини на поверхні облицювання усувають шляхом багаторазових притисків гарячої праски через вологу тканину. Пар, що виділяється, викликає розбухання деревини і розпрямлення волокон. Незначні тріщини, заколи, сліди червоточини зашпаровують мастикою або шпаклівкою, підфарбованою під колір шпону. Глибокі тріщини, заколи, вм'ятини зашпаровують вставками, які мають бути ретельно підібрані за текстурою та кольором шпону. Якщо волокна деревини звивисті або облицювання зроблено з напливу (капа), форму вставки або нарощування роблять відповідно до малюнка волокон деревини.
10.2. МАРКЕТРІ
Маркетрі - набір зі шматочків шпону.
Якщо оздоблювальне покриття збереглося і дефекти мозаїки (подряпини, вм'ятини, заколи, відшаровування, втрати) незначні, застосовують переважно консерваційні заходи: видаляють забруднення, зміцнюють елементи набору, зашпаровують за допомогою замазки або шпаклівки дрібні дефекти, відновлюють незначні або частково відновлюють покриття шовковою політурою.
При значних руйнуваннях: псування покриття, сильному забрудненні, розтріскуванні, коробленні і відшаровуванні елементів набору, а також у тому випадку, якщо при попередній реставрації обробка виконана неякісно, видаляють покриття, поверхню зачищають і відмивають тампоном, змоченим в етиловому (винному) спирті. Не слід застосовувати для цього лужні склади або аміак, які можуть змінити колір елементів мозаїки.
Відновлення композиції мозаїчного набору. Якщо маркетрі виконувалося врізанням елементів у попередньо наклеєний фоновий шпон, на місцях втрат на основі помітні сліди від ножа, що дозволяє відновити контури втрачених елементів; залишається підібрати деревину за породою, кольором та напрямом волокон.
Форму вставок, що застосовуються для закладення локальних дефектів, підбирають так, щоб вставки були непомітні. При різко вираженій текстурі деревини стики вставок повинні збігатися з напрямком волокон. В цьому випадку вставки роблять у вигляді витягнутих вздовж волокон трикутників або смужок. При поповненні втрат мозаїки складного контуру спочатку роблять патронку з паперу. Патронку наклеюють на шпон, підібраний для вставки, і випилюють лобзиком. Потім вставки наклеюють на основу папером догори, після висихання видаляють папір.
Випал застосовують для отримання поступового переходу від темного тону до світлого, що створює враження обсягу. Для цього чистий дрібний пісок насипають у широкий металевий посуд з невисокими бортами і нагрівають на плитці. Ступінь потемніння деревини визначають візуально. Мозаїчні набори часто гравірували. При поповненні втрат гравіювання роблять лише за наявності прямої аналогії.
10.3. ІНКРУСТАЦІЯ ТА ІНТАРСІЯ.
Інкрустація - це прикраса дерев'яних предметів вставками з інших матеріалів (кістки, перламутру, кольорових металів, каменів), які врізаються у вигляді пластинок різної форми врівень з прикрашається поверхнею. Інтарсія-це інкрустація дерев'яних виробів пластинками з деревини, що відрізняються від основи кольором та текстурою. Інкрустовані предмети крім загальних ушкоджень (ослаблення конструкції, тріщини, заколи, вм'ятини тощо) мають дефекти у вигляді відсталих або втрачених елементів інкрустації, які необхідно відновити.
Виїмки на основі очищають від старого клею скальпелем, намагаючись не пошкодити насічку, зроблену на дні великих виїмок. Зняті з виробу вставки очищають від бруду та старого клею; ушкоджені елементи декору розм'якшують вимочуванням у міцній оцтовій або фосфорній кислоті та виправляють під пресом.
Лицьову поверхню вставок полірують пемзовим порошком, змішаним з водою, і фетром, видаляючи дрібні подряпини, залишені шкіркою. Так як тваринна кістка під дією світла набуває неприємного жовтуватого відтінку, її відбілюють 30 °-ним розчином пергідролю, а для припасування під колір старої кістки використовують чайний відвар. Операцію виконують на готових вставках.
Вставки приклеюють столярним або осетровим клеєм. Надлишки клею після висихання видаляють скальпелем та вологим тампоном. Для заповнення дрібних втрат можна застосувати шпаклівку на основі розведеної водою (1:1) дисперсії ПВА, яку додають алебастр до отримання сметаноподібної консистенції. Відновлення гравіювання - складне та відповідальне завдання. Якщо збереглася аналогічна вставка, малюнок гравіювання з неї переводять на кальку, а потім на нову деталь. Якщо аналогічної вставки немає, реставратор виконує проект малюнка на основі вивчення різних ілюстративних матеріалів (фотографій, малюнків, гравюр та аналогічних за стилем предметів), керуючись власним чуттям та майстерністю. Під час реставрації музейного експонату проект має бути затверджений реставраційною радою.
При гравіювання клепик тримають, як олівець, і в залежності від ступеня натиску та нахилу інструменту одержують лінії різної товщини. Рифельок та циркуль використовують для нанесення паралельних штрихів. Штихелі тримають усіма пальцями правої руки так, щоб потовщення ручки упиралося у долоню. Товщина лінії залежить від величини ріжучого кута штихеля. Для виявлення гравірованого малюнка у нього втирають пігменти. Можна для цієї мети використовувати воскову мастику, складену з масляної фарби, що підсохла, і воску (1:2), яку втирають тампоном з тонкої тканини.
10.4. МАРКЕТРІ БУЛЯ
Маркетрі Буля є з погляду реставрації найскладнішим та потребує обережного підходу способом декорування меблів. Знаменитий французький мебляр Андре Шарль Буль (1642-1732) створював мозаїчні набори з латуні на тлі панцира черепахи, роги, з латуні на тлі чорного або іншого дерева. Ця техніка, що отримала назву маркетрі Буля або мозаїка Буля, полягає в тому, що з двох накладених один на інший аркушів різних матеріалів одночасно вирізують або випилюють лобзиком елементи фону та вставок. Вставляючи в проріз першого листа вставки з другого, отримують два протилежних за кольором набору. У мозаїці Буля використовували також олово, слонову кістку, перламутр.
Панцир черепахи зі зворотного боку, як правило, підфарбовували клейовою фарбою в червоний (рідше в чорний) колір та дублювали папером, який компенсував нерівності основи та служив тлом. Як основу застосовували зазвичай деревину сосни. Поєднання в одному виробі різних за властивостями матеріалів при зміні температурно-вологісних умов неминуче призводило до руйнування мозаїки, тому меблі, прикрашені маркетрі Буля, в минулому часто ремонтувалися і реставрувалися.
Переведення малюнка на папір. Спочатку знімають пластинки з металу, які легше відшаровуються, ножем із тонким лезом. При необхідності клейовий прошарок змочують 95°-ним спиртом. Потім відклеюють пластинки з панцира черепахи, пропарюючи їх за допомогою вологої ганчірки та гарячої праски. Нагрівати і зволожувати платівки з панцира черепахи слід помірно, щоб уникнути короблення. У деяких випадках використовують спирт. Щоб зберегти початкову фарбу на звороті черепахових платівок, треба відклеювати їх по можливості по шару паперу.
Іноді можна відклеювати одразу весь набір, наприклад, за допомогою спирту.
Для отримання фрагмента потрібної конфігурації пластинку наклеюють столярним клеєм на фанеру товщиною 3 мм, зі зворотної сторони якої приклеюють щільний папір або шпон, щоб уникнути короблення. Потім на поверхню пластинки наклеюють патронку та лобзиком випилюють елемент мозаїки. Щоб відокремити фанеру від платівки з панцира черепахи, елемент занурюють на кілька хвилин у гарячу воду. Так само отримують фрагменти з рогу. Для заповнення фрагментів із металу (червоної міді, латуні, олова) беруть великі листи, товщина яких повинна відповідати товщині пластинок з панцира черепахи (зазвичай 0,5...0,6 мм). Попередньо слід зробити відпал металу. Кальку з малюнком наклеюють на металевий лист, який наклеєний на фанеру, і лобзиком випилюють фрагмент мозаїки. Фанеру та кальку потім відокремлюють. Зворотний бік металевих пластин шліфують грубозернистою шліфувальною шкіркою або дряпають штихелем для отримання шорсткої поверхні (що забезпечує краще зчеплення металу з основою). При необхідності панцир черепахи фарбують злегка розведеною фарбою (гуашшю), наносячи її пензлем на панно.
Перед остаточною обробкою мозаїки з поверхні набору видаляють папір, після чого приступають до відновлення гравіювання, якщо вона була і є аналогом малюнка. Шліфування виробляють за допомогою шліфувальних шкірок, поступово переходячи від крупнозернистих до дрібнозернистих, і закінчують вологим шліфуванням водостійкими шкірками зернистістю М40, М20. Полірують спочатку порошком трепелу, потім деревного вугілля за допомогою тампона, змоченого в маслі, і, нарешті, полірувальною пастою, нанесеною на тампон. На закінчення очищену від олії поверхню покривають тонким шаром лаку шлалу, щоб запобігти окисленню латуні.
Тема 11. Ескізи. Технічні креслення. Упорядкування технологічної карти, паспорта реставрації.
11.1.Читання робочих креслень та дизайн-проекту.
Креслення та перспектива. Графічні побудови ліній, постатей. Проекційне креслення. Технічний рисунок; принципи побудови. Лінійна перспектива; методи побудови перспектив. Ескізний малюнок. Малюнок і ескіз відрізняються від креслення тим, що виконуються не в масштабі і не можна встановити дійсні розміри предмета. Масштабом називається відношення розмірів предмета на кресленні для його дійсних розмірів у натурі. Креслення фасаду виробів, знайомить із її зовнішнім виглядом.
Форма, зміст та розмір граф основного напису повинні відповідати ГОСТ та ЕСКД. Для нанесення на кресленні розмірів проводять виносні та розмірні лінії та вказують розмірні числа. Розмірні лінії з обох кінців обмежують стрілками.
11.2. Читання креслень та складання технологічної карти реставрації меблів.
Переоблік музейних цінностей. Порядок облік та зберігання облікових документів. Облікові позначення. Допоміжні форми обліку. Додаткові описи. Зберігання музейних цінностей. Федеральний закон РФ "Про Музейний фонд Російської Федерації та музеї в Російській Федерації", Положення про Музейний фонд Російської Федерації, затвердженого постановою Уряду Російської Федерації від 12 лютого 1998 № 179. ЦМіАР. Єдині правила та умови обліку та зберігання музейних експонатів, визначені Мінкультури Росії. Реставрація пам'яток дерев'яної архітектури. Ремонт, реставрація та відтворення дерев'яних конструкцій та деталей; реставрація та відтворення різьблення по дереву; біологічна, хімічна та інші види захисту об'єктів культурної спадщини. Рекомендації щодо заповнення окремих розділів паспорта: конструктивна основа меблів,
назва меблів, повік, автор, назва пам'ятника, вік, місце розташування, відомості про попередні реставрації. До паспорта даються додатки у вигляді фото, схем, іконографії та ін. На останній сторінці паспорта ставиться друк замовника чи підрядника. ОРГАНІЗАЦІЯ ВИРОБНИЦТВА РЕСТАВРАЦІЇ МЕБЛІВ. Проектування організації робіт. Відомість підрахунку обсягів робіт. Поетапна відомість робіт. Календарний графік роботи. Відомість потреб у матеріалах. Нормування реставраційних робіт.
Тема 12. Окремі види та технології реставрації
12.1. РІЗЬБА
З усіх видів декорування столярно-меблевих виробів, що застосовувалися в минулому, різьблення посідає чільне місце. Для прикраси меблів, рам для картин і дзеркал, світильників з дерева застосовували всі відомі види різьблення - плосковимчасту та рельєфну, ажурну та накладну, горельєфну та скульптурну.
Для виконання різьблення використовували різні породи деревини. Складне рельєфне та скульптурне різьблення найчастіше виконувалося з липи або берези і оброблялося потім позолоченням по левкасу. Для накладного великого різьблення використовували липу, для дрібної - клен, березу, бук, грушу. Її також обробляли золоченням. У меблів із цінних порід – горіха, червоного дерева, карельської берези – різьблення виконували з тієї ж деревини та обробляли прозорими лаками чи політурою. До середини ХІХ ст. різьблені роботи виконували тільки вручну. Різьбицьким ручним інструментом були викружні та лобзикові пилки, долота, стамески, свердла, рашпілі та напильники, гачкоподібні різці (клюкарзи), напівкруглі стамески (церазики), чекани (пуансони).
Основними ушкодженнями різьблення зазвичай є: відколи, тріщини та втрати, більш менш значні. Сколи крупним планом, приклеюючи на попередньо вирівняну поверхню шматочок деревини тієї ж породи і з тим самим напрямком волокон, якому потім надають необхідної форми. Тріщини, вириви, вм'ятини закладають шпаклівкою або вставками з тієї ж породи деревини.
Заготівлю столярним або гумовим клеєм приклеюють до рівної підкладної дошки або щита, прокладаючи тонкий папір, і переводять на заготівлю малюнок різьблення. Надрізають і підрізають контури пелюсток напівкруглими стамесками різної кривизни, потім проробляють рельєф (спочатку грубо, потім тонко) і зачищають його шліфувальною шкіркою. Готове різьблення знімають і очищають від паперу, потім обробляють різьблення і після цього наклеюють її на оброблену поверхню спинки стільця. Шаблон із тонкої фанери або товстого картону повинен мати припуск на остаточну обробку поверхні деталі. Його накладають на підготовлений брусок та окреслюють. Заготовку обпилюють стрічковою або лучковою пилкою. Після цього різчицькими інструментами (стамесками, ножами, рашпілями) доводять заготовку до необхідної форми, постійно контролюючи розміри найбільш характерних точках по оригіналу. Коли необхідну форму отримано, приєднують заздалегідь вирізаний шматок, що утворює консоль. Його можна просто наклеїти на гладкий зріз, але краще посилити з'єднання шкантами.
12.2. НАКЛАДНІ ЕЛЕМЕНТИ З МЕТАЛУ
Для виготовлення накладних декоративних елементів, фурнітури, вставок використовують низьковуглецеву сталь (залізо), бронзу, мідь та латунь. Залізні накладки у вигляді петель, замків застосовувалися ще у давнину. У Росії були поширені підголівники та скрині з кованими накладками із заліза. Ковка спочатку була у вигляді гладких смуг металу,
потім прорізних та карбованих стрічок та листів. В орнаменті оковки, петель та замків використовувалися завитки, спіралі, рослинні мотиви. Фоном для ажурних накладок була пофарбована поверхня виробу або паперові кольорові стрічки, вкриті слюдою.
Бронза – сплав міді з оловом – широко застосовувалася у вигляді накладок та вставок у меблів та інтер'єрі XVII, XVIII та початку XIX ст. Залежно від вмісту олова колір бронзи може бути: рожевий (1.. .5%), помаранчевий (5...10%), жовтий (15%), золотистий (25%), блакитний (30%), білий ( 35%), світло-сірий (50%), сталевий (65%). Нерідко бронзові накладки та вставки золотили. Чисту (або червону) мідь використовували в меблях значно рідше, ніж її сплави. Іноді її застосовували у маркетрі Буля або у вигляді тонких накладних смужок, але найчастіше для цієї мети використовували латунь – сплав міді з цинком. Так само як і бронза, латунь може мати різні відтінки залежно від вмісту в ній цинку: червоний (5%), червоно-жовтий (10%), світло-жовтий (25%), яскраво-жовтий (35%), сріблясто -білий (65%). Твердість та міцність
латуні нижче, ніж міді та бронзи.
Металеві частини старовинних меблів у вигляді лицьової та кріпильної фурнітури, накладних декоративних елементів зазвичай мають тріщини, потертості, деформації від ударів, вибоїни, дрібні втрати та, нарешті, корозію, іноді майже до повної втрати.
Реставрацію металевих частин меблів у великих реставраційних майстернях роблять фахівці з металу. Після огляду виробу, фотофіксації, видалення пилу металеві деталі обережно знімають із дерев'яної основи. Подальше візуальне обстеження, якісні хімічні та рентгено-флуоресцентні аналізи дозволяють розробити технологічні рекомендації щодо реставрації конкретних деталей з урахуванням властивостей матеріалу, з якого вони виготовлені. Іржу з залізних деталей видаляють 15...25%-ним розчином їдкого натру (каустичної соди), який занурюють деталі. Для консервації деталей плоскої форми з гладкою поверхнею застосовують і старий ремісничий спосіб: у нагрітий предмет втирають неварену лляну олію доти, доки її поверхня не стане рівного чорного кольору.
Корозійні нашарування на бронзі, що виникли у сприятливих умовах експлуатації та зберігання меблів, утворюють шляхетну патину, що оберігає метал від подальших руйнувань. Вона щільним рівним шаром покриває всю поверхню предмета, відтворюючи найдрібніші деталі та форми рельєфу. Шляхетна патина може мати різні колірні відтінки залежно від складу бронзи: рубіново-червоний, зелений та ін. Проте шляхетна патина зустрічається рідко. У несприятливих умовах (підвищена вологість, бруд) утворюється так звана дика патина, яка не оберігає предмет від подальшого руйнування і має бути видалена.
Видаляють таку патину розчинами каустичної соди, мурашиної кислоти, аміаку, вуглекислого амонію. Механічне очищення виробляють латунними та капроновими щітками, скальпелями та борами. Позолочену бронзу не можна чистити абразивними та хімічно активними матеріалами. Позолочені поверхні промивають теплою водою з дитячим милом м'яким пензлем або тампоном.
Бронзу, покриту лаком, також очищають мильною водою. При необхідності поновлення лакового шару бронзу полірують і знежирюють, потім нагрівають на вогні кілька секунд, щоб вона пожовкла, і негайно покривають тонким шаром лаку.
Деталі з міді та латуні, якщо вони деформовані, спочатку виправляють, а потім очищають тими самими складами, що й бронзу. Для створення захисних покриттів застосовують віск, шовковий лак, оліфу. Механічні пошкодження візерункових литих деталей – подряпини, пробоїни, тріщини тощо – усувають, заповнюючи їх легкоплавким сплавом Вуда з подальшою обробкою (художньо-декоративною та консерваційною) поверхні металу.
Тема 13. РЕСТАВРАЦІЯ ОЗДОБЛЮВАЛЬНИХ ПОКРИТТІВ
13.1. Комбінована, мішана реставрація.
Для створення захисно-декоративних оздоблювальних покриттів на столярно-меблевих виробах XVIII-XIX ст. застосовували як прозорі, і непрозорі матеріали. Для отримання прозорих покриттів використовували головним чином шовкову політуру або воскову мастику, непрозорих - клейові (темперні) або масляні фарби, а також сусальне золото для золочення.
Оздоблення - тривалий і складний процес, що включає підготовчі (фарбування, ґрунтування, порозаповнення, лівкашення та ін.) та основні операції. Помилка або недбалість під час виконання кожної з них можуть зіпсувати хорошу реставрацію.
Оздоблювальні покриття, що мають незначні дефекти та пошкодження, не видаляють, а ремонтують та освіжають складами типу "Поліроль". Значно зіпсовані покриття, що не мають особливої цінності (воскові, емалеві, лакові), не ремонтують, а видаляють змивками або шкіркою і наносять заново, застосовуючи технологію та матеріали, що використовуються в минулому.
13.2. ПРОЗОРОВА ОБРОБКА
Процес прозорого оздоблення, що виконується заново, складається з шліфування, фарбування (відбілювання), ґрунтування або порозаповнення, полірування шовковою політурою або вощення.
Для шліфування застосовують тонкозернисті шкірки на паперовій основі та дерев'яну колодку з фетром, яку обгортають шкіркою при обробці плоских поверхонь. Шліфування профільованих поверхонь та остаточне шліфування роблять без колодки. Обов'язкова операція перед подальшим фарбуванням і поліруванням - видалення ворсу деревини після шліфування шляхом змочування поверхні слабким клейовим розчином і шліфування ворсу, що піднявся після сушіння, відпрацьованою дрібнозернистою шкіркою.
Фарбування застосовують для припасування за кольором нових деталей під старі. Стару деревину підфарбовують лише в крайніх випадках, коли одна частина меблів занадто відрізняється за кольором від іншої, наприклад, внаслідок вигоряння або знебарвлення при видаленні різних плям. Для фарбування краще використовувати водні розчини барвників, насамперед натуральних - відвари кави, чаю, шкірки волоських горіхів (горіхова морилка), тирси червоного дерева та ін. Вони добре сприймаються деревиною, нешкідливі для неї, досить світлостійкі і дозволяють посилити природний тон тієї чи іншої породи. Для імітації рідкісних порід при поповненні втрат застосовують синтетичні (анілінові) водорозчинні барвники та протрави.
Перш ніж приступити до остаточного оздоблення виробу шовковою політурою, виконують ґрунтування або порозаповнення поверхні відповідно до початкового оздоблення.
Грунтування виготовляють нітролаком, натуральною оліфою або шелачним лаком. Лаки наносять на рівну поверхню тампоном, на різьблення - пензлем, оліфу - напівсухим тампоном і ретельно втирають у пори. Порозаповнення виконують при обробці поліруванням виробів з великопористої деревини. Між порами деревини після очищення повинно залишатися слідів порозаполнителя. Після висихання поверхню обережно шліфують відпрацьованою дрібнозернистою шкіркою. Полірування шовковою політурою - найбільш трудомісткий та складний процес прозорого оздоблення. Його необхідно виробляти в теплому (нс менше 18°С), світлому, чистому та вільному від пилу приміщенні. Полірувальний тампон. Величина тампона залежить від розміру поверхні або деталі, що полірується. Поверхні при поліруванні повинні мати горизонтальне положення. Політуру наносять на поверхню виробу плавними, безперервними, спіралеподібними і зигзагоподібними рухами, що ковзають.
Після кожного проходу тампоном на поверхні повинен залишатися найтонший шар політури. Таких шарів за перший період полірування наносять до 50 і більше, поки на поверхні не з'явиться рівномірний блиск. У міру висихання тампона до нього додають політуру, але в такій кількості, щоб він не залишав жирного сліду, так як в цьому випадку висихання політури затримується, в результаті чого тампон може "палити" поверхню. Тампон попередньо перевіряють, зробивши кілька пробних мазків на дошці.
Закінчують полірування "просушуванням" поверхні, для чого її припудрюють віденським вапном або магнезією (для цієї мети можна використовувати дитячий зубний порошок) і видаляють пил м'якою тканиною, змоченою розведеним спиртом. Щоб виріб не виглядав новоробом, поверхню іноді протирають тонким порошком деревного вугілля або трепелу, приглушуючи сильний блиск. Воскова обробка дає більш матову поверхню, ніж полірування, застосовується головним чином на меблі з масиву великопористих порід - дуба, горіха, ясеня.
При виконанні вощення заново ретельно відшліфовану поверхню наносять воскову мастику желеподібної консистенції тампоном з грубого полотна або жорстким пензлем. Після висихання мастику розтирають вовняною тканиною до отримання рівномірного шовковистого блиску. За потреби через 2...3 дні операцію повторюють. Для надання покриттю більшої міцності на поверхню наносять один-два шари політури або лаку.
13.3. НЕПРОЗОРИЙ ОБРОБКА
Основними видами непрозорого оздоблення деревини в минулому були золочення та фарбування олійними або клейовими фарбами. Причому, пофарбовані вироби часто мали позолочені деталі.
Позолочення. При золоченні крім загальних для всіх видів обробки матеріалів, таких як клеї, лаки, шліфувальні матеріали, застосовують і спеціальні: фольгу, левкас, полімент і деякі лаки. Фольгою називають найтонші листочки металів, які отримують проковуванням металевих пластинок з прокладками з пергаменту та інших матеріалів до тих пір, поки маса кожного листочка не стане рівною еталонному, для золота - близько 1 г/мм. При цьому товщина фольги сягає однієї стотисячної частки міліметра. Зазвичай для обробки застосовують сусальне золото, або двійник, де лицьова сторона (сусало) із золота, оборотна - зі срібла чи міді. Його отримують спільним проковуванням пластинок двох металів. Випускається сусальне золото у вигляді книжечок розміром 120х70 або 91,5+91,5 мм. У книжечці може бути 10, 30 або 60 перекладених цигарковим папером листочків. Замість золотої фольги іноді застосовують її імітацію – поталь (шуміху) – сплав міді та цинку (4:1), яка також надходить у продаж у вигляді книжечок по 100 листочків розміром 110Х110 або 150х150 мм. Поталь окислюється киснем повітря, тому при застосуванні її необхідно захищати шаром лаку. Інший замінник золотої фольги - мусивне золото, що є дволористим олово у вигляді порошку, який при суміші з лаком утворює емаль. Покриття з емалі має високу міцність, майже не окислюється і добре імітує позолоту.
Левкас - тонкодисперсна пластична маса, що складається з суміші клею з крейдою або каоліном і утворює при висиханні твердий і гладкий шар грунтовки під золоте покриття. Існує кілька способів приготування левкасу.
Для підвищення твердості ґрунту до складу левкасу іноді додають мармурову пудру або тонкомолотий шпат, а для запобігання його від псування - розчин антисептика, який вводять при приготуванні клейового розчину. Залежно від сполучного складу для закріплення фольги золочення може бути клейове (при застосуванні клею або поліменту) або масляне (при застосуванні масляного лаку). При клейовому позолоченні можна отримати покриття з різним ступенем блиску - від дзеркального до напівматового, з різними відтінками кольору; воно дуже ефектне. При масляному позолоченні покриття має велику міцність і водостійкість, але воно темніше і одноманітне за кольором і блиском. Перше застосовують для внутрішніх, друге – для зовнішніх робіт.
Полімент - сполучний склад у вигляді пасти, отриманий змішуванням обложеного болюса * (можна жирної глини) з бджолиним воском, салом, милом та іншими компонентами, що мають хорошу адгезію до фольги.
Болюс - вид залізистої глини, родовища якої знаходяться у Вірменії.
При масляному позолоченні найчастіше застосовують так званий гульфарбований лак, що є сумішшю масляного лаку з натуральною згущеною оліфою у співвідношенні 2:1. Для прискорення висихання в лак вводять до 15% сикативу. Розбавляють його до робочої в'язкості скипидаром або уайт-спіритом. Позолочення виконують спеціальним набором інструментів. Золотарну подушку розміром 20Х Х15 см для розрізання листочків золота на частини роблять із кінського волосу або морської трави, обтягнутих шкірою по двох шарах фланелі замшевою стороною вгору. Її закріплюють на стійкій основі. З двох чи трьох сторін прикріплюють бортики-ширмочки для запобігання фольги від здування.
Золоті ножі. Для нанесення левкасу, поліменту, лаків та листочків золота служать кисті різної форми та розмірів. Сталеві гачки застосовують для розчищення та розсічення різьблення після лівкашення.
При масляному позолоченні по левкасу наносять кілька шарів масляної фарби (золотистої охри) і після просушування та шліфування - масляний гульфарбовий лак. На відліп лакового покриття накладають шматочки фольги. Поверхня виходить матовою та зберігає колір фольги.
Позолота на різьбленні особливо ефектна, коли блискучі поліровані ділянки перемежовуються з матовими. Тому при обробці виробів з різьбленням (меблів, багету, рам для картин і дзеркал) зазвичай робили опуклості полірованими, а западини - матовими.
Реставраційний прасок. Пригладжування та просушування левкасу. У клей зазвичай вводять розчин антисептика (формаліну). Надлишки клею видаляють ватним тампоном. При розтріскуванні деревини невеликі тріщини зашпаровують шпаклівкою з воскоканіфольної мастики та деревного борошна, значні тріщини - клиноподібними вставками з відповідної породи деревини, які вклеюють на риб'ячому клеї, а потім зашпаровують шпаклівкою. Місця закладень тонують.
Фарбування. Для поповнення втрат у вигляді потертостей або відшаровування шару фарби використовують мальовничі фарби – темперні чи олійні. Напівсуху темперу деякі реставратори розбавляють сумішшю жовтого яєчка зі столовим оцтом. Пензлем зафарбовують прогалини, як при мальовничих роботах, підібравши відповідний відтінок.
Покриття масляною фарбою закріплюють світлим масляним лаком, який введений скипидар (для отримання матової поверхні), або зовсім не закріплюють.
При комбінованій обробці фарбою та позолотою левкас наносять рівномірно на всю поверхню предмета. Починають із золочення, потім фарбують клейовими або олійними фарбами відповідно до початкового оздоблення. При фарбуванні без левкаса поверхню деревини ґрунтують натуральною оліфою або клейовим розчином, потім вирівнюють шпаклівкою і фарбують клейовою або олійною фарбою.
Тема 14 . Реставрація м'яких меблів.
14.1. ОБІЙНІ РОБОТИ
У процесі експлуатації м'які елементи меблів піддаються дії найрізноманітніших навантажень і зношуються значно швидше ніж жорсткі елементи. Залежно від конструкції м'яких елементів крісла, стільці та банкетки поділяються на жорсткі, напівм'які та м'які. Визначальним чинником м'якості є сидіння. До жорстких відносять стільці та крісла з плетеними сидіннями, до напівм'яких - стільці та крісла, сидіння яких мають настил з еластичних матеріалів товщиною 20...40 мм залежно від основи (жорсткої або еластичної). До м'яких у реставрації відносять вироби, сидіння яких мають жорстку або гнучку основу, пружини стиснення та настил із еластичних матеріалів завтовшки 30...50 мм.
14.2. МАТЕРІАЛИ РЕСТАВРАЦІЇ М'ЯКИХ МЕБЛІВ
Всі матеріали (облицювальні, покривні, настилочні, набивні, а також пружини і цвяхи) використовують знову після їх відповідної обробки. За відсутності (втрати) м'яких елементів їх відновлюють у первісному вигляді, застосовуючи аналогічні матеріали. Пружини почали застосовувати у м'яких меблях на початку XIX ст. Це були в основному одно- та двоконусні пружини, виготовлені з дроту діаметром 3; 3,5 та 4 мм з кількістю витків від 4 до 8, висотою від 90 до 335 мм. Цвяхи меблеві довжиною 30...40 мм і шпалерні довжиною 12, 15 і 20 мм застосовують для кріплення покривних та облицювальних тканин до дерев'яних каркас м'яких меблів.
Набивні та настилкові матеріали, що застосовувалися в старовинних меблів, були тваринного або рослинного походження. З матеріалів тваринного походження найчастіше застосовували кінський та коров'ячий волосся. Горілий, гнилий або з'їдений міллю волосся для реставрації непридатний. Волосся, що добре збереглося, можна використовувати після спеціальної обробки. Його дезінфікують у спеціальній камері парами формаліну, потім підсушують при добре діючій вентиляції. Після цього волосся промивають у теплій воді з милом, очищають від сторонніх домішок, грудки, що звалялися, розщипують. Крім волосся в минулому застосовували також свинячу щетину, вовну, перо і пух, проте ці матеріали, як правило, замінюють через їхню непридатність. До матеріалів рослинного походження, що застосовувалися в минулому в м'яких меблів, відносяться: морська трава, пальмове волокно, мексиканське
волокно (одержуване з листя алое і агави) - фібер і сизаль, мочало, бавовняна вата. Ці матеріали також за можливості використовують після відповідної обробки.
В'язкові та прошивочні матеріали у вигляді кручених шнурів, виготовлених
з льонопенькової пряжі, відбійки (кручений шпагат), шпагатів ув'язувальних (з луб'яних волокон), ниток лляних і бавовняних застосовують при виконанні робіт з переплетення пружин, прошивці заготовок, стібці бортів, зашивання покривних і облицювальних ткань.
Покривні тканини використовують для покриття основ та пружин, формування настилів та бортів. До цієї групи належать грубі технічні тканини рідкісного полотняного переплетення з льоно-джуто-кенафної пряжі низьких номерів: полотно мішковина різної густини для покриття пружин; бязь сувора із кордної пряжі нижчих номерів; полотно суворе із суворої льняної оческової пряжі мокрого прядіння нижчих номерів; міткаль суворий - бавовняна тканина міткальового переплетення.
Чистять тканини перхлоретиленом – безбарвна рідина з ефірним запахом. Чи не вибухонебезпечний, не горючий. Має легку наркотичну дію. Тканину занурюють у розчинник на 30 хв. При сильному забрудненні застосовують м'яку кисть, тампон (локально). Розчинник змінюють двічі. Тканини, оброблені перхлоретилене, зберігають природну м'якість.
Текстильні стрічки або ремені, що застосовуються як еластична основа м'яких елементів, можуть бути виготовлені з джуту або конопель.
Старі ремені, що збереглися, видимі з нижньої сторони сидіння, використовують знову, зміцнивши шляхом дублювання щільною міцною тканиною з внутрішньої сторони. Втрачені ремені роблять знову з брезента, парусини або складеного кілька шарів щільного полотна. Те саме відноситься до основ із суцільного шматка тканини.
Декоративні деталі у вигляді тасьми, шнура, бахроми, гудзиків та ін очищають і реставрують, якщо це можливо, або замінюють аналогічними. Інструменти, необхідні для виконання шпалер: молоток, викрутка, киянка, кліщі, голки шпалерні прямі та вигнуті, ножиці, пристосування для натягу ременів
14.3. РЕСТАВРАЦІЯ СТІЛЕЦЯ З ПЛЕТЕНИМ СИДІННЯМ
Матеріали для плетіння. Соломка, одержувані шляхом розшарування стрижнів очерету
або стебел ротанга – пальма. Стебла ротанга сягають 400 м довжини. При реставрації стільця із зруйнованим плетеним сидінням, перш за все видаляють стару сітку, зрізуючи її ножем, прочищають отвори в царгах сидіння. Потім відновлюють і обробляють каркас стільця. Після цього приступають до відновлення плетеного сидіння. Етапи та послідовність.
1. Закріплюють соломку в центральному отворі задньої царги стільця за допомогою дерев'яного кілочка, залишивши кінчик близько 7 см. Простягають її до центрального отвору на передній царзі, простягають у нього і пропускають з нижньої сторони в сусідній лівий або правий отвір, а потім до відповідного отвір. на задній царзі. У такий спосіб заплітають половину сидіння. Потім повторюють операцію, розпочавши із середини, і заплітають другу половину. Кутові отвори мають залишитися порожніми. Соломки мають бути паралельні між собою, перпендикулярні царгам, добре натягнуті. Змочують також кінці соломки, коли закінчується один відрізок і прив'язують до нього новий. Роблять це так: кінець першого відрізка обвивають кінцем другого і затягують петлею. Виходить рухомий вузол, який мають з нижньої сторони царги між двома суміжними отворами. Кінець першого відрізка закріплюють, обвиваючи його двічі навколо проміжку між двома отворами та затягуючи петлею з нижньої сторони. Кінчики обох відрізків відрізають ножицями.
2. Плетіння першого горизонтального ряду соломок починають від передньої царги сидіння і йдуть до задньої царги, рівномірно натягуючи соломки, розташовуючи їх поверх першого ряду і закріплюючи час від часу дерев'яними кілочками, щоб уникнути надмірного витягування. В результаті повинна вийти щільна, рівномірно натягнута сітка.
3. Плетіння другого вертикального ряду починають так само, як і першого, із середини задньої царги рами сидіння. Соломку розташовують поверх перших двох рядів, паралельно першим вертикальним рядам, але з невеликим зрушенням праворуч так, щоб між ними утворилася тонка щілина.
4. При плетінні другого горизонтального ряду соломки пропускають під або над вертикальними, розташовуючи паралельно першим горизонтальним рядам з невеликим зсувом. Починають плетіння від задньої царги сидіння, пропускаючи соломки під першими та над іншими вертикальними рядами. Необхідно дотримуватись великої обережності при роботі з рослинними волокнами, не допускаючи їх різких перегинів та перекручування.
5. Плетіння діагонального ряду починають із лівого заднього кута сидіння. Закріпивши кінець соломки кілочком у кутовому отворі, протягують її по діагоналі, розташовуючи над горизонтальними та під вертикальними рядами. Дійшовши до протилежного кута, ведуть соломку назад паралельно першою, простягаючи її через сусідній отвір на передній царзі і розташовуючи над горизонтальними і вертикальними рядами. Таким чином, заплітають нижній лівий кут сидіння, потім, почавши з того ж кутового отвору, правий.
6. Плетіння другого діагонального ряду починають від правого заднього кута сидіння, використовуючи самі отвори і протягуючи соломку перпендикулярно першим діагональним рядам.
Соломки проходять під горизонтальними та над вертикальними рядами. Ця операція потребує особливої уваги та акуратності.
7. Після закінчення плетіння сітки та закріплення кінців соломок приступають до окантування. Для цього використовують дві смужки різної ширини – широку для канта, вузьку – для його закріплення. Вузьку смужку закріплюють в одному з кутів сидіння і пропускають з нижньої сторони царг, періодично (через один отвір) витягуючи та роблячи петлю. Відрізок широкого канта пропускають через петлі, які туго затягують. Кінці канта закріплюють у кутових отворах та відрізають.
14.4. РЕСТАВРАЦІЯ СТІЛЕЦЯ З НАПІВМ'ЯКИМ СИДІННЯМ.
При реставрації подібних виробів насамперед необхідно зняти старий м'який елемент, витягнути всі цвяхи, очистити каркас від забруднень.
Потім приступають до зміцнення каркаса - ремонту шипових з'єднань, зміцнення царгового пояса (якщо це необхідно) за допомогою бобишок. Перший етап шпалерних робіт - закріплення основи м'якого елемента і шару набивки. На ремені накладають шматок полотна і, загорнувши назовні край, прибивають його до задньої царги сидіння. Натягують полотно, закріплюють кількома цвяхами в один шар на передній царзі, потім загортають край і прибивають остаточно (інтервал між цвяхами 2 см). Потім утворюють м'який елемент. Шматок полотна накладають поверх волосся, розправляють і злегка прибивають (наживляють) в середині кожної сторони. Переконавшись, що полотно лежить правильно і рівно, забивають (не до кінця) ще кілька цвяхів з інтервалом близько 5 см у верхні кромки царг. Потім, витягаючи один за одним попередньо забиті цвяхи, підвертають край тканини під волосся і прибивають остаточно її до бічної поверхні царги.
Потім на сидіння накладають покривну тканину (сіт. міткаль, бязь), попередньо злегка прибивають її тонкими цвяхами довжиною 9 мм до рами сидіння. Крупним планом тканина навколо задніх ніжок, відрізаючи надлишки. Якщо сидіння має прямокутні передні кути, тканину закладають глибоким складенням, попередньо прибивши внутрішній шар до рами. Якщо кути сидіння закруглені, роблять кілька дрібних складок або збирання. Зайвий матеріал відрізають. Остаточно прибивають тканину по периметру. Після виконання цієї операції остаточно обробляють каркас, після чого закріплюють декоративну облицювальну тканину. Заключна операція – закріплення декоративної тасьми, яку пришивають тонкими кольоровими нитками.
14.5. РЕСТАВРАЦІЯ М'ЯКОГО СТІЛЕЦЯ
Особливістю м'яких стільців є пружин. Щоб забезпечити пружність і постійну форму м'якого елемента, що ремонтується, пружини необхідно перев'язати, тобто закріпити в певному положенні. Перев'язувати конусні пружини слід так, щоб кільця при осаді не стикалися один з одним, могли вільно і безшумно стискатися і розпрямлятися. Для перев'язки конусних пружин використовують помітні петлі, простий та подвійний петельні вузли. При помітній перев'язці (осадовому переплетенні) шпагат обмітають (роблять петлю) навколо дроту пружин, отримуючи рухомі вузли, що дозволяє осадити пружини та встановити їх у потрібному положенні. Пружини, встановлені на краях, беруть в облогу на "/з, середні на "/2 їх нормальної висоти. Обметочна перев'язка пружин
виробляється з протилежного боку виробу до себе. Спочатку осідають всі поперечні ряди пружин, потім поздовжні.
Закріплюють положення пружин вузловим переплетенням, при якому шпагат зав'язують на витках пружин нерухомим простим або подвійним петельним вузлом. Кінці шпагату закріплюють на рамі сидіння. Осадове та вузлове переплетення виконують або шпагатом подвійної довжини зі зворотним ходом, або відрізками шпагату, складеного вдвічі, за два проходи в одному напрямку.
Існують різні схеми перев'язки конусних пружин залежно від конструкції виробу, кількості та розмірів пружин. Зазвичай пружини перев'язують у поперечному, поздовжньому та діагональному напрямках і закріплюють кожну пружину вісьмома вузлами. У деяких випадках застосовують перев'язку тільки в поперечному та поздовжньому напрямках з
закріплення пружин чотирма вузлами. При цьому роблять проміжну перев'язку одним або двома шпагат між рядами пружин.
У сидіннях з переднім ходовим бортом до верхніх витків переднього та бічних рядів пружин із зовнішнього боку прив'язують шпагатом металевий прут діаметром 5...6 мм.
Наступна операція - покриття пружинної палітурки покривною тканиною (мішковиною), яку прибивають до верхніх кромок царг толевими цвяхами розміром 2х20 мм або шпалерними розміром 1,8х20 мм з кроком не менше 50 мм.
Після прибивання покривну тканину пришивають шнуром або крученим шпагатом діаметром 1,5...2 мм не менше ніж у трьох місцях до верхніх витків кожної пружини. Вузли в місцях пришивки та перехідний шпагат від вузла до вузла туго затягують. Поверх покривної тканини, натягнутої на пружини, укладають шар набивного матеріалу (кінського волосу), для закріплення
якого по тканині попередньо роблять стібки з крученого шпагату з кроком 250...300 мм. Під стібки підбирають набивний матеріал, укладаючи його спочатку по краях сидіння, а потім посередині, формуючи рівний і щільний шар по всій поверхні сидіння.
Заготовлені борти прошивають (простегивают), захоплюючи перші витки і дротяну обв'язку крайніх рядів пружини. Крок стібка – 20...25 мм. Простібаний борт повинен бути рівним, тугим, без завалів і нависання.
Далі на сидіння накладають шар вати, а на неї міткаль або бязь, яку туго натягують і пришивають до бортів нитками або прибивають цвяхами. Після цього остаточно обробляють виріб, а потім обтягують сидіння облицювальною тканиною. Облицювальна тканина має бути натягнута на м'який елемент з дотриманням симетрії малюнка, без зморшок і перекосів, підгорнута по краях і міцно прикріплена до каркасу шпалерними цвяхами.
інтервалом 20.,30 мм або без підкрутки приклеєна по краях. Край облицювання закривають декоративною тасьмою.
Тема 15. ЗБЕРІГАННЯ ВІДРЕСТАВРОВАНИХ МЕБЛІВ
Борг та обов'язок зберігачів та власників антикварних меблів – забезпечити, перш за все оптимальний температурно-вологісний режим у приміщенні. Оптимальна температура – 18°С. Її коливання допустимі не більше 15...20°С. Відносна вологість повітря має бути в межах 50...65%. Тим часом в осінній період, наприклад, вологість повітря в приміщеннях, що погано провітрюються, досягає 85,.90%, а з початком опалювального сезону вона знижується до 40%. Такі різкі коливання надзвичайно небезпечні для старих меблів, особливо фанерованих та оброблених маркетрі, інтарсією, мозаїкою. У виробах, де застосовані різні породи деревини, старий і новий матеріали, що по-різному реагують на зміну вологості, виникають внутрішні напруги, що призводять або до руйнування деревини, або клейового з'єднання, або того й іншого.
Не слід ставити меблі поблизу опалювальних приладів, мінімальна відстань - 0,5 м. Необхідно оберігати вироби від потрапляння на їхню поверхню прямих сонячних променів, закриваючи вікна шторами. Рекомендується час від часу переставляти меблі, щоб світло з вікна не падало постійно на одну зі сторін.
Перестановка та транспортування меблів нерідко стають причиною її пошкодження. При перестановці меблів слід піднімати її, а не рухати по підлозі, ризикуючи зламати ніжки.
Для забезпечення стійкості корпусних меблів у разі необхідності роблять підкладки під ніжки, чим також усувають перекіс та забезпечують вільне відчинення дверей. Поліровані та оброблені воском меблі необхідно оберігати від попадання на її поверхню крапель води, від контакту з гарячими предметами. Не слід піддавати меблі великим навантаженням. Для запобігання поразці м'яких меблів міллю слід застосовувати такі традиційні засоби, як лаванда або листя евкаліпта.
Тема 16. Обробка поверхонь під цінні породи дерева та каменю.
Для обробок застосовують наступні інструменти: ручник, шеперку, розхльостку, кисті біличі і тхори, гребінці сталеві, пальчикові шеперки, гумку, флейц, губку, прилад для накочення пористості. Обробка під дуб. Грунт для обробки під дуб готують із золотистої охри з додаванням цинкових білил.
Найбільш поширений прийом обробки під дуб - обробка гумовим гребінцем. Гребінець вирізається зі шматка гумової пластинки товщиною 3-5 мм, по краях якої нарізаються зубці різної величини, від найбільших до дуже дрібних (5-7 зубців на 1 см).
Лесування частіше роблять водними складами, які швидко сохнуть. По просохлому шару лісу покривають світлим масляним лаком один або два рази. При покритті лаком двічі перший шар шліфують порошком пемзи з водою, щоб надати поверхні шорсткості.
При зображенні химерного малюнка серцевинних шарів, що спостерігаються на радіальних зрізах, обробка отримала назву обробки під дзеркальний дуб. При світлому малюнку на темному тлі поверхню під обробку підготовляють, як описано вище, обробляючи її дрібним гребінцем з наступним розсіченням шарів сталевим гребінцем. Потім нігтем великого пальця, обгорненим ганчіркою, «пробирають» малюнок, знімаючи місцями частину накривання. Малюнок відтіняють м'яким пензликом. Висохлий оброблений шар забарвлюють складом для лісування, обережно протираючи ганчір'ям окремі місця, щоб зробити їх трохи світлішим. Після цього флейцем виробляють легке розтушування поверхні і після просушки покривають лаком.
При обробці під дуб іноді поверхні надають вигляду пористості, прокочуючи її сталевими зубчастими роликами. Для цього застосовують пристрої з різним набором роликів. Обробка під горіх виконується по темнішому грунті, ніж під дуб. Для цього ґрунт готують з однієї частини білил і трьох частин золотистої охри з домішкою залізного сурика з сажею або паленої умбри. Розбавляються фарби сумішшю оліфи та скипидару, взятих у рівних кількостях. Коли грунт висихає, накладається шар лісу, складений з 95% сирої умбри і 5% паленої умбри, розтертих на пиві або квасі. Попередньо обгрунтовану поверхню протирають також пивом або квасом, щоб лісування лягло рівніше. Лесировочный шар відразу розхльостують зверху вниз.
Коли лессировочний шар висохне, поверхню накривають масляним шаром, що складається з трьох частин натуральної умбри та однієї частини паленої умбри. Фарби розбавляють сумішшю оліфи зі скипидаром у рівній кількості.
Пальчикової шеперкою по сирому шару вздовж накладають шар тонкотертих олійних фарб (охри, натуральної та паленої умбри, паленої сієни). Ці фарби з палітри або зі скла, поперемінно або частково змішуючи, наводять для отримання шарів натурального горіха.
Бічні поверхні потім обробляють сухою шеперкою і відразу ж обережно розрівнюють флейцем. Остаточне лесування проводять після висихання оброблених шарів. Для цього обробку покривають тонким шаром лісування з темнішої за тоном самої обробки, приготованої з натуральної та паленої умбри, розтертих на пиві або квасі. Бічні частини обробляють у вигляді поперечних хвилястих ліній. У міру висихання поверхню покривають лаком двічі з мокрим шліфуванням першого шару лаку. Обробка під червоне дерево виконується по ґрунту золотистого кольору з червоним відтінком. Колір ґрунту складається з жовтої охри (близько 80%), залізного сурика, жовтого крона та білил, розведених сумішшю оліфи та скипидару.
По просохлому шару ґрунту наносять тонкий накривальний масляний шар, складений з палених умбри та сієни з невеликою добавкою крапп-лаку. По сирому шару лісу шеперкою наводять шари малюнка. Коли лессировочный шар висохне, його покривають лаком двічі з мокрим шліфуванням першого шару. Комбіновані обробки виконують, використовуючи описані вище прийоми; на одній і тій же поверхні можна обробити окремі поверхні під різні види цінних порід.
Послідовність операцій при обробці під мармур. Залежно від того, під білий або сірий мармур обробляється поверхня, готується біле або сірувато-блакитне тло. По невисохлому тлі двома тхірними пензликами розмальовують жилки світло-сірою лесировочной фарбою. Коли лессировочний шар висохне, його покривають лаком за двічі.
Декалькоманія. З метою отримання порівняно дешевої високохудожньої обробки поверхні під дерево і мармур, що не вимагає застосування праці висококваліфікованих художників-альфрейщиків, рекомендується використовувати спосіб декалькоманії, тобто перекладу на поверхню малюнків, що обробляється, попередньо виготовлених фабричним способом на аркушах паперу. При використанні перекладних малюнків їх розрізають на шматки, у тому числі складають картину обробки з потрібним малюнком. Потім малюнок покривають олійним лаком і накладають на добре підготовлену поверхню стіни. Коли лак затвердіє та міцно приклеїть малюнок, папір змочують водою. Клейова підкладка, на якій було надруковано картину, розмокає, і папір легко знімається з малюнка. Для міцності малюнок після висихання покривають олійним світлим лаком марок 4С або 5С.
17. Професійний блок реставратора антикварних меблів.
Ступінь підготовки: майстер реставрації меблів 2-3 розряди.
Термін навчання: - 4 місяці, 3 місяці - теорія, 1 місяць - практика.
Диплом із присвоєнням розряду.
Потрібна наступна атестація в Інституті реставрації мистецтва.
Бюджетна та договірна (платна) основа навчання.
Основна мета програми – підготовка висококваліфікованих та широко освічених майстрів у галузі реставрації меблів. Програма навчання спрямовано вивчення досвіду розвитку технологій реставрації меблів, проблем реставрації, охорони, сучасної консервації.
18. Правила реставратора.
1. Зберігати максимум старих, справжніх елементів у виробі. Необхідно
прагнути зберегти та використовувати всі частини меблів, які ще можуть
служити (деревину, облицювання, настилочні матеріали та ін), і вводити як
можна менше нових елементів. Для збереження міцності виробу допускається виготовляти нові елементи каркасу, які не будуть видно під час експозиції. В цьому випадку частини старих деталей використовують для ремонту видимих частин меблів.
2. Уникати радикальних, незворотних дій. Принцип оборотності – головний у реставрації. Усі дії, які робить реставратор, повинні мати оборотний характер (консервація, ремонт, поповнення втрат). Не допускається застосовувати недостатньо перевірені нові (особливо синтетичні) матеріали та технології, які завдають або можуть завдати непоправної шкоди виробу, що реставрується. При реставрації різьблених меблів з позолотою часто старий левкас і позолоту видаляють повністю, незалежно від ступеня безпеки об'єкта. Знищуючи авторський ґрунт і позолоту XVIII ст., ми цим спотворюємо пам'ятник. Вироблена наново обробка поверхні рукою майстра нашого часу не зберігає почерк епохи. Річ втрачає справжність.
3. Поважати природне старіння, "патину часу. Якщо виріб полірувався шовковою політурою, яка надає поверхні шовковистий блиск і виявляє глибину і переливчастість волокон деревини, то з роками ця глибина посилюється. Поверхня з благородною патиною відрізняється прозорістю, м'якістю і глибиною. більш темного, ніж первісний колір деревини.
4. Не усувати сліди реставрації, зробленої за старих часів. Дбайливе ставлення до меблів як історичної пам'ятки має утримувати реставратора від виправлення. За старих часів меблі нерідко переробляли. Ці ситуації свідчать про зміну смаків та вимог до меблів у різні історичні періоди. Ліквідуючи ці трансформації, можна втратити
сліди історії меблів, не будучи в повній впевненості, що при цьому повертається її первісний вигляд.
5. Поповнення втрат провадити лише за наявності достатньо достовірної інформації. Коли частина конструкції або декоративних елементів виробу втрачена, виникає проблема відновлення. Ідентичні або симетричні елементи, що збереглися, використовують як модель і дублюють. Так само надходять у тому випадку, коли відсутня частина
збереглася на іншому виробі, що входить до того ж гарнітуру (при реставрації
стільців, наприклад), або на іншому відомому екземплярі (коли меблі свідомо повторювали).
Як аналоги використовують інші вироби, ідентичні за часом і стилем виконання, а також креслення, малюнки, фотографії та інший ілюстративний матеріал.
6. Не намагайтеся зробити реставрацію непомітною. Багато хороших реставраторів вважають справою честі приховати реставрацію, зробити її непомітною, вважаючи, що реставровані меблі втрачають свою цінність. Вони іноді роблять додаткову дорогу і марну роботу, намагаючись замаскувати реставрацію: імітують червоточину, тріщини на шпоні,
забруднення або потертості на позолоті та оздоблювальному покритті, підробляючи нові елементи під старі. Потрібно домагатися того, щоб реставрація не була шокуючою, що дуже кидається в очі, вона повинна бути непомітною здалеку, залишаючи виріб цілісним та гармонійним. У той же час для фахівця, який вивчає старовинні меблі, різниця у старих, справжніх елементах та доповненнях має бути очевидною. Для цього цілком достатньо
при підганянні колірного тону зробити незначну відмінність між старими та новими частинами виробу.
7. Не намагатись покращити меблі. Реставрацію іноді ототожнюють з ремонтом, при якому має на меті відновити головним чином утилітарну функцію меблів і допускається свавільне поводження з нею. Такий підхід до реставрації існував у XIX ст, коли меблі середніх віків та Ренесансу були значно спотворені. Не можна допускати повторення помилок минулого щодо меблів пізнішого часу, особливо предметів, що становлять історичну чи художню цінність.
8. Не ухвалювати поспішних, необдуманих рішень. Перш ніж розпочати реставрацію, необхідно ретельно продумати весь процес і скласти план роботи, визначити методи та прийоми виконання кожного етапу. Наукові організації, такі як Всеросійський
художній науково-реставраційний центр імені академіка І. Е. Грабаря та Всесоюзний науково-дослідний інститут реставрації, які допоможуть вирішити будь-яке питання.
Як правило, проект реставрації, запропонований реставратором-виконавцем, має розглядатися та затверджуватись реставраційною радою, до складу якої входять музейні зберігачі, наукові співробітники, реставратори. Рада може внести побажання та доповнення до плану реставрації. Така практика виключає помилки під час реставрації, підвищує відповідальність виконавця і водночас дозволяє реставратору виявляти ініціативу, накопичувати досвід.
9. Зберігати всю інформацію про меблі, що реставруються. Приймаючи на реставрацію меблі, реставратор повинен зібрати всі відомості з історії пам'ятника, умовам його зберігання, що передували реставраціям і т. д. Якщо на самому виробі є якісь етикетки, маркування або інші знаки, їх необхідно зберегти.
Реставрація може багато чого відкрити в меблях: її виробника, автора, історію. Усі ці відомості потрібно зберегти. У процесі реставрації повинні бути зафіксовані всі дії, що виконуються реставратором з докладним описом матеріалів, інструментів, методів і термінів виконання тієї чи іншої операції. Всі дані вносяться до типового "Паспорта
реставрації пам'ятки історії та культури", яка є важливим документом для подальшого вивчення пам'ятника.
19. «МАЙСТЕР РЕСТАВРАТОР МЕБЛІВ».
У навчальний план включено дисципліни з реставрації деревини, декоративних поверхонь, скульптури та каменю, меблів та інших предметів декоративно-ужиткового мистецтва. Особлива увага у процесі навчання приділяється сучасним методам реставраційної роботи, проблемам охорони пам'яток, питанням менеджменту у сфері використання та пропаганди культурної спадщини. Програма навчання базується на новітніх інформаційних та комп'ютерних технологіях, нових методах реставрації меблів.
Основні теоретичні курси.
- історія мистецтв
- історія російського мистецтва
- історія декоративно-ужиткового мистецтва
- введення у професію реставратора
- Реставраційні матеріали
- правові основи реставрації, арт-менеджмент, основи ринкової економіки
- основні технологічні процеси реставрації
- матеріалознавство
- інструменти та обладнання для реставрації
- реконструкція, відтворення та охорона пам'яток культури
- атрибуція та експертиза предметів ДПІ
-сучасні проблеми реставраційної науки
- історія та методологія реставраційної науки
Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче
Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.
Розміщено на http://www.allbest.ru/
Реферат на тему: "Безпека робочого місця"
Вступ
З розвитком науково-технічного прогресу важливу роль відіграє можливість безпечного виконання людьми своїх трудових обов'язків. У зв'язку з цим було створено та розвивається наука про безпеку праці та життєдіяльності людини.
Безпека життєдіяльності - це комплекс заходів, спрямованих на забезпечення безпеки людини в середовищі, збереження її здоров'я, розробку методів та засобів захисту шляхом зниження впливу шкідливих та небезпечних факторів до допустимих значень, вироблення заходів щодо обмеження шкоди у ліквідації наслідків надзвичайних ситуацій мирного та військового часу .
Мета роботи - вивчення безпеки праці робочому місці, вплив шкідливих чинників працювати і заходи захисту від них.
Охорона здоров'я трудящих, забезпечення безпеки умов праці, ліквідація професійних захворювань та виробничого травматизму становить одну з головних турбот людського суспільства. Звертається увага на необхідність широкого застосування прогресивних форм наукової організації праці, мінімізації ручної, малокваліфікованої праці, створення обстановки, що виключає професійні захворювання та виробничий травматизм.
На робочому місці мають бути передбачені заходи захисту від можливого впливу небезпечних та шкідливих факторів виробництва. Рівні цих чинників нічого не винні перевищувати граничних значень, обумовлених правовими, технічними і санітарно-технічними нормами. Ці нормативні документи зобов'язують до створення робочому місці умов праці, у яких вплив небезпечних і шкідливих чинників працюючих або усунуто зовсім, або перебуває у допустимих межах.
Реставратор архівних та бібліотечних матеріалів 4-го розряду
1. Основні причини небезпек у виробничому середовищі обраної професії
Характеристики робіт. Реставрація, знезараження та консервація сучасних друкованих видань та документів на папері, що мають комбіновані пошкодження, сильно забруднені, з хімічно стійким текстом та зображенням. Візуальне визначення пошкоджень механічного та біологічного характеру. Розплетення та розброшування друкованих видань та документів. Промивання листів. Просочення основи зміцнюючим розчином. Зміцнення листів одно- та двостороннім нашаруванням реставраційного паперу. З'єднання множинних розривів аркуша, зокрема за текстом. Поповнення втрачених частин аркуша. Консервація методом інкапсулювання. Брошурування із формуванням блоків. Палітурка в цільно картонну обкладинку. Проведення дезінфекції та дезінсекції у камерах хімічними методами.
Реставратор архівних та бібліотечних матеріалів 4-го розряду. Повинен знати: види та причини пошкоджень сучасних документів та книг; способи та засоби масової реставрації та консервації документів та книг; правила брошурування та переплетення сучасних документів та друкованих видань; хімічні способи дезінфекції та дезінсекції документів та друкованих видань; види матеріалів, інструменту та обладнання, що застосовуються для знезараження, реставрації та палітурки.
Фізичні виробничі фактори дуже різноманітні за своїми якісними характеристиками та впливом на організм, до них відносяться мікроклімат робочої зони (температура, відносна вологість і швидкість руху повітря, інфрачервоне випромінювання)
Для всіх факторів виробничого середовища встановлюються гігієнічні нормативи – граничні допустимі концентрації, дози, рівні. У реальних умовах вони діють на організм працюючих не ізольовано, а, як правило, спільно у різних якісних та кількісних поєднаннях.
Шкідливі фактори трудового процесу пов'язані з нераціональною організацією праці робочого місця, відсутністю або недостатньою механізацією, ергономічними дефектами обладнання та робочих меблів, невідповідністю режимів праці психофізіологічним можливостям організму. До шкідливих факторів трудового процесу відносяться динамічні та статичні перевантаження опорно-рухового та нервово-м'язового апарату, що виникають внаслідок переміщення важких речей, що додаються великих зусиль, вимушеної робочої пози, частих нахилів тулуба.
Згідно з Гігієнічною класифікацією праці (за показниками шкідливості та небезпеки факторів виробничого середовища, тяжкості та напруженості трудового процесу), виробничі фактори ділять на три класи: оптимальні, при яких виключено несприятливий вплив на організм і створюються передумови для збереження високого рівня працездатності; допустимі, що не перевищують гігієнічних нормативів, під впливом яких можливі лише функціональні зміни, що встановлюються до початку наступної зміни; шкідливі та небезпечні трьох ступенів, причому третій ступінь характеризується підвищеною небезпекою розвитку професійних захворювань та отруєнь.
Заходи профілактики несприятливого впливу П. в. на організм визначаються їх якісними та кількісними характеристиками та джерелами освіти, умовами впливу на працюючих. Основні напрями профілактики - технічні та організаційні: удосконалення технології (перехід на безперервні процеси виробництва, безвідходну, екологічно безпечну технологію, комплексна механізація та автоматизація виробництва, що передбачає зменшення утворення шкідливостей та впливу їх на робочу зону, промисловий майданчик та навколишнє середовище). Важливе значення мають удосконалення вентиляційних та архітектурно-планувальних рішень, у необхідних випадках - використання ефективних засобів індивідуального захисту, попереджувальний та поточний санітарний нагляд, лікувально-профілактичні заходи (попередні та періодичні медогляди осіб, які мають контакт із П. ст., цілеспрямована диспансеризація, усунення від робіт у несприятливих умовах жінок у період вагітності;
2. Розібрати можливі варіанти розташування робочої зони та зони перебування працівника
Робоче місце - це неподільна в організаційному відношенні (у даних конкретних умовах) ланка виробничого процесу, що обслуговується одним або декількома робітниками, призначена для виконання однієї або декількох виробничих або обслуговуючих операцій, оснащена відповідним обладнанням та технологічним оснащенням. У більш широкому значенні - це елементарна структурна частина виробничого простору, в якій суб'єкт праці взаємопов'язаний з розміщеними засобами та предметом праці для здійснення одиничних процесів праці відповідно до цільової функції отримання результатів праці.
Нормативні документи
У Російській Федерації вимоги до робочого місця визначаються такими документами:
* Трудовим кодексом Російської Федерації,
* Нормативно-правовими актами суб'єктів РФ,
* Державними та міжнародними стандартами.
Дані документи містять вимоги до організації та ергономіки робочого місця, а також встановлюють правила, процедури, критерії та нормативи, спрямовані на збереження життя та здоров'я працівників у процесі їхньої трудової діяльності.
Робочі місця можна класифікувати за такими ознаками та категоріями.
За ступенем автоматизації трудового процесу:
* Робоче місце з ручною роботою - трудові процеси виконуються вручну.
* Робоче місце ручної механізованої роботи - робітники користуються механізованим інструментом із зовнішнім приводом.
* Робоче місце машинно-ручної роботи - оснащене машиною (верстатом, механізмом), яка працює за безпосередньою участю працівника.
* Машинне робоче місце - основна робота виконується машиною, а управління нею та допоміжна робота здійснюються робітником.
* Автоматизоване робоче місце - основна робота виконується машиною, допоміжні роботи механізовані частково або повністю.
* Апаратурне робоче місце - оснащене спеціальним обладнанням, у якому виробничі процеси здійснюються шляхом на предмет праці теплової, електричної чи фізико-хімічної енергії.
За ступенем спеціалізації:
* Спеціальні - за робочим місцем закріплено від 1 до 3 операцій. Застосовується в масовому типі виробництва, при поточних методах виготовлення продукції.
* Спеціалізовані - за робочим місцем закріплено від 3 до 10 операцій. Застосовується у серійному виробництві, за партійних методів обробки.
* Універсальні - на робочому місці може виконуватися більше 10 операцій. Використовується в одиничному виробництві при індивідуальних методах виготовлення продукції.
По виконуваним працівником функцій:
* Робоче місце керівника.
* Робоче місце спеціаліста.
* Робоче місце службовця.
* Робоче місце робітника.
* Робоче місце молодшого обслуговуючого персоналу тощо.
За умовами праці:
* З нормальними умовами.
* З важкою фізичною працею.
* Зі шкідливими умовами.
* З особливо важкою фізичною працею.
* З особливо шкідливими умовами.
* З високою нервово-психічною напруженістю.
* З монотонною працею.
За часом функціонування:
* Однозмінні.
* Багатозмінні.
За кількістю устаткування, що обслуговується:
* Без обладнання.
* Одноверстатні (одноагрегатні).
* Багатоверстатні (багатоагрегатні, багатоапаратні).
За ступенем рухливості:
* Стаціонарні.
* Пересувні.
За професійною ознакою. Наприклад, можна виділити робочі місця бухгалтера, лікаря-терапевта, діловода, тесляра, водія і т.д.
Залежно від специфіки трудового процесу можуть бути й інші ознаки класифікації.
Робочий простір
Відповідно до конструкції робочого місця має бути забезпечене виконання трудових операцій у межах зони досяжності моторного поля. Зони досяжності моторного поля для середніх розмірів тіла наведені на малюнках 1 і 2.
Рисунок 2.1 – Зона досяжності моторного поля у вертикальній площині.
Рисунок 2.2 – Зона досяжності моторного поля у горизонтальній площині при висоті робочої поверхні над підлогою 725 мм.
Виконання частих трудових операцій має бути забезпечене в межах зони легкої досяжності та оптимальної зони моторного поля, наведених на малюнку 3.
Рисунок 2.3 – Зони для виконання ручних операцій:
1 - зона для розміщення найбільш важливих і часто використовуваних предметів (оптимальна зона моторного поля); 2 - зона для розміщення предметів, що часто використовуються (зона легкої досяжності моторного поля); 3 - зона для розміщення предметів, що рідко використовуються (зона досяжності моторного поля).
Розмірні характеристики робочого місця.
Конструкція робочого місця повинна забезпечувати оптимальне положення співробітника, що досягається за рахунок регулювання висоти сидіння та підставки для ніг. Висота робочої поверхні береться по номограмі (рисунок 4) для працюючого зростанням 1800 мм. Оптимальна робоча зона для працюючих нижчого зростання досягається за рахунок збільшення висоти робочого сидіння та підставки для ніг на величину, рівну різниці між висотою робочої поверхні для працюючого зростанням 1800 мм і висотою робочої поверхні, оптимальною для зростання даного працюючого.
Підставка для ніг має бути регульованою по висоті. Ширина має бути не менше 300 мм, довжина - не менше 400 мм. Поверхня підставки має бути рифленою. По передньому краю слід передбачати бортик заввишки 10 мм.
Малюнок 2.4 – Номограма залежності висоти робочої поверхні (1), простору для ніг (2) та висоти робочого сидіння (3) від зростання людини.
Внутрішній об'єм.
Важливим фактором є простір під столом, його має бути достатньо, щоб зручно згинати та розгинати коліна.
Малюнок 2.5 – Простір для ніг (ширина не менше 500 мм): a – відстань від сидіння до нижнього краю робочої поверхні не менше 150 мм; h – висота простору для ніг не менше 600 мм.
3. Організація робочого місця з урахуванням ергономічних засад безпеки праці
безпека праця робочий реставратор
Організація робочого місця є матеріальну основу, що забезпечує ефективне використання обладнання та робочої сили. Головною її метою є забезпечення високоякісного та ефективного виконання роботи у встановлені терміни на основі повного використання обладнання, робочого часу, застосування раціональних прийомів та методів праці, створення комфортних умов праці, що забезпечують тривале збереження працездатності працівників. Для досягнення цієї мети до робочого місця висуваються технічні, організаційні, економічні та ергономічні вимоги.
З технічного боку робоче місце має бути оснащене прогресивним обладнанням, необхідним технологічним та організаційним оснащенням, інструментом, контрольно-вимірювальними приладами, передбаченими технологією, підйомно-транспортними засобами.
З організаційної сторони наявне робочому місці устаткування має бути раціонально розташоване не більше робочої зони; знайдено варіант оптимального обслуговування робочого місця сировиною, матеріалами, заготовками, деталями, інструментом, ремонтом обладнання та оснащення, збиранням відходів; забезпечені безпечні та нешкідливі для здоров'я робочих умови праці.
З економічного боку організація робочого місця має забезпечити оптимальну зайнятість працівників, максимально високий рівень продуктивності праці та якість роботи.
Ергономічні вимоги мають місце під час проектування обладнання, технологічного та організаційного оснащення, планування робочого місця.
Процесу праці працівника, незалежно від цього, які функції він виконує, властиві властиві йому закономірності, определяющие:
Розміщення працівника у робочій зоні;
Положення робочої зони;
Послідовність, кількість та просторову довжину складових трудовий процес трудових рухів;
Послідовність входження людини у роботу;
Поява, нарощування та зниження стомлюваності.
Ергономіка досліджує вплив, чинний на функціональний стан і працездатність людини різними факторами виробничого середовища. Останні враховуються при проектуванні обладнання, організаційного та технологічного оснащення, при обґрунтуванні планування робочих місць. Правильне планування має передбачати таке розміщення працівника в зоні робочого місця та таке розташування в ньому предметів, що використовуються в процесі роботи, які б забезпечили найбільш зручну робочу позу; найбільш короткі та зручні зони руху; найменш стомлюючі положення корпусу, рук, ніг та голови при тривалому повторенні певних рухів.
Режим праці та відпочинку.
Одним із важливих заходів щодо зниження стомлюваності є встановлення правильного режиму праці та відпочинку. Чергування роботи та перерв для відпочинку має бути обґрунтовано фізіологічно та психологічно. При організації відпочинку необхідно враховувати особливості відновлення функціонального стану працюючого. Так, якщо до кінця роботи стомлюваність була значною, то в першу годину відпочинку стан організму не зміниться. Відновлення відбувається поступово. Отже, організація відпочинку має визначатися характером роботи, і навіть умовами побуту людини її схильностями. Наприклад, при зосередженій роботі з підвищеною увагою рекомендуються часті, але короткі перерви, оскільки тривалі можуть призвести до втрати ритму. Такі ж перерви необхідні і при тривалій монотонній праці, проте в період підвищеної працездатності вони повинні бути короткішими, а після появи втоми - тривалішими.
Дисципліна праці.
Дисципліна праці - обов'язкове всім працівників підпорядкування правилам поведінки, визначеним відповідно до цього Кодексу, іншими федеральними законами, колективним договором, угодами, локальними нормативними актами, трудовим договором.
Роботодавець зобов'язаний відповідно до трудового законодавства та інших нормативних правових актів, що містять норми трудового права, колективного договору, угод, локальних нормативних актів, трудового договору створювати умови, необхідні для дотримання працівниками дисципліни праці.
Управління дисципліною праці.
Існуючі методи управління дисципліною праці можна поділити на економічні, психологічні, правові. Зупинимося докладніше на методах правового впливу.
КЗпП розрізняє чотири способи: переконання, заохочення, примус, організація праці. Практика їх застосування налічує тисячоліття. Протягом століть змінюються не методи, а їх зміст та комбінація.
Наприклад, змінюються види покарань, заохочень, переконань. Переконання - це основний спосіб управління дисципліною праці. Це - виховання, вплив на свідомість працівника з метою спонукати його до корисної діяльності або запобігти небажаним вчинкам.
Найчастіше використовуються такі методи управління дисципліною праці, як заохочення та примус.
Метод заохочення.
Заохочення - це визнання заслуг працівника шляхом надання йому пільг, переваг, публічного пошанування, підвищення його престижу. Кожна людина має потреби у визнанні, в матеріальних цінностях. На їхню реалізацію і спрямоване заохочення.
Однак, використовуючи заохочення, можна отримати подвійний результат: привести колектив до конфліктів до його розпаду і, навпаки, об'єднати і згуртувати його.
Заохочення здійснюється за допомогою винагороди. Винагорода – це отримання те, що людина вважає собі цінним. Поняття цінності в різних людей різниться. Для однієї людини в деяких умовах кілька годин щиро дружні стосунки можуть бути більш цінними, ніж велика сума грошей. У організації зазвичай маємо справу з двома головними типами винагороди: внутрішнім і зовнішнім.
Внутрішню винагороду дає сама робота.
Це такі цінності, як самоповагу, значимість виконуваної роботи, її змістовність, усвідомлення отриманого результату та ін.
Для того щоб забезпечити отримання працівником внутрішньої винагороди, необхідно створити йому нормальні умови роботи, забезпечивши всім необхідним, визначити його права та обов'язки, відповідальність та чітко поставити завдання.
Метод примусу.
Підставою дисциплінарної відповідальності є дисциплінарний провина, тобто винне, протиправне невиконання або неналежне виконання працівником своїх трудових обов'язків. За вчинення такого провини роботодавець застосовує до працівника примус. Під примусом розуміється зовнішній вплив на поведінку працівника у межах, встановлених трудовим законодавством.
4. Проаналізувати професійні ризики для обраної професії за методиками методичного вказівки «Виявлення та оцінка професійного ризику»
Оцінка ризику з метою охорони праці.
З позиції охорони праці професійний ризик визначають для встановлення ступеня небезпеки обладнання та технологій, для оцінки стану охорони праці та для розробки системи технічних та організаційних заходів щодо зниження рівня виробничого травматизму.
Величину виробничого травматизму можна визначити як:
де r1 - показник, що відображає характер та ступінь тяжкості ушкоджень у виробничих людино-машинних системах; r2 - частота виникнення травм та аварій; r3 – матеріальні наслідки подій.
Кожен показник оцінюється за 10-бальною шкалою. Залежно від величини R встановлюють клас умов праці та рівень ризику.
Визначення умов праці та рівень ризику за розрахунковим значенням R (таблиця 4.1)
|
Клас умов праці (УТ) |
Рівень ризику |
||
|
Прийнятний |
|||
|
Підвищений |
|||
|
Істотний |
|||
|
Дуже високий |
|||
|
Екстремальний |
За розрахунками оцінки ризику у професії заготовщик льоду 3-го розряду, ми отримали результат R=529, що дуже високий рівень ризику в даної спеціальності.
Травматизм та професійна захворюваність.
Професійні хвороби є однією з найчисленніших груп захворювань, які є причиною не тільки найвищої інвалідизації людей, а й однією з частих причин смертності працездатного населення на земній кулі. Професійні хвороби, зумовлені різними професійними шкідливостями, слід розглядати як явище неминуче. Виникнення професійних хвороб багато в чому залежить від недосконалості технологічного процесу та обладнання.
Виробниче середовище, в якому протікає трудова діяльність людини, при недотриманні гігієнічних вимог негативно впливає на здоров'я та працездатність людини. Вона складається з природно-кліматичних факторів (як частина зовнішнього середовища, що оточує людину) та факторів, пов'язаних з професійною діяльністю, які прийнято називати шкідливими факторами. Ті самі чинники можуть бути небезпечними.
Небезпечними називаються фактори, здатні за певних умов викликати гостре порушення здоров'я чи загибель організму. Шкідливими називаються фактори, які негативно впливають на працездатність або викликають професійні захворювання.
Усі чинники, здатні викликати зниження працездатності, появу гострих і хронічних отруєнь і захворювань, впливати зростання захворюваності з тимчасової втратою працездатності і інші негативні наслідки, прийнято називати «виробничі шкідливості». ГОСТ 12.0.003-74 підрозділяє небезпечні та шкідливі виробничі фактори за природою на такі групи: фізичні, хімічні, біологічні та психофізіологічні.
До групи фізичних факторів входять: шум, вібрація та інші види коливальних впливів, іонізуючі та неіонізуючі випромінювання, кліматичні параметри (температура, вологість, рухливість повітря), рівень освітленості, а також фіброгенний пил. Група хімічно небезпечних та шкідливих виробничих факторів за характером впливу на організм людини поділяється на: загальнотоксичні, дратівливі, сенсибілізуючі, канцерогенні, мутагенні, що впливають на репродуктивну функцію. До них відносяться токсичні речовини різного агрегатного стану, здатні викликати будь-які види загального, місцевого або віддаленого несприятливого впливу на організм. Біологічні – патогенні мікроорганізми, мікробні препарати, біологічні пестициди, сапрофітна спороутворююча мікрофлора, мікроорганізми-продуценти мікробіологічних препаратів. Психофізіологічні небезпечні та шкідливі виробничі фактори поділяються на фізичні (статичні та динамічні) перевантаження, підйом та перенесення тяжкості, незручне положення тіла, тривалий тиск на шкіру, м'язи, суглоби та кістки та нервово-психічні навантаження (розумове та емоційне перенапруга, монотонність праці та перенапруження) аналізаторів). Виробничі шкідливості, як правило, надають комплексний та комбінований вплив на працюючих людей.
Професійне захворювання - захворювання, спричинене впливом шкідливого фактора в умовах виробництва та підтверджене в установленому порядку. Щорічно реєструються гострі професійні отруєння та захворювання, а також хронічна професійна патологія, що виявляється при періодичних медичних оглядах, становлять незначний відсоток від загальної кількості випадків та днів тимчасової втрати працездатності. Однак ця патологія має велике соціально-гігієнічне та соціально-економічне значення. Діагноз професійного захворювання є переконливим доказом впливу на здоров'я працюючих несприятливих умов праці, які потребують зміни, іноді невідкладної.
Термін «профзахворювання» має законодавчо-страхове значення. Список професійних захворювань затверджується у законодавчому порядку.
До професійних захворювань відносять:
1. Захворювання, в етіології яких головна роль належить певному професійному фактору (при силікозе-пилу діоксиду кремнію, при професійних інтоксикаціях-промислових отрутах тощо)
2. Деякі загальні захворювання, у розвитку яких встановлено причинний зв'язок із впливом певних факторів виробничого середовища. Наприклад, бронхіальна астма – у робітників деяких хімічних виробництв, сільського господарства; туберкульоз - у медичних працівників, які мають контакт із хворими на туберкульоз тощо.
Залежно від тривалості впливу професійного чинника розрізняють гострі та хронічні професійні захворювання. До гострих професійних захворювань відносяться ті, що виникли раптово, після одноразового (протягом не більше однієї робочої зміни) впливу шкідливого фактора виробничого середовища. До хронічних професійних захворювань відносяться захворювання, що розвинулися внаслідок тривалого та багаторазового впливу шкідливих факторів виробничого середовища.
Основною причиною професійного захворювання може бути інтенсивна короткочасна або тривала дія шкідливих факторів внаслідок аварії, порушення нормального перебігу технологічного процесу, несправності або відсутності санітарно-технічних пристроїв; неправильного застосування чи відсутності засобів індивідуального захисту.
У системі заходів щодо боротьби з професійними захворюваннями велике значення мають їх своєчасна реєстрація, облік та розслідування. Крім того, є чимало способів, які допомагають боротися з фізичними, хімічними, біологічними небезпеками, що чатують на виробництві:
Заміна шкідливих речовин менш шкідливими чи безпечними;
Ізоляція (якщо все ж таки відмовитися від використання небезпечної речовини не можна, її слід тримати подалі від працюючих, щоб уникнути контакту);
Огородження (завдання – забезпечити герметичність);
Вентиляція (система повітрообміну видалення виробничих шкідливостей);
Зволоження (заміна «сухих» процесів «вологими»);
Персональний захист (захисний одяг, взуття, обладнання).
Виробничий травматизм. Травмою називають порушення анатомічної цілісності чи фізіологічних функцій тканин чи органів людини, викликане раптовим зовнішнім впливом.
Виробнича травма називається раптове гостре порушення здоров'я, що відбулося на робочому місці або під час перебування на території підприємства. У ряді галузей промисловості виробничий травматизм продовжує займати значне місце у загальній захворюваності, хоча у боротьбі з ним за останні десятиліття досягнуто великих успіхів.
Нещасні випадки з виробництва діляться:
За кількістю постраждалих: на одиночні та групові;
По тяжкості: легкі, важкі, з летальним кінцем;
Залежно від обставин: пов'язані з виробництвом, які не пов'язані з виробництвом, але пов'язані з роботою.
Нещасний випадок визнається пов'язаним з роботою, якщо він стався при виконанні будь-яких дій на користь підприємства за його межами (в дорозі на роботу або з роботи), при виконанні державних або громадських обов'язків, при виконанні обов'язку громадянина РФ з порятунку людського життя і т.д. п. Нещасні випадки, що сталися на території підприємства та у місцях, спеціально обумовлених у положенні про розслідування нещасних випадків на провадженні, повинні бути розслідувані.
Необхідно розрізняти фактор, що травмує, і причину нещасного випадку. Травмуючий фактор безпосередньо викликає травму, а причиною нещасного випадку вважають результат порушення стандартів, правил або інструкцій з техніки безпеки. Нещасний випадок може статися через різні причини:
технічних, санітарно-гігієнічних, організаційних, психологічних та фізіологічних, а також через відсутність засобів індивідуального захисту.
Аналізу нещасних випадків передує їхня класифікація з причин. Основні причини виробничого травматизму можуть бути такі.
Технічні причини, які можна охарактеризувати як причини, що не залежать від рівня організації праці на підприємстві, а саме: недосконалість технологічних процесів, конструктивні недоліки обладнання, пристроїв, інструментів; недостатня механізація важких робіт, недосконалість огорож, запобіжних пристроїв, засобів сигналізації та блокувань; міцнісні дефекти матеріалів тощо.
Організаційні чинники, які залежать від рівня організації праці для підприємства. До них належать: недоліки утримання території, проїздів, проходів; порушення правил експлуатації устаткування, транспортних засобів, інструменту; недоліки у створенні робочих місць; порушення технологічного регламенту; порушення правил та норм транспортування, складування та зберігання матеріалів та виробів; порушення норм та правил планово-попереджувального ремонту обладнання, транспортних засобів та інструменту; недоліки у навчанні робітників безпечним методам праці; недоліки у створенні групових робіт; слабкий технічний нагляд за небезпечними роботами; використання машин, механізмів та інструментів не за призначенням; відсутність чи незастосування засобів індивідуального захисту тощо.
Санітарно-гігієнічні причини, до яких можна віднести підвищений (вищий за ГДК) вміст у повітрі робочих зон шкідливих речовин; недостатнє чи нераціональне висвітлення; підвищені рівні шуму, вібрації; несприятливі метеорологічні умови, наявність різних випромінювань вище за допустимі значення; порушення правил особистої гігієни тощо.
Особистісні (психофізіологічні) причини, до яких можна віднести фізичні та нервово-психічні навантаження працюючого. Більшість нещасних випадків трапляється внаслідок певних дій та рухів, які можна назвати помилковими. Помилкові дії викликаються різними причинами, найбільш загальними з яких є: стомленість і втома, відсутність або недостатність знань та навичок, невідповідність індивідуально-психологічних якостей вимогам трудової діяльності, неправильний пристрій обладнання, аварійна зміна обстановки, незадовільне санітарно-гігієнічне середовище та ін. робити помилкові дії через стомлення, викликане великими фізичними (статичними чи динамічними) перевантаженнями, розумовим перенапругою аналізаторів (зорового, слухового, тактильного), монотонністю праці, стресовими ситуаціями, хворобливим станом. До травми може призвести невідповідність анатомо-фізіологічних та психічних особливостей організму характеру виконуваної роботи.
За нещасні випадки, пов'язані з виробництвом, адміністрація несе відповідальність, а потерпілому виплачується допомога з тимчасової непрацездатності у розмірі середнього заробітку за рахунок коштів підприємства. У разі інвалідності, що виникла внаслідок каліцтва, або іншого пошкодження здоров'я, потерпілому призначається пенсія. Крім того, йому відшкодовуються матеріальні збитки внаслідок втрати працездатності у розмірі різниці між втраченим середньомісячним заробітком та пенсією з інвалідності.
Загальні заходи щодо запобігання травматизму складаються з організаційно-технічних, загальносанітарних та індивідуально-захисних.
Організаційно-технічні заходи складаються із заходів щодо запобігання нещасним випадкам та заходам, що попереджають захворювання на Виробництві, а також покращують загальні умови праці. До заходів щодо запобігання захворюванням на виробництві відносяться: проведення попереднього медичного огляду вступників на роботу та проведення періодичних медичних оглядів; утримання робочих та побутових приміщень у належному стані; застосування пристроїв для зниження шуму, вібрації. Заходами щодо загального покращення умов праці є: впровадження механізації, автоматизації з метою зниження трудомістких процесів; поліпшення природного та штучного освітлення; забезпечення інструкціями з техніки безпеки та виробничої санітарії; проведення навчання працюючих. Організаційно максимальна безпека праці забезпечується застосуванням огорож, запобіжних та блокувальних пристроїв, а також встановлення сигналізацій.
Випадки травматизму за організаційними принципами трапляються внаслідок неправильних дій (або бездіяльності) інженерно-технічних працівників та робітників, які виражаються у невиконанні ними своїх посадових обов'язків, порушенні встановленої технології та організації праці, вимог правил експлуатації обладнання та правил безпеки праці та обумовлених незнанням, недостатньою кваліфікацією або недисциплінованістю. Усунення цих чинників є першорядним завданням профілактики виробничого травматизму.
До загальносанітарних заходів належать: забезпечення раціонального режиму праці та відпочинку; медичне обслуговування; обладнання санітарно-побутових приміщень, робочих місць. Індивідуально-захисні заходи полягають у наступному: забезпечення працюючих спецодягом, взуттям та іншими засобами індивідуального захисту, робочі місця забезпечують плакатами безпеки праці.
Поведінка працівників у процесі виробництва регламентується посадовими обов'язками, виробничим завданням, а також вимогами виробничої, трудової та технологічної дисципліни. Незадовільне виконання посадових обов'язків, порушення вимог виробничої, трудової та технологічної дисципліни стають організаційними причинами травматизму, які мають бути усунені.
Дуже важливим, з погляду профілактики травматизму, є виконання вимог ГОСТ 12.0.004-90 щодо навчання та проведення інструктажу працюючих.
Якщо попередити несприятливі наслідки помилкових дій технічними засобами неможливо, необхідно здійснити інші заходи: змінити режим праці, якщо причиною помилкової дії є втома, навчити персонал, якщо помилкову дію викликано відсутністю навички тощо. Якщо усунути помилкові дії все ж таки не вдається, то особи, які допускають такі помилкові дії, повинні бути усунені від роботи. Можна говорити про професійну непридатність працівника до певного виду праці.
Для правильного вирішення питань управління здоров'ям працюючих та розробки оздоровчих заходів, спрямованих на зниження захворюваності, необхідні глибоке розуміння причин, що підтримують її певний рівень, та достовірні докази впливу на неї тих чи інших факторів, насамперед виробничо-професійних, усунення чи зниження впливу яких найреальніше. Зниження захворюваності з тимчасовою втратою працездатності має як соціальне, а й економічне значення, оскільки сприяє збереженню у сфері виробництва значної кількості працюючих.
5. Роль правових та нормативних документів у забезпеченні безпеки праці
Характерною особливістю сучасного розвитку Росії є зростання ролі держави у процесах забезпечення безпеки різних сфер життєдіяльності російського суспільства.
Забезпечення безпеки життєдіяльності є найважливішим державним завданням. Нині у Росії природне право прийнято як принцип державного права. Так Конституція Російської Федерації проголошує, що «людина, її правничий та свободи є найвищою цінністю. Визнання, дотримання та захист права і свободи - обов'язок держави. Основні правничий та свободи людини неотчуждаемы і належать кожному від народження. Здійснення права і свободи людини має порушувати права і свободи інших громадян».
Права людини на життя та здоров'я відносяться до основних прав людини та охороняються Конституцією. Звідси випливає, що завдання реалізації цих прав - державне завдання.
Сфера державної діяльності, метою якої є реалізація прав громадян життя і здоров'я у процесі праці, називається охороною праці.
Задля більшої охорони праці Росії державою розроблено і вдосконалюються нормативні правові основи, створено відповідні органи управління та регулювання, здійснюється нагляд і контроль, до правопорушників застосовуються необхідних заходів впливу.
Діяльність з охорони праці базується на нормативних правових засадах, що є сукупністю норм права, що регулюють відносини між роботодавцями та працівниками у сфері охорони праці.
Охорона праці - це система збереження життя і здоров'я працівників у процесі трудової діяльності, що включає правові, соціально-економічні, організаційно-технічні, санітарно-гігієнічні, лікувально-профілактичні, реабілітаційні та інші заходи (ст. 209 Трудового кодексу Російської Федерації) . Наведене визначення поняття «охорона праці» дає уявлення у тому, наскільки великі її нормативно-правові основи.
Сучасні нормативні правові основи (НУО) охорони праці включають загальну, особливу та спеціальну частини.
Загальна частина встановлює вимоги щодо всіх видів діяльності. До загальної частини нормативно-правових основ охорони праці належать: Трудовий кодекс Російської Федерації, Федеральний закон «Про основи охорони праці в Російській Федерації», укази Президента, постанови Уряду РФ, постанови Міністерства охорони здоров'я та соціального розвитку, ухвали та накази інших міністерств міжгалузевої компетенції.
Особлива частина стосується окремих видів діяльності, наприклад, експлуатація електричних або теплових установок, об'єктів котлонагляду або підйомних споруд, будівництво, транспорт, зв'язок та ін.
Спеціальна частина регламентує питання охорони праці окремій організації, підприємстві. До спеціальної частини належать накази та розпорядження керівника організації, затверджені ним переліки, підписані уповноваженою комісією протоколи, зареєстровані в установленому порядку журнали, посвідчення та інші нормативні правові акти (НПА).
Правові акти, які утворюють нормативну правову основу охорони праці.
1. Управління охороною праці.
Вимоги до системи управління охороною праці:
Трудовий кодекс, ст. 216.
ГОСТ 12.0.006-2002. "Загальні вимоги до системи управління охороною праці в організації".
Вимоги до нормативних правових актів з охорони праці:
Трудовий кодекс, ст. 211.
ПП № 399 від 23.5.00 р. «Про нормативні правові акти, що містять державні нормативні вимоги охорони праці».
Вимоги до органів управління охороною праці:
Трудовий кодекс, ст. 217, 218.
ПМТ № 10 від 22.01.01 р. «Міжгалузеві нормативи чисельності працівників служби охорони праці в організаціях».
Вимоги до планування та фінансування заходів з охорони праці:
Трудовий кодекс, ст. 226.
Вимоги до організації виконання заходів щодо охорони праці
Вимоги щодо контролю ефективності заходів з охорони праці:
Міжгалузеві правила з охорони праці при виконанні різних видів діяльності та робіт.
Трудовий кодекс, гол. 57.
ФЗ № 134-ФЗ від 8.08.01 р. «Про захист прав юридичних та індивідуальних підприємців під час проведення державного контролю (нагляду)». Наказ МНС № 132 від 17.03.03 р. "Інструкція з організації та здійснення пожежного нагляду в Російській Федерації".
Затверджено ДЕН 26.01.01 р. «Інструкція щодо проведення заходів щодо контролю при здійсненні державного енергетичного нагляду за обладнанням, будинками та спорудами електричних та теплових установок, електростанцій, котелень, електричних та теплових мереж енергопостачальних організацій та споживачів теплової та електричної енергії».
Наказ МОЗ № 228 від 17.07.02 р. "Про порядок проведення заходів щодо контролю при здійсненні державного санітарно-епідеміологічного нагляду".
Вимоги до статистичної звітності з питань забезпечення безпечних умов праці, з нещасних випадків та профзахворювань:
ПРС № 24 від 8.7.04 р. «Про затвердження статистичного інструментарію для організації статистичного спостереження за чисельністю, оплатою та умовами праці працівників на 2005 рік».
ПРС № 23 від 6.7.04 р. "Про затвердження статистичного інструментарію для організації статистичного спостереження за чисельністю та складом населення, діяльністю, що здійснюється у сфері охорони здоров'я на 2005 рік".
2. Професійна підготовка та навчання працівників з охорони праці.
Вимоги до підготовки та навчання фахівців з охорони праці, інших керівників та фахівців та робітників:
Трудовий кодекс, ст. 225.
ГОСТ 12.0.004-90 "Організація навчання безпеки праці". ПМТ та ПМВ № 1/29 від 3.01.03 р. «Про затвердження порядку навчання з охорони праці та перевірки знань вимог охорони праці працівників організацій».
ПрМЗ № 229 від 29.6.00 р. «Про професійну гігієнічну підготовку та атестацію посадових осіб та працівників організацій».
Інші постанови та накази керівників міністерств та відомств міжгалузевої компетенції з питань підготовки та навчання працівників.
3. Забезпечення безпечних умов праці
Вимоги до обладнання, виробничих процесів, приміщень, робочих місць:
Трудовий кодекс, ст. 215.
Закон «Про технічне регулювання»
ГОСТ 12.2.003-91. «Система стандартів безпеки праці. Устаткування виробниче. Загальні вимоги безпеки».
Стандарти вимог безпеки до виробничого обладнання (група 2 ССБТ)
ГОСТ 12.3.002-75. «Система стандартів безпеки праці. Процеси виробничі. Загальні вимоги безпеки (з ізм. Від 23.11.90 р.)».
Стандарти вимог безпеки до виробничих процесів (група 3 ССБТ).
Вимоги до державної експертизи умов праці:
Трудовий кодекс, ст. 6, 215, 219, 357.
ПП № 244 від 25.04.03 р. "Про затвердження положення про проведення державної експертизи умов праці в Російській Федерації".
ПМТ № 53 від 2.7.01 р. «Про затвердження методичних рекомендацій щодо проведення державної експертизи умов праці при ліцензуванні окремих видів діяльності».
Вимоги до атестації робочих місць за умовами праці:
Трудовий кодекс, ст.146, 212.
ПМТ № 12 від 14.03.97 р. "Про проведення атестації РМ за умовами праці".
Керівництво Р 2.2.755-99 «Гігієнічні критерії оцінки та класифікації умов праці за показниками шкідливості та небезпеки факторів виробничого середовища, тяжкості та напруженості трудового процесу».
Вимоги до сертифікації робіт з охорони праці:
Вимоги щодо сертифікації робіт з охорони праці Трудовий кодекс, ст. 212.
ПМТ № 28 від 24.04.02 р. "Положення про систему сертифікації робіт з охорони праці в організаціях".
Вимоги до захисту працівників від впливу небезпечних виробничих факторів (техніка безпеки) та шкідливих виробничих факторів (виробнича санітарія):
Трудовий кодекс, ст. 221.
ПМТ № 51 від 18.12.98 р. «Правила забезпечення працівників спеціальним одягом, спеціальним взуттям та іншими засобами індивідуального захисту».
ПМТ № 66 від 25.12.97 р. «Типові галузеві норми безоплатної видачі працівникам спеціального одягу, спеціального взуття та інших засобів індивідуального захисту».
Міжгалузеві правила з охорони праці під час виконання різних видів діяльності та робіт
4. Профілактика професійних захворювань.
Вимоги до медичних оглядів:
Трудовий кодекс, ст. 69, 76, 212, 213, 266, 328.
ПП № 646 від 27.10.03 р. «Про шкідливі та (або) небезпечні виробничі фактори та роботи, при виконанні яких проводяться попередні та періодичні медичні огляди (обстеження), та порядок проведення цих оглядів (обстежень)».
ПрМЗіСР № 83 від 16.08.04 р. «Про затвердження переліків шкідливих та (або) небезпечних виробничих факторів та робіт, при виконанні яких проводяться попередні та періодичні медичні огляди (обстеження), та порядку проведення цих оглядів (обстежень)».
ПрМЗіМП № 90 від 14.03.96 р. «Про порядок проведення попередніх та періодичних медичних оглядів працівників та медичні регламенти допуску до професії».
ПрМЗ № 405 від 10.12.96 р. «Про проведення попередніх та періодичних медичних оглядів працівників».
ПрМЗ № 122 від 14.04.00 р. «Про особисту медичну книжку та санітарний паспорт на транспортні засоби для перевезення харчових продуктів».
Лист МОЗ № 1100/1328-0-117 від 17.05.00 р. Інструкція № 11-7/101-09 від 17.05.00 р. «Про порядок видачі та ведення особистої медичної книжки та санітарного паспорта на спеціально призначені чи спеціально обладнані транспортні засоби для перевезення харчових продуктів».
ПрМЗ СРСР № 555 від 29.09.89 р. «Про вдосконалення системи медичних оглядів трудящих та водіїв xіндивідуальних транспортних засобів». Лист МОЗ № 2510/9468-03-32 від 21.08.03 р. «Про передрейсові медичні огляди водіїв транспортних засобів».
ПП № 695 від 23.9.02 р. «Про проходження обов'язкового психіатричного огляду працівниками, які здійснюють окремі види діяльності, у тому числі діяльність, пов'язану з джерелами підвищеної небезпеки (з впливом шкідливих речовин та несприятливих виробничих факторів), а також працюючими в умовах підвищеної небезпеки ».
ПСМ - ПРФ № 377 від 28.04.93 р. «Про реалізацію закону РФ «Про психіатричну допомогу та гарантії прав громадян при її наданні» (в ред. ПП РФ від 23.09.2002 № 695).
Збереження здоров'я жінок:
ВП №162 від 25.2.00. «Перелік важких робіт та робіт із шкідливими чи небезпечними умовами праці, при виконанні яких забороняється застосування праці жінок».
ВП №105 від 6.02.93. «Норми гранично допустимих навантажень для жінок під час підйому та переміщення тяжкості вручну».
СанПіН 2.2.0.555-96. "Гігієнічні вимоги до умов праці жінок".
Вимоги щодо збереження здоров'я молоді до 18 років:
ВП №163 від 25.2.00. «Перелік важких робіт та робіт із шкідливими або небезпечними умовами праці, при виконанні яких забороняється застосування праці осіб віком до 18 років».
ПМТ № 7 від 7.04.99 «Норми гранично допустимих навантажень для осіб молодших вісімнадцяти років при підйомі та переміщенні тяжкості вручну». СанПін 2.4.6.664-97 «Гігієнічні критерії допустимих умов та видів робіт для професійного навчання та праці підлітків».
Пільги та компенсації за шкідливі та небезпечні умови праці:
ПП № 849 від 29.11.02 р. «Про порядок затвердження норм та умов безкоштовної видачі працівникам, зайнятим на роботах зі шкідливими умовами праці, молока або інших рівноцінних харчових продуктів, а також лікувально – профілактичного харчування».
ПрМЗ № 126 від 28.03.03 р. «Про затвердження переліку шкідливих виробничих факторів, за впливом яких у профілактичних цілях рекомендується вживання молока чи інших рівноцінних харчових продуктів».
ПМТ № 13 від 31.03.03 р. «Про затвердження норм та умов безкоштовної видачі молока чи інших рівноцінних харчових продуктів працівникам, зайнятим на роботах зі шкідливими умовами праці».
ПМТ № 14 від 31.03.03 р. «Про затвердження переліку виробництв, професій та посад, робота в яких дає право на безоплатне отримання лікувально-профілактичного харчування у зв'язку з особливо шкідливими умовами праці, раціонів лікувально-профілактичного харчування, норм безоплатної видачі вітамінних препаратів та правил безкоштовної видачі лікувально-профілактичного харчування».
Лист МОЗ СРСР № 143-11/10-17 від 25.06.91 р. «Про заміну молока іншими харчовими продуктами».
ПМТ № 45 від 4.07.03 р. «Про затвердження норм безоплатної видачі працівникам засобів, що змивають та знешкоджують, порядок та умови їх видачі».
МОЗ СРСР № 658-66 від 31.12.66 р. «Інструкція з санітарного утримання приміщень та обладнання виробничих підприємств» (п. 105).
ПГКТ СРСР і ВЦРПС № 387/22-78 від 3.10.86 р. «Про затвердження типового положення про оцінку умов праці на робочих місцях та порядок застосування галузевих переліків робіт, на яких можуть встановлюватися доплати робітникам за умови праці».
Постанова Кабінету Міністрів СРСР № 10 від 26.01.91 р. «Про затвердження списків виробництв, робіт, професій, посад та показників, що дають право на пільгове пенсійне забезпечення».
ПГКТ СРСР та Президії ВЦРПС № 298/П-22 від 25.10.74 р. «Про затвердження списку виробництв, цехів, професій та посад зі шкідливими умовами праці, робота в яких дає право на додаткову відпустку та скорочений робочий день».
5. Відшкодування шкоди, заподіяної нещасним випадком чи професійним захворюванням.
Вимоги до обов'язкового соціального страхування від нещасних випадків та професійних захворювань:
ФЗ № 125-ФЗ від 24.7.98 р. «Про обов'язкове соціальне страхування від нещасних випадків на виробництві та професійних захворювань».
ПП № 789 від 16.10.00 р. «Про затвердження правил встановлення ступеня втрати професійної працездатності внаслідок нещасних випадків на виробництві та професійних захворювань» (з ізм., Внесеними ухвалою Верховного Суду РФ від 08.04.2003 № КАС 03-132).
ПП № 975 від 31.8.99 р. "Про затвердження правил віднесення галузі (підгалузі) економіки до класів професійного ризику".
ФЗ № 17-ФЗ від 12.02.03 р. «Про страхові тарифи на обов'язкове соціальне страхування від нещасних випадків на виробництві та професійних захворювань на 2001 р.».
ПП № 652 від 6.09.01 р. «Про затвердження Правил встановлення страхувальникам знижок та надбавок до страхових тарифів на обов'язкове соціальне страхування від нещасних випадків на виробництві та професійних захворювань».
ПП № 184від 2.03.00 р. «Про затвердження правил нарахування, обліку та витрачання коштів на здійснення обов'язкового соціального страхування від нещасних випадків на виробництві та професійних захворювань» (в ред. Постанови Уряду РФ № 754 від 11.12.03 р.).
Вимоги до надання медичної допомоги постраждалим:
Міжгалузева інструкція з надання першої допомоги у разі нещасних випадків на виробництві, 2001 р.
ПрМЗ № 73 від 4.03.03 «Про затвердження інструкції щодо визначення критеріїв та порядку визначення моменту смерті людини, припинення реанімаційних заходів».
...Подібні документи
Соціальна значимість професії барвника у суспільстві. Причини небезпеки у виробничій сфері. Можливі варіанти розташування робочої зони та зони перебування барвника. Організація робочого місця з урахуванням ергономічних засад безпеки праці.
курсова робота , доданий 17.06.2014
Охорона праці робочому місці програміста. Опис робочого місця та зони досяжності рук у горизонтальній площині. Освітленість робочого місця та параметри мікроклімату. Нормування шуму. Комп'ютер та безпека в освітньому процесі.
курсова робота , доданий 08.06.2009
Влаштування токарно-гвинторізного верстата. Організація обслуговування робочого місця, способи та засоби зв'язку зі службами обслуговування та управління. Просторова організація робочого місця токаря. Вимоги до виробничої безпеки та охорони праці.
курсова робота , доданий 20.07.2012
Вплив ергономічних характеристик робочого місця на працездатність та здоров'я працівника. Особливості трудової діяльності працівників бухгалтерії, обсяг та інтенсивність інформаційних потоків. Організація робочого місця та профілактика втоми.
реферат, доданий 25.04.2009
Роль для економіки робочого місця як зони застосування праці працівника, її організація та оснащення матеріальними засобами та технікою. Функції робочого місця, критерії класифікації. Особливості планування та атестації робочих місць за умовами праці.
реферат, доданий 20.02.2012
Відповідність організації робочого місця до вимог ергономіки. Антропометричні параметри тіла людини. Побудова соматограми робочого місця користувача персональної ЕОМ. Рекомендації щодо покращення ергономічних показників робочого місця.
контрольна робота , доданий 25.02.2013
Вимоги до мікроклімату та повітря робочої зони водія. Допустимі рівні шуму, інфразвуку та вібрації. Вимоги до режиму праці та відпочинку. Безпека в аварійних ситуаціях та при виконанні ремонтних робіт. Порядок надання першої допомоги за ДТП.
контрольна робота , доданий 10.04.2011
Аналіз умов праці лікаря-хірурга за показниками мікроклімату, світлового середовища. Дослідження повітря робочої зони. Напруженість трудового процесу. Забезпеченість працівників засобами індивідуального захисту. Оцінка травмобезпеки робочого місця.
курсова робота , доданий 04.09.2014
Розробка заходів щодо покращення умов праці та підвищення рівня безпеки робочого місця столяра. Ідентифікація небезпечних та шкідливих виробничих факторів досліджуваного робочого місця. Визначення спільних заходів щодо покращення умов праці.
курсова робота , доданий 28.05.2015
Загальні вимоги до мікроклімату. Вимоги до повітря робочої зони. Вимоги щодо рівня шуму. Приміщення та освітлення. Вимоги безпеки під час роботи з ПЕОМ. Вимоги до організації режиму праці. Ергономічне обладнання, робочий стіл.
