මහත මිනිසුන් තිදෙනෙක් කුමන්ත්‍රණයේ සාරාංශය. ඔලේෂා යූරි කාර්ලොවිච් - (පාසල් පුස්තකාලය). මහත මිනිසුන් තිදෙනෙක්

“සුරංගනා කතාවක බොරුවක් ඇත, නමුත් එහි ...” රුසියානු භාෂාව කතා කරන සියලුම පාඨකයින් මෙම සුප්‍රසිද්ධ හා තරමක් නරක් වූ උපුටා දැක්වීම දිගටම කරගෙන යාම ගැන හුරුපුරුදුය. පුෂ්කින් විසින් ලබා දී ඇති සුරංගනා කතාවක දක්ෂ අර්ථ දැක්වීම අදටත් අදාළ වේ, මන්ද බොහෝ දෙනෙකුට මෙම ප්‍රභේදය අඩංගු අසීමිත ප්‍රඥාවේ ප්‍රමිතිය ලෙස පවතී. සරල හැඩතලසහ රූප. එවැනි කෘති මගේ වැඩිහිටි ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා සිහිපත් වේ. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් - "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්" පොත - මෙම ලිපියෙන් සලකා බලනු ලැබේ.

චරිතාපදාන කරුණු

ඉහත සඳහන් කළ සුරංගනා කතාව, "ඊර්ෂ්‍යාව" නවකතාව, කථා සහ නාට්‍ය වලින් සමන්විත යූ ඔලේෂාගේ සාහිත්‍ය උරුමය තරමක් කුඩා වුවද, ඔහුට රුසියානු සාහිත්‍යයේ ඔහුගේ ස්ථානය ලැබිය යුතුය. අනාගත ලේඛකයා උපත ලැබුවේ එලිසවෙට්ග්‍රෑඩ් (දැන් කිරොවොග්‍රෑඩ්) හි නමුත් ඔහු තම ළමා කාලය හා තරුණ කාලය ගත කළේ ඔඩෙස්සා හි ය. Bagritsky සහ Kataev වැනි කීර්තිමත් ලේඛකයින් ඔහුගේ පිරිවර විය. ඔවුන් සමඟ, ඔහු විප්ලවවාදී සිදුවීම් වලින් ඉවත් වූ මොස්කව් වෙත ගමන් කරයි. එහිදී ඔහුට කියෙව් සිට අගනුවරට පැමිණි ලේඛකයින් හමුවෙයි (උදාහරණයක් ලෙස, බල්ගාකොව්), ගුඩොක් පුවත්පතේ රැකියාවක් ලබා ගන්නා අතර, චිසල් යන අන්වර්ථ නාමය ගනිමින්, ෆියුලෙටන් රචනා කිරීමට පටන් ගනී. දෙවැන්න අති සාර්ථක විය.

සුරංගනා කතාවක් නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය

"තුන් මහත මිනිසුන්" පොත ලියා ඇත්තේ 1924 දී ය. අසල්වැසි නිවසක ජනේලයෙන් ඇන්ඩර්සන්ගේ සුරංගනා කතා කියවමින් සිටි Valya Grunzaid දැරිය දුටු විට කතුවරයාට අදහසක් ඇති විය. ලේඛකයා ඇයට සමාන දෙයක් නිර්මාණය කරන බවට පොරොන්දු වූ අතර, පසුව, පක්ෂ රේඛාවේ ගැටළු ගැන වැඩිය නොසිතා, ඔහු වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.

නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලිය ගුඩොක් ගොඩනැගිල්ලේ සිදු වූ අතර එය නිවාස නොමැති ලේඛකයින්ට නවාතැනක් විය. ලේඛකයාට බාධා කළ සෑම විටම පෙරළෙන බැරලය ඔලේෂා සතුටින් සිහිපත් කළාය. එක් අතකින් ඔහුට මුද්‍රණාලයේ දුප්පත් සැරසිලිවල නපුරු අංගය අල්ලා ගැනීමට සිදු වූ අතර අනෙක් අතින් ඔහු රෝල්ස් පිළිබඳ පොතක් නිර්මාණය කළේය. අවසානයේදී, "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්" කතාව ලියා ප්‍රකාශනය සඳහා යවන ලදී.

බිම් කොටස

පළමු පිටු වලින්, පාඨකයා තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙකු විසින් පාලනය කරන මනඃකල්පිත රටක ගිලී ඇත. දුප්පත් පොහොසත් ලෙස බෙදී ඔවුන්ගේ රාජ්‍යයේ විප්ලවයක් ක්‍රමයෙන් පරිණත වෙමින් පවතී. ඇයගෙන් කෙනෙක් මතවාදී ආස්වාදයක්- තුවක්කුකරු Prospero - හිරේ යයි. එහෙත් දුප්පතුන්ට අනුකම්පා කරන වෛද්‍ය ගස්පාර් විසින් සියල්ල දකින ආරක්ෂකයාගෙන් සැඟවී සිටින ඔහුගේ සගයා, තද කඹ සක්‍රිය ටිබුල් තවමත් නිදැල්ලේය. විප්ලවවාදියා ටෝල්ස්ටෝයි මාලිගයට කෙලින්ම දිවෙන සැඟවුණු භූගත මාර්ගයක් ගැන ඉගෙන ගනී.

මේ අතර, මුරකරුවන් පාලකයන්ගේ උරුමක්කාරයා වන ටුට්ටි පිරිමි ළමයාගේ බෝනික්කාව කඩා දමයි. හානියට පත් සෙල්ලම් බඩුව Gaspard වෙත ලබා දෙන අතර, ඔහු එය එක රැයකින් සවි කළ යුතුය, එසේ නොමැතිනම් එය ඔහු එනතුරු බලා සිටිනු ඇත. මරණ දඬුවම. ඇණවුම ඉටු කළ නොහැකි බව දැනගත් වෛද්‍යවරයා බෝනික්කාව නැවත මාළිගාවට ගෙන ගියත් අතරමඟදී එය නැති කර ගනී. සෙල්ලම් බඩුවක් සොයමින්, ඔහු කලාකරුවන්ගේ වෑන් රථයක් මත පැකිළෙන අතර, ඔහුට අහිමි වීමට වතුර බිංදු දෙකක් මෙන් පෙනෙන සුඕක් දැරිය හමුවෙයි. දැරිය, ටිබුලස්ගේ මූලිකත්වයෙන් මාලිගාවට ඇතුළු වී ප්‍රොස්පෙරෝ නිදහස් කරයි. මේ සඳහා ඇයට තර්ජනයක් එල්ල වේ, කෙසේ වෙතත්, විප්ලවවාදීන් අවසානයේ වාසනාවන්තයි: ආරක්ෂකයින් ඔවුන්ගේ පැත්ත ගන්නා අතර අසාධාරණ රජය පෙරළා දමනු ලැබේ. මෙන්න කතාවේ අවසානය.

චරිත, දෘෂ්ටිවාදාත්මක මට්ටම, අන්තර් පාඨමය

රූප ප්රධාන චරිතයසුරංගනා කතා - Suok - ලේඛකයා සඳහා නාට්යමය සිදුවීම් සමඟ සම්බන්ධ විය. "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනා" පිළිබඳ පොතේ සමාලෝචන ලියූ විචාරකයින්ට ගැහැණු ළමයාගේ නම ඔල්ගා සුක් - ඔලේෂාගේ බිරිඳගේ නම සමඟ ව්‍යාංජනාක්ෂර වන බව දැකීමට නොහැකි විය. මෙය ලේඛකයා විසින්ම කැපවීමේදී පෙන්වා දුන්නේ, තමා සහ පාඨකයන් සමඟ තරමක් කපටි ලෙස, ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරුම ඔහු තම බිරිඳගේ බාල සොහොයුරිය වන සෙරෆිම් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි බැවිනි. දැරිය ප්‍රතික්‍රියා කළ නමුත් ස්වභාවයෙන්ම විශේෂ චංචල වූ ඇය නිරන්තරයෙන් ඔලේෂා හැර ගියාය. ඇගේ අවසාන පිරිමියා වූයේ කුප්‍රකට වික්ටර් ෂ්ක්ලොව්ස්කි වන අතර යූරි ප්‍රේම අත්දැකීම් වලින් පීඩා විඳිමින් ඔල්ගා සමඟ විවාහ විය. ගැහැණු බෝනික්කෙකුගේ රූපය පෞද්ගලික පමණක් නොව සාහිත්යමය පදනමක් ද ඇත. Blok's Puppet Show හෝ Olympia වෙතින් Hoffmann's සුප්‍රසිද්ධ Sandman වෙතින් කාඩ්බෝඩ් චරිත සිහිපත් කිරීම ප්‍රමාණවත්ය.

සෝවියට් විචාරකයෙකු, ත්‍රී ෆැට් මිනිසුන් පිළිබඳ සමාලෝචනයක් ලිවීමට අදහස් කරන්නේ නම්, කෘතියේ විප්ලවීය ස්වභාවය අනිවාර්යයෙන්ම අවධාරණය කරනු ඇත, එවිට නවීන අර්ථකථන අපට කතාවේ ගැටළු සහගත මට්ටම සොයා බැලීමට ඉඩ සලසයි. ඉතින්, මිනිසෙකු සහ යන්ත්‍රයක් අතර සටනේ චේතනාව දැනටමත් සඳහන් කර ඇති බෝනික්කෙකුගේ රූපය සමඟ මෙන්ම ප්‍රොස්පෙරෝ සමඟ සිරගත කර ඇති විද්‍යා ටබ් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඔහු තමයි යාන්ත්‍රික ගැහැණු ළමයා නිර්මාණය කර, ෆැට් ස්ටියාකොව්ගේ අණ පරිදි, ටුට්ටි සඳහා ව්‍යාජ ලෙස සකස් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේ. යාන්ත්රික හදවත. ඇන්ඩර්සන්ගේ ද ස්නෝ ක්වීන් හි සුප්‍රසිද්ධ දර්ශනය පිළිබඳ පැහැදිලි සඳහනක් මෙහි ලිස්සා යයි.

ටුට්ටි, කතාව පුරාවට, "යාන්ත්‍රික" සිට "ජීවමාන" ලෝකයට ගමන් කරන බව පෙනේ. හදවත සමඟ ඇති අදහස අසාර්ථක වූවත්, ෆැටීස් උරුමක්කාරයාගේ සමාජ කවය ​​වන සතුන්ට සහ යාන්ත්‍රික බෝනික්කෙකුට සීමා කළේය. පිරිමි ළමයා විවෘත කිරීමට යටින් පවතින ආශාව අහම්බයක් නොවේ සැබෑ ජීවිතය, අවලස්සන ස්වරූපයෙන් ප්‍රකාශ වුවද, ඔහු සුඕක්ගේ යාන්ත්‍රික ප්‍රතිසමයට සේබර් එකකින් ඇන විට ආරක්ෂකයා චලනය විය. පාඩුවෙන්, පිරිමි ළමයා අඬන්න පටන් ගත් අතර, මෙය විප්ලවවාදී Prospero ගේ සියලු කථා වලට වඩා Tolstyakov ට විශාල අනතුරක් විය. තුට්ටි තුළ ඇති වූ චිත්තවේගයන් ජීවමාන ආත්මයක් ඇති බවට සාක්ෂි දරයි, එයින් අදහස් කරන්නේ මහතුන්ගේ සැලැස්ම ඉටු නොවූ බවයි.

මුලික ප්රතික්ෂේප කිරීම

සුරංගනා කතාව අවසන් වූ පසු, "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනා" වසර තුනක් ඔලේෂාගේ මේසයේ වැතිර සිටිය යුතුය. ඔබ දන්නා පරිදි, ඒ දිනවල අපූරු සෑම දෙයක්ම එතරම් පිළිගැනීමට ලක් නොවීය. කොමියුනිස්ට්වාදයේ අනාගත නිර්මාතෘ අනිවාර්යයෙන්ම The Three Fat Men වැනි සුරංගනා කතා කියවිය යුතු නැත. පොත සඳහා සමාලෝචන සෘණාත්මක විය - හොඳයි, එය අපේක්ෂා කළ යුතු ය. එබැවින්, සමාලෝචන කිහිපයෙන් එකක් මෙවැනි දෙයක් ලෙස හැඳින්වේ: "ළමයින් සඳහා පොත් නොලියන්නේ කෙසේද." 1928 දී ලේඛකයාගේ සුරංගනා කතාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීම සඳහා සමාජවාදී යථාර්ථවාදී නවකතාවේ "ඊර්ෂ්‍යාව" සෞන්දර්‍යයෙන් දුරස් වූ ප්‍රකාශනවාදයේ අධිකාරය දායක වූයේ කෙසේද යන්න දැන් පුදුම සහගතය.

L. Chukovskaya විසින් සමාලෝචනය

1940 දී ත්‍රී ෆැට් මැන් දෙවන වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. පොත සඳහා සමාලෝචන නැවතත් සාමාන්යයෙන් සෘණාත්මක විය. ඔවුන් අතර, සමාලෝචනයක් කැපී පෙනුණු අතර, එය පොතේ නිසැකවම කුසලතා (ආකර්ශනීය කුමන්ත්‍රණයක් තිබීම) සඳහන් කරමින් සුරංගනා කතාව “සීතල” යැයි කියා සිටියේය. විචාරකයාට අනුව, එම මාර්ක් ට්වේන්ගේ කෘති මෙන් නොව ප්‍රධාන චරිත සඳහා සංවේදනය ඇති කිරීමට ඇයට හැකියාවක් නැත. ලිඩියාගේ ප්‍රධාන චෝදනාව වූයේ යූ. ඔලේෂාගේ කෘති - "තද මිනිසුන් තිදෙනෙක්", "ඊර්ෂ්‍යාව" සහ කථා - අධික අවධානයෙන් ... වස්තූන් වෙත සංතෘප්ත වූ බවයි. ඉතින්, අජීවී වස්තූන් කෙරෙහි එවැනි උනන්දුවක් පිටුපස මිනිසුන් කෙරෙහි සම්පූර්ණ උදාසීනත්වයක් තිබිය යුතුය.

කතාව දෘෂ්ටිවාදාත්මකව පැවතුනද, තරමක් අතිරික්ත වාක්‍ය ඛණ්ඩ - “රෝස මල් කොම්පෝට් මෙන් ඉසිනු ඇත” වැනි - ප්‍රධාන තේමාව, එනම් පීඩකයන්ට එරෙහි ජනතාවගේ අරගලය වටහා ගැනීම වඩාත් අපහසු විය. කෙසේ වෙතත්, එය නිර්මාණය කිරීම කිසිසේත්ම වටින්නේ නැත පෞද්ගලික මතයලේඛකයා ගැන, එවැනි අදහස් සහ සමාලෝචන මත රඳා සිටින්න: ඔලේෂා "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්" ලිව්වේ "ඊර්ෂ්‍යාවේ" ප්‍රකාශනවාදී ආකාරය ආසන්නයේ ය. ඇමතුම් කාඩ්පත 20 දශකයේ රුසියානු සාහිත්යය. එපමණක් නොව, ලිඩියා චුකොව්ස්කායා විසින්ම, ඇගේ කැමැත්තට එරෙහිව, මෙම ශෛලියේ විශිෂ්ට ප්‍රවීණතාවයක් පෙන්නුම් කරමින්, “කුමන්ත්‍රණයේ අභිමතය”, සිරප් දිය ඇල්ලක ගිලී යාම සහ කැටි කළ සීනි කඳු ගැන කතා කළේය.

ධනාත්මක සමාලෝචන

ඔසිප් මැන්ඩෙල්ස්ටම් "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙකු" අගය කළේය. පොත පිළිබඳ සමාලෝචන (හෝ ඒ වෙනුවට, සමාලෝචනයක්), කවියා ආරම්භ කළේ උපකල්පනයෙනි: ඔලේෂාගේ සුරංගනා කතාව පරිවර්තනය කළේ නම්, රුසියානු පාඨකයන්ගෙන් ඕනෑම අයෙකු එවැනි දක්ෂ කතුවරයකු ගැන තමන් නොදන්නා බව වටහාගෙන පිළිගනු ඇත. මේ අතර, තරුණ කතුවරයාට ප්‍රශංසා කිරීමට ඇති බියෙන් විවේචන සුරංගනා කතාව මඟ හැරීමට තීරණය කළ බව මැන්ඩෙල්ස්ටම් දැඩි ලෙස සටහන් කළේය. එය කිසිසේත්ම නිෂ්ඵලයි, මන්ද මෙය යුරෝපීය පරිමාණයේ ගද්‍යයක් වන අතර එය වැඩිහිටියන්ට හා ළමයින්ට කියවිය හැකිය.

ඔලේෂාගේ වැඩ සහ නූතනත්වය

ඔබට පෙනෙන පරිදි, මැන්ඩෙල්ස්ටම්ගේ අනාවැකි සැබෑ විය. ටිබුලා සහ සුඕක්ගේ කතාව කාලානුරූපී විය. එය රූගත කරන ලදී, නාට්‍ය අනුවාද නිර්මාණය කරන ලදී, “යූ” යන සෙල්ලිපිය සහිත පොත්. ඔලේෂා "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්"" පුස්තකාල සහ සාප්පු වල රාක්ක අලංකාර කර ඇති අතර, එය නැවත වරක් මෙම කාර්යය සඳහා කියවීමේ මහජනතාවගේ උනන්දුව පෙන්නුම් කරයි.

යූරි ඔලේෂා

මහත මිනිසුන් තිදෙනෙක්

Valentina Leontievna Gryunzaid වෙත කැප කර ඇත

පළමු කොටස. කඹ ඇවිදින ටිබුල්

පරිච්ඡේදය I. වෛද්‍ය ගස්පාර්ඩ් ආනරිගේ නොසන්සුන් දිනය

මායාකාරියන්ගේ කාලය අවසන්. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති පරිදි, ඔවුන් කිසි විටෙකත් ඇත්ත වශයෙන්ම නොතිබුණි. මේ සියල්ල ඉතා කුඩා දරුවන්ට ප්රබන්ධ සහ සුරංගනා කතා. මේ ඉන්ද්‍රජාලිකයින් මන්තර ගුරුකම් කරන්නන් සහ මායාකාරියන් ලෙස වරදවා වටහා ගැනීමට තරම් දක්ෂ ලෙස සියලු ආකාරයේ නරඹන්නන් රැවටීමට සමහර මැජික්කරුවන්ට හැකි විය.

එහෙම දොස්තර කෙනෙක් හිටියා. ඔහුගේ නම Gaspar Arneri. බොළඳ පුද්ගලයෙකුට, ප්‍රදර්ශන භූමියේ විනෝද වන්නෙකුට හෝ අඩක් අධ්‍යාපනය ලැබූ ශිෂ්‍යයෙකුට ඔහුව ඉන්ද්‍රජාලිකයෙකු ලෙස ගත හැකිය. ඇත්තටම මේ වෛද්‍යවරයා පුදුම දේවල් කළේ ඒවා ඇත්තටම ආශ්චර්යයක් වගේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඕනෑවට වඩා රැවටිලිකාර මිනිසුන් රවටා ගත් මායාකාරියන් සහ චාලටන්වරුන් සමඟ ඔහුට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණි.

ආචාර්ය Gaspard Arneri විද්යාඥයෙක් විය. සමහරවිට ඔහු මකුළුවන් සියයක් පමණ අධ්යයනය කළා. කොහොමත් ගැස්පාඩ් ආනරි තරම් ප්‍රඥාවන්ත උගත් කෙනෙක් රටේ හිටියේ නැහැ.

ඔහුගේ ශිෂ්‍යත්වය ගැන කවුරුත් දැන සිටියහ: මෝල්කරු, සොල්දාදුවන්, කාන්තාවන් සහ ඇමතිවරු. පාසල් සිසුන් ඔහු ගැන සම්පූර්ණ ගීතයක් ගායනා කළේ එවැනි වාක්‍යයකිනි.

පෘථිවියේ සිට තරු වලට පියාසර කරන්නේ කෙසේද?
වලිගයෙන් හිවලෙකු අල්ලා ගන්නේ කෙසේද.
ගල් වලින් වාෂ්ප සාදා ගන්නේ කෙසේද
අපේ දොස්තර ගැස්පර් දන්නවා.

දිනක්, කාලගුණය ඉතා යහපත් වූ විට, ජුනි මාසයේ ගිම්හානයේදී, තෘණ වර්ග සහ කුරුමිණියන් එකතු කිරීම සඳහා දිගු ගමනක් යාමට වෛද්‍ය ගැස්පර්ඩ් අර්නේරි තීරණය කළේය.

වෛද්‍ය ගැස්පාර්ඩ් මැදි වයසේ සිටි අයෙක් නිසා වැස්සට සුළඟට බිය විය. ඔහු නිවසින් පිටව යන විට, ඔහු තම බෙල්ලේ තඩි ලේන්සුවක් ඔතා, දූවිලි වලට කණ්නාඩි පැළඳ, නොපැකිලෙන ලෙස වේවැලක් ගෙන, සාමාන්‍යයෙන් ඉතා පරිස්සමින් ඇවිදීමට ගියේය.

මේ වතාවේ දවස අපූරුයි; හිරු බැබළීම හැර අන් කිසිවක් නොකළේය; තණකොළ කෙතරම් කොළ පාටද යත්, මුඛයේ මිහිරි හැඟීමක් පවා ඇති විය; යාපහුව බලකොටුව පියාසර කළා, කුරුල්ලන් විසිල් කළා, සැහැල්ලු සුළඟක් වාතය සහිත බෝල ගවුමක් මෙන් පියාසර කළා.

එය හොඳයි, - වෛද්යවරයා පැවසීය, - නමුත් ගිම්හාන කාලගුණය රැවටිලිකාර නිසා ඔබ තවමත් වැහි කබායක් ගත යුතුය. වැස්ස පටන් ගන්න පුළුවන්.

වෛද්‍යවරයා ගෙදර දොරේ වැඩකටයුතු බලා, උපැස් යුවල පිම්බා, ඔහුගේ පෙට්ටිය, කොළ පැහැති සම් සූට්කේස් වර්ගයක් අතට ගෙන පිටව ගියේය.

බොහෝ රසවත් ස්ථානමහත මිනිසුන් තිදෙනාගේ මාලිගාව පිහිටි නගරයෙන් පිටත විය. වෛද්‍යවරයා බොහෝ විට මෙම ස්ථානවලට ගියේය. තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනාගේ මාලිගය විශාල උද්‍යානයක් මැද සිටගෙන සිටියේය. උද්යානය ගැඹුරු නාලිකා වලින් වටවී තිබුණි. ඇළ මාර්ග මත කළු යකඩ පාලම් එල්ලා තිබිණි. පාලම් මාලිගාවේ ආරක්ෂකයින් විසින් ආරක්ෂා කරන ලදී: කහ පිහාටු සහිත කළු තෙල් රෙදි තොප්පි පැළඳ සිටි ආරක්ෂකයින්. මල්, වතු සහ පොකුණු වලින් වැසී ඇති තණබිම් උද්‍යානය වටා ඉතා ස්වර්ගීය රේඛාව දක්වා විහිදේ. එය මෙහි විය පරිපූර්ණ ස්ථානයඇවිදීම සඳහා. මෙහි වඩාත් රසවත් තණකොළ විශේෂය වර්ධනය විය, මෙහි වඩාත්ම ලස්සන කුරුමිණියන් නාද විය, සහ වඩාත්ම දක්ෂ කුරුල්ලන් ගායනා කළහ.

“නමුත් ඇවිදීම බොහෝ දුරයි. මම නගරයේ බලකොටුවට ගොස් කැබ් රථයක් කුලියට ගන්නෙමි. ඔහු මාලිගා උද්‍යානයට ගෙන යනු ඇත, වෛද්‍යවරයා සිතුවේය.

නගරයේ බැම්ම අසල වෙනදාට වඩා සෙනඟ වැඩිය.

"අද ඉරිදාද? වෛද්‍යවරයා සැක කළේය. - මම හිතන්නේ නැහැ. අද අගහරුවාදා".

වෛද්‍යවරයා ළං විය.

මුළු ප්‍රදේශයම ජනාකීර්ණ විය. වෛද්යවරයා හරිත මාංචු සහිත අළු රෙදි ජැකට් වල ශිල්පීන් දුටුවේය; මැටි පාට මුහුණු ඇති නැවියන්; වර්ණවත් ඉණ කබා හැඳගත් ධනවත් නගරවාසීහු, රෝස පඳුර මෙන් සායක් ඇති ඔවුන්ගේ භාර්යාවන් සමඟ; ඩිකැන්ටර්, තැටි, අයිස්ක්‍රීම් සාදන්නන් සහ බ්‍රෙසියර් සහිත වෙළෙන්දන්; කෙට්ටු වීදි නළුවන්, කොළ, කහ සහ මොට්ලි, බ්ලැන්කට්ටුවකින් මැසුවාක් මෙන්; ඉතා කුඩා කොල්ලන් රතු විහිලු බල්ලන් වලිගයෙන් අදිනවා.

නගරයේ දොරටු ඉදිරිපිට සියල්ලෝම රැස්ව සිටියහ. විශාල, නිවසක් තරම් උස, යකඩ ගේට්ටුවතදින් වසා තිබුණි.

"ඇයි ගේට්ටු වහලා?" වෛද්‍යවරයා කල්පනා කළේය.

සෙනඟ ඝෝෂාකාරී විය, හැමෝම හයියෙන් කතා කළා, කෑ ගැහුවා, බනිනවා, නමුත් ඇත්තටම කිසිම දෙයක් කරන්න බැරි වුණා.

වෛද්‍යවරයා මහත අළු බළලෙකු අතේ තබාගෙන සිටින තරුණියක් වෙත ගොස් මෙසේ ඇසීය.

මෙහි සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න කාරුණිකව පැහැදිලි කරන්න. බොහෝ මිනිසුන් සිටින්නේ ඇයි, ඔවුන්ගේ උද්යෝගයට හේතුව කුමක්ද සහ නගර දොරටු වසා ඇත්තේ මන්ද?

මුරකරුවන් මිනිසුන්ට නගරයෙන් පිටතට යාමට ඉඩ නොදේ ...

ඔවුන් නිදහස් නොකරන්නේ ඇයි?

දැනටමත් නගරයෙන් පිට වී මහත මිනිසුන් තිදෙනාගේ මාළිගාවට ගිය අයට ඔවුන් උදව් නොකරන ලෙස ...

මට කිසිවක් තේරෙන්නේ නැත, පුරවැසියනි, මම ඔබෙන් සමාව අයදිමි.

ඔහ්, අද තුවක්කුකරු ප්‍රොස්පෙරෝ සහ ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩක ටිබුල් මහත මිනිසුන් තිදෙනාගේ මාලිගාවට කඩා වැදීමට මිනිසුන්ව මෙහෙයවා ඇති බව ඔබ නොදන්නේද?

Gunsmith Prospero?

ඔව්, පුරවැසියා ... බලකොටුව උසයි, අනෙක් පැත්තෙන් ආරක්ෂකයින් රයිෆල්කාරයන් වාඩි විය. කිසිවෙකු නගරය හැර නොයන අතර, තුවක්කුකරු Prospero සමඟ ගිය අය මාලිගාවේ ආරක්ෂකයින් විසින් මරා දමනු ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉතා ඈත වෙඩි කිහිපයක් නාද විය.

කාන්තාව තරබාරු බළලා බිම දැමුවාය. බළලා අමු පිටි ගුලියක් මෙන් බිමට වැටුණි. පිරිස ඝෝෂා කළහ.

“ඉතින් මට එවැනි වැදගත් සිදුවීමක් මග හැරුණා,” වෛද්‍යවරයා සිතුවේය. - ඇත්ත, මම මුළු මාසයම කාමරයෙන් පිටව ගියා. මම වැඩ කළේ ලොක්ඩවුන් එකේ. මම මුකුත් දැනගෙන හිටියේ නෑ..."

මෙම අවස්ථාවේදී, ඊටත් වඩා දුරින්, කාලතුවක්කුව කිහිප වතාවක්ම පහර දුන්නේය. ගිගුරුම් බෝලයක් මෙන් පිපිරී සුළඟට පෙරළී ගියේය. වෛද්‍යවරයා බියට පත් වී කඩිමුඩියේ පියවර කිහිපයක් පසු බසිනවා පමණක් නොව, මුළු පිරිසම ගැස්සිලා කඩා වැටුණා. ළමයින් අඬන්න පටන් ගත්තා, පරවියන් ඔවුන්ගේ පියාපත් පුපුරා ගිය අතර, බල්ලන් වාඩි වී කෑගැසීමට පටන් ගත්හ.

ශක්තිමත් කාලතුවක්කු ගින්නක් ආරම්භ විය. ඝෝෂාව සිතාගත නොහැකි ලෙස ඉහළ ගියේය. සෙනඟ ගේට්ටුවට තද කරගෙන කෑ ගැහුවා.

Prospero! Prospero!

මහත මිනිසුන් තිදෙනා සමඟ පහළට!

වෛද්‍ය ගැස්පර් සම්පූර්ණයෙන්ම කම්පනයට පත් විය. බොහෝ දෙනෙක් ඔහුගේ මුහුණ දන්නා නිසා ඔහුව සෙනඟ අතරේ හඳුනා ගත්තා. ඇතැමෙක් ඔහු වෙත දිව ගියේ ඔහුගෙන් ආරක්ෂාව පතා මෙනි.

නමුත් වෛද්‍යවරයා තමාටම පාහේ අඬන්නට විය.

එතන මොනවද වෙන්නේ? ගේට්ටුව පිටුපස සිදුවන්නේ කුමක්දැයි ඔබ දන්නේ කෙසේද? සමහර විට ජනතාව දිනනවා විය හැකියි දැනටමත් වීමටහැමෝටම වෙඩි තිබ්බා.

එවිට දස දෙනෙක් පමණ චතුරස්රයේ සිට පටු වීදි තුනක් ආරම්භ වන දිශාවට දිව ගියහ. කෙළවරේ උස පැරණි කුළුණක් සහිත නිවසක් විය. අනෙක් අය සමඟ වෛද්‍යවරයා කුළුණට නැගීමට තීරණය කළේය. පහළ මාලයේ නාන කාමරයකට සමාන රෙදි සෝදන කාමරයක් විය. එහි බිම් මහලක් මෙන් අඳුරු විය. ඉහළට නායකත්වය දුන්නේය සර්පිලාකාර පඩිපෙළ. පටු ජනේල හරහා ආලෝකය විනිවිද ගිය නමුත් එය ඉතා ස්වල්පයක් විය, විශේෂයෙන් පඩිපෙළ ඉරී ගොස් රේල් පීලි කැඩී ඇති බැවින් ඉතා අපහසුවෙන් සියල්ලෝම සෙමින් නැග්ගා. ඩොක්ටර් ගැස්පාර්ඩ්ට උඩ තට්ටුවට නැඟීමට කොපමණ වෙහෙසක් හා උද්යෝගයක් වැය වේද යන්න සිතා ගැනීම අපහසු නැත. කෙසේ වෙතත්, විසිවන පඩිපෙළේදී පවා, අඳුරේ ඔහුගේ කෑගැසීම ඇසිණි:

ඔහ්, මගේ හදවත කැඩී යයි, මට මගේ විලුඹ නැති වී ඇත!

කාලතුවක්කුවෙන් දසවන වෙඩි තැබීමෙන් පසු වෛද්‍යවරයාට ඔහුගේ සළුව චතුරස්‍රයේ පවා අහිමි විය.

කුළුණ මුදුනේ ගල් රේල් පීලි වලින් වට වූ වේදිකාවක් විය. මෙතැන් සිට අවම වශයෙන් කිලෝමීටර් පනහක් පමණ දුරින් දර්ශනය විය. දර්ශනය ලැබිය යුතු වුවද, දර්ශනය අගය කිරීමට කාලයක් නොතිබුණි. සියල්ලෝම බැලුවේ සටන සිදුවන දිශාව දෙසය.

මගේ ළඟ බයිස්කෝප් තියෙනවා. මම හැමවිටම මා සමඟ වීදුරු 8ක දුරදක්න රැගෙන යනවා. මෙන්න එයයි, - වෛද්‍යවරයා පවසා පටිය ගලවා දැමීය.

බයිස්කෝප් එක අතින් අතට ගියා.

දොස්තර ගැස්පාර් හරිත අවකාශයේ බොහෝ මිනිසුන් දුටුවේය. ඔවුන් නගරය දෙසට දිව ගියහ. ඔවුන් පලා ගියා. ඈතින් මිනිස්සු පෙනුනේ පාට පාට කොඩි වගේ. අශ්වාරෝහක මුරකරුවන් මිනිසුන් ලුහුබැඳ ගියහ.

ඩොක්ටර් ගැස්පාර් හිතුවේ ඒ ඔක්කොම මැජික් කූඩුවක පින්තූරයක් වගේ කියලා. සූර්යයා දීප්තියෙන් බැබළුණි, හරිත වර්ණයෙන් බැබළුණි. කපු පුළුන් කැබලි මෙන් බෝම්බ පුපුරා ගියේය, ගින්න තත්පරයකට දර්ශනය විය, කවුරුන් හෝ එය සමූහයා තුළට ඉඩ දෙන්නාක් මෙනි. හිරු කිරණ. අශ්වයන් කෙඳිරිගාමින්, ඇති දැඩි කරමින් සහ මුදුනක් මෙන් කැරකෙමින් සිටිති.

මහත මිනිසුන් තිදෙනාගේ උද්‍යානය සහ මාලිගය සුදු විනිවිද පෙනෙන දුමාරයකින් වැසී තිබුණි.

ඔවුන් දුවනවා!

දුවනවා... ජනතාව පරාදයි!

පලා යන මිනිසුන් නගරයට ළඟා වෙමින් සිටියහ. මුළු සෙනඟ ගොඩවල් පාර දිගේ වැටුණා. හරිත පැහැයට බහු-වර්ණ කැබලි ගලා යන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

බෝම්බය චතුරශ්‍රය පුරා විසිල් විය.

කවුරුහරි බය වෙලා බයිස්කෝප් එක බිම දැම්මා. බෝම්බය පිපිරුණු අතර, කුළුණේ මුදුනේ සිටි සියල්ලෝම කුළුණ තුළට, පහළට, පසුපසට දිව ගියහ.

අගුල් කරු සම් ඇප්‍රොන් එකක් සහිත කොක්කකට හසු විය. ඔහු වටපිට බැලූ අතර, භයානක දෙයක් දැක මුළු චතුරශ්‍රයටම කෑගැසුවේය.

දුවන්න! ඔවුන් සතුව තුවක්කුකරු Prospero තිබේ! ඔවුන් නගරයට ඇතුළු වීමට ආසන්නයි ...

චතුරස්රයේ කලබලයක් ආරම්භ විය. සෙනඟ ගේට්ටුවෙන් ඉවත් වී චතුරස්රයේ සිට වීදිවලට ​​දිව ගියහ. වෙඩි හඬින් සියල්ලෝම බිහිරි වූහ.

වෛද්‍ය ගැස්පාර්ඩ් සහ තවත් දෙදෙනෙක් කුළුණේ තුන්වන මහලේ නතර වූහ. ඝන බිත්තියට ගැසූ පටු ජනේලයකින් ඔවුන් එබී බැලුවා.

නිවැරදිව පෙනෙන්නේ එක් අයෙකුට පමණි. අනිත් අය එක ඇහැකින් බැලුවා. දොස්තර මහත්තයත් එක ඇහැකින් බැලුවා. නමුත් එක ඇසකට පවා එම දසුන බියකරු විය.

දැවැන්ත යකඩ ගේට්ටු සම්පූර්ණයෙන්ම පළලට විවෘත විය. මිනිසුන් තුන්සියයක් පමණ එකවර මෙම ගේට්ටුවලට පියාසර කළහ. ඔවුන් හරිත මාංචු සහිත අළු රෙදි ජැකට් වල ශිල්පීන් විය. ඔවුන් ලේ වලින් වැසී වැටුණා. මුරකරුවන් ඔවුන්ගේ හිසට උඩින් පැන්නා. ඔවුන් රුවල්වලින් කපා තුවක්කුවලින් වෙඩි තැබුවා. කහ පිහාටු සෙලවීය, කළු තෙල් රෙදි තොප්පි දිදුලයි, අශ්වයන් රතු මුඛය විවර කළහ, ඇස් කරකවමින් සහ පෙන විසිරී ගියහ.

තුට්ටිගේ කුඩා උරුමක්කාරයාගේ බෝනික්කා අලුත්වැඩියා කිරීමට විද්‍යාඥයා වන ආචාර්ය ගැස්පාර්ඩ් අර්නේරිට අණ ලැබේ.

පිරිමි ළමයා කුරිරු ලෙස වැඩෙන පරිදි ජීවමාන දරුවන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට ඉඩ නොදේ. වෛද්‍යවරයා බෝනික්කාව සවි කළ නමුත් මාළිගාවට යන අතරමගදී ඔහුට එය අහිමි වේ. ඔහු සර්කස් කූඩාරමක් මත පැකිළෙන අතර මෙම බෝනික්කා මෙන් පෙනෙන සර්කස් ගැහැණු ළමයෙකු දකී.

වෛද්‍යවරයා එකඟ වී ඇයව බෝනික්කෙකු වෙනුවට මාලිගාවට යවයි. තරබාරු සිරගෙදර සිටින කැරලිකරුවන් නිදහස් කිරීමට විද්‍යාඥයා ත්‍යාගයක් ඉල්ලා සිටී.

ගැහැණු ළමයා කුමරු සමඟ මිතුරු වන අතර රාත්‍රියේදී වෙඩි තැබීමට නියමිත ප්‍රොස්පෙරෝ තුවක්කුකරු නිදහස් කරයි.

උදේ, තුට්ටිගේ උරුමක්කාරයාගේ බෝනික්කා මෙන් පෙනෙන ගැහැණු ළමයාගේ නම සුඕක්, මේ සඳහා මරා දැමීමට නියමිතව තිබුණි. මහත මිනිසුන් ඇයව කොටින්ට විසි කරයි, නමුත් කොටි දැරියට අත නොතබයි, මන්ද. සුඕක් වෙනුවට බෝනික්කෙකු ආදේශ කළේ ආරක්ෂකයින් ය.

පොත අවසානයේ, කැරැල්ලක් ඇති විය, තරබාරු මිනිසුන්ගේ බලය අවසන් වන අතර, සුඕක් කුමරුගේ සහෝදරිය බවට පත් වේ.

ඔවුන් ළමා වියේදී වෙන් වූ අතර, ගැහැණු ළමයා සර්කස් වෙත යවන ලද අතර ඇය වෙනුවට ඒ හා සමාන බෝනික්කෙකු සාදන ලදී.

මම කෑල්ලට කැමති දේ.

යූරි ඔලේෂාගේ සුරංගනා කතාව "" ලියා ඇත්තේ පාලකයන් තිදෙනෙකු පාලනය කළ මනඃකල්පිත රටක් ගැන ය. ඔවුන් ජනතාව පීඩාවට පත් කළ අතර ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ බලයට එරෙහිව කැරලි ගැසූහ. නමුත් කතාව ඒ ගැන පමණක් නොවේ.

ඇත්තෙන්ම මම කැමති වුණා නිර්භීත මිනිසුන්: තුවක්කුකරු Prospero, සටන් වැදුනු ටයිබුල් වෝකර් සාමාන්ය ජනතාවනමුත් උරුමක්කාරයාගේ සහ සුඕක් දැරියගේ ඉරණම මා කෙරෙහි වැඩි හැඟීමක් ඇති කළේය. සහෝදරයා සහ සහෝදරිය, ළමා වියේදී වෙන් වී ඇත! ගැහැණු ළමයා සංචාරක සර්කස් හි කලාකරුවෙකු වූ අතර, තරබාරු මිනිසුන් පිරිමි ළමයා ඔහුගෙන් කුරිරු පාලකයෙකු වර්ධනය කිරීමට රැගෙන ගියහ. ගැහැණු ළමයාගේ කරුණාව, ඇගේ සංවාද, ක්රීඩා සහ ක්රියාවන්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර, පිරිමි ළමයා කරුණාවන්ත හා සාධාරණ විය.

කාර්යයේ මාතෘකාව:මහත මිනිසුන් තිදෙනෙක්
ඔලේෂා යූරි
ලියන වර්ෂය: 1924
ප්‍රභේදය:කතාව
ප්රධාන චරිත: තුට්ටි- උරුමක්කාරයා Tolstyakov, සූක්- සර්කස් කෙල්ල ආනරි- ධනවත් විද්යාඥයෙක් ටිබුල්- ටෘප් වෝකර් සහ විප්ලවවාදී ව්‍යාපාරයේ නායකයා, නළය- තියුණු නව නිපැයුම්කරු.

ඔලේෂාගේ කෘතියේ අර්ථය සංක්ෂිප්තව හා සංක්ෂිප්තව ඉදිරිපත් කරයි සාරාංශයපාඨකයාගේ දිනපොත සඳහා සුරංගනා කතා "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්".

කුමන්ත්රණය

රට පාලනය කරන්නේ තරබාරු මිනිසුන් විසිනි - ජනතාව පීඩාවට පත් කරන කුරිරු පාලකයන්. ටිබුල්ට සහ ඔහුගේ මිතුරන්ට මිනිසුන් විප්ලවයට නැංවීමට අවශ්‍ය නමුත් ඔහු සිරගත කරනු ලැබේ. තුට්ටිගේ බෝනික්කා කැඩෙනවා. තරබාරු මිනිසුන් ඔහුට දරුවන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම තහනම් කරයි, එවිට ඔහු නිර්දය ලෙස වැඩෙන අතර බෝනික්කා ඔහුගේ එකම සහකාරිය වේ. ඔවුන් ආනරිට බෝනික්කාව සවි කරන ලෙස අණ කරයි, ඔහුට එය අහිමි වේ, නමුත් බෝනික්කෙකුට බොහෝ සමාන ගැහැණු ළමයෙකු වන සූක් සොයාගෙන ඇයව මාලිගාවට ගෙන එයි. සූක් තුට්ටි සමඟ මිතුරු වී ඔහුගේ හදවත මෘදු කරයි. ඔවුන් එක්ව බෝනික්කාගේ නිර්මාතෘ වන ටූබා නිදහස් කරයි, ඔහු ළමා කාලයේ දී වෙන් වූ ටුට්ටිගේ සහෝදරිය වන සූක් බව සොයා, කුරිරු පාලකයන් පෙරලා දමා යුක්තිය පාලනය කිරීමට ටිබුල්ට උදව් කරයි.

නිගමනය

බලය තිබීම, ඔබට සහාය දෙන අයට නරක ලෙස සැලකිය නොහැක, මන්ද ඔවුන් ස්වභාවයෙන්ම ඔබට වඩා වෙනස් නොවේ - සියලු මිනිසුන් සමාන ය. කෲරත්වය සහ අයුක්තිය අතෘප්තියට හේතු වන අතර ඉක්මනින් හෝ පසුව ප්රතික්ෂේප කිරීමක් සහ පෙරලා දැමීමක් සිදු කරයි. නපුර අනිවාර්යයෙන්ම එහි අපරාධකරු වෙත ආපසු පැමිණේ. තවද කරුණාව, ජලය ගලක් මෙන්, ඉතා දැඩි හදවතක් පවා මෘදු කරයි. ඥාතීන් අගය කිරීම සහ එකිනෙකාට තදින් අල්ලා ගැනීම අවශ්ය වේ, ස්වදේශික ජනයා ජීවිතයේ ප්රධාන සහයෝගය සහ සහාය වේ.

“මහත මිනිසුන් තිදෙනෙක්” නවකතාව අවසානයට තබමින් මම එය අවධාරණය කරමි
මගේ නිර්මාණශීලිත්වය, එය කෙසේ ඉබාගාතේ ගියත්, සෑම විටම සාරය තුළ පවතී
ජනතාව වෙනුවෙන්, අතීතයට එරෙහි සටන සඳහා, ලෙනින්වාදය සඳහා, ආලෝකය සඳහා
මම පොතේ ආරම්භයේදීම කියන දේ. "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්" - අවසානයේ
පොත් ශබ්ද කළ යුතුය, මම කැමතියි, මගේ පොරොන්දුවක් ලෙස
මම රටට අවශ්‍ය අලුත් දේවල් නිර්මාණය කරයි කියන විශ්වාසය”
(යූ. ඔලේෂා, පැහැදිලි කිරීමේ සටහනකින්
ඔහුගේ කෘතිවල ප්‍රකාශිත එකතුවට, 1956)

"මම නවකතාවක් ආරම්භ කිරීමට උත්සාහ කළෙමි, මම වැස්ස පිළිබඳ විස්තරයක් සමඟ ආරම්භ කළෙමි.
මෙය තමාගේම පුනරාවර්තනයක් බව දැනුනි,
සහ වමට, අධෛර්යමත් වී බියට පත් වෙමින්: "ඊර්ෂ්‍යාව" නම්,
"තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්", "හැඟීම්වල කුමන්ත්රණය", කථා කිහිපයක් -
එච්චරයි මට ලියන්න හිතුනේ."
(යූ. ඔලේෂා, 1940 ගණන්වල අග)

යූරි කාර්ලොවිච් ඔලේෂා අපට තරමක් නිහතමානී නිර්මාණාත්මක උරුමයක් ඉතිරි කළේය - ඇත්ත වශයෙන්ම, වැදගත් දෙකක් පමණි කලා කෘති. එහෙත් රුසියානු සාහිත්‍යයේ තමන්ටම ස්ථානයක් ස්ථිරව තබා ගැනීමට ඔවුන් සෑහෙන්න ප්‍රමාණවත් විය. දැනටමත් පළමු නවකතාව "ඊර්ෂ්‍යාව" ඔහුගේ නම විශාල කීර්තියකින් ආවරණය කර ආකර්ෂණීය ගාස්තු ගෙන ආවේය. N. Berberova 1920 ගණන්වල අවසානයේ දී V. Nabokov විසින් "Luzhin's Defense" නවකතාව ගැන එක් සංස්කරණයක සාකච්ඡා කළ ආකාරය සිහිපත් කළ අතර එක් ලේඛකයෙක් මෙසේ පැවසීය: "නැහැ. මෙය, සමහර විට, "අපේ ඔලේෂා" බවට පත් නොවනු ඇත.

එවන් වේගවත් නැගීමක් නිශ්ශබ්දතාවයකින් පසුව සිදුවනු ඇතැයි ස්වල්ප දෙනෙක් සැක කළහ. එහි හේතු තවමත් විවාදයට ලක්වෙමින් පවතී - නමුත් මම බාහිර දේ අභ්‍යන්තරයෙන් වෙන් නොකරමි. මෙහිදී "පක්ෂ රේඛාවෙන්" සෞන්දර්යාත්මක අපසරනයක් මෙන්ම මෙම අපසරනය ජය ගැනීමට වේදනාකාරී ආශාවක් ද විය. ලේඛකයන්ගේ සම්මේලනවලදී ඔලේෂා මෙම “පාපය” ගැන නිරන්තරයෙන් පසුතැවිලි වේ, පසුතැවීමේ උණුසුම තුළ ඔහුගේ මිතුරා ෂොස්ටකොවිච් “විධිමත්භාවය” හෙළා දකී, “ජනතාවට අවශ්‍ය” පොත් ලිවීමට පොරොන්දු වේ, නමුත් ... ප්‍රායෝගිකව කිසිවක් ලියන්නේ නැත. ලිවීම වඩාත් අපහසු වූයේ කුමක් ද? සමාජ පිළිවෙල? වේගයෙන් වර්ධනය වන මත්පැන්? නැතහොත් ඔලේෂා යටත් වූ කුප්‍රකට පරිපූර්ණත්වයද? A. Camus ගේ The Plague නවකතාවේ වීරයා මෙන්, ඔහු සමහර විට වේදනාකාරී ලෙස තනි වැකියක් රචනා කළේය (“මගේ ෆෝල්ඩරවල “මම” අංකයෙන් සලකුණු කර ඇති පිටු තුන්සියයක්වත් තිබේ. මේවා ඊර්ෂ්‍යාවේ ආරම්භයන් තුන්සියයකි.” එකක් නොවේ. මෙම පිටු වල අවසාන ආරම්භය බවට පත් විය.

එය සැමවිටම එසේ නොවීය. එමනිසා, අපි අපගේ ටේප් එක ආපසු හරවා, ඔලේෂාට අමරණීයභාවය ලබා දුන් දෙවන ශ්‍රේෂ්ඨ දෙය නිර්මාණය වන “දුෂ්කර හා සතුටුදායක” (ලේඛකයාට අනුව) කාලය වෙත ආපසු යන්නෙමු.

ඇන්ඩර්සන් සමඟ තරඟ කරයි

1899 දී Elisavetgrad (අනාගත Kirovograd) හි උපත ලද ඔලේෂා ඔහුගේ ළමා කාලය සහ ඔහුගේ යෞවනයේ ආරම්භය සියල්ලම පාහේ Odessa හි ජීවත් වූ අතර තමා Odessa පුරවැසියෙකු ලෙස සැලකුවේ ආඩම්බරයෙන් නොවේ. ඉතා ඉක්මනින් ඔහු සාහිත්‍යයට හා කවියට උමතු වූ මිනිසුන් සමඟ ඔහුව වට කර ගත්තේය. ඔවුන් මොන වගේ අයද! Bagritsky, Kataev, Ilf, Petrov ... ඔවුන් තරුණ, සතුටු සිතින්, අභිලාෂයෙන් පිරී සිටි අතර, එබැවින් 1917 විප්ලවය උද්යෝගයෙන් පිළිගනු ලැබීය. ඔලේෂාගේ දෙමාපියන් - දුප්පත් පෝලන්ත වංශවතුන් - පෝලන්තයට සංක්‍රමණය වන විට, යූරි ඔවුන් සමඟ නොයනු ඇත. ඔහුගේ මිතුරන් මෙහි සිටින විට පිටුවහල් වීමට, ඔහුගේ ආදරය, ඔහුගේ සාහිත්‍ය අනාගතය? නැත!
කාලය, අපි නැවත නැවතත්, ඔලේෂාට සතුටු විය, නමුත් දුෂ්කර විය. ඔහුගේ මුළු ඔඩෙස්සා සමාගම මුලින්ම කාර්කොව් වෙත ගිය අතර පසුව 1922 දී (කටේව්ගේ යෝජනාව අනුව) මොස්කව් වෙත ගියේය.

යූරි කාර්ලොවිච් ඔලේෂා.

එහිදී, Odessans, කියෙව් ජනතාව සමග එක්ව - Bulgakov සහ Paustovsky - දුම්රිය පුවත්පත "Gudok" හි රැකියාවක් ලබා, ලැබෙන තොරතුරු සාහිත්ය සැකසුම් නිරත. ඔලේෂා "චිසල්" යන අන්වර්ථ නාමය ගන්නා අතර, එතරම් දක්ෂ පරිසරයක් තිබියදීත්, ඔහුගේ රචනා සහ ෆියුලෙටන් තරඟයෙන් බැහැර ය. පොදුවේ ගත් කල, ඔහු සැබෑ "අනාගතයේ රජු" වූ අතර හොඳින් ඉලක්ක කරගත් හා උත්ප්‍රාසාත්මක වචනයකින් ඕනෑම කෙනෙකුට පහසුවෙන් ආකර්ෂණය කර ගත හැකිය.

යූ ඔලේෂාගේ ජීවිතයෙන් කථා:

A. Tyshler:
වරක්, ආපන ශාලාවෙන් පිටව යන විට, ඔහු දුටුවේ ඔහුගේ කණුව අසල සිටින පොලිස් නිලධාරියෙකු වන අතර, ඔහුගේ කම්මුල් විදින විස්ල් එකකින් පිටතට ගලා ගියේය. ඔහු කිව්වා, "බලන්න, එය විසිල් එකක් සහිත ගොවියෙක්!" ඇත්ත වශයෙන්ම, මෝටර් රථ සහ පදිකයින්ගේ ප්‍රවාහයේ, මම යාවත්කාලීන කරන ලද දේවගැතිවරයෙකු දුටුවෙමි.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්ලැඩ්කොව්:
බොහෝ පොත් ප්‍රකාශයට පත් කළ සහ ඔහුගේ ඇස්වලට කුප්‍රකට සත්‍ය ගර්භය කපා ගැනීමට පුරුදු වූ එක් ලේඛකයෙක් වරක් ඔහුට මෙසේ පැවසීය.
“ඔබේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ඔබ බොහෝ දේ ලියා නැත, යූරි කාර්ලොවිච්! මට එක රැයකින් ඔක්කොම කියවන්න පුළුවන්...
ඔලේෂා වහාම පිළිතුරු දුන්නේ:
“ඒත් එක රැයකින් මට ඔයාගෙ ජීවිතේ ලියපු හැමදේම ලියන්න පුළුවන්! ..

ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇබෝර්ස්කි:
චෙක්පතකින් කුඩා මුදලක් ඔහුට ලැබෙන බැංකු නිලධාරියා සමඟ ඔහු කළ සංවාදය මට මතකයි.
- විදේශ ගමන් බලපත්රය! අයකැමි ඉල්ලා සිටී.
“මා ළඟ විදේශ ගමන් බලපත්‍රයක් නැහැ,” ඔහු පිළිතුරු දෙයි. “මෙතන ඉන්න ගොඩක් අය මාව දන්නවා. මම ඔලේෂා.
- හෙට තවත් ඔලේෂා එයි ...
- තවත් ඔලේෂා අවුරුදු හාරසියයකින් එයි!

ඔහුගේ තරුණ වියේදී, බොහෝ අය මෙන්, ඔලේෂා කවි ලිවීය, නමුත් දැනටමත් 1924 දී ඔහු බල්ගාකොව් වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද ඔහුගේ කාව්‍ය එකතුවේ මෙසේ ලිවීය: “මිෂෙන්කා, මම නැවත කිසි දිනෙක වියුක්ත ගීත කවි ලියන්නේ නැත. එය කිසිවෙකුට අවශ්ය නැත. ගද්‍යය යනු කවියේ සැබෑ විෂය පථයයි!” මෙම ප්‍රකාශය ප්‍රායෝගිකව පරීක්ෂා කිරීමේ පළමු අවස්ථාව කෙසේ හෝ තනිවම දර්ශනය විය ...

යූරි කාර්ලොවිච් ඔලේෂා.

ඉතින්, දිනක්, අසල්වැසි නිවසක ජනේලය තුළ, ඔලේෂා උනන්දුවෙන් පොතක් කියවමින් සිටින සුන්දර යෞවන යෞවනියක් දුටුවාය. පෙනෙන පරිදි, ගැහැණු ළමයාගේ නම Valya Grunzaid වන අතර, පොත ඇන්ඩර්සන්ගේ සුරංගනා කතා විය. ගැහැණු ළමයා කෙරෙහි ආකර්ෂණය වූ ඔලේෂා වහාම ඇය වෙනුවෙන් මහා ඩේන්ට වඩා නරක නොවන සුරංගනා කතාවක් ලියන බවට පොරොන්දු විය. තවද, පරිපූර්ණත්වය සහ පක්ෂයේ රේඛාව පිළිබඳ සිතුවිලි වලින් බර නොවී, ඔහු වහාම වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.
එකල, ඉල්යා ඉල්ෆ් සමඟ, ඔවුන් ජීවත් වූයේ නිවාස නොමැති ලේඛකයින් සඳහා වූ තාවකාලික නේවාසිකාගාරයක - ගුඩ්කා මුද්‍රණාලයේ ගොඩනැගිල්ලේ ය. තුනී කොටසකින් වටකර ඇති සහ ගෘහ භාණ්ඩවලින් තොර මෙම කාමරය ඉක්මනින්ම "පුටු 12" හොල්මන් කිරීමට නැවත පැමිණ "Bertolt Schwartz Hostel" බවට පත් වනු ඇත. එවිට එය පොරොන්දු වූ සුරංගනා කතාව දර්ශනය වූ ස්ථානය විය. මුද්‍රණාලයේ කඩදාසි රෝල් ටයිප් කර ඔලේෂා කුරිරු තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙකු, නිර්භීත ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩක ටිබුලා සහ සුඕක් බෝනික්කා ගැන කතාවක් ලිව්වාය.

Y. ඔලේෂා:
“බැරලය මා මත පෙරළුණා, මම එය මගේ අතින් අල්ලා ගත්තා ... මම අනෙක් අතින් ලිව්වා. එය විනෝදජනක වූ අතර, මම විනෝද වන දේ, මම සතුටු සිතින් ඉල්ෆ් සමඟ බෙදා ගත්තෙමි.

එම වසරේම, එනම් 1924 දී, රෝල්ස් පුරවා, අත්පිටපත් ළමා සාහිත්‍ය ප්‍රකාශන ආයතනයට යවන ලදී. නමුත් ඒ දවස්වල සුරංගනා කතා ශානරය තවමත් "පුනරුත්ථාපනය" කර නොතිබුණි. නව සමාජයක් ගොඩනඟන්නෙකුට සියලු ආකාරයේ නව නිපැයුම් සහ ගුප්ත විද්යාව අනවශ්ය ලෙස සලකනු ලැබීය. සුරංගනා කතාව විප්ලවීය ආදරයෙන් පිරී ඇති අතර සුපුරුදු මැජික් වලින් ප්‍රායෝගිකව තොර වීම පවා උදව් කළේ නැත. 1927 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද දැනටමත් සඳහන් කර ඇති ඊර්ෂ්‍යාවේ මහිමය උපකාර විය. ඊළඟට - වසරකට පසුව - පිටපත් 7,000 ක සංසරණයක් සහිත "පෘථිවිය සහ කර්මාන්ත ශාලාව" ප්‍රකාශන ආයතනයේ. The Three Fat Men හි deluxe සංස්කරණයක් Mstislav Dobuzhinsky ගේ චිත්‍ර සමඟ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

1926 සිට ඔහු ජීවත් වූ පැරිසිය වෙත සෘජුවම එම්. ඩොබුෂින්ස්කි කලාකරුවා වෙත "තද මහත මිනිසුන් තිදෙනෙකු" යන පාඨය යවන ලදී.

පළමු සංස්කරණයේදී, ඔලේෂා විසින් පොරොන්දු වූ පරිදි, Valentina Leontievna Gryunzaid සඳහා කැපවීමක් විය.

ඒ වන විට Valya දැරිය ගැහැණු ළමයෙකු බවට පත් වී ඇත, නමුත් ඇය විවාහ වූයේ කතන්දරකරුවෙකු නොව, ඔහුගේ මිතුරා වන කුප්රකට යෙව්ගනි පෙට්රොව් ය.
ඒ වගේම ඉක්මනින්ම කැපවීම වෙනස් වුණා.
යූරි කාර්ලොවිච් සාමාන්‍යයෙන් ආදරයෙන් එතරම් වාසනාවන්ත නොවීය ...

Suok බෝනික්කන් උල්පත්

"ඔහු අමුතු නමක් කිව්වා, ශබ්ද දෙකක් කළා,
ඔහු කුඩා ලී වටයක් විවෘත කළාක් මෙන්
විවෘත කිරීමට අපහසු පෙට්ටියක්:
"සුක්!"
(යූ. ඔලේෂා "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්")

ඇක්‍රොබැටික් දැරිය සුඕක් සහ ඇගේ යාන්ත්‍රික සගයාගේ රූප උපත ලැබුවේ අහම්බෙන් පමණක් නොව, ලේඛකයාගේම හැඟීම්, හැඟීම් සහ මතකයන්ගේ සැබෑ සාරාංශයකි.
කුඩා කාලයේදී ඔලේෂා රන්වන් හිසකෙස් ඇති සර්කස් ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇති බව අපි පටන් ගනිමු. ඇය ... වෙස්වලාගත් පිරිමි ළමයෙක් - අසභ්‍ය සහ ඉතා අප්‍රසන්න බව ඔහු දැනගත් විට එය මොනතරම් කම්පනයක්ද?

ඊළඟ මතකය අපව මොස්කව් වෙත ගෙන යයි - වැලන්ටින් කටෙව් ජීවත් වූ මයිල්නිකොව්ස්කි පටුමග වෙත. කලක් ඔලේෂා ඇතුළු බොහෝ නිවාස නොමැති ලේඛකයින් ඔහුගේ මහල් නිවාසයේ ජීවත් වූහ. මෙම මහල් නිවාසයේ එක් ආකර්ෂණයක් වූයේ පැපියර්-මැචේ බෝනික්කයකි (එය තවත් "ආගන්තුකයෙකු" විසින් ගෙන එන ලදී - ඉල්ෆ්ගේ සහෝදරයා - කලාකරු මාෆ්). බෝනික්කා ගොඩක් වගේ සජීවී දැරියලේඛකයන් බොහෝ විට විනෝද වූ බවත්, ඇයව ජනේලය මත අසුන්ගෙන සිටි බවත්, එයින් ඇය වරින් වර එළියට වැටුණු බවත් - ස්වාභාවිකවම, මගීන් අතර සැබෑ භීතිය ඇති කළේය.
හොඳයි, හොෆ්මන් ඔලේෂාගේ කෘතියට ඇති කළ විශාල බලපෑම ගැන අමතක නොකරන්න, විශේෂයෙන් ඔහුගේ ජීවමාන පෙම්වතාගේ වීරයා ද ආදේශ කළ “ද සෑන්ඩ්මෑන්” නම් භයානක කතාවේ යාන්ත්‍රික බෝනික්කා ඔලිම්පියා.

සහල්. V. Goryaev.

රූකඩය සහ සර්කස් සමඟ සෑම දෙයක්ම පැහැදිලිය. නමුත් මෙම අමුතු නම - "සුඕක්" පැමිණියේ කොහෙන්ද?

Y. ඔලේෂා "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්":
"තුත්ති, මට සමාවෙන්න, දුප්පත් අයගේ භාෂාවෙන් "වෙන් වූ" යන්නයි. මට සමාවෙන්න, Suok - එහි තේරුම: "සියලු ජීවිතය" ... "

නමුත් Suok ඇත්තටම පැවතුනි. සහ එකක් පමණක් නොව තුනක්! ලිඩියා, ඔල්ගා සහ සෙරෆිමා සුඕක් ඔස්ට්‍රියානු සංක්‍රමණිකයෙකුගේ දියණියන් වූ අතර ඔඩෙස්සා හි ජීවත් විය. එහිදී ඔවුන්ට ප්‍රසිද්ධ සාහිත්‍ය සමාගමක් පසුකර යාමට නොහැකි විය - පසුව ඔවුන් සියල්ලෝම ලේඛකයින් සමඟ විවාහ වූහ.

සුඕක් සහෝදරියන්: ලිඩියා, සෙරෆිමා සහ ඔල්ගා.

ඔලේෂා සහෝදරියන්ගෙන් බාලයා වන සිමා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියාය. දැඩි හා වේදනාකාරී ලෙස ආදරය කරන්න. ඔහු ඇයව හැඳින්වූයේ "මගේ මිතුරිය" (Tibul පොත Suok ලෙස හැඳින්වූ ආකාරයටම) ය.

තරුණ සීමා සුඕක්.

පළමු වසර ඔවුන් සතුටින් ගත කළ නමුත් සිමා මෘදු ලෙස කිවහොත් චපල පුද්ගලයෙක් බවට පත් විය. වරක්, කුසගින්නෙන් පෙළෙන ලේඛකයින් එම වසරවල වටිනා සලාක කාඩ්පත් හිමිකරු වන ගණකාධිකාරී මැක් "අවිවිස" කිරීමට විහිළුවක් ලෙස තීරණය කළහ. ඔහු සිමාට වශී වී සිටි බව ප්‍රයෝජනයට ගනිමින් ඔහු බැලීමට පැමිණ රස කෑමක් අනුභව කර මැක් සහ සිමා එහි නොමැති බව හදිසියේම දුටුවෝය. ටික වේලාවකට පසු, යුවළ ආපසු පැමිණ ඔවුන් ... ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව බව නිවේදනය කළහ. ඒ දවස්වල විවාහයක් හෝ දික්කසාදයක් ලියාපදිංචි කිරීම මිනිත්තු කිහිපයක් ගත විය (මතක තබා ගන්න, Zoshchenko ගේ කථා මත පදනම් වූ "It Can't Be" චිත්රපටය). විහිළුව ඔලේෂාට අවාසනාවක් බවට පත් විය.
තම මිතුරාගේ ශෝකය දැක ගත නොහැකි වූ කටෙව් මැක් වෙත ගොස් සිමාව එතැනින් රැගෙන ගියේය. ඇය ඕනෑවට වඩා විරුද්ධ නොවූ නමුත් අත්පත් කරගත් සියල්ල ඇය සමඟ රැගෙන යාමට සමත් විය කෙටි කාලයක්පවුල් ජීවිතය.

යූරි ඔලේෂා, ලිඩියා බග්රිට්ස්කායා-සුඕක් සහ සිමා සුඕක්.

ඔලේෂාගේ අලුත් සතුට වැඩිකල් පැවතියේ නැත. සිමා අනපේක්ෂිත ලෙස නැවත විවාහ වන අතර නැවතත් ඔලේෂා සමඟ නොව - "භූත" විප්ලවවාදී කවියෙකු වන වී. නාර්බට් වෙත (මාර්ගය වන විට, "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනා" යන සුරංගනා කතාව පසුව ප්‍රකාශයට පත් කළේ ඔහුය). මෙවරද ඇයව ආපසු ලබා දීමට ඔලේෂාට හැකි විය, නමුත් සවස් වන විට අඳුරු නර්බට් කටෙව්ගේ නිවසේ පෙනී සිටි අතර සිමා ආපසු නොපැමිණියේ නම් ඔහු ඔහුගේ නළලට වෙඩි උණ්ඩයක් තබන බව පැවසීය. මෙය කෙතරම් ඒත්තු ගැන්වී ඇත්ද යත්, සිමා ඔලේෂා හැර ගියේය - මෙවර සදහටම. ආදරය සහ සැනසීම අතර, සැබෑ Suok දෙවනුව කැමති විය.

V. Narbut සහ Sima Suok.

නාර්බුට් කඳවුරු තුළදී මිය ගිය පසු, වැඩිමහල් සහෝදරිය (සහ ඊ. බග්‍රිට්ස්කිගේ බිරිඳ) ලීඩා ඔහු වෙනුවෙන් වැඩට ගොස් වසර 17 ක් ගිගුරුම් දෙනු ඇත, සිමා ලේඛක එන්. ඉන්පසු තවත් ලේඛකයෙකු සඳහා - V. Shklovsky ...

සිමා හැර ගිය ඔලේෂා දිනක් සුඕක් සහෝදරියන් වන ඔල්ගාගෙන් අසනු ඇත - “ඔබ මාව දාලා යන්නේ නැද්ද?” - සහ, ස්ථිර පිළිතුරක් ලැබීමෙන් පසු, ඇයව විවාහ කර ගනී. ඔල්ගා ඇගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඉවසිලිවන්ත, සැලකිලිමත් සහ ආදරණීය බිරිඳක් ලෙස පවතිනු ඇත, නමුත් "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්" - "ඔල්ගා ගුස්ටාව්නා සුඕක්" - සුරංගනා කතාවට නව කැපවීම ඇයට පමණක් නොව අදාළ වන බව ඇය සැමවිටම දැන සිටියද. “ඔබ මගේ ආත්මයේ කොටස් දෙකයි,” ඔලේෂා අවංකවම පැවසීය.

යූරි ඔලේෂා සහ ඔල්ගා සුක්.

දැනටමත් බීමත්ව සිටින මහලු මිනිසෙක්, ඔහු සෙරෆිම් ෂ්ක්ලොව්ස්කායා-සුක් වෙත ගොස්, ඇය සමඟ බොහෝ වේලාවක් යමක් කතා කරනු ඇත, ඇගේ සැමියා උපායශීලීව වෙනත් කාමරයක බලා සිටී. ඔලේෂා දුටු සිමා කෑගැසුවේය, ඔහු විශාල මුදල් නෝට්ටුවක් අතේ තබා ගත්තේය ...

යූරි ඔලේෂා මහලු වියේදී.

Y. ඔලේෂා "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්":
"නැවතත් මම ජීවතුන් අතර,
සහ නිශ්ශබ්දව නින්දට වැටේ
මම ඔබව සිහිනයකින් දුටුවෙමි -
ඔබ මා වෙනුවෙන් අඬපු හැටි!
බලන්න: සිලියා වෙව්ලනවා,
දේවමාළිගාවේ හිසකෙස් වැගිරීම.
ඔබේ සහෝදරිය අමතක කරන්න එපා
මෘදු නම Suok!

m-f "වෙන් වූ" ගීතය:
"කෙල්ලයි කොල්ලයි හොරෙන් වෙන්වෙලා.
බෝනික්කා ඔහුගේ සහෝදරිය වීමට උගන්වා ඇත.
කතා කරන බෝනික්කා අඬනවා හිනා වෙනවා.
ගැහැණු ළමයා පිටත් වේ - බෝනික්කා ඉතිරිව ඇත ... "

"තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනා" හි වෙනත් රහස්

“ලේඛකයා කියවන බොහෝ දේ සදාකාලිකවම ඔහු තුළ ගිලී යයි
මතකය. එපමණක්ද නොව, එය ඔහුගේ කාර්යයෙන් පිළිබිඹු වේ.
ඇත්ත වශයෙන්ම පරිවර්තනය. මෙය කිසිසේත්ම නොවේ
කොල්ලකෑම, නමුත් යම් විශේෂ පරිවර්තනයක් මගින්
මාතෘකා. එවිට ඇය කියවූ පොතේ කතුවරයා ගැන කනස්සල්ලට පත් විය
මෙම පොත කියවූ ලේඛකයා උද්යෝගිමත් විය. කලින් හෝ
පසුව, තේමාව පරිවර්තනය කිරීමෙන් පසු ඔහු තම කෘතිය නිර්මාණය කරයි.
ඔලේෂා මා ඉදිරියේ විවෘත කළේ එච්.ජී. වෙල්ස්ගේ කතාවයි
සංචාරය." පළමු පරිච්ඡේදය "අමුතු කුරුල්ලාගේ රාත්රිය" ලෙස හැඳින්වේ.
ඊට පස්සෙ රාක්කෙ තිබ්බ "Three Fat Men" පොත අරන් පෙන්නුවා
ඇගේ හත්වන පරිච්ඡේදය - "අමුතු බෝනික්කාගේ රාත්රිය."
(එෆ්. ගොප්ගේ මතක සටහන් ඇසුරෙනි)

සුඕක් බෝනික්කාගේ රූපය පමණක් නොව ඔලේෂාගේ සුරංගනා කතාව අතිශයින් ජනප්‍රිය හා මුල් විය.
පළමුව, "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්", ඇත්ත වශයෙන්ම, පළමු සුරංගනා කතාව, එහි හරය විප්ලවයේ තේමාවයි. මහත මිනිසුන්ම - මහත සහ ආත්මයක් නැති - "Windows of GROWTH" හෝ මායාකොව්ස්කිගේ කවි කාටූන් වලින් පැවත එන බව පෙනේ.

S. Aksyonenko "ඒකාධිපතිවාදය සහ අධිකාරීවාදය":
"...යූ. ඔලේෂා දුන්නා සම්භාව්ය විස්තරයනූතන කතිපයාධිකාරය, මන්ද මහත මිනිසුන් මූලික වශයෙන් ඔවුන්ගේ මූල්‍ය බලයෙන් රට පාලනය කරයි:
“ඔබට සටන් කිරීමට අවශ්‍ය කාවද යන්න ඔබට අමතක වී ඇත. අපි, මහත මිනිසුන් තිදෙනා, ශක්තිමත් සහ බලවත් ය. සියල්ල අපට අයිතියි. අපේ පෘථිවිය බිහි කරන සියලුම පාන් අයිති පළමු මහත මිනිසා වන මටය. දෙවන මහත මිනිසාට සියලු ගල් අඟුරු හිමි වන අතර තුන්වැන්නා සියලු යකඩ මිලදී ගත්තේය. අපි තමයි ධනවත්ම! රටේ ධනවත්ම මිනිසා අපට වඩා සිය ගුණයකින් දුප්පත් ය. අපේ රත්තරන් වලින් අපිට ඕන දෙයක් ගන්න පුළුවන්!” (පසුව ඔලේෂා විසින් ලියන ලද නාට්‍යයේ, ටෝල්ස්ටෝයිස් ඊටත් වඩා සංයුක්ත කර ඇත - ඔවුන් "ජෙනරල්, මෙල්නික් සහ කාදිනල්" යන නම් දරයි - මිලිටරි, සිවිල් සහ පල්ලිය - එස්කේ බලයේ ශාඛා තුන පිළිබිඹු කරයි).
මහත මිනිසුන් තම ධනය යොදවා තමන්ට යටත් රජයක් පිහිටුවා ගනී. කෙසේ වෙතත්, මෙම පරමාදර්ශී කතිපයාධිකාරය ආඥාදායක පාලනයක්, රාජාණ්ඩුවක් ස්ථාපිත කිරීම මගින් ද ප්‍රතිස්ථාපනය කළ යුතුය, මන්ද මහත මිනිසුන් තිදෙනාට එක් උරුමක්කාරයෙකු සිටින බැවිනි - ටුට්ටි ("යකඩ හදවතක් ඇති පිරිමි ළමයෙක්").
"tutti (tutti)" යන වචනයේ තේරුම - "සියල්ල" බව මම පැවසිය යුතුය. මෙය ඉතාලි වචනයකි. එය නාට්‍යමය ව්‍යාපාරයේ භාවිතා වන අතර එයින් අදහස් කරන්නේ වාද්‍ය වෘන්දයේ හෝ ගායන කණ්ඩායමේ සමස්ත සංයුතිය විසින් සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීමයි. යූරි ඔලේෂා වෘත්තීය නාට්‍ය රචකයෙකු සහ තිර රචකයෙකු බව මම පැවසිය යුතුය. එය උරුමක්කාරයා සඳහා නමක් ගත් විට, සියල්ලන්ගේම බලය එක්සත් කිරීම මහත මිනිසුන් තිදෙනෙක්, ඔහු, දැනුවත්ව හෝ නොදැනුවත්ව, "සියල්ල" යන අර්ථය ඇති පදය ගත්තේය. තුට්ටි යනු කතිපයාධිකාරීන් තිදෙනාගේම ධනය හා බලය ඒකාබද්ධ කරන උරුමක්කාරයා වේ. ඒ නිසාම ඔහු ඔවුන්ට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරයි. මේ අනුව, උරුමක්කාරයාගේ නමේ පෙනුම කතුවරයා විසින්ම පැහැදිලි කරන්නේ කෙසේ වෙතත්, දැනුවත්ව හෝ නොදැනුවත්ව ඔහු එය නාට්‍ය කලාවෙන් ලබා ගත්තේය.

තරබාරු මිනිසුන්ට දරුවන් නැත, එබැවින් ඔවුන් පිරිමි ළමයා සොරකම් කර ඔහුගේ ආත්මය අහිමි කිරීමට ඔවුන්ගේ මුළු ශක්තියෙන් උත්සාහ කරති - ඔවුන් සතුන් හා බෝනික්කන් වට කර වැඩෙන අතර, ඔහුට යකඩ හදවතක් ඇති බව ඔවුන් ඔහුට ඒත්තු ගන්වයි.

Y. ඔලේෂා "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්":
“තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනාට අවශ්‍ය වූයේ නපුරු, කුරිරු උරුමක්කාරයෙකු ඇති දැඩි කිරීමටයි. ඔහුට දරුවන්ගේ ඇසුර අහිමි වූ අතර ඔහුට ආහාර ශාලාවක් සංවිධානය කළේය.
“ඔහුට සතුන් දෙස බැලීමට ඉඩ දෙන්න” කියා ඔවුන් තීරණය කළා. - මෙන්න ඔහුට මිය ගිය, ආත්මයක් නැති බෝනික්කෙකු සිටී, දැන් ඔහුට නපුරු සතුන් සිටිනු ඇත. කොටින්ට කන්න දෙනවා බලන්න එයාට ඉඩ දෙන්න අමු මස්සහ බෝවකු සජීවී හාවෙකු ගිල දමන ආකාරය. කොල්ලකාරී මෘගයන්ගේ හඬට සවන් දී ඔවුන්ගේ රතු යක්ෂ සිසුන් දෙස බැලීමට ඔහුට ඉඩ දෙන්න. එවිට ඔහු කෲර වීමට ඉගෙන ගනු ඇත.

කැරලිකාර ජනතාවගේ පළමු පරාජයේ දී, 1905 විප්ලවය සමග සමාන්තර දැකිය හැකිය, කැරලිකරුවන්ගේ පැත්තට සොල්දාදුවන් සංක්රමණය වීම - යථාර්ථයන් පෙබරවාරි විප්ලවය 1917, සහ ධනවතුන් නැව්වලින් පැන යාමට ගත් උත්සාහයක - 1920 ඔඩෙස්සා දර්ශන.

සහල්. V. Goryaev.

සුරංගනා කතාවක, අවංකවම ඉන්ද්‍රජාලික කිසිවක් නොමැත. ඔලේෂා මෙසේ ලියයි: “මායාකාරියන්ගේ කාලය ගෙවී ගොස් ඇත. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත, ඔවුන් කිසි විටෙකත් ඇත්ත වශයෙන්ම නොතිබුණි. මෙහි විශාරදයාගේ ස්ථානය විද්‍යාඥයෙකු විසින් අල්ලාගෙන ඇත - සානුකම්පිත බුද්ධිමතුන්ගේ ඊනියා නියෝජිතයා වන ආචාර්ය ගැස්පාර්ඩ්. මෙම සුරංගනා කතාවේ "මැජික්" සෑම දෙයක්ම උපක්‍රමයක්, ආදේශනයක් - සහ ටුට්ටිගේ උරුමක්කාරයාගේ "යකඩ හදවත" සහ බෝනික්කා - ටුට්ටිගේ සැබෑ සහෝදරිය - සුඕක් සහ බෝල විකුණන්නාගේ පිටපතක් "පරිවර්තනය" කේක්.

සහල්. එම් ඩොබුෂින්ස්කි.

සුරංගනා කතාවක, ලේඛකයාගේ පෞද්ගලික හැඟීම් අපට එහෙන් මෙහෙන් හමු වේ. ත්‍රී ෆැට් මිනිසුන්ගේ නගරයේ (පහන් කූඩු, සුඕක් සැඟවී සිටින විශාල ඔරලෝසුවක්, නටබුන් වූ කුළුණක්) මුවාවෙන් ඔලේෂා තම ආදරණීය ඔඩෙස්සා ප්‍රදර්ශනය කළේය. සාහිත්‍යමය බලපෑම් අතර, සඳහන් කළ හොෆ්මන්ට අමතරව, අපට හමුවන්නේ V. හියුගෝගේ "93 ​​වන වසර", සහ V. Hauff විසින් රචිත "The Frozen Heart" සහ G. Meyrink ගේ "Golem" ය.
විදේශීය චරිත නම් ද අහම්බයක් නොවේ. තුවක්කුකරු Prospero ෂේක්ස්පියර්ගේ The Tempest හි ඉන්ද්‍රජාලිකයාගේ නම දරයි, වෛද්‍යවරයාගේ ගෘහ සේවිකාව වන Ganymede නැන්දා බට්ලර්ගේ නමයි. ඔලිම්පික් දෙවිවරු. නමුත් කැප්ටන් බොනවෙන්චර් මධ්‍යතන යුගයේ පල්ලියේ දාර්ශනිකයෙකුගේ නම දරයි, පෙනෙන විදිහට හුදෙක් විනෝදය සඳහා.
එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, බැරෑරුම් ලෙස පෙනෙන විප්ලවවාදී තේමාවක් තිබියදීත්, සුරංගනා කතාව සැහැල්ලු, වර්ණවත්, සැණකෙළියක් ඇසිණි.

සහල්. V. Goryaeva

A. Lunacharsky, " සාහිත්ය පුවත්පත", 1930:
"තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්" යනු අතිශයින්ම අලංකාර කෘතියකි. තමාට එරෙහි ප්‍රචණ්ඩත්වය නොමැතිකම පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙන බැවින් එයට සුවිශේෂී ඒත්තු ගැන්වීමක් ඇත. එය යම් ආකාරයක හාස්‍යජනක විහිළුවක් මෙන් ගලා යයි, නොසැලකිලිමත් ලෙස එහි විකාර සහ වර්ණවත් රටාව වර්ධනය කරයි. හොඳයි, මෙයින් අදහස් කරන්නේ නාට්‍යයේ කතුවරයා වන ඔලේෂා දැනටමත් නව පුද්ගලයෙකු වන අතර, ඔහුගේ පන්ති විඥානය සහ ඔහුගේ තනි “බඩවැල්” සම්පූර්ණ එකමුතුවකට ගෙනැවිත් තිබේද? නැතහොත් ඔහු පිලිස්තිවාදයේ මනෝභාවය ප්‍රකාශ කළ බව එයින් අදහස් කරන්නේද? එකක් හෝ අනෙකක් නොවේ. ඔලේෂාගේ කාර්යයේ සුන්දරත්වය පැහැදිලි වන්නේ ඔහු "විකේන්ද්‍රිකයන්" වෙනුවෙන්, විද්‍යාත්මක හා කලාත්මක බුද්ධිමතුන්ගේ හොඳම කොටස වෙනුවෙන් කතා කිරීමෙනි.

සුරංගනා කතාවේ, "ඊර්ෂ්‍යාව" ට වඩා නොඅඩු, ඔලේෂාගේ ගද්‍යයේ එක් ප්‍රධාන වාසියක් ප්‍රකාශ විය - අලංකාර සහ ඒ සමඟම උචිත රූපක වලින් රූප ඇඳීමේ හැකියාව. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, සාමාන්‍යය පාඨකයාට අනපේක්ෂිත කෝණයක් ලබා ගනී - ඔහු ප්‍රථම වතාවට මෙන් කතුවරයා විසින් නිරූපණය කරන ලද පෙනුම, දැනෙන, සුවඳ, වේ. සංජානනයේ එවැනි “ඉස්ම සහිත බවක්” ප්‍රධාන වශයෙන් ළමා කාලය තුළ ආවේනික වුවද, වැඩිහිටි වියේදී පමණක් මෙම සුරංගනා කතාවේ සුඛෝපභෝගී විලාසය සම්පූර්ණයෙන්ම අගය කළ හැකිය (ළමා වියේදී, කුමන්ත්‍රණයේ ගතිකතාවයන් සහ හැරීම් තවමත් වඩාත් ආකර්ශනීයයි).

Y. ඔලේෂා "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්":

"... තණකොළ කොතරම් කොළ පාටද යත් මුවෙහි මිහිරි හැඟීමක් පවා දිස් විය"

"නගරය ඔහු යටට හැරී, ඇණ ගැසුවාක් මෙන්."

“කැවිලි ගබඩාවට පියාසර කරන විට, වෙළෙන්දාට එකවරම භීතිය සහ සතුට යන දෙකම දැනුනි. ඉතින්, බොහෝ විට, නොසැලකිලිමත් සේවිකාවක් විසින් කවුළුව මත ප්රදර්ශනය කරන ලද කේක් මත පියාසර කරන බඹරෙකු භීතියට හා සතුටට පත් වේ.

“විශාල කවාකාර අවකාශය වටා මිනිසුන් දුවමින් සිටියහ. චතුරස්‍රයේ රවුම ප්‍රීති ඝෝෂාවක් මෙන් කැරකෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. මිනිසුන් එක් ස්ථානයක සිට තවත් ස්ථානයකට පෙරළී ගියේ ඉහත සිදු කරන දේ වඩාත් හොඳින් දැකීමට ය.

“කපිතාන් බොනවෙන්චර්ට තිබුණේ බිහිසුණු හඬක්. වයලීනය දත් කැක්කුමක් ඇති කළේ නම්, මෙම කටහඬ දතක් ගැලවී ගිය හැඟීමක් ඇති කළේය.

“එවිට සුළඟ තරු රැගෙන ගියේය. ඔහු එක්කෝ ඒවා පුපුරවා හැර, පසුව ඒවා පෙරළා, පසුව වහලයේ කළු ත්‍රිකෝණ හරහා වැටුණි. මෙම ක්‍රීඩාව වෙහෙසට පත් වූ විට, ඔහු වලාකුළු නිර්මාණය කළේය. නමුත් වලාකුළු කුළුණු මෙන් කඩා වැටුණි. එවිට සුළඟ වහාම සිසිල් විය: එය කෝපයෙන් සීතල විය.

"ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුගේ ඇසට යටින් කැත රෝස මලක හෝ ලස්සන ගෙම්බෙකුගේ හැඩයෙන් අඳුරු තැළීමක් තිබුණි."

“ජෝඩු කැරකෙමින් සිටියා. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් සිටි අතර ඔබට සිතිය හැකි තරමට ඔවුන් දහඩිය දැමූහ: සමහර වර්ණවත් සහ, බොහෝ විට, රස රහිත සුප් පිසිනු ලැබේ.

ලෝකය විවෘතව, අවංකව හා අසාමාන්‍ය ලෙස දැනීමේ දක්ෂතාවය මහලු වියේදී පවා ලේඛකයා හැර ගියේ නැත. ඔහුගේ අවසාන අශුභවාදී දිනපොතේ පවා ඔහු විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු ලෙස රැඳී සිටියේය.

Y. ඔලේෂා:
“කිසිවක් නැත - මිත්‍රත්වයක් නැත, ආදරයක් නැත ... මගේ ජීවිතයේ පළමු වරට මා දුටු දැවැන්ත රුක් සෙවනක හරිත බෝලයක් බිම සිට ඔසවන්නට අවස්ථාව තිබේ. ඔබ කවුද, කොළ බෝල?

වේදිකාවේ සහ තිරයේ "Fat Men"

මුද්‍රණාලයෙන් ඔලේෂාගේ කතාව වහාම වේදිකාවට නැග්ගේය. 1930 දී මොස්කව් කලා රඟහල විසින් ත්‍රී ෆැට් මිනිසුන් මත පදනම් වූ ප්‍රසංගයක මංගල දර්ශනය පැවැත් වූ අතර 1935 දී දැනටමත් බොල්ෂෝයි රඟහලේදී අයි.

බැලේ "තරබාරු මිනිසුන් තිදෙනෙක්" Bolshoi Theatre, Igor Moiseev විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලදී. 1935. සුඕක් - ඔල්ගා ලෙපෙෂින්ස්කායා.

1956 දී, "Three Fat Men" ඔපෙරාවක් බවට පත් විය (සංගීතය V. Rubin), නමුත් 1963 දී, V. සහ Z. Brumberg සුරංගනා කතාව මත පදනම් වූ කාටූනයක් රූගත කරන ලදී. ඔලේෂා විසින්ම කාටූනය සඳහා පිටපත ලිවීමට පටන් ගත් නමුත් ඔහුට එය අවසන් කිරීමට නොහැකි විය, V. Shklovsky (එම සිමා සුක්ගේ අවසාන සැමියා) ඔහු වෙනුවෙන් එය කළේය.

1963 m / f "තරුණ මිනිසුන් තිදෙනා" වෙතින් පින්තූර

කෙසේ වෙතත්, සුරංගනා කතාවට සැබෑ පුනරුත්පත්තියක් ලැබුණේ 1966 දී, අධ්‍යක්ෂ ඇලෙක්සි බටලෝව් සිය සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍රපටය සාදන විට, සෝවියට් දරුවන්ගේ පරම්පරාවකට වඩා හැදී වැඩුණු විට ය.
බටලෝව් කලා රඟහලේ සේවය කරන විට තරුණ වියේදී ත්‍රී ෆැට් මිනිසුන් නිෂ්පාදනය කිරීමේ සිහිනය අගය කළේය. රඟහලෙන් ඉවත් වූ පසු ඔහු සිහිනය අත්හැරියේ නැත, නමුත් දැන් ඔහු චිත්‍රපටයක් කිරීමට තීරණය කළේය. ඔහු එය ගලවා ගත්තා පමණක් නොව, ජිම්නාස්ටික් ක්‍රීඩක ටිබුල්ගේ රූපයේ ද රඟපෑවේය, ඒ සඳහා බටලෝව්ට ඇත්ත වශයෙන්ම ... තද කඹ ඇවිදින්නෙකු වීමට සිදු විය! ඊට හේතුව වූයේ වර්ණ චිත්‍රපටයක ඒකාබද්ධ රූගත කිරීම් පසුව ඉතා නරක ලෙස සිදු කිරීමයි.

A. බටලෝව්:
“පරිගණක තාක්ෂණය තියෙනකොට හැමදේම කරන්න පුළුවන් කියන එක දැන් අහන්නත් විහිළුවක්. ඊට පස්සේ මට ටයිට් වෝකර් ටීචර් කෙනෙක් හිටියා. ඔවුන් සංස්කරණය සඳහා අප සමඟ දර්ශන සකස් කළා, එය ලැජ්ජාවක්! ගඩොල් මුහුණු, නිල් කකුල්. නමුත් මෙය කේන්ද්‍රීය දර්ශනයයි, මුළු කුමන්ත්‍රණයම එයට බැඳී ඇත. මම ඉතා තරුණ වූ අතර අවදානම් දැරුවෙමි. ඔවුන්ගේ නිවැරදි මනසින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය කළ නොහැකි විය. වසරකට වැඩි කාලයක්මම කම්බියක් උඩ ඇවිදින්න ඉගෙන ගත්තා. සහ ඉගෙන ගත්තා! මම අට්ටාලයෙන් චතුරස්‍රයට ඉහළින් ඇති කඹයට යන වෙඩි තැබීමේදී, රක්ෂණයක් නොමැති බව පැහැදිලිය.

සුඕක්ගේ චරිතය සඳහා ලිතුවේනියානු දැරිය ලීනා බ්‍රැක්නයිට් තෝරාගෙන ඇති අතර ඇයට සර්කස් ඇක්‍රොබැටික් සහ ජුගුල් ප්‍රගුණ කරමින් බොහෝ දහඩිය දැමීමට සිදු විය. වාසනාවකට මෙන්, සෑම විටම උපදේශකයෙකු අතේ සිටියේය - බටලෝව්ගේ බිරිඳ සහ අර්ධකාලීන සර්කස් නිළිය. කෙසේ වෙතත්, දුෂ්කරතා සර්කස් පුහුණුවෙන් අවසන් නොවීය. බෝනික්කාගේ ආකෘතිය නිළියට එතරම් සමාන නොවන බැවින් බොහෝ දර්ශන වලදී ලීනාට බෝනික්කා වෙනුවෙන් සෙල්ලම් කිරීමට සිදු විය. වඩාත්ම දුෂ්කර දෙය වූයේ නොපෙනෙන පෙනුමක් තබා ගැනීමයි, ඒ සඳහා දුප්පත් දැරියගේ ඇහිබැමිවලට විශේෂ චිත්රපටයක් ඇලවිය.

ඇයට කොටියෙකු සමඟ ටින්කර් කිරීමට සිදු විය! ඇත්ත වශයෙන්ම, පොතේ විලෝපිකයා තුවක්කුකරු ප්‍රොස්පෙරෝ විසින් මෙහෙයවනු ලැබුවේ නම්, චිත්‍රපටයේ මෙම අකෘතඥ භූමිකාව සුඕක් විසින් ඉටු කරන ලදී. කොටියෙකු සහිත ගැහැණු ළමයෙකු, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉතා ආකර්ෂණීය පෙනුමක්.

ලීනා බ්රැකට්:
“මෙම කථාංගයේ දී, ආහාර ගබඩාවක සිරකරුවන්ව කූඩුවලින් ගලවා ගන්නා විට කොටියෙකු හමු වූ විට, මම කොටියාට පිටුපා සිටියෙමි. මේක කරන්න එපා කියලා මට අවවාද කළේ නැහැ. හදිසියේම මට මගේ උරහිස් මත විශාල බරක් දැනේ. බියෙන්, මම දැලක ඉහළට පියාසර කළේ කෙසේදැයි මට තේරුණේ නැත. ඇය පැය භාගයක් පිටත්ව ගියාය. නමුත් මට නැවත කූඩුවට ඇතුළු වීමට සිදු විය, තවත් ඡායාරූප ගත කිරීමට.

තරුණ නිළියට සම්පුර්ණයෙන්ම මුහුණ දීමට නොහැකි වූ එකම දෙය කටහඬ රංගනයයි, එබැවින් සමහර දර්ශනවල සුඕක් කතා කළේ ... ඇලිස් ෆ්‍රෙයින්ඩ්ලිච්ගේ හඬිනි.

බටලෝව් සහ බ්‍රැක්නයිට් පුහුණුවෙන් තමන්ටම හිරිහැර කරන අතර, ඊට පටහැනිව, මේදය මිනිසුන් තිදෙනාගේ (ක්‍රිස්ටෝෆොරොව්, මෝර්ගුනොව් සහ කුලජින්) චරිතය රඟපෑ නළුවන්ට ඉක්මනින් තරබාරු වීමට නියෝග කරන ලදී. අවශ්ය වෙළුම්ඔවුන් කිසි විටෙකත් ලකුණු රැස් කළේ නැත, එබැවින් ඔවුන් සඳහා විශේෂ ඝන ඇඳුමක් සාදන ලදී.

චිත්‍රපටය රූගත කර ඇත්තේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් අසල පීටර්හෝෆ් හි ය (විශේෂයෙන්, දැවැන්ත අධිරාජ්‍ය අශ්වගාල මහත මිනිසුන් තිදෙනාගේ මාලිගාව ලෙස සේවය කළේය).

චිත්‍රපටයේ කතාව සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් කර ඇත. කුරිරු හා නරුම ජෙනරාල් කරස්ක්ගේ රූපය හඳුන්වා දෙන ලදී - ඇත්ත වශයෙන්ම, නගරයේ සැබෑ පාලකයා. තුට්ටි බෝනික්කාව කඩා උරුමක්කාරයාට වෙඩි තබන්නේ ඔහුය, ඉන්පසු ඔහු මෙසේ කියයි. "බලන්න, මේක ලේ... ඒක යකඩ නෙවෙයි, ඇත්ත!"(චිත්‍රපටයේ දීප්තිමත්ම දර්ශනයක්, මුල් පිටපතෙන් අතුරුදහන්).

එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, චිත්රපටය වඩාත් සරල විය, ඛේදජනක සටහන් ශක්තිමත් විය, ත්රාසජනක සහ සමාජ කැන්වසය ගැඹුරු විය. නමුත් Hoffmannian වායුගෝලය (රාත්‍රියේ Suok යතුර මත විස්ල් කරන දර්ශනයේ එය ටිකක් ලිස්සා යයි), පොහොසත් රූපක භාෂාව සමඟ ප්‍රායෝගිකව අතුරුදහන් වී ඇත.

නමුත් 1980 දී N. Serebryakov විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද සුරංගනා කතාව මත පදනම්ව රූගත කරන ලද m / f "Separated" හි හොෆ්මන්ගේ භීෂණය පූර්ණ බලයෙන් දිග හැරුණි. මහත මිනිසුන්ගේ ලෝකය, ටුට්ටිගේ උරුමක්කාරයා වටා ඇති ලෝකය මෙහි භයානක අර්ධ රූකඩ, අර්ධ යාන්ත්‍රණ ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කර ඇති අතර පැහැදිලි අද්භූත භීෂණයක් ඇති කරයි.

1980 m / f "වෙන් වූ" පින්තූර

එවැනි කලා මන්දිරයක් ළමයින් තුළ අමුතු හැඟීම් ඇති කළා යැයි මම සිතමි. කෙසේ වෙතත්, M. Boyarsky විසින් ගායනා කරන ලද "Live in a Magic Box" ගීතය බොහෝ දෙනාගේ මතකයේ රැඳී තිබුණි.

ළමා (හෝ සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම ළමා නොවේද?) සුරංගනා කතාවක් පරිවර්ථනය කිරීමේදී කොතරම් විස්තර කළ නොහැකිද!

සටහන්:

1 - මෙම ලිඛිත රෝල්ස් ලේඛකයාගේ බිරිඳගේ ලේඛනාගාරයේ අද දක්වාම පවතී.

2 - පසුව, සමාන මාතෘකාවක් N. Nosov විසින් සඳ මත දීප්තිමත් Dunno හි පමණක් දක්ෂ ලෙස වර්ධනය වනු ඇත.

| |