කාන්තාවක් ගුමිලියොව්ව නිහඬ කරන බව මම දනිමි. "ඇය", ගුමිලෙව්ගේ කවිය විශ්ලේෂණය කිරීම. සාහිත්‍ය දිශාව සහ ප්‍රභේදය
බොලිවාර්ට දෙකක් ගන්න බෑ
බොලිවාර්ට දෙකක් ගන්න බෑ
ඇමරිකානු ලේඛක ඕ. හෙන්රි (විලියම් සිඩ්නි පෝටර්ගේ අන්වර්ථ නාමය, 1862-1910) විසින් "අපි යන පාරවල්" ("අපි යන පාරවල්", 1910) කතාවෙන්.
බොලිවර් යනු මිතුරන් දෙදෙනෙකුට පැන යා හැකි අශ්වයෙකුගේ නමයි, නමුත් ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක්, ඩොඩ්සන්, මෝරා යන අන්වර්ථ නාමයෙන්, තම මිතුරා අතහැර දමා පැන ගියේය. ඔහුගේ ආරක්ෂාව සඳහා ඔහු මෙසේ පැවසීය: "බොලිවාර්ට දෙකක් දරාගත නොහැක."
පසුව, ඩොඩ්සන් ප්රධාන ව්‍යවසායකයෙකු බවට පත් වූ විට, මෙම වචන ඔහුගේ ආදර්ශ පාඨය බවට පත් වූ අතර, ඔහු තම ව්‍යාපාරික හවුල්කරුවන් සමඟ ගනුදෙනු කිරීමේදී එය අනුගමනය කළේය.
උපමාව: ඔබ හෝ මම; එකක් දිනිය යුතුයි.
පියාපත් සහිත වචන සහ ප්‍රකාශන පිළිබඳ විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය. - එම්.: "ලොකිඩ්-ප්‍රෙස්". වඩිම් සෙරොව්. 2003 .
වෙනත් ශබ්ද කෝෂවල "බොලිවර්ට දෙකක් දරාගත නොහැක" යනු කුමක්දැයි බලන්න:
බොලිවර්. චිත්රපටයේ රාමුව " ව්යාපාරිකයන්”(කෙටි කතාව“ අපි යන පාරවල් ”), 1962 බොලිවාර් (ඉංජිනේරු. බොලිවර්) ඕ. හෙන්රි“ ද රෝඩ්ස් අපි ටේක් ”(“අපි යන පාරවල් ”, 1910) ගේ කතාවෙන් ප්‍රබන්ධ අශ්වයෙකි. පෙනුමකතාවේ අශ්වයන් නොවේ ... ... විකිපීඩියාව
බොලිවර්. "Business People" (කෙටි කතාව "අපි තෝරා ගන්නා මාර්ග") චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී, 1962 මෙම යෙදුමට වෙනත් අර්ථයන් ඇත, බොලිවර් බලන්න. බොලිවර් (ඉංග්‍රීසි ... විකිපීඩියා
Bolivar: Bolivar, Simon (Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar de la Concepción y Ponte Palacios y Blanco; 1783 1830) ස්පාඤ්ඤ යටත් විජිතවල ස්වාධීනත්වය සඳහා අරගලයේ නායකයා දකුණු ඇමරිකාව. බොලිවර් පුළුල් තොප්පිය, ... ... විකිපීඩියාව
බොලිවර්. "Business People" (කෙටි කතාව "අපි තෝරා ගන්නා මාර්ග") චිත්‍රපටයෙන් රූගත කරන ලදී, 1962 මෙම යෙදුමට වෙනත් අර්ථයන් ඇත, බොලිවර් බලන්න. "අපි තෝරා ගන්නා මාර්ග" (eng. ... විකිපීඩියා
ප්‍රබන්ධ වාක්‍ය, ප්‍රබන්ධ වාක්‍ය ඛණ්ඩ ව්යවහාර TSB නිර්වචනයට අනුව, “පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන ලද සුදුසු වචන, සංකේතාත්මක ප්‍රකාශන, ඓතිහාසික පුද්ගලයින්ගේ කියමන්, කෙටි උපුටා දැක්වීම්, පොදු නාම පද බවට පත්ව ඇති මිථ්‍යා සහ සාහිත්‍ය චරිතවල නම් "... විකිපීඩියා
TSB විසින් නිර්වචනය කර ඇති පරිදි කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, "පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන උචිත වචන, සංකේතාත්මක ප්‍රකාශන, ඓතිහාසික පුද්ගලයින්ගේ කියමන්, කෙටි උපුටා දැක්වීම්, පොදු නාම පද බවට පත්ව ඇති මිථ්‍යා සහ සාහිත්‍ය චරිතවල නම්" ... විකිපීඩියා
TSB විසින් නිර්වචනය කර ඇති පරිදි කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, "පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන උචිත වචන, සංකේතාත්මක ප්‍රකාශන, ඓතිහාසික පුද්ගලයින්ගේ කියමන්, කෙටි උපුටා දැක්වීම්, පොදු නාම පද බවට පත්ව ඇති මිථ්‍යා සහ සාහිත්‍ය චරිතවල නම්" ... විකිපීඩියා
TSB විසින් නිර්වචනය කර ඇති පරිදි කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ, "පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන උචිත වචන, සංකේතාත්මක ප්‍රකාශන, ඓතිහාසික පුද්ගලයින්ගේ කියමන්, කෙටි උපුටා දැක්වීම්, පොදු නාම පද බවට පත්ව ඇති මිථ්‍යා සහ සාහිත්‍ය චරිතවල නම්" ... විකිපීඩියා
පොත්
- වෙළුම් 3 කින් එකතු කරන ලද කෘති (වෙළුම් ගණන: 3), O "හෙන්රි. සුප්‍රසිද්ධ ඇමරිකානු ලේඛක ඕ. හෙන්රි (විලියම් සිඩ්නි පෝටර්) ජනප්‍රිය කතුවරයා වේ. කෙටි කතා, මුල් කුමන්ත්‍රණ විකෘති කිරීම්, වර්ණවත් දෙබස් සහ සිත් ඇදගන්නාසුළු හෙළා දැකීමෙහි ප්‍රවීණයෙකි.…
- ඕ.හෙන්රි එකතු කරන ලද කෘති (පොත් 3 කින් යුත් කට්ටලයක්), O. හෙන්රි. සුප්‍රසිද්ධ ඇමරිකානු ලේඛක ඕ. හෙන්රි (විලියම් සිඩ්නි පෝටර්) ජනප්‍රිය කෙටිකතාවල කතුවරයා, මුල් කුමන්ත්‍රණ විකෘති කිරීම්, වර්ණවත් දෙබස් සහ විස්මිත හෙළාදැකීම්වල ප්‍රවීණයෙකි.
නිකොලායි ගුමිලියොව් සහ ඇනා අක්මාටෝවා අතර සම්බන්ධතාවය පහසු නොවීය. තරුණ වියේදී මුණගැසුණු අනාගත කලත්‍රයන් ඉතා දිගු කාලයක් මිතුරන් ලෙස සිටියහ. Gumilyov ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාට යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කළ විට, ඔහුට මෘදු නමුත් තීරණාත්මක ප්රතික්ෂේප කිරීමක් ලැබුණි. මෙය පුදුමයක් නොවේ, මන්ද අක්මාටෝවා කුමාරයෙකු ගැන සිහින මැව්වාය, ඇය ඇගේම පරිකල්පනයෙන් පින්තාරු කළාය. නිකොලායි ගුමිලියොව් මෙම ප්‍රබන්ධ රූපයට කිසිසේත් නොගැලපෙන බැවින් වසර ගණනාවක් ඔහු තම ආදරණීයයාගේ අනුග්‍රහය අසාර්ථක විය. සියදිවි නසාගැනීමේ උත්සාහයන් මාලාවක් පමණක් අක්මාටෝවාට ඇගේ තීරණය නැවත සලකා බැලීමටත් 1910 දී සිදු වූ විවාහයට එකඟ වීමටත් සිදුවිය.
Gumilyov, Akhmatova
මුල සිටම පවුල් ජීවිතයකවියන් දෙදෙනෙකු දුෂ්කර හා රළු විය. පොඩි දේටවත් දෙන්නට දෙන්නට අකමැති වූ ඔවුහු නිතරම රණ්ඩු දබර කර ගනිමින් එකිනෙකාට චෝදනා කර ගත්හ. නමුත් ඒ සමඟම, ඔවුන් තවමත් සැබවින්ම සතුටින් සිටියේ පෙම්වතුන්ට පමණක් සතුටින් සිටිය හැකි බැවිනි. නිකොලායි ගුමිලියොව් මෙම හැඟීම ඉතා පරිස්සමින් තම හදවතේ තබා ගත් අතර ඔහු සුන්දරත්වයක් ලෙස නොසැලකූ තම බිරිඳගේ නිරීක්ෂණ ආධාරයෙන් එය නිරන්තරයෙන් පෝෂණය කළේය. එපමණක්ද නොව, ඔහුට බිරිඳක් ලැබුණු බව කවියාට ඒත්තු ගියේය සැබෑ මායාකාරියදැන් ඔහු ඇයව සම්පූර්ණයෙන්ම පාලනය කරයි. එසේ වුවද, එවැනි සොයාගැනීමක් 1912 දී මුදු මොළොක් බව සහ උණුසුමෙන් පිරුණු “ඇය” කවිය ලිවීමෙන් ගුමිලෙව්ට බාධාවක් නොවීය. ඔහු එය කැප කළේ වෙනත් සංචාරයක් හේතුවෙන් ඔහුගෙන් වෙන් වූ තම ආදරණීය බිරිඳට ය. අක්මාටෝවාට ලිපියකින් කවි ලැබී ඇති අතර දැනටමත් ඇත මහලු වයසඔවුන් ඇයව හරයට ස්පර්ශ කළ බව පිළිගත්තේය. නමුත් ගුමිලියොව් ඇයගෙන් අවම වශයෙන් හැඟීම් ප්රකාශ කිරීමක් අපේක්ෂා කළ මොහොතේ, කවියා කිසිදු ආකාරයකින් පණිවිඩයට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ නැත.
ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ ඇති සම්බන්ධයේ මවාගත් සීතල ක්‍රීඩාවේ කොටසක් විය. අක්මාටෝවා පමණක් දැන සිටි නීති. එමනිසා, කවියා, ඔහුගේ කවියේ පළමු පේළිවලම, ඔහුගේ බිරිඳගේ ඇස් හමුවේ, "වචන වලින් කටුක තෙහෙට්ටුව" නිරන්තරයෙන් ජීවත් වන බව පිළිගනී. ඔහු අන්‍යෝන්‍ය බව මත ගණන් ගත්තද, ඔහුගේ හැඟීම් තවමත් පිළිතුරු නොලැබෙන බව ඔහු දකී. ගුමිලියොව්ට තමා කොතරම් ආදරය කරනවාද යන්න පවා නොදැනේ. නමුත් අක්මාටෝවා හැඟීම් විවෘතව ප්‍රදර්ශනය කිරීම ඇගේ ගෞරවයට වඩා අඩු බව සලකයි. “ඇයගේ ආත්මය තණ්හාවෙන් විවර වන්නේ පද්‍යයේ තඹ සංගීතයට පමණක්” බව කතුවරයාට පෙනෙන්නේ මේ හේතුව නිසා ය. ඒ අතරම, තෝරාගත් කවියා ඇය වටා ඇති සෑම දෙයකටම “උඩඟු සහ බිහිරි” ලෙස පවතී, සමීපතම හා ආදරණීය පුද්ගලයින්ට ඇයව අවශ්‍ය බව පවා නොදැනේ.
නමුත් ගුමිලියොව්ට මෙම අද්භූත හා දක්ෂ කාන්තාව තම බිරිඳ ලෙස හැඳින්වීම තවමත් ප්‍රමාණවත්ය. අක්මාටෝවා ජීවත් වන බව අගය කරමින් කවියා සටහන් කරන්නේ “මගේ සියලු සතුට ඇය තුළ ය. අද්භූත flicker”, ඔහුගේම ලෝකයක් නිර්මාණය කරමින්, වරින් වර ඔහු ප්‍රභූන්ට පමණක් ඉඩ දෙයි. ගුමිලියොව් ද ඔවුන්ගෙන් කෙනෙකි, නමුත් ඔහු තම ආදරණීයයා වෙත පැමිණෙන්නේ "ඇගේ වෙහෙස සහ ව්‍යාකූලත්වයේ නුවණැති මිහිරි වේදනාව ඉගෙන ගැනීමට" පමණි. සතුටු සිතින් හා ආදර හැඟීමකින්, ඔහු සුදුමැලි, සෑම දෙයක් ගැනම උදාසීන හා අභ්යන්තර වංශවත් Akhmatova පූර්ණ ලෙස තියුණු වෙනසකි. කෙසේ වෙතත්, කවියා ඇගේ ආත්මය තුළ ඇය නිර්මල හා සන්සුන් බවත්, ඇගේ සිහින "ස්වර්ගීය ගිනි වැලි මත සෙවනැලි" මෙන් පැහැදිලි බවත් දනී.
එල්.එන්. Gumilyov ඔහුගේ දෙමාපියන් සමඟ - රුසියානු කවියන් Nikolai Stepanovich Gumilyov (1886-1921) සහ Anna Andreevna Akhmatova (1889-1966). Tsarskoye Selo, පමණ 1916
ආදරයේ සහ උදාසීනත්වයේ ක්‍රීඩාව ඇදී ගොස් ඇති බව ඇනා අක්මාටෝවා ප්‍රමාද වී තේරුම් ගනු ඇත, ගුමිලියොව් තම බිරිඳගේ සමාගමෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටින විට, සෑම විටම අඳුරු, සංයමයෙන් හා සෑම දෙයක් ගැනම උදාසීන වේ. ඔහුගේ පෞද්ගලික අභිලාෂයන් සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා ඔහු විසින්ම තෝරා ගත් සාහිත්‍ය ක්ෂේත්‍රයේ තම බිරිඳ ඉදිරියට යන බව ඔහුට එකඟ වීම ඉතා අපහසු වනු ඇත. අනෙක් අතට, අක්මාටෝවා බිරිඳකගේ සහ මවකගේ පොදුවේ පිළිගත් භූමිකාව පිළිගැනීමට සූදානම් නැත, ඒ ගැන පමණක් කරදර විය යුතුය. නිවසේ සුවපහසුවසහ රසවත් දිවා ආහාරය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, Gumilyov වැඩි වැඩියෙන් පවුලට වඩා සංචාරය කිරීමට කැමති වන අතර, පළමු ලෝක යුද්ධය පුපුරා යාමෙන් පසු පෙරමුණ සඳහා ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වේ. මෙම කාන්තාව ඔහුගේ ආත්මය මත නොමැකෙන සලකුණක් තැබූ බව කවියා පිළිගත්තද, ඇනා අක්මාටෝවා කෙරෙහි ඔහුගේ හැඟීම් ක්‍රමයෙන් පහව යයි.
******
ඇය තමයි
"මුතු" එකතුව
මම කාන්තාවක් දන්නවා: නිශ්ශබ්දතාව,
වචන වලින් තිත්ත තෙහෙට්ටුව
අද්භූත දිලිසීමක ජීවත් වේ
ඇගේ දික් වූ සිසුන්.
ඇගේ ආත්මය කෑදර ලෙස විවෘතයි
පදයේ තඹ සංගීතය පමණි,
මිටියාවතේ සහ සුවපහසු ජීවිතයකට පෙර
අහංකාර සහ බිහිරි.
නොඇසෙන සහ ඉක්මන් නොවන,
ඇගේ පියවර ඉතා අමුතු ලෙස මෘදුයි,
ඔබට ඇයව ලස්සන යැයි කිව නොහැක.
නමුත් ඒ තුළ මගේ සතුට.
මම කැමැත්තට ආශා කරන විට
සහ නිර්භීත හා ආඩම්බර - මම ඇය වෙත යන්නෙමි
ප්‍රඥාවන්ත මිහිරි වේදනාව ඉගෙන ගන්න
ඇගේ කම්මැලිකම සහ ව්‍යාකූලත්වය තුළ.
ඇය වෙහෙසට පත්වන පැය වලදී දීප්තිමත් ය
සහ ඔහුගේ අතේ විදුලි කෙටීම් අල්ලාගෙන,
ඇගේ සිහින සෙවනැලි මෙන් පැහැදිලි ය
ස්වර්ගීය ගිනි වැලි මත.
1910 දී ගුමිලියොව්ගේ බිරිඳ බවට පත් වූ ඇය කියා සිටියේ පෙළ ඇය ගැන බවයි. පුරාවෘත්තයට අනුව, Gumilyov ඇයට ආදරය ප්රකාශයක් ලෙස දිගු ගමනක ලියා ඇති ලිපියක කවියක් යැවූ නමුත් පිළිතුරක් නොලැබුණි.
සාහිත්‍ය දිශාව සහ ප්‍රභේදය
මෙම කවිය Gumilyov ගේ acmeistic intimate lyrics සඳහා උදාහරණයකි. කවියා ඇගේ පෙනුම විස්තර නොකර තම ආදරණීයයාගේ රූපය නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය. Gumilyov සඳහා, අභ්යන්තර ලෝකය වැදගත් වේ, නමුත් එය කාන්තාවක් පාහේ ස්පර්ශ වන තරම් කොන්ක්රීට් වේ.
තේමාව, ප්රධාන අදහස සහ සංයුතිය
කවිය ගාථා පහකින් සමන්විත වේ. ආදරණීයයාගේ නම මාතෘකාවේ ඇතුළත් නොවේ. "ඇය" යන සර්වනාමය එය සොයා ගැනීමට හැකි වේ ස්ත්රී"මම" යන සර්වනාමය ලෙස හැඳින්වෙන ගීතමය වීරයා සමඟ සන්ධානගතව. කවිය ලියා ඇත්තේ පළමු පුද්ගලයා තුළ ය. ඇය යින්, සමස්තයේ අත්‍යවශ්‍ය කොටසකි - හදවත් දෙකක එකමුතුව. කවියේ චරිතවල නම් නුසුදුසු ය. එබැවින්, Gumilyov සහ Akhmatova අතර සම්බන්ධතාවයේ පිළිබිඹුවක් ලෙස පමණක් කවිය විශ්ලේෂණය කිරීම වැරදියි.
හිදී පළමු තුනගාථා වීරවරියගේ චරිත ලක්ෂණ සහ සාමාන්‍ය පෙනුම හෙළි කරයි. හතරවන සහ පස්වන ගාථා ඇගේ චරිතයේ සංකීර්ණත්වය සහ නොගැලපීම ගැන කතා කරයි. ගීතමය වීරයා ඇයව වර්ණනා කරයි, ඔහුට ඇය දේවතාවියකි.
කවියේ තේමාව වන්නේ ගීත රචක වීරයෙකුගේ ආදරණීය කාන්තාවක් අගය කිරීමයි. ප්රධාන අදහස: ආදරය පමණක් පුද්ගලයෙකු සතුටු කරයි. සන්තෝෂයේ තත්වය සලකා බැලීමට හැකි වේ හොඳම විශේෂාංගසොඳුරිය.
මාර්ග සහ රූප
කවිය ආරම්භ වන්නේ ගීත රචක වීරයා ඔහු කවිය කැප කළ කාන්තාව හඳුනන බව ප්රකාශ කිරීමෙනි. ක්රියා පදයේ මම දන්නවාමෙහි තේරුම දැන හඳුනා ගැනීමේ කාරණය නොවේ, නමුත් බයිබලානුකුල අර්ථයෙන් දැනුම: වීරයා ඇගේ ආත්මයට විනිවිද යයි. කවිය ගොඩනඟා ඇත්තේ වීරවරියගේ ආත්මයට විනිවිද යාමක් ලෙස ය.
නිශ්ශබ්දතාවයේ දී, වචන අතිරික්තයක්, කටුක තෙහෙට්ටුවක් ඇති කරයි, මුහුණක් සමීපව, සමීපව දිස්වේ, එය මත විස්තාරිත සිසුන් පමණක් පෙනේ. ඔවුන් හරහා, ඔවුන් තුළ අද්භූත flicker (නාම පදය) වීරයා දෙවන ගාථාවේ විස්තර කර ඇති ආත්මය දකී: එය කෑදර ලෙස විවෘත (රූපකය), නමුත් මුළු ලෝකයටම නොව, පදයේ තඹ සංගීතය සඳහා පමණි (රූපකය සහ නාමාවලිය). මෙම අමුතු රූපය සුළං උපකරණ, පයිප්පවල ශබ්දය වෙත ආපසු යයි. එය කාන්තාවක් තමා විසින්ම ප්රකාශ කරන දක්ෂතාවයේ බලය ගැන ය.
කවියට විවෘත ආත්මයක් වෙනත් දෙයකට උඩඟු සහ බිහිරි (රූපක) වන්නේ කෙසේද යන්න තේරුම් ගැනීම ගීත රචක වීරයෙකුට අපහසුය. මෙම ප්‍රතිවිරෝධය ගීත රචක වීරයාගේ ප්‍රශ්නය, ගැටලුව ගෙනහැර දක්වයි. ආදරණීයයා අහංකාර සහ බිහිරි "නිම්නයේ ජීවිතයට සහ සැනසිල්ලට පෙර" (ආශ්රිත). එනම්, ගීත රචකයාට ප්‍රීතිය ලබා දෙන භූමික, භෞතික ජීවිතයේ සතුට ආදරණීයයා පිළිගන්නේ නැත.
තුන්වන ගාථාවෙන් ගීත රචක වීරයාගේ දෘෂ්ටිකෝණය නැවතත් වෙනස් වේ. මෙය පළමු ගාථාවේ මෙන් උපරිම සමීප බවක් නොවන අතර ඒ ගැන වෙන් වූ සාකච්ඡා නොවේ අභ්යන්තර ලෝකය, දෙවැන්නෙහි මෙන්. තුන්වන ගාථාවේ ගීතමය වීරයා තම ආදරණීයයාගේ රූපය දෙස බලයි. පළමු ගාථාවේ මෙන්, ඔහු කිසිදු ශබ්දයක් නොකිරීමට ඇයගේ හැකියාව ඉස්මතු කරයි. ඇය සිනිඳුයිපියවර නොඇසෙනහා විවේකයෙන්(විශේෂාංග). තුන්වන ගාථාවේ අවසානය අනපේක්ෂිත වේ: "ඔබට ඇයව ලස්සන ලෙස හැඳින්විය නොහැක." එබැවින් ගීත රචක වීරයා අවධාරණය කරන්නේ තම ආදරණීයයා භූමික කාන්තාවක් බවත්, ඔහු සාමාන්‍ය කාන්තාවකගේ ආදරය අපේක්ෂා කරන බවත්, ඇය තුළ ඔහුගේ සියලු සතුට බවත්ය.
තුන්වන ගාථාවෙන් කවිය අවසන් විය හැකිය. නමුත් ගීත රචක වීරයා තම ආදරණීයයා සමඟ තමාගේම සම්බන්ධතාවය පෙන්වීම වැදගත් ය. සිව්වන ගාථාවේ ඇය ඥානවන්ත උපදේශකයෙකු ලෙස පෙනී සිටියි. ඕනෑම මිනිසෙකු මෙන්, ගීත රචක වීරයා තම සියලු ජයග්‍රහණ තම ආදරණීයයාගේ පාමුල තැබීමට සූදානම් වන අතර, ඔහු “නිර්භීත හා ආඩම්බර” වන අතර, ඇය වෙනුවෙන් ඔහු ඒකාකෘති බිඳ දමයි, ස්වයං කැමැත්තට ආශා කරයි. සමහර විට එය කවිය ගැන විය හැකිය. අක්මාටෝවා හි කාව්‍යමය කුසලතාව සොයාගත් ගුමිලියොව්, ඔහුගේ ශක්තියෙන් කම්පනයට පත් වූ අතර, ඇයගෙන් බොහෝ දේ ඉගෙන ගත් අතර, ඇය පදයෙන් වත් කළ “ඥානවන්ත මිහිරි වේදනාව” (නාම නාමය) වෙත උපහාර දක්වයි.
ගීත රචකයා සඳහන් කරන වීරවරියගේ කම්මැලිකම සහ ව්‍යාකූලත්වය, ගීත රචක වීරයාගේ වරදවා වටහාගැනීමේ සටහන් වලට සාක්ෂි දරයි, ඔහු කාන්තාවකගේ දක්ෂතාවය බෙහෙවින් අගය කළත්, ඇයගේ නොගැලපීම සහ ආවේගශීලීභාවයට බිය වේ. ගුමිලියොව් සහ අක්මාටෝවා අතර පරතරය ඇතිවීමට හේතුව සීතල බව සමඟ ඒකාබද්ධ වූ මෙම ගුණාංග බව ඔවුහු පවසති.
අන්තිම ගාථාවෙන් දැක්වෙන්නේ කාන්තාවක් එදිනෙදා ජීවිතය: පැය ගණනක් වෙහෙසට පත්වන විට, නින්දේදී. වීරවරිය පාඨකයා ඉදිරියේ පෙනී සිටින්නේ දේවත්වයට සමාන වේශයකින්. වෙහෙසට පත් වූ පැය ගණනක වුවද, ඇය දීප්තිමත්ව (විශේෂ පදයක්) පවතින අතර, ඇයගේ අතේ අකුණු සැර ඇත (රූපකයක්). කාන්තාවක් බලවත්, කැපී පෙනෙන, කෙලින්ම සියුස්ගේ ප්‍රතිරූපය කාන්තා ස්වරූපයෙන් ඒකාබද්ධ කරයි, සහ සැහැල්ලු, නිහතමානිකම, එය කම්මැලිකම පවා යටපත් නොකරයි.
අවසාන පේළි දෙකෙන් හෙළි වන්නේ පුද්ගලයෙකුට ඇති වඩාත්ම සමීප දෙය, පිටස්තරයන්ගෙන් සැඟවී ඇති - සිහින ලෝකයයි. ඔවුන් ස්ත්‍රියකගේ කම්මැලිකම, ව්‍යාකූලත්වය, ක්ලාන්තය සමඟ ගැටෙන්නේ ඒවා පැහැදිලි නිසා ය. මෙම ගුණාංගයෙන්, Gumilyov ඔවුන් වැලි මත වැතිර සිටින සෙවනැලි සමඟ සංසන්දනය කරයි. වැලි සරල නොවේ, නමුත් "ස්වර්ගීය ගිනිමය" (රූපක නාමයන්). බොහෝ විට, ගුමිලියොව් තම ආදරණීයයා අතුරුදහන් වී ඇති එවැනි වැලි නිවසින් බොහෝ දුරින් දැක ඇත.
උසස් රූපයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා, Gumilyov පැරණි Slavonicisms භාවිතා කරයි: පෙර, නිම්නය, සතුටුදායක, ස්වයං කැමැත්ත, වෙහෙස, පිපාසය, වෙහෙස.
ප්‍රමාණය සහ රිද්මය
කවිය ලියා ඇත්තේ iambic tetrameter වලින්. හරස් රයිමිං, ස්ත්රී රයිම් පුරුෂ භාවය සමඟ ප්‍රත්‍යාවර්ත වේ. පැහැදිලි ස්වරූපයක්, හොඳින් සමබර සංයුතියක් - සෑම දෙයක්ම කාන්තා සාරය පිළිබඳ පිරිමි දෘෂ්ටිකෝණයක් ඉදිරිපත් කරයි.
"ඇය" නිකොලායි ගුමිලියෝව්
මම කාන්තාවක් දන්නවා: නිශ්ශබ්දතාව,
වචන වලින් තිත්ත තෙහෙට්ටුව
අද්භූත දිලිසීමක ජීවත් වේ
ඇගේ දික් වූ සිසුන්.ඇගේ ආත්මය උනන්දුවෙන් විවෘතයි
පදයේ තඹ සංගීතය පමණි,
මිටියාවතේ සහ සුවපහසු ජීවිතයකට පෙර
අහංකාර සහ බිහිරි.නොඇසෙන සහ ඉක්මන් නොවන,
ඇගේ පියවර ඉතා අමුතු ලෙස මෘදුයි,
ඔබට ඇයව ලස්සන යැයි කිව නොහැක.
නමුත් ඒ තුළ මගේ සතුට.මම කැමැත්තට ආශා කරන විට
සහ නිර්භීත හා ආඩම්බර - මම ඇය වෙත යන්නෙමි
ප්‍රඥාවන්ත මිහිරි වේදනාව ඉගෙන ගන්න
ඇගේ කම්මැලිකම සහ ව්‍යාකූලත්වය තුළ.ඇය වෙහෙසට පත්වන පැය වලදී දීප්තිමත් ය
සහ ඔහුගේ අතේ විදුලි කෙටීම් අල්ලාගෙන,
ඇගේ සිහින සෙවනැලි මෙන් පැහැදිලි ය
ස්වර්ගීය ගිනි වැලි මත.
ගුමිලෙව්ගේ "ඇය" කවියේ විශ්ලේෂණය
නිකොලායි ගුමිලියොව් සහ ඇනා අක්මාටෝවා අතර සම්බන්ධතාවය පහසු නොවීය. තරුණ වියේදී මුණගැසුණු අනාගත කලත්‍රයන් ඉතා දිගු කාලයක් මිතුරන් ලෙස සිටියහ. Gumilyov ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාට යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කළ විට, ඔහුට මෘදු නමුත් තීරණාත්මක ප්රතික්ෂේප කිරීමක් ලැබුණි. මෙය පුදුමයක් නොවේ, මන්ද අක්මාටෝවා කුමාරයෙකු ගැන සිහින මැව්වාය, ඇය ඇගේම පරිකල්පනයෙන් පින්තාරු කළාය. නිකොලායි ගුමිලියොව් මෙම ප්‍රබන්ධ රූපයට කිසිසේත් නොගැලපෙන බැවින් වසර ගණනාවක් ඔහු තම ආදරණීයයාගේ අනුග්‍රහය අසාර්ථක විය. සියදිවි නසාගැනීමේ උත්සාහයන් මාලාවක් පමණක් අක්මාටෝවාට ඇගේ තීරණය නැවත සලකා බැලීමටත් 1910 දී සිදු වූ විවාහයට එකඟ වීමටත් සිදුවිය.
මුල සිටම කවියන් දෙදෙනාගේ පවුල් ජීවිතය දුෂ්කර හා රළු විය. පොඩි දේටවත් දෙන්නට දෙන්නට අකමැති වූ ඔවුහු නිතරම රණ්ඩු දබර කර ගනිමින් එකිනෙකාට චෝදනා කර ගත්හ. නමුත් ඒ සමඟම, ඔවුන් තවමත් සැබවින්ම සතුටින් සිටියේ පෙම්වතුන්ට පමණක් සතුටින් සිටිය හැකි බැවිනි. නිකොලායි ගුමිලියොව් මෙම හැඟීම ඉතා පරිස්සමින් තම හදවතේ තබා ගත් අතර ඔහු සුන්දරත්වයක් ලෙස නොසැලකූ තම බිරිඳගේ නිරීක්ෂණ ආධාරයෙන් එය නිරන්තරයෙන් පෝෂණය කළේය. එපමණක්ද නොව, කවියාට තම බිරිඳ ලෙස සැබෑ මායාකාරියක් ලැබුණු බව ඒත්තු ගැන්වූ අතර දැන් ඔහු ඇගේ පූර්ණ බලයේ සිටී. එසේ වුවද, එවැනි සොයාගැනීමක් 1912 දී මුදු මොළොක් බව සහ උණුසුමෙන් පිරුණු “ඇය” කවිය ලිවීමෙන් ගුමිලෙව්ට බාධාවක් නොවීය. ඔහු එය කැප කළේ වෙනත් සංචාරයක් හේතුවෙන් ඔහුගෙන් වෙන් වූ තම ආදරණීය බිරිඳට ය. අක්මාටෝවාට ලිපියකින් කවි ලැබුණු අතර, ඒ වන විටත් මහලු වියේදී ඇය පිළිගත්තා ඔවුන් ඇයව හරයට ස්පර්ශ කළ බව. නමුත් ගුමිලියොව් ඇයගෙන් අවම වශයෙන් හැඟීම් ප්රකාශ කිරීමක් අපේක්ෂා කළ මොහොතේ, කවියා කිසිදු ආකාරයකින් පණිවිඩයට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ නැත.
ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ ඇති සම්බන්ධයේ මවාගත් සීතල ක්‍රීඩාවේ කොටසක් විය. අක්මාටෝවා පමණක් දැන සිටි නීති. එමනිසා, කවියා, ඔහුගේ කවියේ පළමු පේළිවලම, ඔහුගේ බිරිඳගේ ඇස් හමුවේ, "වචන වලින් කටුක තෙහෙට්ටුව" නිරන්තරයෙන් ජීවත් වන බව පිළිගනී. ඔහු අන්‍යෝන්‍ය බව මත ගණන් ගත්තද, ඔහුගේ හැඟීම් තවමත් පිළිතුරු නොලැබෙන බව ඔහු දකී. ගුමිලියොව්ට තමා කොතරම් ආදරය කරනවාද යන්න පවා නොදැනේ. නමුත් අක්මාටෝවා හැඟීම් විවෘතව ප්‍රදර්ශනය කිරීම ඇගේ ගෞරවයට වඩා අඩු බව සලකයි. “ඇයගේ ආත්මය තණ්හාවෙන් විවර වන්නේ පද්‍යයේ තඹ සංගීතයට පමණක්” බව කතුවරයාට පෙනෙන්නේ මේ හේතුව නිසා ය. ඒ අතරම, තෝරාගත් කවියා ඇය වටා ඇති සෑම දෙයකටම “උඩඟු සහ බිහිරි” ලෙස පවතී, සමීපතම හා ආදරණීය පුද්ගලයින්ට ඇයව අවශ්‍ය බව පවා නොදැනේ.
නමුත් ගුමිලියොව්ට මෙම අද්භූත හා දක්ෂ කාන්තාව තම බිරිඳ ලෙස හැඳින්වීම තවමත් ප්‍රමාණවත්ය. “මගේ සියලු සතුට එහි ඇත,” කවියා සටහන් කරන්නේ, අක්මාටෝවා “අද්භූත දිලිසීමක” ජීවත් වන බව අගය කරමින්, ඇගේම ලෝකයක් නිර්මාණය කරන අතර, වරින් වර ඇය ප්‍රභූ පැලැන්තියට පමණක් ඉඩ දෙයි. ගුමිලියොව් ද ඔවුන්ගෙන් කෙනෙකි, නමුත් ඔහු තම ආදරණීයයා වෙත පැමිණෙන්නේ "ඇගේ වෙහෙස සහ ව්‍යාකූලත්වයේ නුවණැති මිහිරි වේදනාව ඉගෙන ගැනීමට" පමණි. සතුටු සිතින් හා ආදර හැඟීමකින්, ඔහු සුදුමැලි වලට තියුණු වෙනසක්, සෑම දෙයක් ගැනම උදාසීන වන අතර අභ්යන්තර වංශවත් අක්මාටෝවාගෙන් පිරී ඇත. කෙසේ වෙතත්, කවියා ඇගේ ආත්මය තුළ ඇය නිර්මල හා සන්සුන් බවත්, ඇගේ සිහින "ස්වර්ගීය ගිනි වැලි මත සෙවනැලි" මෙන් පැහැදිලි බවත් දනී.
ආදරයේ සහ උදාසීනත්වයේ ක්‍රීඩාව ඇදී ගොස් ඇති බව ඇනා අක්මාටෝවා ප්‍රමාද වී තේරුම් ගනු ඇත, ගුමිලියොව් සෑම විටම අඳුරු, සංයමයෙන් හා සෑම දෙයක් ගැනම උදාසීන වූ තම බිරිඳගේ සමාගමෙන් වෙහෙසට පත්ව සිටින විට. ඔහුගේ පෞද්ගලික අභිලාෂයන් සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා ඔහු විසින්ම තෝරාගත් සාහිත්‍ය ක්ෂේත්‍රයේ තම බිරිඳ ඉදිරියට යන බව ඔහුට එකඟ වීම ඉතා අපහසු වනු ඇත. අනෙක් අතට, නිවසේ සුවපහසුව සහ රසවත් රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයක් ගැන පමණක් කරදර විය යුතු බිරිඳක් සහ මවකගේ පොදුවේ පිළිගත් භූමිකාව පිළිගැනීමට අක්මාටෝවා සූදානම් නැත. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, Gumilyov වැඩි වැඩියෙන් පවුලට වඩා සංචාරය කිරීමට කැමති වන අතර, පළමු ලෝක යුද්ධය පුපුරා යාමෙන් පසු පෙරමුණ සඳහා ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වේ. මෙම කාන්තාව ඔහුගේ ආත්මය මත නොමැකෙන සලකුණක් තැබූ බව කවියා පිළිගත්තද, ඇනා අක්මාටෝවා කෙරෙහි ඔහුගේ හැඟීම් ක්‍රමයෙන් පහව යයි.
