සුසංයෝගී සංයුතිය සහ එහි නීති සංයුතිය -. නිර්මාණයේ සුසංයෝගී සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමේ මූලික මූලධර්ම සමගිය සංයුතිය
සංයුතිය - ලතින් භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති "සංයුතිය" (සංයුතිය) යන වචනයේ තේරුම සංයුතිය, සංයෝජනය, එකතු කිරීම, සංයුතිය, කොටස් සම්බන්ධ කිරීම සහ ඒවා පිළිවෙලට තැබීමයි. ඒ අතරම, සංයුතිය බොහෝ විට පුද්ගලයෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද පරිපූර්ණ, කලාත්මක වැදගත් කෘතියක් ලෙස සැලකේ. සංයුතිය හිතාමතාම සංවිධිත ස්වරූපයක් ලෙස ද අර්ථ දක්වා ඇත, එහි ප්රධාන ගුණාංගය වන්නේ සාමකාමී අඛණ්ඩතාවයි.
සංයුතිය - නිර්මාණය කරන ලද නිෂ්පාදනයෙන් කිසිවක් එකතු කිරීමට හෝ අඩු කිරීමට නොහැකි නම්, එය පරිපූර්ණ සංයුතියට ආරෝපණය කළ හැකිය. නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියක් ලෙස "සංයුතිය" යන යෙදුමේ ප්රධාන අර්ථය වන්නේ සමස්තය සෑදෙන කොටස්වල එකමුතුකම සහ සමබර අන්තර්ක්‍රියා සොයා ගැනීමයි. සංයුතියේ ගුණාත්මකභාවය තීරණය වන්නේ සංහිඳියාව සහ එහි ප්‍රකාශනයේ මට්ටම අනුව ය. සංහිඳියාව (ශේෂය) යනු එක් සමස්තයක කොටස්වල සුසංයෝගී සම්බන්ධීකරණයකි. ප්රකාශනය යනු දීප්තිමත් දේපලක්, හැඟීමක් හෝ චින්තනයක බාහිර ප්රකාශනයකි. සැලසුම් කරන ලද නිෂ්පාදනයේ සමස්ත ප්‍රකාශන භාවය සංයුතියේ සමානුපාතය, සමමිතිය සහ අසමමිතිය, මීටරය සහ රිද්මය, ප්‍රතිවිරුද්ධතාව සහ සූක්ෂ්මතාවය, වයනය, වයනය, වර්ණය, පරිමාණය යනාදිය වැනි ගුණාංගවලට බලපායි.
සංයුතියේ සියලුම කොටස්, ඒවායේ ව්යුහය සහ සබඳතා පොදු අදහසකට යටත් වන අතර පොදු අර්ථයකින් එක්සත් වී ඇති බව මතක තබා ගත යුතුය.
සංයුතියේ වර්ග Planar - තලයට ඉහලින් නෙරා නොයන මූලද්රව්ය වලින් සමන්විත සංයුතියකි. එහි මූලද්රව්ය දිශාවන් දෙකකින් පිහිටා ඇත: සිරස් සහ තිරස්.
සංයුතියේ වර්ග Volume-frontal - එකම ගුවන් යානයක සහන විස්තර සැකසීම සඳහා සපයන සංයුතියකි. එය දිශා තුනකින් වර්ධනය වේ.
සංයුතියේ වර්ග අවකාශීය සංයුතිය යනු විවිධ මට්ටම් සහ තලවල තැන්පත් කර ඇති අතර සෑම පැත්තකින්ම සංජානනය සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අන්තර් සම්බන්ධිත වස්තූන්ගේ සංයුතියකි. එහි ප්රකාශනය දෘෂ්ටි කෝණය මත රඳා පවතී.
සංයුතියේ වර්ග ගැඹුරු-අවකාශීය - වස්තූන් සහ ඒවා තැන්පත් කර ඇති අවකාශය අතර සම්බන්ධතාවයක් නිර්මාණය කරන සංයුතියකි. එය සෑම පැත්තකින්ම නැරඹිය හැකිය, මූලද්රව්ය විවිධ ගුවන් යානා වල පිහිටා ඇත.
සංයුති මූලධර්ම ස්වභාවධර්මයේ වෛෂයික නීති සහ සමාජ සංවර්ධනයේ නීති මත පදනම් වේ. අපගේ භෞතික පැවැත්ම, අභ්යවකාශයේ දිශානතිය, පරිසරයේ බලපෑමට භෞතික ප්‍රතික්‍රියා, ජීව විද්‍යාත්මක අවශ්‍යතා පැහැදිලි කිරීමට පළමුවැන්නා. දෙවැන්න මානව මනෝවිද්යාව, සමාජ විඥානය ඇති කරයි. පදාර්ථයට ආවේනික අපෝහක වර්ධනය මානව අධ්‍යාත්මික ක්‍රියාකාරකම්වල නිෂ්පාදන, විශේෂයෙන් කලාව තුළ පිළිබිඹු වේ. කලා කෘතිවල සංයුති ගොඩනැගීමේදී අපෝහක නීති සෘජුවම විදහා දක්වයි. සම්බන්ධතාවය, සංසන්දනය යන අර්ථය ඇති "සංයුතිය" යන සංකල්පය දැනටමත් ප්රතිවිරුද්ධ මූලධර්ම පවතින බව ඇඟවුම් කරයි.
සංයුතිය - ස්වභාවධර්මයේ මූලික භෞතික නීති සංයුතියේ ඉදිකිරීම් වලින් පිළිබිඹු වේ. කාබනික හා අකාබනික ද්රව්ය සෑදීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන සහ මානව ක්‍රියාකාරකම්වල සෑම අංශයකම ප්රකාශ වන ස්වභාවධර්මයේ මූලික නීතිවලින් එකක් වන්නේ ගුරුත්වාකර්ෂණ නියමයයි. එය ග්රහලෝකවල පිහිටීම සහ චලනයෙන් පටන් ගෙන කෘමියෙකුගේ ශරීරයේ ව්‍යුහයෙන් අවසන් වන සෑම දෙයකම විදහා දක්වයි. ගුරුත්වාකර්ෂණ නියමය, එනම් විශ්ව ගුරුත්වාකර්ෂණය, උදාහරණයක් ලෙස, සමමිතිය, ජීවීන්ගේ ව්යුහය (සමතුලිතතාවයේ අවශ්යතාවය) පැහැදිලි කරයි, චලිත නීති (යාන්ත්‍ර විද්යාවේ නීති) සහ ආකාශ යාන්ත්‍ර විද්යාවේ නීති සාධාරණීකරණය කරයි. කලාවේදී, ගුරුත්වාකර්ෂණ නියමය සංයුතියේ සිරස්, තිරස් සහ විකර්ණ භූමිකාව තීරණය කරයි, එය සමතුලිතතාවයේ අවශ්යතාවය, සමමිතික ආකෘතිවල අර්ථය, පින්තූරයක ඉහළ සහ පහළ යන සංකල්පය යනාදිය පැහැදිලි කරයි.
සංයුතිය - සමාන විශ්වීය වැදගත්කමක් ඇති තවත් නීතියක් වන්නේ ස්වභාව ධර්මයේ ආලෝකය පැතිරීමේ නීතිය (ය) වන දෘෂ්ටි විද්යාවේ නීතියයි. මොළයේ ව්යුහය සහ සංජානනයේ අවයව වලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, අපි ආලෝකය වටහා ගනිමු, වර්ණ, වස්තූන්ගේ හැඩයන් වෙන්කර හඳුනා ගනිමු. දෘශ්ය විද්යාවේ නීති සහ අපගේ දෘශ්ය උපකරණයේ ව්යුහය අපගේ අවකාශය පිළිබඳ සංජානනය සහ එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස වැදගත් සංයුති මෙවලමක් වන ඉදිරිදර්ශන නීති සොයා ගැනීම තීරණය කරයි. දෘශ්ය සංජානනය, ස්පර්ශ කිරීමේ හැකියාව සමඟ ඒකාබද්ධව, ආකෘති ත්රිමාණ ව්යුහයන් ලෙස වටහා ගැනීමට අපට ඉඩ සලසයි, එය කලාවෙන් ද පිළිබිඹු වේ, ත්රිමාණ ආකෘති ආකෘති නිර්මාණය කිරීමේදී. භෞතික විද්යාවේ සහ රසායන විද්යාවේ නියමයන් ස්කන්ධ සංරක්ෂණ නියමය, සමානුපාතිකයන්ගේ නියමය, සමානුපාතිකයන්ගේ ස්ථාවරත්වයේ නියමය එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් කලාව තුළ, විශේෂයෙන් සංයුතියේ ඉදිකිරීම් වලදී පිළිබිඹු වන බව උපකල්පනය කළ හැකිය.
සංයුතිය - ස්වභාවධර්මයේ, "ආර්ථික නීතිය" ක්‍රියාත්මක වන අතර, ඒ අනුව ස්වභාවධර්මය සෑම විටම "කෙටිම මාර්ග සොයමින් ආර්ථික විසඳුම් තෝරා ගනී (පරිණාමයේ ක්‍රියාවලියේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස, ස්වාභාවික තේරීම). මෙම නීතිය ව්යුහය තුළ ප්රකාශ වේ. සාර්ව හා ක්ෂුද්‍ර විශ්වයේ ජීව විද්‍යාත්මක ස්වරූපයන් මෙම ආකෘති අධ්‍යයනයෙන් විස්මිත සම්බන්ධතාවයක් සහ ඒවා තුළ එකම සරල ස්වරූපවල පුනරාවර්තනය පෙන්නුම් කරන ලද අතර ඒවා විවිධ සංයෝජනයන්හි විශාල විවිධත්වයකින් පුනරාවර්තනය වේ.
සංයුතිය - සර්පිලාකාර (තොරතුරු ගබඩා කිරීමේ හැකියාව, බලශක්ති ඉතිරිකිරීමේ හැකියාව) ගෝලය (වඩාත්ම ආර්ථිකමය ස්වරූපය - විශාලතම පරිමාව සහිත කුඩාම මතුපිට) Polyhedra (ස්වභාවය තුළ, පැණි වද වල හැඩය ආර්ථික වශයෙන් අවකාශය පුරවයි) පයිප්ප (පෝෂක ද්රව්ය මාරු කිරීම සඳහා ප්රවාහනය නාලිකාව , රුධිරය) ගස (සංසරණ පද්ධතියේ ව්යුහය තුළ, තොරතුරු වස්තූන් සංවිධානය කිරීම) තරුව (ගස, ඉහත සිට බැලූ විට) කිරණ මධ්යයේ සිට අපසරනය, ආහාර, සූර්යයා ලබා දීම. කේන්ද්රය වෙත ශක්තිය. live org අඩු කලොත්. ජ්යාමිතික ඒවාට ආකෘති, අපට ලැබෙන්නේ: බෝලයක්, කේතුවක්, සිලින්ඩරයක්, බහු අවයවයක්.
සංයුතිය - ඕනෑම පින්තූරයක පදනම සරල ජ්යාමිතික හැඩතලවල යෝජනා ක්රමයකි. කුමක් සඳහා ද? ඔව්, මිනිස් ඇසට පින්තූර තලය දිගේ ගමන් කිරීමට අවශ්ය නිසාත්, එම යෝජනා ක්‍රමය එයට දිරවිය හැකි මාර්ගයක් ලබා දෙන නිසාත්, නරඹන්නාගේ ඇසට අවශ්ය දේ හඳුනාගෙන බැලීමට හැකි වන අතර, ඇසට එක රේඛාවක් දිගේ ඇවිදීම කම්මැලි නොවනු ඇත. ඒ නිසා නරඹන්නා පින්තූරයෙන් ඉවතට හැරී නොයන ලෙස. ශ්රේෂ්ඨ කලාකරුවන් සහ ශිල්පීන්, ඔවුන්ගේ කෘති ඇඳීම, සංයුතිය පිළිබඳ ප්රශ්නය ප්රවේශමෙන් ප්රවේශ වූ අතර, නරඹන්නාට ඔවුන්ගේ කාර්යය සලකා බැලීමට පහසු සහ ප්රසන්න බවට වග බලා ගත්හ. උදාහරණයක් ලෙස, මම සමහර කෘති ලබා දෙන්නෙමි, මම ඔවුන්ගේ යෝජනා ක්රම සහ දර්ශනයේ මාර්ගය පෙන්වමි. ඔබට පෙනෙන පරිදි, ඕනෑම කාර්යයක සංයුතිය සරල ජ්යාමිතික හැඩතල මත පදනම් වේ - ත්රිකෝණ, රවුම්, හතරැස්.
ෆ්රැන්සිස්කෝ ගෝයා "බැල්කනියේ මාචි"
සංයුතියේ නීති එකමුතුකම සහ අඛණ්ඩතාව පිළිබඳ නීතිය. සංයුතියේ සියලුම නිර්වචනවල, එහි ප්රධාන ලක්ෂණය නිරන්තරයෙන් පවතී - ආකෘතියේ අඛණ්ඩතාව. සංයුතියේ අඛණ්ඩතාව සහ එහි මූලද්රව්යවල එකමුතුකම සමගිය වැනි ගුණාංගයකින් විදහා දක්වයි. එහි කොටස්වල සමස්තය පුනරාවර්තනය කිරීම සමානත්වයේ පදනම මත කොටස් සමස්තයක් බවට ඒකාබද්ධ කිරීමේ අරමුණ ඉටු කරයි. සුසංයෝගී වස්තුවක් ප්‍රමුඛ, නැවත නැවතත් පුනරාවර්තන අංගයක් තිබීම මගින් සංලක්ෂිත වේ. එවැනි ලකුණක්, උදාහරණයක් ලෙස, සෘජු කෝණවල ආධිපත්යය හෝ වක්ර ස්වභාවයේ පුනරාවර්තනය විය හැකිය, සමස්තයක් ලෙස කොටස් යටත් කිරීම ප්රධාන සහ ද්විතියික ලක්ෂණ මත කොටස් ඒකාබද්ධ කිරීමට සේවය කරයි. ප්රධාන දෙය අනෙකුත් මූලද්රව්ය, හැඩය, වර්ණය, වයනය ආදියට සාපේක්ෂව එහි විශාලත්වය, ස්කන්ධය හෝ පිහිටීම මගින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. කොටස්වල සමානුපාතිකත්වය සහ සමස්තය සමානුපාතික හෝ වෙනත් පදනමක් මත සමස්තයක් ලෙස කොටස් එකමුතු කිරීමට සේවය කරයි. අනුපාත වර්ග. සමස්තයක් ලෙස ප්රධාන නීතිය සමස්තයේ කොටස් එකමුතු වී ඇති දේ පෙන්වයි. සමස්තයක් ලෙස කොටස්වල සමතුලිතතාවය සමස්ත කාර්යයට සම්බන්ධ බලවේග සමගි කිරීමට සේවය කරයි - ආකර්ෂණය, විකර්ෂණය යනාදිය.
එකමුතුකම සහ අඛණ්ඩතාව පිළිබඳ නීතිය මෙයින් අදහස් කරන්නේ ඔබේ චිත්‍රය එහි නිරූපණය කර ඇති වස්තූන් ගණන නොසලකා සමස්තයක් ලෙස වටහා ගත යුතු බවයි. වස්තූන් පිහිටීම මෙහි ඉතා වැදගත් වේ. ඒ සෑම එකක්ම පුද්ගලයෙකු කෙරෙහි තමන්ගේම හැඟීමක් ඇති කරන අතර, ඒවා විධිමත් නොකළහොත්, චිත්‍රය අවුල් සහගත, කරදරකාරී වන අතර චිත්‍රයේ සමස්ත බලපෑම අඩු කරයි. සියලුම මූලද්රව්ය අර්ථකථන හා අවකාශීය සැකැස්ම අනුව සම්බන්ධ කළ යුතුය, සංයුතිය විවිධාකාර විය යුතුය, නමුත් වර්ණවත් නොවේ.
ලන්දේසි නිශ්චල ජීවිතවල එකමුතුකම සහ අඛණ්ඩතාව පිළිබඳ නීතිය සෑම විටම ඡායාරූපමය වශයෙන් පරිපූර්ණ ලෙස ලියා ඇති නිරූපිත වස්තූන් විශාල සංඛ්‍යාවක් මගින් කැපී පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවන් දක්ෂ ලෙස කාර්යය වර්ණ හා ස්වරය සමඟ ඒකාබද්ධ කළහ.
සංයුති එකමුතු කිරීමේ මාධ්යයන් ස්වභාවධර්මයට ආවේනික වෛෂයික සංසිද්ධි - සමමිතිය, අසමමිතිය, සමානුපාතිකත්වය, ප්රතිවිරෝධය, රිද්මය - මානව විඥානය විසින් වටහාගෙන, අත්දැකීම් මගින් ප්‍රගුණ කරන ලද සහ සමගිය කාණ්ඩ ලෙස වටහාගෙන - කලාත්මක නිර්මාණශීලිත්වයේ ක්‍රියාවලියේදී කලාත්මක නිර්මාණය කිරීමේ මාධ්යයක් ලෙස භාවිතා කරනු ලැබේ. ආකෘතිය. මෙම උපක්‍රමවල ආධාරයෙන්, අන්තර්ගතය හෙළිදරව් වී ඇති අතර ආකෘතිය සමපාත වේ. විශේෂිත සාහිත්‍යයේ ඒවා සාමාන්යයෙන් සමීකරණ මෙවලම් හෝ සංයුති මෙවලම් ලෙස හැඳින්වේ.
ඔවුන් නියෝජනය කරන සමස්තයේ මූලද්රව්ය අතර කුමන ආකාරයේ සම්බන්ධතාවයක් මත පදනම්ව, එකඟතාවයේ මාධ්යයන් කොන්දේසි සහිතව කණ්ඩායම් කිහිපයකට බෙදිය හැකිය. 1 කාණ්ඩයේ සමමිතිය සහ අසමමිතිය සංලක්ෂිත වන්නේ භ්‍රමණ අක්ෂයට හෝ කේන්ද්රයට සාපේක්ෂව මූලද්රව්යවල පිහිටීම මගිනි. සමමිතියට ස්තූතියි, රූපමය සමස්තයේ දකුණු සහ වම් කොටස් සවි කර ඇති අතර, කේන්ද්රය සහ මනඃකල්පිත අක්ෂය උද්දීපනය කර ඇත. සමමිතිය යනු සමානතාව, සමාන ප්‍රමාණයයි. සමමිතියට ස්තූතියි, සංයුතිය ස්ථාවරත්වය, සමබරතාවය ලබා ගනී. සමමිතිය යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ඥාතිත්වය, සමානකම, නමුත් එය මනෝවිද්යාත්මක අර්ථයෙන් විරුද්ධත්වයේ මාධ්යයක් ලෙසද (සමමිතික රූපය, ස්වරයෙන් හෝ වර්ණයෙන් වෙනස් වීම; ප්රතිවිරුද්ධ රූප දෙකක විරුද්ධත්වය) සේවය කළ හැකිය. සමමිතිය රූපය ස්ථිතික පෙනුමක් ඇති කරයි. අසමමිතිය එය බිඳ දමයි, රඳවා තබා ගැනීම, කෙසේ වෙතත්, අක්ෂයට සාපේක්ෂව දිශානතිය, එය එයින් බැහැර වුවද. අසමමිතිය ගතික වේ.
ඔවුන් නියෝජනය කරන සමස්තයේ මූලද්රව්ය අතර කුමන ආකාරයේ සම්බන්ධතාවයක් මත පදනම්ව, එකඟතාවයේ මාධ්යයන් කොන්දේසි සහිතව කණ්ඩායම් කිහිපයකට බෙදිය හැකිය. 2 කාණ්ඩයේ අනන්‍යතාවය, සමානුපාතිකයන්, මොඩියුලය, පරිමාණය සමස්තයේ කොටස් අතර සහ කොටස් සහ සමස්තය අතර මාන සම්බන්ධතා මගින් සංලක්ෂිත වේ. ඔවුන්ට ස්තූතියි, සමස්තයේ කොටස් එකිනෙක හා සමස්ථය සමග සමපාත වේ: අනන්යතාව - පුනරාවර්තනය, නිරපේක්ෂ සමානාත්මතාවය; modulo පුනරාවර්තනය එක් අගයක් තවත් නිඛිල වාර ගණනක්; පරිමාණයෙන් ප්‍රමාණයේ සහසම්බන්ධය පෙන්නුම් කරයි - එක් අගයක තවත් අගයක නිශ්චිත වාර ගණනක වැඩි වීම හෝ අඩුවීම සහ වස්තූන්ගේ සාපේක්ෂ අනුපාතය (උදාහරණයක් ලෙස, දෙයක් සහ පුද්ගලයෙකු); සමානුපාතිකයන් ප්රමාණ අතර සම්බන්ධතා පෙන්නුම් කරයි. කොටස්, කලාත්මක සමස්ථයේ අංග, සමානුපාතික සම්බන්ධතා මගින් අන්තර් සම්බන්ධිත, තනි මොඩියුලයක් හෝ පරිමාණයක්, සමානුපාතිකත්වය ලබා ගන්නා අතර එමඟින් ආකෘතිය සමපාත වේ.
ඔවුන් නියෝජනය කරන සමස්තයේ මූලද්රව්ය අතර කුමන ආකාරයේ සම්බන්ධතාවයක් මත පදනම්ව, එකඟතාවයේ මාධ්යයන් කොන්දේසි සහිතව කණ්ඩායම් කිහිපයකට බෙදිය හැකිය. 3 වන කාණ්ඩයේ සූක්ෂ්මතාවය සහ වෙනස පෙන්නුම් කරන්නේ කාර්යයේ කොටස් සහ මූලද්රව්ය අතර වෙනසෙහි තරම සහ වෙනසෙහි ස්වභාවයයි. සූක්ෂ්ම සම්බන්ධතා, ස්වරූපය, ස්වරය, වර්ණය, වයනය, පරිමාව, ප්රමාණය යනාදියෙන් සමීපව, සෙවන සහ විස්තර සෙල්ලමකින් පෝරමය පොහොසත් කරයි. පරස්පර සම්බන්ධතා, ස්වරූපය සංලක්ෂිත ප්රධාන අංග වලට විරුද්ධ වීම, ආකෘතියේ වර්ධනය සඳහා ගාමක උත්තේජනය වේ. න්‍යෂ්ටිය සහ ප්රතිවිරෝධය එකිනෙකට අනුපූරකව හා පොහොසත් කරයි: ප්‍රතිවිරුද්ධතාව සියුම් බව අවධාරණය කරයි, එහි ක්‍රීඩාව හෙළි කරයි; සූක්ෂ්මතාවය මෘදු කරයි, වෙනස සම්පූර්ණ කරයි. කලා කෘතියක් සම්පූර්ණයෙන්ම nuanced සම්බන්ධතා, සමීප ස්වර හෝ එක් වර්ණ පටිපාටියක් මත ගොඩනගා ඇති විට, Nuance ස්වාධීන ප්‍රකාශන මාධ්යයක් ලෙසද සේවය කළ හැකිය. ප්රතිවිරෝධය ප්රධාන වශයෙන් විදහා දැක්වෙන්නේ වස්තුවේ සහ අවකාශයේ, පරිමාව සහ තලයේ ගැටීමේදී සහ පසුව වස්තූන්, ලප, රේඛා අතර සම්බන්ධතාවයේ - ප්රමාණය, හැඩය, වර්ණය, චලනයේ දිශාව සහ ආකෘතියේ මූලද්රව්යවල වෙනත් ප්‍රකාශනයන් ය.
ඔවුන් නියෝජනය කරන සමස්තයේ මූලද්රව්ය අතර කුමන ආකාරයේ සම්බන්ධතාවයක් මත පදනම්ව, එකඟතාවයේ මාධ්යයන් කොන්දේසි සහිතව කණ්ඩායම් කිහිපයකට බෙදිය හැකිය. 4 කණ්ඩායම් මීටරය සහ රිද්මය චලනය සංලක්ෂිත වේ. මීටරය - එකම මූලද්රව්යයේ සරලම පුනරාවර්තනය (ගඩොල් වැඩ). මීටරය සහ රිද්මය මූලික වශයෙන් සමමිතික වේ. නමුත් රිද්මය, මීටරය මෙන් නොව, විවිධ, නමුත් පුනරාවර්තන මූලද්රව්යවල ප්රත්යාවර්තනය මත පදනම් වේ. එය වඩාත් සංකීර්ණ වන විට, එය සමමිතිය සමඟ කැඩී යයි (උදාහරණයක් ලෙස, චිත්‍රයක සංකීර්ණ රිද්මය), ප්‍රවීණ චලන රටාව සමඟ, එහි ස්වභාවය, වේගය, දිශාව වෙනස් කරයි. රිද්මයට නිත්‍ය චරිතයක් ද තිබිය හැකිය (නිදසුනක් ලෙස, ආභරණයක). නමුත් ඔහු සෑම විටම අවුල් සහගත ව්යාපාරයකට සංවිධානාත්මක මූලධර්මයක් හඳුන්වා දෙන අතර, ඔහු නොමැතිව සමගිය සිතාගත නොහැකිය.
දෘශ්ය ක්ෂේත්රයේ විෂමජාතීත්වය සහ සංයුති යෝජනා ක්රම. ක්ෂේත්ර සහ සංයුති යෝජනා ක්රම. අපි රූපමය ක්ෂේත්‍රයක් ලෙස හඳුන්වන්නේ සීමිත මතුපිටක්, රූපයක්, පින්තූරයක් පිහිටා ඇති තලයකටයි. මෙම ක්ෂේත්‍රය කඩදාසි පත්‍රයක් හෝ යම් ප්රමාණයක සහ ආකෘතියක කැන්වසයක් හෝ බිත්තියක ඉඩක් හෝ ත්රිමාණ වස්තුවක මතුපිට (ඇසුරුම්) විය හැකිය. රූපමය ක්ෂේත්රයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණය නම්, එය එහි නිරූපණය කර ඇති දේ සම්බන්ධයෙන් මධ්‍යස්ථ නොවීම, නමුත් මෙම ක්ෂේත්රයේ සියලුම කරුණු සමාන නොවන බැවින් එයට යම් බලපෑමක් ඇති කරයි. රූපය විශාලත්වය, පැතිවල අනුපාතය, ක්ෂේත්රයේ හැඩය සහ පරිසරය මත රඳා පවතී. ක්ෂේත්රයේ අසමානතාවය අපගේ දෘශ්ය සංජානනයේ සුවිශේෂතා වලින් පැන නගී. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, ක්ෂේත්රයේ සමහර ප්‍රදේශ ක්රියාකාරී සංජානනයේ කලාපයේ පවතින අතර අනෙක් ඒවා ඉන් පිටත වේ.
අපි සාමාන්‍ය ජ්යාමිතික රූපයක ස්වරූපයෙන් ක්ෂේත්‍රය නියෝජනය කරන්නේ නම්, මෙම ක්රියාකාරී ලක්ෂ්ය හඳුනා ගැනීම පහසුය. උදාහරණයක් ලෙස: සෘජුකෝණාස්රයක, වඩාත් ක්රියාකාරී ලක්ෂ්ය මධ්යම අක්ෂය මත පිහිටා ඇති අතර එය දෘශ්ය මධ්යයේ තිරස් හරස් කරයි: විකර්ණ මත වැතිර ඇති ලක්ෂ්ය, රන්වන් කොටසේ සමානුපාතය දක්වන ලක්ෂ්ය; ලබා දී ඇති සෘජුකෝණාස්‍රයට ගැලපෙන ඕවලාකාරයේ මායිම් මත පිහිටා ඇති ලකුණු.
අපි සාමාන්‍ය ජ්යාමිතික රූපයක ස්වරූපයෙන් ක්ෂේත්‍රය නියෝජනය කරන්නේ නම්, මෙම ක්රියාකාරී ලක්ෂ්ය හඳුනා ගැනීම පහසුය. උදාහරණයක් ලෙස: චතුරස්රයක - විකර්ණ මත ඇති ලක්ෂ්ය; චතුරස්රයක කොටා ඇති කවයක් සහිත විකර්ණවල මංසන්ධියේ පිහිටා ඇති ලකුණු; විකර්ණවල ඡේදනය වීමේ ලක්ෂ්යය.
අපි සාමාන්‍ය ජ්යාමිතික රූපයක ස්වරූපයෙන් ක්ෂේත්‍රය නියෝජනය කරන්නේ නම්, මෙම ක්රියාකාරී ලක්ෂ්ය හඳුනා ගැනීම පහසුය. උදාහරණයක් ලෙස: රවුමක - රවුමේ කේන්ද්රය සහ එය වටා ඇති ලක්ෂ්ය සහ ජ්යාමිතික මධ්යස්ථානයට ඉහළින්; රවුමක සහ එහි විකර්ණ මත කොටා ඇති පෙන්ටගනයක පැතිවල පිහිටා ඇති ලක්ෂ්ය.
අපි සාමාන්‍ය ජ්යාමිතික රූපයක ස්වරූපයෙන් ක්ෂේත්‍රය නියෝජනය කරන්නේ නම්, මෙම ක්රියාකාරී ලක්ෂ්ය හඳුනා ගැනීම පහසුය. උදාහරණයක් ලෙස: ත්රිකෝණයක - බයිස්ක්ටර් සහ මධ්යන්යන්හි උසෙහි ඡේදනය වීමේ කලාපයේ. මේ අනුව, ජ්යාමිතික රූපයේ දැනටමත් අවධානය යොමු කර ඇති "ක්රියාකාරී ලක්ෂ්ය" අඩංගු වන අතර, එබැවින් දෘශ්ය සංජානනයේ විශේෂතා හේතුවෙන් සංයුතියට මෙම ලක්ෂ්‍යවල බලපෑම නොසලකා හැරිය නොහැකි බව පැහැදිලිය.
අපගේ බැල්ම තවමත් රූපයකින් පුරවා නැති ක්ෂේත්‍රයක් තුළ චලනය වන අතර, මනඃකල්පිත වක්ර සහ සරල රේඛා ඔස්සේ ලිස්සා යන චලනයන් මාලාවක් ඇති කරන බව දන්නා කරුණකි. මෙම චලනය අවුල් සහගත ලෙස හැඳින්විය නොහැක, එයට නිශ්චිත දිශාවක් ඇති බැවින්, මූලික වශයෙන් ක්ෂේත්රයේ ජ්යාමිතික හැඩය මත රඳා පවතී. සිරස් අතට දික් වූ සෘජුකෝණාස්රයක, වඩාත් ලාක්ෂණික චලනය S-හැඩය වේ. කවයක් රවුම දිගේ චලනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. බොහෝ රූප කුරුසය සෑදෙන තිරස් සහ සිරස් චලනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. පුනරුදයේ සහ පසුකාලීන යුගවල ස්වාමිවරුන් - රෆායෙල්, පුසින්, ඩෙලැක්‍රොයික්ස්, සූරිකොව් - සංයුති ඉදිකිරීම් සඳහා විශාල වැදගත්කමක් ලබා දුන් අතර, සංයුති යෝජනා ක්රමවල කාර්යභාරය හඳුනාගෙන, "ප්රධාන රේඛා", "ක්රියාකාරී කරුණු", ඔවුන්ගේ කෘතිවල ඔවුන්ගේ බලපෑම දැනුවත්ව සැලකිල්ලට ගනිමින්.
ක්ෂේත්රයේ ක්රියාකාරී කලාප සහ බල රේඛා ක්ෂේත්රයට ශක්තිය ලබා දෙයි, එම නිසා රූපයේ මූලද්රව්ය, රූපමය ක්ෂේත්රයේ විවිධ ලක්ෂ්ය සමඟ සමපාත වන අතර විවිධ තත්වයන් අත්විඳිති. රූපමය මූලද්රව්යය, රවුමේ කේන්ද්රය සමග හෝ සෘජුකෝණාස්රයේ දෘශ්ය මධ්යස්ථානය සමග සමපාත වන අතර, ස්ථිර ස්ථානයක් ගන්නා අතර එහි පිහිටීම වෙනස් කිරීමට උත්සාහ නොකරයි. ක්ෂේත්රයේ අක්රිය කලාපයට වැටී ඇති මූලද්රව්ය, ඊට පටහැනිව, සමබරතාවය සොයා ගැනීමට, එය අත්හැරීමට නැඹුරු වේ. අසමතුලිත තත්වයක පවතින වෙනත් මූලද්රව්ය වෙත ඇමතීම හෝ සමතුලිත ඒවා අසල සමූහගත වීම, රිද්මයේ සහ වෙනත් සුසංයෝගී ක්රමවල ආධාරයෙන් ගතික සමතුලිතතාවයට පැමිණේ.
කලා කෘති වලදී, අපි බොහෝ විට නිරීක්ෂණය කරන්නේ සංයුතියේ ප්රධාන ප්රධාන අවස්ථාවන් රූපමය ක්ෂේත්රයේ ක්රියාකාරී ලක්ෂ්යයන් සමඟ ඔවුන්ගේ ස්ථානයේ සමපාත වන බවයි. කෙසේ වෙතත්, මෙම තාක්‍ෂණයේ ඕනෑවට වඩා ස්ථාවර යෙදුම සංයුතියේ දෘඩතාව සහ ඒකාකාරීත්වය, යෝජනා ක්‍රමයේ ස්වයංපෝෂිත බලපෑමට හේතු වේ. එමනිසා, නව සංයුතිමය හැකියාවන් සෙවීමේදී, කලාකරුවන් සංයුතියේ අංග සහ ක්ෂේත්රයේ "ක්රියාකාරී ලක්ෂ්ය" අතර එවැනි සම්බන්ධතා සොයමින් සිටින අතර, එය සක්‍රීය සමග අනිවාර්ය අහඹු සිදුවීමකින් තොරව සංයුතියේ සමතුලිතතාවය ඇති කර ගැනීමට ඉඩ සලසයි. ලකුණු. එකම එකමුතු කිරීමේ ක්‍රමවලට ස්තූතිවන්ත විය හැකිය. නිදසුනක් ලෙස, ප්රධාන මූලද්රව්යය මධ්යයේ හෝ සමමිතියේ අක්ෂයේ තැබීම වෙනුවට, එකිනෙකට සමතුලිත වන මූලද්රව්ය අක්ෂයේ ප්රතිවිරුද්ධ පැතිවල තබා, ප්රතිවිරුද්ධ වර්ණ හෝ තාන සම්බන්ධතා හෝ වෙනත් ශිල්පීය ක්රම භාවිතයෙන් ප්රධාන මූලද්රව්යය ඉස්මතු කරයි.
සමමිතිය සමානත්වය මත පදනම් වේ. එයින් අදහස් කරන්නේ මූලද්රව්ය, සංඛ්යා, ඒවා පුනරාවර්තනය වන විට සහ එකිනෙකා සමතුලිත වීම අතර එවැනි සම්බන්ධතාවයක් ඇති බවයි. ගණිතයේ දී, සමමිතිය යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ රූපයක් අක්ෂයකට හෝ සමමිතික කේන්ද්රයට සාපේක්ෂව චලනය වන විට එහි කොටස් එකතු වීමයි. විවිධ වර්ගයේ සමමිතිය ඇත. සරළම සමමිතිය වන්නේ දර්පණය (අක්ෂීය), එය සමමිතියේ අක්ෂය වටා රූපයක් භ්‍රමණය වන විට සිදු වේ. රූපයක් භ්‍රමණ කේන්ද්රය වටා භ්‍රමණය වන විට ඇතිවන සමමිතිය මධ්යම ලෙස හැඳින්වේ. බෝලයට ඉහළම සමමිතිය ඇත, මන්ද එහි මධ්යයේ අක්ෂ සහ සමමිතික තල අසීමිත සංඛ්‍යාවක් ඡේදනය වන බැවිනි. නිරපේක්ෂ, දෘඩ සමමිතිය අජීවී ස්වභාවයේ ලක්ෂණයකි - ස්ඵටික (ඛනිජ, හිම පියලි). කාබනික ස්වභාවය සඳහා, ජීවීන් සඳහා, අසම්පූර්ණ සමමිතිය (අර්ධ සමමිතිය) ලක්ෂණයකි (උදාහරණයක් ලෙස, මිනිසාගේ ව්යුහය තුළ).
සමමිතිය සමමිතිය උල්ලංඝනය කිරීම, අසමමිතිය (සමමිතිය නොමැතිකම) කලාත්මක මාධ්යයක් ලෙස කලාව තුළ භාවිතා වේ. නිවැරදි සමමිතියෙන් සුළු අපගමනය, එනම්, සමහර අසමමිතිය, සමතුලිතතාවයට බාධා කිරීම, අවධානය ආකර්ෂණය කරයි, චලනය වන මූලද්රව්යයක් හඳුන්වා දීම සහ ජීව ස්වරූපයක හැඟීමක් ඇති කරයි. විවිධ වර්ගයේ සමමිතිය සෞන්දර්යාත්මක හැඟීම මත විවිධ බලපෑම් ඇති කරයි: දර්පණ සමමිතිය - සමතුලිතතාවය, සාමය; හෙලික්සීය සමමිතිය චලනය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. Khzmbij සියලු සරල ජ්යාමිතික හැඩතල ස්ථිතික සමමිතිය ලෙස වර්ග කරයි (සියලු වර්ගවල සමමිතිය ස්ථිතික සහ ගතික ලෙස බෙදීම), සහ සර්පිලාකාරය ගතික සමමිතිය වෙත යොමු කරයි. ස්ථිතික සමමිතිය බොහෝ විට පෙන්ටගනයක් (මල හෝ ගෙඩියක කැපීම) හෝ හතරැස් (ඛනිජ වල) මත පදනම් වේ. කලාව තුළ දැඩි ගණිතමය සමමිතිය කලාතුරකින් භාවිතා වේ.
රිද්මය යනු මාන මූලද්රව්යවල ඒකාකාර ප්‍රත්‍යාවර්තයකි, රේඛා, පරිමාවන්, ගුවන් යානා සංයෝජනය කිරීමේ අනුපිළිවෙල. කෙසේ වෙතත්, රිද්මය චලනය පමණක් නොව, ස්ථිතික වස්තුවක ලක්ෂණයකි. නිදසුනක් ලෙස, වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යුහයන් තුළ, කවුළු සිරස් අතට සහ තිරස් අතට රිද්මයානුකූලව බෙදා හැරීම. තල රූපයක රිද්මය ද නිරීක්ෂණය කළ හැකිය: බිතුපත මත ආභරණයක්, බුමුතුරුණු මත, රෙදිපිළි මත. සත්ව හා ශාක ලෝකයේ රිද්මයේ විශේෂයෙන් විචිත්‍රවත් ප්රකාශනයක් අපට නිරීක්ෂණය කළ හැකිය. පුරාණ විහාරස්ථානවල තීරු සැකසීමේදී, වැඩමුළුවේ එකම වර්ගයේ යන්ත්‍රවල ඒකාකාර සැකැස්මේදී, බොත්තම් සැකසීමේදී සමාන කාල පරාසයන් තුළ සමාන ආකෘති සංයුතියේ ලාක්ෂණික පුනරාවර්තනයක් සහිත රිද්මයේ සරලම ප්රකාශනය නිරීක්ෂණය කළ හැකිය. උපකරණ, ආදිය.
රිද්මය සංයුතියක රිද්මයේ සංවිධානාත්මක භූමිකාව වඩාත් ක්රියාකාරී වන අතර මෙම නිත්‍යභාවයේ ප්රකාශනය ශක්තිමත් වේ. ප්‍රත්‍යාවර්තවල හෝ මූලද්රව්යවල වෙනස්කම් යන්තම් කැපී පෙනෙන විට රිද්මය දුර්වල ලෙස ප්රකාශ කළ හැකි නමුත් එය සංයුතියේ ප්‍රමුඛ ආරම්භය බවට පත් වන තරමට ශක්තිමත්, බලවත් විය හැකිය. වර්ණ රිද්මය බහුලව භාවිතා වේ, විශේෂයෙන් නිෂ්පාදනය: පරිශ්රයේ වර්ණය, උපකරණ, සේවා ස්ථාන, සමස්තයන්, සන්නිවේදනය. වර්ණ රිද්මය යම් ආකාරයක වර්ණ දේශගුණයක් නිර්මාණය කරයි. මෙට්‍රික් අනුපිළිවෙල සංලක්ෂිත වන්නේ, එකිනෙකින් සමාන දුරින් පිහිටා ඇති මූලද්රව්යවල සමානාත්මතාවයෙනි, එනම්, නේවාසික ගොඩනැගිලිවල ජනේල පේළි, එකම රිබන් සහිත තට්ටු වට කිරීම, පාලම්වල පරතරය යනාදිය. මෙට්‍රික් ඒකාබද්ධ කිරීමේ හැකියාව සැලකිල්ලට ගනිමින්. සහ රිද්මයානුකූල අනුපිළිවෙල, ප්රධාන රිද්මයානුකූල කාණ්ඩ තුනක් ගෙනහැර දැක්විය හැක: මෙට්‍රික් අනුපිළිවෙල, රිද්මයානුකූල අනුපිළිවෙල, මෙට්‍රික් අනුපිළිවෙල. නැගී එන සහ වැටෙන රිද්මයක් ඇත. ඕනෑම මෙට්‍රික් ශ්‍රේණියක නිමක් නැති පුනරාවර්තනය අවසානයේ ඒකාකාරී සහ වෙහෙසකර බවක් පෙනෙන්නට තිබේ.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. හතරැස් සහ හතරැස්. කලා කෘති හා නිර්මාණවල සංයුතියේ ව්යුහය තුළ, මෙම කාර්යය හෝ එහි ප්රධාන කොටස් වලට ගැලපෙන සෘජුකෝණාස්රාකාර සහ අනෙකුත් ජ්යාමිතික හැඩතලවල අනුපාතය වැදගත් වේ. එමනිසා, අපි සෘජුකෝණාස්රා සලකා බැලිය යුතු අතර, ඒවායේ සුසංයෝගී ගුණාංග නිසා පුළුල්ම භාවිතයක් සොයාගෙන ඇත. චතුරස්රය නිර්මාණාත්මක ස්වරූපයක් ලෙස දිගු කලක් තිස්සේ ප්රසිද්ධ වී ඇත. එය පුරාණ ලෝකයේ සහ පුනරුදයේ කලාකරුවන්ගේ අවධානයට ලක් විය. Leonardo da Vinci විසින් අඳින ලද චිත්‍රයෙන් දැක්වෙන්නේ පැරැන්නන් (Vitruvius) දන්නා මිනිස් රූපය සමඟ චතුරස්රය සහ වෘත්තය අතර සම්බන්ධයයි. පුනරුදයේ කලාකරුවන් - ජර්මානු ඩුරර්, ඉතාලි පැසියෝලි, ප්රංශ ජාතික ටෝරි, අකුරු විලාසය වර්ධනය කරන අතරතුර, චතුරස්රයක හැඩයෙන් ඉදිරියට ගිය අතර, එහි සියලුම අංග සහිත ලිපිය චතුරස්රයට ගැලපේ, නමුත් සියලු අකුරු හතරැස් එකකට සමාන නොවේ. , නමුත් සමස්ත සංයුතියේ ව්යුහය චතුරස්රය විසින් තීරණය කරන ලදී.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. හතරැස් සහ හතරැස්. සම්භාව්ය යුගයේ පැරණි ග්‍රීකයන් C 2 සහ C 5 සෘජුකෝණාස්‍ර වලට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූ අතර, Hambidge පවසන්නේ ග්‍රීක සම්භාව්ය කලාවේ 85% ක්ම C 5 සෘජුකෝණාස්රය මත ගොඩනගා ඇති බවයි.සිරස් අතට සහ තිරස් අතට කොටස් දෙකකට බෙදීම, එය එහි සමානුපාතිකයන් යථා තත්වයට පත් කරයි. මෙම සෘජුකෝණාස්රය රන් කොටසේ හතරැස් සහ කුඩා සෘජුකෝණාස්රා දෙකකට බෙදිය හැකිය. මීට අමතරව, රන් කොටසෙහි සෘජුකෝණාස්රා දෙකක් එහි දෘශ්යමාන වන අතර, චතුරස්රයේ විශාලත්වය අනුව එකිනෙක අතිච්ඡාදනය වේ. ඉතිරිය ද රන්වන් කොටසේ සෘජුකෝණාස්රය වේ. මේ අනුව, සෘජුකෝණාස්රය C 5 රිද්මයානුකූල ගුණාංග හෙළි කරයි.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. හතරැස් සහ හතරැස්. Ts 2 සෘජුකෝණාස්රය ද බහුලව භාවිතා වේ, විශේෂයෙන්ම ව්යවහාරික ග්රැෆික් ක්ෂේත්රයේ. එය ව්යාපාරික ලියකියවිලි සඳහා කඩදාසි ආකෘතියක් ලෙස භාවිතා කරයි, එය විශ්මයජනක දේපලක් ඇති නිසා - අඩකින් බෙදූ විට, එහි අනුපාතය වෙනස් නොවේ. බෙදූ විට, සමාන සෘජුකෝණාස්රාකාර මාලාවක් සාදනු ලැබේ, ආකෘතියේ එකමුතුවෙන් එකමුතු ලෙස අන්තර් සම්බන්ධිත වේ. Poratman සම්මතයේ භාවිතා වන C 2 සෘජුකෝණාස්රයේ පැතිවල අනුපාතය.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. හතරැස් සහ හතරැස්. Prka Ts 2 මත පදනම්ව, පොත්, කඩදාසි, ව්යාපාරික ලේඛන, තැපැල්පත්, පෝස්ටර්, ෆෝල්ඩර සහ ව්යවහාරික ග්රැෆික්ස් වලට අදාළ වෙනත් වස්තූන්ගේ ආකෘති ප්‍රමිතිකරණය සහ ඒකාබද්ධ කිරීම සිදු කරන ලදී. Dr. Portmann සම්මතය ලෙස හඳුන්වන මෙම ප්‍රමිතිය යුරෝපීය රටවල් 17 ක සම්මත කර ඇත. සම්මතය 841 x 1189 mm සහ 1 m 2 ආකෘතිය මත පදනම් විය. එයින් එහි කොටස් සෑදෙන අනෙකුත් ආකෘති ව්‍යුත්පන්න විය: 1 m² - 841 x 1189 mm 1/2 m² - 594 x 841 mm 1/4 m² - 420 x 594 mm 1/8 m² - 297 x 420 mm (ද්විත්ව පත්රය) 1/16 m² - 210 x 297 mm (ව්යාපාරික ලිපි ලේඛනය, ලිපි ශීර්ෂය) 1/32 m² - 148 mm (x 210 mm ව්යාපාරික ලිපි හුවමාරු අර්ධ පත්රය, ලිපි ශීර්ෂය) 1/64 m² - 105 x 148 mm (තැපැල්පත්) 1/128 m² - 74 x 105 mm (ව්යාපාරික කාඩ්පත) ප්‍රමිතිය 1000 x 1414 සහ 917 x 1297 සහ ඒවායේ කොටස් සඳහා අමතර ආකෘති සඳහා ද සපයයි. ලියුම් කවර ප්රමාණවලින් පිරිනමනු ලැබේ: 162 x 229 සහ 114 x162 (සම්මතය සම්පූර්ණයෙන් පෙන්වා නැත).
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. සමානුපාතිකයන්. රන් කොටසෙහි මූලධර්මය. පුරාණ කාලයේ පවා, මිනිසා සොබා දහමේ සියලු සංසිද්ධීන් එකිනෙක සම්බන්ධ වී ඇති බවත්, සෑම දෙයක්ම නිරන්තරයෙන් චලනය වන බවත්, වෙනස් වන බවත්, සංඛ්යා වලින් ප්රකාශිත විට, විශ්මයජනක රටා හෙළි කරන බවත් සොයා ගත්තේය. සම්භාව්ය යුගයේ පුරාණ ග්රීසියේ, සමගිය පිළිබඳ ඉගැන්වීම් ගණනාවක් මතු විය. මේවායින් පයිතගරස් ඉගැන්වීම ලෝක සංස්කෘතියේ ගැඹුරුම සලකුණ ඉතිරි කළේය. පයිතගරස්ගේ අනුගාමිකයින් ලෝකය, විශ්වය, අවකාශය, ස්වභාවධර්මය සහ සමස්තයක් ලෙස මිනිසා නියෝජනය කළ අතර, සෑම දෙයක්ම එකිනෙකට සම්බන්ධ වී ඇති අතර සුහද සබඳතා ඇත. සංහිඳියාව මෙහි ආරම්භය ලෙස ක්රියා කරයි - අවුල් සහගත පිළිවෙල. පයිතගරස්වරු ලෝකයේ එකමුතුකම පිළිබඳ අදහස ගණිතමය වශයෙන් සනාථ කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, ඔවුන් තර්ක කළේ විශ්වය සමමිතික ජ්යාමිතික හැඩතල මත පදනම් වූ බවයි. ඔවුන් මිනිස් සිරුරේ සමානුපාතිකයන් අධ්යයනය කර අලංකාරයේ ගණිතමය කැනනය අනුමත කළ අතර ඒ අනුව මූර්ති ශිල්පී පොලික්ලෙයිටෝස් විසින් "කැනන්" ප්‍රතිමාව නිර්මාණය කළේය. ග්රීසියේ සියලුම සම්භාව්ය කලාවන් සමානුපාතික පයිතගරස් මූලධර්මයේ මුද්දරය දරයි. ඔහුගේ බලපෑම මධ්‍යතන යුගයේ විද්යාඥයන්, පුනරුදයේ විද්‍යාව සහ කලාව, නූතන යුගය දක්වා අද දක්වාම අත්විඳින ලදී.
මේ අනුව, සමස්ථ කොටස්වල සමානුපාතිකත්වය, සමානුපාතිකත්වය සමස්තයේ සංහිඳියාව සඳහා වඩාත්ම වැදගත් කොන්දේසිය වන අතර සමානුපාතිකයන් හරහා ගණිතමය වශයෙන් ප්රකාශ කළ හැකිය. සමානුපාතය යනු අනුපාත දෙකක හෝ වැඩි ගණනක සමානාත්මතාවයයි. සමානුපාතිකත්වයේ වර්ග කිහිපයක් තිබේ: ගණිතමය, ප්‍රතිමූර්තිය, ජ්යාමිතික, ආදිය. ගණිතමය සමීකරණයේ දී, අනුපාත දෙකක සමානාත්මතාවය a: b = c: d සූත්‍රයෙන් ප්රකාශ වන අතර, එහි එක් එක් සාමාජිකයා අනෙක් තුන හරහා තීරණය කළ හැක. . හරාත්මක සමානුපාතිකව මූලද්රව්ය 3 ක් ඇත. ඒවා එක්කෝ සමහර ත්‍රිත්ව මූලද්රව්යවල යුගල වශයෙන් වෙනස්කම් වේ, නැතහොත් මෙම මූලද්රව්ය ම ය, උදාහරණයක් ලෙස: a: c \u003d (a - c): (c - c) ජ්යාමිතික සමානුපාතිකව, මූලද්රව්ය 3 ක් පමණක් ඇත, නමුත් ඒවායින් එකක් පොදු වේ: a: c \u003d c : සමඟ
මේ අනුව, සමස්ථ කොටස්වල සමානුපාතිකත්වය, සමානුපාතිකත්වය සමස්තයේ සංහිඳියාව සඳහා වඩාත්ම වැදගත් කොන්දේසිය වන අතර සමානුපාතිකයන් හරහා ගණිතමය වශයෙන් ප්රකාශ කළ හැකිය. ජ්යාමිතික සමානුපාතිකයේ විචලනය යනු පුනරුදයේ දී "දිව්‍ය සමානුපාතය" ලෙස හැඳින්වූ කලාකරුවන්ගේ ප්‍රියතම ප්‍රතිශතයක් වන "a" සහ "b" යන සාමාජිකයින් දෙදෙනෙකු පමණක් සිටින ඊනියා "රන් කොටසේ" අනුපාතයයි. රන් කොටසේ සමානුපාතිකයේ ලක්ෂණයක් නම්, එහි අවසාන සාමාජිකයා පෙර සාමාජිකයන් දෙදෙනා අතර වෙනසයි, එනම්: a: b \u003d b: (a - c) රන් කොටසේ අනුපාතය අංකයෙන් ප්රකාශ වේ. 0.618. රන් කොටසෙහි අනුපාතය: 1 : 0.618 = 0.618: 0.382
මේ අනුව, සමස්ථ කොටස්වල සමානුපාතිකත්වය, සමානුපාතිකත්වය සමස්තයේ සංහිඳියාව සඳහා වඩාත්ම වැදගත් කොන්දේසිය වන අතර සමානුපාතිකයන් හරහා ගණිතමය වශයෙන් ප්රකාශ කළ හැකිය. සරල රේඛා ඛණ්ඩයක් ඒකකයක් හරහා ප්රකාශ කර, පසුව රන් අනුපාතයට අනුව කොටස් දෙකකට බෙදුවහොත්, විශාල කොටස 0.618 ට සමාන වන අතර කුඩා කොටස 0.382. රූපයේ. රන් කොටස අනුව කොටස කොටස් වලට බෙදීම පෙන්වා ඇත.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. රන් සෘජුකෝණාස්රය. රන් කොටසේ සමානුපාතිකය මත පදනම්ව, අංක මාලාවක් ගොඩනඟා ඇති අතර, සෑම ඊළඟ අංකයක්ම පෙර දෙකේ එකතුවට සමාන වීම කැපී පෙනේ: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21 , ආදිය. මෙම ශ්‍රේණිය ඉතාලි ජාතික ගණිතඥයෙකු වන ෆිබොනාච්චි විසින් සොයා ගන්නා ලද අතර එය ෆිබොනාච්චි ශ්‍රේණිය ලෙසද හැඳින්වේ. ශ්‍රේණියේ සංඛ්යා වැඩි වන විට අසල්වැසි සාමාජිකයින් අතර අනුපාත වැඩි වැඩියෙන් 0, b 18 වෙත ළඟා වෙමින් පවතී, එනම් රන් කොටසේ අනුපාතය එයට ඇත. විද්යාඥයන් කාබනික ද්රව්ය සංවර්ධනය සමඟ රන්වන් කොටසෙහි අනුපාතය සම්බන්ධ කරයි. රන් අනුපාතය වනජීවී වස්තූන් තුළ දක්නට ලැබුණි - ෂෙල් වෙඩි, ගස්, සූරියකාන්ත බීජ සැකැස්ම තුළ, මිනිස් සිරුරේ ව්යුහය තුළ, එය ග්රහලෝකවල සැකැස්මේ දී විශ්වයේ ව්යුහය තුළ ද නිරීක්ෂණය විය.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. රන් සෘජුකෝණාස්රය. රන් කොටස සම්බන්ධයෙන්, ජ්යාමිතික රූපවල මූලද්රව්ය ද ඇත - පෙන්ටගනයක්, තරුවක්.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. රන් සෘජුකෝණාස්රය. රන් අනුපාත සෘජුකෝණාස්රයක, පැති රන් අනුපාතයට සාපේක්ෂව වේ. මෙම සෘජුකෝණාස්රයේ චතුරස්රයක් සහ කුඩා රන් අනුපාත සෘජුකෝණාස්රයක් අඩංගු වේ (එහි විශාල පැත්ත මුල් සෘජුකෝණාස්රයේ කුඩා පැත්තයි). එබැවින්, චතුරස්රය මත පදනම්ව රන් කොටසේ සෘජුකෝණාස්රයක් තැනිය හැකිය: චතුරස්රයේ පැත්ත අඩකින් බෙදී, විකර්ණයක් එම ස්ථානයේ සිට සිරස් අතට ඇද ගන්නා අතර, එහි ආධාරයෙන් රන්වන් කොටසේ සෘජුකෝණාස්රය භාවිතා වේ. චතුරස්රයේ පැත්තේ ඉදිකර ඇත
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. රන් සෘජුකෝණාස්රය. අපි වක්‍රයේ වර්ගවල සිරස් සම්බන්ධ කළහොත්, අපට ලඝුගණක වක්‍රයක්, අසීමිත ලෙස වැඩෙන සර්පිලාකාරයක් ලැබේ, එය “සංවර්ධන වක්‍රය”, “ජීවිතයේ සර්පිලාකාරය” ලෙස හැඳින්වේ, මන්ද එහි අදහස අඩංගු බව පෙනේ. අසීමිත සංවර්ධනය.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. රන් සෘජුකෝණාස්රය. රන්වන් කොටස සෘජුකෝණාස්රය කපන විට රන් කොටසේ සෘජුකෝණාස්රයේ නිමක් නැති පුනරාවර්තනය සහ චතුරස්රය එහි කොටස්වල සමස්ත පුනරාවර්තනය හෙළි කරයි, එය සමස්තයේ සමගිය සඳහා කොන්දේසි වලින් එකකි. ස්වර්ණමය කොටස් සෘජුකෝණාස්රයේ මෙම දේපල කලාකරුවන් විසින් සොයා ගන්නා ලද අතර ඔවුන් සමානුපාතික කිරීමේ ක්රමයක් ලෙස සමගි කිරීමේ ක්රමයක් ලෙස රන් කොටස භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්හ. ෆිඩියස් ඇක්‍රොපොලිස් (ක්‍රි.පූ. 5 වන සියවස) ඉදිකිරීමේදී රන් අනුපාතය භාවිතා කළේය. පුනරුද සමයේදී ස්වර්ණමය අනුපාතය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, මූර්ති, සිතුවම් පමණක් නොව, කවි සහ සංගීතය තුළද භාවිතා විය. ඩුරර්, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි සහ ඔහුගේ ශිෂ්‍ය ලුකා පැසියෝලි අකුරුවල එකඟතාවයන් සෙවීම සඳහා රන් අනුපාතය භාවිතා කළහ.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. මධ්‍යතන යුගයේ අතින් ලියන ලද පොත්වල සමානුපාතිකව සහ නූතන පොතෙහි රන් කොටසේ සෘජුකෝණාස්රය අපට හමු වේ, මන්ද රන් කොටසේ සිහින් සමානුපාතිකයන් පොත් පිටුවේ අවකාශය අලංකාර ලෙස සංවිධානය කිරීමට සහ පැතිරීමට හැකි වන බැවිනි. මධ්‍යතන යුගයේ අත්පිටපතක පරමාදර්ශී අනුපාතයේ රූප සටහන. 2: 3 පිටුවේ සමානුපාතිකයන් සහ තලය ලිවීමෙන් අල්ලාගෙන ඇත - රන් අනුපාතයට සමානුපාතිකව.
සංයුතියේ ගණිතමය රටා. රන් සෘජුකෝණාස්රය. දී ඇති ආකෘතියක් සඳහා ඩයල් තීරුවේ ප්රමාණය තීරණය කිරීමට එක් ක්රමයක්.
Module Le Corbusier විසින් මොඩියුලර් පද්ධතියක් යෝජනා කරන ලද අතර, එය මිනිස් රූපයේ ප්රමාණයට සහ රන් කොටසේ ("මොඩියුලර්") අනුපාතයට සම්බන්ධ කළේය. 183 cm (හිටගෙන සිටින මිනිසෙකුගේ උස) සහ 226 cm (උස අතක් ඇති මිනිසෙකුගේ උස) ප්රමාණය පදනමක් ලෙස ගෙන Le Corbusier ගණිතමය ශ්‍රේණි ගොඩනඟා ඇත. "රතු පරිමාණය" - 183 සෙ.මී., 113 සෙ.මී., 70 සෙ.මී.. 43 සෙ.මී.. 27 සෙ.මී. සහ "නිල් පරිමාණය" - 226 සෙ.මී., 140 සෙ.මී.. 86 සෙ.මී., ආදිය. එක් එක් ඉලක්කම් පේළිය රන්වන් කොටසෙහි සමානුපාතිකයන් මගින් අන්තර් සම්බන්ධිත වේ. ඒ අතරම, "නිල් පරිමාණයේ" රූප සෑදී ඇත්තේ "රතු පරිමාණයේ" පෙර සංඛ්යා දෙගුණ කිරීම මගින් බව සැලකිල්ලට ගැනීම සිත්ගන්නා කරුණකි. නමුත් මෙම ශ්‍රේණිවල වඩාත්ම කැපී පෙනෙන දෙය නම් එයයි. මෙම මානයන් සියල්ලම පාහේ අභ්යවකාශයේ මිනිස් රූපයේ යම් ස්ථානයකට සම්බන්ධ වන බව.
පරිමාණය වස්තූන්, සමස්ත සහ එහි තනි කොටස් මෙන්ම වස්තුව සහ පුද්ගලයාගේ සමානුපාතිකත්වය සංලක්ෂිත කිරීම සඳහා පරිමාණය සහ පරිමාණය යන සංකල්ප භාවිතා වේ. වස්තූන්ගේ සැබෑ ප්රමාණය පිළිබඳ අවබෝධය පැන නගින්නේ ඒවා එකිනෙකා සමඟ සංසන්දනය කිරීමේදී පමණි. පරිමාණය පිළිබඳ සංකල්පය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සිට නිර්මාණයට මාරු කර ඇති අතර එය විෂයයෙහි වැදගත් ලක්ෂණයකි. එය පදනම් වී ඇත්තේ සලකා බලනු ලබන විෂයයේ විශාලත්වය සහ මෙම විශාලත්වය පිළිබඳ අපගේ අදහස් සංසන්දනය කිරීම මත ය. මෙයින් අපගමනය අභ්යන්තර විරෝධයක් ඇති කරයි, සහ ඒ සමඟ සෞන්දර්යාත්මක අතෘප්තිය. ස්වභාවධර්මයේ "විශාලත්වය" පිළිබඳ නිශ්චිත සංඥා මොනවාද? විශාල පිහිටුවා ඇති ජීවීන් සඳහා, මේවා ශරීර කොටස්වල ප්රතිවිරුද්ධ අනුපාත වේ (උදාහරණයක් ලෙස, හිසෙහි විශාලත්වය ශරීරයට අනුපාතය). දරුවෙකු සහ වැඩිහිටියෙකු, බලු පැටියෙකු සහ බල්ලෙකු තුළ ඔවුන්ගේ අනුපාතය සංසන්දනය කිරීම ප්රමාණවත්ය. ශාකවල, සබඳතාවල “දාමය” එහි සංකීර්ණතාවයෙන් වෙනස් විය හැකිය: තරුණ ගසක එය සරලයි (කඳ - ශාඛාව - කොළ), විශාල ගසක එය කඳ - අත්ත - ශාඛාව - කුඩා ශාඛාව - කොළ වේ.
පරිමාණය ඔවුන් අපේක්ෂිත, ප්රශස්ත පරිමාණයේ නිර්වචනය සාක්ෂාත් කර ගන්නේ කෙසේද සහ කුමන ආකාරයෙන්ද? පළමුවෙන්ම - අපගේ අදහස්වලට අනුරූප වන එවැනි ප්රමාණයක තෝරාගැනීම සහ පුද්ගලයෙකු සමඟ හෝ ද්රව්යමය පරිසරය (වස්තු, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය) සහ අවකාශය සමඟ වස්තුවේ සම්බන්ධතාවය උල්ලංඝනය නොකරයි. ඊනියා පරිමාණ පියවරයන් ඉතා වැදගත් වේ. මේවා "දැඩි" ක්රියාකාරී අරමුණක් සහ අප දන්නා අගයක් ඇති විස්තර වේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දී, මෙය පඩිපෙළ රේල් පීලි, පියවර, ආසනවල උස වේ. රෝද සහිත වාහනයක - කැබ් රථයේ උස, සෑම විටම වර්ධනය සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. පුද්ගලයා. අනෙක් අන්තය වන්නේ රළු ලෙස සැලකෙන අතිශය සරල කිරීමයි. පරිමාණය අවතක්සේරු කිරීමෙන් හෝ අතිශයෝක්තියට නැංවීමෙන්, නිර්මාණකරු වස්තුවක හෝ පරිසරයක කලාත්මක පෙනුම වෙනස් කරයි. පුද්ගලයෙකු සමඟ පරිසරයේ ස්වරූපවල සමානුපාතිකත්වය ලෙස පරිමාණය අවබෝධ කර ගැනීමත් සමඟ, පරිමාණය සංයුතියේ මාධ්යයක් ලෙස, දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා සංකේතාත්මක ගැටළු විසඳීමේ මාධ්යයක් ලෙස අර්ථකථනය කරයි. "මහා පරිමාණ" සහ "කුඩා පරිමාණ" වැනි සංකල්ප තිබේ. මහා පරිමාණ ව්යුහයක් විශාල ලැකොනික් ආකෘති, විශාල උච්චාරණ මගින් සංලක්ෂිත වන අතර එමඟින් ස්මාරකයේ හැඟීම ලබා දේ.
කතුවරයා විසින්ම ඔහුගේ කාර්යයේ පරිපූර්ණත්වය විනිශ්චය කරනු ලබන නීතිය සකසයි. ඔහුට අවශ්ය ශබ්දය, තනු නිර්මාණය, බලය නිර්මාණය කරන ප්රතිවිරෝධතා ඔහු තෝරා ගනී - සහ මෙම විවිධත්වය එක ලෙස තබා ගැනීමට ක්රම සොයා ගනී.
විවරණ: ග්රැෆික් නිර්මාණයේ සංයුතිය පිළිබඳ සංකල්පය. සංයුති නිර්මාණය කිරීම සඳහා මූලධර්ම සහ නීති.
පාඩම් අරමුණු
- ග්රැෆික් නිර්මාණයේ සංයුතිය පිළිබඳ සංකල්පය සිසුන්ට හඳුන්වා දීම;
- සංයුතියේ මූලධර්ම පිළිබඳ මූලික තොරතුරු සිසුන්ට ලබා දෙන්න;
- සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා මූලික නීති සිසුන්ට හඳුන්වා දීම.
පරිගණක ග්රැෆික්ස් - කලාත්මක ක්රියාකාරිත්වයේ නවීන දිශාව - ග්රැෆික් නිර්මාණ ක්ෂේත්රයට අයත් වේ. ග්රැෆික් නිර්මාණකරුවෙකුගේ ක්රියාකාරිත්වයේ ප්රතිඵලය ලස්සන පමණක් නොව, ප්රායෝගික විය යුතුය.
පරිගණක ග්රැෆික්ස් කොටස් දෙකකින් සමන්විත වේ: කලාත්මක සහ තාක්ෂණික. පළමු සංකල්ප (අදහස) සහ සෞන්දර්යාත්මක භාරය ඇතුළත් වන අතර එය සංයුතිය, වර්ණ පටිපාටිය සහ අකුරු නිර්මාණය අනුව තීරණය වේ.
ග්රැෆික් නිර්මාණයේ සංයුතිය යනු සියලුම මූලද්රව්ය (පින්තූර, පෙළ සහ අලංකරණ විස්තර) තනි සමස්තයකට එකතු කිරීමයි. සංයුතියේ, එක් එක් මූලද්රව්යය පොදු කලාත්මක (සංකේතාත්මක) අදහසකට යටත් වේ.
සංයුතියේ සමහර මූලධර්ම නිරීක්ෂණය නොකර සාර්ථක නිර්මාණ විසඳුමක් කළ නොහැකිය. මෙම මූලධර්ම අනුගමනය කිරීම, ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්වයංක්‍රීයව සාර්ථකත්වය ගෙන එන්නේ නැත, නමුත් එය අනුගමනය කළ යුතු දිශාව පෙන්නුම් කරයි. සංයුතියේ වඩාත් පොදු මූලධර්ම සහ නීති පමණක් සලකා බලන්න.
සංයුතියේ මූලධර්ම
පරස්පරතාව. සංයුතියේ මූලික මූලධර්මය. ප්රතිවිරුද්ධය යනු එකම වර්ගයේ සංයුතියේ මූලද්රව්ය අතර තියුණු වෙනසක් වේ. වටකුරු සහ රතු ඒවා අතර වෙනසක් තිබුණද ඒවා එකිනෙකට වෙනස් ලෙස නොසැලකේ. ග්රැෆික් කාර්යයකදී, ප්‍රතිවිරුද්ධතාව වෙනසක් මත පදනම් විය හැක:
- හැඩතල (විශාල සහ කුඩා, දිගු සහ කෙටි, හතරැස් සහ රවුම්),
- දිශාවන් (සිරස් සහ තිරස්, සෘජු සහ නැඹුරු),
- වර්ණ (කළු සහ සුදු, වර්ණ සහ අළු, ආලෝකය සහ අඳුරු, උණුසුම් සහ සීතල) ආදිය.
- ශෛලියේ එකමුතුකම සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ සියලු මූලද්රව්ය එකිනෙකට පරස්පර විරෝධී නොවන නමුත් එක් හෝ තවත් ශෛලීය සමානකමක් ඇති බැවිනි. සංයුතියේ මෙම මූලධර්මය යනු මූලද්රව්ය වඩාත් ප්රවේශමෙන් තෝරා ගැනීම සහ එකිනෙකා සමඟ අනුකූල වීම සඳහා ඒවා පරීක්ෂා කිරීමයි. තනි විස්තරයක් ඉතා සාර්ථක විය හැකි නමුත් එය සංයුතියට නොගැලපේ නම්, එවැනි විස්තරයක් භාවිතා කළ නොහැක (නැතහොත් සම්පූර්ණ සංයුතිය සහ අදහස වෙනස් කිරීමට සිදුවනු ඇත).
- Nuance යනු ප්රධාන ප්රතිවිරෝධතා වෙනස්කම් වල පැහැයක කාර්යභාරය ඉටු කරන දුර්වල වූ ප්‍රතිවිරුද්ධතාවකි. ප්රධාන වෙනසට සංවර්ධනය අවශ්ය වන අතර එය සූක්ෂ්ම ලෙස සාක්ෂාත් වේ. ප්රධාන පරස්පරතාව ගොඩනඟා ඇත්නම්, උදාහරණයක් ලෙස, විශාල (ශීර්ෂය) සහ කුඩා (ශරීර පෙළ) අකුරු මත, වැදගත් ඡේද ඉස්මතු කිරීමට ප්රධාන එකට වඩා තරමක් වෙනස් වෙනත් අකුරු ප්‍රමාණයක් භාවිතා කිරීම සුදුසුය. එය ප්රධාන වෙනස අවධාරණය කරන සහ ශෛලියේ එකමුතුකම පවත්වා ගෙන යන සූක්ෂ්මතාවයක් ලෙස සේවය කරනු ඇත.
- රිද්මය යනු නිශ්චිත සහ නිත්‍ය අනුපිළිවෙලක් සහිත මූලද්රව්යවල ප්‍රත්‍යාවර්තනයයි. රිද්මය ග්රැෆික් කෘතියක සංජානනයේ වේගය සහ අනුපිළිවෙල සකසයි. උපරිම රිද්මයානුකූල රටාව ආභරණවල ආවේනික වන අතර ඒවා එකින් එක මූලද්රව්යවල ඒකාකාර අනුප්‍රාප්තියකින් සංලක්ෂිත වේ. පෙළෙහි රේඛා සහ ඡේදවල රිද්මය බෙහෙවින් කැපී පෙනේ. නිර්මාණකරු සෑම විටම රූපයේ, පිටුවේ හෝ සමස්ත ප්‍රකාශනයේම රිද්මයානුකූල ගොඩනැගීම සලකා බැලිය යුතුය.
මූලික මූලධර්ම (විලාසයේ එකමුතුකම, වෙනස, සූක්ෂ්ම සහ රිද්මය) වලින් පැන නගින සංයුතියේ සමහර නීති සලකා බැලීම අවශ්ය වේ.
සංයුතියේ නීති
විසඳුමේ පහසුව. තනි පරස්පරතා මූලධර්මයෙන් තරමක් දුෂ්කර රීතියක් අනුගමනය කරයි, ඔහුගේම පරිකල්පනය සහ නවීන පරිගණක තාක්‍ෂණයේ හැකියාවන් සමඟ සටන් කිරීමට නිර්මාණකරුගෙන් සැලකිය යුතු උත්සාහයක් අවශ්ය වේ. සරලත්වයේ රීතිය ප්රකාශ කිරීමේ මාධ්‍යවල උපරිම සීමාවන් සහ ප්රධාන අදහසට දැඩි ලෙස පිළිපැදීම අවශ්ය වේ. මෙම රීතියට පැති දෙකක් ඇත.
- පළමුව, නිර්මාණය සාමාන්යයෙන් තනි පරස්පරයකින් අර්ථ දැක්විය යුතුය. උදාහරණයක් ලෙස, ප්රධාන වෙනස විශාල හා කුඩා අකුරු මත පදනම් වේ නම්, ඔබ වර්ණ වෙනස එකතු නොකළ යුතුය. පරස්පර "වැඩ" එය පැහැදිලිව කියවිය හැකි විට පමණි. බොහෝ ප්රතිවිරෝධතා එකිනෙක අවලංගු කරයි.
- දෙවනුව, නිර්මාණය "විනිවිද පෙනෙන" විය යුතුය, එනම්, අන්තර්ගතය දක්ෂ ලෙස නරඹන්නාට ඉදිරිපත් කර ඇති අතර, තාක්ෂණික ශිල්පීය ක්රම බහුල නොවේ.
- මූලද්රව්යවල අදාළත්වය. ශෛලියේ එකමුතුකමේ මූලධර්මය අනුව, යෝග්‍යතාවය අනුගමනය කරයි, එය අංග තෝරා ගැනීමට මඟ පෙන්විය යුතුය. සාර්ථක රටාවක් හෝ අලංකාර අංගයක් විශේෂිත සංයුතියක "ආගන්තුකයන්" බවට පත්විය හැකිය. අදාළත්වය මූලික වශයෙන් ග්රැෆික් කාර්යයේ අරමුණෙන් පැමිණෙන අතර සියලුම සැලසුම් අංග සඳහා (නිදර්ශන, වර්ණය සහ අකුරු) අදාළ වේ. නිල ලේඛනයක් සඳහා, සීමා සහිත, දැඩි වර්ණ අනුපාත වඩාත් කැමති වන අතර, වෙළඳ දැන්වීම් පොත් පිංචක් සඳහා, වර්ණ කෝලාහලයක් බෙහෙවින් පිළිගත හැකිය. අකුරු තේරීම සහ එහි විවිධත්වය ද ලේඛනයේ අරමුණ සහ එහි ප්‍රේක්ෂකයින් සලකා බැලීම අවශ්ය වේ.
- තොරතුරු වෙත අවධානය යොමුකරන්න. විස්තර වඩාත් ප්රවේශමෙන් තෝරා ගැනීම සහ ඒවා ස්ථානගත කිරීම සඳහා දැඩි ආකල්පයක් මාර්ගෝපදේශක රීති වලින් එකකි. කුඩා විස්තරවල ද්‍රෝහීකම පවතින්නේ නොදැනුවත්වම මුද්‍රණ දෝෂයක්, අසමාන ඉන්ඩෙන්ට් සහ වෙනත් "කුඩා දේවල්" සමස්තයක් ලෙස හොඳින් තීරණය කළ සංයුතියක් නරක් කළ හැකි බැවිනි.
- පිරිසැලසුම් ශේෂය. සමතුලිතතාවයේ රීතිය නම්, එක් එක් මූලද්රව්යයේ "දෘශ්ය බර" ඇති අතර එය විශාලත්වය, වර්ණය සහ පිහිටීමෙහි සංකීර්ණ සංයෝජනයක් මගින් නිර්මාණය කර ඇත. නිදසුනක් ලෙස, අඳුරු වර්ණය සැහැල්ලු වර්ණයකට වඩා බරින් යුක්ත වන අතර විශාල මූලද්රව්යයක් එකම, නමුත් කුඩා ප්රමාණයට වඩා බරයි. සමතුලිතතාවය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා එක් මාර්ගයක් වන්නේ මූලද්රව්යවල සමමිතික සැකැස්මයි (එවැනි සංයුතිය වඩාත් ප්රකාශිත නොවේ). නමුත් තිරස් රේඛාව ඔස්සේ මූලද්රව්යවල අනුපාතය, රීතියක් ලෙස, සමාන ("සමතුලිතතාවය") තිබීම යෝග්ය වේ. සංයුතියට දෘශ්ය මධ්යස්ථානයක් තිබේ නම්, බොහෝ විට එය පත්රයේ දෘශ්ය මධ්යස්ථානය (භෞතික මධ්යස්ථානයට ඉහලින් 1/8) විය යුතුය.
- සමානුපාතිකත්වය යනු සෑම මූලද්‍රව්‍යයක්ම එහි සමානුපාතික ස්ථානය ගන්නා විට නිර්මාණයේ පැහැදිලි බව සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ නිරවද්‍යතාවයයි. සමානුපාතිකත්වය සාක්ෂාත් කර ගැනීම ග්රැෆික් සංයුතියක වැඩ කිරීමේ අවසාන අදියරයි. සමානුපාතිකත්වයේ මිනුමක් යනු වෙනත් මූලද්රව්යවල ප්රමාණයට සහ පිහිටීමට බලපෑම් නොකර කිසියම් මූලද්‍රව්‍යයක ප්රමාණය හෝ පිහිටීම වෙනස් කළ නොහැකි විටය.
සමහර කලා කෘති නැරඹීමට ප්‍රියජනක වන අතර අනෙක් ඒවා එසේ නොවන්නේ මන්දැයි ඔබ කවදා හෝ කල්පනා කර තිබේද? මෙයට හේතුව නිරූපණය කරන ලද මූලද්රව්යවල සාර්ථක හෝ අසාර්ථක සංයුතියයි. පින්තූරයක්, පිළිමයක් හෝ සම්පූර්ණ ගොඩනැගිල්ලක් පවා වටහා ගන්නා ආකාරය ඇය මත රඳා පවතී. බැලූ බැල්මට සෑම දෙයක්ම පුරෝකථනය කිරීම පහසු නොවන බව පෙනුනද, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇසට ප්‍රියජනක සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීම එතරම් අපහසු නොවේ. කෙසේ වෙතත්, මේ සඳහා ඔබ එහි නීති, මූලධර්ම සහ අනෙකුත් සංරචක ගැන දැන සිටිය යුතුය. අපි මේ සියල්ල ගැන සොයා බලමු.
නිර්මාණය යනු කුමක්ද සහ එහි ලක්ෂණ මොනවාද?
සංයුතියේ ලක්ෂණ සලකා බැලීමට පෙර, නිර්මාණය වැනි එවැනි සංකල්පයක් ගැන ඉගෙන ගැනීම වටී. නූතන ශබ්දකෝෂයේ මෙම වචනය බොහෝ විට භාවිතා වුවද, එහි අර්ථය ගැන සෑම දෙනාම නොදනිති.
පුද්ගලයාගේ ද්රව්යමය හා අධ්‍යාත්මික අවශ්‍යතා වඩාත් සම්පුර්ණයෙන්ම තෘප්තිමත් කරන සුහද විෂය පරිසරයක් ගොඩනැගීම අරමුණු කරගත් කලාත්මක හා තාක්ෂණික ක්‍රියාකාරකම් වර්ගය මෙයයි.
මෝස්තරයේ සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමේදී, එහි සංරචක දෙකක් සෑම විටම ඉදිරියෙන් සිටී - ප්රායෝගිකත්වය (ක්රියාකාරීත්වය) සහ සෞන්දර්යය (බාහිර අලංකාරය).
වර්ග
නිර්මාණයම ඉතා බහුකාර්ය වේ. කෙසේ වෙතත්, එහි ප්රධාන වර්ග කිහිපයක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය:
- ග්රැෆික් - අකුරු, අයිකන, ආයතනික අනන්‍යතාවය, විවිධ දෘශ්ය සන්නිවේදනයන් ආදිය නිර්මාණය කිරීම අරමුණු කර ගෙන ඇත. මේ ආකාරයේ සියලුම පින්තූර ගුවන් යානයක නිර්මාණය කර ඇත.
- කාර්මික - යන්ත්‍ර, උපකරණ, උපකරණ, ගෘහ භාණ්ඩ, උපකරණ, ඇඳුම් පැළඳුම් සංවර්ධනය සඳහා විශේෂීකරණය වේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, වැඩ කටයුතු සිදු කරනු ලබන්නේ ගුවන් යානයක නොව, පරිමාවකින් ය.
- වාස්තු විද්‍යාත්මක - ව්යුහයන් සහ ඒවායේ සංකීර්ණ (අභ්‍යන්තරය ඇතුළුව) සංවර්ධනය කිරීම හා ඉදිකිරීම අරමුණු කර ඇත. මේ පරිසරයේ නිර්මාණකරුවා අවකාශය සමඟ වැඩ කරයි.
- වඩාත්ම සංකීර්ණ, එය මානව පරිසරයේ සංකීර්ණ ගතික පද්ධතියක් සංවර්ධනය කිරීම අරමුණු කර ගෙන ඇත.
- ගෝල නිර්මාණය නව විශේෂවලින් එකකි. එයට පරිසර නිර්මාණය, අනාගත සැලසුම් ආදිය ඇතුළත් වේ.
- ප්රතිඵල-අභිමුඛ නිර්මාණය. මෙම වර්ගයට වෙබ් නිර්මාණය, පරිගණක සහ කලා නිර්මාණ ඇතුළත් වේ.
සංයුතිය යනු කුමක්ද සහ එය අවශ්ය වන්නේ ඇයි?
මෙම වචනය ලතින් සංයුතියෙන් පැමිණ ඇති අතර එයින් අදහස් කරන්නේ කෘතියක විවිධ අංගවල සුසංයෝගී සංයෝජනයක් ඔවුන් තනි සමස්තයක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරන ආකාරයට ය.
සැලසුමේ සංයුතිය යනු ඒවායේ සැකැස්ම හේතුවෙන් නිෂ්පාදනයේ කොටස් සැකසීම සහ සම්බන්ධ කිරීමයි. එය නිර්මාණය කරන ලද නිෂ්පාදනයේ අවසාන පරිශීලකයාගේ අපේක්ෂාවන් පිළිබිඹු කරන නිර්මාණකරුගේ කලාත්මක හා මනඃකල්පිත චේතනාවට මෙන්ම ඔවුන්ගේ අරමුණට අනුරූප විය යුතුය.
ටිකක් අමාරුයි නේද? සරලව කිවහොත්, අධ්‍යයනයට ලක්වන සංසිද්ධිය වන්නේ පාරිභෝගිකයා කැමති එවැනි කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමයි. මෙම පැහැදිලි කිරීම මත පදනම්ව, නිර්මාණයේ සංයුතියේ අරමුණ විභව ගැනුම්කරුවෙකුගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීම බව පැහැදිලිය.
හොඳයි, "ග්ලෝස්" චිත්‍රපටයේ වීරයා ඔහුගේ ඉලක්කය තරමක් දැඩි ලෙස පැහැදිලි කළද: "කලාකරුගේ ව්‍යාපාරය වන්නේ විකිණීමට ඇති දේ දැනීමයි ... විකිණීමට නැති දේ කලාව නොවේ!"
ජ්යාමිතික සහ සංයුති මධ්යස්ථානය: වෙනස කුමක්ද?
ඉතින්, සංයුතිය කුමක්ද? පළමුවෙන්ම, එය නිර්මාණය කිරීම, ඔබ සංයුති මධ්යස්ථානයක් සොයා ගත යුතුය. එහි අරමුණ ප්‍රේක්ෂක අවධානය සමස්ත කෘතිය වෙත යොමු කරවීමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, නිමි භාණ්ඩය දකින තැනැත්තා "හක්ක" කළ යුතු නැංගුරම වන්නේ මෙම විස්තරයයි.
සංයුතියට අමතරව, ඕනෑම කාර්යයකදී, ජ්යාමිතික මධ්යස්ථානයක් ද කැපී පෙනේ, එය ඇත්ත වශයෙන්ම එහි මැද වේ.
කාර්යය පිළිබඳ වඩා හොඳ අවබෝධයක් සඳහා, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම මධ්යස්ථාන දෙක සමපාත වන විට වඩා හොඳය, නමුත් මෙය සැමවිටම එසේ නොවේ.
එය මධ්යයේ පිහිටා නොතිබුණද, සංයුති මධ්යස්ථානය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට ක්රම කිහිපයක් තිබේ:
- එය වර්ණයෙන් ඉස්මතු කරන්න.
- සංයුතියේ අනෙකුත් මූලද්රව්ය වලින් වෙනස් හැඩයක් භාවිතා කරමින් ඉස්මතු කිරීම.
- විශේෂ ආලෝකය සමඟ ඉස්මතු කිරීම.
- අනෙකුත් විස්තර හා සසඳන විට ප්රතිවිරුද්ධ ප්රමාණය හේතුවෙන් උද්දීපනය වේ.
සංයුතියේ මූලද්රව්ය
විවිධ වර්ගීකරණයන් ඇත.බොහෝ ප්‍රවීණයන් ප්රධාන ඒවා තුනක් ඇති බවට එකඟ වෙති:
- තිතක් යනු ගුවන් යානයක චිත්‍රක උච්චාරණයකි.
- රේඛාව - ස්වරූපයෙන් එය එක් ඛණ්ඩාංක දිශාවකින් (දිගින්) ගුවන් යානයක දිගු කිරීම හෝ සංවර්ධනය මගින් සංලක්ෂිත වේ.
- Spot - ඉහත මූලද්රව්ය මෙන් නොව, එය සාමාන්යයෙන් බොහෝ ග්රැෆික් තලය පුරවයි.
සංයුතියේ ප්රධාන වර්ග
රීතියක් ලෙස, සංයුතියේ මූලික වර්ග තුනක් කැපී පෙනේ.
- ඉදිරිපස - සම්පූර්ණ තලයම රූපයකින් පිරවීම අදහස් කරයි. රීතියක් ලෙස, එය විසිතුරු භාණ්ඩ, බුමුතුරුණු, මොසෙයික් ආදිය නිර්මාණය කිරීමේදී භාවිතා වේ.
- පරිමාමිතික - ත්රිමාණ කලාවන් (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, මූර්ති, පිඟන් මැටි) වෙත යොමු වේ. බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී, මේ ආකාරයේ නිෂ්පාදනයක් බැලීම සඳහා, එය එක් කෝණයකින් බැල්මෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම අල්ලා ගත නොහැකි බැවින්, විවිධ කෝණවලින් එය වටා ගමන් කිරීම අවශ්ය වේ.
- නිර්මාණයේ පරිමාමිතික-අවකාශීය සංයුතිය - නිශ්චිත කාල පරාසයන් තුළ අභ්යවකාශයේ පිහිටා ඇති පරිමාමිතික කෘති කිහිපයකින් සමන්විත වේ.
සංයුති නීති
නිර්මාණයක් නිර්මාණය කිරීමේදී සෑම නිර්මාපකයෙකුටම ඔහුගේම රුචිකත්වය (හෝ පාරිභෝගිකයාගේ ආශාව) මගින් මඟ පෙන්වනු ලැබුවද, තවමත් නිරීක්ෂණය කළ යුතු අතර සෑම විටම තේරුම් නොගත යුතු සංයුතියේ ඇතැම් නීති තිබේ. කාරණය නම්, ඒවා හඳුනාගෙන ඇත්තේ මිනිස් මොළයට යම් යම් මූලද්රව්ය සංයෝජන අවබෝධ කර ගැනීමට ඇති හැකියාව පිළිබඳ මනෝ විද්යාඥයින් විසින් වසර ගණනාවක නිරීක්ෂණ මත පදනම්වය.
එබැවින්, සංයුතියේ නීති තුනක් තිබේ:
- සම්පූර්ණත්වය සහ එකමුතුකම. ඔවුන්ට ස්තූතියි, බොහෝ විස්තර තිබියදීත්, කාර්යය සමස්තයක් ලෙස වටහාගෙන ඇත. මෙම නීතිය සංරචක දෙකක් මත පදනම් වේ - සංයුතියේ නොබෙදීම (එය තනි සංරචක එකතුවක් ලෙස වටහා ගැනීමට ඇති නොහැකියාව) සහ සංයුතියේ මූලද්රව්ය අතර සන්නිවේදනය සහ අනුකූලතාව සඳහා අවශ්යතාවය (මේ සඳහා සියල්ල නිරීක්ෂණය කිරීම වැදගත් වේ. විස්තර එකිනෙකා සමඟ "මිත්රශීලී" සහ ඔවුන් එකිනෙකාගෙන් වෙන් වී තිබේද යන්න) . මෙම නීතියේ විශේෂත්වය වන්නේ කලා කෘති නිර්මාණය කිරීමේදී එය සංයුතියේ ක්ෂේත්රයට පමණක් අදාළ වේ.
- සමතුලිතතාවය. මෙය සියලු මූලද්රව්ය එකිනෙක සමතුලිත වන තත්වයකි. සමස්තයේ සමතුලිත කොටස් ඊනියා දෘශ්ය ස්ථාවරත්වය අත්පත් කර ගනී. මූලික වශයෙන්, මෙම තත්වය ප්රකාශනය තුල සමතුලිතතාවයට අඩු වේ. නිෂ්පාදනයේ ශේෂය ස්ථිතික විය හැකිය (රූපය ස්ථීර ලෙස නිශ්චල බව පෙනේ) සහ ගතික (එහි සංරචක චලනය පිළිබඳ හැඟීම ලබා දෙයි).
- උපසම්පදාව. මෙය සියලුම සංයුති විස්තර තනි කතුවරයෙකුගේ අභිප්‍රායට යටත් කිරීමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම නීතියෙන් අදහස් කරන්නේ කාර්යයේ ධුරාවලියක් නිර්මාණය කිරීමයි. එයට අනුව, ආධිපත්යය (සංයුතියේ කේන්ද්රය) කැපී පෙනේ, අනෙක් සියලුම අංග යටත් වේ.
අරමුදල්
සංයුතියේ ලක්ෂණ සැලකිල්ලට ගනිමින්, එය නිර්මාණය කිරීම සඳහා මාධ්යයක් ලෙස එවැනි ප්රශ්නයක් නොසලකා හැරිය නොහැකිය. සියල්ලට පසු, නිර්මාණකරුට ඔහුගේ අදහස හැකි තරම් නිවැරදිව කාර්යයේදී ප්රකාශ කිරීමට උදව් කරන්නේ ඔවුන්ය. බොහෝ කලාකරුවන් සඳහා, මාධ්යයන් නිර්මාණයේ සංයුතියේ මූලධර්ම ලෙස හැඳින්වේ.
පරස්පර විරෝධී ලෙස, ඒවා සියල්ලම නිරීක්ෂණය කරන විට, ඒවා තේරුම් ගැනීමට අපහසුය. නමුත් නිමි කාර්යයේ දී අවම වශයෙන් එකක් කැඩී ඇත්නම්, එය වහාම ඇසට හසු වේ. විශිෂ්ට කෘති නිර්මාණය කිරීමේදී පමණක් නොව, ඒවා සලකා බැලීමේදී සහ විශ්ලේෂණය කිරීමේදීද ඔබ අවධානය යොමු කළ යුතු දේ දැන ගැනීම සඳහා ඒවා දෙස බලමු.
- පරස්පරතාව යනු මූලද්රව්ය අතර තියුණු වෙනසක්, යම් නිර්ණායක (ආලෝකය සහ අඳුරු, දිගු හා කෙටි, ආදිය) අනුව ඔවුන්ගේ විරුද්ධත්වය. මේ ආකාරයෙන්, නිමි කාර්යයේ ප්රකාශිතභාවය වැඩි දියුණු වේ. ප්‍රතිවිරුද්ධතාව ඒකමාන සහ බහුමාන යන දෙකම විය හැක.
- Nuance - එකම කාණ්ඩය තුළ සංයුතියක ඇති මූලද්රව්ය අතර සුළු වෙනස්කම්. ඒකමාන සහ බහුමාන සූක්ෂ්මතා ඇත.
- අනන්යතාව. ගුණයෙන් සමාන, එකම මූලද්රව්යවල පුනරාවර්තනයේ නම මෙයයි. ප්රමාණය, හැඩය හෝ ස්වරය වැනි. අනන්‍යතාවය යනු සමස්ත සංයෝජනයේ ස්ථිතික ස්වභාවයේ සලකුණකි.
- - මෙය ජ්යාමිතික මධ්යස්ථානයට සාපේක්ෂව කොටස් බෙදා හැරීමේ ඒකාකාරිත්වයයි. එය දර්පණ, අක්ෂීය, දර්පණ-අක්ෂීය සහ ඉස්කුරුප්පු වේ. අසමමිතිය යනු සමමිතිය නොමැතිකමයි. අපගේ මොළය ඒකාකාර රූප සඳහා නිර්මාණය කර ඇතත් (ඔවුන්ට මෙම සමතුලිතතාවය ද නොපෙනේ), සමහර විට අසමමිතික විසඳුම් සිත් ඇදගන්නාසුළු නොවේ.
- රිද්මය. මෙම සංසිද්ධිය සංගීතයේ පමණක් ලක්ෂණයක් බව පෙනුනද, එය රචනා කලාව සඳහා වැදගත් මෙවලමක් ද වේ. මෙම ප්‍රදේශයේ රිද්මය යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ යම් අනුපිළිවෙලක විවිධ මූලද්රව්යවල ප්‍රත්‍යාවර්තනයයි. වඩාත් වැදගත් එකක් වන්නේ විස්තර (ආකෘති) පුනරාවර්තනය කිරීම මෙන්ම ඒවා අතර කාල පරතරයන් ය. එවැනි පුනරාවර්තන ඒකාකාර, අඩු වීම සහ වැඩි වීම.
- මොඩියුලරිටි යනු විශ්වීය සැලසුම් මෙවලමකි, නමුත් තවමත් "මොඩියුලය" යන පදය පිළිබඳ පැහැදිලි නිර්වචනයක් නොමැත. පොදුවේ ගත් කල, වස්තුවක් ගණනය කිරීම සඳහා පදනම ලෙස ගත් අගයක් සඳහන් කිරීම සිරිතකි.
- සමානුපාතිකත්වය - යම් දෙයක සංයෝජනයේ අනුකූලතාව, සමගිය මෙන්ම සමානුපාතිකත්වය. එය බොහෝ විට සමානුපාතික ලෙස සැලකේ. මෙම මෙවලම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හෝ කලාව තුළ භාවිතා වේ.
- පරිමාණය යනු වාස්තුවිද්යාත්මක සංයුතියේ වැදගත්ම මාධ්‍යයයි. එය යම් දෙයක ප්‍රමාණයේ අනුපාතය (කොටස්, බෙදීම්, ව්යුහයේ විස්තර) තීරණය කරයි, එමඟින් පුද්ගලයෙකුගේ ප්රමාණය සහ ඔහු වටා ඇති වස්තූන් සමඟ සුසංයෝගී සංයෝජනයක් නිර්මාණය කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. මෙම මෙවලම මූලධර්ම දෙකක් මත පදනම් වේ: මිනිස් පුද්ගලයා සියලු දේවල මිනුම වේ; පරිමාණය තීරණය වන්නේ තනි කොටස් සහ සමස්ත අනුපාතය අනුව ය.
පෝරමයේ භෞතික ගුණාංග
සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමේදී, නිරූපිත සියලුම වස්තූන්ට යම් අවකාශීය ගුණ ඇති බව මතක තබා ගැනීම වටී:
- ජ්යාමිතික දර්ශනය. එය අවකාශයේ ඛණ්ඩාංක තුනට අනුව ජ්යාමිතික හැඩතලවල ප්‍රමාණයේ අනුපාතය මෙන්ම ආකෘතියේ මතුපිට ස්වභාවය අනුව තීරණය වේ. හැඩයේ වර්ග තුනක් ඇත: ත්රිමාණ, පැතලි, රේඛීය.
- විශාලත්වය යනු මානව මානයන් හෝ වෙනත් හැඩයන් සම්බන්ධයෙන් විනිශ්චය කරනු ලබන දේපලකි.
- තනතුර. ජ්යාමිතික රූප එකිනෙකට හෝ නරඹන්නාට සාපේක්ෂව සමීපව සහ තවදුරටත්, ඉහළින්, පහළින්, වමට හෝ දකුණට ස්ථානගත කළ හැකිය. එසේම, එකවර මට්ටම් එකකින් හෝ කිහිපයකින් අනෙක් අය සම්බන්ධයෙන් පෝරම ස්ථානගත කළ හැකිය.
- වර්ණ යනු ඒවා පරාවර්තනය කරන / විමෝචනය කරන ආලෝකයේ වර්ණාවලි සංයුතියට අනුකූලව විවිධ දෘශ්ය සංවේදනයන් ඇති කළ හැකි වැදගත්ම ගුණාංගයකි. එහි පැහැය (වර්ණ), සන්තෘප්තිය (දීප්තිය / වියැකී යාමේ මට්ටම) සහ සැහැල්ලු බව (වර්ණ මතුපිට පරාවර්තනය) වැනි ලක්ෂණ ඇත. සාමාන්යයෙන්, වර්ණ සාමාන්යයෙන් උණුසුම් (කහ සිට රතු) සහ සීතල (කොළ සිට දම් දක්වා) ලෙස බෙදා ඇත. එවැනි බෙදීමක් බලශක්ති වර්ණාවලි සමතුලිතතාවය සමඟ සම්බන්ධ වේ: උණුසුම් සෙවන වැඩි ශක්තියක් ගෙන යන අතර සීතල සෙවන බොහෝ අඩුවෙන් දරයි. විද්යාඥයින් ඔප්පු කර ඇති පරිදි, වර්ණය මිනිස් මනෝභාවයට ක්රියාකාරීව බලපායි. එය විවිධාකාර හැඟීම් සහ අත්දැකීම් ඇති කළ හැකිය (කරුණාකර, කලබල වන්න, ප්රබෝධමත් කරන්න, පීඩා කරන්න). ඕනෑම නිෂ්පාදනයක් සැලසුම් කිරීමේදී හොඳින් සිතා බැලීම ඉතා වැදගත් වන්නේ එබැවිනි.
- Chiaroscuro යනු රූපයක මතුපිට අඳුරු සහ සැහැල්ලු ප්‍රදේශ බෙදා හැරීම මගින් සංලක්ෂිත දේපලකි. එය නිරීක්ෂකයාට පරිමාව සහ සහනය පිළිබඳ සංජානනය පහසු කරන අතර, වස්තුවක පරිමාව හෝ මතුපිට දෘශ්යමය වශයෙන් සාමාන්‍යකරණය කිරීමට හෝ විච්ඡේදනය කිරීමට ද හැකියාව ඇත. මාර්ගය වන විට, වස්තුවක සහනය සහ එහි ත්රිමාණ බව හරියටම වටහා ගනු ලබන්නේ ශ්රේණිගත කිරීම් සහ වැඩි ආලෝකමත් ප්‍රදේශවලින් අඩු වෙත සංක්‍රමණය වීම හේතුවෙනි.
- වයනය - සංයුතියේ දෘශ්ය රූපයක් නිර්මාණය කරන අතර එය ස්පර්ශක තොරතුරු වල ප්රධාන මූලාශ්‍රවලින් එකකි. මාර්ගය වන විට, කළු සහ සුදු රූපයක සමාන ද්රව්ය වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට හැකි වන්නේ වයනයෙහි වෙනසයි: ලෝහ සහ ජලය, හිම සහ කඩදාසි යනාදිය නිෂ්පාදනයක් සැලසුම් කිරීමේදී එහි වයනය තෝරා ගැනීම වැදගත් වේ. ද්රව්ය තෝරා ගැනීම. සියල්ලට පසු, විවිධ සැකසුම් සමඟ එකම ද්රව්යය බෙහෙවින් වෙනස් විය හැකිය.
- වයනය. නිමි සංයුතිය වයනය ලෙස වටහා ගැනීමේ ක්‍රියාවලියේදී එය එකම වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. සියල්ලට පසු, එහි ආධාරයෙන් වස්තුව සෑදූ ද්රව්යයේ ව්යුහයේ සංඥා තීරණය කළ හැකිය. බොහෝ විට, මෙම දේපල ලී, සම් සහ රෙදි වල ලක්ෂණයකි. වයනය බොහෝ විට ව්‍යාපෘතියේ සංවර්ධනයේ අලංකාර අංගයක් ලෙස ක්රියා කරයි. වයනය සමඟ වයනය සාර්ථක සංයෝජනයක් මූලික වශයෙන් භාවිතා කරනුයේ ද්රව්යයේ ස්වාභාවික ගුණාත්මකභාවය ප්රකාශ කිරීම සඳහා වන අතර එහි සෞන්දර්යාත්මක සම්භවය හෙළි කරයි. ද්රව්යයේ වයනය හෝ වයනය ප්රකාශිත නම්, ඒවා නරඹන්නාට කරන බලපෑම නිෂ්පාදන ආකෘතියේ බලපෑමට වඩා ඵලදායී විය හැකිය. ඒ අතරම, ඔවුන්ගේ අධික දිලිසීම සමහර විට ප්රතිවිරුද්ධ බලපෑමක් ඇති කළ හැකිය.
සංයුතියේ අකුරු
ඉහත සියල්ලට අමතරව, යම් දෙයක මුල් නිර්මාණය නිර්මාණය කිරීමේදී සෙල්ලිපි (අකුරු) ඉතා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.
කාර්මික නිෂ්පාදනවල පැකේජ හෝ ලේබල් ආදියෙහි පුවරු, සංඥා, ශිලා ලේඛන සැලසුම් කිරීම සඳහා ඒවා නිරන්තරයෙන් භාවිතා වේ.
තොරතුරු මූලාශ්රයක කාර්යභාරය පමණක් නොව, මානව පරිසරයේ සෞන්දර්යාත්මක ගුණය ලබා දීම සඳහා නිර්මාණයේ ඇති ආකාරයේ සංයුතිය අසාමාන්ය දෙයක් නොවේ.
අරමුණ අනුව, පහත දැක්වෙන අකුරු වර්ග වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය:
- කරුණාවන්තයි.
- දැවැන්ත.
- දැඩි.
- දර්ශනීය.
අකුරු එකක් හෝ වෙනත් වර්ගයක් තෝරාගැනීමේදී ප්රධාන සෞන්දර්යාත්මක නිර්ණායක වන්නේ ඒවායේ සමානුපාතිකයන්ගේ එකඟතාවය, ඒ සෑම එකක්ම රටාවේ අලංකාරය, කියවීමේ හැකියාව, පැහැදිලිකම සහ සමානුපාතිකත්වයයි. මෙම අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, මුල් නිර්මාණය සඳහා වැඩිවන ඉල්ලුම සපුරාලීම සඳහා සෑම වසරකම නව අකුරු මුහුණු දුසිම් ගණනක් නිර්මාණය වේ.
කලාව තුළ කලා ආකෘතියක් නිර්මාණය කිරීමේ වැදගත්ම මාධ්යයක් වන්නේ සංයුතියයි, එය නොමැතිව කෘතියේ අන්තර්ගතය, කලා ආකෘතියේ අර්ථය ප්රකාශ කළ නොහැක.
අන්තර්ගතය කුමක් වුවත්, ඇසට ප්‍රියජනක වන, අවශ්‍යයෙන්ම ඡායාරූපමය නොවන පින්තූර වෙත ඔබ බොහෝ විට අවධානය යොමු කර ඇත. ඒවා සාමාන්යයෙන් උඩු යටිකුරු කළ හැකි අතර, දර්පණයකින් පිළිබිඹු වන අතර සමහර විට දෘශ්ය ආයාචනය උල්ලංඝනය නොකර දුර්වර්ණ විය හැකිය. චිත්තවේගීය සංජානනයේ එවැනි "ස්ථාවරත්වය" පැහැදිලි කරන්නේ කුමක්ද? සමාන ගුණ ඇති ඡායාරූපවල දෘශ්ය සංහිඳියාවක් ඇති බව කියනු ලබන අතර, මෙයට හේතුව රූප ක්ෂේත්‍රය පුරා ඇති මූලද්රව්යවල විශේෂ සැකැස්ම හෝ සුසංයෝගී සංයුතියයි. සංයුතිය යන වචනය පැමිණෙන්නේ ලතින් сompositio - "ඇඳීම" යන්නෙනි. කලාත්මක සංයුතියේ නීති පෞරාණික කාලයේ වර්ධනය වූ අතර එතැන් සිට බොහෝ වෙනස් වී නැත. ඒවා කෙතරම් විශ්වීයද යත්, ඕනෑම වයසක, ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය, ජාතිය සහ ආගම පිළිබඳ නරඹන්නෙකුට දුර්වල සංයුතියකින් ශක්තිමත් සංයුතියක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. සුසංයෝගී සංයුතියකට විවිධ අවකාශීය පදනම් තිබිය හැක: සමානුපාතය, සමමිතිය, රිද්මය, ප්‍රතිවිරුද්ධතාව, ඉදිරිදර්ශනය...
මතක තබා ගත යුතු ප්‍රධානතම දෙය නම් සංයුතිය යනු කලා ආකෘතියේ වැදගත්ම අංගය වන අතර එය කාර්යයට එකමුතුකම සහ අඛණ්ඩතාව ලබා දීමයි.
කලාව තුළ කලා ආකෘතියක් නිර්මාණය කිරීමේ වැදගත්ම මාධ්යයක් වන්නේ සංයුතියයි, එය නොමැතිව කෘතියේ අන්තර්ගතය, කලා ආකෘතියේ අර්ථය ප්රකාශ කළ නොහැක. මෙම පාඩමේදී අපි සංයුතිය සමඟ වැඩ කිරීමේ මූලධර්ම දෙස බලමු.
සංයුතියේ ඉදිකිරීම් වලට ඇතුළත් වන්නේ:
- සංයුතියේ කේන්ද්රය පැහැදිලි කිරීම සහ කාර්යයේ අනෙකුත් කොටස් එයට යටත් කිරීම;
- කාර්යයේ තනි කොටස් එකඟතාවයකින් ඒකාබද්ධ කිරීම;
- කාර්යයේ ප්රකාශිතභාවය සහ ප්ලාස්ටික් අඛණ්ඩතාව සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා යටත් කිරීම සහ කණ්ඩායම් කිරීම.
පුරාණ ග්‍රීකයන්ගේ උරුමය ගැන
සමගිය පිළිබඳ මූලධර්මය ආරම්භ වන්නේ පුරාණ ග්රීසියේ ය. පයිතගරස්වරු ලෝක සංස්කෘතියේ ගැඹුරුම සලකුණ තැබූහ. පයිතගරස්ගේ අනුගාමිකයින් මිනිසා ඇතුළු විශ්වය නියෝජනය කළේ තනි සමස්තයක් ලෙස වන අතර එහි සෑම දෙයක්ම එකමුතු ලෙස අන්තර් සම්බන්ධිත වේ. ලෝකයේ එකමුතුකම පිළිබඳ අදහස ගණිතමය වශයෙන් සනාථ කිරීමට උත්සාහ කරමින්, පයිතගරස්වරු විශ්වය සමමිතික ජ්යාමිතික හැඩතල මත පදනම් වූ බවට තර්ක කළහ. ඔවුන් ඇත්ත වශයෙන්ම සමගියෙහි පදනම ලෙස සමානුපාතික සංකල්පය හඳුන්වා දෙන ලදී. මිනිස් සිරුරේ සමානුපාතිකයන් මත පදනම්ව, පයිතගරස්ගේ අනුගාමිකයින් රූපලාවන්‍යයේ ගණිතමය කැනනය අනුමත කළ අතර, ඒ අනුව මූර්ති ශිල්පී පොලික්ලට් විසින් "කැනන්" ප්‍රතිමාව නිර්මාණය කළේය. විවිධ සමානුපාතිකයන් ඇත, නමුත් අපට වඩාත් වැදගත් වන්නේ ජ්යාමිතික සමානුපාතයේ විශේෂිත අවස්ථාවකි, එය "රන් කොටස" ලෙස හැඳින්වේ: a:b=b:(a+b). a ඛණ්ඩය b විශාල කොටසට සම්බන්ධ වන ආකාරයටම b මුළු දිග a+b කොටසට සම්බන්ධ වේ. රන් කොටසෙහි අනුපාතය 0.618 අංකයෙන් ප්රකාශිත වේ. සරල රේඛා ඛණ්ඩයක් සමගිය අනුව ප්රකාශ කර, පසුව රන් අනුපාතයට අනුව කොටස් දෙකකට බෙදුවහොත්, විශාල කොටස 0.618 ට සමාන වන අතර කුඩා කොටස - 0.382.
තලයක, රන් අනුපාතය යනු 1:0.618 අනුපාතයේ පැති සහිත සෘජුකෝණාස්රයක් වන අතර, එය රූපයේ දැක්වෙන ජ්යාමිතික ඉදිකිරීම් මගින් ලබා ගත හැක. එක.
ABCD සෘජුකෝණාස්රයේ පැති AB සහ AD රන් අනුපාතයට සමානුපාතිකව එකිනෙකට සම්බන්ධ නම්, දළ වශයෙන් 5:8 (එය 35 mm රාමුවක ප්රමාණයට ඉතා ආසන්න වේ), සහ CE කොටස විකර්ණ BD ට ලම්බක වේ. E ලක්ෂ්‍යයේ සිට AD දක්වා ප්‍රක්ෂේපනය එය එකම අනුපාතයකින් බෙදයි, එනම් FD:AF=5:8. ඔබ රූපයේ ව්යුහාත්මක මූලද්රව්ය ත්‍රිකෝණවල සකසන්නේ නම් සහ වෙන් කරන කොටස් දිගේ විකර්ණ නම්, මෙම ත්රිකෝණ කුමක් පුරවා තිබුණත් ප්‍රති result ලය ඇස සතුටු කරනු ඇත (රූපය 2). විකර්ණ-ත්‍රිකෝණාකාර සංයුතිය බොහෝ විට භූ දර්ශන ඡායාරූපකරණයේ දක්නට ලැබේ (ඡායාරූපය 1).
රන් අනුපාතය සරල ලෙස භාවිතා කිරීම තුනෙන් එකක රීතියයි. එය ප්‍රායෝගිකව ප්‍රයෝජනවත් ආසන්න අගයකි, මන්ද එය රන් අනුපාතයට වඩා සරල ලෙස ගොඩනගා ඇති අතර බොහෝ අවස්ථාවල එය අඩු කාර්යක්ෂමව ක්රියා කරයි. තුනෙන් එකෙහි රීතියට අනුව, රූප ක්ෂේත්‍රය ආසන්න වශයෙන් සමාන සෘජුකෝණාස්‍ර නවයකට බෙදන රේඛා ඡේදනය වන ස්ථානවල ව්යුහාත්මක මූලද්රව්ය තැබීමෙන් සුසංයෝගී සංයුතියක් නිර්මාණය වේ.
......................................................................................................................................................
රාමුවක් තැනීමේදී, සජීවී ඇසක් සහ අජීවී කාචයක සංජානනය අතර වෙනස ඔබ මතක තබා ගත යුතු අතර, රූපය රචනා කිරීමේදී විෂය පමණක් නොව, දර්ශන දර්ශක තුළ ඇති සියල්ල හොඳින් නිරීක්ෂණය කිරීමට උත්සාහ කරන්න.
......................................................................................................................................................
සංයුතිය සහ ඉදිරිදර්ශනය
දෘශ්ය පද්ධතිවල ගුණාංග පිළිබඳ දේශනයෙන් ඔබට මතක ඇති පරිදි, කාච කාණ්ඩ තුනකට බෙදා ඇත: කෙටි විසි කිරීම (පුළුල් කෝණය), සාමාන්‍ය සහ දිගු විසි කිරීම (ටෙලිෆොටෝ කාච). අපි දැනටමත් පවසා ඇත්තේ ඒ සෑම එකක්ම ඉදිරිදර්ශනයේ යම් යම් විකෘති කිරීම් මගින් සංලක්ෂිත වන අතර ඒවා ඊනියා අතුරුදහන් වන ස්ථානය පිහිටා ඇති ස්ථානය නිසා ය. අභිසාරී ලක්ෂ්යයක් යනු කුමක්ද යන්න දෘශ්ය අක්ෂය දිගේ පිහිටා ඇති එකිනෙකට සමාන දුරින් සමාන වස්තු මාලාවක් පරිකල්පනය කිරීමෙන් තේරුම් ගැනීම පහසුය. හොඳ උදාහරණයක් නම් දුරින් යන මාර්ගයක් දිගේ කණු පේළියකි. ඔබ අසල පළමු කුළුණ විශාල වනු ඇත, දෙවන කුඩා, තුන්වන ඊටත් වඩා කුඩා, සහ යනාදි. කුළුණුවල පාදම සහ මුදුන් හරහා මනඃකල්පිත සරල රේඛා දෙකක් ඇඳ තිබේ නම්, ඒවා අභිසාරී ස්ථානයේදීම ඡේදනය වේ. එහි පිහිටා ඇති තීරුවට දෘශ්ය රේඛීය මානයන් නොමැත, වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, එය නරඹන්නාට ලක්ෂ්යයක් බවට පත්වේ (ඡායාරූපය 2). පුළුල් කෝණ කාච අභිසාරී ලක්ෂ්යය සමීප කරයි, එයින් අදහස් කරන්නේ කැමරාවට සමීප වස්තූන් අතිශයෝක්තියෙන් විශාල ලෙස පෙනෙන අතර දුරින් ඇති ඒවා ඉතා කුඩා ලෙස පෙනෙන බවයි. මෙය විෂයය නොසලකා රූපය ගතික කරයි (ඡායාරූපය 3).
ටෙලිෆොටෝ කාච, ඊට පටහැනිව, අභිසාරී ලක්ෂ්යය ඉවත් කරන්න, සහ රාමුවේ තලයට සමාන්තර නොවන අක්ෂයක ඇති වස්තූන් අතර දුර (හෝ, ඔවුන් පවසන පරිදි, විවිධ සැලසුම් වලින්), ඒවා ඇත්තට වඩා කුඩා බව පෙනේ. වේ. ඉහත විස්තර කර ඇති ගුණාංග තේරුම් ගැනීමෙන් ඡායාරූප ශිල්පියාට සංකීර්ණ, ඊනියා බහු-තල රූප ගොඩනැගීමට හැකියාව ලැබේ.
උමං දර්ශනය ගැන
ආධුනික ඡායාරූප කීයක් හරියටම එකම ආකාරයකින් ගොඩනඟා ඇත්ද යන්න පුදුමයට කරුණක් විය හැකිය: ප්රධාන වස්තුව හරියටම රාමුවේ මධ්යයේ ඇත, එය එහි මුළු භූමි ප්‍රමාණයෙන් දහයෙන් එකක් පමණ අල්ලාගෙන ඇති අතර ඉතිරි අවකාශය කුණු කසළවලින් පිරී ඇත. කුමන්ත්‍රණයට කිසිසේත්ම සම්බන්ධයක් නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙහි අමුතු දෙයක් නැත. මෙම සංසිද්ධිය පැහැදිලි කරන්නේ මොළය දෘශ්ය තොරතුරු වලින් කොටසක් අවහිර කරන අතර එහි හිමිකරුට තමාට උනන්දුවක් දක්වන වස්තුව කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට උපකාරී වේ. මාර්ගය වන විට, ඕනෑම සම්භවයක් ඇති පසුබිම් ශබ්දය සමඟ එකම දේ සිදු වේ. මෙය නොවන්නට, අපි නිසැකව ම දර්ශන, ශබ්ද, සුවඳ, රස සහ ස්පර්ශ සංවේදනයන්ගෙන් යුත් විස්මිත දිය පහරකින් ඇදී යන උමතු දේශයට පාවී යනු ඇත. එහෙත්, අවාසනාවකට මෙන්, සාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකුට ජීවිතයේ උපකාර වන දෙය කැමරාවේ දසුන් හරහා ලෝකය දෙස බලන අයට කුරිරු විහිළුවක් කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, චිත්ර ශිල්පියෙකු, චිත්ර ශිල්පියෙකු, ඔහු දකින දේ පින්තාරු කරයි, එනම් ඔහු දකින දේ. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, ඔහුගේ මොළය විසින් ප්රවේශමෙන් අවහිර කරන ලද පසුබිම් තොරතුරු, නොකැඩී පවතින අතර, ප්රධාන වස්තුව කැන්වසය මත ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගනී. ඡායාරූප ශිල්පීන් වෙනස් ය. ඔවුන් යමක් නොදකින විට, කාචය ඒ ගැන නොදන්නා අතර එහි දෘෂ්ටි ක්ෂේත්රයට වැටෙන සෑම දෙයක්ම ද්‍රෝහී ලෙස නිවැරදි කරයි. මෙය කරදර දෙකක් ඇති කරයි: පළමුව, රාමුව තුළ නිෂ්ඵල විකාර සමූහයක් ඇත, එහි විෂයය දෙපාර්තමේන්තු වෙළඳසැලක දරුවෙකු මෙන් නැති වී යයි, සහ දෙවනුව, උනන්දුවක් දක්වන කේන්ද්රය හරියටම රූපයේ මැද දිස් වේ. බොහෝ අවස්ථාවලදී ඇසට අප්රසන්න ස්ථිතික හා ඒ සමඟම ආතති සංයුතියක් නිර්මාණය කරයි.
නිසැකවම, සරලම සංයුතිය ඒක මානයකි. විදේශ ගමන් බලපත්‍රයක් ඇති සෑම කෙනෙකුම හොඳින් දන්නා කරුණකි. නමුත් විදේශ ගමන් බලපත්‍ර ඡායාරූප කර්මාන්තයේ පිළිගත හැකි දෙය කලා ඡායාරූපකරණයේදී සාදරයෙන් පිළිගනු ලබන්නේ නිර්මාණාත්මක අභිප්‍රාය ප්රකාශ කිරීමට ඇති එකම ක්‍රමය නම් පමණි. සාමාන්යයෙන් ඒක මාන සංයුතියකින් පෙන්නුම් කරන්නේ ඡායාරූප ශිල්පියාගේ අද්දැකීම් අඩුකමයි. ප්‍රතිමූර්තිය සංයුතියෙන් සරල වුවද, එයට අවම වශයෙන් ගුවන් යානා දෙකක්වත් ඇත: මුහුණ සහ පසුබිම, රූපයේ ගැඹුර ලබා දෙන ආකාරයෙන් ආලෝකමත් වේ (ඡායාරූපය 4).
බහුවිධ සංයුතිය ගැන කතා කරමින්, සුප්‍රසිද්ධ ඡායාරූප මාධ්‍යවේදියෙකු සහ දක්ෂ ඡායාරූප ශිල්පියෙකු වන සර්ජි මැක්සිමිෂින් වරක් පැවසූ දේ පෙළට සමීපව පැවසීමට මම කැමැත්තෙමි: ආරම්භකයකු “වන්යා අශ්වයෙකු පිට නැඟී” යන කුමන්ත්රණය ඡායාරූපගත කරයි, වඩාත් පළපුරුදු ඡායාරූප ශිල්පියෙකු සංයුතිය සංකීර්ණ කරයි. දෙවන සැලැස්මේ සහ කාඩ්පතක් ඉවත් කරයි "වන්යා අශ්වයෙකු පිට නැඟී, බල්ලා පටියක් මතට ගෙන ගියේය," සහ ඉතා පළපුරුදු හා කපටි ඡායාරූප ශිල්පියෙකු තුන්වන වෙඩිල්ලක් එක් කරයි, එහි "ඒ වන විට මහලු කාන්තාව ජනේලය මත ෆිකස් සෝදාගෙන සිටියේය. ." මේ අනුව, පළපුරුදු ඡායාරූප මාධ්‍යවේදියෙකු එක් එක් වෙඩි තැබීමේ ප්රධාන වස්තුව සංයුතිමය වශයෙන් වැදගත් ස්ථානයක පිහිටා ඇති සංකීර්ණ රූපයක් නිර්මාණය කරනවා පමණක් නොව, ගැටුමක් හඳුන්වා දීමෙන් කුමන්ත්රණය වඩාත් විනෝදජනක කරයි (වන්යා සහ බල්ලා එක් දෙයක කාර්යබහුලයි, සහ පැරණි කාන්තාව සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස්). ඡායාරූපය 5 බලන්න.
රූපයක් නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී ඡායාරූප ශිල්පියාගේ ප්රධාන කාර්යය වන්නේ නරඹන්නාගේ ඇස හැකිතාක් දුරට ඡායාරූපය තුළ රැඳී සිටීමට සැලැස්වීමයි. මූලද්රව්යවල නිවැරදි සැකැස්ම සහිත බහුවිධ සංයුතිය මේ සඳහා පරිපූර්ණයි. රාමුවේ ඇති වස්තූන් පොල්ලක ෂීෂ් කෙබාබ් මෙන් සවි කර ඇත්නම්, සන්නද්ධ දුම්රියක වේගය සහ නොනවතින බව සමඟ ඇස ඒවා මතට දිව යයි. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, මිනිත්තු කිහිපයකට පසු, නරඹන්නාට ඡායාරූපයේ තිබූ දේ තවදුරටත් මතක නැත. කැඩුණු රේඛාවක් දිගේ හෝ, ඊටත් වඩා හොඳ සර්පිලාකාරයක් ඔස්සේ වස්තූන් සකස් කිරීම නරඹන්නාට ඡායාරූපය වටා බොහෝ වේලාවක් බැලීමට සලස්වයි.
සංයුතිය සහ හැඟීම්
සමහර ඡායාරූප සමහර තොරතුරු රැගෙන යනවා පමණක් නොව, හැඟීම් අවුස්සන බව නිසැකවම ඔබ දැක ඇති. එපමණක් නොව, කුමන්ත්රණයක් නොමැති විට නරඹන්නා කනස්සල්ලට, දුකට හෝ සතුටට පත් කරන රූප තිබේ. එවැනි කෘතිවල රහස නම්, රූපයේ අඩංගු තොරතුරු පමණක් චිත්තවේගීය බලපෑමක් ඇති කරයි, නමුත් රාමුව තුළ ඔවුන්ගේ සාපේක්ෂ පිහිටීම හේතුවෙන් දෘශ්ය මූලද්රව්යවල අන්තර් ක්රියාකාරීත්වය ද ඇත.
ඇස පැනීමකින් තොරව එකින් එකකට ගමන් කර සුමට වක්‍රයක් ඔස්සේ ගමන් කරන ආකාරයට රාමුව තුළ සංයුතියේ වැදගත් අංග සකසා ඇත්නම්, එවැනි ඡායාරූපයක් ආතතියකින් තොරව වටහාගෙන සන්සුන් බලපෑමක් ඇති කරයි. සංයුතිය S-හැඩැති වක්‍රයක් (ඡායාරූප 6, 7) මත පදනම් වී ඇත්නම් හෝ විවිධ සැලසුම් වල රාමුව ප්රතිවිරුද්ධ දිශාවලට හරස් කරන මෘදු විකර්ණ තිබේ නම් එය විශේෂයෙන් ප්රකාශ වේ (ඡායාරූපය 8).
සමාන්තර විකර්ණ, කවුන්ටර විකර්ණ මෙන් නොව, රූපය ගතික කරයි. ඔබ බුද්ධිමත්ව ක්රියා කරන්නේ නම්, ඔබට එක් රූපයක් තුළ විවිධ සංයුති මූලද්රව්ය සාර්ථකව ඒකාබද්ධ කළ හැකිය. මෙම අවස්ථාවේ දී, සමස්ත මනෝවිද්යාත්මක බලපෑම සියලු මූලද්රව්යවල ඒකාබද්ධ බලපෑම මගින් තීරණය කරනු ලැබේ.
රාමුවක් තැනීමේදී, සජීවී ඇසක් සහ අජීවී කාචයක සංජානනය අතර වෙනස ඔබ මතක තබා ගත යුතු අතර, රූපය රචනා කිරීමේදී විෂය පමණක් නොව, දර්ශන දර්ශක තුළ ඇති සියල්ල හොඳින් නිරීක්ෂණය කිරීමට උත්සාහ කරන්න. ව්යතිරේකයක්, අර්ථයෙන්, සම්පූර්ණයෙන්ම "කසළ" වලින් සමන්විත "කාපට්" සංයුතියක් ලෙස සැලකිය හැකිය. මූලද්රව්ය සහ ප්රතිවිරෝධතා පුනරාවර්තනය කිරීමෙන් මෙහි සමගිය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ (ඡායාරූපය 9).
ඡායාරූප අවධානය සඳහා හොඳ අභ්‍යාසයක්: විෂය රාමුව තුළට හසු කර ගැනීමෙන් පසු, අනවශ්‍ය සියල්ල දර්ශන දර්ශකයෙන් පිටත පවතින තෙක් එයට ළඟා වන්න, සහ ප්රධාන විෂය රූප ක්ෂේත්රයේ මධ්යයේ නොව, ඡේදනය වන පරිදි එවැනි කෝණයක් තෝරන්න. රන් කොටස් රේඛා. ඡායාරූප ශිල්පය ඉගෙනීමේ පළමු අදියරේදී විචල්‍ය නාභීය දුරක් සහිත ප්රකාශ විද්‍යාව භාවිතා නොකර සම්මත කාචයකින් වෙඩි තැබීම වඩා හොඳ බව අවධාරණය කිරීමට කැමැත්තෙමි. සාමාන්‍ය කාචයක් යනු නාභි දුර රාමුවේ විකර්ණයට ආසන්න වශයෙන් සමාන වන බව මම ඔබට මතක් කරමි. මේ අනුව, 35 mm ලෝකයක එය 50 mm පමණ වනු ඇත (විශේෂයෙන් විඛාදනයට - 43 mm), මධ්යම ආකෘතියේ 6 × 6 cm, 80 mm නාභීය දුරක් සහිත කාචයක් සම්මත වනු ඇත, සහ ඩිජිටල් කැමරාවක් සඳහා APS ආකෘති සංවේදකය සමඟ එය 35 මි.මී. සම්මත කාචයකින් ගන්නා ලද ඡායාරූපයකට වැදගත් අංගයක් ඇත: එය පිළිබඳ ඉදිරිදර්ශනය මිනිස් ඇසට පෙනෙන දෙයට ඉතා සමීප වේ.
ඇසට එක් මූලද්රව්යයකින් තවත් මූලද්‍රව්‍යයකට පැනීමට හෝ දිශාව හදිසියේ වෙනස් කිරීමට බල කෙරෙන ආකාරයට රූපයක් රචනා කිරීමෙන්, ආතතිය සහ නොසන්සුන්තාවය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කර ගත හැකි අතර එය සංයුතියේ සමතුලිතතාවයට බාධා කිරීමෙන් පහසුවෙන් වැඩි කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ක්ෂිතිජය ඇල කිරීමෙන්, මෙය හිතාමතා කළ බව නරඹන්නාට තේරුම් ගත යුතුය. ඡායාරූපය 10 හි, තුන්වන සහ සිව්වන ගුවන් යානා වල පිළිමය සහ ගස්වල පරිපූර්ණ සිරස් සැකැස්ම මගින් මෙය සාක්ෂාත් කරගනු ලැබේ.
......................................................................................................................................................
රූපයක් නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී ඡායාරූප ශිල්පියාගේ ප්රධාන කාර්යය වන්නේ නරඹන්නාගේ ඇස හැකිතාක් දුරට ඡායාරූපය තුළ රැඳී සිටීමට සැලැස්වීමයි.
......................................................................................................................................................
සංයුතිය සහ අවධානය කළමනාකරණය
ප්රධාන වස්තුව රාමුවේ ප්‍රදේශයෙන් අවම වශයෙන් 60% ක් වත් අල්ලා ගත යුතු බවත්, ඉතිරි 40% අවම වශයෙන් එයින් අවධානය වෙනතකට යොමු නොකළ යුතු බවත් ඔබ තවමත් අසා නොමැති නම්, ඔබට එක් වරකට වඩා ඇසෙනු ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය යථාර්ථය පිළිබඳ ප්‍රාථමික අවබෝධයක් සහිත දැඩි මතධාරී මතවාදයේ සංකලනයක තවත් උදාහරණයකි. සංයුතියේ නීති නිවැරදිව භාවිතා කිරීමෙන්, ඔබට විශාල සමූහයක් තුළ එක් මුහුණක් හෝ රාමුවේ විවිධ කොටස්වල වස්තූන් කිහිපයක් වෙත නරඹන්නාගේ අවධානය යොමු කළ හැකිය. මෙය ක්රම කිහිපයකින් කළ හැකිය. සරලම සහ වඩාත් බහුලව භාවිතා වන්නේ රාමුව තුළ විකර්ණ ඇතුළත් කිරීම උනන්දුවක් දක්වන කේන්ද්රයට හෝ, එය හරහා ගමන් කිරීමයි. මීට අමතරව, වස්තුව වර්ණ හෝ ස්වරයෙන් උද්දීපනය කළ හැකි අතර, ස්වාධීන ව්යුහාත්මක මූලද්රව්යයක් ලෙස රාමුව තුළ පවතින රාමුවක් තුළ එය වසා දමන්න. ඡායාරූපය 11 හි ඡායාරූපය සඳහන් කර ඇති සියලුම ක්රම එකවර යෙදීම සඳහා උදාහරණයකි. මෙම ඡායාරූපයෙහි එකවර සංයුති ශිල්පීය ක්රම කිහිපයක් භාවිතා කිරීම අහම්බයක් නොවේ. මෙම පාඨමාලාවේදී ඔබට එක් වරකට වඩා මුහුණ දීමට සිදු වන සහජීවනයේ සංසිද්ධිය, සංඝටකවල සරල එකතුවට වඩා සමුච්චිත බලපෑම ශක්තිමත් බව පෙන්නුම් කරයි. තනිකරම සංයුති ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කිරීමෙන් ලබා ගන්නා බලපෑම ආකෘතියේ මුහුණේ ඉරියව්ව, එනම් අර්ථකථන මූලද්රව්ය මගින් වැඩි දියුණු කිරීම ද මෙහිදී වැදගත් වේ. රාමුවක සමපාත රූප දෙකක් හෝ තුනක් ඇතුළත් කිරීම රිද්මයානුකූල ව්‍යුහයක (එනම් පුනරාවර්තන මූලද්රව්ය අනුපිළිවෙලක්) විශේෂ අවස්ථාවක් ලෙසද සැලකිය හැකිය.
රාමුව තුළ කුමන්ත්රණය සැලකිය යුතු වස්තූන් සංඛ්යාව අත්යවශ්ය වේ. මෙය වස්තූන් එකක් හෝ දෙකක් නම්, කුමන්ත්රණය, රීතියක් ලෙස, සරල වන අතර චිත්තවේගීය ප්රකාශනය සාක්ෂාත් කර ගැනීම ඉතා අපහසු වේ. සංයුතියේ සම්බන්ධතා මගින් සම්බන්ධ වූ බොහෝ අංග තිබේ නම්, එවැනි රූපයක් විඤ්ඤාණයට වටහා ගැනීමට අපහසුය.
වඩාත් පහසු විට සංයුතියක් ගොඩනැගීමතුන දක්වා ගණන් කරන්න. අංක 3 උපතේ සිටම පාහේ අප නොදැනුවත්වම භාවිතා කරන විශේෂ අර්ථකථන ගුණ ඇත. කුඩා ඌරන් තිදෙනෙකු පිළිබඳ නාට්‍යමය කතාවක්, ජනේලය යට ගැහැණු ළමයින් තිදෙනෙකු අතර සංවාදයක්, අපේ දේශ සීමාවේ වීරයන් තිදෙනෙකුගේ සහ විරුද්ධ පැත්තේ මස්කටියර්වරුන් තිදෙනෙකුගේ වික්‍රමාන්විතයන් අඩු හෝ වැඩි සාක්ෂරතාවයකින් යුත් පුද්ගලයෙකුගේ මොළයේ සදාකාලිකවම සිරවී ඇත. Poseidon යනු කවුරුන්ද යන්න නොදන්නා අය පවා දිය යට රාජධානියේ හිමිකාරිත්වයේ සංකේතය මත දත් ගණන හොඳින් දන්නා අතර Remarque කියවා නැති අය ඉතා නිශ්චිත අරමුණක් ඇතිව දොරකඩ තුනට කාණ්ඩ කර ඇත. අංක 3 හි මනෝවිද්යාත්මක වැදගත්කමට හේතුව එය අහඹු ලෙස ඇතිවීමේ හැකියාව නාටකාකාර ලෙස අඩු කිරීමයි. නිදසුනක් වශයෙන්, හඳුනන පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු වීදියේදී අහම්බෙන් ගැටීම තරමක් පොදු සංසිද්ධියකි, නමුත් නොදැනුවත්වම තිදෙනෙකුගේ රැස්වීමක් සාමාන්යයෙන් ඉතා ප්‍රබල පුදුමයක් සහ සමහර විට සැකයක් ඇති කරයි, මෙම කැපී පෙනෙන සිදුවීමේ ප්රතිඵල සහ ප්‍රතිවිපාක මත පදනම්ව. ඡායාරූප රූපයක් තැනීම සඳහා එකම සරල තර්කනය අදාළ වේ. එහි ඇත්තේ සමාන වස්තු දෙකක් පමණක් නම්, නරඹන්නා මෙය අදහස් කළේ යැයි නොසිතිය හැකි නමුත් පුනරාවර්තන තුනක් ඇති විට, චේතනාන්විතභාවය නොදැනීමට ඔහුට අමතර උත්සාහයක් අවශ්ය වනු ඇත. අපි පසුව "කලාත්මක කතන්දර කීමේ මාධ්යයක් ලෙස ඡායාරූපකරණය" යන පාඨමාලාවේදී රූපයේ ව්‍යංග අංග ගැන වැඩි විස්තර කතා කරමු.
නිගමනය වෙනුවට
හොඳ ඡායාරූප ශිල්පියෙකුට රාමුව මනඃකල්පිත රේඛා සමඟ බෙදීමට අවශ්ය නොවේ, ඉන්පසු පින්තූරය ලැබෙන ත්‍රිකෝණවලට තැබීම. ඒ වෙනුවට, ඔහු නියම මොහොතේ ඔහුට රහසින් කරන අභ්යන්තර කටහඬකින් මඟ පෙන්වයි: දැන් බොත්තම ඔබන්න! රීතියක් ලෙස, මෙම හඬේ අණ පරිදි ගන්නා ලද ඡායාරූපයක් මයික්‍රොමීටරයක් සහ ප්‍රෝටේටරයකින් සත්‍යාපනය කරන ලද ඡායාරූපයට වඩා රසවත්, ගැඹුරු සහ ලිහිල් වේ. එමනිසා, වෙඩි තැබීමේදී හැඟීම් මගින් මඟ පෙන්වීම වඩා හොඳය, සහ ප්රතිඵල විශ්ලේෂණය කිරීම (ඔබට අවශ්ය නම්, ඇත්ත වශයෙන්ම) පසුව, මුද්රණය අධ්යයනය කිරීම හෝ පරිගණක තිරය දෙස බැලීම.
සහජීවනය (ග්‍රීක හාර්මෝනියා - සම්බන්ධතාවය, සමගිය, සමානුපාතිකත්වය) - කොටස්වල සමානුපාතිකත්වය, වස්තුවක විවිධ සංරචක තනි කාබනික සමස්තයකට ඒකාබද්ධ කිරීම, අලංකාරයේ ලක්ෂණයකි. සැලසුම් කිරීමේදී, සංහිඳියාව යනු සංයුතිය සෑදෙන මූලද්රව්යවල අනුකූලතාවයයි. සෑම නිර්මාණ අංගයක්ම අනෙක් වර්ණය, හැඩය, ප්රමාණය, වයනය, ව්යුහය අනුපූරක විය යුතුය. මෝස්තරයේ සමගිය තිබේ නම්, එහි තේමාව දැකීමට ඉතා පහසු වේ, එය සංකීර්ණ, ආදර, අභියෝගාත්මක, කම්පන සහගත, ආකර්ශනීය, විහිලු යනාදිය විය හැකිය. ඕනෑම නිර්මාණ සංයුතියක් යම් යම් මූලධර්ම මත පදනම් වේ, එසේ නොමැති නම් එය සමෝධානික, සම්පූර්ණ දෙයක් ලෙස නොසැලකේ.
සංයුතිය (lat. compositio සිට) - සම්පාදනය, බැඳීම. මෙය ක්‍රමානුකූල, දැඩි ලෙස නිර්වචනය කරන ලද වස්තූන්ගේ සම්බන්ධතාවයකි, නිර්මාණකරු විසින් ඔහුගේ කාර්යයේදී ප්රකාශ කරනු ලැබේ. සංයුතිය සෑම විටම යම් අන්තර්ගතයක්, චරිතයක්, අරමුණක් ඇත.
අදහස පදනම, සමස්ත අනාගත සංයුතිය සඳහා සැලැස්ම. නිර්මාණයක ආරම්භය යනු ඔබ නව ආකෘතියක් සෙවීමට පෙර හොඳින් සිතා බැලිය යුතු අදහසකි. බොහෝ විට අදහස සංයුතියේ මාතෘකාවෙන් ඉදිරිපත් කෙරේ. සිතුවම්, මූර්ති පමණක් නොව, මුල් අභ්යන්තර අයිතමවල සංයුතියට ඔවුන්ගේම නම් ඇත. මාතෘකාව නරඹන්නාට සංයුතියේ රැඳී සිටීමටත්, වඩාත් සමීපව බැලීමටත්, ඔහු මුලින් නොදකින දේ සොයා ගැනීමටත්, ඔහුගේ පළමු ප්‍රතික්‍රියාවට නව සංවේදන පරාසයක් එක් කිරීමටත් සලස්වයි. පෙරදිග, විවිධ අභ්යන්තර අයිතම බොහෝ විට අක්ෂර අත් අකුරින් ලියා ඇති වාක්‍ය ඛණ්ඩ වලින් සරසා ඇත.
නිශ්චිත රූපයක් තුළ ඔබේ අදහස සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, ඔබට එකඟ සංයුතියක් නිර්මාණය කිරීමට ඉඩ සලසන ඇතැම් නීති, නීති, ශිල්පීය ක්රම තිබිය යුතුය.
නිර්මාණය සහ සංයුතිය පිළිබඳ මූලික සංකල්ප
සංයුතියේ සංඥා: අඛණ්ඩතාව, ආධිපත්යයේ පැවැත්ම, සමබරතාවය.
සංයුති වර්ග: සංවෘත, විවෘත, සමමිතික, අසමමිතික, ස්ථිතික, ගතික.
සංයුති ආකෘති: කේන්ද්රීය, රේඛීය-ටේප්, තල, පරිමාමිතික, අවකාශීය, ඒකාබද්ධ.
සංයුතියේ මූලද්රව්ය: අවකාශය, රේඛාව, ස්ථානය (ලක්ෂ්යය), හැඩය, වර්ණය, ආලෝකය සහ සෙවන, වයනය සහ වයනය.
සංයුති මාධ්යයන්: පුනරාවර්තනය, සමූහගත කිරීම, උඩින් තැබීම සහ ඇතුළත් කිරීම, උච්චාරණය, ශ්රේණිගත කිරීම, රිද්මය, ආධිපත්යය, ප්රතිවිරෝධය, සූක්ෂ්මතාවය, පරිමාණය, ආකෘතිය, සමානුපාතය, ඉදිකිරීම්, ප්‍රති-සංරචක, ත්‍රි-සංරචක, සරල බව, ශෛලීගත කිරීම.
සංයුතිය
සංයුතියේ ලක්ෂණ
අඛණ්ඩතාව
සංයුතිය සමස්තයක් ලෙස අවට අවකාශය තුළ කැපී පෙනේ නම්, අපට එහි අඛණ්ඩතාව ගැන කතා කළ හැකිය
සියලුම සැලසුම් අංග පිහිටා තිබිය යුත්තේ සංයුතිය හැකි තරම් ප්රකාශිත වන පරිදි, අඛණ්ඩතාව ඇති සහ ක්රියාකාරීත්වය, නිර්මාණාත්මක බව සහ සෞන්දර්‍යයට පටහැනි කොටස් අඩංගු නොවන ආකාරයට ය. සියලුම අංග පොදු අදහසක් සඳහා වැඩ කළ යුතුය. බොහෝ විට, එකමුතුකම පවත්වා ගැනීම සඳහා, නිර්මාණකරුවෙකුට චේතනාවට පටහැනි නම්, අලංකාර සහ රසවත් විස්තරයක් අත්හැරීමට සිදු වේ. සැලසුම් අඛණ්ඩතාව පහත සඳහන් නීති මගින් තීරණය වේ:
1. සමස්තයට හානි නොකර අමතර මූලද්රව්යයක් එකතු කළ නොහැක.
2. සමස්තයට හානි නොකර ප්රධාන සහ කුඩා කොටස් හුවමාරු කළ නොහැක.
3. සම්පූර්ණයට හානි නොවන පරිදි කිසිදු කොටසක් ඉවත් කිරීමට හෝ ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට නොහැක.
අධිපති (නාභි කලාපය) පැවතීම
නාභීය කලාපය දෘශ්ය උනන්දුවෙහි කේන්ද්රය, ශ්‍රේෂ්ඨතම උච්චාරණය, සංයුතියේ ප්රධාන අංගය වන අතර එය වහාම ඇසට හසු වේ. නරඹන්නාගේ ඇස යොමු කරමින් අනෙකුත් සියලුම ද්විතියික මූලද්රව්යවලට සේවය කරන්නේ ඔහුය. මෙය අර්ථ කේන්ද්‍රයයි. බොහෝ විට, නාභීය ප්රදේශය විශාලතම හා දීප්තිමත්ම මූලද්රව්ය වලින් සමන්විත වන අතර සමතුලිතතාවයේ කේන්ද්රය වේ. රීතියක් ලෙස, නාභිගත මූලද්රව්ය නිර්මාණයේ මුලින්ම තබා ඇත. සමස්ත සංයුතිය පිරවීම සඳහා නාභීය ප්රදේශය එතරම් විශාල නොවිය යුතුය. කිසිම අවස්ථාවක සංයුතියේ කේන්ද්රය පිළිබඳ සංකල්පය එහි ජ්යාමිතික මධ්යස්ථානය සමඟ පමණක් සම්බන්ධ නොවේ. සංයුතියේ අවධානය පසුබිමේ සහ ආසන්නයේ විය හැකිය, ප්රධාන දෙය නම් ද්විතියික මූලද්රව්ය එකිනෙකට යටත්ව රූපයේ කූටප්රාප්තියට ඇස යොමු කිරීමයි. සංයුතියේ සමස්ත අදහස තීරණය කරන, එය ප්රකාශිත කරන නාභීය කලාපය එයයි.
නිර්මාණයේ ප්රකාශනය වඩාත් පැහැදිලිව සහ නිවැරදිව අභිප්‍රාය හෙළි කරයි. නිර්මාණාත්මක ප්‍රවර්ගයක් වීම නිසා ප්රකාශිත බව සියලු සංයුති ක්රම මගින් උපදී. එය ප්රකාශ වන්නේ නිමි කාර්යයේ පමණි, සංයුතියේ අවසාන නිෂ්පාදනය, එහි ඉලක්කය, උච්චතම අවස්ථාව.
සමබරතාවය (ශේෂය)
"ශේෂය" යන පදය සංයුතියේ දෘශ්ය ස්ථායීතාවය සහ එහි භෞතික ස්ථාවරත්වය යන දෙකටම යොමු වේ. සංයුතිය වචනාර්ථයෙන් ස්ථායී විය යුතු අතර කඩා වැටෙන්නේ නැත. දෘශ්ය සමතුලිතතාවය වඩාත් සංකීර්ණ සංකල්පයකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, සමමිතික සංයුති මුලින් සමතුලිත වේ. නමුත් බොහෝ විට මුල් නිර්මාණයට සමමිතික අක්ෂයක් හෝ කේන්ද්‍රයක් නොමැත. සංයුතියේ මූලද්රව්ය සහ ඒවායේ වර්ණවල නිවැරදි සැකැස්ම මගින් ශේෂය නිර්මාණය වේ. නිර්මාණයේ හොඳ සමතුලිතතාවයක් ලබා ගත හැකිය
විවිධ දෘශ්ය බර සහිත වස්තූන්ගේ නිවැරදි සැකැස්ම. වැඩි "බර" (විශාල සහ අඳුරු, රළු) මූලද්රව්ය සාමාන්යයෙන් සංයුතියේ කේන්ද්රයට සමීපව තබා ඇති අතර, වැඩි "ආලෝකය" (කුඩා සහ සැහැල්ලු) - දාරවලට සමීප වේ. නිවැරදි ස්ථානයේ තබා ඇති තනි ලක්ෂ්‍යයකින් සංයුතියක් සමතුලිත කළ හැකිය. එපමණක්ද නොව, දීප්තිමත් වර්ණය, සමතුලිත ස්ථානය කුඩා වනු ඇත.
ඔබ එක් මූලද්රව්යයක් ඉවත් කළහොත්, සංයුතිය භෞතිකව හා දෘශ්යමය වශයෙන් කඩා වැටෙනු ඇත - එය නිම නොකළ, ඛණ්ඩනය වනු ඇත. එබැවින්, සමබරතාවය, සම්පූර්ණත්වය - එකඟතා සංයුතියක පදනම.
සංයුතිය වර්ග
සංවෘත සංයුතිය
සංවෘත සංයුතියක දී, සියලු මූලද්රව්ය තමන් මත වසා ඇති බව පෙනේ. නරඹන්නාගේ බැල්ම සංයුතියේ අවධානයේ සිට පරිධිය දක්වා ගමන් කරයි, වෙනත් සුළු මූලද්රව්ය හරහා නැවත අවධානයට ආපසු යයි, එනම් එය සංයුතියේ ඕනෑම ස්ථානයක සිට එහි කේන්ද්රය දක්වා උත්සාහ කරයි. සියලුම සංයුති මූලද්රව්ය එකිනෙකට සමීපව සම්බන්ධ වේ. සංවෘත සංයුතිය යනු ක්ෂේත්ර, නිශ්චිත මායිම් සහ රාමු තිබීම මගින් සංලක්ෂිත වේ.
විවෘත සංයුතිය
නිදහස් සංයුතියක, සංයුතියේ කේන්ද්රය මත බැල්ම යොමු කිරීමක් නොමැත. බැල්ම නිදහසේ සංයුතියේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගොස්, අඛණ්ඩව මෙනෙහි කරයි. එය කේන්ද්රාපසාරී සංයුතියක් විය හැකිය - පරිවර්තන චලනය හෝ සර්පිලාකාරව ලිස්සා යාමේ බලපෑම දෘශ්යමය ලෙස නිර්මාණය කරයි
සමමිතික සංයුතිය එවැනි සංයුතියේ ප්රධාන ලක්ෂණය වන්නේ සමමිතිය වන අතර, එහි අඛණ්ඩතාවයේ පදනම වන සමස්ත සංයුතිය ඉතා තදින් "රඳවා" ඇත. එවැනි සැකැස්මක් ගොඩනඟා ගැනීම පහසුය - එය මායිම් සහ සමමිතියේ අක්ෂය ගෙනහැර දැක්වීමට ප්රමාණවත් වේ. සමමිතිය ස්වභාවධර්මයේ එක් නීතියකට අනුරූප වේ - ස්ථාවරත්වය සඳහා ඇති ආශාව, එබැවින් සමමිතික සංයුති සමබර හා සමබර වේ. නමුත් ඒවා ස්ථිතික ය, බොහෝ විට සිත්ගන්නාසුළු නොවේ, ඒවාට ගතිකත්වය සහ සංවර්ධනය නොමැත.
අසමමිතික සංයුතිය
අසමමිතික සංයුතිය අක්ෂයක් හෝ සමමිතික ලක්ෂ්යයක් අඩංගු නොවේ. එකඟතාවයකින් යුත් සැලසුමක් නිවැරදිව ගොඩනැගීම සඳහා අත්යවශ්ය කොන්දේසියක් ලෙස කතුවරයා සමතුලිතතාවය කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කළ යුතු බැවින් එය ඉදිකිරීම් වලදී වඩාත් සංකීර්ණ වේ. එහෙත් එවැනි සංයුතිය ප්රකාශිත, ගතික, රසවත්.
ස්ථිතික සංයුතිය
මෙම වර්ගයේ සංයුතිය දෘෂ්ය ස්ථායී, චලනය නොවන, බොහෝ විට සමමිතිකව සමතුලිත වේ. ඒවා ගැඹුරු, දාර්ශනික විය හැකිය, නැතහොත් බර, කම්මැලි, ශීත කළ, "මළ" විය හැකිය.
ගතික සංයුතිය
ආවේගය, චලනය, විවෘතභාවය - මේවා ගතික සංයුතියක ලක්ෂණ වේ. වේගවත් බව, රූපවල කැලිඩෝස්කෝප්, පීඩනය, වේගය, කාලය ගතවීම, නව්‍යතාවය, ස්ථාපිත ශේෂය විනාශ කිරීමට ඇති ආශාව. දෘශ්යමය වශයෙන්, අසමමිතිය, විවෘත මායිම් හේතුවෙන් එවැනි සංවේදනයන් නිර්මාණය වේ. ගතික සංයුති වඩාත් සංකීර්ණ, වඩා තනි පුද්ගල. එවැනි සංයුතියක් සම්පූර්ණ හා සමබර වීම සඳහා ස්වාමියාගෙන් විශේෂ සංහිඳියාවක් අවශ්ය වේ.
සංයුතියේ ආකෘති
තිත් සංයුතිය
ලක්ෂ්ය (කේන්ද්රීය) සංයුතියක, මධ්යස්ථානයක් සැමවිටම දෘශ්යමාන වන අතර, එහි සංරචක විසිරී හෝ ආකර්ෂණය කර ගත හැකිය. මෙහිදී අවධානය යොමු වන්නේ රූපය සංවිධානය කරන ප්රධාන අංගයයි.
ප්ලැනර් (ඉදිරිපස) සංයුතිය
එවැනි සංයුතියක් උපකල්පනය කරන්නේ පත්රයේ සම්පූර්ණ තලය රූපයකින් පිරී ඇති බවයි. එයට අක්ෂ නොමැති අතර සමමිතික මධ්යස්ථානයක්, ප්රකාශිත අවධානයක්, සංයුක්ත වීමට නැඹුරු නොවේ.
පරිමාමිතික සංයුතිය
පරිමාමිතික සංයුතිය පිළිබඳ සංජානනය බොහෝ කෝණවල, අවකාශයේ මානයන් තුනකින් සිදු වේ. සංයුතියේ අඛණ්ඩතාව දර්ශන කිහිපයකින් තක්සේරු කර ඇති අතර එක බැල්මකින් සම්පූර්ණයෙන්ම අල්ලා ගත නොහැක. ව්යතිරේකය යනු සහනය වන අතර, පරිමාමිතික chiaroscuro රේඛාවක් සහ ස්ථානයක් භූමිකාව ඉටු කරන අතරමැදි ආකාරයකි. පරිමාමිතික සංයුතිය ආලෝකයට, ආලෝකයේ දිශාවට සංවේදී වේ. ආලෝකය සහ සෙවනැල්ල මෙහි විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.
අවකාශීය සංයුතිය
අභ්යවකාශයේ පරිමාමිතික කලාත්මක හා අලංකාර අංගවල එකඟතාවය අවකාශීය සංයුතියක් ලෙස සැලකේ. මෙහිදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරනු ලබන්නේ තනි වස්තූන් අතර අවකාශය සක්‍රීයව භාවිතා කිරීම, ආලෝකය සහ සෙවනැල්ල, පරිමාව සහ වර්ණය යන සෙල්ලම් කිරීමෙනි. ඒ අතරම, සෑම නිර්මාණ අංගයක්ම වඩාත් හිතකර පැතිවලින් ඉදිරිපත් කළ යුතු අතර සැරසිලිකරුගේ පොදු අදහසට සේවය කළ යුතුය.
සංයුක්ත යනු
බොහෝ ස්වභාවික සංසිද්ධීන් වෙනස් කිරීම සහ පුනරාවර්තනය මගින් සංලක්ෂිත වේ. සමමිතිය යනු පුනරාවර්තනයයි. සමහර මූලද්රව්ය (රේඛා, හැඩතල, වයනය, වර්ණ) එක් වරකට වඩා භාවිතා කරන විට නිර්මාණයේ පුනරාවර්තන නීතිය ක්‍රියාත්මක වේ. පුනරාවර්තනය පිළිවෙල පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. සරල පුනරාවර්තනයක් එක් පුනරාවර්තන මූලද්රව්යයකින් සමන්විත වේ. සංකීර්ණ - වර්ග දෙකක හෝ වැඩි ගණනක මූලද්රව්ය සංයුතියේ (වර්ණය, රටාව, රේඛා, ආදිය) පුනරාවර්තනය වේ. මෝස්තරයේ මූලද්රව්ය සංවිධානය කිරීමේ ක්රමයට අනුව, පුනරාවර්තනය විවිධ දිශාවන් විය හැකිය: සිරස්, තිරස්, විකර්ණ, සර්පිලාකාර, රේඩියල්-කදම්භ, විදුලි පංකා. සෑම අවස්ථාවකදීම, ව්යාපාරයේ නව චරිතයක් දිස්වන අතර, ඒ අනුව, නව ශබ්දයක්, විශේෂ ප්රකාශනයක්. තිරස් පුනරාවර්තනය ස්ථාවරත්වය සහ සමතුලිතතාවය; සිරස් - සමගිය, උස; විකර්ණ, සර්පිලාකාර - ක්රියාකාරී, වේගවත් චලනය.
පුනරාවර්තනය නිතිපතා (එකම පුනරාවර්තන අනුපාතය) හෝ අක්රමවත් විය හැකිය, එය කුඩා වෙනස්කම් සංසන්දනය කිරීමට ඇස්වලට ඉඩ සලසන බැවින් වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය.
කණ්ඩායම් කිරීම
සංයුතියක් සම්පාදනය කිරීමේ වඩාත් පොදු ශිල්පීය ක්රමයක් වන්නේ කණ්ඩායම්කරණය භාවිතයෙන්, ඔබට එක් ස්ථානයක මූලද්රව්ය සංකේන්ද්‍රණය කර අනුක්‍රමිකව වෙනත් ස්ථානයක බෙදා හැරීම, සංයුති මධ්යස්ථානය ඉස්මතු කරන්න. අසමමිතික සමතුලිතතාවයක් ඇති කරන්න, චලනය ලබා දෙන්න හෝ නිශ්චල හැඟීමක් ඇති කරන්න. ඔබට ලප, රේඛා, තිත්, සෙවන සහ සැහැල්ලු කොටස්, රූපවල ප්රමාණය, ඒවායේ වයනය යනාදිය සමූහගත කළ හැකිය - දෘශ්යමය වශයෙන් එකිනෙකට වෙනස් වන සියල්ල.
ආවරණය සහ ඇතුල් කිරීම
මූලද්රව්ය හෝ ඒවායේ කොටස් එකකට එකක් යට තැබීම, සිල්වූට් අර්ධ වශයෙන් අතිච්ඡාදනය වීම. මෙය අවකාශීය සංයුති සඳහා මෙන්ම, ආසන්න, මධ්යම හා දිගු දුර සැලසුම්, රේඛීය සහ ගුවන් ඉදිරිදර්ශන සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සඳහා අත්යවශ්ය තාක්‍ෂණයකි. සැලසුම් ඉවත් කිරීමත් සමඟම වර්ණය, වෙනස සහ පරිමාණයේ වෙනසක් එකවර භාවිතා කරන විට විශේෂ බලපෑමක් ලබා ගත හැකිය.
අංශයේ
කොටස් කිරීමේ තාක්ෂණය විශාල හා ඒකාකාරී මතුපිටකින් සවිස්තරාත්මක සංයුති ව්යුහයක් උපුටා ගනී. අංශය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ අභ්යන්තර අලංකරණය සඳහා බහුලව භාවිතා වේ.
ශ්රේණිගත කිරීම
එක් එක් පුනරාවර්තනය සමඟ සමාන මූලද්රව්ය දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් ඉහළට හෝ පහළට වෙනස් වන විට ශ්රේණිගත කිරීම සිදුවේ. ඒ අතරම, නිර්මාණකරු මෙම ක්රියාවලිය අනුගමනය කිරීමට ඇසට බල කරයි, එය රූපයේ ගතිකත්වය සහ දීප්තිය නිර්මාණය කරයි. ශ්රේණිගත කිරීම පහත ආකාරවලින් ප්රකාශ විය හැකිය:
ප්‍රත්‍යාවර්ත මූලද්රව්යවල ප්රමාණය වෙනස් වන අතර ඒවා අතර පරතරයන් පවත්වා ගෙන යයි; මූලද්රව්යවල විශාලත්වය සංරක්ෂණය කර ඇත, නමුත් අන්තරයන් වෙනස් වේ
ඔවුන් අතර; මූලද්රව්යවල විශාලත්වය සහ ඒවා අතර පරතරයන් දෙකම වෙනස් වේ;
ආලෝකයේ සිට අඳුර දක්වා, එක් ස්වරයකින් තවත් ස්වරයකට වර්ණ ශ්රේණිගත කිරීම්;
රේඛාවල වක්‍රය හෝ ඒවායේ බෑවුම වෙනස් කිරීම. රේඛාව, හැඩය, වර්ණය, වයනය, අවකාශය බොහෝ විට ශ්රේණිගත කිරීමේදී භාවිතා වේ.
රිද්මය යනු නිත්‍ය ප්‍රත්‍යාවර්තනයකි, නැතහොත් මූලද්රව්යවල ස්ථීර වෙනසක්, පුනරාවර්තනය, සංහිඳියාවට මඟ පෙන්වන සහ සැලසුමට සමගිය සහ පැහැදිලි බවක් ලබා දෙයි. රිද්මය මූලද්රව්ය සංවිධානය කිරීමට දායක වේ, ගතික සංවර්ධනය සකස් කරයි. රිද්මය යනු සංයුතියක චලනය වීමේ බලපෑම වන අතර එය ප්‍රත්‍යාවර්ත ස්වරූපයක් හෝ වර්ණයක් කිරීමෙන්, සංයුතියේ මූලද්රව්යවල ප්රමාණය වෙනස් කිරීමෙන් ලබා ගත හැකිය. රිද්මය යනු නිර්මාණ ව්‍යාපෘතියක ගතික සංරචකයයි. අභ්යන්තර ප්රකාශනය නරඹන්නාට ශක්තියක්, ප්‍රීතිය, ආශ්වාදයක් ගෙන දෙයි. ඒකාකාරී බව සංයුතිය අඳුරු සහ උනන්දුවක් නොදක්වයි. සොබාදහමේ මුළු ජීවිතයම රිද්මයෙන් පිරී ඇත: දෛනික, චන්ද්‍ර, වාර්ෂික, සූර්ය රිද්මය, මුහුදු රළ, කාන්තාර වැලි ලාංඡන, විශ්වයේ තරු බැබළීම, මිනිස් මොළයේ ඇල්ෆා සහ බීටා රිද්ම - මේ සියල්ල සොබාදහමේ ස්පන්දනයයි. . පෞරාණික කලාකරුවන් මෙම රිද්මය සංවේදීව ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළ අතර එය ආභරණවලින් මූර්තිමත් කළහ. එබැවින්, නෙළුම් මලක රූපයක් සහිත ඊජිප්තු ආභරණ යනු එහි වර්ධනයේ සියලුම අදියරයන් ඒකාබද්ධ කරන අඛණ්ඩ ජීවන රේඛාවකි: අංකුර (උපත), මල් (පිපීම), කඳ (සම්බන්ධය), බිංදු (ජීවිතයේ මුතුන්මිත්තන්). විවිධ කාලවලදී විවිධ රටවල නිර්මාණය කරන ලද ආභරණ බොහෝ විට සමාන ජ්යාමිතික ඉදි කිරීම් ඇත. ඒ අතරම, සෑම කෙනෙකුම ඔවුන් බිහි කළ සංස්කෘතීන්ගේ තනි ලක්ෂණ ප්රකාශ කරයි. අපගේ ප්‍රබුද්ධ දෑසින් පුරාණ ආභරණවල රවුම්, කුරුස සහ රළ දෙස බලන විට, ඒවා ජනවාර්ගික අයිතමවල අලංකාර සැරසිලි ලෙස අපි දකිමු. ඔවුන්ගේ නිර්මාතෘවරුන් සඳහා වුවද - එකල නිර්මාණකරුවන්, මෙම සලකුණු වලට නිශ්චිත අර්ථයක් තිබුණි. ඒවා හුදෙක් චිත්ර පමණක් නොව, සංකේත, සලකුණු, අවට ලෝකය පිළිබඳ යම් අවබෝධයක් තිබුණි.
අධිපති
සැලසුමේ යම් ප්‍රදේශයක් අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත යුතුය, එසේ නොමැතිනම් නරඹන්නාගේ දෑස් නොසන්සුන්ව ඉබාගාතේ යන අතර කිසිවක් නතර නොකරනු ඇත, එය ආතතියක්, අසම්පූර්ණ බවක් ඇති කරයි. ඕනෑම නිර්මාණ අංගයක් ආධිපත්යය (අවධානය) ලෙස භාවිතා කළ හැකිය. අවධානය යොමු කිරීම යනු යම් ස්ථානයකට අවධානය යොමු කිරීමයි. දීප්තිමත් මූලද්රව්ය කිහිපයක්, ලක්ෂණ ඇති විට, අවධානය යොමු කළ යුතු වැදගත්ම විස්තරය සෙවීමේදී ඇස් කේන්ද්රීය අදහසෙන් ඈත් වේ.
ප්රධාන සංරචක එකිනෙක එක සමාන දුරකින් හෝ අතිරේක මූලද්රව්ය නිත්‍ය කාල පරතරයන් ඇති විට, උච්චාරණය නොකළහොත් සංයුතිය ප්රකාශිත විය නොහැක. එකම තලයේ සහ එකම දුරින් පිහිටා ඇති මූලද්රව්ය ඒකාකාරී අස්වාභාවික සංයුතියක් නිර්මාණය කරයි. එමනිසා, සංරචක එකම තලයක නොමැති බව සහතික කිරීම සඳහා විශාල අවධානයක් යොමු කරයි, නමුත් පරිමාව හා විවිධත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. ඒකාකාරී බව ද පැහැදිලිව නිර්වචනය කරන ලද කේන්ද්‍රස්ථානයක් මගින් නිර්මාණය වේ. ප්රධාන මූලද්රව්යය හරියටම මැද ඇති සංයුතිය නීරසයි. ඔබ එය ටිකක් පැත්තට ගෙන ගියහොත්, ගතිකත්වය දිස්වනු ඇත.
පරස්පරතාව සහ සූක්ෂ්මතාවය
ප්රතිවිරුද්ධය - (ප්රංශ වෙනස), උච්චාරණය කරන ලද ප්රතිවිරුද්ධය. බොහෝ සංයුතිවල ප්රකාශනය බොහෝ විට තීරණය වන්නේ ප්‍රතිවිරුද්ධතාවයෙනි - මූලධර්ම දෙකක උච්චාරණය කරන ලද විරුද්ධත්වයකි. ආලෝකය සහ සෙවනැල්ල, පරිමාව සහ පැතලි බව, විශාල සහ කුඩා, කළු සහ සුදු, මැට් සහ දිලිසෙන. ප්‍රතිවිරුද්ධතාව ඉතා ප්රකාශිත ය, මන්ද එය කුමන්ත්රණයක්, ගැටුමක්, ක්‍රියාවලියක ආරම්භය, සාමාන්‍ය පසුබිම, ක්‍රියාකාරකම්, අධිකාරීවාදයට එරෙහිව ඉස්මතු කරයි. අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීම සඳහා සංයුතිය අවශ්ය නම්, උත්සව මනෝභාවයක් ඇති කිරීම, සක්රිය කිරීම, කම්පනය, පසුව ප්රතිවිරෝධතා භාවිතා කිරීමට නිදහස් වන්න. ඒ අතරම, ප්රතිවිරෝධය, සංජානනයේ ඉතා ක්රියාශීලී මාධ්යයක් වීම, තෙහෙට්ටුව, කෝපය සහ ආක්රමණ ඇති විය හැක. විශාල ප්රමාණවලින්, එය සරලව දරාගත නොහැකිය. එබැවින්, ප්රතිවිරුද්ධය භාවිතා කරන විට, මිනුම නිරීක්ෂණය කළ යුතුය.
Nuance (ප්රංශ nuance) - සෙවනක්, සියුම් වෙනසක්, වර්ණය, චින්තනය, ශබ්දය යන්තම් කැපී පෙනෙන සංක්‍රාන්තියක්. මෘදු, සියුම් වෙනස්කම් භාවිතා කරමින්, ඔබට අලංකාර උච්ච සංයුතියක් නිර්මාණය කළ හැකිය. මෙය සංයුක්ත මාධ්‍යවල සිහින්ම හා සියුම්ම ක්‍රමයයි.
පරිමාණය යනු නිර්මාණයක සම්පූර්ණ සංයුතිය එහි අවට ඇති වස්තූන්ගේ අනුපාතයයි. සංයුතියේ අරමුණ, එය පිහිටා ඇති ස්ථානය ගැන හොඳින් සිතා බැලිය යුතු අතර පසුව පමණක් එහි සැලසුම සහ පරිමාණය තීරණය කරන්න. එසේ නොමැති නම්, එය විකාර ලෙස පෙනෙනු ඇත.
සමානුපාතිකය
සමානුපාතය යනු සංයුතියේ එක් එක් මූලද්රව්යයේ ප්රමාණය අනෙකට සාපේක්ෂව මෙන්ම සමස්ත සංයුතියටය. අනුපාතය වට්ටෝරුවක අමුද්‍රව්‍ය සමඟ සැසඳිය හැකි අතර එය නිශ්චිත අනුපාතයකින් ගත යුතුය. මෙහි ඇති ප්‍රධානතම දෙය නම් ඔබේ කෑමක් රස නැති හෝ අධික ලුණු දැමීම නොවේ.
නිර්මාණ
සැලසුම සංයුතියේ පරාමිතීන්, එහි උස, පළල, ගැඹුර තීරණය කරයි. පළමුව, නිර්මාණකරු සිය සංයුතිය එහි නිමි ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කරයි. ඉන්පසු ඔහු එය ගොඩනඟන ආකාරය ගැන සිතයි. මීට පෙර සියලු සහායක මාධ්යයන් සහ අවශ්ය ද්රව්ය සකස් කර ඇති අයෙකු ප්‍රතිමූර්තියට යා යුත්තේ ඉන් පසුව පමණි.
තුන් සංරචක
සංකීර්ණ හා විවිධාකාර චලනයක ඒත්තු ගැන්වෙන ප්රකාශනයක් සඳහා, මෙම ව්යාපාරයේ අදියර තුනක් (විවිධ ප්රමාණ තුනක්, මූලද්රව්ය අතර විවිධ කාල පරතරයන් තුනක්) සංයුතිය තුළ පෙන්වීම අවශ්ය වේ. "තුන" අංකය යනු ඕනෑම සංසිද්ධියක විවිධත්වය පැහැදිලිව නිර්වචනය කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසන අවම අංකයයි.
සරල බව
රූපයේ උපරිම ඒත්තු ගැන්වීම සහ ප්රකාශිත බව විස්තරවල උපරිම නිර්වචනය සමඟ අවම මාධ්‍යයකින් ලබා ගත යුතුය.
ශෛලීගත කිරීම
ශෛලීයකරණය යනු නිරූපිත රූපවල සාමාන්‍යකරණය සහ සරල කිරීමකි. ශෛලීගත කිරීමේදී, නිර්මාණකරු විසින් ආකෘතිවල අලංකාර රටාව හෙළි කරයි, අනතුරු ප්රතික්ෂේප කරයි, විස්තර සරල කරයි, ප්රධාන දෙය ඉස්මතු කරයි, රිද්මයානුකූල පදනමක් සොයා ගනී. ස්වාභාවික ආකෘති නොවැදගත් විස්තර, අහඹු ප්ලාස්ටික් බව, සංයුතියේ අභිප්‍රායෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු කරන වර්ණ සූක්ෂ්මතා බහුල වේ.
පිහිටුවීම.
නිර්මාණයේ ආකෘතිය යනු නිෂ්පාදනයේ ව්යුහයේ අභ්යන්තර සංවිධානයයි, අන්තර්ගතය වඩාත් පැහැදිලිව ප්රකාශ කිරීම, පෝරමය අරමුණ, තාක්ෂණික ලක්ෂණ, නිෂ්පාදන සඳහා ergonomic සහ සෞන්දර්යාත්මක අවශ්‍යතා වලට අනුරූප විය යුතුය. ගෘහස්ත නිෂ්පාදනවල හැඩය නිර්මාණය කිරීම සඳහා ප්රධාන නිර්ණායක වන්නේ ක්රියාකාරී ගුණාංග මෙන්ම සෞන්දර්යය සහ විලාසිතා ය. ආකෘතියේ මූලික ගුණාංග වන්නේ ද්රව්යමය හා අවකාශයේ පිහිටීමෙහි ස්වභාවයයි. ද්රව්ය ආකෘතිය කොන්දේසි සහිතව පරිමාව ලෙස හැඳින්වේ. මුහුණේ මතුපිට, රේඛා, වෙළුම් ලක්ෂ්ය ආකෘතියේ ජ්යාමිතික මූලද්රව්ය වේ.
නිෂ්පාදනයේ සුසංයෝගී ස්වරූපය යනු සර්ව සම්පූර්ණ සමගිය සාක්ෂාත් කර ගන්නා එවැනි ආකාරයකි: බාහිර හා අභ්යන්තර, කොටස් සහ සමස්තය, පරිසරය සමඟ ද්රව්යමය පදනමක් ඇති පුද්ගලයෙකු සමඟ.
වස්තුව හැකි තරම් සංක්ෂිප්තව, අලංකාර ක්රමවල ඉතිරිකිරීම් සහිතව සෑදිය යුතුය. ලැකොනික් ආකෘතිය තාර්කික සැලසුමක් සහ ද්රව්යයේ සාර්ථක භාවිතය පිළිබඳ සංඥාවකි.
නිෂ්පාදනවල සැලසුම් විසඳුම හැඩගැන්වීම මගින් සිදු කරනු ලැබේ. හැඩගැන්වීම යනු වඩාත් වැදගත් වෛෂයික සාධක මෙන්ම සංයුතියේ රටා සැලකිල්ලට ගනිමින් නිෂ්පාදනයේ හැඩය නිර්මාණය කිරීමේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියකි. නිෂ්පාදනයේ හැඩගැස්වීමේ ක්රියාවලිය නිශ්චිත අනුපිළිවෙලකින් ඉදිරියට යයි. මෙම අනුපිළිවෙල - ව්යුහය තරමක් ස්වාභාවික වන අතර එය පහත පරිදි නිරූපණය කෙරේ:
පරිමාමිතික අවකාශීය ව්යුහය සහ තාක්ෂණික රටා වල ස්වභාවය හඳුනා ගැනීම;
සම්පූර්ණ සහ කොටස්වල සමානුපාතිකත්වය සාක්ෂාත් කර ගැනීම;
නිෂ්පාදනයේ බාහිර හැඩයේ ප්ලාස්ටික් බව පිරිපහදු කිරීම.
හැඩ ගැන්වීම සැලසුම් වස්තුවක් ද්රව්යමයකරණය සඳහා මෙවලමක් ලෙස සේවය කරයි.
