ක්ලිෆර්ඩ් බෙදීම: ප්‍රබන්ධ කවියෙකු සෝවියට් බුද්ධිමතුන් යටත් කර ගත් ආකාරය. The Hard Life of James Clifford: The Return of a Hoax

මට කියන්න, එවැනි රේඛා සෝවියට් පශ්චාත් යුධ පුවත්පත්වල දිස්විය හැකිද?

අපි පස් දෙනෙක් හිටියා
දිය වළක.
විධානය පිස්සු ය
ඒ වගේම දැනටමත් ගැහෙනවා...

මෙම පදය "The Retreat in the Ardennes" ලෙස නම් කර ඇති අතර එය ඉංග්‍රීසි පෙරටුගාමී කවියෙකු වන එක්තරා ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් විසින් ලියන ලද්දක් බව පෙනේ. එහි දීර්ඝ උපුටනයක් මෙන්න:

අනේ අපි කොහොමද විනෝද වුනේ
ආරම්භය අපව විසි කරන්නේ කවදාද!
ජීවිතය බරක් නොවීය
මරණය කිසිවක් අදහස් කළේ නැත.

අපි පස් දෙනෙක් හිටියා
දිය වළක.
විධානය පිස්සු ය
ඒ වගේම දැනටමත් ගැහෙනවා.

අපි කෑන් එකකින්
වටේ විස්කි බොනවා
විනාශ වූ ආකෘති.
ඇණවුම්, සිතියම්, ලැයිස්තු,

තවද, සටන දුරස්ථව අසා,
මම සමිඳාණන් වහන්සේගේ කාලකණ්ණි සේවකයෙක් -
පළමු වතාවට මම මා විය
පළමු වතාවට නොමිලේ!

ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් 1913 දී ලන්ඩනයේ බැංකු ලිපිකරුවෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය, වසර තුනකට පසු ඔහුගේ පියා වර්ඩුන් අසල මිය ගිය අතර ඔහුගේ මව ඉක්මනින් ක්ෂය රෝගයෙන් මිය ගියේය. ක්ලිෆර්ඩ් හැදී වැඩුණේ ඔහුගේ සීයාගේ පවුල තුළය, පින්තාරු කිරීමට ප්‍රිය කළේය, කෙටුම්පත්කරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. 1940 දී ඔහු හමුදාවට කෙටුම්පත් කරන ලදී, 1944 දී ඔහු මහාද්වීපයට මාරු කරන ලදී, එහිදී ඔහු ජර්මානු ටැංකි ප්‍රහාරයක් මැඩපැවැත්වීමේදී ඉක්මනින් මිය ගියේය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, ඔහු තම කවි ප්‍රකාශයට පත් කරනු දුටුවේ නැත, මරණින් පසු කවි විසිතුනකින් සමන්විත "The Order of Things" ("The way of things") එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ දී, ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කවි නැවත නැවතත් පරිවර්තන පුවත්පත්වල පළ විය. ප්රසිද්ධ කවියෙක්ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස්. ඒවා අතර "චතුරස්‍ර" කවිය, සෝවියට් පොතෙන් කෙලින්ම කියවන්න:

කවිය අවසන් වන්නේ මෙසේය.

ඔබ දිගටම පවතින්නේ නම්:
- මම දෙන්නේ නැහැ! .. හිටපු දේ වෙන්නේ නැහැ! .. -
නිශ්ශබ්දව අඳුරෙන් පෙනේ
මරන්න දන්න මිනිස්සු.

ඔබ, සින්කෝනා මෙන්, වේදනාව ගිල දමනු ඇත,
සහ කොටු වලට, සිහිනයකින් මෙන්,
නිල් පාට පැල්ලමක් පෙලගැසෙනු ඇත
ඔබේ කවුළුවේ කළු තීරු.

මෙහි ඇති පුදුමයට කරුණ නම් එවැනි පාඨ සෝවියට් පුවත්පත්වල පළ වීම පවා නොවේ. කාරණය නම් ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් ඔහුගේ කවි සහ චරිතාපදානය සමඟ ඔහුගේම "පරිවර්තක" ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස් විසින් සොයා ගන්නා ලදී. 1974 දී ව්ලැඩිමීර් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ඔහුගේ තෝරාගත් කවි එකතුවට ඇතුළත් කර ක්ලිෆර්ඩ් වෙතින් පරිවර්තන “කතුවරයාගේ” කෙටි චරිතාපදානයක් සමඟ පහත සඳහන් ප්‍රවේශම් සහගත ප්‍රකාශය සමඟ හඳුන්වා දෙන තෙක් ප්‍රෝඩාව ජීවත් විය: “මෙය මෙම ඉංග්‍රීසි කවියාගේ චරිතාපදානය විය හැකිය. මගේ පරිකල්පනයෙන් සහ කාව්‍යකරණයෙන් ද්‍රව්‍යකරණය වී ඇති අතර, එහි පරිවර්තන මම ඔබේ අවධානයට ඉදිරිපත් කරමි.

ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස් "කානිවල් නයිට්" හි "මිනිත්තු පහක්, විනාඩි පහක් ..." ගීතයෙන් සාමාන්‍ය ජනතාව දැනගත යුතුය ...

60 දශකයේ මුල් භාගයේදී ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කවි කුඩා බටුමි පුවත්පතක පළ වූ අතර එය අනපේක්ෂිත ලෙස බවට පත් විය. වැදගත් සිදුවීමක්ඒ කාලයේ සාහිත්‍ය ජීවිතය. කවි තවත් සංස්කරණ කිහිපයකින් නැවත මුද්‍රණය කරන ලද අතර ඒවා යෙව්තුෂෙන්කෝ සහ අනෙකුත් ප්‍රමුඛ ලේඛකයින්ගේ අවධානයට ලක් විය. මෙම කතුවරයා ගැන මීට පෙර කිසිවෙකු අසා නැති බව පෙනේ. ඔහුගේ පාඨවල පරිවර්තන සාමාන්‍ය නගර පුවත්පතක පළ විය - සහ එවැනි ජනප්‍රියත්වයක් කිසිවක් පුරෝකථනය කළේ නැත ... නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, කාරණය වූයේ පදවලම ය. බොහෝ සෝවියට් පාඨකයින් නිල පුවත්පත්වල පහත සඳහන් රේඛා දැකීමෙන් පුදුමයට පත් විය:

නමුත් දේවල් පිළිවෙලට හාස්‍යජනක ය.
මිනිසුන් ලෝහ උණු කිරීම
පාන් පුළුස්සන රෙදි විවීම -
කවුරුහරි නිර්ලජ්ජිත ලෙස ඔබව කොල්ලකෑවා.

ඔබේ වැඩ, ආදරය, විවේකය පමණක් නොවේ -
විවෘත ඇස්වල විමසිලිමත් බව සොරකම් කළා;
අත් වලින් සත්‍ය කට්ටලයක් සමඟ පෝෂණය කිරීම,
සිතීමේ හැකියාව ඔබෙන් සොරාගෙන ඇත.

හැම ප්‍රශ්නයකටම උත්තර දුන්නා.
සියල්ල දකින ඔබට එක දෙයක්වත් නොපෙනේ.
පුවත්පත්වල න්‍යාසය බවට පත් විය
ඔබේ පැමිණිලි කළ නොහැකි මොළය ...

"ඔබේ පැමිණිලි කළ නොහැකි මොළය පුවත්පත්වල න්‍යාසය බවට පත් වී ඇත," වාර්තාගත අස්වැන්න පිළිබඳ වාර්තා සහ දේශපාලන තොරතුරු අතර මිනිසුන් නගරයේ පුවත්පත් කියවති. ඇත්ත වශයෙන්ම, කතුවරයා ඉංග්‍රීසි ජාතිකයෙකු වීම යන්නෙන් අදහස් වූයේ ඔහුගේ විවේචනය එල්ල වූයේ වැඩකරන ජනතාව වහල්භාවයට පත් කරන "දිරාපත් වන ධනේශ්වර බටහිර" වෙත බවයි.

එක් කරුණක් සඳහා නොවේ නම් සියල්ල හොඳයි - වීර පෙරටුගාමී කවියෙකු වූ ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් කිසි විටෙකත් නොසිටියේය. එය "පරිවර්තකයෙකු" විසින් සොයා ගන්නා ලදී - සංවේදී පාඨවල සැබෑ කතුවරයා වන ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස්. දෘෂ්ටිවාදාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයකින් සැක සහිත ඔහුගේ කවි සෝවියට් මුද්‍රණාලය තුළ සම්මත කිරීම සඳහා නිර්මාණය කරන ලදී. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, Lifshitz ගේ "වෙනස්-ඊගෝ" ජනප්‍රියත්වයට හසු වූවා පමණක් නොව, එහි නිර්මාතෘ අභිබවා ගියේය.

ප්‍රෝඩාවක කතාව

ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස් 1913 නොවැම්බර් 5 වන දින කාර්කොව් හි උපත ලැබූ අතර වයස අවුරුදු 21 දී සාපේක්ෂව ඉක්මනින් කවියෙකු ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු යුද්ධ දෙකකට සහභාගී වූ පෙරටුගාමී සොල්දාදුවෙකි: 1940 ෆින්ලන්ත ව්‍යාපාරය සහ මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය.

දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය ආරම්භ වූයේ ලිෆ්ෂිට්ස්ට වයස අවුරුදු 30 ක් වත් නොවූ අතර ඇගේ අත්හදා බැලීම් ලේඛකයාගේ ලෝක දැක්මට සහ කාර්යයට බෙහෙවින් බලපෑවේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මට අවශ්‍ය වූයේ පෙරටුගාමී ජීවිතයේ බොහෝ සිදුවීම් සහ සිද්ධීන් ගැන සෘජුව, අවංකව, දෘෂ්ටිවාදයෙන් පෙළ අලංකාර නොකර කතා කිරීමට ය. එහෙත් සෝවියට් රාජ්යයේ "නිල" සාහිත්ය ක්රියාවලිය තුළ පෙනී සිටීමට අවශ්ය වූ පුද්ගලයෙකුට මෙය ඉතා දුෂ්කර කාර්යයක් විය. සෝවියට් සොල්දාදුවන් පිළිබඳ එවැනි රේඛා සෝවියට් පුවත්පත්වල පළමු පශ්චාත් යුධ දශකය ගැන සිතීම ප්‍රායෝගිකව කළ නොහැකි විය:

අනේ අපි කොහොමද විනෝද වුනේ
ආරම්භය අපව විසි කරන්නේ කවදාද!
ජීවිතය බරක් නොවීය
මරණය කිසිවක් අදහස් කළේ නැත.

අපි පස් දෙනෙක් හිටියා
දිය වළක.
විධානය පිස්සු ය
ඒ වගේම දැනටමත් ගැහෙනවා.

අපි කෑන් එකකින්
වටේ විස්කි බොනවා
විනාශ වූ ආකෘති.
ඇණවුම්, සිතියම්, ලැයිස්තු,

තවද, සටන දුරස්ථව අසා,
මම සමිඳාණන් වහන්සේගේ කාලකණ්ණි සේවකයෙක් -
පළමු වතාවට මම මා විය
පළමු වතාවට නොමිලේ!

නමුත් සොල්දාදුවන් බිව්වේ වොඩ්කා නොව විස්කි නම් ... පිස්සු අණ දෙන්නේ බ්‍රිතාන්‍ය හමුදාවට මිස නොවේ. සෝවියට් සංගමය… එහෙනම් ඇයි නැත්තේ? :)

Lifshitz සෝවියට් වාරණය මඟහැරියා පමණක් නොව, ඔහුගේ කවි කෙරෙහි යම් අවධානයක් යොමු කළේය (ව්‍යාජ නමකින් වුවද). බටුමි පුවත්පතේ පළ කිරීමෙන් පසු, "ක්ලිෆර්ඩ්" කවි "අපේ සමකාලීන" සඟරාවේ නැවත මුද්‍රණය කරන ලද අතර, පසුව පවා ඔවුන් ගැන කතා කිරීමට ඔවුන්ට බල කෙරුනි. බොහෝ ප්‍රමුඛ ලේඛකයින් "අතිශයින්ම සාර්ථක පරිවර්තනයක්" සඳහා ලිෆ්ෂිට්ස්ට ප්‍රශංසා කිරීමට පටන් ගත් අතර, ප්‍රෝඩාවේ පරිමාණය ප්‍රබෝධමත් වී, විකාරයේ ලක්ෂ්‍යය කරා ළඟා විය. නිදසුනක් වශයෙන්, Yevgeny Yevtushenko (හැට ගණන්වල සුප්‍රසිද්ධ කවියෙක්), 20 වන සියවසේ ඉංග්‍රීසි කාව්‍යයේ සම්භාව්‍යයක් වන Thomas Eliot සමඟ "Clifford" කවි පවා සාකච්ඡා කළේය. ක්ලිෆර්ඩ් මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ ජනප්‍රිය පළමු පන්තියේ කවියෙකු බව එලියට් (!) තහවුරු කළේය!

එය සිදුවූයේ කෙසේදැයි නොදනී. සමහර විට එලියට් නොපවතින ක්ලිෆර්ඩ්ව වෙනත් කෙනෙකු සමඟ පටලවා ගන්නට ඇත. නැතහොත් යෙව්තුෂෙන්කෝ ඔහුගේ කතාව තරමක් අලංකාර කළේය ... නමුත් කාරණය එය නොවේ. සැලකිය යුතු කරුණක් නම්, එහි දෙවන ප්‍රකාශනයෙන් ටික කලකට පසුව, කල්පිත ක්ලිෆර්ඩ් විසිවන සියවසේ කාව්‍යයේ අතිශයින් වැදගත් පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු වන එලියට් සහ යෙව්තුෂෙන්කෝගේ අනුමැතිය (සංකේතාත්මක වුවද) ලබා ගන්නා ලදී. ජේම්ස් එතැනින් නතර වූයේ නැත - එහි ප්‍රති result ලයක් වශයෙන්, ඔහු ජනප්‍රියත්වයෙන් ඔහුගේ නිර්මාතෘ පවා අභිබවා ගියේය.

ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්: නිර්මාණකරුගේ මරණයෙන් පසු ජීවිතය

මෙම කතාව ආරම්භ වී වසර 10 කට පමණ පසු, Vladimir Lifshits ඔහුගේ කාඩ්පත් පෙන්වීමට තීරණය කළේය. ඔහුගේ කවි සහ පරිවර්තන එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට සූදානම් වෙමින් කතුවරයා තීරණය කළේ ඉවත්ව යාම වඩා හොඳ බවයි අවසාන වචනයඔබ පිටුපසින්. සහ තුළ යෝග්යතා විස්තරය"ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කවි" කොටසට පහත පසු සටහන සාදන ලදී:

"මෙය මගේ පරිකල්පනයෙන් පැන නැඟී කාව්‍ය තුළ අන්තර්ගත වූ මෙම ඉංග්‍රීසි කවියාගේ චරිතාපදානය විය හැකිය, එහි පරිවර්තන මම ඔබේ අවධානයට ඉදිරිපත් කරමි."

මෙය 1974 දී ය. කිසිදු අපකීර්තියක් සිදු නොවීය - කාලය සාපේක්ෂව ලිබරල් පැමිණ ඇත. කෙසේ වෙතත්, ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කවි සංස්කාරකවරුන් 1977 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද Lifshitz හි මීළඟ එකතුව අතපසු කළේ නැත. 1978 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස් මිය ගියේය. නමුත් මුරණ්ඩු ජේම්ස්, ලිෆ්ෂිට්ස් විසින් සොයා ගන්නා ලද සහ යෙව්තුෂෙන්කෝ සහ එලියට් විසින් හඳුනාගෙන ඇති අතර, නිරාවරණයෙන් පසුව සහ ඔහුගේ නිර්මාතෘවරයාගේ නික්ම යාමෙන් පසුව මිය යාම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. සෝවියට් සංගමය බිඳවැටීමෙන් පසු මෙම කතාව හදිසියේම දිගටම පැවතුනි.

1997 දී, ඊවිනිං ක්ලබ් පුවත්පත ලේඛක ඇස්ටෆීව් සමඟ කළ සංවාදයක පිටපතක් ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර එහිදී ඔහු තත්වය ගැන පැමිණිලි කළේය. නූතන කවියසහ සිහිවටනයක් ලෙස "විශිෂ්ට කවියෙකු වන ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්" ගේ චරිතාපදානය උපුටා දක්වන ලදී. පෙනෙන විදිහට, Lifshitz නිරාවරණය Astafiev වෙතින් දුරස්ථ විය. එපමණක් නොව, ක්ලිෆර්ඩ්ගේ තේරීම එම පුවත්පතේම ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, ඇස්ටෆීව් එයට පෙරවදනක් දෙන්නේ මෙසේය.

“මම ප්‍රකාශනය ආරම්භ කළේ සම්පූර්ණයෙන්ම නැති වූ ඉංග්‍රීසි ජාතික ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් සමඟයි, ඔහුගේ තරුණ ජීවිතය 1944 දී ආර්ඩෙනස් අසලදී දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් කෙටි විය. ඔහු කවි ලිව්වේ ප්‍රධාන වශයෙන් සොල්දාදුවන්ගේ බැරැක්කවල සහ ඉදිරිපස (අකුරු හැර ඉදිරිපස කිසිවක් ලිවීම අපට තහනම් කර ඇති අතර ලෝකයේ වඩාත්ම සුපරීක්ෂාකාරී වාරණයෙන් අපගේ ලිපි අඳුරු විය). ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් ඔහුගේ නොසැලකිලිමත් හිසට පැමිණි සියල්ල ලිවීය. අපේ පොහොසත් හමුදා කවියේ එවැනි "නිදහස්" පුද්ගලික කාව්‍ය හෙළිදරව් කිරීම් නොමැත. කවි ලිවීමට නම් ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් මෙන් නිදහස්ව ඉපදී වෙනත් හමුදාවක සේවය කර සටන් කළ යුතුය. මාර්ගය වන විට, ඔහුගේ කවි තවමත් මාතෘකා සහ කාලෝචිත වේ, කරුණාකර අවධානය යොමු කරන්න විශේෂ අවධානය"අමතන්නන්" කවියට.

යුද්ධයෙන් වසර කිහිපයකට පසු, අප මෙන් නොව, දෙවියන් වහන්සේ ගැන අමතක නොකළ ප්‍රංශ සහ බ්‍රිතාන්‍යයන්, දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ සටන් බිමෙන් මළවුන් ඉවත් කළ අතර, ආර්ඩෙනස් හි අඩක් දිරා ගිය මළ සිරුර මත නැප්සාක් සොයා ගන්නා ලදී. නාඳුනන ඉංග්‍රීසි සොල්දාදුවෙක්, සහ නැප්සැක් එකේ කවිවලින් පිරුණු අඩක් දිරා ගිය ඝන සටහන් පොතක්. කවියාගේ නිජබිමෙහි කෙටි, ඝෝෂාකාරී තේජසකට ඔවුන් දෛවෝපගත වූ අතර පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වීම - යුද්ධය, එහි මියගිය සොල්දාදුවන් සහ කවියන් සෑම තැනකම අමතක වී ඇත ... සමහර විට එය හොඳින් පෝෂණය වීම සඳහා එසේ විය යුතුය. තරබාරු මතකයක්, සමහරවිට. නමුත් මම පමණක් මෙයට එකඟ නොවෙමි, එය දෙවියන් වහන්සේගේ ගිවිසුමට අනුව නොවේ. එබැවින් බ්‍රිතාන්‍ය දූපත් වල සිටි සෙබළෙකු වූ ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කවි රුසියානු පාඨකයාට පුද කරමි. ජේම්ස් මගේ වයසේ විය.

Krasnoyarsk. 1997 පෙබරවාරි"

පෙළට පසුව ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කවි තෝරා ගන්නා ලදී. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, ජේම්ස්ගේ චරිතාපදානයේ කරුණු ඇස්ටෆීව් විසින් ප්‍රායෝගිකව පියාසර කරන විට සොයා ගන්නා ලදී - ඔහුට මෙය මතක ඇති බවත්, ක්ලිෆර්ඩ් ගැන කලින් කියවූ බවත් ඔහුට පෙනුනද.

නොසන්සුන් ජේම්ස් අවසන් වරට ඔහුගේ රසිකයින්ට පෙනී සිටියේ 2009 දී, රූපවාහිනී රොක් සංගීත කණ්ඩායමේ නායක මිහායිල් බෝර්සිකින් විසින් "චතුරස්‍ර" පෙළෙහි තරමක් ජනප්‍රිය ගීතයක් ලියා නිකුත් කළ අතර එය ඔහු අද දක්වාම රඟ දක්වයි.

නිගමනයක් වෙනුවට

ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස් තමා විසින්ම කැපී පෙනෙන කවියෙකු බවට පත් නොවූ අතර "ශ්‍රේෂ්ඨ" සාහිත්‍යයට විශාල බලපෑමක් නොකළේය. කෙසේ වෙතත්, එහි බලපෑම ජනප්රිය සංස්කෘතියඔහුගේ කාලයේ, සැකයක් නැත. උදාහරණයක් ලෙස, එල්ඩාර් රියාසානොව් විසින් රචිත "කානිවල් නයිට්" චිත්‍රපටය සඳහා ලිෆ්ෂිට්ස් විසින් "මිනිත්තු පහක්" ගීතයේ පෙළ සහ ටැන්යා පිළිබඳ යුගල ලිවීය. මෙම සංයුති දෙකම දිගු කලක් තිස්සේ "ජනතාව වෙත ගොස් ඇත", අඛණ්ඩව, වෙනස්කම් ආදියෙන් පිරී ඇත.

කතුවරයාගේ දෙවන සාර්ථක ව්‍යාපෘතිය, ඇත්ත වශයෙන්ම, "ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්" - එහි කාලය තුළ සංවේදී වූ අතර එහි නිර්මාතෘට වඩා වැඩි කාලයක් ජීවත් විය. වචනයෙන් කියනවා නම්, ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස්ගේ ජීවිතය ජූඩෝ හි සුප්රසිද්ධ මූලධර්මය ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා විශිෂ්ට උදාහරණයකි: "ඔහුට එරෙහිව විරුද්ධවාදියාගේ ශක්තිය භාවිතා කරන්න." පුළුල් වාරණයකට සහ දැවැන්ත රාජ්‍යයක දෘෂ්ටිවාදාත්මක යන්ත්‍රයට මුහුණ දුන් ඔහු කොලොසස්ගේ බලය තම වාසියට සාර්ථකව භාවිතා කළේය.

මෙම උදාහරණය විසම්මුතික කවියෙකුට පමණක් නොව, ඉහළ තරඟකාරී හෝ අර්බුදකාරී තත්වයන් යටතේ වැඩ කරන ව්‍යවසායකයෙකුට ද ආස්වාදයක් ලබා දිය හැකිය. විශාල, දුෂ්කර, පාහේ කළ නොහැකි දෙයක් පිළිසිඳ ගත් ඕනෑම පුද්ගලයෙක්. මතක තබා ගන්න - සතුරා විශාල වන තරමට ඔහු හයියෙන් වැටේ.

මම කවදාවත් මැරෙන්නේ නැති බව මට වැටහුණා.
අපොයි, පදයේ නොවේ - ඔබ මාව වචනානුසාරයෙන් තේරුම් ගත යුතුයි.
සවස් විය. අඳුර වැටෙමින් තිබිණි. සහ සීතල සුළඟේ ඕක්
අඳුරු අතු දැඩි ලෙස හා කණගාටුදායක ලෙස සෙලවීය.

නොපෙනෙන පවුරකින් මම හැමෝගෙන්ම සදහටම වෙන් වෙලා.
ඔබ සැවොම සදාකාලික නොව මගේ නිමක් නැති පියවරයි.
අද මා සමඟ සිටින අයගේ සෙවනැලි ඉතිරි වනු ඇත,
කාලය ගෙවී යනු ඇත - සෙවනැලි ක්‍රමයෙන් අතුරුදහන් වනු ඇත.

ඔබ, ආදරණීය - ඔබ ද මා හැර යනු ඇත.
තවද, සෑම දෙයක්ම අත්විඳ ඇති අතර දැනටමත් කිසිවක් නොමැතිව හදවත් උණුසුම් කරමින්,
මම පොළොවේ ඇවිදින්නෙමි - පෘථිවියේ කිසිවෙකු සම්බන්ධ නැත,
කිසිම දෙයකට වෙහෙසෙන්නේ නැත, කිසිවෙකුට ආදරය නොකරයි, වයසට යෑම නොවේ.

මම කවදාවත් මැරෙන්නේ නැහැ කියලා මම වරක් සිහින මැව්වා
මට මතකයි, සිහිනයකින් මම මේ දයාවට ශාප කළා.
සරත් සෘතුවේ වනාන්තරයේ අඬන දුප්පත් කුරුල්ලෙකු මෙන්,
මගේ ආත්මය අමරණීයභාවය පිළිබඳ විඥානය සමඟ දැඩි ලෙස වෙහෙසට පත් විය.

ELEGY

වසරින් වසර සහ දිනෙන් දින
හදවතේ දෙවියන් නොමැතිව හෝ දෙවියන් වහන්සේ සමඟ,
අපි හැමෝම ඉල්ලා අස්වෙලා ඇවිදිනවා
කලින් තීරණය කළ මාර්ග ඔස්සේ.

සහ නිහඬව, ක්රමයෙන්, හදිසියේ නොවේ -
මෙය අනුගමනය කළ නොහැක
සියලුම හිදී රවුමක් සාදා ඇත
හිතවත් සමාන අදහස් ඇති මිනිසුන්.

තනියම, - ඔවුන්ට දැන් අංකයක් නැත, -
තරමක් හොඳින් ජීවත් වන්න
යෞවනයේ ආවේගයන්
ගොඩක් කාලෙකට කලින් කෑල්ලෙන් විකුණුවා.

තවත් සමහරුන්ට හානි සිදුවී ඇත
දේශීය නීති නොදැනීම නිසා
අපි බෝට්ටුවට නැග්ගා - සහ චාරොන්
ඔහු ඔවුන්ව ගඟෙන් එගොඩ කළේය.

ඒ ගඟට නුදුරින්.
මමත් ටිකක් පටන් ගත්තා
ලිපි පුළුස්සා දමන්න, කඳුළු කෙටුම්පත්,
දිගු ගමනක් යන්න.

හෙලෝ ඩාලිං

ආයුබෝවන් ඩාලිං! කියන්න,
මේ අවුරුදු ගණනාව පුරාම ඔබ ජීවත් වූයේ කෙසේද?
ඔබේ ජීවිතය තුළ ඔබ කොපමණ නිදහස දැන සිටියාද?
බොරුවට පුරුදු වෙලාද?
ඔයා නැතිවෙලා නැද්ද
චින්තනයේ පැහැදිලිකම, හැඟීම්වල නැවුම් බව?
හොඳයි, කලාව ගැන කුමක් කිව හැකිද?
ඔබ රිට්‍රීට් ක්‍රීඩා කළේ නැද්ද?
කෙසේ වෙතත්, සමහර විට දැන්
ඔබ සාමය හා සතුට සොයාගෙන ඇත,
මෙය අර්ධ වශයෙන් වනු ඇත
සියලු පාඩු සාධාරණීකරණය කරන්න? ..

මගේ මැදිහත්කරු රැවුල කපා නැත.
බියර් වීදුරුවකට පිපාසය.
ඔහු කණ්ණාඩියෙන් බලයි
කෙසේ හෝ වංක ලෙස සිනාසෙයි.

වර්ග

නමුත් දේවල් පිළිවෙලට හාස්‍යජනක ය.
මිනිසුන් ලෝහ උණු කිරීම
පාන් පුළුස්සන රෙදි විවීම -
කවුරුහරි නිර්ලජ්ජිත ලෙස ඔබව කොල්ලකෑවා.

ඔබේ වැඩ, ආදරය, විවේකය පමණක් නොවේ -
විවෘත ඇස්වල විමසිලිමත් බව සොරකම් කළා;
අත්වලින් සත්‍ය කට්ටලයක් සමඟ පෝෂණය කිරීම,
සිතීමේ හැකියාව ඔබෙන් සොරාගෙන ඇත.

හැම ප්‍රශ්නයකටම උත්තර දුන්නා.
සියල්ල දකින ඔබට එක දෙයක්වත් නොපෙනේ.
පුවත්පත්වල න්‍යාසය බවට පත් විය
ඔබේ පැමිණිලි කළ නොහැකි මොළය.

හැම ප්‍රශ්නයකටම උත්තර දුන්නා...
අඳින ලද සහ අළු සහ වර්ණවත්,
උදේ සවස වැකුම් ක්ලීනර් එකක් වගේ
උමං මාර්ගය ඔබව උරා බොයි.

මෙන්න ඔබ ඝන කේවියර් සමඟ යන්න,
සියල්ල එක ලෙස, එක් කප්පාදුවකට,
අඳින්න දන්න අය
පතල් කරන්න පුළුවන් අය.

නමුත් ඔවුන් පේළි ගණනාවක් අනුගමනය කරයි -
හිදී -
හිදී -
හිදී -
අහ්, -
මෙතෙක්, පෙළපාලිය සඳහා පමණි,
මරන්න පුළුවන් මිනිස්සු...

ඒත් දවසක් පොඩි දේවල් අතරේ
ඔබට තණබිම් දෙන්නේ කවුද,
ඔබ ඔබ්බට යාමට තීරණය කළා
හතරැස් හැඩවලින් වෙහෙසට පත් විය.

ඔබ කැරලි ගැසුවා. ඔබ කෑගසයි: - සොරකම් කරන්න! .. -
ඔබ ඔබව අත්හැරීමට කැමති නැත.
එවිට ඔවුන් මුලින්ම ඔබ වෙත පැමිණෙනු ඇත
ඒත්තු ගන්වන අය.

ඔවුන්ගේ වචන වැදගත් වනු ඇත
ඔවුන් උසස් හා කරුණාවන්ත වනු ඇත.
ඔවුන් දෙක සහ දෙක ලෙස ඔප්පු කරනු ඇත
ඔබට මෙම ක්‍රීඩාවෙන් ඉවත් විය නොහැකි බව.

දුප්පත් සහෝදරයා, ඔබ පසුතැවිලි වනු ඇත.
නැති වූ සහෝදරයා, ඔබට සමාව ලැබෙනු ඇත.
ඔබේ චතුරශ්‍රයේ ගීතිකා යටතේ
ඔබ පරිස්සමින් ආපසු එවනු ලැබේ.

ඔබ දිගටම පවතින්නේ නම්:
- මම දෙන්නේ නැහැ! .. හිටපු දේ වෙන්නේ නැහැ! .. -
නිශ්ශබ්දව අඳුරෙන් පෙනේ
මරන්න දන්න මිනිස්සු.

ඔබ, සින්කෝනා මෙන්, වේදනාව ගිල දමනු ඇත,
සහ කොටු වලට, සිහිනයකින් මෙන්,
නිල් පාට පැල්ලමක් පෙලගැසෙනු ඇත
ඔබේ කවුළුවේ කළු තීරු.

BETTY

ඔබ නිශ්ශබ්දව සිටියා, බෙටී,
ඔබ ග්ලැසියරයක් මෙන් සීතල විය
ඔබ සඳ එළියෙන් සිටින විට
මම ඊයේ රෑ සිප ගත්තා.

මුඩු බිම මත
සඳ එළියෙන්
පහන් කූඩුවකින් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැක
ඔයා මට ආගන්තුකයෙක්, බෙටී,
කුමන හේතු නිසාදැයි මම නොදනිමි.

ඒත් මම ඒක දන්නෙ මුලදි විතරයි..
නැවත Soho හි බාර් එකට
ඔබ ඇත්තටම දැන සිටියේ නැත
ඒකෙන් මාව අසනීප වුණා.

ඒ වගේම මට මහා නරකක් දැනුණා.
නිවාඩුව අලුයම අවසන් විය.
ඔයා මට ආගන්තුකයෙක් වුනා බෙටී.
සම්පූර්ණයෙන්ම, සම්පූර්ණයෙන්ම පිටසක්වල, Betty.

මම රෑට රාජකාරි කරනවා

ඇඳන් පෙල ගැසී ඇති බැරැක්ක හරහා,
මම ගිහින් නිදාගෙන ඉන්න සොල්දාදුවන් දිහා බලනවා.

විඩාපත් සහ සුව නින්දේ සොල්දාදුවන් මත.
ඔවුන් කොතරම් වෙනස්ද, ඔවුන් නිදාගන්නේ වෙනස් ආකාරයකටය.

මෙම සිහිනය, හිම බිංදුවක් මෙන්, පිරිසිදු ය.
ඔහු - ඔහුගේ කම්මුලට යටින් අත්ල - ඉතා විශ්වාසයෙන් නිදා ගනී,
අනිත් අය නිදාගන්නේ නැති හැටි. කොහොමද නින්ද ගියේ.
ඔහු, මම හිතන්නේ, මුලින්ම මරා දමනු ඇත.

පුද්ගලික ඇන්ඩි සිනහව පිළිබඳ හෙළිදරව් කිරීම්

බැරැක්ක ගැන

කාමරයක් යනු කුමක්ද, බැරැක්කයක් යනු කුමක්ද, බන්ධනාගාරයක් යනු කුමක්ද?
එකම ඇඳන්, ඔවුන් ද නොමිලේ පෝෂණය කරති.

නාවිකයින් ගැන

යාලුවනේ, මට පහලට යන්න හිතෙන්නේ නැහැ,
ඒකට තමයි නාවික හමුදාව ඉන්නේ.

අපේ කෝප්‍රල් ගැන

විවිධ දේවල් තිබුණා -
සෑම තැනකම සෑම විටම අඩුපාඩු තිබේ -
දුප්පත් මිනිහාට වෙලාවක් නැති බව
වඳුරන්ගෙන් පැවත එන.

ගුණාත්මකභාවය සහ ප්රමාණය ගැන

නෑ සර් මම එකහෙලාම ප්‍රතික්ෂේප කරනවා
මම නරක ගුණාත්මක සොල්දාදුවෙක් බව
යම් මුදලක් නිසා
මහරජාණෝ වඩාත් නරක ය.

අනුකම්පාව ගැන

මිතුරන් නම්, ඔවුන්ගේ ඇස්වල කඳුළු සමග,
මම අනෙක් පැත්තෙන් වළලනු ඇත
මම ගැහැණු ළමයින් ගැන අනුකම්පා කරමි - ඔවුන්ම
මට කවදාවත් බදාගන්න බෑ.

ඒ දවස

හොඳයි, බොහෝ විට හේතුවක් තිබේ.
සොල්දාදුවාට අවමන් කළ බව.
ඔක්කොටම කලින් මම කම්මැලියි
යන්ත්රය යට, තණකොළ වගේ.

හා දැන් මම කියන්නම්
අපි තොටුපලේ වෙව්ලපු හැටි.
වැස්සත් හෙල්ලිලා ගියා
ස්වයං-ප්රචලිත බාර්ජ්.

සහ බ්‍රිගේඩියර් ජෙනරාල්
ගොඩබෑම සිදුවන ආකාරය දෙස බලන විට:
- ඇණවුමක් නැත, නියෝගයක් නැත -
මම සතුටින් නැවත කීවෙමි.

ඇයට කිව්වා: නෝනා, ඔයාට බැහැ ...
නෝනා ඔයා අද එන්න එපා...
මම, අනෙක් සියල්ලන් මෙන්, කල්ලි දිගේ ඇවිද ගියෙමි,
පියවර සහ ලිස්සා යාම.

මම ඔබව දැන හඳුනා ගත්තා, මම දැනගත්තා
නමුත් මට ඒ හා සමානව ඉවත් වීමට නොහැකි විය
මට ඉහළින්, සමිඳාණන් වහන්සේගේ උදහස මෙන්,
කාන්තා කටහඬකින් කෝප්‍රල්.

ඉහළින් අඳින්න

පුතාගේ අම්මා යුද්ධයට යනවා,
ඔහු ලොම් පුල්ලෝවරයක් ගැට ගසයි.
අඳින්න පුතේ හෙම්බිරිස්සාව හැදෙන්න එපා.
එය අගල්වල ඉතා තෙත් බව ඔවුහු පවසති.
එය ඇයට පෙනේ:
අගල් ගෙදර
නමුත් අපහසුතාවයක් පමණි - සියල්ලට පසු, යුද්ධය.
ලොම් ලබා ගත්තේ ඉතා අපහසුවෙන්,
ඇය බර්ලිනයේ දුර්ලභ විය.
පුතා වැඩි වේලාවක් පුල්ඕවර් එක ගෙන ගියේ නැත.
දැන් ඔහු මාව උණුසුම් කරයි, - සියල්ලට පසු, යුද්ධය.
එය රළු ගෙතුම් වේ.
අළු-නිල්.
තවද උණ්ඩයෙන් එහි සිදුර නොපෙනේ.

කැෆේ

මම කැෆේ එකක වාඩි වී සිටිමි, දිනකට නිදහස් කර ඇත
මගේ මාංසය ක්ෂය වූ ඉදිරි පෙළේ සිට,
ඇත්තම කියනවා නම්, මම දන්නේ නැහැ -
දෛවයේ මෙතරම් කරුණාවක් මා දිනාගත්තේ කෙසේද?

හොරෙන් දේශීය ජෑස් වාදනය කරයි.
සොල්දාදුවන් ඔවුන්ගේ පාද මුද්රා කරති.
හදිසියේම - සයිරන් සංඥාවක්, ආලෝකය නිවී ගියේය,
ඒ වගේම හැමෝම පහළම මාලයට යන්නේ එලාම් එකෙන්.

ඔබත් මමත් අට්ටාලයට රිංගමු,
මම මගේ සාක්කුවේ විදුලි පන්දම එළියට ගන්නවා,
පඩිපෙළ හඬයි, අඳුර දූවිලි සුවඳයි,
ඒ වගේම කහ බෝලයක් පරාල උඩ නටනවා.

ඔබ මට දැඩි ලෙස යමක් දිවුරන්න.
ඔබ පව් කළත් පව් රහිත වුවත් මට කමක් නැත.
මම අඩ බොළඳ උරහිසට පහර දුන්නෙමි.
මම ඔබේ දෙතොල් සිපගන්නේ ආශාවෙන් හා කඩිමුඩියේය.

මම ඔබව එංගලන්තයට ගෙන යන්නේ නැහැ.
ඔයා මාව ප්‍රංශයේ දාලා යන්නේ නැහැ.
අනතුරු ඇඟවීමේ අවසානය. අපි නැවතත් පහළට වැටුණෙමු.
එකම බ්ලූස් නැවතත් යතුරු වලින් ඉවතට පියාසර කරයි.

සේවිකාව අවබෝධයෙන් සිටින බව පෙනේ.
අපි කොග්නාක් සමඟ කෝපි ඇණවුම් කරන්නෙමු.
තවද ග්රහලෝකය කැරකෙමින් පියාසර කරයි
එහි නොවැළැක්විය හැකි ව්‍යසනයට.

ආර්ඩෙන් හි පසුබැසීම

අනේ අපි කොහොමද විනෝද වුනේ
ආරම්භය අපව විසි කරන්නේ කවදාද!
ජීවිතය බරක් නොවීය
මරණය කිසිවක් අදහස් කළේ නැත.
අපි පස් දෙනෙක් හිටියා
දිය වළක.
විධානය පිස්සු ය.
ඒ වගේම දැනටමත් ගැහෙනවා.
අපි කෑන් එකකින්
වටේ විස්කි බොනවා
විනාශ වූ ආකෘති.
ඇණවුම්, සිතියම්, ලැයිස්තු,
තවද, සටන දුරස්ථව අසා,
මම සමිඳාණන් වහන්සේගේ කාලකණ්ණි සේවකයෙක් -
පළමු වතාවට මම මා විය
පළමු වතාවට නොමිලේ!
මම නිදහස්, දෙවියන් දන්නවා
සියලු සැකයන් හා කරදර වලින්,
දැලට හසුවී,
මම අපායක් වගේ නිදහස් වුණා
ඔබේ නිෂ්ඵල කලබලයෙන්
සහ ලෝකයේ සෑම දෙයකින්ම! ..
මට තෙත් වනාන්තරය අමතක වනු ඇත
ඒ උදාව, - එය සුදු පාටයි, -
සහ අවතාර කඳන් අතර මෙන්
මිනිස් අවුල ගලා ගියේය,
ඒත් මට කවදාවත් අමතක වෙන්නේ නැහැ
අපි වයර් කපන ආකාරය
කැණීමක දී මෙන් ඔවුන් නියෝග පුළුස්සා,
සෑම කෙනෙකුම තමන්ට හැකි දේ තලා දැමූ ආකාරය,
සහ අපි විනෝද වූ ආකාරය!

ක්ලිෆර්ඩ් වෙත සමුගැනීම

ආයුබෝවන්, මගේ මිතුරා!.. ඔබ සමඟ තනිවම
මම බොහෝ රාත්‍රීන් නිදි නැති ගත කළෙමි.
ඔබ මුලින් බ්‍රිතාන්‍ය සංයමයෙන් යුක්ත විය
සහ අකමැත්තෙන් වුවද මට විවෘත විය.

එය මගේ වරදක් වීම ගැන මට කණගාටුයි
ඔබේ කතාව සම්පූර්ණ හඬින් නොතිබුණි
බලා නොසිටි සහ හමු නොවූ එක ගැන,
සුන් වූ බලාපොරොත්තු සහ යුද්ධය ගැන.

අපි දෙන්නම පැත්තකට වෙලා හිටියෙ නෑ
එක් අයහපත් කාලගුණයක් අපට පහර දුන්නා,
නමුත් පිරිමින් පුරසාරම් දොඩන්නේ නැත.

සියල්ලට පසු, එය තවමත් නිසි ලෙස සකස් කර නැත
ඔබ මට කී ලෝකය
මැක්කන් කඩෙන් ගිය එකා කතා කළා.

LEV LOSEV

ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ ශක්තිමත් ජීවිතය:

එක් කොක්කක නැවත පැමිණීම

මගේ මාමා - මට නිතරම "මගේ මාමා" යන වචන වලින් ආරම්භ වන පෙළක් ලිවීමට අවශ්‍ය විය - එබැවින් මගේ මාමා උත්සාහ කළේ මහා ආරම්භය සැඟවීමට ය. දේශප්රේමී යුද්ධය. ජුනි 22 ඉරිදා උදෑසන ඔහු තම බෑනා රැගෙන යාමට නියමිතව තිබුණි. ඉන්පසු ඔවුන් ඩයිනමෝ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සහ ස්පාටැක් මොස්කව් අතර පැවැත්වෙන අතිශය වැදගත් පාපන්දු තරගය සඳහා ක්‍රීඩාංගනයට එකට යාමට සූදානම්ව සිටියහ. උදේ, මගේ මාමාට ගුවන් විදුලියෙන් මාරාන්තික පණිවිඩයක් ඇසුණි, නමුත් ඔහු ගණනය කළේ නිදා සිටින මගේ පියා බොහෝ විට අධික ලෙස නිදාගෙන සමහර විට කෙසේ හෝ එවැනි ප්‍රසන්න ලෙස සැලසුම් කළ දිනයක් විනාශ නොකිරීමට සමත් වනු ඇති බවයි. මාමාට වයස අවුරුදු තිහකි, පියා විසි හතකි. මෙම සති අන්තයේ දෙදෙනාම සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් විය - පියා සතියකට පෙර තම බිරිඳ සහ පුතා මොස්කව් අසල ඩැචා වෙත යවා ඇති අතර මාමා සාමාන්‍ය නවකතා අතර විරාමයක සිටියේය. හොඳින් නිදාගත් පියෙක් විවේකීව සෝදා, රැවුල කපා, තේ පානය කර, ඔවුන් පාරට බැස, අපේ නිවස නෙව්ස්කි වෙතින් වෙන් කරන ග්‍රිබොඩොව් ඇළ කොටසේ බැම්ම දිගේ සෙමින් ඇවිද ගියහ. එහිදී ශබ්ද විකාශන යන්ත්‍ර ඉදිරිපිට සෙනග සිටිනු දුටු පියා සිදුවූයේ කුමක්දැයි සොයා බැලීය. ඔහු ආපසු හැරී, ලේඛන සඳහා ගෙදර දිව ගොස්, පසුව ස්වේච්ඡා සේවකයෙකු ලෙස හමුදා බඳවා ගැනීමේ කාර්යාලයට අත්සන් කළේය. ඔහුගේ ප්‍රියතම වීරයා වන ජෝසෆ් ෂ්වේක්ගේ නම වන මාමා කෙසේ වෙතත් ක්‍රීඩාංගනයට ගිය අතර, අපකීර්තියකින් තොරව, යුද්ධයේදී අවලංගු කරන ලද තරඟයට ප්‍රවේශ පත්‍ර දෙකක් සඳහා ඔහු වෙනුවෙන් මුදල් ආපසු ලබා ගැනීමට සමත් විය.

එය මගේ පියා වන ලෙනින්ග්‍රෑඩ් කවියෙකු වන ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස් පැළඳ සිටි පළමු අවස්ථාව නොවේ. හමුදා නිල ඇඳුම. පෙරටුගාමී මාධ්‍යවේදියෙකු ලෙස ඔහු 1939 දී බටහිර බෙලාරුස් හි ඊනියා "විමුක්තිය" සඳහා සහභාගී වූ අතර පසුව සැබෑ යුද්ධයට - 1940 ෆින්ලන්ත ව්‍යාපාරයට සහභාගී විය. ඔහු බලඇණියේ දේශපාලන කොමසාරිස්වරයෙකු ලෙස දේශප්‍රේමී යුද්ධය ආරම්භ කළේය. මාර්ගයෙන් පසු මිලීෂියාවලෙනින්ග්‍රෑඩ් අසල, මගේ පියා වනාන්තර සහ වගුරු බිම් හරහා ජර්මානු වටලෑමේ සිට ඔහුගේ බලඇණියේ නටබුන් ගෙන ගියේය. ඉන්පසු ඔහු නැවතත් පෙරටුගාමී මාධ්‍යවේදියෙකු බවට පත් විය. හතළිස් හතරවන වසර ආරම්භය වන තෙක් ඔහු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් පෙරමුණේ සේවය කළේය, නිර්භීතකම සඳහා දෙවරක් ප්‍රදානය කරන ලදී, වරක් තුවාල ලැබීය. ඔහුගේ කථා වලින් එතරම් නොවේ (ඔහු වෙන්වූ පුද්ගලයෙකි), නමුත් ඔහුගේ මිතුරා වන කලාකරු බීඑෆ් සෙමෙනොව්ගේ කථා වලින්, ඔහු පෙරමුණේ දේශපාලන දෙපාර්තමේන්තුවේ “උඩඟු යුදෙව්වෙකු” ලෙස අකමැති වූ බව මම දනිමි - මෙය දන්නා කරුණක්යුද්ධයෙන් පසු සමෘද්ධිමත් වූ රාජ්‍ය යුදෙව් විරෝධය යුද්ධයේ වසරවල නැවත උපත ලැබූ බවයි. අවස්ථාව උදා වූ සැණින් ඔවුහු පියාගෙන් මිදුණහ. නඩුව මෙසේ විය. දෛවය මගේ පියාව එක් සැන්දෑවකට මිතුරන් කිහිප දෙනෙකු සමඟ පෙරටුගාමී මාධ්‍යවේදීන් සමඟ එක් කළේය. ඔහුගේ සමීප මිතුරෙකු සහ උපදේශකයෙකු වන කවියෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ගිටොවිච් ද ඇතුළුව. දැඩි ලෙස බීමත්ව සිටි ගිටොවිච් පිස්තෝලයකින් හුසාර් ආකාරයෙන් වෙඩි තැබීමට පටන් ගත්තේය. හිස් බෝතල්, ඊළඟ දවසේ කවුරුහරි බලධාරීන්ට වාර්තා කළ කෝලාහලයක් ගැන. අපරාධය සුළු එකක් වූ අතර කිසිවකුට බරපතළ තුවාල සිදුවී නැත. Gitovich, බීමත්ව, ඔහුගේ කාර්යාලයට ආපසු ගියේය, නමුත් මගේ පියා, වාර්තා නොකිරීම නිසා, හමුදාවෙන් මාරු කරන ලද අතර, ඔහු වසර තුනකින්, තුන්වන යුක්රේන පෙරමුණට සම්බන්ධ විය. ඔහු පිටත්ව යාමට පෙර ඔහුගේ පුවත්පතට භාර දුන් අවසාන තොරතුරු ප්‍රචාරක රිද්මයක් වූ අතර, එය යුද සමයේදී ඔහු බොහෝ දේ ලිවීය. මේ:
ඉදිරිපස දාර වැලඳගැනීම්,
ඔබට පෙර හිම අතුගා දමයි
අමාරු දවස් මතක් වෙනවා
ඔවුන් සතුරා දෙස බලයි.
පැහැදිලි සඳක් වලාකුළක් පිටුපස සැඟවී,
කැණීමක සොල්දාදුවෙකු මෙන් නින්දක් ගන්න.
කටුක සුළඟ අපව දවාලයි.
අපි අපේ සීමාවේ සිටගෙන සිටිමු.
තරු වැනි රාත්‍රී රොකට් විසි කරයි,
ඒ වගේම ඝෝෂා කරනවා, හොරෙක් වගේ හොරෙන් යනවා.
අඳුරේ විදුලි පහන් දැල්වෙයි,
විස්ල්, පිපිරුම - සහ නැවත අඩු කරන්න ...
සොල්දාදුවෙකුගේ හදවත පුරවන සෑම දෙයක්ම,
ඔහු දැන් තම රටවැසියාට පවසනු ඇත.
ඔහුට බිරිඳක් සහ පිරිමි ළමයින් සිටී
අම්මා ඉන්නේ ඈත ඉවුරේ...
- වර්ජනය කිරීමට ඉක්මන් කරන්න, සහෝදරයා!
Prussian විස්මයට පත් කරන්න - සහ අයිස් යට! .. -
මේවා ඈත ගිනිදැල්වල අළු ය
හදවතේ දුම් දමන අතර පළිගැනීම සඳහා කැඳවුම් කරයි.
නියෝගයක් පහර දෙන්නේ නම් - "ප්රහාරය මත!" -
රතු-උණුසුම් බයිනෙත්තු වනාන්තරය බැබළෙනු ඇත,
සහ නොඉවසිලිමත්කමට එරෙහිව සටන් කිරීමේදී වෙව්ලන්න
අපේ වීර රෙජිමේන්තු වල කොඩි.
සොල්දාදුවන් අඳුරේ ගමන් කරයි
සහ ගිනිදැල් සහ දුම් හරහා ගමන් කරන්න.
අපට එවැනි ඉලක්කයක් තිබේ, ප්‍රහාරයේදී,
අවශ්ය නම්, අපි අපේ ජීවිතය දෙන්නෙමු!

අනුමාන වශයෙන්, මගේ පියා ඉතා වාසනාවන්ත විය, හමුදා වාරණයන් අනුවර්තනය කිරීමේ ක්‍රීඩා වල පළපුරුදු නොවූ අය විය. මොකද මේ කවිය acrostic එකක්. රේඛාවල මුලකුරු වාක්‍ය ඛණ්ඩයට එකතු වේ: හමුදාව ඔබේ කවියා ලිෆ්ෂිට් මතක තබා ගන්න.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ කඩාකප්පල්කාරී කිසිවක් නොමැත, නමුත් පෙරටුගාමී පුවත්පතක සංකේතාත්මක පණිවිඩයක් තැබීමේ සත්‍යය පමණි. යුද කාලයඑය හෙළිදරව් වුවහොත් ඉතා බරපතල ප්රතිවිපාකවලට තුඩු දිය හැකිය.

විසිවන සියවසේ බිහිසුණුම යුද්ධයේ වසර හතර ඉතාමත්ම විය හොඳම කාලයමගේ පියාගේ වැඩිහිටි ජීවිතය තුළ. යුද්ධයට පෙර, බුද්ධිමතෙකුගේ ජීවිතය ආරම්භ කිරීම සඳහා භින්නෝන්මාද කාලයක් තිස් ගණන් විය. නොසැලකිලිමත්කම සමඟ බිය සමපාත විය. රාත්රියේදී, නිකොලායි ඇලෙක්සෙවිච් සැබොලොට්ස්කි වැනි සම වයසේ මිතුරෙකු හෝ ගෞරවනීය ජ්යෙෂ්ඨ සහෝදරයෙකු අතුරුදහන් විය හැකිය. ඔවුන් මීට පෙර සැඟවී සිටි ඔත්තුකරුවන් සහ කඩාකප්පල්කාරීන් බව විශ්වාස කළ නොහැකි නමුත්, සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුව සමස්තයක් ලෙස නින්දාවට පත් වූ සහ අමනාප වූවන්ගේ ආධාරයට පැමිණීමට සූදානම් සමාජ සාධාරණත්වය ඇති රටක් හැර වෙනත් දෙයක් විය හැකි බව සිතට නොගැලපේ. ලෝකය. සාහිත්‍යයේ දී, මෝඩ, අකාරුණික, දක්ෂ මිනිසුන් විසින් පාලනය කරන ලද නිලධර පාලන තන්ත්‍රයක් ස්ථාපිත කරන ලදී. නමුත් උපහාසාත්මක සහ අභිලේඛන සමඟ ඔවුන් සතුටු සිතින් විහිළුවට ලක් කළ හැකි විය, කෙසේ වෙතත්, මුද්‍රණයේ අඩු හා අඩු, ගෘහස්ථ ඇල්බමවල වැඩි වැඩියෙන්. පළමු යුද්ධය මෙම අපැහැදිලි පැවැත්මට තිත තැබූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. 1943 දෙසැම්බර් 13 වන දින, විවිධ පෙරමුණු වලින් පැමිණි මගේ පියා සහ ඔහුගේ සමීපතම කවි මිතුරන් වන වඩීම් ෂෙෆ්නර්, ඇනටෝලි චිවිලිකින් සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් ගිටොවිච් හමුවීමට සමත් විය. ලෙනින්ග්රාඩ් වටලා ඇතඇස්ටෝරියා හෝටලයේදී, ඔවුන් එහි ඇස්ටෝරියානු ප්‍රකාශනය සකස් කළ අතර, විශේෂයෙන් ඔවුන් මෙසේ ලිවීය: “3. අපේ මිත්‍රත්වය, පීඩාවට පත්වෙලා පූර්ව වසර, යුද්ධයේ සහ අවහිර කිරීමේ දුෂ්කරම දිනවල අපගේ මාතෘ භූමියට සේවය කිරීමට අපට උපකාර කළ බලවේගවලින් එකක් බවට පත් විය. 4. අපගේ නිර්මාණාත්මක මූලධර්ම සරල සහ පැහැදිලි ලෙස දිගටම පවතී: සත්‍යය ලිවීම ("ඔබටම බොරු නොකියන්න, ඔබ අන් අයට බොරු නොකියන්න"). 1940 දී යූරි නිකොලෙවිච් ටිනියානොව් අපට මෙසේ පැවසීය: "ඔබ සටන් කරන්නේ කුමක් දැයි මම දනිමි: ඔබ සටන් කරන්නේ වචනයේ නැතිවූ වටිනාකම කවියට නැවත ලබා දීමටයි." පහත සඳහන් තක්සේරුව අපගේ යුගයේ කවියට පැතිරීමට අපට කිසිසේත් අවශ්‍ය නැත: "... බොහෝ දේ අතුරුදහන් වී ඇත: හෘදය සාක්ෂිය, හැඟීම, උපාය, මිනුම, මනස, වාචික වේශ්‍යාකම වර්ධනය වේ." 5. මෙහි යුද්ධයේ තුන්වන වසර තුළ අපව එකට ගෙන ආ දෛවයේ කරුණාව භාවිතා කරමින්, ඇස්ටෝරියා හි උනුසුම් නොකළ 124 කාමරයේ, අපි අපගේ මිත්‍රත්වයේ ශක්තිය සහ සත්‍යවාදී සහ උසස් සෝවියට් කලාව සඳහා සටන් කිරීමට අපගේ අධිෂ්ඨානය තහවුරු කරමු. II

යුද්ධයෙන් ටික කලකට පසු, ඇස්ටෝරියා ප්‍රකාශනයේ කතුවරුන්ට කලාවේ "සත්‍යවාදී සහ උසස්" "සෝවියට්" සමඟ නොගැලපෙන බවට වග බලා ගැනීමට සිදු විය. Gitovich, Lifshitz සහ Shefner ඊනියා "කොස්මොපොලිටනිස්වාදයට එරෙහි අරගලය" (1948-1953) තුළ යුදෙව් විරෝධී හිංසා පීඩාවල ඉලක්කයන් බවට පත් විය (එපමනක් නොව, ෂෙෆ්නර් රුසියානු නොවන වාසගමකින් පහත් කරන ලදී - ඔහු යුදෙව්වෙක් නොවේ. නමුත් ස්වීඩන් සම්භවයක් ඇති රුසියානු නාවිකයෙකුගෙන් පැවත එන්නෙක්). Anatoly Timofeevich Chivilikhin, ප්‍රාථමික රුසියානු සහ මිනිසෙක් ලෙස නිවැරදි අවසන් නම, සහ පුරාවිද්‍යාවට නැඹුරු කවිවල, ඔවුන් ස්පර්ශ නොකළ බව පෙනේ. එපමණක් නොව, පනස් ගණන්වලදී ඔහු ලේඛක සංගමයේ නාමික තනතුරු සඳහා නම් කිරීමට පටන් ගත් අතර, මොස්කව් වෙත පවා මාරු කරන ලද අතර, ඔහු 1957 දී වයස අවුරුදු හතළිස් දෙකේදී සියදිවි නසා ගත්තේය. මගේ පියාට ඔහුව ලූපයෙන් පිටතට ගැනීමට සිදු විය, ඔහු වෙනුවෙන් චිවිලිකින්ගේ පිටවීම දරුණු කම්පනයක් විය - ඔවුන් විශේෂයෙන් එකිනෙකා සමඟ සමීප හා අවංක විය. මගේ පියා ජීවිතයේ පළමු වතාවට රටේ ඇත්තටම සිදුවන්නේ කුමක්දැයි මිතුරෙකුට සහ තමාට හඬ නඟා පැවසුවේ චිවිලිකින් සමඟ සංවාදයකදීය. පනස් ගණන්වල මුල් භාගයේදී, තවමත් ස්ටාලින් යටතේ, ඔවුන් Pskov වෙත ව්යාපාරික සංචාරයක් සඳහා ගියහ. සවස් වරුවේ, හෝටල් දෙකේ කාමරයක ඇඳන් මත වැතිර, ඔවුන් රටේ දකින දේ ගැන - මිනිසුන්ගේ දුප්පත්කම සහ අයිතිවාසිකම් නොමැතිකම ගැන, පොලිස් භීෂණය ගැන, නිදහස මුළුමනින්ම මර්දනය කිරීම ගැන ඔවුන් දෙදෙනාටම අසාමාන්‍ය අවංකභාවයකින් කතා කළහ. චින්තනය සහ කථාව. "වුල්ද්යා, හොඳයි, මම කුමක් කළ යුතුද?" - Chivilikhin Vologda දී ඇසුවා. තමා ගැනම මවිත වූ පියා පැවසුවේ “ධනවාදය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට” යනුවෙනි. අවුරුදු විසිපහකට පසු, ඔහු මට මෙය පැවසූ විට, නිදහසේ, සාමාන්‍ය මිනිස් පැවැත්මක් පිළිබඳ සිහිනයක් නම් කිරීමට ඇජිට්ප්‍රොප් සූත්‍රය හැර වෙනත් වචන නොමැති බව ඔහුටම සිනාසුණි. මාර්ගය වන විට, 2000 දී 85 වන වියට පා තැබූ V. S. Shefner පමණක් රුසියාවේ "ධනවාදය පුනස්ථාපනය" තෙක් දිවි ගලවා ගත්තේය. චිවිලිකින් වසර නවයකට පසු, 1966 දී, A. I. Gitovich මිය ගියේය. පසුගිය වසර A. A. Akhmatova සමඟ මිත්රත්වය මගින් සලකුණු කරන ලද අතර, මගේ පියා 1978 සරත් සෘතුවේ දී මිය ගියේය. III

ඇස්ටෝරියානු ප්‍රකාශනය යහපත් අනාගතයක් සඳහා වූ බලාපොරොත්තුවේ ලියවිල්ලක් වූ නමුත් සාමාන්‍යයෙන් ජීවිතයේ සිදු වන පරිදි, වඩා හොඳ අනාගතයක් තරමක් නරක් වූ වර්තමානයක් බවට පත් වන අතර බලාපොරොත්තුවේ මොහොතක් වඩා හොඳ අතීතයක් බවට පත්වේ. 1970 දී, “ඇස්ටෝරියා” කවියේ, “ඇස්ටෝරියා ප්‍රකාශය” සකස් කිරීමෙන් පසු උදෑසන මගේ පියා සිහිපත් කළේය:

අපිට තාම අමාරුයි...
අපි උදේට සමුගන්නවා.
Tolya Chivilikhin සඳහා
ගිටොවිච්ට කාලයයි.

එතන මම කොල්පිනෝ අසල සිටිමි
මම හිම පතනවල සැරිසරන්නෙමි
බෝම්බ වලින් කැඩෙන දේ
සහ අයිස්වල ශීත කළ.

ඒත් අපිට හුස්ම ගන්න එක කොච්චර ලේසිද
මෙම සුදු හිම කුණාටු අතර,
මිතුරන් ඇති කර ගන්නේ කෙසේද, ලියන්නේ කෙසේද,
සෑම දෙයක්ම කෙතරම් පිරිසිදුද! IV

නොස්ටැල්ජියාවේ මෝස්තරය පිරිසිදු කාලයයුද්ධය නිරතුරුවම ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස්ගේ පසුකාලීන පද වලට නැවත පැමිණේ; හැට නවවන වසරේ එක් කවියක් ආරම්භ වන්නේ හුදෙක් කෑගැසීමකින් ය: "මට නැවත / හතළිස් එක්වන වසර තුළ ..." V යන තේමාවෙන් යුත් යුද්ධයේ පිරිසිදු කිරීමේ, විමුක්තිදායක බලපෑම, 1941 කවියක හමුදාවේ පළමු දින, පෙරමුණට යැවීමට පෙර පවා:
අද සමාගමේ අණ දෙන නිලධාරියා අවදිවන වේලාවේදී,
මම ඒ ගැන ගණන් නොගත්තත්,
මාව දවසකට අයින් කරලා
පුද්ගලික කටයුතු සකස් කිරීම සඳහා ලබා දී ඇත ...

පදිකයින් එහා මෙහා ගියහ
නේවා ලෝහය මෙන් බැබළුණි.
මෙතරම් අසා නැති නිදහසක්
මම කුඩා කල සිටම අත්පත් කර ගෙන නැත!

මෙතෙක් ජීවත් වූ සියල්ල මෙන්,
සතුටු නොවූ දේ,
මම, උඩ කබායකින් ගෞරව කළා,
මම එය මගේ ජැකට්ටුව සමඟ ගබඩාවට භාර දුන්නෙමි. VI

පසුකාලීන සංග්‍රහවල නැවත මුද්‍රණය කිරීමට සුදුසු යැයි ඔහු සැලකූ සෙසු හමුදා කාව්‍යයන් ගෘහාශ්‍රිත බව, මරණයේ නිරන්තර සමීපත්වය, එදිනෙදා වැඩ ලෙස යුද්ධය ගැන ය. නමුත් යුද්ධයෙන් පසු ඔහු නැවත මුද්‍රණය නොකළ ඒවා බහුතරයක් ප්‍රචාරක කවි විය. කෙසේ වෙතත්, ඒවායින් එකක් තවමත් නැවත මුද්‍රණය කර ඇත - එහි කාලය තුළ ඉතා ජනප්‍රිය, "The Ballad of a Stale Piece" (1942) සංග්‍රහයට ඇතුළත් විය.

මගේ පියා ස්වභාවයෙන්ම වෙන් වූ පුද්ගලයෙකු බව මම දැනටමත් පවසා ඇත - මෙය ගීත රචකයෙකුට සැලකිය යුතු දුෂ්කරතා ඇති කරයි, මන්ද පද රචනය, නිර්වචනය අනුව, එය අවංක කලා ආකෘතියක්, සමීප හැඟීම් පිට කිරීමකි. ඇත්ත, ඔහුට බහුකාර්ය දක්ෂතාවයක් තිබුණි - ඔහු සාර්ථක හා ඉතා සාර්ථක ළමා ලේඛකයෙකි (මෑතකදී විකට නළුවෙකු වූ ජෙනඩි කසානොව් රූපවාහිනියෙන් පැවසුවේ ඔහු ළමා වියේදී කොල්ලකෑමට හසු වූ ආකාරය - ඔහු ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස් ඔහුගේ කවිය ලෙස තරඟයට ඉදිරිපත් කළේය), ඔහුගේ පියා සහ රචනා කළේය. පද රචනය (ඔහුගේ “විනාඩි පහයි, මිනිත්තු පහයි ...” සෑම කවුළුවකින්ම වේගයෙන් දිව ගියේය), නාට්‍ය රචකයෙකි, ගද්‍ය පොත් කිහිපයක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය, ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම හාස්‍යය ලිවීය. විශේෂයෙන්ම ඔහු සාහිත්‍ය උපහාසාත්මක නිර්මාණ සාර්ථක විය. සුප්‍රසිද්ධ මොස්කව් බුද්ධිමතුන් වන Iosif Prut පැවසූ පරිදි: "දැන් එය Lifshitz උපහාසයට ලක් කිරීම විලාසිතාවකි." පසුව උපහාසාත්මක Vl ගැන පොතේ. නොවිකොව් ලිෆ්ෂිට්ස් නම් උපහාසකරුගේ නිර්මාණාත්මක ආකල්පය ගැන මෙසේ ලිවීය: "උපහාසයට ලක් වූ කතුවරයාගේ විශ්වාසය පැහැදිලිව හා පැහැදිලිව හඳුනාගෙන පාඨකයා සමඟ එක්ව චරිතයේ හඬට සවන් දෙන්න ..." VII

හාස්‍යය සහ ළමා සාහිත්‍යය ගීතමය කාව්‍යයන්ගෙන් වෙන්කර හඳුනාගත හැක්කේ කතුවරයාගේ සෙල්ලක්කාර, සැණකෙළි ආස්ථානයක හැකියාවෙන් වන අතර උපහාසයක කතුවරයා පවා නිර්වචනය අනුව වෙස්මුහුණු පැළඳ සිටින පුද්ගලයෙකි. උපහාසකරුගේ වෙස් මුහුණු පුද්ගලයා නමකට නොව අන්වර්ථ නාමයකට සුදුසු ය. යුද්ධයට පෙර, මගේ පියා ඔහුගේ උපහාසාත්මක "සුළු ඊර්ෂ්‍යාව" අත්සන් කළේය. ෆින්ලන්ත ව්‍යාපාරයේ දී, පෙරටුගාමී පුවත්පතේ අනෙකුත් කවියන් සමඟ එක්ව, වාස්යා ටර්කින් අත්සන් කළේය (පසුව ට්වාර්ඩොව්ස්කි මෙම සාමූහික අන්වර්ථ නාමය සාදන ලදී, එය ඔහුගේ ප්‍රසිද්ධ කවියේ ප්‍රධාන චරිතයේ නම වන පූර්ව විප්ලවවාදී නවකතාකරු බොබොරිකින්ගෙන් ණයට ගත් නමකි). හැටේ දශකයේ දී, සාමූහිකව නිර්මාණය කරන ලද හාස්‍යජනක පිටුවේ කාව්‍ය නිර්මාණශීලිත්වය සහතික කිරීමට මගේ පියා උදව් කළේය. සාහිත්ය පුවත්පත"ලේඛන අපේක්ෂකයා" යෙව්ගනි සසොනොව්. මගේ පියාගේ පෑනෙන් ප්‍රමුඛව, කොස්මා ප්‍රුට්කොව්ගෙන් පැවත එන මෙම මුග්ධ ගැඹුරු බවින් පිරුණු පේළි අටක් රචනා කළ අතර ඔහු එය "දර්ශන" ලෙස හැඳින්වීය. උදාහරණයක් ලෙස, මෙය "කොටුව" ලෙස හැඳින්වේ:

මගේ හිස් කබල
සියලු ආකාරයේ ආශ්චර්යයන්ගෙන් පිරී ඇත.
දැන්, උදාහරණයක් ලෙස, ඉතියෝපියානු ජාතිකයෙක්
එහිදී ඔහු ඇඳුම් සහ නැතිව නටනවා.

සමහර වෙලාවට මම පත්තරේ ගහනවා
මම මගේ බිරිඳ සමඟ සාමකාමීව කතා කරමි,
මම මන්දාකිණි අතර පියාසර කරමි
ඔහුගේ හිස් කබලේ පෙට්ටියේ. VIII

කෙසේ වෙතත්, වෙනත් "දර්ශනවල" යමක් සිදු විය - සමහර විට ඉතා පිරිසිදු ගීතමය පරාවර්තනයන් මෝඩ වෙස් මුහුණක් පිටුපසින් ඇසෙනු ඇත:

කවියාගෙන් හෙළිදරව් කිරීම් බලාපොරොත්තු නොවන්න,
ඔහු පනහ ඉක්මවූ විට
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු දක්ෂයෙක් නම් මිස -
ඔවුන් අවසානය දක්වාම අත්හැරීමට කැමති නැත.

තවද මෙහි ප්‍රඥාව සුරැකෙන්නේ නැත, අත්දැකීමක් නොවේ,
කවියා දිගු කලක් දැවී ඇත.
දෙවිවරු ගිනි පෙට්ටිය වෙනත් ඉන්ධනවලින් පුළුස්සා දමති
මෙම අද්භූත වට්ටක්කා. IX

අපි කවදාවත් අමතක කරන්න ඕනේ නැහැ
සදාකාලික ලෝක චක්‍රය ගැන.
මහා හෝ පැසිෆික් සාගරය
සදාකාලිකත්වය මා ඉදිරියෙහි ඇත.

තවද, මුහුණු රාශියක් ඇති මේ ලෝකය හැර යාම,
අද්භූත මීදුම හරහා
අපි සියල්ලෝම පිටත්ව යමු: ශ්රේෂ්ඨයන් - මහා වෙත,
සහ ඉතිරිය ඇතුලේ ශාන්තිකර සාගරය. x

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම දුක්ඛිත පද රචනය “අපේක්ෂක ලේඛක” සසොනොව්ට ආරෝපණය කරන්නේ මන්දැයි අවධානයෙන් සිටින පාඨකයෙකුට සිතිය හැකිය, එසේ නොවේ නම්, එහි අඛණ්ඩ අශුභවාදය වෙනත් ආකාරයකින් “පරිහානීය” මනෝභාවයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට පුහුණු වූ වාරණ සංස්කාරකවරුන්ට අනතුරු ඇඟවීමට ඉඩ තිබුණි. මරණයේ තේමාව. නමුත් යෙව්ගනි සසොනොව් එයින් මිදුණු අතර ඔහු තවදුරටත් මෙසේ පැවසීය.

කවදාහරි, මම බලාපොරොත්තු වෙනවා ඉක්මනින් නොවේවා
සමහර විට මධ්‍යම රාත්‍රියේ, සමහර විට උදේ
මම, කෞතුකාගාරය සමඟ සංවාදය අවසන් නොකර,
මම මගේ ඇඳ මත දිගා වී මැරෙන්නෙමි.

ඔව්, මම මැරෙනවා. මත දෙකක් තියෙන්න බෑ.
මම මැරෙන්නෙමි, ඔබ මගේ පින්තූරය බිත්තියේ එල්ලනු ඇත.
"නෑ, මම හැමෝම මැරෙන්නේ නැහැ!" - වරක් දක්ෂයෙක් පැවසීය.
ඒත් මම දක්ෂයෙක් නෙවෙයි. ඒ වගේම මම ඔක්කොම මැරෙනවා. XI

ප්‍රීතිමත් උපහාසයක් අඳුරු ගී පද බවට පරිවර්තනය වීමේ මනෝවිද්‍යාත්මක පසුබිම පැහැදිලි කිරීමට මට නොහැකි වනු ඇත (ඔව්, කවියාටම නොහැකි වනු ඇතැයි මම සිතමි). මෙය "පරිහානීය" ගී පද මුද්‍රණයට ගෙන ඒමේ මාර්ගයක් යැයි උපකල්පනය කිරීම පහසුය. නමුත් කාරණය, මට පෙනෙන පරිදි, සෝවියට් වාරණයේ පමණක් නොව, ඇතැම් මනෝවිද්‍යාත්මක විලංගුවල ද ඇත - චරිතයේ ධෛර්ය සම්පන්න සංයමය කෙනෙකුට විවෘතව ආශා කිරීමට ඉඩ නොදේ. කාරණය සාහිත්‍ය විලංගුවල ද ඇත - සෙල්ලක්කාර වාචික වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ සහ අඳුරු තේමාවන්ගේ ගැටීමෙන් පැන නගින ගීතමය ආතතිය ලිෆ්ෂිට්ස් කවියෙකු ලෙස හැදී වැඩුණු “බැරෑරුම්” සාහිත්‍ය පාසල විසින් අපේක්ෂා නොකළේය. නමුත් බුද්ධිමය වශයෙන්, වෙස් මුහුණ විනෝදයට පමණක් නොව, අවංක ගීත ප්‍රකාශනයටද පහසු බව ඔහුට හැඟී ගියේය.

කෙසේ වෙතත්, යෙව්ගනි සසොනොව්ගේ වෙස් මුහුණේ එවැනි ප්‍රකාශයක මාතෘකාව තවමත් සීමිත විය. නිදසුනක් වශයෙන්, යුද්ධය ගැන නොස්ටැල්ජික් කවි ලිවීමට යෙව්ගනි සසොනොව්ට බල කිරීම කළ නොහැකි වූ අතර, මුරණ්ඩු ලෙස ප්‍රකාශනය ඉල්ලා සිටියේ හරියටම මෙම මාතෘකාවයි. මෙන්න ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස් වාසනාවන්ත විය. ඔහුගේ කාලගුණික පිරිමි ළමයා වන ඉංග්‍රීසි ජාතික ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කාව්‍යමය උරුමය ඔහුට පැකිලී ගියේය. 1944 දී පෙරමුණේ මිය ගිය ක්ලිෆර්ඩ්, ඉතා නිරවද්‍යතාවයකින් සහ සෝවියට් කවියෙකුට ප්‍රවේශ විය නොහැකි නිදහසකින්, මගේ පියාගේ කෘතිවල ප්‍රමාණවත් අලෙවියක් තවමත් සොයා නොගත් අත්දැකීම් හරියටම ඔහුගේ කවිවලින් ප්‍රකාශ කළේය. ඔහු ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කවි විස්සක් දක්ෂ ලෙස පරිවර්තනය කළේය. ප්රධාන දෙය වූයේ, නිසැකවම, "ආර්ඩෙනස් හි පසුබැසීම" යන කාව්යයයි:

අනේ අපි කොහොමද විනෝද වුනේ
ආරම්භය අපව විසි කරන්නේ කවදාද!
ජීවිතය බරක් නොවීය
මරණය කිසිවක් අදහස් කළේ නැත.
අපි පස් දෙනෙක් හිටියා
දිය වළක.
විධානය පිස්සු ය
ඒ වගේම දැනටමත් ගැහෙනවා.
අපි කෑන් එකකින්
වටේ විස්කි බොනවා
විනාශ වූ ආකෘති.
ඇණවුම්, සිතියම්, ලැයිස්තු,
තවද, සටන දුරස්ථව අසා,
මම සමිඳාණන් වහන්සේගේ කාලකණ්ණි සේවකයෙක් -
පළමු වතාවට මම මා විය
පළමු වතාවට නොමිලේ!
මම නිදහස්, දෙවියන් දන්නවා
සියලු සැකයන් හා කරදර වලින්,
දැලට අහුවුණා.
මම අපායක් වගේ නිදහස් වුණා
ඔබේ නිෂ්ඵල කලබලයෙන්
සහ ලෝකයේ සෑම දෙයකින්ම! ..
මට තෙත් වනාන්තරය අමතක වනු ඇත
ඒ උදාව, - එය සුදු පාටයි, -
සහ අවතාර කඳන් අතර මෙන්
මිනිස් අවුල ගලා ගියේය,
ඒත් මට කවදාවත් අමතක වෙන්නේ නැහැ
අපි වයර් කපන ආකාරය
කැණීමක දී මෙන් ඔවුන් නියෝග පුළුස්සා,
ඔවුන්ට හැකි සෑම දෙයක්ම ඔවුන් විනාශ කළ ආකාරය,
සහ අපි විනෝද වූ ආකාරය! XII

ක්ලිෆර්ඩ්ගේ ගීතමය තේමාව කාවැද්දීමට ලිෆ්ෂිට්ස්ට හැකි වූයේ මන්දැයි තේරුම් ගත හැකිය: සියල්ලට පසු, අපට මතක ඇති පරිදි, ඔහුම 1941 දී ලිවීය: “මගේ කුඩා කල සිටම මම එතරම් අසා නැති නිදහසක් ලබාගෙන නැත!” නමුත් ඉංග්‍රීසි ජාතිකයාගේ කවිවල වැඩි ආශාවක් ඇති බවත්, ඒවා තුළ මෙම නිදහස ප්‍රකාශ කරනු ලබනවා පමණක් නොව, කවියේ රෙදිපිළි තුළම පවතින බවත් - එහි කුමන්ත්‍රණයේ (බෝම්බ යට වීරෝදාර බේබදුකම) සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ - පැහැදිලිය. උදාහරණයක් ලෙස, "විධානය පිස්සු සහ දැනටමත් ඇඳ ඇත" වැනි රේඛා වැනි මුද්‍රණවල සෝවියට් කවියාට දැකිය නොහැකි විය.

කෙසේ වෙතත්, සෝවියට් කවියාට ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් යුද්ධය ගැන පමණක් නොව සාමකාමී ජීවිතය ගැන ද ලියූ දේ මුද්‍රණයෙන් දැක ගත නොහැකි විය. තවත් දෙයක් නම්, ඊසෝපියන් කියවීමේ ක්‍රමය ගැන පුහුණු වූ බුද්ධිමත් සෝවියට් පාඨකයෙකුට පරිවර්තනය කළ කවිය ඔහුගේ උපන් යථාර්ථයට හරවා යැවිය හැකි වීමයි. Vladimir Lifshitz විසින් පරිවර්තනය කරන ලද James Clifford ගේ කවිය "Squares" ප්‍රකාශයට පත් කළ පොත විචාරක Y. Kolker සිහිපත් කළේය: "... ජයග්‍රාහී ප්‍රකාශයක් සමඟ:" සෑම දෙයක්ම සෝවියට් සංගමය තුළ ප්‍රකාශයට පත් කළ හැකිය! "එය මට පළමු වරට පෙන්වූයේ මැදිවියේ කාන්තාවක් විසිනි." XIII පාඨකයා කුපිත වීමට හේතුවක් විය. "චතුරස්‍ර" ආරම්භ වූයේ මෙසේය.

නමුත් දේවල් පිළිවෙලට හාස්‍යජනක ය.
මිනිසුන් ලෝහ උණු කිරීම
පාන් පුළුස්සන රෙදි විවීම -
කවුරුහරි නිර්ලජ්ජිත ලෙස ඔබව කොල්ලකෑවා.

ඔබේ වැඩ, ආදරය, විවේකය පමණක් නොවේ -
විවෘත ඇස්වල විමසිලිමත් බව සොරකම් කළා;
අත් වලින් සත්‍ය කට්ටලයක් සමඟ පෝෂණය කිරීම,
සිතීමේ හැකියාව ඔබෙන් සොරාගෙන ඇත.

හැම ප්‍රශ්නයකටම උත්තර දුන්නා.
සියල්ල දකින ඔබට එක දෙයක්වත් නොපෙනේ.
පුවත්පත්වල න්‍යාසය බවට පත් විය
ඔබේ පැමිණිලි කළ නොහැකි මොළය.

හැම ප්‍රශ්නයකටම උත්තර දුන්නා...
අළු සහ විචිත්‍රවත් ඇඳුමින් සැරසී,
උදේ සවස වැකුම් ක්ලීනර් එකක් වගේ
උමං මාර්ගය ඔබව උරා බොයි.

සහ එය මෙසේ අවසන් විය.

ඔබ කැරලි ගැසුවා. ඔබ කෑගසයි: - සොරකම් කරන්න! -
ඔබ ඔබව අත්හැරීමට කැමති නැත.
එවිට ඔවුන් මුලින්ම ඔබ වෙත පැමිණෙනු ඇත
ඒත්තු ගන්වන අය.

ඔවුන්ගේ වචන වැදගත් වනු ඇත
ඔවුන් උසස් හා කරුණාවන්ත වනු ඇත.
ඔවුන් දෙක සහ දෙක ලෙස ඔප්පු කරනු ඇත
ඔබට මෙම ක්‍රීඩාවෙන් ඉවත් විය නොහැකි බව.

දුප්පත් සහෝදරයා, ඔබ පසුතැවිලි වනු ඇත.
නැති වූ සහෝදරයා, ඔබට සමාව ලැබෙනු ඇත.
ඔබේ චතුරශ්‍රයේ ගීතිකා යටතේ
ඔබ පරිස්සමින් ආපසු එවනු ලැබේ.

ඔබ දිගටම පවතින්නේ නම්:
- මම දෙන්නේ නැහැ! .. හිටපු දේ වෙන්නේ නැහැ! .. -
නිශ්ශබ්දව අඳුරෙන් පෙනේ
මරන්න දන්න මිනිස්සු.

ඔබ, සින්කෝනා මෙන්, වේදනාව ගිල දමනු ඇත,
සහ කොටු වලට, සිහිනයකින් මෙන්,
නිල් පාට පැල්ලමක් පෙලගැසෙනු ඇත
ඔබේ කවුළුවේ කළු තීරු. XIV

ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ පරිවර්තන පළමු ප්‍රකාශනය මොස්කව් සිට බොහෝ දුරින්, බටුමි නගර පුවත්පතේ සිදු වූ අතර, එහි කතුවරයා මගේ පියාගේ මිතුරෙකු වූ අතර, පසුව තේරීමක් මොස්කව් සඟරාවේ Nash Sovremennik හි පළ වූ අතර එය ඒ වන විට නොතිබුණි. ස්වෝත්තමවාදීන්ගේ බලකොටුවක්, නමුත් සාමාන්‍ය අළු සෝවියට් ප්‍රකාශනයකි. XV ඒ දිනවල සෑම විටම මෙන්, ඉතා පහසුවෙන් හරවා යවන ලද පරිවර්තනයේ ප්‍රකාශනය සැලකිය යුතු මහජන අවධානයක් දිනා ගත්තේය.

ඊසෝපියන් පරිවර්තන භාවිතය ඉතා සුලභ විය. සමහර විට වඩාත්ම ප්රධාන උදාහරණයක්- ෂේක්ස්පියර්ගේ "මැක්බත්" හි ඡේද, පැස්ටර්නැක්ගේ පරිවර්තනයේ. ඇමරිකානු පර්යේෂක ඇනා කේ ප්‍රාන්ස් විසින් මුල් පිටපතට සාපේක්ෂව පැස්ටර්නැක් අර්ථකථන උච්චාරණ වෙනස් කළ ආකාරය පෙන්නුම් කළේ ස්ටැලින්වාදී භීෂණයෙන් බේරුණු පාඨකයන්ට ෂේක්ස්පියර් පාඨය අදාළ කරමිනි. XVI ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්, ඔහුගේ සියලු ත්‍යාග සඳහා, ඇත්ත වශයෙන්ම, ෂේක්ස්පියර් නොවීය. තවත් අවස්ථාවක් ඔහු ෂේක්ස්පියර්ගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගත්තේය. බාර්ඩ්ගේ අනන්‍යතාවය පිළිබඳ විවාදයක් තිබේ නම්, අපි දැන් ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් ගැන නිසැකවම දනිමු - ඔහු කිසි විටෙකත් නොසිටියේය. ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස් විසින් ඉංග්‍රීසි කවියා, 1913 දී උපත ලැබූ ඉංග්‍රීසි කවියා, වාරණය සහ කතුවැකි සහ පුරුදු ශෛලීය සීමාවන් යන දෙකින්ම මිදීමේ මාර්ගයක් ලෙස වෙනස් ඊගෝවක් ලෙස නිර්මාණය කළේය. XVII

ව්‍යාජ පරිවර්තන සාහිත්‍ය තාක්‍ෂණය රුසියානු කාව්‍යයේ තරමක් පුලුල්ව පැතිර ගිය නමුත් සාමාන්‍යයෙන් ශෛලීගත කිරීම ව්‍යාජ විදේශීය කතුවරයකු සම්බන්ධ නොවීය, නමුත් උපසිරැසියක් පමණි - “ප්‍රංශ භාෂාවෙන්”, “ජර්මානු භාෂාවෙන්”, “පර්සියානු භාෂාවෙන්” යනාදිය අදහස පියාගේ චරිතාපදානයක් සහිත කතුවරයකු ඉදිරිපත් කිරීමට නියමිතව තිබූ අතර, බොහෝ විට ඔහු තම මිතුරා වන A. I. Gitovich ගෙන් ණයට ගත් අතර, ඔහු 1943 දී ප්‍රංශ කවියෙකු වන Henri Lacoste ඔහු වෙනුවෙන් රචනා කරන ලදී. කෙටි චරිතාපදානයසහ ඔහුගේ මුහුණෙන් කවි කිහිපයක්. XVIII වෙනත් ශෛලීගත කිරීම් මතකයට නැඟේ - Gulag සිරකරුවන් වන Yu. N. Weinert සහ Ya. E විසින් රචනා කරන ලද B. Lapin ගේ "Feat" (1933) නවකතාවේ හෝ "Evil Songs of Guillaume du Ventre" හි ප්‍රබන්ධ ගායක පැට් විලෝබිගේ ගීත. ඛාරොන්. XIX නමුත් නිල සෝවියට් පුවත්පත් තුළ සැබෑ ජීවිතයේ කතුවරයෙකුගේ තත්ත්වය ලබා ගැනීමට යම් කාලයක් සමත් වූ එකම අවතාර කවියා ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් බව පෙනේ. මේක විකාරයක් කියලා මුලින්ම දැනගෙන හිටියේ තාත්තගේ නෝනයි මමයි ළඟම යාළුවෝ දෙතුන් දෙනෙක් විතරයි. 1964 ඔක්තෝබර් 6 වන දින, එනම්, ක්ලිෆර්ඩ් තෝරා ගැනීමක් සමඟ අපගේ සමකාලීන ප්‍රකාශනයෙන් මාස දෙකකට පසු, මගේ පියා මොස්කව් සිට ලෙනින්ග්‍රෑඩ් දක්වා මට ලිවීය: “ක්ලිෆර්ඩ් ගැන බොහෝ හා ඉතා හොඳ කතා තිබේ. උදා. යෙව්තුෂෙන්කෝට ඔහු ගැන ලිපියක් ලිවීමට පවා අවශ්‍යයි - පරම්පරාවන් පිළිබඳ මාතෘකාව මත. ඔහු [එය මට කීවේ] එලියට් සමඟ ඔහු ගැන කතා කළ අතර, ක්ලිෆර්ඩ් එංගලන්තයේ ප්‍රසිද්ධ, විශිෂ්ට කවියෙකු බව ඔහු තහවුරු කළේය.<...>විශිෂ්ට පරිවර්තන සඳහා කවියන් මට සුබ පතනවා. සාමාන්යයෙන්, ක්ලිෆර්ඩ් සම්පූර්ණ වේගයෙන් ද්රව්යමය වේ. ඔයා මගේ ලස්සන පුංචි රහස කාටවත් හෙළි කරන්න එඩිතර වෙන්න එපා..!

කුඩා සුන්දර රහස වසර දහයකට ආසන්න කාලයක් රහසක්ව පැවතුනි. 1974 දී, තෝරාගත් කවි එකතුවක් ප්‍රකාශනය සඳහා සකස් කරන අතරතුර, මගේ පියා තීරණය කළේ ප්‍රෝඩාව හෙළිදරව් වුවහොත්, ඔහුට නොව අහිංසක කතුවරයකුට දුක් විඳිය හැකි බවත්, ඔහු “ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කවි” වලට පෙර චරිතාපදාන සටහනට එක් වැකියක් පමණක් එක් කළේය. ”: “මෙය මගේ පරිකල්පනයෙන් පැන නැඟුණු සහ පදයෙන් කරුණු වූ මෙම ඉංග්‍රීසි කවියාගේ චරිතාපදානයක් විය හැකිය ... , ක්ලිෆර්ඩ්ට සංස්කාරකවරුන් විසින් තවදුරටත් ඉඩ දුන්නේ නැත ...

නමුත් හරියටම අවුරුදු විස්සකට පසු මුරණ්ඩු ඉංග්‍රීසි ජාතිකයා ජීවයට පැමිණියේය!

1997 වසන්තයේ දී, මට මොස්කව් වෙතින් ෆැක්ස් පණිවිඩයක් ලැබුණි - සන්ධ්‍යා සමාජ අංක 10 පුවත්පතේ පළ වූ අපූරු ලේඛක V.P. Astafyev සමඟ සංවාදයක්. Astafyev නූතන කවියේ කාලකණ්ණි තත්ත්වය ගැන පැමිණිලි කරයි, පසුව මෙසේ කියයි.

“වරක්, බොහෝ කලකට පෙර නොවේ - මීට වසර විස්සකට හෝ තිහකට පමණ පෙර, මම විශාල සටහන් පොතක් ආරම්භ කර, ඔවුන්ගේ “දේශද්‍රෝහීකම” නිසා කලාතුරකින් සොයාගත්, අමතක වූ හෝ ප්‍රකාශයට පත් නොකළ කවි එයට පිටපත් කළෙමි - ගුමිලියොව්, ක්ලියෙව්, නබොකොව්, වයිච්. Ivanov, Smelyakov විසින් කඳවුරු කවි, "Zhidovka" සහ "Blue Danube" ඔහු විසින්, Kornilov, Ruchev, Portugalov, Yevtushenko විසින් "Yesenin මතකයේ", Poltoratsky විසින් "Cranes". ප්‍රසොලොව්, රුබ්ට්සොව් සහ තවත් බොහෝ දෙනෙකුගේ කවි මගේ සටහන් පොතේ අවසන් වූ අතර, මම නිතරම මා සමඟ රැගෙන ගිය, කියවූ, මට පමණක් නොව, වචනය දැනෙන සහ ඇසීමට උනන්දුවක් දක්වන සමීප පුද්ගලයින්ගේ මිතුරන්ට සහ සමාගම්වලටද ඔවුන්ගෙන් සැඟවී ඇති දේ සහ ඇයි - තහනම් කර ඇත. මා ලැයිස්තුගත කර ඇති බොහෝ කවියන් සහ කවි දැන් මුද්‍රණය කර, ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති අතර, ඒවා නැවත කිරීමට අවශ්‍ය නැත, නමුත් මා අසා නැති හෝ ආත්මයක් මගේ සටහන් පොතේ "පදිංචි වී නැති" කවියන් සහ කවි. ඒ වගේම මම Krasnoyarsk Rabochy හි මගේ සටහන් පොතෙන් කවි ප්‍රකාශයට පත් කිරීම ආරම්භ කිරීමට තීරණය කළෙමි, ඔවුන්ගේ කතුවරුන් පිළිබඳ කතන්දර, මෙම හෝ එම කාව්‍යමය විශිෂ්ට කෘතියේ මතුවීමේ විස්මිත තත්වයන් පිළිබඳව. එය කළ නොහැක්කකි, එවැනි ධනයක් මට පමණක් අයිති වීම හොඳ නැත, මම නිහඬ හුදකලාව තුළ දුර්ලභ වටිනාකම් භුක්ති විඳින්නෙමි.

මම ප්‍රකාශනය ආරම්භ කළේ සම්පූර්ණයෙන්ම නැති වූ ඉංග්‍රීසි ජාතික ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් සමඟිනි, ඔහුගේ තරුණ ජීවිතය 1944 දී ආර්ඩෙනස් අසලදී දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් කෙටි විය. ඔහු කවි ලිව්වේ ප්‍රධාන වශයෙන් සොල්දාදුවන්ගේ බැරැක්කවල සහ ඉදිරිපස (අකුරු හැර ඉදිරිපස කිසිවක් ලිවීම අපට තහනම් කර ඇති අතර ලෝකයේ වඩාත්ම සුපරීක්ෂාකාරී වාරණයෙන් අපගේ ලිපි අඳුරු විය). ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් ඔහුගේ නොසැලකිලිමත් හිසට පැමිණි සියල්ල ලිවීය. අපේ පොහොසත් හමුදා කවියේ එවැනි "නිදහස්" පුද්ගලික කාව්‍ය හෙළිදරව් කිරීම් නොමැත. කවි ලිවීමට නම් ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් මෙන් නිදහස්ව ඉපදී වෙනත් හමුදාවක සේවය කර සටන් කළ යුතුය. මාර්ගය වන විට, ඔහුගේ කවි තවමත් මාතෘකා සහ කාලෝචිත ය, මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ "Barkers" කවිය කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කරන ලෙසයි.

යුද්ධයෙන් වසර කිහිපයකට පසු, අප මෙන් නොව, දෙවියන් වහන්සේ ගැන අමතක නොකළ ප්‍රංශ සහ බ්‍රිතාන්‍යයන්, දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ යුධ පිටියෙන් සහ ආර්ඩෙනස්හි මළවුන් ඉවත් කළහ [සටහන: පහත සඳහන් දේ “චරිතාපදානයේ නොතිබුණි. ” මගේ පියා විසින් රචනා කරන ලද, මෙහිදී Astafiev ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ ඉරණම සහ ඔහුගේ කාව්‍ය උරුමය පිළිබඳ අපගේම අනුවාදයක් ඉදිරිපත් කිරීමට පටන් ගනී, එනම් ජනප්‍රවාද බිහිවන ආකාරය, එක් කතුවරයෙකුගේ කාව්‍ය පරිකල්පනය වර්ධනය වන ආකාරය නිරීක්ෂණය කිරීමට අපට දුර්ලභ අවස්ථාව තිබේ. තවත් කෙනෙකුගේ කාව්‍යමය පරිකල්පනය, සහ දෙවැන්නා විශ්වාස කරන්නේ ඔහු නව නිපැයුමක් නොකරන නමුත් මතක තබා ගන්නා බවයි! - එල්. කවියාගේ නිජබිම තුළ කෙටි, ඝෝෂාකාරී මහිමයක් ලැබීමට ඔවුන්ට නියම වූ අතර පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වීම - යුද්ධය, එහි මියගිය සොල්දාදුවන් සහ කවියන් සෑම තැනකම අමතක වී ඇත ...

සමහර විට හොඳින් පෝෂණය වූ සංසිඳීමක් සඳහා, තරබාරු මතකයක් සඳහා, එය එසේ විය යුතුය. නමුත් මම පමණක් මෙයට එකඟ නොවෙමි, එය දෙවියන් වහන්සේගේ ගිවිසුමට අනුව නොවේ. එබැවින් බ්‍රිතාන්‍ය දූපත් වල සිටි සෙබළෙකු වූ ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ්ගේ කවි රුසියානු පාඨකයාට පුද කරමි. ජේම්ස් මගේ වයසේ විය. Krasnoyarsk. 1997 පෙබරවාරි”. XXI

මාසයකට පසු, එම පුවත්පතම, Astafiev ගේ වැරැද්ද නිවැරදි කළ පාඨකයන්ගේ ලිපි වලට ප්රතිචාර වශයෙන්, "James Clifford: Vladimir Lifshits?" යන මාතෘකාව යටතේ ලිපියක් තැබීය. (ප්‍රශ්නාර්ථ ලකුණක් සමඟ කිසියම් හේතුවක් නිසා). නමුත් විශාල වශයෙන්, Astafiev සියල්ල නිවැරදිව කීවේය: ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් යුද්ධය සහ සාමය ගැන ලියා ඇත්තේ උප-සෝවියට් කවියන්ට ප්‍රවේශ විය නොහැකි නිදහස සමඟ ය. ඇස්ටෆීව් වැරදියට තේරුම් ගත්තේ එක් දෙයකින් පමණි - ක්ලිෆර්ඩ් ඔහුගේ කාලගුණය නොවේ. සැබෑ ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් අවුරුදු එකොළහක් වැඩිමල්ය.

මෙම ලිපිය ස්වේෂ්ඩා විසින් පිළිගෙන ඇති බව දැනගත් විට, මගේ පියා ස්වේස්ඩා හි කවි අංශයේ සාහිත්‍ය උපදේශකයෙකු ලෙස සේවය කළ කෙටි කාලයක් පිළිබඳ කතාව මට සිහිපත් විය. දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්රධානියා වූයේ එන්.එස්.ටිකොනොව් ය. සාහිත්‍ය උපදේශකයෙකුගේ රාජකාරිය වූයේ ගුරුත්වාකර්ෂණ ප්‍රවාහයෙන් සලකා බැලිය යුතු කවි මසුන් ඇල්ලීම සහ තවත් සම්භාව්‍ය යනාදිය කියවීමට වෙනත් කතුවරුන්ට ආචාරශීලීව නිර්දේශ කිරීමයි. ඉන්පසු එක් හොඳ දවසක ඔහු Voronezh ආපසු ලිපිනය සහ ඊළඟ මිනිත්තුව සමඟ ලිපියක් විවෘත කරයි. “නිකොලායි සෙමෙන්ච්, මැන්ඩෙල්ස්ටම් අපට කවි එව්වා!” යනුවෙන් කෑගසමින් ටිකොනොව්ගේ කාර්යාලයට දිව යයි. ටිකොනොව් මෙම තරුණ ප්‍රීතියට පිළිතුරු දෙයි: “නිහඬයි! නිහඬයි!" - ඉක්මනින් ලිපිය අතට ගෙන ඔහු පිටුපසින් කාර්යාලයේ දොර වසා දමයි.

මැන්ඩෙල්ස්ටම් විසින් Zvezda හි සංස්කාරකවරුන්ට සහ Tikhonov XXII වෙත (විශේෂයෙන් හද කම්පා කරවන දෙවැන්න, 1937 මාර්තු මාසයේදී) මැන්ඩෙල්ස්ටම් විසින් දැන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලිපි වලින් අනුමාන කළ හැකි පරිදි, කවි 1936 නොවැම්බර්-දෙසැම්බර් මාසවලදී යවන ලදී. මගේ පියාට යන්තම් විසිතුන් හැවිරිදි විය. වැඩිමහල්ලා සහ එකල ඔහු ගරු කළ කවියා ඔහුගේ උද්යෝගය බෙදා නොගත්තේ මන්දැයි ඔහුට වැටහුණේ නැත: ඔහු අපට එව්වේ - මැන්ඩෙල්ස්ටම් - කවි! මම හිතුවේ නැහැ: ඇත්ත වශයෙන්ම, මැන්ඩෙල්ස්ටම් Voronezh හි කරන්නේ කුමක්ද? ඔහුට සිදුවන්නේ කුමක්දැයි අනුමාන කිරීමට පටන් ගත හැකිය ලබන වසර, නමුත් ඔහුට ඊළඟ වසර දෙක වැදගත් පුද්ගලික සිදුවීම් වලින් පිරී ගියේය - පුතෙකුගේ උපත, පොත් නිකුත් කිරීම. නෑදෑ හිතවතුන් කිසිවකු රැගෙන ගියේ නැත. 1939 දී, ඔහුගේ පළමු යුද්ධය ආරම්භ වූ අතර, ඔහු ජීවත් වන බලය තේරුම් ගැනීමට තවත් වසර දහයක් ගත විය, පිළිකුල සහ අවඥාව අවබෝධයෙන් පැමිණීමට.

මෙය එසේ ය - "තරුව" ඉතිහාසයට එතරම් ස්පර්ශයක් නොව, වඩාත්ම අවාසනාවන්ත පරම්පරාවේ මනෝවිද්‍යාත්මක ඉතිහාසයට.

කෙසේ වෙතත්, ජීවිතයේ රෙදි වියන ලද ආකාරය! මැන්ඩෙල්ස්ටම් විසින් ස්වේස්ඩා සහ ටිකොනොව් වෙත ලියූ ලිපි කෙසේ හෝ සංරක්ෂණය කරන ලද්දේ දිවංගත එස්.වී. පොලියාකෝවා විසිනි, ඇගේ ශිෂ්‍යයා වන ආර්ඩිස්ගේ ශිෂ්‍යයා හරහා ඇමරිකානු ප්‍රකාශන ආයතනයට භාර දුන් අතර ඒ වන විටත් මියගිය ජී ජී ෂ්මාකොව් විසින් ප්‍රථම වරට ආර්ඩිසොව් අල්මානාක් "ක්‍රියාපදයේ" ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. මම දේශපාලන උපදේශකයෙකු ලෙස "ආර්ඩිස්" හි සේවය කළෙමි.

මම 1990 දී හැරෝගේට් (එංගලන්තය) හි පැවති සම්මේලනයේදී මගේ දෙමව්පියන්ගේ සාහිත්‍ය ඇල්බමය ගැන “අමාරු කාලවල පහසු කවි” වාර්තාවේ කතා කළෙමි.

II මම පොතෙන් උපුටා දක්වමි: D. Khrenkov. ඇලෙක්සැන්ඩර් ගිටොවිච්. එල්., 1969, පි. 101.

III ඔහුගේ පශ්චාත් යුධ ජීවිතය ගැන, ඔහුගේ වැන්දඹුවගේ මතක සටහන් බලන්න: IN Kichanova-Lifshits. ජීවත් වීමට මට සමාව දෙන්න. නිව් යෝර්ක්: Chalidze Publications, 1982.

IV ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස්. ගී පද. එම්., 1977, පි. 152.

V Ibid., පි. 140.

VI "Lyric", p. 44-45.

VII Vl. නොවිකොව්. උපහාසය ගැන පොතක්. එම්., 1989, පි. 471.

VIII V. ලිෆ්ෂිට්ස්. විනෝද පැය. එම්., 1972, පි. 116.

IX "විනෝද පැය", පි. 41.

X Ibid., පි. 126.

XI Ibid., පි. 115.

XII ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස්. තෝරාගත් කවි. එම්., 1974, පි. 134-135.

XIII යූරි කොල්කර්. දේවල් අනුපිළිවෙල. ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස්ගේ කවි මත. // "මහාද්වීපය", අංක 48, 1986, පි. 342.

XIV "තෝරාගත් කවි", පි. 122, 124.

XV "අපගේ සමකාලීන", 1964, අංක 7, පි. 56-61.

XVII ආරම්භයේ සිටම, මම සිතුවේ එය රටවල බහුලව දක්නට ලැබෙන බවයි ඉංග්රීසි භාෂාවෙන්පියා ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් සංයෝජනය තෝරා ගත්තේ ව්‍යාංජනාක්ෂරය නිසා පමණි: ක්ලිෆර්ඩ්-ලිෆ්ෂිට්ස්; පසුව මට දැනගන්නට ලැබුණේ හරියටම එම නම ඇති එක්තරා බ්‍රිතාන්‍ය මහාචාර්යවරයෙක් හැටේ දශකයේ මුල් භාගයේදී K. I. චුකොව්ස්කි හමුවීමට මොස්කව් වෙත පැමිණි බවයි.

XVIII පොතේ බලන්න: ඇලෙක්සැන්ඩර් ගිටෝවිච්. ප්රියතම. එල්., 1978, පි. 77-84.

XIX Ya. Charon. Guillaume du Ventre ගේ නපුරු ගීත. එම්., 1989.

XX "තෝරාගත් කවි", පි. 106.

XXII O. මැන්ඩෙල්ස්ටම්. එකතු කරන ලද කෘති වෙළුම් හතරකින්. T.4 ලිපි. එම්., 1997, පිටු 173-174, 176-177, 181.

මෙය කාව්‍ය කවයේ තරමක් ප්‍රසිද්ධ කතාවකි. සෝවියට් කවියෙකු වන ව්ලැඩිමීර් ලිෆ්ෂිට්ස්, ඔහුට කීමට අවශ්‍ය සියල්ල ප්‍රකාශ කිරීමට නොහැකි විය (යුද්ධය ගැන, "සෝවියට් ලෝකය" යනාදිය ගැන), 1944 දී පෙරමුණේ මිය ගිය බව කියන ඉංග්‍රීසි කවියෙකු වන ජේම්ස් ක්ලිෆර්ඩ් සමඟ පැමිණියේය. ඔහු ඔහුගේ කවි පරිවර්තනය කර සෝවියට් ප්‍රකාශනවල පළ කළේය.
නොපවතින ක්ලිෆර්ඩ් විසින් ලියන ලද "චතුරස්ර" කවිය සෝවියට් සඟරාවක (පාහේ "අපගේ සමකාලීන") "ධනේශ්වර ලෝකයේ ජීවිතයේ බිහිසුණුකම" ගැන කවියක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කළ බව පමණක් මට පැවසිය හැකිය - මිහායිල් බෝර්සිකින් (" TV") දැන් සංගීතයට සකසා ඇති අතර රැඩිකල් විරෝධී පුටින් ගීතයක් ලෙස රඟ දක්වයි. එය සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ රචනා වූ බව කිසිවෙකු විශ්වාස නොකරයි.
Lifshitz-Clifford ද "මිලිටරි තේමාවක්" මත අතිශයින් පුදුම කාර්යයක් ඇත. මා කිසිවකු හමුවී නැති තේමාවක් - පරාජිත හමුදාවක සොල්දාදුවෙක් ලබා ගන්නා නිදහසේ තේමාව. හැමෝම දුවන විට, සතුරා අල්ලා ගනී, නමුත් සතුරා තවමත් කොහේ හරි දුරින් සිටී, බලධාරීන් නියෝග දීමට බිය වේ - සහ මිය යන හමුදාවේ සොල්දාදුවා ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන රැඩිකල්, සැබෑ නිදහස ලබා ගනී. නොපවතින කවියෙකු වන ක්ලිෆර්ඩ් ආර්ඩෙනස් හි පරාජය සිහිපත් කරන බව පෙනේ:
"ඔහ්, අපි විනෝද වූ ආකාරය,
ආරම්භය අපව විසි කරන්නේ කවදාද!
ජීවිතය බරක් නොවීය
මරණය කිසිවක් අදහස් කළේ නැත.
අපි පස් දෙනෙක් හිටියා
දිය වළක.
විධානය පිස්සු ය
ඒ වගේම දැනටමත් ගැහෙනවා.
අපි කෑන් එකකින්
වටේ විස්කි බොනවා
විනාශ වූ ආකෘති.
ඇණවුම්, සිතියම්, ලැයිස්තු,
තවද, සටන දුරස්ථව අසා,
මම සමිඳාණන් වහන්සේගේ කාලකණ්ණි සේවකයෙක් -
පළමු වතාවට මම මා විය
පළමු වතාවට නොමිලේ!

මම නිදහස්, දෙවියන් දන්නවා
සියලු සැකයන් හා කරදර වලින්,
දැලට අහුවුණා.
මම අපායක් වගේ නිදහස් වුණා
ඔබේ නිෂ්ඵල කලබලයෙන්
සහ ලෝකයේ සෑම දෙයකින්ම! ..
මට තෙත් වනාන්තරය අමතක වනු ඇත
ඒ උදාව, - එය සුදු පාටයි, -
සහ අවතාර කඳන් අතර මෙන්
මිනිස් අවුල ගලා ගියේය,
ඒත් මට කවදාවත් අමතක වෙන්නේ නැහැ
අපි වයර් කපන ආකාරය
කැණීමක දී මෙන් ඔවුන් නියෝග පුළුස්සා,
ඔවුන්ට හැකි සෑම දෙයක්ම ඔවුන් විනාශ කළ ආකාරය,
සහ අපි විනෝද වූ ආකාරය!
ලිෆ්ෂිට්ස් ඔහු ලියන්නේ කුමක් දැයි දැන සිටියේය. 1941 සරත් සෘතුවේ දී ඔහු ලෙනින්ග්රාඩ් මිලීෂියාවේ දේශපාලන කොමසාරිස්වරයෙකු විය. සමහර ඒවා ජර්මානුවන් විසින් විනාශ කරන ලදී. බලඇණියේ නටබුන් දින කිහිපයක් වනාන්තර සහ වගුරු බිම් හරහා ඔවුන්ගේම ගමනක් ගියේය. පරාජිත හමුදාවක සොල්දාදුවෙකුගේ නිදහස කුමක්දැයි ලිව්ෂිට්ස් දැන සිටියේය. පෙනෙන විදිහට ඔහුට මතකයි ඔහු එදා අත්විඳින ... සතුට.

මාර්ගය වන විට, යුද්ධයේ පළමු දින ගැන, පෙරමුණට යැවීමට පෙර අවසන් සේවයෙන් පහ කිරීම ගැන, ඔහු ද ඉතා සිසිල් විය.
“අද, අවදිවන වේලාවේදී සමාගමේ අණ දෙන නිලධාරියා,
මම ඒ ගැන ගණන් නොගත්තත්,
මාව දවසකට අයින් කරලා
පුද්ගලික කටයුතු සකස් කිරීම සඳහා ලබා දී ඇත ...
පදිකයින් එහා මෙහා ගියහ
නේවා ලෝහය මෙන් බැබළුණි.
මෙතරම් අසා නැති නිදහසක්
මම කුඩා කල සිටම අත්පත් කර ගෙන නැත!
මෙතෙක් ජීවත් වූ සියල්ල මෙන්,
සතුටු නොවූ දේ,
මම, උඩ කබායකින් ගෞරව කළා,
මම මගේ ජැකට් එකත් එක්ක ගබඩාවට භාර දුන්නා.

නරක නැහැ, ඇත්තෙන්ම. නමුත් ඔහු "මළ ඉංග්‍රීසි කවියාට" ආරෝපණය කළේ යම් ආකාරයක මෙගා මාස්ටර්පීස් ය.
නමුත් කිසිදු හමුදා ලේඛකයෙකු හෝ කවියෙකු මෙම මාතෘකාව භාර ගැනීමට එඩිතර නොවූ බව පෙනේ - පරාජිත හමුදාවක සොල්දාදුවෙකුගේ නිදහස යන තේමාව. ජීවිතයේ අවසාන අත්දැකීමේ තේමාව බිය නොව නිදහසයි.