Кути та овали креслення саморобної акустики. Створення акустики власноруч. Виготовлення акустичного корпусу

Даний матеріал присвячую всім саморобам і бажаю їм успіху в роботі.

початок

Дорогі друзі, дозвольте представитися. Звати мене Юрій. Ім'я отримав на честь Юрія Олексійовича Гагаріна, як і багато хлопчиків у той період. Так він був популярний, коли я народився. Мабуть, енергетика того часу та імені першого космонавта, якоюсь мірою передалася мені і стала частиною душі, яка потребує активності. У шкільні роки активність була різноспрямованою, але не включала навчання. У житті це не стало на заваді. Технічний університет закінчив із відзнакою. Професію свою, обрану за принципом максимальної складності спеціальностей, які пропонує ВНЗ, до якого вступав, не змінив і заробляю нею до теперішнього часу. Вчили мене на конструктора гідравлічних машин та засобів їхньої автоматизації.

У вільний від роботи час усілякі захоплення не відпускали й надалі. У черговому душевному пориві, що трапився зовсім недавно, відкрив для себе чудовий магазин Аудіоманія, зокрема його розділ «Зроби сам». Те, що там побачив під час першого відвідування, було мрією молодості. Щоправда, на той час такого уявити було неможливо. Асортимент цієї крамниці відкрив для мене двері у світ реалізації задумів. Думаю, як і для багатьох інших, одержимих ідеями людей.

Крім захоплення аудіотехнікою, що супроводжує мене по життю, люблю фотографію, читаю фантастику (обов'язково про космічні подорожі – відпрацьовує та сама енергетика). І ще одне захоплення – майже дюжину років майструю меблі з дерева. Зараз вже є серйозний досвід червонодеревника, який дозволяє виготовляти меблі професійно.

Створення акустики, про яку йтиметься - одне з давніх моїх захоплень. Але, накопичений досвід, сьогоднішні можливості та нові бажання дозволили поставити перед собою складне завдання – створити акустику для дому, що передає динаміку, масштабність та емоційність концертного виконання музики.

Усім читачам – моє безмірне розташування та найкращі побажання.

Юрій Кобзар

Я любитель. Намагатимуся писати тільки про конкретику. Поділюсь своїм практичним досвідом зі створення акустичних систем високого рівня. Адресую цю інформацію таким же любителям, яким подобається якісний звук, які отримують задоволення не від фону, а від прослуховування музики. Людям, які у світі звуків, мають уподобання та улюблені записи.

Навесні 2017 року зі мною щось сталося. Увечері на веранді до вух долинуло пташине цвірінькання, повіяло справжнім теплом, десь зазеленіло, прилетів перший рослинний аромат, захотілося занапастити вина і послухати музику. Не аналізуючи (можна все списати на флуктуації душі), я відчув потребу, і в мене виникла ідея мати хороший звук для дому. Причому, «музика» в будинку є. Але на той момент термін хороший звук раптом набув іншого змісту. У голові з'явилися спогади від випадкового прослуховування музики в магазині (в кімнаті хай-енду), чудової можливості відчути звук найвищої якості у кількох друзів. Все це сталося роки тому, але потреба у гарному звуку оформилася саме навесні сімнадцятого. Незважаючи на те, що трепетне ставлення до «хорошої» музики супроводжувало мене все життя, і практично завжди була можливість слухати звук пристойної якості, раптом стало ясно: музика, що звучить з акустики, повинна бути не просто чистою, детальною, потужною, глибокою, природною, чарівною. або навіть приголомшливою (тіло на великій гучності – жарт). Відтворений акустикою звук має передати емоції: солістів та музикантів, і всіх, хто готує запис для нас – слухачів.

За попередніми оцінками, можливо, завищеним, купити таке обладнання – виявилося не по кишені. Розмінюватися на добре доступне – не хотілося. Таким чином, постало завдання побудувати самому акустику максимально високого класу, доступного в домашніх умовах. Без лабораторій, високоточних вимірювань, але щоб порода, солідність і елітність звуку була незаперечна. Щоб від прослуховування створювалося саме таке враження.

Як невеликий відступ слід сказати, що задум мав базу. Певні навички в моєму розпорядженні були: у юності збудував акустику в «закритій скриньці». Був щасливим від її звуку. Було спаяно різні транзисторні підсилювачі, одна модель надзвичайно якісна. Зараз, крім колишніх призабутих знань, навичок та досвіду, додалася любов до виготовлення меблів із дерева та деякий набір столярного інструменту. Додатково захотілося придбати і якісний ламповий підсилювач. Щоб скоротити реалізацію задуманого, запропонував участь своєму другові-ентузіасту та саморобкіну, який має базу радіофаку УПІ (Уральський державний технічний університет). Умовилися, що акустика (підбирання, розрахунки та втілення) буде моєю задачею, ламповик – його частина.

З такої позиції почали «трусити старовиною».

Вибір

Питання побудови АС було розпочато з вивчення теорії та супутніх матеріалів. Переді мною, як і перед багатьма будівельниками власних акустичних систем, постало питання вибору акустичного оформлення. Знання, інформація, думки почали накопичуватися і систематизуватися, але відповідь на питання про тип акустичного оформлення АС залишалася відкритою. У цей час моєму напарнику стали доступними три широкосмугові головки 75ГДШ3-1. У місцевому ДК задумали викинути два сценічні сабвуфери, які пропрацювали протягом 30-ти років. У кожному стояло по два динаміки. В одному з них динамік вийшов з ладу, звідси рішення викинути. Прослуховування динаміків "на підлозі" підтвердило очікування "відсутнього звуку". Прослуховування у рідному сабвуферному корпусі – оцінки не змінило. Майже без ентузіазму почав копати інтернет на тему застосування в АС динаміків наявного типу. Швидко знайшлися матеріали товаришів, які вже побудували АС на основі цих динаміків. Сподобався варіант із «текувете» (tqwt) труба Войта – матеріал прикладаю, авторство не встановлено див. Сподобався цей варіант, у тому числі через «відкритий корпус», до якого вже виникли деякі симпатії. Чому: відсутність демпфування динаміка або мінімальна за потребою. Тобто динамічної голівці не створюється перешкод при роботі, а це, як я розумію, означає мінімум умов для створення зовнішнього опору і, як наслідок, спотворень. Крім того, резонансна частота динаміка в корпусі з трубою не змінюється. Це, у свою чергу, має забезпечити відтворення багатшої басової складової, що є основою ритму, що забезпечує об'ємність звуку та посилює психоемоційне сприйняття музичної програми. З внутрішнім опором (після прослуховування динаміків), побоюванням отримати слабкий результат і, все ж таки, надією купив три листи будівельної фанери 12мм для повторення в матеріалі запропонованої конструкції. Доробка полягала у застосуванні радіусних переходів у кожному кутку (вперше гнув фанеру), установки ребра жорсткості всередині (враховуючи габарити та товщину матеріалу) та пристрій жорсткої знімної задньої стінки для зручності робіт з подальшого можливого демпфування.

Технологію виготовлення не даю. Розкрий також. Враховуючи свій досвід робіт із деревом – вважаю, що у кожного майстра, який береться за виготовлення такої конструкції, буде своя специфіка конструювання та робіт із виготовлення. Специфіка пов'язана з умовами, навичками та набором інструменту. Я звик працювати з клеєм, відмовившись від металевого кріплення (крім знімної задньої стінки). Це забезпечує відсутність технологічних рейок, що забирають об'єм, що дають додаткову геометрію в каналі звуку, що на мій погляд – дипломованого гідравліка – не є добре для руху звукової хвилі по каналу. А завдання, між іншим, стоїть у створенні умов її плавного, ламінарного (є такий термін, що означає відсутність завихрень) руху каналом. Це знижує ймовірність виникнення призвуків, непотрібних висококласного звуку.

Звук побудованої АС здивував одразу. Могутній, яскравий, красивий і відмінний від моїх трисмугових фірмових фазонверторних (ФІ) колонок англійського бренду. Значно чудовий. З наголосом на слово "відмінний". Здивування посилювалося тим, що там же – Англія, інтелект інженерів та масштабне виробництво, а тут 35-річне диво у фанерній скриньці. Після того, як перший сплеск емоцій стих, стало зрозуміло, що одного динаміка для цієї АС мало. Бракує верхів та … низів. Бас низький, красивий, з безліччю відтінків (чого не чути на ФІ) і водночас слабкий. Можна вмовити себе на такий звук, але недолік помітний.

Посумнівавшись у можливості цього динаміка грати баси в широкосмугової АС, побудував лабіринт, що звужується - трансмісійну хвильову лінію (ТВЛ). За відгуками в мережі – це саме те, що потрібно. Описую без подробиць та аргументів на користь такого рішення. Не наводжу рекомендацій та залежностей побудови ТВЛ. Усі є в інтернеті. Цю конструкцію зробив більш технологічною: з катетами, без заокруглень. Слід зазначити, АС вийшла компактніших розмірів. Ось її розріз.

Багато авторів в мережі згадують про важливість правильно зроблених розрахунків трансмісійно-хвильового каналу, відсутність фундаментальних помилок, складність конструкції та необхідність точного її повторення при виготовленні. При цьому, крім геометрії та правил вибору динаміків у їхньому підході власне нічого і немає. При кресленні конструкції АС з ТВЛ мене супроводжувало почуття глибокого розуміння механіки, але з акустики. Все робив на віру. Адже багато людей ділилося вже практичним досвідом, досягнутим результатом та фотографіями. Багатьох влаштовував отриманий звук. Адже це вагомий аргумент.

Знову взяв будівельну фанеру. Цього разу два аркуші з урахуванням залишків від попереднього варіанту. Виготовив швидко та точно. Слід підкреслити надмірну жорсткість корпусів таких конструкцій, навіть за умови використання фанери 12мм.

Отже, відчуття від прослуховування дуже добре. Недоліки самі. Якщо нестача верхів – це конструкція динаміка, то дефіцит басів – питання корпусу. Слід сказати, що бас став більш виразним та підкресленим. Це відзначалося незалежно всіма учасниками прослуховування. Несподіванка полягала в наступному. Спочатку прослуховування велося кожній колонці окремо. Хотілося почути її можливості порівняти з іншим варіантом. Тим більше, перший експеримент повторення конструкції дав лише одну колонку. Потім їх підключили разом. Ефект виявився приголомшливим. Виникла не лише панорама звуку, сцена. Насамперед, перетворився сам звук. Його міць, відкритість, легкість приголомшили! Так, пізніше, прослуховуючи нерівноцінну пару АС, довелося підняти ВЧ та НЧ на підсилювачі. Але звук був не просто гарний. Він тримав, притягував до себе. Улюблені треки звучали так, начебто слухав їх уперше. На багатьох стали чути відтінки басів та середніх частот, про існування яких раніше з англійськими напільниками навіть не підозрював. Подруга подружжя, яка присутня з нею в будинку в сусідній кімнаті під час тестування пари АС на різній гучності та стилях: камерна музика, джаз, електроніка, йдучи, сказала, що побувала у філармонії чи концерті. Ця фраза була не делікатність до господарів, а схожа на правду. Поширення звуку суміжними кімнатами виявилося приємним сюрпризом. Це буде важливим моментом прийому гостей для створення легкого ненав'язливого музичного супроводу в декількох зонах відразу. Апаратуру став включати при кожному проході повз. І, нарешті, після трьох днів, здався остаточно і попросив майбутнього власника забрати цей тестовий варіант акустики собі додому для прослуховування, доки не настане час виготовлення АС парадного вигляду.

Висновок був таким: якби відбувся вибір АС у магазині – звук отриманих АС (не фанерний вигляд звичайно) мене влаштував би повністю. Про отриманий звук сказано скромно. Звук грандіозний. Коли звучить пара колонок, високих частот стає майже достатньо. Це не пісок, динамік його не може відтворити. Але те, що він відтворює, – вже задовольняло нашим вимогам. Отримане звучання вражало, перевертало щось усередині, виникали грудки в горлі. Без перебільшень. Залишалася лише одна «скалка» – НЧ на підсилювачі було викручено на максимум. Проте звук сподобався і господареві АС. Пізніше навіть було вирішено остаточний варіант виготовити на основі ТВЛ: габарити та звучання басу взяли гору.



Поневіряння

Тим часом актуальність набуло питання створення АС для «власного вжитку». Висока ймовірність, що після АС на динаміках 75ГДШ3-1, настав би кінець пошукам гарного звуку. Досить швидко це сталося, та й потрапило майже до крапки. На щастя або, на жаль, але другої пари головок 75ГДШ3-1 чи 3-3 не знайшлося. Повзаючи у всесвітньому павутинні, збираючи та аналізуючи інформацію, продовжуючи навчання, почав уважно розглядати акустику англійської фірми Tannoy. Ідеальна колонка – пристрій, який здатний лінійно відтворити весь спектр звуку з однієї точки. А життя складається із компромісів. Створення акустики – пошук оптимуму серед багатьох компромісів. Кожен варіант АС вирішує свої завдання, і стає інструментом у руках маркетингу: вдале поєднання динаміків в акустичній системі, гарний (правильний) поділ частот, випнута бас, цокаюча пищалка, унікальне оформлення, використання цінних порід дерева в корпусі або просто відомий бренд. Все разом чи окремо покликане переконати покупця у правильності вибору. Старша акустика Tannoy (Westminster та Canterbury) мене зацікавили зовні, та й побудована лише на одному динаміці. Звук із однієї точки! Старовинна, найвідоміша фірма, що зберігає своє провідне становище досі, має своїх шанувальників. Незабаром дізнався, що акустика Tannoy все ж таки двосмугова, але динаміки НЧ/СЧ і ВЧ стоять співвісно. В інженерному плані, таке рішення виявилося дуже привабливим. Чудове рішення. У тій же мережі прочитав похвалу одних та розчарування інших власників цієї акустики після переміщення її із салону собі додому. Згадав, що сам оцінив звучання Tannoy кілька років тому у кімнаті для прослуховування одного магазину. Тоді мені більше сподобався варіант Cornwall Klipsch американського. І прийшло ще одне розуміння – хороша акустика звучить не завжди добре (на різному музичному матеріалі та в різних приміщеннях), і цей факт потрібно було якось врахувати під час конструювання власної АС. Наприклад, Tannoy оснащені двома регуляторами для підстроювання СЧ та ВЧ.

Враховуючи необхідність прийняття компромісів, виник намір створювати щось подібне Tannoy Westminster або Canterbury. Виявилося, що за доступними цінами в Китаї можна замовити повні копії АС Canterbury. Вони навіть пропонують свої динаміки. Відгуків про якість системи та звук не знайшлося. Вирішив не ризикувати. Проаналізувавши накопичену інформацію, почав пошук конструкції акустики Tannoy. Дещо знайшов для АС Westminster, а в одному польському чаті – 150 фотографій процесу виготовлення копії цієї акустики. Рішення повторити майже сталося. Зупинило планування місця встановлення. Все-таки, Westminster призначені для великого простору. У кімнату звичайної квартири їх встановити, звичайно, можна, проте в очі впадає невідповідність габаритів житлового приміщення та двох величезних АС. У мене є приватний будинок і доступний деякий вільний простір для розміщення. Проте цей варіант (зі скрипом) був відхилений від втілення. Через габарити і через недоступність рідних таноєвських динаміків (а також – їх високу вартість). Крім того, конструкція буде великою мірою навмання (точні креслення відсутні). Очікувати високої якості звуку, у такому разі, не доводиться. Хотілося мати контрольований процес. Вивчення питання тривало, а коаксіальний танноевський динамік не давав спокою. Не приховую, продовжував шукати розумні можливості з придбання таноєвських головок, поки не натрапив на іспанську Beyma. Цей виробник пропонує конструкцію співвісного двосмугового динаміка, що зацікавила мене. Ось фото співвісно встановленої пищалки в центрі низькочастотника.


Характеристики по смузі частот, що відтворюються, були не такими «шикарними» як у Tannoy. Але, пам'ятається, коли ще в молодості з друзями підключали до генератора звукових частот різні голівки, то було здивування обмеженої ділянки чутних частот. Особливо цікавий був ефект за низькою частотою: візуально спостерігаються значні переміщення дифузора динаміка і при цьому звук практично відсутній. Тому, як слід сумнівавшись, зупинив вибір на динаміці 15XA38Nd іспанської Beyma з неодимовим магнітом. Звісно, ​​бентежила відсутність у мережі слідів застосування цього динаміка для домашньої акустики: і російських, і західних ресурсах. Бентежив номінал потужності динаміка: 350 Вт для НЧ та плюс 90 Вт для ВЧ. Заспокоював розмір голівки 15 дюймів. Залишились у голові рядки, прочитані в когось у мережі: «…передача грандіозного характеру звуку концертного масштабу досягається головками 12 дюймів і від». З таким твердженням я погодився в душі. Та й параметри Westminster та Canterbury підтверджували правильність цієї фрази. Також було зрозуміло – габарити акустики із цими головками будуть значними. Але характеристики динаміків, їх заявлена ​​чутливість до -99 дБ останні сумніви потіснили. Рішення ризикнути було ухвалено. Характеристики голівки, кому це цікаво, знайдете у мережі чи Аудіоманії.




Динаміки замовив, чекати на доставку довелося майже три місяці. В цей час знову повернулося питання акустичного оформлення. Без відступів скажу – серйозно допоміг утвердити свій вибір матеріал «Лабіринт Рогожина». Його можна легко знайти у мережі. Посилання не наводжу, оскільки автор вимагає попереднього узгодження (хоча матеріал доступний безкоштовно). Але там, дякую Рогожину, наводяться і обґрунтування, і практичні рекомендації. Ризикну зробити заяву: це єдиний матеріал без води у справі з повним набором рекомендацій для практичного виходу на результат. Звідси його популярність.

Після цього етапу, поневіряння з прийняттям рішення залишилися позаду. Попереду були приємні тяготи нічних акустичних розрахунків та конструювання корпусу АС.

Трохи «навколо та навколо»

Все викладене вище, умовно коротко представляє пройдений шлях. Описав його для тих, кому цікаво створення висококласної АС власноруч, хто стикається з подібними питаннями. Тут описаний процес розробки АС з нуля і шлях був пройдений повністю до створення прототипу. Хто забажає, може теж пройти всю дорогу, більш усвідомлено. Комусь буде доступно зрізати на ній кути.

Декілька слів про лабіринт Рогожина. Привабливість цієї конструкції полягає не тільки в можливості отримати чудові результати звучання акустики (я то говорю про це вже з розумінням), але ще відкриває можливості конструювання зовнішнього вигляду та внутрішньої архітектури у найширшому діапазоні. Зрештою, ця технологія дозволяє створити АС «під себе». Такий собі індпошиття. Це надзвичайно зручно та привабливо. Напевно, всі розуміють різницю між купленою готовою шафою і вбудованою або сформованою за конкретними вимогами. Функціональність, адаптивність другого варіанта вище. Якщо зважити на можливість створення зовнішнього вигляду за своїми вимогами, зв'язати зовнішній вигляд АС, колір з інтер'єром у зоні розміщення, цінність варіанта додатково зростає.

Не приховую, розуміння мети при акустичних розрахунках за рекомендаціями Рогожина має бути зрозумілим. На першому етапі це досягається дотриманням даних у матеріалі інструкцій і, вже на другому етапі, набутим досвідом. Щоб досягти бажаного результату, мені довелося виконати безліч акустичних розрахунків для отримання оптимумів і побудувати шість досвідчених варіантів для того, щоб вийти на сьомий – остаточний. Порівнюючи отриманий результат у матеріалі та звуку можна уточнити виконані розрахунки та зробити правильний вибір варіанта, підігнавши його під свої уподобання, забезпечивши чудове звучання АС.

Тим, хто не втомився

Зовсім практична сторона. Отже, вибір динамічних головок за, вибір конструктиву (лабіринт-канал) теж. За рекомендацією Рогожина встановив програму Hornresp австралійського розробника. Виконавши покрокові інструкції отримав перший результат. Скажу так, практично наосліп довелося виконати не менше сотні розрахунків для забезпечення всіх вимог. Чого потрібно прагнути – інструкції дано Рогожиним. Далі ділюся власним досвідом.

Насамперед – фото виконаних спроб знайти бажаний звук:


Тут представлено п'ять варіантів корпусів одного типу динаміка. Усі варіанти, крім останнього (це шостий варіант, отриманий переробкою п'ятого), виконані у розмірі 1520 мм у висоту (висота фанерного листа). Ширина та глибина корпусів різна і залежить від розрахункового перерізу каналу. Внутрішня архітектура теж різна. Перший варіант (правий корпус на першому фото) виконаний із фанери 15 мм. Маса корпусу – близько 70 кг (без оздоблення). Усі наступні – фанера 12 мм та маса від 35 до 55 кг. Легкі вібрації незначних ділянок поверхні на корпусах акустики товщиною 12 мм присутні при потужності, що подається в 100 Вт. Якщо відверто – звуковий тиск, що розвивається, на такій потужності в обмеженому просторі довго не витримати. Добре, що сусідів за стіною нема.

Таким чином, при комфортному рівні гучності вібрації корпусу та призвуки не відзначені. Призвуків, до речі, не відзначено за будь-якого рівня гучності.



  • Було помічено, що об'єм камери гасіння третьої моди (КГТМ – мій термін), що знаходиться в зоні каналу S1-S2, впливає на якість гасіння цієї моди. Зменшуємо обсяг КГТМ при збереженні довжини ділянки каналу, розмах моди зростає (на малюнку вище її сплеск відповідає частоті трохи вище 100 Гц) і навпаки, зі зростанням об'єму КГТМ сплеск моди зменшується. Зміну обсягу КГТМ виконував зміною площі перерізу S1.

    • Налагодження кросовера

    Вище було описано підходи та особливості створення акустичного оформлення АС. Слід зазначити, що габарити і маса АС значні, потужність динаміка, що використовується, висока. Коли акустичні системи замислювалися, було переконання, що слухати їх потрібно при потужності, що підводиться, в 0,5 Ватта. Ця обставина і була однією з обмежень під час виборів динаміка. Було сумнів, що потужний динамік забезпечить ефективну роботу при малій потужності, що підводиться. Незважаючи на наявний запас потужності, побудовані прототипи АС виконують цю функцію, забезпечуючи чудове звучання при мінімальній потужності, що підводиться. Причому не применшуючи грандіозності звуку.

    В даний час отримані АС підключені до підсилювача фірми Sony, у якого градуювання рівня гучності виконано в децибелах. Пізно ввечері, коли вже немає сторонніх звуків, акустика чудово та яскраво звучить при гучності мінус 66 дБ. Ще зазначу, що запас потужності динаміків гарантує роботу АС із мінімальними лінійними спотвореннями за будь-якої гучності комфортного рівня.

    Отже, налагодження звуку у кросовері.


    Спочатку отриманий комплект динаміків та замовлені у виробника (компанія Beyma, Іспанія) кросовери FD-2XA для цих конкретних динаміків мене розчарував. Перше включення на малій гучності викликало здивування. Звук був просто жахливий. На малій гучності баси майже були відсутні. При зростанні гучності - перетворювалися на щось абсолютно безглузде, видаючи неймовірне бурмотіння. Музики як такої не було.

    Після 3-4-годинного прогону на високій гучності (70-90 Вт) динаміки заробили (прогрілися). Проте невдоволення звуком не зникло. Ні душевності, ні грандіозності басів, ні бажаних емоцій. Тільки похвальна детальність звуку.

    Як я вже згадував раніше, відпрацювання звучання виконувалося за двома напрямками: пошук оптимальних параметрів лабіринту та робота з кросовером. Напрацювання лабіринтом дано вище. Кросовер також підніс свої уроки. Його схему знайдено в інтернеті. Він представляв собою фільтри першого порядку з ланцюгом узгодження вхідного комплексного опору НЧ гучномовця. Частота поділу смуг, за даними сайту Beyma - 1800 Гц.


    Звичайно, я міг би докладно викласти всі пошуки та повороти налаштування отриманих фільтрів, але щось підказує, такий виклад буде нудним та малоінформативним. Викладу у тезах.

    1. Виявилося, після відключення ємності 15 мкф, відтворення басів стало приємнішим.
    2. Тести показали, що у деяких музичних композиціях акустика дає чутні спотворення. Вдалося встановити, що спотворення вносить ВЧ частину динаміка. Спотворення зникають при зміщенні частоти зрізу фільтра ВЧ до 2500 Гц і вище.
    3. Для зменшення яскравості, можна сказати, «крикливості» динаміків в СЧ діапазоні замість ємності 2,2 мкф краще використовувати ємність 0,68 мкф.

    Після таких змін звук став дуже непоганим, але все ж, влаштовував не зовсім. Спроба залишити НЧ динамік без індуктивності L1 не сприяла подальшому поліпшенню звучання АС. Проте, нерівномірність АЧХ динаміка необхідно компенсувати. Індуктивність виробника зберіг на своєму місці. Її вплив добре відчувається.

    І ось, після тривалого прослуховування різних жанрів, після спроб варіювати номінали елементів фільтрів, що залишилися, прямо під час прослуховування, «на ходу» так би мовити, відключив RC-ланцюжок узгодження (8,2 Ом і 8,25 мкф – вказані на схемі). Стався приголомшливий ефект. Відчуття зітхання динаміка, який набув свободи, до цього утримуваного певною зашморгом. Утримуваний раніше звук вирвався, полетів, став легким та шляхетним. Не можна передати словами набуту легкість та віртуозність оновленого звучання. З'явився саме той звук, від якого виникає внутрішній відгук, по тілу йде озноб, а музика, що ллється, заповнює всі клітини мозку.

    Слід зазначити той факт, що котушки індуктивності кросовера Beyma несерйозні. Вони намотані мідним дротом 1мм. Для НЧ динаміка параметри індуктивності 1Ом та 1,44 мГн. На високих потужностях втрата енергетики басу гарантована. Враховуючи параметри індуктивності НЧ фільтра, отримані вимірюванням, я замовив індуктивності НЧ та ємності для ВЧ ланок вищого класу.

    Разом:

    Виконана робота дозволила адаптувати параметри резонансного каналу до вибраного динаміка та забезпечила звучання АС не нижче за очікування, намальовані свідомістю. Про звук напишу нижче. Усі роботи зайняли близько п'яти місяців (вихідні та вечірній час, враховуючи наявність запалу, час на прослуховування та аналіз, на наступні розрахунки тощо) та зажадали певних витрат. Впевнено скажу – рівень звучання відповідає акустиці цінового діапазону від двох мільйонів карбованців. Фактичні витрати, особливо з урахуванням наявного обладнання незрівнянно нижче. Пройдений шлях був непростим. Створена АС зазвучала не лише завдяки точному чи вдалому розрахунку резонансного каналу, інтуїтивно, певною мірою, обраному динаміку, своєму підходу до моделювання та виготовлення корпусу. Нагадаю, побудована акустична система двосмугова, наявність кросовера є обов'язковою. Робота з кросовером також дозволила зробити свій внесок у остаточний звук і отримати корисний досвід. Демпфування конструкції АС не використовувалося. Можливо, спробую оцінити вплив демпфування в конкретному випадку. Можу сказати, що напрацьований досвід дозволив оцінити згадані на початку два варіанти виготовлених АС для динаміків 75ГДШ3-1, побачити недоліки налаштування на басах та внести корективи.

    Наразі ще немає готового лицьового варіанта АС для динаміка 15XA38Nd. Є проект. Виконано новий розрахунок АС з динаміком 75ГДШ3-1 із збільшеною віддачею на басах. Новий варіант буде оснащений твітером. Враховуючи наявне робоче завантаження та доставку додатково замовлених комплектуючих ці проекти будуть реалізовані не раніше жовтня-листопада поточного року. Результати будуть представлені. Частина проекту кабінету АС для головки 15XA38Nd показана нижче:


    Звук

    Не виключено, що я розвинена сентиментальність. Досягнуте звучання двох-смугових АС то на одному, то на іншому треках призвели до душевного і серцевого трепету, до замикання дихання, провокували до повторного прослуховування композицій, що сподобалися. Правильний чи неправильний звук – не обговорюю. Якщо звук, що звучить, викликає у слухача переконання реальності від чутної музики, вокалу, звуків і призвуків – мета вже досягнута. Якщо окремі повороти музичної програми можуть висушити горло, зробити очі вологими – завдання виконане максимум. Схильний вважати, що збудовані прототипи майбутніх АС близькі до заповітного максимуму.

    Скажу відверто, не отримавши такого результату, я не дозволив би відкрито ділитися своїми напрацюваннями. Можливо, хтось скаже, новачкам щастить. Мені ж дісталося подвійне везіння. Дві пари чудових АС на базі динаміків 75ГДШ3-1, випущених за радянських часів, що витягли на собі 35 років сценічного життя та пари нових, на базі динаміків 15XA38Nd іспанської Beyma. Нехай пощастило, але тому, хто вважатиме за можливе зробити подібні АС, враховуючи надані в матеріалі додаткові рекомендації, результат гарантовано. Для таких людей пишу.

    Високоякісні звукові колонки для домашньої звукопідсилювальної апаратури відтворюють НЧ-сигнали з частотою 30-50 Гц, що відповідає довжині звукової хвилі 7-10 м. Щоб ефективно випромінювати такі коливання, потрібні динамічні головки з великим діаметром дифузора (існують екземпляри d 40). Однак на практиці найчастіше застосовуються динаміки розміром від 200 до 300 мм. Їхня власна резонансна частота становить 15-30 Гц.

    Коли на головку подають звуковий сигнал, її рухома система коливається, випромінюючи обидві сторони однакові за силою, але протилежні по фазі звукові коливання, які мають ненаправлений характер. Корпус «динаміка» не в змозі ізолювати одну від іншої області стиснення та розрідження повітря. В результаті в точці слухання звуковий тиск має низький рівень. Це явище відоме у техніці як акустичне коротке замикання. Усувають його, поміщаючи акустичний випромінювач у закритий ящик (рис. 1). (Символи на малюнках позначають: а - ширину, Ь - глибину, з - висоту ящика, х - товщину матеріалу, (1 - товщину планки).Часто в ньому роблять одне або навіть кілька отворів, розташовуючи їх у певних місцях корпусу (рис. 1). 2) Такі отвори називаються фазоінвер-торами, або басрефлекторами. цим низькочастотний звуковий тиск.

    Важливе значення для акустичних колонок мають їх розміри, форма та матеріали, з яких вони виготовлені, внутрішня «начинка» та оформлення лицьової панелі. Тим самим корпус впливає технічні параметри встановленої у ньому динамічної головки і насамперед підвищення її власної резонансної частоти. Важливу роль тут грають діаметр дифузора та «літраж» корпусу. Зі збільшенням його обсягу та зменшенням розмірів рухомої системи резонансна частота змінюється незначно. Якщо головку з великим дифузором встановити в порівняно невеликий ящик, резонансна частота помітно зміниться - низькі частоти «зрізаються», і в результаті ефективний частотний діапазон колонки звужується. Іншими словами, неправильно підібраний за обсягом корпус може погіршити якість відтворення навіть дуже гарної динамічної головки.

    Для ефективної віддачі голівки на низьких частотах болгарські радіоаматори рекомендують вибирати обсяги колонки, виходячи з наведених у таблиці даних.

    При використанні фазоінвертора необхідно також виконувати певні вимоги. Отвір під нього має бути розташований на відстані не менше 60-80 мм від НЧ-головки та 40-50 мм від задньої стінки корпусу. На такій відстані від отвору укладають і звукопоглинаючий матеріал. Найкраще, якщо фазоінвертор розташований під НЧ-головкою.

    Рекомендовані розміри для фазоінверторів залежать від «літражу» колонки та діаметра дифузора головки. Так, з головкою d 125 мм, встановленої в корпусі з внутрішнім об'ємом дм3, труба фазоінвертора має d 50 (46) мм і Ь=60 мм. Для гучномовця об'ємом 16 дм3 діаметр дифузора якого дорівнює 160 мм, потрібна труба d 50 мм і довжиною 100 мм. Відповідно для головки d 200 мм при об'ємі = 30 дм3 розміри труби складуть d 75 мм, Ь = 100 мм. У гучномовця d 300 мм, при N4 = 60 дм3 труба повинна мати d 75 мм і b = 220 мм.

    Форма корпусу, як внутрішня, і зовнішня, також впливає частотну характеристику гучномовця. Найбільш прийнятна - сферична, а найневідповідніша - куб, коли динамічна головка розташована в геометричному центрі однієї з його сторін. У циліндричному корпусі найбільш сприятливе розташування головки - поперечне (рис. 4а), а не поздовжнє (рис 46), хоча зміцнювати її в останньому випадку набагато про це.

    Якщо корпус має найбільш поширену форму паралелепіпеда, низькочастотний динамік найкраще встановити несиметрично щодо сторін відбивної дошки (рис. 1).

    Різновид колонки у формі паралелепіпеда показано на малюнку 5.

    Хороші акустичні дані гучномовця з корпусом у вигляді трикутної призми (рис. 6) або усіченої піраміди (рис 7, 8).

    Для об'єму 5-10 дм3 і потужності «динаміка» 6-10 Вт достатня товщина стінок ящика 8-10 мм, а для V = 40-60 дм3 і потужності 40-100 Вт - інші - з фанери або ДСП. Однак при великих габаритах корпусу і значної потужності динамічної головки в ньому все ж таки можуть виникати небажані вібрації. Щоб їх уникнути, стінки колонки стягують дерев'яними рейками перетином 40 X40 мм або металевими прутками d 6-10 мм (рис. 10).

    Фазоінвертори виготовляють із пластмасових або металевих (наприклад, дюралюмінієвих) труб із товщиною стінок не менше 2 мм.

    Мінерали також застосовують як матеріал для будівництва колонок. На першому місці стоїть мармур. Завдяки шаруватій структурі він добре гасить звук, і тому в ньому не виникають резонансні коливання. Мармур легко обробляється, але як недолік слід зазначити, що він важкий і тендітний.

    Стінки корпусу з'єднують між собою одним із способів, показаних на малюнку 11. Легше виготовити ящик зі знімними передньою та задньою панелями.

    Спочатку вирізують бічні стінки. Перед збиранням до них необхідно приклеїти і прибити дрібними цвяхами обмежувальні монтажні рейки розміром 15X15 або 20X20 мм і довжиною, вказаною на малюнку 12.

    Стінки корпусу склеюють клеєм "Універсал" або С-200 і через кожні 15-20 мм вбивають тонкі цвяхи для більшої надійності кріплення. Ящик буде ще міцнішим, якщо по його кутах вклеїти додаткові бруски (рис. 13). Вільні місця заливають епоксидкою. По зібраній таким чином обтяжці визначають розміри лицьової та задньої панелей. Їх виготовляють із дерева хвойних порід. З наявних динамічних головок, намічають розташування отворів під них (рис. 14).

    Колонки часто оздоблюють декоративними рамками з дерев'яних рейок перетином 15×15 мм. Радіотканину натягують на відбивну дошку та закріплюють кнопками або меблевими цвяхами.

    Внутрішній обсяг колонки заповнюють яким-небудь звукопоглинаючим матеріалом, наприклад, скловатою. Кількість її визначають шляхом виміру резонансної частоти. Наповнення корпусу вважається нормальним, якщо він знизився на 10-12%. Досвідченим шляхом встановлено, що для цього потрібно 30-40 г скловати або 10-15 г поліестеронової вати (ямболену) на 1 дм3. Можна використовувати і ганчір'я. Звукопоглинаючий матеріал поміщають у чохол із щільної тканини.

    Якщо розміри корпусу правильно вибрані і він ретельно ущільнений, то при акуратному натисканні на дифузор низькочастотної головки рухома система плавно повертається в початкове положення. Відсутність такого явища свідчить про акустичні втрати, що знижують звуковий тиск на низьких частотах на 1-2 дБ.

    Помітили помилку? Виділіть її та натисніть Ctrl+Enter , щоб повідомити нас.

    Сьогодні я розповім вам, дорогі дурківчани, як власними руками зробити те, чого в магазині вартує великих грошей. Тобто хорошу акустичну систему. Пам'ятається якось викладав тут про S-30, і з того моменту я почав робити подібну власну АС з нуля.

    Почну з того, що коли я знайшов на дачі в сараї цю парочку С-30, то мало не обомлів - мало того, що вони різні (одна s-30B, а інша S-30A) так ще в одній розбитий корпус. У другій не виявилася всередині фільтра, хтось його вже зняв до мене. Робити рестайлінг не було сенсу-вони аж надто різняться, та й як відновити напівзгнилий корпус я не знав. Та й навіщо, коли можна наново зробити 2 однакові. НЧ динаміки, ГДН-25, в ідеальному стані, а от пищалки краще поставити нові. Що ж, почнемо.
    Частина перша.Колонки.

    Над матеріалом довго не думав-були стінки від якогось совкового серванту (ЛДСП 16 мм), причому з дірками. Дірки забиваємо шкантиками на пва. Далі пиляємо за розмірами. Ах так, найголовніше – розміри. Взяв приблизно такі ж розміри, як у оригінальної С-30, тільки форму трохи змінив. А ось фазоінвертер довелося порахувати в SpeakerShop"е. Взяв із запасом-50 мм. Корпус скручуємо шурупами, це поки примірка.

    Розбираємо, мажемо клеєм, збираємо. Клеїмо штапики в кути для більшої міцності:






    Тепер демпфенуємо все лінолеумом, волохатою стороною всередину:






    Збираємо повністю.








    Тепер, коли у нас все працює і ніде не свистить, можна шпаклювати.




    Ну а тепер саме нудотне і запорошене-зашкурювання…


    Через кілька годин виходить щось рівне і оксамитове. Можна обклеювати. Спочатку хотів чорну самоклейку під дерево, але в нашому, пардон, мухосранську її не виявилося. Але як же добре мати друзів в інших містах! Через місяць вона в мене звичайно буде, але поки що доведеться обклеїти тим, що є. приблизно Ось так:








    Щоб не поратися зі стилем передньої панелі, робимо чорний акустичний гриль. (Краще робити його з акустичної тканини, але якщо бюджет підтискає, можна обійтися жіночими чорними колготками, на вигляд не відрізнити. Найголовніше запитати у своєї дівчини/подруги/мами дозволу взяти ці самі колготки. Часом вони коштують у багато разів дорожче за саму акустичну тканину. , Так що акуратніше;))










    Виходить не гірше за куплені, мені здається:




    Поки робив усилок(про це пізніше), мені привезли самоклейку.Радості моєї не було межі!





    А тепер найголовніше - не заощаджуйте на роз'ємах! я спочатку купив китайські за 15 рублів і дуже розчарувався. Вона на низьких частотах видає дуже неприємні звуки, що з ними не роби. Тому купив якісь фірмові, із позолоченими контактами. Повірте, це дуже впливає на звук. Зайві 300 рублів того варті.


    тепер ставимо ВЧ динамік. Купив автомобільні, нормальних не знайшов у нас, виколупав самі динаміки з корпусу, посадив у видовбану виїмку на шпаклівку на основі пва.


    Та й найголовніше-т.к. куполи на НЧ динаміках довелося прибрати через їхнє деренчання, зробив нові, зі своїми ініціалами:)

    Що й казати, звучання вийшло не гірше за фірмові АС знаменитих аудіофільських трендів.

    Частина друга. Підсилювач.
    Колонки вийшли як і оригінал, по 30 ват-25вт НЧ і 5 вт Вч, (хоча за документами написано що ці пищалки по 60 ват, але китайцям вірити-собі дорожче. По звуку не більше 5 вт) Спочатку у мене був підсилювач-збирав рік тому з АТ блоку живлення та мікрохи TDA1558Q. Але по-перше там всього 44 Ват, а по-друге ця мікроха баси витягує слабко. Над вибором Мікросхеми довго не думав-TDA 8560Q. Схожа на попередню, тільки вихід до 80 вт + якість сигналу вище і спотворень менше. Відразу попереджаю новачків-краще на 8560 не збирати нічого, дуже вже вона примхлива. Але якщо руки ростуть звідки треба, то вийде чудовий підсилювач. Поки збирав свій-спалив дві штуки. А коштують вони приблизно по 150 рублів за штучку, яких мені шкода, тому добре відточив запас нецензурної лексики. Корпус будемо робити з одностороннього фольгованого склотекстоліту. Зручний, легкий і не проводить струм, де не треба. А також є чудовими масою, екраном та антеною (якщо підключати телефон з радіоприймачем)


    Розмічаємо, ріжемо лобзиком, свердлимо потрібні отвори:







    Не втримався і приміряв майбутні роз'єми :)


    Шкуримо місця пайки, лудимо.


    Паяльником прогріваємо луджені місця-і все чудово схоплюється:




    Тепер шпаклюємо автошпаклівкою всі щілини та стики. Через добу сміливо шкуримо і поліруємо.






    Приміряємо начинку:




    Все працює, можна фарбувати. Фарбуємо глянсовою чорною фарбою, після чого шкуримо дефекти.




    А тепер головна особливість-алюмінієві вставки. Вирізаємо з 3мм листа люміні, згинаємо за формою передньої панелі, надаємо шкіркою текстуру, і пригвинчуємо болтами-шестигранниками (саме болтами, це теж частина дизайну). Виглядає Міло:


    Знімаємо всю бутафорію та виймаємо начинку. Фарбуємо нормально:




    Вийшов ось такий невеликий чудовий корпус:



    Тепер про начинку. Мікруха Tda8560 на радіаторі від трьохсотого селерону, трансформатор (якому років 40, не менше, але видає близько 15А і 12В), діодний міст приблизно на 12А і 3 конденсатора: на 4700мкф, 2200мкф і 0,47мкф. Два кондери на сигнальних входах мікрухи, по 0,05мкф (теж радянські, набагато краще китайщини), і вхідний здвоєний змінний резистор на 50кОм. .






    А щоб 2-х кілограмовий трансформатор не перекосив корпус, зміцнюємо його двома куточками та сталевою пластиною в основі, на яку все власне кажучи і кріпиться.


    Тепер робимо дно з того ж текстоліту та ніжки з нікельованої меблевої трубки:





    Непогано виглядає поряд з моїм системником, таке ж синє підсвічування (на фото на жаль комп вимкнений):

    Частина третя. Фінал.








    Ось все зібрано та й чудово працює. Усього у мене пішло близько трьох місяців. І одразу скажу, що тут лише третина фотографій, на решті те, що у мене йшло не так, все-таки це у мене перший проект з такою точністю та таким якісним опрацюванням кожної дрібниці.

    P.S. Я навчаюсь у 10 класі, і це за ідеєю мій проект на регіональну олімпіаду з технології, на якій я, до речі, зайняв перше місце 3 дні тому.

    Вдалого моддингу! щиро ваш, Вікторе Сарбаєву.

    На перший погляд самостійно виготовити стовпчики досить просто. Однак це є оманою. Насамперед слід зазначити, що моделі виготовляються з різними елементами. Залежно від них параметри пристрою та якість звучання будуть різними.

    До комп'ютерних колонок висуваються спеціальні вимоги. Також самостійно можна виготовити модель для машини чи студії. У цьому випадку дуже важливо дотримуватись інструкції. Насамперед для складання колонок слід розглянути стандартну схему моделі.

    Схема колонок

    Схема колонки включає динаміки, накладки, дифузор і кросовер. У потужних моделей використовується спеціальний фазоінвертор. Підсилювачі можуть встановлюватися з польовими або комутуючими транзисторами. З метою покращення якості звучання застосовуються конденсатори. Вуфер підбирається із підсилювачем. Динамічна головка має кріпитися на ущільнювач.

    Моделі з одним динаміком

    Колонки з одним динаміком дуже поширені. Щоб зібрати модель, доведеться насамперед зайнятися корпусом. Для цього часто використовується фанера. Наприкінці роботи її доведеться обшити. Однак насамперед слід виготовити бічні стійки. Для цієї мети доведеться скористатися лобзиком. можна підібрати невелику потужність.

    Внутрішня сторона фанери обов'язково прошивається віброізоляційною стрічкою. Після закріплення динаміка фіксується ущільнювач. Для цього він використовується клей. Далі залишиться лише прикріпити дифузор. Деякі для нього виготовляють окрему полицю і фіксують шурупами, що стогують. Щоб підключити динамік до штекеру, встановлюється клемник. Як увімкнути колонки? З цією метою використовується кабель від клемника, який має вести до джерела живлення.

    Креслення моделі на два динаміки

    Колонки на два динаміки можна виготовити для дому чи машини. Якщо розглядати перший варіант, дифузор буде потрібно імпульсного типу. Насамперед для складання підбирається міцна фанера. Наступним кроком вирізається нижня стійка. Моделі з ніжками трапляються дуже рідко. Для покриття шпону можна використовувати звичайний лак. Віброізоляційну стрічку на передню стійку не потрібно клеїти. Дифузор кріпиться під динаміком. Щоб зробити отвір на панелі, потрібно скористатися лобзиком. Фазоінвертор фіксується у задній стінці. Деякі виготовляють пристрої із горизонтальним розташуванням динаміків. У цьому випадку дифузор перебуватиме у верхній частині конструкції. Проводи для колонок використовуються двожильного типу.

    Пристрої з трьома динаміками

    Колонки (саморобні) з трьома динаміками зустрічаються дуже рідко. Дані пристрої найбільше підходять багатоканального типу. Для складання моделі насамперед підбираються листи фанери. Деякі також рекомендують використовувати шпони. Проте моделі із натурального дерева коштують на ринку досить дорого. Динаміки слід встановлювати у горизонтальному положенні. Також до пристрою знадобиться підсилювач.

    Для фіксації використовуються металеві куточки. Для з'єднання пластин знадобляться шурупи, що стягують. У деяких випадках пластини кріпляться клеєм. Далі модель доведеться частково обтягнути шкірозамінником. Наступним етапом встановлюється клемник. З метою його фіксації на корпусі потрібно зробити окремий отвір. Також важливо відзначити регулятори. Мікросхеми їм застосовуються конденсаторного типу. Коли фонять колонки, потрібно міняти дифузор.

    Студійні пристрої

    Креслення колонок для студій передбачають використання потужних динаміків. Дифузор найчастіше застосовується імпульсного типу. Багато фахівців рекомендують встановлювати два підсилювачі. Для нормальної роботи потрібен стабілітрон.

    З метою самостійного складання колонок насамперед виготовляється корпус. На передній панелі для динаміків робляться круглі отвори. Також знадобиться окремий вихід для фазоінвертора. За оформленням колонки досить сильно відрізняються. Деякі вважають за краще поверхню корпусу покривати лаком. Однак є моделі, обтягнуті шкірою.

    Моделі для комп'ютерів

    Колонки для комп'ютерів часто роблять один динамік. Для складання моделі підбираються листи шпону невеликої товщини. На передній панелі вирізається отвір динаміка. Фазоінвертор повинен розташовуватись у задній частині корпусу. Якщо розглядати моделі невеликої потужності, підсилювач можна використовувати без резистора.

    Для регулювання гучності колонок застосовуються спеціальні кросовери. Дані елементи дозволяється встановлювати на фазоінвертор. Якщо розглядати пристрої з потужністю понад 100 Вт, підсилювачі можна брати тільки з резисторами. Деякі моделі підбирають імпульсні дифузори. Наприкінці роботи завжди встановлюється клемник.

    Автомобільні модифікації

    Випускаються на два чи три динаміки. Для самостійного збирання моделі знадобляться листи фанери. У деяких випадках використовується шпон, покритий лаком. Щоб зафіксувати динамік, потрібно зробити отвір на панелі. Наступним кроком встановлюється фазоінвертор. Деякі модифікації виготовляються з низькочастотними осердями. Якщо розглядати колонки (саморобні) невеликої потужності, то фазоінвертор дозволяється встановлювати без підсилювача.

    У разі для регулювання звуком використовується багатоканальний кросовер. Деякі фахівці клемники встановлюють за фазоінвертором. Якщо розглядати колонки з потужністю понад 50 Вт, то мікросхеми застосовуються на два підсилювачі. Дифузор стандартно встановлюється імпульсного типу. Перед скріпленням корпусу важливо подбати про віброізоляційний шар. Для клемника на пластині потрібно зробити окремий отвір. Деякі вважають, що корпус обов'язково слід зачистити. Проводи для колонок підійдуть двожильного типу.

    Колонки із відкритим корпусом

    Переносні стовпчики з відкритим корпусом зробити досить просто. Найчастіше вони виготовляються з одним динаміком. На задній панелі пристрою роблять отвори дрилем. Безпосередньо пластини з'єднуються шурупами, що стягують. Дифузор для таких пристроїв підходить для імпульсного типу. Фазоінвертори часто встановлюються одним підсилювачем. Якщо розглядати потужні переносні колонки, то вони застосовують резисторний кросовер. Кріпиться він за фазоінвертором. Багато фахівців рекомендують динаміки встановлювати на ущільнювачі.

    Пристрої із закритим корпусом

    Колонки (саморобні) із закритим корпусом вважаються найпоширенішими. Багато фахівців вважають, що за якістю звучання вони найкращі. Фазоінвертори для пристроїв підходять для оперативного типу. Вуфери встановлюються в отвори. З метою збирання корпусу підійдуть звичайні листи із фанери. Також важливо відзначити, що є модифікації із сердечниками. Якщо розглядати колонки великої потужності, то клемники встановлюються у нижній частині корпусу. За оформленням моделі досить сильно відрізняються.

    Моделі на 20 Вт

    Зібрати стовпчики на 20 В досить просто. Насамперед фахівці рекомендують заготовити шість листів шпону. Покривати лаком їх слід наприкінці роботи. Починати складання доцільніше з встановлення динаміків. Фазоінвертор використається імпульсного типу. У деяких випадках він встановлюється на підкладках. Також фахівці рекомендують підкладати ущільнювачі з гуми.

    Живлення колонок забезпечується через клемник. Кріпиться він у задній панелі. Фазоінвертор може встановлюватись як з підсилювачем, так і без нього. Якщо розглядати перший варіант, то осердя підбирається фазового типу. У разі вуфер можна використовувати. Якщо розглядати колонки без підсилювача, то вони використовують кросовер. Наприкінці роботи важливо зачистити корпус та покрити його лаком.

    Пристрої на 50 Вт

    Колонки (саморобні) на 50 Вт підійдуть для звичайних акустичних програвачів. В даному випадку корпус можна зробити із звичайної фанери. Багато фахівців також рекомендують використовувати шпон із натурального дерева. Однак важливо відзначити, що він боїться підвищеної вологості.

    Після вибору матеріалу слід зайнятися динаміками. Встановлюватися вони повинні поруч із фазоінвертором. В даному випадку без підсилювача не обійтись. Багато експертів рекомендують підбирати лише низькочастотні кросовери. Якщо розглядати модифікації з регулятором, то вони використовують імпульсний дифузор. Клемник у разі встановлюється в останню чергу. Для оформлення колонок завжди можна використовувати шкірозамінник. Найпростішим варіантом вважається покриття поверхні лаком.

    Колонки потужністю 100 Вт

    В даному випадку фазоінвертор береться тільки імпульсного типу. Також важливо відзначити, що підсилювач встановлюється із кросовером. Багато експертів рекомендують для збирання корпусу використовувати шпон. Вуфер доцільніше встановлювати на підкладці.

    1. Колонка чи АС?
    2. Акустика та електроніка
    3. Що таке хайфай
    4. Динаміки
    5. Акустика

    Зробити звукові колонки своїми руками – з цього у багатьох починається захоплення складною, але дуже цікавою справою – технікою звуковідтворення. Початковим спонуканням часто стають економічні міркування: ціни на брендову електроакустику завищені не надмірно - потворно нахабно. Якщо вже закляті аудіофіли, що не скупляться на раритетні радіолампи для підсилювачів і плоский срібний провід для намотування звукових трансформаторів, нарікають на форуми, що ціни на акустику та динаміки для неї систематично роздуваються, то проблема справді серйозна. Бажаєте колонки для дому по 1 млн. руб. пара? Будьте ласкаві, знайдуться і дорожче. Тому матеріали цієї статті розраховані в першу чергу для самих початківців:їм потрібно швидко, просто і недорого переконатися, що творіння рук своїх, на все для якого пішло коштів у десятки разів менше, ніж на «крутий» бренд, може «співати» не гірше або принаймні порівняно. Але можливо, Дещо з викладеного виявиться одкровенням і для метрів аматорської електроакустики– якщо буде удостоєно прочитанням оними.

    Колонка чи АС?

    Звукова колонка (КЗ, колонка звукова) це один із видів акустичного оформлення електродинамічних головок гучномовців (РР, динаміків), призначений для техніко-інформаційного озвучування великих громадських приміщень. Взагалі ж акустична система (АС) складається з первинного випромінювача звуку (ІЗ) та його акустичного оформлення, що забезпечує необхідну якість звучання. Домашні АС здебільшого схожі на звукові колонки, тому їх так і прозвали. Електроакустичні системи (ЕАС) мають у своєму складі також електричну частину: дроти, клеми, розділові фільтри, вбудовані підсилювачі потужності звукової частоти (УМЗЧ, активних АС), обчислювальні пристрої (в АС з цифровим розфільтруванням каналів) та ін Акустичне оформлення побутових АС розміщується зазвичай у корпусі, чому вони виглядають більш-менш витягнутими вгору колонами.

    Акустика та електроніка

    Акустика ідеальної АС збуджується у всьому діапазоні чутних частот 20-20 000 Гц одним широкосмуговим первинним ІЗ. Електроакустика повільно, але впевнено йде до ідеалу, проте найкращі результати показують поки що АС з поділом частот на канали (смуги) НЧ (20-300 Гц, низькі частоти, баси), СЧ (300-5000 Гц, середні) та ВЧ (5000) -20 000 Гц, високі, верхи) або НЧ-СЧ та ВЧ. Перші, звісно, ​​називаються 3-х смуговим, а другі – 2-х смуговими. Починати освоюватися в електроакустиці найкраще з 2-смугових АС: вони дозволяють у домашніх умовах без зайвих витрат та складнощів отримати звук якості до високого Hi-Fi (див. нижче) включно. Звуковий сигнал від УМЗЧ або, в активних АС, малопотужний від первинного джерела (плеєра, звукової карти комп'ютера, тюнера і т.п.) розподіляється частотними каналами роздільними фільтрами; це називається розфільтруванням каналів, як самі розділові фільтри.

    Далі у статті розглядається переважно, як зробити колонки, які забезпечують хорошу акустику. Електронна частина електроакустики – предмет особливого серйозного обговорення, і жодного. Тут потрібно помітити тільки, що, по-перше, спочатку не потрібно братися за близьке до ідеального, але складне і дороге цифрове розфільтрування, а застосувати пасивне на індуктивно-ємнісних фільтрах. Для 2-смугової АС потрібна лише одна вилка розділових фільтрів низьких та високих частот (ФНЧ/ФВЧ).

    Для розрахунку роздільних сходових фільтрів АС є спеціальні програми, наприклад. JBL Speaker Shop. Однак у домашніх умовах індивідуальне налаштування кожної вилки під конкретні екземпляри динаміків, по-перше, не б'є за виробничими витратами у серійному виробництві. По-друге, заміна ГГ в АС потрібна лише у виняткових випадках. Отже, до розфільтрування частотних каналів АС можна підійти нетрадиційно:

    1. Частоту розділу НЧ-СЧ м ВЧ приймають не нижче 6 кГц, інакше не вийде достатньо рівномірної амплітудно-частотної характеристики (АЧХ) всієї АС в області СЧ, що дуже погано див. далі. До того ж, за високої частоти розділу фільтр виходить недорогим і компактним;
    2. Прототипами до розрахунку фільтра беруть ланки і напівланки фільтрів типу K, т.к. їх фазочастотні властивості (ФЧХ) повністю лінійні. Без дотримання цієї умови АЧХ в області частоти розділу вийде суттєво нерівномірною та у звучанні з'являться призвуки;
    3. Для отримання вихідних для розрахунку даних необхідно виміряти імпеданс (повний електричний опір) НЧ-СЧ і ВЧ ГГ на частоті розділу. Вказані в паспорті ГР 4 або 8 Ом – їх активний опір на постійному струмі, а імпеданс на частоті розділу буде більшим. Вимірюється імпеданс досить просто: ГГ підключають до генератора звукових частот (ГЗЧ), налаштованого на частоту розділу, з виходом не слабше 10 на навантаження в 600 Ом через резистор свідомо великого опору, напр. 1 ком. Можна скористатися малопотужним ГЗЧ та УМЗЧ високої вірності. Імпеданс визначається по відношенню до напруг звукової частоти (ЗЧ) на резисторі та ГГ;
    4. Імпеданс НЧ-СЧ ланки (ГГ, головки) приймають за характеристичний опір фільтра низьких частот (ФНЧ), а імпеданс ВЧ головки - залив фільтра високих частот (ФВЧ). Те, що вони різні - та й блазень з ними, вихідний опір УМЗЧ, що «розгойдує» АС, зневажливо мало в порівнянні з тим і тим;
    5. З боку УМЗЧ ставлять ланки ФНЧ і ФВЧ типу, що відбиває, щоб не перевантажувати підсилювач і не відбирати потужність у сполученого каналу АС. До ГГ звертають, навпаки, поглинаючі ланки, що віддача від фільтра не давала призвуків. Таким чином, ФНЧ та ФВЧ АС матимуть не менше ланки з напівланкою;

      6. Долучаючись до електроакустики, знати про те, як влаштовані та працюють в акустичних системах динаміки, потрібно таке. Збудник динаміка - тонка котушка з дроту, що коливається в кільцевому зазорі магнітної системи під впливом струму звукової частоти. Котушка жорстко пов'язана з власне випромінювачем звуку у простір – дифузором (на НЧ, СЧ, іноді – на ВЧ) або тонкою, дуже легкою та жорсткою купольною діафрагмою (на ВЧ, рідко – на СЧ). Ефективність випромінювання звуку залежить від діаметра З; точніше – від його ставлення до довжини хвилі частоти, що випромінюється, але разом з тим зі збільшенням діаметра ІЗ зростає і ймовірність виникнення нелінійних спотворень (НІ) звуку внаслідок пружності матеріалу ІЗ; точніше – не нескінченної його жорсткості. Борються з НІ в ІЗ, виконуючи випромінюючі поверхні звукопоглинаючих (антиакустичних) матеріалів.

      Діаметр дифузора більший за діаметр котушки, і в дифузорних ГГ він і котушка кріпляться до корпусу динаміка окремими гнучкими підвісами. Конфігурація дифузора – порожнистий конус із тонкими стінками, звернений вершиною до котушки. Підвіс котушки тримає одночасно вершину дифузора, тобто. його підвіс подвійний. Утворююча конуса може бути прямолінійною, параболічною, експоненційною та гіперболічною. Чим крутіше конус дифузора сходить до вершини, тим вище віддача і менше НІ динаміка, але одночасно звужується його частотний діапазон і зростає спрямованість випромінювання (звужується діаграма спрямованості ДН). Звуження ДН звужує також зону стереоефекту і відсуває її від фронтальної площини пари АС. Діаметр діафрагми дорівнює діаметру котушки та окремого підвісу для неї немає. Це різко знижує КНІ РР, т.к. підвіс дифузора - дуже помітне джерело НІ звуку, а матеріал для діафрагми можна брати дуже жорсткий. Однак добре випромінювати звук діафрагма здатна лише на досить високих частотах.

      Котушка та дифузор або діафрагма разом з підвісами становлять рухому систему (ПС) ГГ. У ПС є частота власного механічного резонансу Fр, на якій рухливість ПС різко зростає, і добротність Q. Якщо Q>1, то динамік без правильно підібраного та виконаного акустичного оформлення (див. далі) на Fр захрипить на потужності менше номінальної, не те що пікової, це т. зв. замикання РР. До спотворень замикання не належить, т.к. є конструкторсько-виробничим шлюбом. Якщо 0,7

      Ефективність передачі енергії електричного сигналу звуковим хвилям у повітрі визначається миттєвим прискоренням дифузора/діафрагми (хто знайомий з матаналізом – другий похідної його зміщення за часом), т.к. повітря - легко стискається і дуже плинне середовище. Миттєве прискорення котушки, що штовхає/тягне дифузор/діафрагму, має бути дещо більшим, інакше вона не «розкачає» ІЗ. Декілька, але не набагато. В іншому випадку котушка вигинатиме і змушуватиме вібрувати випромінювач, що призведе до появи НІ. Це т.зв мембранний ефект, при якому в матеріалі дифузора/діафрагми поширюються поздовжні хвилі пружності. Простіше кажучи, дифузор/діафрагма повинні трохи «гальмувати» котушку. І тут знову протиріччя – що сильніше випромінювач «гальмує», то сильніше він випромінює. На практиці "гальмування" випромінювача роблять таким, щоб його НІ у всьому діапазоні частот і потужностей укладалися в норму для заданого класу Hi-Fi.

      Примітка, висновок:не намагайтеся «вичавити» з динаміків того, чого вони не можуть. Напр., АС на 10ГДШ-1 можна побудувати з нерівномірністю АЧХ на СЧ в 2 дБ, але за КНІ та динамікою він все одно тягне на Hi-Fi не вище початкового.

      На частотах до Fр мембранний ефект не виявляється ніколи, це т. зв. поршневий режим роботи ГГ – дифузор/діафрагма просто ходять вперед-назад. Вище за частотою важкий дифузор все більше не встигає за котушкою, мембранне випромінювання починається і посилюється. На певній частоті динамік починає випромінювати лише як гнучка мембрана: на стику з підвісом його дифузор вже нерухомий. При 0,7

      Мембранний ефект різко покращує віддачу ГР, т.к. миттєві прискорення ділянок поверхні З, що вібрують, виявляються дуже великими. Ця обставина широко використовується конструкторами ВЧ та частково СЧ ГГ, спектр спотворень яких одразу йде в ультразвук, а також при конструюванні ГГ не для Hi-Fi. КНИ ГГ з мембранним ефектом та рівність АЧХ АС з ними сильно залежать від моди мембрани. На нульовій моді, коли вся поверхня З тремтить як би сама собі в такт, Hi-Fi до середнього включно можна досягти і на НЧ, див. далі.

      Примітка:частота, на якій ГГ переходить з «поршня на мембрану», а також зміна мембранної моди (не зростання вона завжди цілочисленна) істотно залежать від діаметра дифузора. Чим він більший, тим нижчий за частотою і сильніший динамік починає «мембранити».

      Вуфери

      Високоякісні поршневі НЧ ГГ (просто – «поршня»; англійською woofers, гавкаючі) роблять із відносно невеликим, товстим, важким і жорстким дифузором з антиакустики на дуже м'якому латексному підвісі, див. поз 1 на рис. Тоді Fр виявляється нижче 40 Гц і навіть нижче 30-20 Гц, а Q

      Періоди хвиль НЧ довгі, весь цей час дифузор у поршневому режимі повинен рухатися з прискоренням, тому хід дифузора робиться довгим. НЧ без акустичного оформлення не відтворюються, але воно завжди тією чи іншою мірою замкнуте, ізольоване від вільного простору. Тому дифузору доводиться працювати з великою масою т. зв. приєднаного повітря, для «розгойдування» якої потрібно значне зусилля (чому поршневі ГГ іноді називають компресійними), так само як і для прискореного переміщення важкого дифузора з малою добротністю. З цих причин магнітну систему поршневої ГГ доводиться робити дуже потужною.

      Попри всі хитрощі, віддача поршневих ГГ мала, т.к. розвивати велике прискорення на довгих хвилях НЧ дифузору не можна: пружності повітря не вистачить, щоб прийняти енергію, що віддається. Він розтечеться убік, а динамік піде в замикання. Щоб підвищити віддачу та плавність ходу рухомої системи (для зменшення КНД на великих рівнях потужності), конструктори пускаються у всі тяжкі – застосовують магнітні системи диференціальні, з напіврозсіюванням та ін екзотику. КНІ додатково знижують, заповнюючи магнітний зазор невисихаючою реологічною рідиною. У результаті найкращі сучасні «поршня» досягають динамічного діапазону в 92-95 дБ, причому КНІ на номінальній потужності вбирається у 0,25%, але в пікової – 1%. Все це дуже добре, але ціни – мама, не журись! $1000 за пару з дифмагнітами та реозаливкою для домашньої акустики підібраних по віддачі, резонансній частоті та гнучкості рухомої системи це ще не межа.

      Примітка:НЧ ГГ з реологічним заповненням магнітного зазору придатні лише НЧ ланки 3-полосных АС, т.к. зовсім не здатні працювати у мембранному режимі.

      Є у поршневих ГГ ще одна серйозна вада: без сильного акустичного демпфування вони можуть механічно зруйнуватися. Знов-таки, просто: за поршневим динаміком має бути слабко пов'язана з вільним простором свого роду повітряна подушка. Інакше дифузор на піку зірве з підвісу і він вилетить назовні разом із котушкою. Тому ставити «поршня» можна не будь-яке акустичне оформлення, див. далі. Крім того, поршневі ГГ не зазнають примусового загальмовування ПС: котушка згоряє одразу. Але це вже рідкісний випадок, дифузори динаміків зазвичай не притримують рукою і сірники їм в магнітний зазор не вставляють.

      Умільцям на замітку

      Відомий «народний» спосіб підвищити віддачу поршневих ГГ: до штатної магнітної системи з тилу, нічого не переробляючи в динаміці, міцно прикріплюють додатковий кільцевий магніт стороною, що відштовхується. Саме котра відштовхується, інакше при подачі сигналу котушку відразу відірве від дифузора. Перемотати динамік можна, але дуже складно. І ще ніколи ніде жоден динамік від перемотування не став кращим або хоча б залишився таким, як був.

      Але мова взагалі не про те. Ентузіасти даної доробки стверджують, що поле зовнішнього магніту концентрує штатне поле біля котушки, від чого зростає прискорення ПС і віддача. Це вірно, але Hi-Fi РР це дуже точно збаласована система. Віддача справді трохи збільшується. Але КНІ на піку відразу «стрибає» так, що спотворення звуку стають добре чутні і недосвідченими слухачами. На номіналі звук може стати навіть чистішим, але без динаміки Hi-Fi вже на хайфай.

      Ведучі

      Так англійською (managers) називаються СЧ РР, т.к. саме на СЧ припадає переважна частина смислового навантаження музичного опусу. Вимоги до СЧ ГГ для Hi-Fi багато м'якше, тому більшу їх частину роблять традиційної конструкції з великим дифузором, відлитим з целюлозної маси разом з підвісом, поз. 2. Відгуки про СЧ ГГ купольних та з металевими дифузорами суперечливі. Превалює в основному тон, мовляв, жорсткувати звук. Любителі класики скаржаться, що смичкові від динаміків «не паперових» верещать. Звук СЧ ГГ із пластиковими дифузорами майже всі визнають тьмяним і водночас жорстким.

      Хід дифузора СЧ РР роблять коротким, т.к. його діаметр порівняти з довжинами хвиль СЧ і передача енергії повітря не скрутна. Для збільшення згасання пружних хвиль в дифузорі і, соотв., Зменшення НІ разом з розширенням динамічного діапазону масу для виливки дифузора Hi-Fi СЧ ГГ додають дрібно нарізані волокна шовку, тоді динамік майже в усьому діапазоні СЧ працює в поршневому режимі. В результаті застосування цих заходів динаміка сучасних СЧ ГГ середнього цінового рівня виявляється не гіршою за 70 дБ, а КНД на номіналі не вище 1,5%, чого цілком достатньо для високого Hi-Fi у міській квартирі.

      Примітка:шовк додають у матеріал дифузора багатьох хороших динаміків, це універсальний спосіб знизити КНИ.

      Чирикалки

      По-нашому – пищалки. Як ви вже здогадалися, це tweeters, ВЧ РР. Пишеться з одним t, це назва соцмережі для пліток. Зробити хорошу «їжачку» із сучасних матеріалів було б взагалі просто (спектр НІ відразу йде в ультразвук), якби не одна обставина – діаметр випромінювача майже в усьому діапазоні ВЧ виявляється того ж порядку або менше довжини хвилі. Через це можлива інтерференція на випромінювачі внаслідок поширення в ньому пружних хвиль. Щоб не дати їм «зачіпки» для випромінювання в повітря абияк, дифузор/купол ВЧ ГГ повинен бути якомога гладкішим, з цією метою куполи роблять з металізованого пластику (він краще поглинає пружні хвилі), а металеві куполи полірують.

      Критерій вибору ВЧ ГГ зазначений вище: купольні універсальні, а шанувальникам класики, які вимагають обов'язково «співають» м'яких верхів, більше підійдуть дифузорні. Ці краще брати еліптичні та ставити в АС, орієнтуючи їх довгу вісь вертикально. Тоді ДН динаміка в горизонтальній площині буде ширшою, а зона стерео більшою. Ще у продажу є ВЧ ГГ із вбудованим рупором. Їх потужність можна приймати 0,15-0,2 від потужності НЧ ланки. Щодо технічних якісних показників, то будь-яка ВЧ ГГ придатна для Hi-Fi будь-якого рівня, аби за потужністю підходила.

      Ширики

      Це просторічне прізвисько широкосмугових ГГ (ГГШ), що не потребують розфільтрування частотних каналів АС. Випромінювач простий ГГШ із загальним збудженням складається з НЧ-СЧ дифузора та жорстко пов'язаного з ним ВЧ конуса, поз. 3. Це т. зв. коаксіальний випромінювач, через що ГГШ називають ще коаксіальними динаміками або просто коаксіалами.

      Ідея ГГШ – віддати мембранний режим ВЧ конусу, де він особливо не нашкодить, а дифузор на НЧ та внизу СЧ нехай працює «на поршні», для чого НЧ-СЧ дифузор гофрують упоперек. Так робляться широкосмугові ГГ для початкового, іноді середнього Hi-Fi, напр. згадуваний 10ГД-36К (10ГДШ-1).

      Перші ГГШ із ВЧ конусом пішли у продаж на початку 50-х, але домінуючого положення на ринку так і не досягли. Причина – схильність до перехідних спотворень та затягування атаки звуку від того, що конус від поштовхів дифузора бовтається та хлябається. Слухати, як Мігель Рамос грає на електрооргані «Хаммонд», через коаксіал з конусом нестерпно обтяжливо.

      Коаксіальні ГГШ з роздільним збудженням НЧ-СЧ та ВЧ випромінювачів, поз. 4, цього недоліку позбавлені. Вони ВЧ ланка наводиться у рух окремою котушкою від її власної магнітної системи. Гільза ВЧ котушки проходить крізь котушку НЧ-СЧ. ПС та магнітні системи розташовані коаксіально, тобто. по одній осі.

      ГГШ з роздільним збудженням на НЧ за всіма техпараметрами і суб'єктивним оцінкам звуку не поступаються поршневим ГГ. На сучасних коаксіальних динаміках можна будувати дуже компактні АС. Недолік – ціна. Коаксіал для високого Hi-Fi обходиться, як правило, дорожче за комплект НЧ-СЧ + ВЧ, хоча і дешевше НЧ, СЧ і ВЧ ГГ для 3-смугової АС.

      Авто

      Автомобільні динаміки формально ставляться також до коаксіальних, але насправді це 2-3 окремих ГГ в одному корпусі. ВЧ (іноді і СЧ) РР підвішуються перед дифузором НЧ РР на кронштейні, див. праворуч на рис. на початку. Розфільтрування завжди вбудована, тобто. на корпусі всього 2 клеми для підключення дротів.

      Завдання у автодинаміків специфічне: перш за все «перекричати» шуми в салоні автомобіля, тому їх конструктори з мембранним ефектом особливо не борються. Але динамічний діапазон автодинамікам з тієї ж причини потрібен широкий, не менше 70 дБ, а їх дифузори роблять обов'язково з шовком або застосовують ін.

      Як наслідок – автодинаміки в принципі придатні для Hi-Fi до середнього включно, якщо підібрати до них відповідне акустичне оформлення. У всі АС, описані далі, можна ставити автодинаміки відповідного розміру та потужності, тоді не потрібні будуть виріз під ВЧ ГГ та розфільтрування. Одна умова: штатні клеми із затискачами потрібно дуже акуратно видалити і поставити замість них ламелі під розпаювання. Колонки з автомобільних динаміків сучасної розробки дозволяють слухати гарний джаз, рок, навіть окремі твори симфонічної музики та багато – камерної. Скрипкові квартети Моцарта вони, звичайно, не потягнуті, але ж такі динамічні і наповнені змістом опуси слухають мало хто. Обійдеться ж пара автодинаміків у кілька разів, до 5 разів, дешевше, ніж 2 комплекти ГГ із компонентами фільтрів для 2-смугової АС.

      Жваві

      Friskers, від frisky, так американські радіоаматори прозвали малогабаритні ГГ малої потужності з дуже тонким та легким дифузором, по-перше, за високу віддачу – пара «швидких» по 2-3 Вт озвучує кімнату в 20 кв. м. По-друге – за жорсткий звук: «швидкі» працюють лише у мембранному режимі.

      Виробники і продавці «швидкі» у спеціальний клас не виділяють, т.к. вони, за ідеєю, не Hi-Fi. Динамік як динамік, у будь-якому китайському радіо чи дешевих комп'ютерних колонках такі. Однак на "швидких" можна зробити хороші колонки для комп'ютера, що забезпечують Hi-Fi до середнього включно на околиці робочого столу.

      Справа в тому, що «швидкі» здатні відтворювати весь звуковий діапазон, потрібно лише зменшити їх КНІ та згладити АЧХ. Перше досягається добавкою шовку в дифузор, тут необхідно орієнтуватися за виробником та його (не торговим!) специфікаціям. Напр., всі РР канадської фірми Edifier з шовком. До речі, Edifier - французьке слово і читається "едіф'є", а не "ідіфайєр" на англійський манер.

      Рівняють АЧХ «швидких» подвійно. Дрібні сплески/провали прибирає вже шовк, а пагорби та западини більше усувають акустичним оформленням з вільним виходом в атмосферу та демпфуючою передкамерою, див. рис; приклад такої АС див.

      Акустика

      Навіщо взагалі потрібне акустичне оформлення? На НЧ розміри випромінювача звуку дуже малі порівняно із довжиною звукової хвилі. Якщо просто покласти динамік на стіл, хвилі від фронтальної та тильної поверхонь дифузора відразу зійдуться в протифазі, погасять один одного, і басів взагалі чути не буде. Це називається акустичним коротким замиканням. Просто заглушити динамік з тилу на НЧ не можна: дифузору доведеться сильно стискати малий об'єм повітря, через що частота резонансу ПС «стрибне» так високо, що динамік просто не зможе відтворити баси. Звідси випливає головне завдання будь-якого акустичного оформлення: або погасити випромінювання від тильного боку ГГ, або перевернути його на 180 градусів й у фазі перевипромінюти з фронту АС, не допускаючи водночас витрати енергії руху дифузора на термодинаміку, тобто. на стиск-розширення повітря у корпусі АС. Додаткове завдання – наскільки можна сформувати на виході АС сферичну звукову хвилю, т.к. в цьому випадку зона стереоефекту найбільш широка і глибока, а вплив акустики приміщення на звучання АС найменший.

      Примітка, важливий наслідок:для кожного корпусу АС конкретного обсягу з певним акустичним оформленням є оптимальний діапазон потужностей збудження. Якщо потужність З мала, він не розкачає акустику, звук буде тьмяний, спотворений, особливо на НЧ. Надмірно потужний ГГ піде в термодинаміку, від чого почнуться замикання.

      Призначення корпусу АС з акустичним оформленням – забезпечити якнайкраще відтворення НЧ. Міцність, стійкість, зовнішній вигляд само собою. Акустично домашні АС оформляються у вигляді щита (динаміки, вбудовані в меблі та будівельні конструкції), відкритої скриньки, відкритої скриньки з панеллю акустичного опору (ПАС), закритої скриньки нормального або зменшеного об'єму (малогабаритні акустичні системи, МАС), фазоінвертора пасивного випромінювача (ПІ), рупорів прямого та зворотного, чвертьхвильового (ЧВ) та напівхвильового (ПВ) лабіринтів.

      Вбудована акустика – предмет особливого обговорення. Відкриті ящики з епохи лампових радіол, отримати від них у квартирі прийнятне стерео неможливо. З інших початківцям для першої своєї АС найкраще зупинити вибір на ПВ лабіринті:

      • На відміну від інших, крім ФІ та ПІ, ПВ лабіринт дозволяє покращити баси на частотах нижче за власну резонансну частоту динаміка НЧ.
      • Порівняно з ФІ ПВ лабіринт конструктивно та в налаштуванні нескладний.
      • Порівняно з ПІ ПВ лабіринт не вимагає дорогих додаткових покупних компонентів.
      • Колінчастий ПВ лабіринт (див. нижче) створює ГГ достатнє акустичне навантаження, маючи в той же час вільний зв'язок з атмосферою, що дає можливість застосовувати НЧ ГГ і з довгим, і з коротким перебігом дифузора. Аж до заміни у вже побудованих АС. Зрозуміло, лише парою. Випромінена хвиля у такому разі буде практично сферичною.
      • На відміну від усіх, крім закритого ящика та ЧВ лабіринту, акустична колонка з ПВ лабіринтом здатна згладити АЧХ НЧ МР.
      • АС з ПВ лабіринтом конструктивно легко витягуються у високу тонку колону, що полегшує їхнє розміщення в невеликих приміщеннях.

      Щодо передостаннього пункту – ви здивовані, якщо досвідчений? Вважайте це одним із обіцяних одкровень. І див. нижче.

      ПВ лабіринт

      Лабіринтними часто вважають акустичне оформлення типу глибока щілина (Deep Slot, різновид ПВ лабіринту), поз. 1 на рис., і згортковий зворотний рупор (поз. 2). Рупорів ми ще торкнемося, а щодо глибокої щілини, то це фактично ПАС, акустичний затвор, що забезпечує вільний зв'язок з атмосферою, але не випускає назовні звук: глибина щілини – чверть довжини хвилі частоти її налаштування. У цьому легко переконатися, вимірявши за допомогою гостронаправленого мікрофона рівні звуку перед фронтом динаміка і в розкриві щілини. Резонанс на кратних частотах пригнічується вистиланням щілини звукопоглиначем. АС з глибокою щілиною теж демпфує будь-які динаміки, але підвищує їхню резонансну частоту, хоча й менше, ніж закритий ящик.

      Вихідний елемент ПВ лабіринту – відкрита напівхвильова труба, поз. 3. Як акустичне оформлення вона непридатна: поки хвиля з тилу дістанеться фронту, її фаза перевернеться ще на 180 градусів, і вийде все те ж акустичне коротке замикання. На АЧХ ПВ труба пропонує високий різкий пік, що викликає замикання ГГ на частоті налаштування Fн. Але що важливо – Fн і частота власного резонансу ГГ f (яка вище – Fр) теоретично ніяк між собою пов'язані, тобто. можна розраховувати поліпшення басів нижче f (Fр).

      Найпростіший спосіб перетворити трубу на лабіринт – перегнути її навпіл, поз. 4. Не лише сфазує фронт з тилом, а й згладить резонансний пік, т.к. шляхи хвиль у трубі тепер будуть різні за довжиною. Таким способом в принципі можна згладити АЧХ до будь-якого заздалегідь заданого ступеня рівності, нарощуючи кількість колін (воно має бути непарним), але на ділі використовувати більше 3-х колін виходить дуже рідко - заважає згасання хвилі в трубі.

      У камерному ПВ лабіринті (поз. 5) коліна розбиті т.зв. резонатори Гельмгольця - порожнини, що звужуються до заднього кінця порожнини. Це покращує демпфування ГГ, згладжує АЧХ, зменшує втрати у лабіринті і підвищує ефективність випромінювання, т.к. тильне вихідне вікно (порт) лабіринту завжди працює з «підпором» з боку останньої камери. Розмістивши камери на проміжні резонатори, поз. 6, можна з дифузорною ГГ домогтися АЧХ, що майже задовольняє вимоги абсолютного Hi-Fi, але налаштування кожної з пари таких АС вимагає десь від півроку (!) праці досвідченого фахівця. Колись у якомусь вузькому колі лабіринтно-камерну АС з поділом камер прозвали кремоною, з натяком на унікальні скрипки італійських майстрів.

      Насправді для отримання АЧХ під високий Hi-Fi виявляється достатньо пари камер на коліно. Креслення АС такої конструкції дано на рис; ліворуч – російської розробки, праворуч – іспанської. Та й інша – дуже хороша акустика для підлоги. "Для повного щастя" росіянці не завадило б запозичити і іспанки зв'язку жорсткості, що підтримують перегородку (букові палички діаметром 10 мм), а натомість дати згладжування згину труби.

      В обох цих АС проявляється ще одна корисна властивість камерного лабіринту: його акустична довжина більша за геометричну, т.к. звук трохи затримується у кожній камері, перш ніж пройде далі. За геометрією ці лабіринти налаштовані десь на 85 Гц, але виміри показують 63 Гц. Реально нижня межа частотного діапазону виявляється 37-45 Гц, залежно від типу НЧ ГГ. Якщо динаміки з розфільтруванням від S-30B переставити в такі корпуси, звук змінюється разюче. В кращу сторону.

      Діапазон потужностей збудження для даних АС – 20-80 Вт пікових. Звуковбирна вистилка там і там – синтепон 5-10 мм. Налаштування не завжди необхідне і нескладне: якщо бас глухуватий, порт симетрично з обох боків прикривають шматочками пінопласту до отримання оптимального звучання. Робити це потрібно не поспішаючи, щоразу прослуховуючи по 10-15 хв один і той же відрізок фонограми. У ньому обов'язково мають бути сильні СЧ із крутою атакою (контроль СЧ!), напр., скрипка.

      Jet Flow

      Камерний лабіринт успішно поєднується зі звичайним звивистим. Приклад - настільна акустична система Jet Flow (реактивний потік) розробки американських радіоаматорів, що в 70-х справжній фурор, див. рис. праворуч. Ширина корпусу всередині – 150-250 мм під динаміки 120-220 мм, в т.ч. «швидкі» та автодинаміки. Матеріал корпусу – сосна, ялина, МДФ. Звукопоглинаюча вистилка та налаштування не потрібні. Діапазон потужностей збудження – 5-30 Вт пікових.

      Примітка:з Jet Flow зараз плутанина - під тим самим брендом йдуть у продаж струменеві випромінювачі звуку.

      Для жвавих та комп'ютера

      Згладити АЧХ автодинаміків і «швидких» можна і в звичайному звивистому лабіринті, влаштувавши перед входом до нього компресійну демпфуючу (не резонуючу!) Предкамеру, позначена K на рис. нижче.

      Ця міні-акустика призначена для ПК замість старої дешевої. Динаміки використовуються самі, але як вони звучати починають – просто дивно. Якщо дифузор з шовком, інакше немає сенсу город городити. Додаткова перевага - циліндричний корпус, на якому інтерференція СЧ близька до мінімальної, менше вона тільки на сферичному корпусі. Робоче положення – з нахилом уперед-нагору (АС – звуковий прожектор). Потужність порушення – 0,6-3 Вт номінальних. Складання проводиться в слід. порядку (клей - ПВА):

      • На подітий. 9 клеять пиловий фільтр (можна використовувати уривки капронових колготок);
      • Діти. 8 та 9 обклеюють синтепоном (позначено жовтим на рис.);
      • Збирають пакет перегородок на стяжці та проставках;
      • Вклеюють синтепонові кільця, позначені зеленим;
      • Пакет обертають, проклеюючи, ватманом до товщини стінок 8 мм;
      • Обрізають корпус розміром і обклеюють передкамеру (виділено червоним);
      • Вклеюють подітий. 3;
      • Після повного просушування шкурять, фарбують, роблять підставку, монтують динамік. Проводи до нього проходять за вигинами лабіринту.

      Про рупори

      У рупорних АС висока віддача (згадайте, навіщо він взагалі рупор-то). Стара 10ГДШ-1 через рупор репетує так, що вуха в'януть, а сусіди «щасливі саме не можу», чому рупорами багато хто і захоплюються. У домашніх АС використовуються звивисті рупори як менш громіздкі. Зворотний рупор збуджується тильним випромінюванням ГГ і з ПВ лабіринтом подібний до того, що повертає фазу хвилі на 180 градусів. Але в іншому:

      1. Конструктивно та технологічно набагато складніше, див. рис. нижче.
      2. Чи не покращує, а навпаки, псує АЧХ АС, т.к. АЧХ будь-якого рупора нерівномірна і рупор перестав бути резонуючої системою, тобто. виправити його АЧХ не можна у принципі.
      3. Випромінювання з порту рупора суттєво спрямоване, а хвиля його скоріше плоска, ніж сферична, тож гарного стереоефекту чекати не доводиться.
      4. Не створює значного акустичного навантаження ГГ і водночас вимагає значної потужності для збудження (ще згадаємо – чи шепочуть у переговорний рупор). Динамічний діапазон рупорних АС можна витягнути в кращому випадку до базового Hi-Fi, і у поршневих динаміків з дуже м'яким підвісом (отже хороших і дорогих) дифузор при установці ГГ в рупор виривається дуже не рідко.
      5. Дає призвуків більше за будь-який інший тип акустичного оформлення.

      Корпус

      Корпус для динаміків найкраще збирати на букових шкантах та клею ПВА, його плівка зберігає демпфуючі властивості довгі роки. Для складання одну з боковин кладуть на підлогу, ставлять днище, кришку, передню та задню стінку, перегородки, див. рис. праворуч, і накривають іншою боковиною. Якщо зовнішні поверхні йдуть під остаточне оздоблення, можна використовувати сталевий кріплення, але обов'язково з проклеюванням та герметизацією (пластилін, силікон) не клейових швів.

      Набагато більшого значення для якості звучання має вибір матеріалу корпусу. Ідеальний варіант - музична ялина без сучків (вони джерело призвуків), але знайти її великі дошки для АС нереально, адже ялинки дуже сукуваті дерева. Щодо пластикових корпусів АС, то вони добре звучать тільки промислового виробництва цільнолиті, а аматорські саморобки із прозорого полікарбонату та ін. це засоби самовираження, а не акустика. Скажуть вам, що така добре звучить – попросіть увімкнути, послухайте і повірте своїм вухам.

      Взагалі з натуральними дерев'яними матеріалами для АС туго: прямошарова сосна без дефектів дорога, а інші доступні будівельні та меблеві породи дають призвуки. Найкраще використовувати МДФ. Згадана вище Edifier давно вже повністю перейшла на неї. Придатність іншого дерева для АС можна визначити слід. чином:

      1. Тест проводиться в тихому приміщенні, в якому потрібно попередньо пробути в тиші від півгодини;
      2. Відрізок дошки завдовжки прибл. 0,5 м кладуть на призми з відрізків сталевого куточка, покладені з відривом 40-45 див друг від друга;
      3. Кісткою зігнутого пальця стукають прим. в 10 см від будь-якої із призм;
      4. Повторюють простукування точно центром дошки.

      Якщо в обох випадках найменшого дзвону не чути, придатний матеріал. Тим краще, що м'якше, глуше і коротше звук. За результатами такого тесту можна зробити хороші АС навіть із ДСП або ламінату, див.

      Відео: проста колонка з ламінату для телефону своїми руками

      Шипи

      Підлогові та настільні АС встановлюються на спеціальні ніжки – акустичні шипи – що виключають обмін вібраціями АС із підлогою або стільницею. Акустичні шипи є у продажу, але ціни самі розумієте, спецвиріб. Так от, точно такими ж конфігурацією (циліндр, що переходить у конус із закругленим носиком) і властивостями матеріалу мають грузики для будівельних і теслярських схилів. Ціна самі розумієте. Будь-які колонки сміливо ставте на шипи з грузиків для схилів, з незвичайним для них завданням вони справляться чудово.



    Схожі статті
    Обговорюють:
    Контакти Про проект та редакцію Реклама на сайті Карта сайту

    2024 parki48.ru. Будуємо каркасний будинок. Ландшафтний дизайн. Будівництво. Фундамент.