La structure de l'appareil vocal. Voix. Appareil vocal

Organes respiratoires, fournissant le jet d'air expiré nécessaire à la formation de la voix ;
larynx avec cordes vocales comme appareil de formation directe de la voix ;
tuyau d'extension, c'est-à-dire les cavités de la bouche et du nasopharynx, qui jouent le rôle de résonateurs qui amplifient le son formé dans le larynx et lui confèrent une coloration de timbre individuelle.
Un résonateur est un corps creux rempli d'air et percé d'un trou. Il amplifie le son et lui donne un timbre. Les principaux résonateurs dans le processus de production de la parole sont le thoracique, l'oral et le nasal, et le résonateur thoracique est souvent appelé le «fondement de la voix». Une participation excessive du résonateur nasal au processus de formation de la parole, le plus souvent associée à la présence de fentes palatines ou de parésie du palais mou, entraîne l'apparition d'un ton nasal de la voix - rhinophonie (seule la voix souffre) ou rhinolalie ( avec la voix, la prononciation sonore est également perturbée).

Normalement, les cordes vocales peuvent être dans deux positions principales - fermées et ouvertes. Les ligaments sont ouverts pendant la respiration en dehors de la parole, ce qui permet au flux d'air de passer sans entrave à travers le larynx à la fois pendant l'inspiration et l'expiration. Ils sont également en position ouverte lors du chuchotement, ainsi que lors de l'articulation des consonnes sourdes (P, T, K, C, W, F, X, C, H, W). Si à ce moment nous posons notre main sur le larynx (avant du cou), alors nous ne ressentirons aucune vibration dans cette zone. Au cours du processus de formation de la voix (lors de la prononciation des voyelles et de tous les sons de consonnes exprimés), les ligaments se resserrent étroitement et entrent dans un état de vibration, qui peut être ressenti avec une main appliquée sur le larynx. C'est à travers cette vibration des cordes vocales que la voix se forme. Quelles sont les causes des troubles de la voix ? Ces raisons sont nombreuses, elles sont extrêmement diverses et, de plus, elles jouent un rôle loin d'être univoque dans l'origine des troubles de la voix.

Citons les plus courantes d'entre elles :

Maladies et lésions traumatiques du larynx et des cordes vocales ;
violations du système de résonateur;
maladies respiratoires (poumons, bronches, trachée);
maladies du cœur et du système cardiovasculaire;
troubles endocriniens (en particulier, maladie thyroïdienne);
les déficiences auditives qui entravent le «réglage» général de l'appareil de formation de la voix en raison de l'absence ou de l'insuffisance du contrôle auditif;
tabagisme prolongé;
consommation systématique d'alcool;
exposition aux pesticides;
séjour fréquent dans des pièces poussiéreuses;
surmenage systématique de la voix, surtout si elle est mal utilisée;
fortes variations de température (en particulier, boire eau froide et surtout du lait froid et des jus chauds) ;
traumatisme psychique.
Toutes les causes de troubles de la voix sont conditionnellement divisées en organiques et fonctionnelles. Les organiques sont ceux qui provoquent le changement structure anatomique l'appareil vocal dans ses sections périphériques ou centrales. L'action des causes fonctionnelles ne provoque pas de changements visibles dans la structure de l'appareil vocal, mais la viole seulement. fonctionnement normal. Conformément à la classification des causes, les troubles de la voix eux-mêmes sont divisés en organiques et fonctionnels.

Disproportion dans le développement des organes individuels de l'appareil vocal;

Manque de développement progressif et présence de sauts dans ce processus;

Terme différent pour la fin de la croissance des différents organes de l'appareil vocal.

Le larynx des nouveau-nés des deux sexes ne se développe intensément que pendant la première année de vie. Chez les garçons, cela est particulièrement visible au cours des 3 premiers mois, ainsi qu'aux 8e et 9e mois après la naissance. Chez les filles - pendant le 1er, puis à 4-7 mois de la première année de vie.

Les vraies cordes vocales se comportent différemment pendant la croissance que le larynx. Les cordes vocales se développent intensément jusqu'à la fin de la première année de vie. En raison d'une croissance inégale diverses pièces appareil vocal, la voix de l'enfant change dans ses qualités de base - dans la hauteur, le volume, le timbre, la gamme, les registres et la durée du son.

Il existe deux mécanismes de formation de la voix dans l'ontogenèse: de 7 à 10 ans chez les enfants, le mécanisme de fausset prévaut, dans la mise en œuvre duquel le muscle cricoïde antérieur joue le rôle principal. Le muscle vocal lui-même n'est pas impliqué dans le mécanisme de fausset. Il est en cours de formation.

Dès l'âge de 10 ans environ, le muscle thyroïde-aryténoïde interne (voix) se constitue en un muscle indépendant et participe activement au contrôle des cordes vocales. Ainsi, un autre mécanisme de phonation (thoracique) apparaît, partiellement utilisé dans un premier temps. Chez les enfants de cet âge, le mécanisme mixte dit mixte prédomine dans la formation du son. Dans ce cas, un son de poitrine commence à émerger sur les notes inférieures de la gamme, et un registre de fausset est utilisé sur les notes supérieures. Les cordes vocales sur les notes inférieures se ferment complètement, tout en se déplaçant vers les notes supérieures, il reste un espace linéaire étroit, caractéristique du fausset.

A partir de cette tranche d'âge, les muscles vocaux internes, ainsi que les muscles externes du larynx, sont les principaux dans le processus de contrôle des cordes vocales. Les muscles thyroïdiens-cricoïdes antérieurs y jouent également un grand rôle. Ils régulent l'écart de la glotte pendant la phonation, modifient la qualité du son en se contractant, en étirant les cordes vocales dans leur ensemble ou leurs parties individuelles. D'autres muscles du larynx participent également dans une certaine mesure à cet acte, recevant des impulsions du système nerveux central conformément à une tâche ou à une autre.

Les caractéristiques anatomiques et physiologiques de l'appareil vocal des enfants comprennent également une position assez haute du larynx; un grand nombre de glandes muqueuses dans toutes les parties du larynx, ainsi que des tissus lymphatiques et conjonctifs, qui remplacent à un âge précoce les muscles vocaux internes manquants.

La voix d'un nouveau-né, obéissant à des mécanismes réflexes inconditionnés, varie en force, mais est toujours la même en hauteur et ne diffère presque pas en timbre chez tous les enfants des deux sexes (asexualité). Pendant cette période, les hormones de la mère circulent dans le corps. La couleur principale de la voix de l'enfant est son "argent". Tous les 2-3 ans, la voix change ses qualités de "argent" avec une gamme sonore de 5-6 notes, elle devient saturée, acquiert une plénitude de son, une nuance "métallique", la gamme augmente à 11-12 notes, et en 6e année, il est égal à la septième.

Budget municipal de district établissement d'enseignement l'éducation supplémentaire enfants "École d'art pour enfants Znamenskaya"

RÉDACTION

sur le sujet:

« STRUCTURE DU DISPOSITIF VOCAL »

Terminé : enseignant

chant solo Kastornova E.A.

r.p. Znamenka

2015

Contenu

Introduction

Recherche scientifique

Utilisation pratique

Conclusion

Bibliographie

Introduction

L'appareil vocal humain a une structure ressemblant à un étonnant instrument de musique, vent et corde en même temps. partie vent L'appareil vocal humain a des soufflets qui pompent l'air. Ce sont nos poumons. L'utilisation que nous faisons de ces soufflets dépend du volume du son de notre voix. Les poumons et la poitrine peuvent également jouer le rôle d'un résonateur inférieur (alors une voix profonde de la poitrine apparaît).

À travers les tubes à air (bronches et trachée), l'air est fourni aux "cordes" du générateur de sons - le larynx. Un article séparé de cet essai est consacré à la structure du larynx. Ici, il convient de noter que dans un état calme, lorsqu'une personne est silencieuse, la glotte est ouverte, et lors d'une conversation ou d'un chant, les cordes vocales se rapprochent et, s'étirant lorsque l'air expiré des poumons, vibrent, produisant des vibrations sonores . Ensuite, il y a le son de la voix.

Faisant partie d'une sorte d'instrument de musique, le larynx, en même temps, est construit sur le principe d'un appareil de mouvement: à l'aide de muscles et de ligaments, la taille de la glotte et le degré de tension des cordes vocales changent , déterminant le pas. Les mécanismes du larynx nous permettent également de chuchoter, de chanter en fausset ou d'émettre des sons gutturaux.

La troisième partie de l'appareil vocal humain est les résonateurs. L'amplification principale du son se produit dans les cavités du pharynx, de la bouche, du nez et des sinus, qui jouent le rôle de résonateurs supérieurs. Ici, le ton principal est enrichi d'harmoniques, ce qui crée une couleur individuelle - le timbre de la voix inhérent à chacun de nous.

Le mécanisme d'articulation, la création de sons de la parole, implique la mâchoire inférieure, le palais mou, la langue, les lèvres et les joues, le palais dur, les dents, la cavité nasale et le pharynx aident passivement l'articulation. Tous nous permettent non seulement de prononcer des voyelles et des consonnes, mais aussi des sons spécifiques de rires, sanglots, sifflements, claquements, claquements et autres, dans la mesure où l'imagination suffit.

Lorsque nous parlons, nous n'entendons pas tout à fait comme les autres nous entendent, car le crâne résonne également lorsqu'une personne parle. Voie osseuse pour conduire le son vers complète et déforme les sons que nous produisons. Cela explique pourquoi votre voix ressemble à celle de quelqu'un d'autre dans l'enregistrement.

Ce ne sont pas toutes les caractéristiques uniques de la structure et des capacités de notre appareil vocal. Si lors de la prononciation du son, la fermeture des cordes vocales ne se produit pas sur toute sa longueur, alors dans la partie arrière entre elles, il y a un espace sous la forme d'un petit triangle à travers lequel passe le flux d'air expiré. Les cordes vocales ne vibrent pas, mais le frottement du jet d'air contre les bords de la fissure triangulaire provoque un léger bruit, qui est perçu comme un murmure. Habituellement, nous faisons des sons à l'expiration. Parlant à voix basse, on ne peut pas changer de souffle. Cela signifie que, contrairement à la parole vocale ordinaire, la prononciation chuchotée peut être effectuée non seulement à l'expiration, mais également à l'inspiration.

La structure de l'appareil vocal est anatomiquement beaucoup plus simple que la structure de l'oreille, et beaucoup mieux étudiée en raison de la possibilité de l'étudier au moment de son fonctionnement directement chez des personnes vivantes par laryngoscopie et radiographies.

En tant qu'instrument physique, l'appareil vocal est à juste titre comparé à un tuyau d'orgue à anches. Des trois parties de celui-ci, les moins similaires à l'anche d'un tuyau d'orgue sont bien sûr les ligaments, mais en principe leur rôle est le même que celui que joue l'anche dans le tuyau. Les ligaments lors de la formation de la voix (phonation) sont deux rouleaux musculaires parallèles et pressés l'un contre l'autre, dont la longueur et le degré de tension déterminent la hauteur du ton émis. La voix peut varier en hauteur sur environ deux octaves, mais avec la voix normale - la voix de poitrine - une personne peut émettre des sons spéciaux, plus aigus - c'est ce qu'on appelle le fausset ou la fistule. Le mécanisme de la formation de la voix dans la voix de poitrine et le fausset devrait être discuté plus en détail compte tenu du grand intérêt pour cette question, qui est couverte en détail par Musehold à l'aide de la photographie laryngoscopie ; lorsque cette méthode a été combinée avec un stroboscope, Musehold a pu retracer les phases individuelles de l'ouverture de la glotte.

La tension des cordes vocales peut se produire soit en raison de la contraction des fibres musculaires qui composent les ligaments eux-mêmes - c'est ce qu'on appelle la tension interne, soit par l'action d'autres muscles du larynx, étirant passivement les ligaments - cela est la tension externe. La nature du fonctionnement des ligaments dans ces deux cas est complètement différente. Sur les photographies instantanées de la glotte avec une voix de poitrine, les ligaments apparaissent comme deux rouleaux musculaires épais et tendus, comme des lèvres étroitement serrées ; cela correspond à la fois à la tension externe et "interne" des ligaments. Myzelkhod a constaté que lors de la phonation avec une voix de poitrine, l'ouverture de la glotte ne se produit que pendant un très court instant pendant une petite partie de la période de vibration sonore, et pendant ce temps une forte percée d'air passe à travers l'entrefer, dans le reste de la période, les cordes sont fortement comprimées.La succession périodique de tels chocs donne un son riche en harmoniques, dont l'amplitude ne diminue que très lentement avec l'augmentation de la hauteur, ce qui donne le timbre une plénitude et une teinte métallique.Avec un tel son, la paroi thoracique avant donne un fort tremblement (fremitus pectoralis) , ressenti à la main, c'est pourquoi ce type de voix porte le nom de registre thoracique.

Avec le fausset, les ligaments apparaissent plats et fortement étirés, et un espace se forme entre eux au milieu, comme entre deux bandes de caoutchouc étroitement étirées. Les bords des ligaments sont amincis et, apparemment, n'ont pas une telle élasticité qu'avec un son thoracique; pendant la phonation, principalement les bords des ligaments oscillent, se déplaçant vers le haut et sur le côté; la fermeture complète de la glotte n'est pas obtenue même au moment de la phase de plus grande convergence des ligaments. Ainsi, vous n'obtenez pas une interruption complète du flux d'air pendant le fausset, seuls son affaiblissement et son renforcement se produisent. La voix de fausset n'est donc pas riche en harmoniques, elle sonne très douce, n'a pas de teinte métallique (hautes harmoniques) et n'a aucune puissance. Le tremblement de la paroi thoracique ne fonctionne pas non plus. Il convient de noter que les oscillations des cordes vocales dans la voix de poitrine se produisent apparemment dans la direction perpendiculaire au flux d'air à travers l'espace, alors qu'en fausset, elles se produisent presque dans la direction du flux d'air. Le son créé par la vibration des cordes vocales, ainsi que la vibration de l'anche d'un tuyau d'orgue, est complètement modifié du fait de la présence de cavités résonnantes. Les cavités résonnantes du pharynx et de la bouche jouent principalement le rôle d'amplificateurs des harmoniques du son des ligaments proches du ton intrinsèque de la cavité. Etant donné que les parois de ces cavités sont molles, leur résonance n'est pas limitée à une étroite région de tons ; Ainsi, une déviation de la tonalité de la cavité d'un tiers majeur (de 25%) donne une diminution de la résonance de moitié seulement. En conséquence, une telle cavité résonnante amplifie les harmoniques de la voix pendant presque une octave entière. Ainsi, il est clair que le timbre du son de la voix dépendra de manière significative de l'accord des cavités du résonateur - principalement la cavité buccale et le pharynx. Il est extrêmement important de noter que la cavité buccale est, de plus, un résonateur à grande ouverture vers l'espace extérieur et donc un émetteur sonore ou, pour reprendre le terme de la radiotélégraphie, une antenne sonore.

La cavité du nasopharynx, comme couchée sur le côté, peut être une sorte de filtre sonore : elle peut absorber certaines tonalités et ne pas les laisser sortir. Son action peut être assimilée à l'appareil d'interférence dit Stumpf, où l'on a des branches latérales (tubes de longueur variable avec une extrémité aveugle) dans le trajet du son traversant le tuyau, qui absorbent les tonalités correspondant à leur accord. Ce rôle du nasopharynx est particulièrement important dans le chant pour donner au son de la voix une certaine couleur, qui est largement utilisée par tous les chanteurs.Si la valve palatine est ouverte et que le flux d'air entre en grande partie des poumons dans le nez , puis la cavité nasale et nasopharyngée deviennent des résonateurs et cela donne au son une teinte "nasale" spécifique utilisée pour émettre un certain nombre de consonnes et de semi-voyelles (m, n, b, d, d). L'influence sur le timbre de la voix des cavités aériennes situées plus bas que les ligaments est tout à fait acceptable, mais jusqu'à présent, cette question est encore mal couverte. Il est clair cependant que seules les cavités supérieures, situées au-dessus des ligaments, participent à la formation des voyelles. Le résonateur inférieur devrait, bien sûr, jouer un rôle important dans la détermination de la nature du fonctionnement des ligaments, puisque le degré de tension et la vitesse plus ou moins grande d'ouverture et de fermeture de la glotte, c'est-à-dire les facteurs qui déterminent le ton primaire des ligaments, dépendent non seulement de la structure et de la tension des ligaments eux-mêmes, mais aussi de la réaction de la pression atmosphérique variable dans l'espace sous-glottique. La question de la résonance des cavités inférieures acquiert un rôle important dans l'explication des phénomènes de réglage de la voix chantée.

Le rôle principal dans la production du son appartient au larynx. La position libre détendue du larynx est considérée comme la plus "favorable" au chant. Ici, l'air expulsé par les poumons rencontre les cordes vocales fermées sur son chemin et les met en mouvement oscillatoire.

Les cordes vocales peuvent être longues ou courtes, épaisses ou fines. Les laryngologues ont constaté que les ligaments des voix basses sont plus longs que ceux des voix hautes (cependant, Caruso, le ténor, avait des ligaments bas).

Les cordes vocales vibrantes forment une onde sonore. Mais pour qu'une personne prononce une lettre ou un mot, la participation active des lèvres, de la langue, du palais mou, etc. est nécessaire. Seul le travail coordonné de tous les organes de formation de la voix transforme des sons simples en chant.

Rôle important la cavité nasale joue également. Avec les sinus paranasaux, elle participe à la formation de la voix. Ici, le son est amplifié, on lui donne une sonorité, un timbre particulier. Pour prononciation correcte les sons de la parole et pour le timbre de la voix, l'état de la cavité nasale et des sinus paranasaux a une certaine importance. C'est leur individualité qui donne à chacun un timbre de voix particulier.

Fait intéressant, les cavités de la partie antérieure du crâne humain correspondent pleinement dans leur fonction aux vaisseaux acoustiques murés dans les anciens amphithéâtres romains et remplissent les mêmes fonctions que les résonateurs naturels.

Le mécanisme de la formation correcte de la voix est basé sur utilisation maximale résonance.

Le résonateur est avant tout un amplificateur de son.

Le résonateur amplifie le son sans nécessiter d'énergie supplémentaire de la part de la source sonore. L'utilisation habile des lois de la résonance permet d'obtenir une puissance sonore énorme jusqu'à 120-130 dB, une infatigabilité incroyable et, au-delà, assure la richesse de la composition harmonique, l'individualité et la beauté de la voix chantée.

En pédagogie vocale, on distingue deux résonateurs : la tête et la poitrine. Ci-dessus, nous avons parlé du résonateur principal.

Le résonateur thoracique inférieur donne au son chanté des harmoniques graves et le colore de tons doux et denses. Les propriétaires de voix basses devraient utiliser le résonateur de poitrine plus activement, et ceux de voix hautes devraient utiliser le résonateur de tête. Mais pour chaque voix, il est important d'utiliser à la fois des résonateurs de poitrine et de tête.

L'éducateur allemand Yu. Gey considère que "la connexion des résonateurs de poitrine et de tête est possible à l'aide d'un résonateur nasal, qu'il appelle le" pont d'or ".

Le souffle du chanteur joue un rôle important.

La respiration est le système énergétique de l'appareil vocal du chanteur. La respiration détermine non seulement la naissance du son, mais aussi sa force, ses nuances dynamiques, dans une large mesure son timbre, sa hauteur et bien plus encore.

Dans le processus de chant, la respiration doit s'ajuster, s'adapter au travail des cordes vocales.

Ça crée De meilleures conditions pour leur vibration, maintient la pression d'air nécessaire pour une amplitude, une fréquence de contractions et une densité de fermeture des cordes vocales particulières. Maestro Mazetti considérait "une condition nécessaire pour chanter est la capacité de contrôler consciemment la respiration".

(Umberto Mazetti était l'un des principaux professeurs de chant (professeurs) du Conservatoire de Moscou au début du XXe siècle, qui a donné à la Russie toute une galaxie de merveilleux chanteurs et professeurs (parmi lesquels A. Nezhdanova et N. Obukhov).

Le chanteur est un souffle important associé au chant. L'essentiel pour un chanteur n'est pas la force de la respiration, ni la quantité d'air que ses poumons absorbent, mais la manière dont cette respiration est retenue et dépensée, la manière dont l'expiration est régulée pendant le chant, c'est-à-dire la manière dont son travail est coordonné avec d'autres composants de l'appareil vocal.

De plus, chaque groupe de voix a des divisions encore plus précises : soprano - léger (colorature), lyrique, lyrique-dramatique (spinto), dramatique ; mezzo-soprano et contralto sont eux-mêmes des variétés ; ténor-altino, lyrique (di-gracia), mezzo-caractéristique (spinto), dramatique (di-forza); baryton lyrique et dramatique; grave-aigu (cantanto), central, grave (profundo).

La définition correcte de la nature des données vocales est la clé de leur développement ultérieur. Et ce n'est pas toujours facile à faire. Il existe des catégories distinctes de voix qui ne laissent aucun doute quant à leur nature. Mais pour de nombreux chanteurs (pas seulement les débutants), il peut être difficile de déterminer immédiatement la nature de la voix.

Il convient de rappeler que le registre médian de toutes les voix chantées est le plus pratique pour rechercher un son naturel et les bonnes sensations vocales.

La présence d'une bonne technique vocale (fiable et prometteuse) fait que les indicateurs acoustiques de la voix (sonorité, vol, puissance vocale, plage dynamique et d'autres sont améliorés grâce au "réglage" de la voix en train de chanter.

Umberto Mazetti a estimé qu'"une petite portée et une petite puissance vocale ne sont pas complètement exclusives éducation professionnelle Il pensait qu'avec un traitement approprié et une bonne éducation, la voix pouvait gagner en force et se développer en gamme.

Soprano (soprano de sopra - au-dessus, au-dessus) - une voix féminine élevée. Plage de fonctionnement : jusqu'à la première octave - jusqu'à la troisième octave. La tessiture de la soprano colorature, la "sous-espèce" la plus haute de la soprano, peut atteindre le fa-la de la troisième octave.

Alto (alto, . hautecontre; altus - high) - appelé à l'origine une voix plus haute que le ténor (interprétant la mélodie principale: cantus formus, sinon falsetto. Plus tard, il désigne une voix basse chez les femmes et les garçons. Il est considéré comme le deuxième de quatre principaux genres de la voix humaine, et comme les trois autres, est à des degrés divers. Par conséquent, une distinction est faite entre un alto grave et un alto supérieur. Le volume du premier s'étend approximativement du fa de la petite octave au fa ou sol de la seconde octave, tandis que les limites du second sont définies par un ou deux tons plus haut (de la dans la petite octave au la dans la seconde octave) . En termes de volume, le haut alto correspond à la mezzo-soprano, et les deux voix sont souvent mêlées l'une à l'autre, alors que, en termes de structure naturelle de ces voix et de rapport de registres, elles se distinguent facilement. L'alto féminin se compose de deux registres, dont les limites atteignent C dans la première octave, tandis que les altos masculins des enfants sont plusieurs échelons plus bas. Dans la doctrine de l'harmonie, principalement dans les compositions à quatre voix, la deuxième voix supérieure est appelée alto. La clé d'alto, ou le signe dans lequel la partie d'alto est écrite, est la clé do couramment utilisée, qui est écrite sur la troisième ligne du système musical.

Ténor (ténor italien du lat. tenere - garder) 1) voix chantante masculine élevée. Plage de fonctionnement : jusqu'à petit - jusqu'à la seconde octave ; notes transitoires (conditionnelles) : mi bémol-fa # de la première octave ; 2) le nom de la voix dans la texture polyphonique ; à l'époque du Moyen Âge et de la Renaissance, le ténor était considéré comme définissant fonctionnellement (d'où le nom), y compris l'identifiant d'un mode polyphonique ; 3) le ton dominant, ou "ton de répétition" dans la psalmodie, ainsi qu'une fonction modale similaire (aussi appelée répercussion) dans le chant grégorien.

Basse (à partir de là. basso - "bas") - la voix masculine la plus basse. Il a une grande profondeur et plénitude de son.

Ainsi, l'appareil vocal est un système d'organes qui sert à former les sons de la voix et de la parole. Chez l'homme, il comprend : les organes respiratoires, le larynx avec les cordes vocales, l'appareil articulatoire et les résonateurs.
Les organes respiratoires (leur structure et leur fonctionnement, à l'exception des détails liés au larynx, que nous avons déjà étudiés), qui créent une pression d'air sous les cordes vocales, sont une source d'énergie sonore.

Le larynx avec les cordes vocales enfermées est la source des vibrations sonores. Considérez en détail la structure du larynx.
Le larynx humain est situé au niveau des vertèbres cervicales IV-VI et est relié à l'os hyoïde. En haut, le larynx passe dans la cavité pharyngée, en bas - dans la trachée. De l'extérieur, sa position est perceptible par une saillie appelée "pomme d'Adam" ("pomme d'Adam"), plus développée chez l'homme et formée par la connexion des deux plaques du cartilage thyroïde.

1 - larynx; 2 - cavité supraglottique; 3 - cavité sous-glottique; 4 - trachée et bronches; 5 - cavité buccale; 6 - cavité nasale; 7 - palais mou; 8 - palais dur; 9 - langue; 10 - paroi arrière du pharynx; 11 - deuxième bouche (chantante)

Il existe des caractéristiques significatives d'âge et de sexe du larynx. La croissance et la fonction du larynx sont associées au développement des gonades. Chez les enfants, le larynx est situé plus haut que chez les adultes (la position normale est établie entre 13 et 14 ans) et chez les personnes âgées, il est plus bas; chez les femmes, il est légèrement plus élevé que chez les hommes, et en moyenne la longueur du larynx d'un homme (44 mm) est 1/3 plus longue que celle d'une femme (35 mm). Chez un nouveau-né, le larynx est relativement gros. Au cours des 4 à 5 premières années de la vie d'un enfant, il se développe un peu plus lentement que la trachée. Après six ans, la croissance du larynx ralentit, mais avant le début de la puberté chez les garçons, sa croissance s'accélère et sa taille augmente rapidement. A ce moment, la voix des garçons change (mutation de la voix).

Le larynx est le plus important partie intégrante appareil vocal, car il contient les cordes vocales. Considérez les détails de sa structure.
Le squelette du larynx est formé de plusieurs cartilages interconnectés de manière mobile. Le plus grand des cartilages du larynx est la thyroïde, dans laquelle se distinguent deux plaques quadrangulaires, reliées entre elles (la projection précitée du larynx est la "pomme d'Adam") à angle droit (ou presque droit) chez l'homme et un angle obtus (environ 120°) chez la femme.

Deux paires de cornes s'étendent des bords postérieurs - supérieur et inférieur.
Les plus importants sur le plan fonctionnel sont les cartilages aryténoïdes, à partir desquels le processus vocal, constitué de cartilage élastique, s'étend vers l'avant; en arrière et vers l'extérieur - un processus musculaire. Les muscles qui déplacent le cartilage aryténoïde dans l'articulation crico-aryténoïde sont attachés à cette dernière. Cela modifie la position du processus vocal, auquel les cordes vocales sont attachées.

1 - cartilage thyroïde; 2 - la corne supérieure du cartilage thyroïde; 3 - os hyoïde;
4 - ligament thyroïde-hyoïde; 5 - saillie du larynx ("pomme d'Adam");
6 - la corne inférieure du cartilage thyroïde; 7 - épiglotte et cartilage épiglottique;
8 - articulation cricoïde; 9 - encoche du cartilage thyroïde;
10 - ligament thyroïdien-épiglottique; 11 - cartilage cricoïde;
12 - ligament cricotrachéal; 13 - le premier cartilage de la trachée;
14 - cartilage aryténoïde; 15 - processus vocal;
16 - articulation cricoïde

D'en haut, le larynx est recouvert d'une épiglotte constituée de cartilage élastique. L'épiglotte est située devant l'entrée du larynx et est attachée au cartilage thyroïde par le ligament thyroïdo-épiglottique. À la base du larynx se trouve le cartilage cricoïde, son arc tourné vers l'avant et la plaque vers l'arrière. Le ligament cricotrachéal relie bord inférieur cartilage avec le premier cartilage de la trachée.

Les cartilages sont reliés les uns aux autres par des ligaments et des articulations. La plus importante d'entre elles est l'articulation cricoaryténoïde située entre la base du cartilage aryténoïde et la surface correspondante du cricoïde. Le cartilage aryténoïde de cette articulation tourne autour de l'axe vertical, ainsi que légèrement sur les côtés. L'articulation cricoïde est formée par les surfaces articulaires des cornes inférieures du cartilage thyroïde et les zones correspondantes du cricoïde. Les articulations droite et gauche sont combinées en une seule articulation combinée, dans laquelle le cartilage thyroïde se penche vers l'avant, s'éloignant de la plaque des cartilages cricoïde et aryténoïde, ou se redresse, se rapprochant de ce dernier.

L'organe dans lequel le son est produit est le larynx. La cavité laryngée, en plus des cordes vocales, est tapissée d'une membrane muqueuse formée d'un épithélium cilié avec un grand nombre de cellules caliciformes, et les cordes vocales sont recouvertes d'un épithélium squameux non kératinisé stratifié. Les parties antérieure et postérieure de la face postérieure de l'épiglotte sont également recouvertes d'épithélium squameux non kératinisé stratifié, la majeure partie de la partie postérieure est recouverte d'épithélium cilié.
La cavité du larynx est divisée en trois sections :

– supérieur - le vestibule du larynx;

– moyen rétréci - l'appareil vocal réel;

1 - glotte; 2 - corde vocale; 3 - cavité sous-vocale;
4 - ventricule du larynx; 5 - membrane quadrangulaire; 6 - corde vocale

La plus complexe est la section médiane, où sur les parois latérales se trouvent deux paires de plis, entre lesquels se forment des dépressions - les ventricules du larynx. Les plis supérieurs sont appelés les plis vestibulaires et les plis inférieurs sont appelés les cordes vocales. Dans l'épaisseur de celle-ci se trouvent les cordes vocales, formées de fibres élastiques, et les muscles. Les cordes vocales sont tendues entre les cartilages thyroïde et aryténoïde.

Les cordes vocales peuvent se fermer et s'ouvrir, s'étirer. La production sonore se produit lorsque les cordes vocales sont fermées. La structure des cordes vocales leur permet de vibrer à la fois dans leur ensemble et dans des sections séparées, dont dépend la nature du son de la voix. L'écart entre les cordes vocales droite et gauche s'appelle la glotte.
À la suite d'un changement de position des cartilages sous l'action des muscles du larynx, la largeur de la glotte et la tension des cordes vocales peuvent changer. Un muscle dilate la glotte - le cricoaryténoïde postérieur, et plusieurs muscles le rétrécissent: le cricoaryténoïde latéral, le thyroaryténoïde, etc. En silence, la glotte est grande ouverte, tout en parlant ou en chantant, elle se rétrécit. La taille des cordes vocales détermine le type de voix. Les personnes à voix basse ont des plis plus longs et plus épais, tandis que celles à voix haute ont des plis courts et fins.

L'appareil vocal, en plus des organes respiratoires et du lieu d'origine des sons - le larynx, comprend l'appareil articulatoire et les résonateurs.
L'appareil articulatoire est utilisé pour produire des sons discours articulé. Articulation (de lat.articulé - Je démembre) - c'est le travail des organes de la parole. Les organes actifs de l'appareil articulatoire comprennent:

– les cordes vocales qui, vibrant à l'expiration, créent un son;
- la langue, constituée de fibres musculaires striées qui ont une direction différente ; le langage est capable des changements les plus variés dans sa forme et sa position ; il est attaché par sa racine à l'os hyoïde, directement relié au larynx ;
- lèvres;
- palais mou avec une petite langue - une formation musculaire mobile, détendue pendant la respiration, grâce à laquelle il y a un passage libre du pharynx au nasopharynx et plus loin au nez; pendant la parole et le chant, le palais mou se soulève et bloque le passage vers le nasopharynx;
- pharynx - une cavité située derrière le pharynx, communiquant avec la cavité nasale et le larynx lors de la respiration; pendant la parole et le chant est séparé de la cavité nasale par un palais mou surélevé; son volume peut varier considérablement en raison du mouvement de la langue et de l'abaissement ou du soulèvement du larynx ; en chantant, le pharynx doit être libre et grand ouvert; l'ouverture complexe de l'oropharynx est également appelée la deuxième bouche (chantante), soulignant le fait de la formation du son lors du chant à cet endroit même.

Les organes passifs de l'appareil articulatoire comprennent :

– les dents;
- ciel solide ;

– mâchoire supérieure.

Les résonateurs sont des cavités qui résonnent au son qui se produit dans la glotte et lui donnent force et couleur (timbre). Résonance (de lat.résonance - je sonne en réponse, je réponds) - le phénomène d'amplification des oscillations naturelles des résonateurs sous l'influence d'oscillations externes de même fréquence. De haut en bas, les cavités tubulaires sont directement adjacentes au larynx, constituant avec lui un seul ensemble. Il y a des résonateurs de tête et de poitrine.

Le tube sous-glottique inférieur passe dans la trachée et les bronches. Tube épiglottique supérieur - passe dans la cavité de l'oropharynx et plus loin dans les cavités buccale et nasale. La résonance de la tête est ressentie comme une vibration dans la tête (dents, couronne). La résonance thoracique est ressentie comme une vibration dans la poitrine (trachée, bronches). Ainsi, le larynx, avec les tuyaux supraglottiques et sous-glottiques, est un système à corne unique.

La position des cordes vocales pendant le silence (en haut), en parlant (au milieu), en chuchotant (en bas)

Le processus de production du son d'une voix est appelé voicing, ouphonation . La production sonore est le résultat d'une interaction complexe et subtile de toutes les parties du larynx, qui s'effectue par vaste réseau connexions nerveuses au cerveau.

Les mammifères et de nombreux oiseaux ont des cordes vocales. Chez les grands singes, ils ressemblent aux humains. Mais aucun animal n'est capable d'un discours articulé conscient. La parole est réalisée en raison de l'existence de centres de parole spéciaux dans le cerveau.Le centre des mécanismes moteurs de la parole est localisé dans le lobe frontal du cortex, les centres de mémoire liés à la parole sont dans le pariétal et les centres de contrôle de la parole dans le lobe temporal.Les centres de la parole coordonnent le travail des muscles de l'ensemble de l'appareil vocal et sont associés aux processus de conscience et de pensée.

Selon la théorie myoélastique généralement acceptée, les ondes sonores apparaissent dans la glotte en raison de la résistance des cordes vocales fermées à la pression de l'air expiré, ce qui les fait osciller. Après avoir passé une portion d'air, les plis se referment par élasticité, puis le cycle se répète. En conséquence, des rafales périodiques (chocs) d'air se produisent, c'est-à-dire vibrations sonores d'une certaine fréquence. La fréquence de vibration est perçue comme la hauteur du son. En acoustique, la fréquence du son se mesure en hertz (Hz).

Recherche scientifique

Le fait que la voix humaine se forme dans le larynx, les gens le savent depuis l'époque d'Aristote et de Galien. Ce n'est qu'après l'invention du laryngoscope (1840) et les travaux classiques de M. Garcia que l'on sut que le son de la voix est le résultat d'une vibration périodique des bords des cordes vocales, qui se produit sous l'action d'un air flux respiratoire. Comme force active dans ce processus (vibration : fermeture et ouverture des cordes vocales) est la pression du flux d'air. C'est la "théorie myoélastique" de M. Garcia.

Le scientifique Raoul Husson a proposé en 1960 une nouvelle "théorie neuromotrice", dont l'essence est la suivante: les cordes vocales (plis) d'une personne ne fluctuent pas passivement sous l'influence d'un courant d'air qui passe, comme tous les muscles du corps humain, ils se contractent activement sous l'influence des impulsions provenant du système nerveux central des biocourants. La fréquence des impulsions dépend fortement de l'état émotionnel d'une personne et de l'activité des glandes. sécrétion interne(La voix des femmes est une octave plus haute que celle des hommes). Si une personne commence à chanter, alors selon Yusson, la régulation de la hauteur du ton fondamental commence à être effectuée par le "cortex cérébral".

L'appareil vocal humain est un appareil exceptionnellement complexe et, comme tout appareil complexe, il est évident qu'il possède non pas un, mais plusieurs, dans une certaine mesure, des mécanismes de régulation indépendants contrôlés par le système nerveux central. Et donc ces deux théories sont valables.

Le son de la voix d'une personne est une forme d'énergie. Cette énergie, générée par l'appareil vocal du chanteur, fait vibrer périodiquement les molécules d'air avec une certaine fréquence et force : plus les molécules vibrent souvent, plus le son est aigu et plus l'amplitude de leurs vibrations est grande, plus le son est fort. . Les vibrations sonores dans l'air se propagent à une vitesse de 340 m par seconde. L'appareil vocal est un dispositif acoustique vivant, et donc, en plus des lois physiologiques, il obéit également à toutes les lois de l'acoustique et de la mécanique.

Les organes auditifs humains ne ressentent que de telles vibrations mécaniques, dont la fréquence se situe dans la gamme dite sonore, c'est-à-dire d'environ 15-20 Hz à 15-16 kHz. La fréquence d'oscillation de la voix humaine est de 80 à 1000 Hz.

La tonalité est une forme d'onde sonore sinusoïdale. La hauteur est déterminée par le nombre de vibrations par seconde. Lorsque le nombre de vibrations augmente, la hauteur augmente.
Une octave est un intervalle de fréquence qui correspond à une augmentation de la fréquence des vibrations sonores exactement deux fois. (Donc jusqu'à - 131, jusqu'à 1 - 262, jusqu'à 2 - 524, jusqu'à 3 - 1048).

Le son est de l'énergie. Pendant 1 seconde, le son peut faire plus ou moins de travail. Par conséquent, le son ou la source de ce son peut être caractérisé par plus ou moins de puissance, mesurée en watts. La puissance d'une voix conversationnelle ordinaire est d'environ 10 microwatts. Avec l'amplification de la voix, la puissance sonore passe à des centaines de microwatts, et pour les chanteurs elle atteint même des centaines de milliers de microwatts.

Mais il y a très peu de calories dans la voix. Cependant, dans la technologie, des installations ont été créées pour produire des sons super puissants. Un verre de thé sous l'influence d'un tel son bout presque instantanément, les allumettes s'enflamment. Les supersoniques écrasent même la pierre. L'acoustique utilise les décibels pour caractériser le niveau de pression acoustique.
0 dB - très son faible;

20 dB - tic-tac d'horloge ;

40 dB - chuchotement;

80 dB - discours fort, chant silencieux;

100 dB - le fort habituel (chant fort);

140 dB - bruit des avions à réaction, seuil de douleur;

160 dB - bruit moteur de fusée, le pouvoir destructeur du son.
La gamme de puissance des sons perçus par notre oreille est très large. Cette propriété de notre oreille, comme l'ont découvert les physiologistes, est fournie par des phénomènes d'adaptation auditive, c'est-à-dire adaptation à la perception de sons de différentes intensités. L'adaptation auditive se manifeste par le fait que l'oreille, pour ainsi dire, change automatiquement sa sensibilité, en fonction de la force des sons qu'elle doit écouter.

Les compositeurs expérimentés (et les chanteurs aussi), tenant compte de cette particularité de l'audition pour l'adaptation, utilisent souvent la méthode du contraste sonore en musique, qui fait toujours une forte impression sur les auditeurs.

Cependant, "la force du son" et "l'intensité" sont des concepts complètement différents. La puissance du son est une valeur objective qui caractérise l'énergie réelle du son, tandis que le volume est le reflet dans notre esprit de cette puissance réelle du son, c'est-à-dire le concept est subjectif.

L'ouïe perçoit de 16 à 15000-20000 Hz ; bas - infrasons et plus - ultrasons que l'oreille ne perçoit pas. La sensibilité auditive maximale est de 2000-3000 Hz. C'est là que réside la clé de l'écart entre la force et l'intensité des sons - dans la sensibilité inégale de notre audition à des tonalités de hauteurs différentes, bien que de force égale. Dans la région de 2000-3000 Hz, il existe une zone de sensibilité auditive maximale, d'acuité maximale et le long de ses bords - une zone d'acuité réduite. Un son avec une fréquence de 100 Hz et une puissance de 60 dB ne sonne pas plus fort à notre oreille qu'un son avec une fréquence de 1000 Hz, mais avec une puissance de seulement 40 dB. Pour l'ouïe, non seulement la force, mais aussi la fréquence des vibrations sonores sont importantes. Un son complexe (le son d'une voix humaine) est constitué de la somme vibrations simples- harmoniques. Si des harmoniques élevés prédominent dans un son complexe, dont la fréquence correspondra à la sensibilité auditive maximale (1000-3000 Hz), alors ce son, même avec la même force qu'un son dominé par des harmoniques graves (par exemple, 100-300 Hz), sera perçu comme fort . Dans la voix d'un bon chanteur, l'énergie sonore se concentre principalement dans la région des formants de chant aigus, c'est-à-dire dans la région de sensibilité maximale de notre audition.
Plus le formant chant aigu est prononcé dans la voix du chanteur, plus sa sonorité et son timbre argenté sont grands. Les sons riches en harmoniques élevés ont une immunité au bruit et un vol nettement supérieurs. La qualité du vol est également influencée par la hauteur (les sons aigus sont plus envolés que les graves), la nature de la voyelle (E, I sont plus envolés que O, U), ainsi que le vibrato (la voix avec vibrato est plus envolée que sans vibrato) et les propriétés acoustiques de la pièce.

Utilisation pratique

"Une personne qui peut chanter sait à l'avance, c'est-à-dire avant le moment de la formation du son, comment mettre tous les muscles qui contrôlent la voix afin de produire un ton musical certain et prédéterminé", a écrit I.M. Sechenov.

Dans la pratique, les professeurs de chant utilisent généralement la méthode d'enseignement empirique. Une variété énorme et étonnante de termes vocaux s'adresse principalement à la sphère émotionnelle d'une personne.

On sait que de nombreux professeurs de chant, à l'aide de recommandations aussi imaginatives sur le plan émotionnel, ou, comme ils les appellent eux-mêmes en plaisantant, des "mots de poisson", ont obtenu et obtiennent d'assez bons résultats.

Recommandations importantes professeurs célèbres, scientifiques, chanteurs. « De même qu'un bon chasseur vise avant de tirer, de même le chanteur doit d'abord former mentalement le son », car « l'appareil vocal ne peut exécuter que ce qui est bien perçu par l'oreille ».
"Les muscles vocaux peuvent être tellement subordonnés à l'ouïe qu'une simple présentation sonore suffit à son instantanné et Bonne action", donc, "il est nécessaire d'apprendre le chant mental."

De nombreux artisans expérimentés L'art vocal dans leurs propos parle du besoin de non-sensation plutôt que de sensation des cordes vocales et des muscles du larynx pendant le chant, tout comme nous ne ressentons pas, par exemple, le travail du cœur.

La respiration est le système énergétique de l'appareil vocal du chanteur. Le processus de respiration consiste à inspirer, retenir et expirer de l'air tout en chantant. Gandolfi était d'avis que le souffle devait être pris proportionnellement à la phrase musicale à interpréter. (Le professeur G.P. Gandolfi (chanteur italien) est entré dans l'histoire de l'art vocal russe en tant que merveilleux professeur (il est venu en Russie en 1907).

"En chant, nous ne nous intéressons qu'au souffle qui se transforme bien en son", a déclaré Maestro Barra.

Beaucoup de nos jeunes chanteurs ont été formés par Maestro Barra au Centre de Perfectionnement des Chanteurs d'Opéra du Théâtre La Scala (Italie).

Caruso a souligné à plusieurs reprises la nécessité de "transformer en son chaque particule d'air expiré".

"Pour développer les capacités dynamiques de la voix, il est nécessaire de cultiver une respiration de type mixte, c'est-à-dire thoracique-abdominale, dans laquelle le diaphragme participe activement à la régulation de l'expiration de la phonation." Des changements de voix forts sont associés à ses activités.

Ainsi, le souffle associé au chant est important pour le chanteur. Le chant professionnel, c'est avant tout chanter sur un bon support de chant. Le support de chant est objectivement caractérisé par une organisation particulière du processus d'expiration pendant le chant. C'est le support de chant qui donne à la voix son timbre de chant inhérent, sa grande force, son envolée et surtout son infatigable.
Et une autre indication très importante : "A la fin d'une phrase musicale, le chanteur doit libérer le reste de l'air. Cela contribue à la relaxation naturelle des muscles, soulageant le stress inutile."

Conclusion

L'objectif principal de l'éducation vocale est le développement de la voix - la création d'un instrument de musique et le développement de la technique du chant. L'appareil vocal est un instrument de musique "live" idéal capable de transmettre la profondeur des sentiments et des expériences humaines avec son timbre, recréant l'image artistique incarnée dans la musique.

Souvent, des difficultés surgissent sur le chemin de la maîtrise de la culture du chant : le son des voix acquiert certaines imperfections. Habituellement, cela n'est pas dû à l'intervention de l'enseignant dans le développement de la voix chantée. La cause la plus fréquente de défauts est abuser appareil vocal, non-respect du mode d'utilisation de la voix, caractéristiques psychologiques et physiologiques d'un certain âge.

L'appareil vocal humain a une structure extrêmement fine et vulnérable, il est donc facile de l'endommager, de faire fonctionner les muscles vocaux de manière inadéquate et de déformer la connexion de cet organe producteur de sons avec le cerveau. Avant que l'enseignant ne soit vraiment tâche difficile- Ennoblir les voix des étudiants et en même temps ne pas nuire.

Apprendre à chanter magnifiquement et correctement n'est pas facile. Le chanteur, en comparaison avec d'autres musiciens-interprètes, a du mal à se contrôler. Un outil de reproduction sonore - l'appareil vocal fait partie de son corps, et le chanteur s'entend différemment de ceux qui l'entourent. Pendant l'entraînement, le résonateur et les autres sensations associées au chant se révèlent être nouvelles et inconnues pour lui. Par conséquent, le chanteur doit en savoir beaucoup et comprendre la structure de l'appareil vocal.

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Composants de l'appareil vocal :

- appareil respiratoire (mécanisme respiratoire)
- appareil de parole (articulatoire)
- larynx avec cordes vocales et résonateurs

Le mécanisme de la respiration comprend la cavité nasale et le pharynx (nasopharynx), la trachée, les bronches, les poumons droit et gauche.

Les poumons sont constitués de tissus poreux délicats. Ce tissu délicat est une collection de vésicules (alvéoles). La trachée, avec les bronches, forme l'arbre bronchique. En bas, la trachée passe dans les bronches, en haut - dans le larynx.
Les poumons contiennent environ cinq à six litres d'air. La respiration calme habituelle est d'environ un demi-litre d'air et une respiration profonde est d'un litre et demi.

appareil vocal comprend la mâchoire inférieure, les lèvres, la langue, les dents.

Larynx est un tube conique. Se compose de cartilages : thyroïde, aryténoïde, caroube, cricoïde.
Les cordes vocales sont attachées au larynx par le cartilage.

Cordes vocales sont deux plis musculaires. Contrairement aux autres muscles, les muscles ligamentaires se contractent dans des directions différentes. De ce fait, les ligaments acquièrent élasticité et élasticité, et peuvent fluctuer non seulement complètement, mais aussi sur les bords, au milieu.

Entre les cordes se trouve la glotte, qui ressemble à un triangle pendant la phonation.
Dans un état sain, les ligaments ressemblent à la couleur de la nacre, la couleur Ivoire, et quand la voix n'est pas en ordre, les ligaments deviennent rouges.
Les ligaments sont une partie délicate et fragile de l'appareil vocal. Ils doivent être traités avec soin afin que la voix ne se fatigue pas.

Chez les hommes et les femmes, la longueur et l'épaisseur des ligaments sont différentes. Dans les graves, l'épaisseur des ligaments est d'environ cinq millimètres, la longueur est de vingt-quatre à vingt-cinq millimètres. Les cordes vocales des sopranos aigus mesurent quatorze à dix-neuf millimètres de long et environ deux millimètres d'épaisseur.

Résonateurs vocaux

Résonateurs situés au-dessus du larynx - supérieur (tête). Cela comprend le pharynx, la bouche et le nez.
Ces résonateurs qui sont sous le larynx - bas (poitrine). Ce sont la trachée et les bronches.

Si nous utilisons correctement les résonateurs, envoyons le son correctement, puis lorsque des sons graves retentissent, la poitrine vibre et lorsque des sons aigus retentissent, l'arête du nez vibre.

attaque sonore

Le son apparaît au moment où l'air traverse la glotte fermée et les cordes commencent à vibrer.

Le tout premier instant après la respiration et l'apparition du son est l'attaque du son.

Il existe trois types d'attaque sonore :
- solide
- mou, tendre
- aspiré

Attaque solide
Attaque solide - fermeture complète des ligaments jusqu'à ce qu'un son se produise, puis une percée énergétique des ligaments avec de l'air. Une attaque solide permet de passer avec précision d'un son à l'autre sans "entrées". Pour développer une intonation précise, les travaux effectués sur une attaque solide aideront - volontaire, marchant, énergique.

attaque douce
Une attaque douce est la fermeture des ligaments au moment où le son se produit. Par conséquent, un chant calme à peine perceptible apparaît. Sur une attaque douce, des œuvres lyriques et mélodieuses sont chantées, par exemple des berceuses. De telles œuvres sont recommandées pour la performance si le son du chanteur ne «coule» pas, ne «s'étire» pas.

Attaque respiratoire
L'attaque aspiratoire est parfois utilisée comme moyen d'expression artistique, comme coloration. Le son apparaît lorsque les ligaments ne sont pas complètement fermés, puis, comme s'ils étaient retardés, les ligaments sont complètement fermés.
En chant, ils utilisent des attaques dures et douces. Et rarement, par exemple, pour transmettre les intonations d'un soupir, pleurer, ils utilisent une attaque aspirée.

Pour apprendre à chanter, il serait utile de se renseigner sur structure interne appareil vocal et comment le son apparaît-il ? Parlons-en.

• poumons;
• larynx;
• résonateurs

Poumons

Larynx

Larynx- en fait, le générateur de sons. Les cordes vocales (ligaments) sont situées sur la membrane muqueuse du larynx. quand nous sommes silencieux, les cordes vocales sont ouvertes. Lorsque nous prononçons un son ou chantons, les cordes vocales se ferment et commencent à vibrer, un espace se forme entre elles, à l'aide duquel le son est obtenu. Lorsque nous chantons, nos cordes vocales sont dans un mode de tension différent. Ainsi, la tension des plis dépend de la hauteur de notre voix. Plus le son que nous prenions était élevé, plus les plis s'étiraient.

Regardez l'image ci-dessous: à gauche - les ligaments se ferment et dans cette position, un son est émis. Et à droite - les cordes vocales sont ouvertes - c'est la position habituelle lorsque nous sommes silencieux :

Cela peut être illustré par l'exemple d'un ballon : avez-vous déjà essayé, en soufflant ballon, fermer les bords de la sortie de la balle ? (si vous ne l'avez pas essayé, faites une expérience similaire). A ce moment, un grincement est émis. Quelle est la hauteur de ce grincement dépend de la façon dont vous étirez les bords du trou. Les cordes vocales fonctionnent de la même manière. Et le ballon lui-même dans notre expérience joue le rôle de poumons.

Fausset. À propos de ce qu'est le fausset en général - nous en parlons. Ici, il est considéré structure de l'appareil vocal. Ainsi, avec le fausset, les cordes vocales deviennent plates et fortement étirées, un petit espace se forme entre elles, comme entre deux élastiques fortement étirés. A cause de cette tension, le son devient fin, fausset, grinçant, si vous voulez)

Résonateurs

Les principaux résonateurs de l'appareil vocal, dans lesquels se produit l'amplification du son: le pharynx, la bouche, le nez et les sinus. Ce sont tous des résonateurs de premier ordre. Grâce aux résonateurs, le ton de notre voix s'enrichit d'harmoniques. Tout le monde a des harmoniques individuelles, et donc le timbre de la voix est individuel pour tout le monde. Timbre de voix est la couleur de la voix. Il n'y a pas de personnes avec les mêmes timbres de voix.

• mâchoire inférieure;
• ciel doux;
• Langue;
• lèvres;
• joues.

Intéressant: Savez-vous pourquoi, lorsque nous parlons, nous nous entendons différemment de notre propre voix, par exemple sur un enregistrement ?
Parce qu'il y a un autre résonateur que nous n'avons pas mentionné - le crâne. Lorsque vous parlez, ce résonateur déforme notre voix avec vous alors qu'elle va à notre oreille. Et ceux qui nous entourent, quant à eux, nous entendent comme nous-mêmes nous entendons sur le disque.

Conclusion

Ici, nous comprenons un peu structure de l'appareil vocal, dans la façon dont le son se produit généralement. Passons à la leçon suivante, très importante et intéressante, où vous apprendrez "Comment mettre votre propre voix" et ce qu'est "l'assistance vocale".