කිසිම දෙයක් මට කරදර කරන්නේ නැහැ. කවිය “ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ රාත්රියේ අන්ධකාරය පවතී. පුෂ්කින් විසින් රචිත "ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ" කවියේ විශ්ලේෂණය
ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ රාත්රියේ අන්ධකාරය පවතී; මා ඉදිරියේ ඝෝෂාකාරී අරග්වා. මම දුක සහ පහසුයි; මගේ දුක සැහැල්ලු ය; මගේ දුක පිරී ඇත්තේ ඔබ, ඔබ, ඔබ පමණි ... මගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම කිසිවක් වද, බාධා, සහ මගේ හදවත දැවෙන අතර නැවත ආදරය කරයි - එයට ආදරය කළ නොහැකි බැවිනි.
"ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ" යනු පුෂ්කින්ගේ අනාගත බිරිඳ වන ලස්සන නටාලියා ගොන්චරෝවාට ඇති ආදරය පිළිබඳ කවි කිහිපයෙන් එකකි. කවියාට 1828 දෙසැම්බරයේ මොස්කව්හිදී නටාලියා ගොන්චරෝවා මුණගැසුණේ නර්තන මාස්ටර් යෝගල්ගේ පන්දුවේදීය. 1829 අප්රේල් මාසයේදී, ඔහු ප්රතික්ෂේප කළ හැකි බව වටහා ගත් පුෂ්කින්, ඇමරිකානු ජාතික ෆියෝඩර් ටෝල්ස්ටෝයි හරහා ඇගේ දෙමාපියන්ගෙන් නටාලියාගේ අත ඉල්ලා සිටියේය. ගොන්චරෝවාගේ මවගේ පිළිතුර නොපැහැදිලි ය: නටාලියා ඉවානොව්නා විශ්වාස කළේ එකල 16 හැවිරිදි දියණිය විවාහයට වඩා තරුණ වැඩි බවයි, නමුත් අවසාන ප්රතික්ෂේප කිරීමක් සිදු නොවීය. ඉතා නොපැහැදිලි පිළිතුරක් ලැබුණු පුෂ්කින් කොකේසස්හි ක්රියාකාරී හමුදාවට යාමට තීරණය කළේය.
කවියාගේ ජීවිතයට අනතුරක් කිරීමට අකමැති වූ පුෂ්කින්ගේ මිතුරන්, කෙසේ වෙතත්, "ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ" කෙටි හා සංවේදී කාව්‍යයක් නිර්මාණය කරන ලද ටිෆ්ලිස් හි මාස කිහිපයක් රැඳී සිටීමට පුෂ්කින්ට ඒත්තු ගැන්වීය.
"ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ" යනු elegy ප්‍රභේදයේ ලියා ඇති ගීතමය කාව්‍යයකි. පදයේ ප්‍රමාණය හරස් රයිමයක් සමඟ ඉම්බික් ය. සොබාදහම පිළිබඳ විස්තරය කතුවරයාට ගීත රචක වීරයාගේ හැඟීම් ප්රකාශ කිරීමේ ක්‍රමයක් ලෙස සේවය කරයි, ආදරය යන තේමාව පිළිබිඹු කරයි. කතුවරයා ඔහුගේ සිතුවිලි පමණක් විස්තර කරන අතර ඒවා චිත්තවේගීය ලෙස වර්ණවත් නොකරයි. පදයේ ඇත්තේ එක් රූපකයක් පමණි - "හදවත ගිනි ගනී", නමුත් එය කෙතරම් හුරුපුරුදුද යත්, එය රූපකයක් ලෙස පවා නොපෙනේ.
කවිය ලියන කාලය තුළ, පුෂ්කින්ට විවාහය සමඟ ව්‍යාපාරයෙන් ඉවත් වීමට ආශාවක් ඇති වූ අතර කිසි විටෙකත් මොස්කව් වෙත නොපැමිණේ. කෙසේ වෙතත්, නටාලියා ගොන්චරෝවා කෙරෙහි ඇති වූ හැඟීම් කෙතරම් ශක්තිමත්ද යත්, 1830 දී කවියා නැවතත් නටාලියා ගොන්චරෝවාට යෝජනා කළ අතර මෙවර කැමැත්ත ලබා ගත්තේය. විවාහයෙන් පසු පුෂ්කින් නටාලියා ගොන්චරෝවාට එක පද කවියක්වත් කැප නොකිරීම කුතුහලයට කරුණකි.
"සියල්ල නිශ්ශබ්දයි - රාත්රී අභිරහස කොකේසස් වෙත යයි ... »
ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ රාත්රියේ අන්ධකාරය පවතී;
මා ඉදිරියේ ඝෝෂාකාරී අරග්වා.
මම දුක සහ පහසුයි; මගේ දුක සැහැල්ලු ය;
මගේ දුක ඔබගෙන් පිරී ඇත
ඔබ විසින්, ඔබ විසින්ම පමණි ...
මගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම
කිසිවක් රිදවන්නේ නැත, කිසිවක් කරදර වන්නේ නැත
එයට ආදරය කළ නොහැකි බව.
පුෂ්කින්ගේ හොඳම කවිවලින් එකක් වන මෙම සුන්දර කවිය කවුරුත් හොඳින් දනී. නමුත් පුෂ්කින් විසින්ම ප්‍රථම වරට ප්රකාශයට පත් කරන ලද මෙම කවි ඔහු විසින් "ඛණ්ඩනය" ලෙස නම් කර ඇති බව කවුරුත් දන්නා හෝ මතක නැත. මෙම මාතෘකාව යටතේ ඒවා දෙවරක් මුද්‍රණය කිරීමෙන් පසු, කවියා නිසැකවම ඒවායේ සංයුතියේ අසම්පූර්ණකම පෙන්වා දුන්නේය, ඒවා එක්කෝ නිම නොවී පැවතීම හෝ විශාල ලිඛිත හෝ නොලියූ කෘතියකින් උපුටා ගැනීමක් නියෝජනය කරයි. පුෂ්කින් විශේෂ ists යින් මෙන්ම එහි අවධානයෙන් සිටින පාඨකයින් ද දනිති "ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ" කවි ඇත්ත වශයෙන්ම විශාල සමස්තයක කොටසක් බවත්, අත්පිටපතේ ඒවාට (විකල්ප ගණනාවකට අමතරව) අඛණ්ඩ පැවැත්මක් ඇති බවත්. මෙම අඛණ්ඩ පැවැත්මේ වෙනම, විසිරුණු රේඛා පුෂ්කින්ගේ විචාරකයින් විසින් කිහිප වතාවක්ම උපුටා දක්වන ලදී; වැලරි බ්‍රයුසොව් 1920 දී ඔහුගේ පුෂ්කින් සංස්කරණයේ ඒවා ප්රකාශයට පත් කළේය, ඔහුගේ වචන වලින්, "සංගත ස්වරූපයෙන්":
මතකයන් මා සමඟ ඇත
ගියා අමතක වෙලා ...
වසර ගණනාවක දින.
ඔබ කොහෙද, හුරුපුරුදු, මිල කළ නොහැකි ජීවීන්?
සමහර අය දුරයි, අනිත් අය ලෝකයේ නැහැ.
මම තවමත් ඔබේ ය, මම නැවතත් ඔබට ආදරෙයි
බලාපොරොත්තුවකින් තොරව සහ ආශාවකින් තොරව,
අඳුරු ඊර්ෂ්යාවකින් තොරව ...
මගේ ආදරය පිරිසිදුයි
සහ කන්‍යා සිහින වල මුදු මොළොක් බව.
ඔබට පෙනෙන පරිදි, මෙම පදවල විශාල "සම්බන්ධතාවයක්" නොමැත. සමහර පේළිවල යමක් පුෂ්කින් බැබළෙන නමුත් පොදුවේ - රිද්මය නිරීක්ෂණය නොකෙරේ ("මම ආදරෙයි" "ආදරය" සමඟ රිද්මය), සහ කෙටි අඩි හතරක් සහිත අඩි හයක දිගු පදවල අනිවාර්ය වෙනස් කිරීමක් නොමැත, සහ අර්ථය සෑම විටම පරිපූර්ණ නොවේ ("දින ගණනාවක් අවුරුදු").
කෙසේ වෙතත්, ඇත්ත වශයෙන්ම පුෂ්කින් මෙම අඛණ්ඩ පැවැත්ම අවසානය දක්වා ගෙන ආ බව මේ වන තෙක් දැන සිටියේ නැත, එම කෙටුම්පතේ අත්පිටපතෙහිම, නොගැලපෙන ඡේද උපුටා ගන්නා ලදී. ප්රවේශමෙන් කියවීමපුෂ්කින් විසින් මුද්‍රණය කරන ලද පද අටට අමතරව තවත් ගාථා දෙකක් - පද අටක්, සම්පුර්ණයෙන් සම්පූර්ණ කර අවසන් කර ඇති කෙනෙකුට කියවිය හැකිය. ප්‍රකාශනය සඳහා, පුෂ්කින් ගත්තේ මෙම ගාථා හතරෙන් අඩක් පමණි - "උපුටා ගැනීමකි."
මෙම කවියේ කෙටුම්පතක් ලියා ඇත්තේ ප්‍රධාන වශයෙන් 1829-30 දක්වා වූ ද්රව්ය වලින් පුරවා ඇති විශාල බැඳි සටහන් පොතක (හෝ ඒ වෙනුවට පොතක) ය. (PD, අංක 841). මෙය සාමාන්ය පුෂ්කින් කෙටුම්පතකි - සියලු අදියරයන් වාර්තා කරන වටිනා ලියවිල්ලකි නිර්මාණාත්මක ක්රියාවලිය, එහි සම්පූර්ණ අනුපිළිවෙල සංරක්ෂණය කර ඇත, සියලු ක්රමානුකූල ස්ථර, කප්පාදුවක් වැනි ගස් කඳගසෙහි සමස්ත වර්ධන ඉතිහාසය සුරකියි.
පුෂ්කින්ගේ අත්පිටපත්වල මෙම ලක්ෂණය, කවියාගේ පදය පිළිබඳ කෘතියේ මුල් පිටපත පිළිබිඹු කරමින්, දැනටමත් කිහිප වතාවක්ම පෙන්වා දී ඇත. අවම වශයෙන් දැනටමත් නිර්මාණය කර ඇති අදහස් ලිවීමට ඔහු මේසයේ වාඩි වූයේ කලාතුරකිනි පොදුවේ ගත් කලබොහෝ කවියන් මෙන් හිසෙහි පද නිර්මාණය විය. බොහෝ දුරට, පුෂ්කින් ඔහුගේ අත්වල පෑනකින් නිර්මාණය කළේය; ඔහු ඔහුගේ සෑම මොහොතක්ම පාහේ කඩදාසි මත තැබුවේය නිර්මාණාත්මක වැඩ: සම්පූර්ණ පදයක්, පදයක කොටස්, තනි වචන, සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම අවුල් සහගතව, කඩිමුඩියේ, කලබලයෙන්, එකක් හරස් කර තවත් එකක් වෙනුවට, නැවත පළමු වෙත ආපසු යාම, නැවත එය හරස් කර නැවත යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම ... වෙනත් කවියෙකු පත්‍රයට නොපැමිණීම - නොපැහැදිලි සිතුවිල්ලක්, බොහෝ විට ප්රතික්ෂේප කළ හැකි වචනයක් - පුෂ්කින් කඩදාසි මත සිතුවම් කළේය, වහාම එය හරස් කරයි, සමහර විට වචන අවසන් කිරීමට පවා කාලය නොමැතිව.
ඔහුගේ කෙටුම්පතේ, සමහර විට අපට පැහැදිලිව හා ස්ථිරව ලියා ඇති පදයක්, පද දෙකක් හෝ තුනක් හමු වේ - මෙය දැනටමත් නිර්මාණය කර ඇති, මනසෙහි පිහිටුවා ඇති දේ පිළිබඳ වාර්තාවකි. මේ සමඟ, පුෂ්කින් සාමාන්‍යයෙන් වැඩ ආරම්භ කරයි, කඩදාසි කැබැල්ලක ලියා ඇති පළමු දෙය මෙයයි. එවිට උණ, හිසෙහි පැන නගින රූප ඉක්මනින් පටිගත කිරීම, පද කොටස්, නාම පද ... පෑන පැහැදිලිවම සිතුවිල්ලට අනුකූල නොවේ, වචන එසේ නොවේ
එකතු කරනු ලැබේ, පදය අවසන් නොවේ, පේළිය ස්වයං-පැහැදිලි වචනය ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි. බොහෝ විට පුෂ්කින් ලියන්නේ පදයක ආරම්භය සහ අවසානය පමණි හිස් තැනක්මැද සඳහා, ඔහු පසුව ඉදිරිපත් කරනු ඇති අතර, දැන් ඔහු එන නව සිතුවිලි, වචන, රිද්ම, රූප සවි කිරීමට ඉක්මන් වේ:
අත්තනෝමතිකභාවය කොහෙද
සංවාද වෙනස් කළා
කතන්දර, දඟකාරයෙකුගේ ගීත
එවිට දෙවන පදය මෙසේ විය.
වෙනස් කළ බෝතල්, සංවාද.
("ඔබ දැවෙනවාද, අපේ පහන")
අඩෙහි ඝෝෂාකාරී ලෙස රැස් විය
මහල්ලාගේ පැල්පතට.
("Tazit")
ඇය ඉන්නේ රන් ත්‍රිත්වයක
වෙලාවකට පාවෙනවා
අවසාන ස්වරූපයෙන්:
පාවෙන සයිප්‍රිඩා තරුණ.
("අපි සවස් කාලය ගත කළේ ගෘහයේ")
සමහර විට පදයේ එක් වචනයක් පමණක් සැලසුම් කර ඇත - රිද්මය, සහ ඉතිරිය පසුව පුරවනු ලැබේ.
සුඛෝපභෝගී සාමය තුළ
රන්වන්.
සැකසීමෙන් පසු, එවැනි සටහනක් කවි බවට හැරේ:
සුඛෝපභෝගී අඳුරු සාමය තුළ
සිත් ඇදගන්නා ආශ්චර්යයන් අතර
දම් පැහැති වේල් සෙවන යටතේ
දිලිසෙන රන් ඇඳ.
("ඊජිප්තු රාත්රී")
වචනයෙන් වචනය ගොඩ ගසමින්, හරස් කරමින්, ඇතුල් කරමින්, රේඛා අතර සහ අහඹු ලෙස, සහ පැත්තට ලියා, පුෂ්කින් ඔහුගේ කෙටුම්පතෙන් විග්‍රහ කිරීමට අපහසු රේඛා ජාලයක් සාදයි, ඔහුගේ අත්පිටපත් කියවන්නා පැටලෙන ජාලයක්. ඒ සමඟම ඉතා වටිනා ලියවිල්ලක් නිර්මාණය කරයි, - අපට එය නිවැරදිව හා නිවැරදිව විකේතනය කළ හැකි නම්.
එවැනි කෙටුම්පතක සොයා ගත යුතු වැදගත්ම දෙය නම් එය ලියා ඇති අනුපිළිවෙලයි - පළමුව කුමන වචන සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩ, ඉන් පසුව, හරස් කළ දේ සහ ප්‍රතිස්ථාපනය කළ දේ යනාදිය.
මේ අනුපිළිවෙල අපට සොයාගත හැකි නම්, කවියක් නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී, සිතුවිලි වෙනස් වීම, ආශ්‍ර ප්‍රවාහය ආදී සියලුම පියවර නිවැරදිව අනුගමනය කළ හැකිය.
නමුත් පුෂ්කින්ගේ කෙටුම්පත් මඟින් තව දුරටත් ඉදිරියට යාමට හැකි වේ: ඒවා කාර්යයේ වේගය සහ එහි වෙනස්කම් සහ යම් දුරකට නිර්මාණකරුගේ මානසික තත්වය පවා පිළිබිඹු කරයි. නොසන්සුන්, ඉක්මන් වචන ඇඳීම - නිම නොකළ, නොපැහැදිලි, අකුරු අතපසුවීම් සමඟ, යතුරු ලියන දෝෂ සහිත, අත සිතුවිල්ලට නොගැලපෙන විට - මෙය එක් අතකින් වන අතර අනෙක් පැත්තෙන් නැවතුම්, ප්‍රමාදයන් පැහැදිලිව පෙනේ, - කවියා, සිතුවිල්ලෙන්, දෙවන වරටත් පෑනකින් අකුරුවල දළ සටහන් රවුම් කරයි, "v" හි ලූප නිවැරදි කරයි, "s" සහ "b" හි වලිග නිවැරදි කරයි, කෙටුම්පතේ මායිම් අඳියි ...
පුෂ්කින්ගේ අත්පිටපත් සමඟ තිත් ඇති මෙම චිත්‍ර, ඒවා වටා ඇති පෙළ සම්බන්ධව අධ්යයනය කරන්නේ නම්, විශිෂ්ට නිදර්ශන ලෙස සේවය කරයි - මේ හෝ ඒ පුෂ්කින්ගේ කෘතිවල නොව, මෙම කෘති නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියයි. සමහර විට මෙම ඇඳීම් ඇත්ත වශයෙන්ම පෙළ නිරූපණය කරයි, සමහර විට ඒවාට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති බව පෙනෙන අතර අද්භූත ආශ්‍රයෙන් අපව උද්දීපනය කරයි. ... සමහර විට මෙම චිත්‍රවලට විශේෂ, සුවිශේෂී චරිතයක් ඇත: "When the Lord of Assyria" ("Judith") අසම්පූර්ණ කාව්‍යයේ කෙටුම්පතේ පද ලිවීම:
සැට්‍රැප් කඳුකරයේ ගලායාම
සහ බලන්න: ඔවුන්ගේ පටු දොරටු
ප්රතික්ෂේප කරන්නා විසින් අගුල වසා ඇත:
ගිගුරුම් සහිත වැස්ස උසට තර්ජනය කරයි,
පුෂ්කින් අවසාන පදය නිවැරදි කරයි; ඒ වෙනුවට ඔහු මෙසේ ලියයි.
බිත්තියක්, රටා ඇති පටියක් වැනි.
උස ඉඟටිය
ඉන්පසු පැත්තේ ඔහු දඟලන පළල පීත්ත පටියක් වැනි දෙයක් අඳින්නේ චිත්‍රයක් සමඟ ඔහුගේ සංසන්දනයේ නිරවද්‍යතාවය පරීක්ෂා කරන්නාක් මෙනි.
සහ මායිම්වල ඇති ඇඳීම් සහ අත්පිටපතේ පෙනුම සහ අත් අකුරු වල ස්වභාවය (සමහර විට අතිශයින්ම ප්රකාශිත) - මේ සියල්ල ලබා දෙයි ලස්සන ද්රව්ය"නිර්මාණාත්මක ඉතිහාසය" පිළිබඳ ගැඹුරුම, සමීපතම අංගයන් අධ්යයනය කිරීමට, අපට එය සැමවිටම නිසි ලෙස තේරුම් ගත හැකි නම්.
මේ අතර, මෙම අධ්යයනය ගවේෂණශීලී පාඨකයාට රසවත් පමණක් නොව, ආරම්භක කවියාට උපදෙස් පමණක් නොව, බරපතල විද්යාත්මක වැදගත්කමක් ද ඇත. අවබෝධය සඳහා යතුර මෙහි ඇත විද්යාත්මක පැහැදිලි කිරීමපුෂ්කින් "ආනුභාවය" ලෙස හැඳින්වූ නිර්මාණයේ මොහොතේ කවියාට ආවේණික වූ විශේෂ තත්වය.
පුෂ්කින්ගේ මුඛයේ මෙම වචනය කිසිසේත් අද්භූත සංකල්පයක් හෝ “කෞතුකාගාරය”, “Phoebe”, “lyre” වැනි උපමා හෝ රූපක ප්‍රකාශනයක් නොවන බව මතක තබා ගත යුතුය. ... නැත, පුෂ්කින් "ආනුභාවය" යන වචනයට තරමක් නිවැරදි, පාහේ භෞතික විද්යාත්මක අර්ථයක් ලබා දෙයි. ඒ - විශේෂ තත්ත්වය, එය වරින් වර කවියා මත සොයා ගනී: "හැඟීම් සජීවීව පිළිගැනීමට සහ සංකල්ප සලකා බැලීමට ආත්මයේ නැඹුරුව සහ, ඒ අනුව, මේවා පැහැදිලි කිරීම" (" ලිපි, සිතුවිලි සහ ප්රකාශ වලින් උපුටා ගැනීම්»);
“සරුසාර මනෝභාවයක්, සිහින ඔබ ඉදිරියෙහි පැහැදිලිව ඇඳී ඇති විට සහ ඔබේ දර්ශන මූර්තිමත් කිරීම සඳහා ඔබ ජීවමාන, අනපේක්ෂිත වචන ලබා ගන්නා විට, පද පහසුවෙන් ඔබේ පෑන යටට වැටෙන විට සහ සුසංයෝගී රයිම් සුසංයෝගී සිතුවිල්ලක් කරා දිව යන විට ... » (« ඊජිප්තු රාත්රී»).
...
මගේ හිසෙහි සිතුවිලි ධෛර්යයෙන් කනස්සල්ලට පත්ව ඇත,
සැහැල්ලු රයිම් ඔවුන් දෙසට දිව යයි,
ඇඟිලි පෑනක් ඉල්ලයි, කඩදාසි සඳහා පෑනක්,
මිනිත්තුවක් - සහ පද නිදහසේ ගලා එනු ඇත ...
("සරත්")
පුෂ්කින්ගේ විස්තරයට අනුව, මෙම තත්වය තනිකරම බාහිර, කායික විද්යාත්මක ප්‍රකාශන ගණනාවක් සමඟ ඇති අතර, ඊට පෙර විශේෂ වේදනා රහිත සංවේදනයක් ඇත - ලැජ්ජාව, කාංසාව, උද්දීපනය. ...
...
සහ බරපතල ගිනි අවුලුවන රෝගයකි
මගේ ඔළුව පිරිලා.
ඒ තුළ අපූරු සිහින බිහි විය ...
("කවියෙකු සමඟ පොත් වෙළෙන්දෙකුගේ සංවාදය")
කවිය මා තුළ අවදි වේ:
ගීතමය උද්දීපනයෙන් ආත්මය ලැජ්ජාවට පත් වේ,
වෙව්ලනවා, හඬනවා, සොයනවා, හීනෙන් වගේ,
අවසානයේ නිදහස් ප්‍රකාශනයක් වත් කිරීමට ...
("සරත්")
"ඉතින්, ඔබට, කිසිම වැඩක් නැත," Charsky improviser ගෙන් අසයි, "ශ්රමය, හෝ සිසිලනය හෝ ආශ්වාදයට පෙර ඇති මෙම කාංසාව නොවේ. ... » (« ඊජිප්තුරාත්රී").
එම ඊජිප්තු රාත්‍රීවලදී, දේවානුභාවයෙන් ජයගත් මිනිසෙකුගේ පෙනුම විචිත්‍රවත් ලෙස නිරූපණය කර ඇත: “ඔහුගේ මුහුණ දරුණු ලෙස සුදුමැලි වී, උණෙන් මෙන් වෙව්ලන්නට විය, ඔහුගේ ඇස් පුදුම ගින්නකින් බබළයි, ඔහු තම කළු හිසකෙස් අතෙන් ඔසවයි, දහදිය බිංදු වලින් වැසී තිබූ ඔහුගේ උස් වූ නළල පිස දැමීය ... ". පුෂ්කින් මේ වන විටත් ඔහුගේ මුල් තරුණ අවධියේ මෙම ප්‍රාන්තය ගැන හුරුපුරුදු විය:
දර්ශන වෙනස් වන විට
ඔබ ඉදිරියෙහි ඉන්ද්‍රජාලික මීදුමකින්
සහ ආශ්වාදයේ ඉක්මන් සිසිලස
හිසකෙස් නළල මත නැඟී යනු ඇත.
("ෂුකොව්ස්කි", 1818)
මෙම සංසිද්ධිය බොහෝ වාර ගණනක් සහ නිවැරදිව විස්තර කර ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම, සාහිත්‍ය උපාංගයක් පමණක් විය නොහැක: මෙන්න, නිසැකවම, අව්‍යාජ සත්‍යයක්, සැබෑ අත්දැකීමක් පිළිබඳ සාක්ෂි, කායික විද්‍යාඥයින් සහ මනෝවිද්‍යාඥයින් සඳහා අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළුය. කවියාගේ ආලේපිත සහ හරස්කඩ කෙටුම්පත් (පුෂ්කින් විසින් පරිස්සමින් සංරක්ෂණය කර ඇත) හොඳින් අධ්යයනය කිරීම මෙම සංසිද්ධිය තේරුම් ගැනීමටත්, "ආශ්වාදයේ යාන්ත්‍ර විද්‍යාව" - පුෂ්කින්ගේ ප්‍රකාශනය තුළත් තේරුම් ගැනීමට බෙහෙවින් උපකාරී වේ.
සියලුම විද්යාත්මක සම්පූර්ණත්වය සමඟ ඒවා විකේතනය කරන්නේ කෙසේදැයි අපි තවමත් නොදනිමු, අපි සොයන්නේ ඒවායේ නව (සෑම විටම සිත්ගන්නා) විකල්ප පමණි. අපට කළ හැකි වඩාත්ම දෙය නම්, මෙම විකල්පයන් නියමිත වේලාවට සකස් කිරීම, කාර්යය නිර්මාණය කිරීමේ අනුපිළිවෙල ස්ථාපිත කිරීමයි. පුෂ්කින්ගේ කෙටුම්පත දෙස බලන විට, අපට එය තේරෙනවා පමණක් නොව, නොපැහැදිලි ලෙස දැනේ, චලනයකින් තොරව, ශීත කළ ලාවා, ප්‍රචණ්ඩ නිර්මාණාත්මක පිපිරීමක සලකුණු. නොතේරෙන වචන සහ රේඛා කියවීමෙන්, කවියාගේ කෘතියේ අඩිපාරේ අනුක්‍රමිකව යමින්, අපි කැමැත්තෙන් තොරව ඔහුගේ උද්වේගයට ගොදුරු වෙමු. පුෂ්කින්ගේ කෙටුම්පත් (සෘජුව හෝ ඡායාරූප වලින්) වැඩ කළ අය මෙම උද්යෝගය, මෙම විශේෂ සතුට ගැන හොඳින් දනී - "ශ්රේෂ්ඨ මිනිසෙකුගේ සිතුවිලි අනුගමනය කිරීමට ... ».
පාඨමය විචාරකයෙකුගේ කාර්යය බොහෝ විට ඉදිරිපත් කරනු ලබන්නේ යම් ආකාරයක වියළි පාදඩකමක්, සුලු බවක් (සමහර අයට එය එවැනි චරිතයක් ලබා ගත්තද!), නමුත් සාරාංශයක් ලෙස මෙම කාර්යය සුලු හා වියලි බවින් දුරස්ථ ය: එය තුළ, පර්යේෂකයා විනිවිද යාමට උත්සාහ කරයි. දක්ෂයෙකුගේ වැඩමුළුවට, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යය දෙස බැලීමට.
පුෂ්කින්ගේ අත්පිටපත විශ්ලේෂණය කිරීමෙන්, පෙළෙහි ඇති සියලුම වෙනස්කම් සඳහා වූ චේතනාවන් අපට සැමවිටම තේරුම් ගත නොහැක, මේ සියල්ල නිර්මාණාත්මක පමණක් නොව, අපගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන්, නිර්මාණ ක්‍රියාවලියේදී වඩාත්ම ලස්සන විනාශ කළ කවියාගේ අනුකම්පා විරහිත විනාශකාරී වැඩ ද වේ. ස්ථාන - තනි වචන, පද සහ සම්පූර්ණ පවා විශාල කැබලි. මෙම චේතනාවන් සොයන්න, කවියා විසින් කරන ලද වෙනස්කම් සාධාරණීකරණය කරන්න, සෑම එකක්ම සලකා බලන්න නව අනුවාදයපෙර එකට වඩා කොන්දේසි විරහිතව හොඳයි - සහ එය ඔප්පු කිරීමට උත්සාහ කිරීම (පර්යේෂකයන් බොහෝ විට කරන පරිදි) - වැරදි සහ වඩාත් ඒත්තු ගැන්විය නොහැක, මන්ද පුෂ්කින් විසින්ම බොහෝ විට පැරණි, කලින් ප්රතික්ෂේප කරන ලද විකල්ප වෙත ආපසු ගිය බැවිනි. සෑම අවස්ථාවකම නව අනුවාදය කවියේ අර්ථකථන අන්තර්ගතය, සංයුතිය, රිද්මය, ශබ්ද සංහිඳියාව හඳුන්වා දෙන වෙනස්කම් ප්රකාශ කළ යුතුය - සමහර අවස්ථාවල දී පමණක්, මෙය තෝරා ගැනීමට කවියා හරියටම පොළඹවා ඇත්තේ කුමක් දැයි අපට ඉතා ප්රවේශමෙන් අනුමාන කළ හැකිය. විශිෂ්ට අවස්ථා කිහිපයක්.
"සියල්ල නිහඩයි - රාත්රියේ අඳුර කොකේසස් වෙත පැමිණේ" (අත්පිටපතේ එය ආරම්භ වන්නේ එලෙස) යන අප විශ්ලේෂණය කරන කවිය වෙත අපි දැන් යමු.
ඔටෝග්‍රැෆ් හි ඇති පද වලට ඉහළින් කඩිමුඩියේ සෙල්ලිපියක් සාදන ලදී - ඔවුන් ලියන දිනය "මැයි 15" වේ. ඒ 1829 මැයි 15 වෙනිදාය.
මෙම අවස්ථාවේදී, නටාලියා නිකොලෙව්නා ගොන්චරෝවා වෙත යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කර ඇගේ මවගෙන් අවිනිශ්චිත පිළිතුරක් ලබා ගත් පුෂ්කින් - අඩක් ප්රතික්ෂේප කිරීම, අර්ධ කැමැත්ත - ඔහුගේ "අර්ස්රම් වෙත ගමන" යමින් සිටියේය. මැයි 15 වන දින ඔහු ජෝර්ජිව්ස්ක් හි සිටියේය. E. G. Veidenbaum කවිය සාර්ථකව සංසන්දනය කළේය
සෑම දෙයක්ම නිහඬයි, රාත්රියේ අඳුර කොකේසස් වෙත පැමිණේ.
තරු මට ඉහළින් නැඟී සිටියි
ජෝර්ජිව්ස්ක් සිට හොට් වෝටර්ස් දක්වා (මැයි 15) ඔහුගේ ගමන ගැන පුෂ්කින් පවසන "අර්ස්රම් වෙත ගමන" කොටස සමඟ. "මෙන්න මට හම්බුනා විශාල වෙනසක්", - Pushkin පවසන අතර හොඳින් නඩත්තු කරන ලද boulevard, පිරිසිදු මාර්ග, හරිත සාප්පු, සාමාන්ය මල් පාත්ති, ආදිය විස්තර කරයි. මම ඉස්සර තරණය කරන ගල් සහිත මංමාවත්, පඳුරු, වැටක් නැති අගාධ ගැන මට දුක හිතුනා. කනගාටුදායක ලෙස, මම වතුර අතහැර ජෝර්ජිව්ස්ක් වෙත ආපසු ගියෙමි. වැඩි කල් නොගොස් රාත්‍රිය උදා විය. පැහැදිලි අහස තරු මිලියන ගණනකින් පිරී තිබුණි. මම Podkumka ඉවුර දිගේ පදවාගෙන ගියා. මෙන්න ඒ.ආර්. මාත් එක්ක ඉඳගෙන හිටියා<аевский), прислушиваясь к мелодии вод. Величавый Бешту чернее и чернее рисовался в отдалении, окруженный горами, своими вассалами и, наконец, исчез во мраке... »
මෙම හැඟීම්වලින් පිරුණු, වසර නවයකට පෙර කොකේසස් හි ඔහුගේ ජීවිතයේ මතකයන්, පුෂ්කින් එදිනම කවියක් ලිවීය, එහි ඔහුගේ පෙර ආදරය පිළිබඳ මතකයේ එකම චේතනාව ඔහු තුළ නැවත ඇවිලී ගියේය (කෙටුම්පතේ හරස් වූ වචන බලන්න : “මම නැවතත් තරුණයි සහ ඔබේ ... »).
මෙම කාව්‍යය නිර්මාණය කිරීමේ අනුපිළිවෙල සාමාන්‍යයෙන් යථා තත්වයට පත් කිරීමට අපි අත්පිටපත දෙස බලමු. ඔටෝග්‍රැෆ් පෙනුම අනුව විනිශ්චය කිරීම, පළමු ගාථාව (පේළි හතරක්) දැනටමත් නිර්මාණය කර ඇත; එය ස්ථිර, පැහැදිලි අත් අකුරකින් නිමි ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත:
“සියල්ල නිශ්ශබ්දයි - රාත්රී සෙවනැල්ල කොකේසස් මත වැටී ඇත
මට ඉහළින් තරු බැබළෙයි -
මම දුක සහ පහසුයි - මගේ දුක සැහැල්ලුයි
ඉන්පසු පුෂ්කින් පළමු පද දෙක වෙනස් කළේය: පළමු වැන්න නම්, “රාත්රියේ සෙවනැල්ල වැටුණි” යන්න පළමුව “රාත්රියේ අන්ධකාරය බැස ගියේය” යන වචන මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කර පසුව නිවැරදි කරන ලදි - “රාත්රියේ අන්ධකාරය පැමිණේ”; දෙවෙනි එකේ, "flickering" වෙනුවට "ඉහළෙනවා" කියනවා.
මෙන්න මේ ගාථාවේ පිටපත:
අවසාන පද දෙක නොවෙනස්ව පැවති අතර, එම ස්වරූපයෙන්ම ඒවා දැඩි ලෙස වෙනස් කරන ලද මුද්‍රිත සංස්කරණයට ඇතුළත් විය.
ඔවුන්ගේ පරස්පර ඉදිකිරීම් තුළ: "මට දුකයි - එය පහසුයි ... » « ... මගේ දුක දීප්තිමත් ය.
දෙවන ගාථාව (අනෙක් සියල්ල මෙන්) ලිවීමේදී සම්පූර්ණයෙන්ම රචනා කරන ලදී. ඇය ස්වයංක්‍රීය ග්‍රන්ථයේ සම්පූර්ණයෙන්ම අකුරු කළ පෙනුමක් ඇත. මෙන්න ඇයගේ පිටපත:
| [ | පිළිබඳ ඊ | ] | [ | ] |
[ප්රියතම] [බොහෝ]
[සහ බොහෝ] [ලෝකයේ] [වෙනස් විය]
ඔබ කොහෙද [මිතුරන්] ජීවීන්
මිල කළ නොහැකි
වෙනත් [සහ කොපමණ]
[වෙනත්] දුර [බොහෝ] [කිසිවක් නැත] -
ලෝකයේ වෙනත් අය නැත -
මෙම ගාථාව ආරම්භ වූයේ, පෙනෙන විදිහට, මේ වගේ ය:
බොහෝ දින ගෙවී ගොස් ඇත, බොහෝ දෙනෙක් ලෝකයේ නැති වී ඇත
ඒ වගේම ලෝකයේ බොහෝ දේ වෙනස් වී ඇත
"බොහෝ" යන වචනයේ පුනරාවර්තන තුනක් සමඟ.
"බොහෝ දින" වෙනුවට "දිගු දින" යන වචන ආදේශ විය, නමුත් දෙවන පදයේ, "ලෝකයේ බොහෝ වෙනස් වී ඇත," "සහ බොහෝ දේ වෙනස් වී ඇත."
ඉන්පසු, නැවත යථා තත්ත්වයට පත් කරමින් "දින ගණනාවක් ගත වී ඇත ... ”, පුෂ්කින් ඉතිරිය සම්පූර්ණයෙන්ම නැවත සකස් කළේය:
මතකයන් මා සමඟ ඇත
ගියා අමතක වෙලා ...
වසර ගණනාවක දින
ආදිය
මේ අතර, මෙම ගාථාව අවසන් නොකළ තුන්වන ගාථාවේ අතුරුදහන් වූ සිව්වන පදය බව පහසුවෙන් දැකගත හැකිය. පුෂ්කින්, ඔහු එය ඉක්මවා ගියද, කෙසේ වෙතත්, පෙනෙන විදිහට, පසුව එය වෙත ආපසු ගොස් එය එකතු කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය එහි ස්ථානයේ තැබීමෙන් අපට සම්පූර්ණයෙන්ම නිමි චතුරස්රයක් ලැබේ:
දිනෙන් දින ගෙවී ගියේය. වසර ගණනාවක් සැඟවී ඇත.
වටිනා ජීවීන් ඔබ කොහෙද?
අනෙක් අය දුරයි, ලෝකයේ වෙනත් අය නැත ...
මට ඇත්තේ මතකයන් පමණි.
එබැවින්, විග්‍රහ කරන ලද කෙටුම්පත අපට විසිරුණු සහ නිම නොකළ "අඛණ්ඩයේ දළ සටහන්" ලබා නොදේ, නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම සම්පුර්ණ කරන ලද සහ සම්පූර්ණ කරන ලද ගාථා හතරක් නිර්මාණය කිරීමෙන් අවසන් වූ විශිෂ්ට කෘතියක සලකුණු, තුන්වැන්න හරස් විය. මම ඒවා පේළියක ලැයිස්තුගත කරමි:
සියල්ල නිහඬය. රාත්රියේ අඳුර කොකේසස් වෙත පැමිණෙමින් තිබේ.
තරු මට ඉහළින් නැඟී සිටියි.
මට දුකයි පහසුයි. මගේ දුක සැහැල්ලු ය;
මගේ දුක ඔබගෙන් පිරී ඇත.
ඔබ, ඔබ පමණයි. මගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම
කිසිවක් රිදවන්නේ නැත, කිසිවක් කරදර වන්නේ නැත
හදවත නැවතත් දැවෙන අතර ආදරය කරයි - මන්ද
එයට ආදරය කළ නොහැකි බව,
[දවස් ගෙවී ගියේය. වසර ගණනාවක් සැඟවී ඇත.
වටිනා ජීවීන් ඔබ කොහෙද?
අනෙක් අය දුරයි, ලෝකයේ වෙනත් අය නැත -
මට ඇත්තේ මතකයන් පමණි.]
මම තවමත් ඔබේ ය, මම නැවතත් ඔබට ආදරෙයි.
බලාපොරොත්තු නොමැතිව සහ ආශාවන් නොමැතිව,
පූජා ගිනිදැල් සේ මගේ ආදරය පිවිතුරුය
සහ කන්‍යා සිහින වල මුදු මොළොක් බව.
මෙම ගාථා හතර සම්පූර්ණ, සම්පූර්ණ කවියක් ලෙස සැලකිය හැකිද? මම හිතන්නේ නෑ. තුන්වන ගාථාව පුෂ්කින් විසින් හරස් කරන ලද්දේ හේතුවක් නොමැතිව නොවන අතර, එයින් හතරවන එකට මාරුවීම තරමක් බලහත්කාරයෙන් පෙනේ. සමහර විට මෙම ගාථා කවියක් සඳහා ද්‍රව්‍යයක් ලෙස “හිස්” ලෙස සැලකීම වඩාත් නිවැරදි වනු ඇත. මෙයින්, ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, පුෂ්කින් විසින් පළමු දෙක "Fragment" යන මාතෘකාව යටතේ ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. යමෙකුට තරමක් සම්භාවිතාවක් ඇති කළ හැකිය, මට පෙනෙන පරිදි, ඔහු කවියේ අවසානය මුද්‍රණය නොකළේ මන්දැයි උපකල්පනය කරයි. නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ අත දිනා ගත් මනාලයා-පුෂ්කින්, ඔහුගේ ගැලපීම් සහ වෙනත් කාන්තාවක් කෙරෙහි ඇති ආදරය ගැන කතා කිරීම මධ්‍යයේ ලියා ඇති කවි ප්රකාශයට පත් කිරීමට අවශ්‍ය නොවන්නට ඇත (“මම තවමත් ඔබේ ය, මම නැවතත් ඔබට ආදරෙයි”) . මුද්‍රිත පළමු ගාථා දෙකෙහි, මෙම චේතනාව - පැරණි හැඟීමේ නව නැවත පැමිණීම ("සහ හදවත දැවෙන අතර නැවත ආදරය කරයි") - "ඡේදයේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම" නොදැන සිටි විචාරකයින් (සහ පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයන්, ඔහුගේ හඳුනන අය) බොහෝ විට මෙම පද ගොන්චරෝවාට ආරෝපණය කළහ.
එම සලකා බැලීම් (සමහර විශේෂිත යෙදුම් වලට ඇති බිය) පළමු පේළි දෙක වෙනස් කර දර්ශනය ජෝර්ජියාවට ගෙන යාමට පුෂ්කින්ට බල කෙරුනි -
ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ රාත්රියේ අන්ධකාරය පවතී.
මා ඉදිරියේ ඝෝෂාකාරී අරග්වා ...
කෙසේ වෙතත්, අපි මෙය අවධාරනය නොකරමු - මෙම වෙනස්කම් සඳහා පුෂ්කින්ගේ චේතනාවන් තනිකරම කලාත්මක විය හැකිය.
විග්‍රහ කර ඇති අත්පිටපත හොඳින් පරීක්ෂා කර බැලීමේදී, පැන්සලෙන් පසුව සිදු කරන ලද නව සංශෝධන දැකගත හැකිය. මෙම සංශෝධන පේළි තුනක් පමණි: තිරස් දෙකක් සහ එකක්
සිරස් - ගාථා හතරකින් කවියේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් අනුවාදයක් උපුටා ගැනීමට පුෂ්කින්ගේ ආශාව දක්වන්න, සමහර විට මුද්‍රණයට වඩා සමීප සහ ඊට වඩා තියුණු ලෙස වෙනස් වේ. මෙම සංශෝධන - කුඩා, නමුත් රැඩිකල් - පහත පරිදි වේ: පුෂ්කින් දෙවන පදයේ "තරු නැඟිටිනවා" සහ අවධාරණය කර ඇත (එනම්, කලින් තරණය කළ ප්‍රතිසාධනය) "තරු බබළයි". ඉන්පසු - මෙය ප්‍රධාන දෙයයි - ඔහු දෙවන ගාථාව සම්පූර්ණයෙන්ම හරස් කළේය, එනම් ඔහු පසුව මුද්‍රණය කළ එක - “ඔබ විසින්, ඔබ විසින්ම පමණි ... ". මේ අනුව, මෙම සංශෝධනයෙන් පසුව, පළමු සහ හතරවන ගාථා පමණක් නොකැඩී ඉතිරිව ඇත (තෙවැන්න මීට පෙර තීන්තවලින් හරස් කර තිබුණි, ඉන්පසු පුෂ්කින් අවසාන පදය එයට ආරෝපණය කළද, ඔහු විසින් ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කළ බවට කිසිදු සලකුණක් අත්පිටපතෙහි නොමැත. සම්පූර්ණ ගාථාව).
පුෂ්කින් විසින්ම මුද්‍රිත පෙළක් සහ ඔහුගේ සුදු අත්සන දෙකක් අප සතුව නොතිබුනේ නම්, මෙම කාව්‍යයේ එකම, අවසාන සංස්කරණය පද අටක් වනු ඇත, එය කෙටුම්පතේ පළමු සහ හතරවන ගාථාවල එකතුවෙන්. දැන් මෙම පද, අවලංගු නොකර, ඇත්ත වශයෙන්ම, සුප්රසිද්ධ මුද්‍රිත සංස්කරණය, පුෂ්කින් විසින්ම ලබා දී ඇති සුප්රසිද්ධ කාව්‍යයේ නව අනුවාදයක් නියෝජනය කරයි (සහ කිසිසේත්ම අත්තනෝමතික ලෙස සංස්කාරක විසින් සකස් කර නැත), සම්පූර්ණයෙන්ම නිමි අනුවාදයකි. "ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ" කවිය සහ, සමහර විට, කලාත්මක වශයෙන් ඔහුට වඩා පහත් නොවේ:
සෑම දෙයක්ම නිහඬයි - රාත්රියේ අන්ධකාරය කොකේසස් වෙත පැමිණේ.
මට ඉහළින් තරු බැබළෙයි.
මට දුක සහ සැහැල්ලුයි, මගේ දුක සැහැල්ලුයි.
මගේ දුක ඔබගෙන් පිරී ඇත.
මම තවමත් ඔබේ ය, මම නැවතත් ඔබට ආදරෙයි -
බලාපොරොත්තු නොමැතිව සහ ආශාවන් නොමැතිව,
එම සටහන් පොතේ පෙර පත්‍රිකාවේ (l. 103), පුෂ්කින් සටහනක් ලිවීය:
ඒ වගේම මට මේකේ ආත්මය දැනෙනවා
(nrzb.) පැය
ඔබේ ආදරයට වටිනවා
*[සෑම විටම නැත්තේ ඇයි]*
පිරිසිදු, දුක සහ සන්සුන්
මෙම සටහන "ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ" කවියේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් බවට යෝජනා වී ඇත. ... ”, මෙය බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත. එබැවින්, ස්නිපටය මේ ආකාරයට විය යුතුය:
මට මේ තුළ ආත්මය දැනෙනවා ( nrzb.) පැය
ඔබේ ආදරය, ඔබ වටිනවා
ඇයි හැමදාම නැත්තේ
පිරිසිදු දුක සහ සන්සුන් ...
V. V. Vinogradov ඔහුගේ "ප්රබන්ධ භාෂාව පිළිබඳ" පොතේ<М., 1959, с. 338-339) привел это место из «Новых страниц Пушкина» для иллюстрации своего положения о том, что вопрос о текстологической ценности автографов, рукописей по сравнению с прижизненным печатным текстом у нас мало «освещен с разных сторон в широкой исторической перспективе». При этом он пишет: «Вникая в эти стихи, С. М. Бонди приходит к выводу, что Пушкин после напечатания «Отрывка» создал новую редакцию этого произведения». Это - недоразумение. Я, очевидно, неясно выразился, и В. В. Виноградов неправильно понял мои слова. Я, конечно, имел в виду, что этот новый текст создан был Пушкиным еще до напечатания стихотворения «На холмах Грузии», что он вовсе не является «последней волей автора» и, как сказано у меня, «не отменяет известной печатной редакции».
සාහිත්‍යය පිළිබඳ රචනා: හදවත නැවතත් දැවෙන අතර ආදරය කරයි - එයට ආදරය කළ නොහැක
A. S. Pushkin ගේ පද රචනය තුළ, සියලු ගැඹුරු සහ විවිධ හැඟීම් අසාමාන්ය දීප්තියෙන් හා ශක්තියෙන් ප්රකාශ විය. පුෂ්කින් සඳහා, ආදරය යනු ශක්තිමත්ම හැඟීම් වලින් එකකි, මානව සබඳතාවල වඩාත් ස්වාභාවික ප්රකාශනයයි. එය මුළු මිනිස් සංහතියම අත්පත් කර ගන්නා අතර එහි සියලුම අභ්‍යන්තර නූල් චලනය කරයි.
කවියාගේ ආත්මයේ නොමැකෙන සලකුණක් තැබූ එක් වැදගත් සිදුවීමක් නම් ඔහු ඒ.පී.කර්න් හමුවීමයි. කාන්තාව පුෂ්කින්ගේ සිත් ඇදගත් අතර, මෙම රැස්වීමේ බලපෑම යටතේ ඔහු "මට අපූරු මොහොතක් මතකයි" යන ප්රසිද්ධ කවිය ලිවීය. මෙම කෘතිය කාන්තා සුන්දරත්වය පිළිබඳ අවංක ප්‍රසාදය ප්රකාශ කරයි. කෙසේ වෙතත්, පුෂ්කින්ගේ වීරවරියගේ රූපය කෙතරම් සාමාන්‍යකරණය වී ඇත්ද යත්, ඇය වෙනුවට ඕනෑම ලස්සන කාන්තාවක් සිතීම පහසුය. කවියා තම වීරවරියට ස්වර්ගීය ලක්ෂණ ලබා දෙමින් කාන්තා සුන්දරත්වයේ පරිපූර්ණ පරමාදර්ශය ඇඳීමට උත්සාහ කළේය. කවියා ඔහු ඉදිරියේ පෙනී සිටි කර්න් සමඟ හමුවීම ගැන පළමු පේළි වලින් අපි ඉගෙන ගනිමු.
ක්ෂණික දර්ශනයක් වගේ
පිරිසිදු සුන්දරත්වයේ දක්ෂයෙක් වගේ.
එවිට අපි ලෞකික පීටර්ස්බර්ග්හි බාලම පුෂ්කින් දකිමු:
බලාපොරොත්තු විරහිත ශෝකයේ ගිලන්පස,
ඝෝෂාකාරී කලබලකාරී කනස්සල්ලෙන්...
කෙසේ වෙතත්, මෙම අමතක නොවන රැස්වීමෙන් පසු, කවියාගේ ඉරණමෙහි බොහෝ සිදුවීම් සිදු විය. ඔහුගේ ආදර සිහින අපට හෙළි වේ, එය වසර ගණනාවක් ගත වන අතර, වෙනත් අභිලාෂයන් සහ උත්සුකයන් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ:
අවුරුදු ගෙවිලා ගියා. කුණාටු කැරලිකාර වේ
පාළුකරයේ, සිරගත කිරීමේ අන්ධකාරයේ
මගේ දවස් නිහඩවම ගෙවිලා ගියා...
එවිට ඔහුව නැවත ජීවනයට ගෙන ආ තැනැත්තා නැවතත් ඔහුට පෙනී සිටියි. මේ අනුව, මෙම කෘතිය ආදර ගීතමය පණිවිඩයක් පමණක් නොව, කවියාගේම කෙටි කාව්‍ය චරිතාපදානයක් ද වේ. පුෂ්කින්ගේ පෞද්ගලික හැඟීම් නිර්මාණාත්මක නැගීමක් සමඟ නොවෙනස්ව සම්බන්ධ වී ඇති අතර නැවුම් ශක්තිය හා ශක්තිය වැඩි වේ. කාන්තාවගේ සුන්දරත්වය කවියාගේ සිත් ගත්තේය, ජීවිතය නැවත ඔහු තුළ අවදි විය. ආදරය යනු ඔහුට ආශ්වාදයක් ලබා දුන්, නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා පිපාසයක් ඇති කළ උසස් හැඟීමයි:
ඒ වගේම හදවත ගැහෙනවා
ඔහු වෙනුවෙන් ඔවුහු නැවත නැඟිට සිටියහ
සහ දේවත්වය සහ ආශ්වාදය,
සහ ජීවිතය, සහ කඳුළු, සහ ආදරය.
“ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ රාත්රියේ අන්ධකාරය පිහිටා තිබේ ...” යන කවිය කතුවරයා එහි සරල, හුරුපුරුදු ප්‍රකාශනයන් එකම චින්තනයේ හා හැඟීම්වල ගැඹුරින් භාවිතා කරයි:
මම දුක සහ පහසුයි; මගේ දුක සැහැල්ලුයි...
කිසිවක් මගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමට වද දෙන්නේ නැත, බාධා නොකරයි ...
කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් ආලෝකය සහ නිහඬ දුක පිළිබඳ විශ්මයජනක, ලස්සන රූපයක් බවට ඒකාබද්ධ වේ. මෙම හැඟීම පෙර කවියේ අප නිරීක්ෂණය කළ හැඟීමට සමාන නොවේ. කවියා ඔහුගේ හදවතේ දැවෙන හා ආදරය කිරීමට ඇති හැකියාවෙන් උද්යෝගිමත් වේ. තවද මෙම ආදරය පවතින්නේ ඔහුගෙන් ස්වාධීනව ය. හදවත වරදකාරී ය, මන්ද එයට "ආදරය කළ නොහැක." මෙහිදී අපට ඕනෑම පුද්ගලයෙකු තුළ ආවේනික වූ නිර්මල හැඟීමක් ඉදිරිපත් කර ඇත, නමුත් කතුවරයා දක්ෂ ලෙස ඔහුව බාහිර සියල්ලෙන් ඉවත් කරයි, පුදුම සහගත ලෙස පරිවර්තනය කර පේළි කිහිපයකින් උසස් කරයි. පුෂ්කින් විසින් ඉතා සරලව හා ඒ සමඟම ගැඹුරින් හෙළිදරව් කරන ලද මෙම සදාකාලික තේමාව සංගීතයෙන් පිළිබිඹු වීම අහම්බයක් නොවේ. නිර්මාපකයින් කවියාගේ කෘතියට නැවත නැවතත් හැරී ඇත.
"මම ඔබට ආදරය කළා ..." කවියේ නොඅඩු ඉහළ සහ මුදු මොළොක් හැඟීමක් අප ඉදිරියේ විවෘත වන්නේ කවියාගේ ආත්මයේ ප්‍රබුද්ධත්වය ද මෙහි දී අපි නිරීක්ෂණය කරමු. කෙසේ වෙතත්, මෙය තවදුරටත් ආදරය සමඟ සාමකාමී මත්වීමක් නොවේ. මෙතන කනස්සල්ලක් තියෙනවා. පුෂ්කින් තවමත් සිසිල් වී නැත, ඇය ඔහු තුළ ජීවත් වන අතර ඔහුගේ ආත්මය උද්දීපනය කරයි. අපට පෙර ඔහුගේ හැඟීම්වල විවිධත්වය, ඔහුගේ දුක් විඳින ආත්මයේ මනෝභාවයේ සියලු වෙනස්කම් සමත් වේ. ඔහු සැමවිටම තම ආදරණීයයා වෙත හැරේ, නමුත් ඔහුට ආදරය නොකරයි:
මම ඔබට නිශ්ශබ්දව, බලාපොරොත්තු රහිතව ආදරය කළෙමි,
දැන් ලැජ්ජාවෙන්, දැන් ඊර්ෂ්‍යාවෙන් අපි වෙහෙසෙනවා,
මම ඔයාට ගොඩක් අවංකව ආදරය කළා ...
කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ ආදරයේ ශක්තිය තිබියදීත් - හෝ සමහර විට එය ඉතා ශක්තිමත්, ගැඹුරු, අවංක නිසා - ඔහු තමාට ආදරය කරන කාන්තාවට බාධා කිරීමට එඩිතර නොවේ. ඔහුගේ ආදරයට වඩා ඔහුගේ ආදරණීයයාගේ සාමය ඔහුට වැදගත් වන බැවින් ඔහු දැනුවත්ව ඔහුගේ ආශාව ජය ගනී.
මට ඔයාව කිසිම දෙයක් ගැන දුකක් දෙන්න ඕන නෑ.
මෙම කවිය තුළ, කවියාගේ අනෙකුත් කෘතිවල මෙන්, හැඟීම්වල උදාරත්වය, සියුම් හා සැහැල්ලු දුක, උණුසුම සහ ක්ෂණික බවින් වර්ණාලේප කර ඇත, නමුත් ඒ සමඟම ඔවුන්ගේ ප්රකාශනයේ දීප්තිය, ආකර්ශනීය තනු නිර්මාණය.
මේ අනුව කවියාගේ සමීප ගී පද බොහෝ පොදු ලක්ෂණ දරයි. කතුවරයා කෙතරම් ගැඹුරින් හා කැපවීමෙන් ආදරය කිරීමට සමත්ද, තම ආදරණීයයා වෙනුවෙන් දිවි පිදීමට සූදානම් වන ආකාරය, ආදරය ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම ආලෝකයෙන් හා අර්ථයෙන් පුරවන ආකාරය, විශිෂ්ට විශිෂ්ට කෘති නිර්මාණය කිරීමට ඔහුව පොළඹවන ආකාරය, ඔහුව ජීවත් කරවීමට සහ නිර්මාණය කිරීමට සලස්වන ආකාරය අපි දකිමු. ශක්තිය සහ ආශාව දෙගුණ කරයි. මෙම කවි පුෂ්කින්ගේ සමස්ත උද්යෝගිමත් හා මුදු මොළොක් ආත්මය, ඔහු අත්විඳින ලද සහ දැනුණු සියල්ල පිළිබිඹු කරයි. ඔහුගේ ආදර කවි සෑම විටම උද්යෝගිමත් වන අතර පරම්පරා ගණනාවක් උද්දීපනය කරනු ඇත, ඔවුන්ගේම හදවත් ඔවුන්ට විවෘත කරනු ඇත, සැබෑ, අවංක, ගැඹුරු සහ උත්තරීතර ආදරය උගන්වනු ඇත.
A.S ගැන සවස පෙළ. පුෂ්කින්
දැන් එය 1863 විය. නටාලියා නිකොලෙව්නාට වයස අවුරුදු 51 කි. ඒ වගේම ඇය මිය යමින් සිටියා. එහා කාමරයේ ළමයි හිටියා. පුෂ්කින්ගේ වැඩිහිටි දරුවන් හතර දෙනෙක්. සහ ලන්ස්කිගේ දියණියන් තිදෙනෙක්. ජීවිතය තවමත් ඇය තුළ විය. මතකයන් අල්ලාගෙන. ඇය තවමත් සෑම දෙයක්ම කර නැත, තවමත් සියල්ල ගැන සිතුවේ නැත යන සිතුවිල්ල ඇය අත්හැරියේ නැත ...
ඒ වගේම ඇයට මතක් වුනා...
1828 දෙසැම්බර් මාසයේදී ඔවුන්ගේ පළමු රැස්වීම සිදු විය.
16 හැවිරිදි නටාලියා පසුව ආලෝකයට ගෙන යාමට පටන් ගත්තේය. වහාම ඇගේ දිව්‍යමය සුන්දරත්වය සිත් ඇදගන්නාසුළු හැඟීමක් ඇති කළේය. රසික රසිකාවියන් පිරිසක් ඇය වටකරගෙන සිටියා. නමුත් ගොන්චරොව්ස්ගේ දුෂ්කර මූල්‍ය තත්වය ගැන දැනගෙන රසිකයන් තරුණ සුන්දරත්වයට යෝජනා කිරීමට ඉක්මන් නොවූ අතර මව තම බාල දියණියගේ අත සඳහා සුදුසු තරඟකරුවෙකු දුටුවේ නැත.
යෝගල් පිටියේ එම මොස්කව් පන්දුවේදී නටාලියා හිසෙහි රන් වළල්ලක් පැළඳ සිටියාය. ඇය පුෂ්කින් ඇගේ අධ්‍යාත්මික හා සුසංයෝගී සුන්දරත්වයෙන් විශ්මයට පත් කළාය.
පුෂ්කින් වහාම ඔහුගේ පැරණි විනෝදාංශ අමතක කළේය. “මගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට මම බියගුලු වූවෙමි,” ඔහු පසුව පිළිගත්තේය. අවසානයේදී, ඔහු තම පැරණි මිතුරෙකු වූ ෆෙඩෝර් ඉවානොවිච් ටෝල්ස්ටෝයිගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ඔහුව ගොන්චරොව්ස්ගේ නිවසට හඳුන්වා දෙන ලෙසයි. 1829 අප්රේල් මස අවසානයේදී, පුෂ්කින් කවුන්ට් ටෝල්ස්ටෝයි හරහා නටාලියා නිකොලෙව්නාට යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කළේය. නටාලියාගේ මව බලාපොරොත්තු වූයේ තම දියණියට වඩා හොඳ ස්වාමිපුරුෂයෙකු සොයා ගැනීමයි. ඊට අමතරව, පුෂ්කින්ගේ මූල්‍ය තත්වය සහ අවිශ්වාසය යන දෙකම ඇය තුළ භීතිය ඇති කළේය. එවිට පුෂ්කින්ට නොපැහැදිලි පිළිතුරක් ලැබුණි: නටාලියා, ඔවුන් පවසන්නේ තවමත් තරුණයි, අපි බලා සිටිය යුතුයි. මෙම පිළිතුර මට බලාපොරොත්තුවක් ලබා දුන්නේය. අනාගත නැන්දම්මාට ඔහු මෙසේ ලිවීය: “මෙම පිළිතුර ප්රතික්ෂේප කිරීමක් නොවේ: ඔබ මට බලාපොරොත්තු වීමට ඉඩ දෙන්න; මම තවමත් මැසිවිලි නඟන්නේ නම්, දුක සහ තිත්තකම තවමත් සතුට යන හැඟීම සමඟ මිශ්‍ර වේ නම්, මට අකෘතඥ යැයි චෝදනා නොකරන්න. මවකගේ සුපරීක්ෂාකාරී බව සහ මුදු මොළොක් බව මට තේරෙනවා. නමුත් අසනීප වූ හදවතක නොඉවසිලිමත්කමට සහ සතුටින් (බීමත්) සමාව දෙන්න. "මම දැන් පිටත්ව ගොස් ඔබට ඔහුගේ ජීවිතයට ණයගැති වූ ස්වර්ගික ජීවියෙකුගේ රූපය මගේ ආත්මයේ ගැඹුරින් ඉවත් කරමි." ඔහු බොහෝ කලක සිට යමින් සිටි කොකේසස් වෙත යමින් සිටි අතර එහිදී රුසියානු හමුදාව තුර්කි හමුදාව සමඟ දැඩි සටන් කළහ. ටිෆ්ලිස් වෙත යන මාර්ගය දැන් පැමිණ ඇත.
උතුරු කොකේසස්හි ඔහු ඔහුගේ ප්රසිද්ධ පේළි ලියයි:
ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ රාත්රියේ අන්ධකාරය පවතී;
මා ඉදිරියේ ඝෝෂාකාරී අරග්වා.
මම දුක සහ පහසුයි; මගේ දුක සැහැල්ලු ය;
මගේ දුක ඔබගෙන් පිරී ඇත
ඔබ, ඔබ පමණක් ... මගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම
කිසිවක් රිදවන්නේ නැත, කිසිවක් කරදර වන්නේ නැත
හදවත නැවතත් දැවෙන අතර ආදරය කරයි - මන්ද
එයට ආදරය කළ නොහැකි බව.
කොකේසස් සිට මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණි පුෂ්කින් වහාම ගොන්චරොව් වෙත වේගයෙන් ගිය නමුත් තරමක් සීතල පිළිගැනීමක් හමු විය. තම දියණියගේ අත සඳහා තරඟකරුගේ දේශපාලන හා ආගමික අදහස් ගැන බොහෝ දේ අසා ඇති නටාලියාගේ ගැඹුරු ආගමික මව පුෂ්කින් තම ලස්සන දියණියට සුදුසු නොවන බව ඒත්තු ගැන්වීය. නටාලියාට තවමත් පුෂ්කින් කෙරෙහි මුදු මොළොක් හැඟීමක් නොමැත. පසුව Pushkin Mikhailovskoye වෙත, පසුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියේය. "අපි යමු, මම සූදානම් ..." කවියේ ඔහු ඕනෑම තැනකට යාමට ඇති සූදානම ගැන ලියයි, "උඩඟු ලෙස පලා යයි" - පැරිසියට, ඉතාලියට, චීනයට.
මට කියන්න: මගේ ආශාව ඉබාගාතේ මැරෙයිද?
ආඩම්බර, වධ හිංසා කරන තරුණිය මට අමතක වේවිද?
නැතහොත් ඇගේ පාමුල, ඇගේ තරුණ කෝපය,
චාරිත්‍රානුකූල උපහාරයක් ලෙස, මම ආදරය ගෙන එයිද?
කෙසේ වෙතත්, විදේශගත වීමට ඔහුගේ ඉල්ලීම රජය ප්රතික්ෂේප කළේය (පුෂ්කින් සදහටම සීමිත කවියෙකු ලෙස පැවතුනි).
දැන් පුෂ්කින් නැවතත් මොස්කව් වෙත පැමිණ ඇත. ඔහු නැවතත් Bolshaya Nikitskaya හි Goncharovs ගේ නිවසට පැමිණේ. මෙවර ඔහු අවසාන පිළිතුර ලබා ගැනීමට නොපසුබටව තීරණය කරයි. ඔහුගේ ඉරණම තීරණය විය, අප්රේල් 6 වන දින ඔහු නටාලියා නිකොලෙව්නාට තවත් යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කළේය. මෙවර එය පිළිගත්තා. ඊට පෙර දින, ඔහු මනාලියගේ මවට ලිව්වේ, අවංකභාවයෙන් සහ තීක්ෂ්ණ බුද්ධියෙන් දුර්ලභ ලිපියක් ය: “පුරුද්ද සහ දිගු සමීපභාවය පමණක් මට ඔබේ දුවගේ අනුග්‍රහය ලබා ගැනීමට උපකාරී විය හැකිය. දිගු කලක් ඇයව මා හා බැඳ තබා ගැනීමට මම බලාපොරොත්තු විය හැකිය - නමුත් ඇය කැමති කිසිවක් මා තුළ නැත. ඇය මට අත දීමට එකඟ වන්නේ නම්, ඇගේ හදවතේ සන්සුන් උදාසීනත්වයේ එකම සාක්ෂිය මම මේ තුළින් දකිමි. නමුත් ප්‍රශංසාව, නමස්කාරය, පෙළඹවීම් වලින් වට වී සිටින ඇය කොපමණ කාලයක් මෙය සන්සුන්ව තබා ගනීවිද? …ඇය කණගාටු නොවන්නේද? ඔහු මා දෙස බලන්නේ බාධාවක් ලෙස, ද්‍රෝහී පැහැරගෙන යන්නෙකු ලෙස නොවේද? ඇයට මා කෙරෙහි පිළිකුලක් දැනේවිද? මම ඇය වෙනුවෙන් මැරෙන්න සූදානම් බවට දෙවියන් වහන්සේ මගේ සාක්ෂිකරුවෙකි - නමුත් ඇයව දීප්තිමත් වැන්දඹුවක් අත්හැරීම සඳහා පමණක් මැරීමට, හෙට මට නව ස්වාමිපුරුෂයෙකු තෝරා ගැනීමට නිදහස ඇත - මෙය මට අපායකි. පුෂ්කින් එහෙම හිතුවා. කෙසේ වෙතත්, ඔහු නිවැරදි නොවීය. මේ විවාහයට තම මව පොළඹවා ගත්තේ නටාලියාය. පුෂ්කින් අපකීර්තියට පත් කරන කටකතා ප්රතික්ෂේප කිරීමට උත්සාහ කළේ ඇයයි: “ඔහු ගැන ඔබට කියන නරක අදහස් මම කනගාටුවෙන් ඉගෙන ගත්තා,” ඇය ඇගේ සීයාට මෙසේ ලියයි, “ඔබ මට ඇති ආදරය නිසා ඒවා විශ්වාස නොකරන ලෙස මම ඔබෙන් අයදිනවා. , ඔවුන් අන් කිසිවක් නොවන නිසා, පහත් අපහාස ලෙස. බලාපොරොත්තුවෙන්, ආදරණීය සීයා, ඔබේ සියලු සැකයන් පහව යනු ඇත ... සහ මගේ සතුට ඇති කිරීමට ඔබ එකඟ වනු ඇත ... ”නටාලියා නිකොලෙව්නා තම විවාහයට විරුද්ධ නොවන ලෙස තම මවට ඒත්තු ගැන්වීය. තම දියණියට හොඳම මනාලයා සොයා ගැනීමට අපහසු බව ඇය තේරුම් ගැනීමට පටන් ගත්තාය. ඇය වඩාත් ආදරණීය වූ අතර අවසානයේ එකඟ විය. නැවත ගැලපීම සහ මනාලියගේ මවගේ කැමැත්තෙන් පසුව, මාසයකට පසු, නටාලියා ගොන්චරෝවා සමඟ ඔහුගේ විවාහ ගිවිස ගැනීම නිල වශයෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, විවාහ මංගල්යය තවමත් බොහෝ දුරස් විය. අනාගත නැන්දම්මා සමඟ සබඳතා දුෂ්කර විය.
බෝල්ඩිනෝ වෙත පිටත්ව යමින් ඔහු තම මනාලියට මෙසේ ලියයි: "... මම මොහොතකට, සතුට මා වෙනුවෙන් නිර්මාණය වූ බව විශ්වාස කළෙමි ... මම ඔබට පමණක් අයිති වන බව හෝ කිසි විටෙකත් විවාහ නොවන බව මගේ ගෞරවනීය වචනයෙන් ඔබට සහතික වෙමි. " ඉන්පසු බෝල්ඩිනෝ හි ඔහු "Elegy" කවිය ලියයි:
පිස්සු අවුරුදු පහව ගිය විනෝදය
නොපැහැදිලි හැන්ගෝවර් එකක් වගේ මට ඒක අමාරුයි.
නමුත්, වයින් මෙන්, අතීතයේ දුක
මගේ ආත්මය තුළ, වැඩිහිටි, ශක්තිමත්.
මගේ මාර්ගය දුකයි. මට ශ්රමය සහ දුක පොරොන්දු වෙනවා
එන කැළඹිලි සහිත මුහුද.
ඒත් මට ඕන නෑ යාළුවනේ, මැරෙන්න;
මට ජීවත් වීමට අවශ්‍ය වන්නේ සිතීමට සහ දුක් විඳීමට;
ඒ වගේම මම දන්නවා මම භුක්ති විඳිනවා කියලා
දුක, කරදර සහ කනස්සල්ල අතර:
සමහර විට මම සමගියෙන් නැවත මත් වන්නෙමි,
මම ප්රබන්ධ ගැන කඳුළු හෙළන්නෙමි,
සමහර විට - මගේ දුක්බර හිරු බැස යෑමේදී
සමුගැනීමේ සිනහවකින් ආදරය බැබළෙනු ඇත.
මෙම රේඛා ලිවීමෙන් පසු දින, ඔහුට නතාලිගෙන් ලිපියක් ලැබුණි, එය ඔහුගේ සියලු බිය දුරු කළේය. නටාලියා නිකොලෙව්නා තම මව සම්බන්ධයෙන් අධිෂ්ඨානය සහ ක්‍රියාකාරකම් පෙන්නුම් කළ අතර ඇයගේ මහත් පරිශ්‍රමයට ස්තූතිවන්ත වෙමින් විවාහ මංගල්යය සිදු විය.
මෙම ලිපිය පුෂ්කින් සන්සුන් කළා පමණක් නොව, ඔහුට පෙර නොවූ විරූ නිර්මාණාත්මක නැගීමක් ඇති කළේය. ඔහු Belkin's Tale, The History of the Village of Goryukhin, The House in Kolomna, Little Tragedies, Eugene Onegin ගේ අවසාන පරිච්ඡේද, බොහෝ කවි සහ සාහිත්‍ය විචාර ලිපි ලිව්වේ මෙම "බෝල්ඩිනෝ සරත් සෘතුවේ" ය. නමුත් දේවානුභාවයෙන් වැඩ කිරීමෙන් පුෂ්කින්ව බෝල්ඩිනෝ තුළ තබා ගත නොහැක. ඔහු මොස්කව් වෙත, මනාලිය වෙත අපේක්ෂා කරයි. කොලරා වසංගතය සහ නිරෝධායනය පමණක් ඔහුට ගමේ රැඳී සිටීමට බල කරයි. අකුරු පමණක් ඒවා බැඳ තබන අතර, මෙම ලිපිවල බොහෝ ආදරය, මුදු මොළොක් බව, කාංසාව, සිහින ...
එවිට මූල්‍ය බාධක ඇතුළුව සියලු බාධක ජය ගැනීමට පුෂ්කින් සමත් විය. දෑවැද්දක් නොමැතිව තම දියණිය ලබා දීමට මවට අවශ්‍ය නොවූ අතර, ඇය සතුව නොතිබූ අතර, ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් දෑවැද්දක් සඳහා ඇයට රුබල් 11,000 ක් ණයට දුන්නේය (ඒ සඳහා ඇය ඔහුව කෑදර හා නින්දිත පොලීකරුවෙකු ලෙස හැඳින්වීය). විවාහ මංගල්යයට පෙර දින, පුෂ්කින් දුක් විය. ඔහු තම මිතුරා Krivtsov වෙත ලිවීය: "විවාහක - හෝ පාහේ ... මගේ යෞවනය ඝෝෂාකාරී හා ඵල රහිත විය. සාමාන්‍යයෙන් මිනිස්සු ජීවත් වෙන විදියට වෙනස් විදියට තමයි මම මේ වෙනකම් ජීවත් වුණේ. මට සතුටක් තිබුණේ නැහැ. … මට 30 යි. ... මම විවාහ ගිවිස ගැනීමකින් තොරව, බොළඳ ආකර්ෂණයකින් තොරව විවාහ වෙමි. අනාගතය මට පෙනෙන්නේ රෝස මල් වල නොව එහි සියලු නිරුවත තුළ ය. දුක මා පුදුමයට පත් නොකරයි: ඒවා මගේ ගෘහ ගණනය කිරීම් වලට ඇතුල් වේ. සෑම සතුටක්ම මට පුදුමයක් වනු ඇත. ”
මොස්කව්, හිම කුණාටුව පෙබරවාරි 1831, නිකිට්ස්කායා වීදියේ මහා ඇසෙන්ෂන් පල්ලිය. ඇය දිගු දුම්රියක් සමඟ මංගල ඇඳුමක සිටී; විනිවිද පෙනෙන වැස්ම හිසෙන් වැටේ, සුදු මල් වලින් සරසා, හිස් උරහිස් මත ලිස්සා, පිටුපසට වැටේ. නෑදෑ හිතමිතුරන්ගේ උද්යෝගිමත් පෙනුමෙන් ඇය කෙතරම් හොඳද යන්න දැනේ. සහ පුෂ්කින් - ඔහු ඇය හැර වෙන කිසිවෙකු නොදකියි. ඇගේ බැල්ම දැවෙන නිල් ඇස්වලින් හමුවනු ඇති අතර නටාලියා නිකොලෙව්නා ඔවුන් තුළ ආදරය හා අසීමිත සතුට කියවයි. නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ හදවත සතුටින් හා අනාගතය පිළිබඳ යම් ආකාරයක නොපැහැදිලි බියකින් ස්පන්දනය වේ. ඇය පුෂ්කින්ට ආදරෙයි. ඔහු - සුප්රසිද්ධ කවියා - ඇයව ජීවිතයේ මිතුරියක් ලෙස තෝරා ගැනීම ගැන ඇය ආඩම්බර වේ.
ඔවුන් වළලු වෙනස් කරයි. පුෂ්කින්ගේ මුද්ද වැටී, කාපට් හරහා පෙරළේ. ඔහු එය ලබා ගැනීමට කඩිමුඩියේ නැමී, ඔහුගේ වම් අතේ ඉටිපන්දම නිවී යන අතර, ඔහු ස්පර්ශ කළ දේශනයෙන්, කුරුසය සහ ශුභාරංචිය වැටේ. නටාලියා නිකොලෙව්නා ඔහුගේ මුහුණ මාරාන්තික සුදුමැලි වීමෙන් වැසී ඇත. එකම සුදුමැලි, ඇය සිතන්නේ, අවසාන දිනයේ මෙන් ...
දහඅට හැවිරිදි නටාලියා පුෂ්කිනා, ඊයේ තවමත් ගොන්චරෝවා, ඊයේ විවාහයෙන් පසු අවදි වූ අතර, ඇගේ දෑස් ඇගේ සැමියාගේ උද්යෝගිමත් දෑස් හමු විය. ඔහු ඇඳ අසල දණින් වැටී සිටියේය, "පැහැදිලිවම, ඔහු මුළු රාත්‍රියම එලෙසම සිටියාය," ඇය කලබලකාරී ලෙස කල්පනා කර ඔහු දෙස සිනාසුණාය ...
1831 මැයි මැද වන තෙක් තරුණයා මොස්කව්හි ජීවත් විය. ඔහුගේ නැන්දම්මා සමඟ පුෂ්කින්ගේ නොසන්සුන් සම්බන්ධය නිසා ඔහුට මෙහි නොසිටීමට සිදු විය.
Pushkins කෙටි කාලයක් සඳහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි අතර, පසුව ඔහු ඩැචා කුලියට ගත් Tsarskoye Selo වෙත ගියේය. නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ සුන්දරත්වය ලෞකික පීටර්ස්බර්ග් කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය. පුෂ්කින්ගේ සමීප මිතුරිය වන ඩාරියා ෆිකල්මොන් මෙසේ ලිවීය: “පුෂ්කින් මොස්කව් සිට පැමිණ ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ රැගෙන ආවේය ... මෙය ඉතා තරුණ හා ලස්සන පුද්ගලයෙකි, සිහින්, සිහින්, උස - මැඩෝනාගේ මුහුණ, අතිශයින් සුදුමැලි, මෘදු, ලැජ්ජාශීලී සහ ශෝකජනක ප්රකාශනයකින් යුක්තය, - කොළ පැහැති-දුඹුරු ඇස් , ආලෝකය සහ විනිවිද පෙනෙන, - පෙනුම එතරම් squinting නොවේ, නමුත් අවිනිශ්චිත, සියුම් ලක්ෂණ, ලස්සන කළු හිසකෙස්. ඔහු ඇයට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරයි." පුෂ්කින් සමහර විට විහිළුවට තම බිරිඳට කතා කළේය: "මගේ ආනත මැඩෝනා."
තරුණ බිරිඳ මධුසමයේ මුල් දිනවල දැඩි ලෙස ඇඬුවේ පුෂ්කින් ඇයව කඩිමුඩියේ සිප ගනිමින් උදේ සිට සවස දක්වා මිතුරන් සමඟ කතා කරමින් කාලය ගත කළ බැවිනි. වරක් ඔහු මුළු රාත්‍රිය පුරාම සාහිත්‍ය මාතෘකා ගැන වාද කරමින් සමාව අයැද පැවසුවේ තමා විවාහක බව ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වී ඇති බවයි. පුෂ්කින් අන් සියල්ලන් මෙන් නොවන බව නටාලියා තේරුම් ගත් අතර කවියෙකු වන පුෂ්කින්ගේ බිරිඳ ලෙස ඇගේ දුෂ්කර ඉරණම සඳහා සූදානම් විය.
1831 ගිම්හානය ඔහුගේ පවුල් ජීවිතයේ වඩාත්ම ප්රීතිමත් විය. සියලු අසාර්ථකත්වයන් සහ කරදර අතීතයේ දෙයක් බව පෙනෙන්නට තිබුණි. Tsarskoye Selo හි, පුෂ්කින් ඔහුගේ සුරංගනා කතා ලිවීය, නිරන්තරයෙන් තම බිරිඳගේ මතය විමසීය. ඇය ඔහුගේ කෘති පිටපත් කළාය. ඇය ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුට එවැනි සහායකයෙකු ලෙස පවතිනු ඇත.
උදේ, පුෂ්කින් ඔහුගේ කාර්යාලයේ වසා දමමින් ලිවීය. මෙම පූජනීය අවස්ථාවන්හිදී ඔහුට බාධා කළ නොහැකි බව ඇය තේරුම් ගත්තාය. ඔහු යහන මත වැතිර ලිවීමට කැමති වූ අතර, ලිඛිත පත්රිකා කෙළින්ම බිමට වැටුණි. සයනය අසල මේසයක්, පොත්පත්, කඩදාසි, පෑන් වලින් පිරී තිබුණි.. ජනෙල්වල තිර රෙදි තිබුණේ නැත. ඔහු හිරුට සහ තාපයට ආදරය කළ අතර, එය ඔහුගේ මුතුන් මිත්තන්ගෙන් ලැබුණු බව පැවසීය ... ඇය ඔහු වෙනුවෙන් නිශ්ශබ්දතාවයක් ඇති කළාය. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ කපටිකමෙන් ඇය ඔහු වෙනුවෙන් කවි රචනා කර ලිපි මගින් යැව්වාය. ඔහුගේ එක් ප්‍රතිචාර ලිපියක, ඔහු තම "බිරිඳ" ගෙන් ගද්‍යයට මාරු වන ලෙස හාස්‍යජනක ලෙස ඉල්ලා සිටියේය.
ඥාතීන් සහ මිතුරන් ද මෙම විවාහය සතුටින් ගත කළ බව හැඟී ය: "ඔවුන් අතර මහත් මිත්රත්වයක් හා සමගියක් රජ වේ; ටාෂා තම ස්වාමිපුරුෂයාට ආදරය කරයි, ඇය ඇයට එලෙසම ආදරය කරයි, ”නටාලියාගේ සහෝදරයා ඔහුගේ පවුලට ලිවීය. Zhukovsky Vyazemsky වෙත ලිවීය: "ඔහුගේ බිරිඳ ඉතා මිහිරි නිර්මාණයකි. ඒ වගේම මම ඇය සමඟ ඔහුට ඇත්තටම කැමතියි. ඔහු විවාහක වීම ගැන මම ඔහු ගැන තව තවත් සතුටු වෙමි. ආත්මය, ජීවිතය සහ කවිය ජය ගනී.
පුෂ්කින්ගේ පවුල් ජීවිතය සැහැල්ලු හෝ අඳුරු වර්ණවලින් පමණක් පින්තාරු කර නැත. එය සියලු වර්ණ ඒකාබද්ධ කළේය. ඔහු තම බිරිඳට බෙහෙවින් ආදරය කළ නමුත් සමහර විට ඔහු තම භාර්යාවන් ලස්සන නැති මිතුරන්ට ඊර්ෂ්‍යා කළේය. නටාලියා පුෂ්කින්ට වඩා උස වූ අතර ඔහු විහිළුවට පැවසුවේ තම බිරිඳ අසල සිටීම ඔහුට “නින්දාවක්” බවයි. 
මුලදී, පුෂ්කින් සමාජයේ තම බිරිඳගේ සාර්ථකත්වය ගැන සතුටු විය. ඔහු ඇසුවේ: "මගේ දේවදූතයා, කරුණාකර ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට එපා." අනෙක් අතට, නටාලියා නිකොලෙව්නා ඊර්ෂ්‍යා සහගත සැකයෙන් ඔහුට වධ හිංසා කිරීම නතර කළේ නැත. ලිපිවල, ඔහු ආපසු සටන් කර තමා සාධාරණීකරණය කළේය. පුෂ්කින් කවියෙකු වූ අතර ඔහුගේ වචන වලින් ඔහුට "ඉතා සංවේදී හදවතක්" තිබුණි.
1833 දී, බෝල්ඩින්හිදී, පුෂ්කින්, ලෝකඩ අශ්වාරෝහක විශිෂ්ට කෘතිය ලියන අතරතුර, රැවුලක් දියත් කළේය. ආපසු එන අතරමගදී, මොස්කව්හිදී පවා, ඔහුට මග හැරුණු නටාෂෙච්කා රැවුලකින් ඔහුව මුලින්ම දුටුවේය. පොදුවේ ගත් කල, ඔහු ඉතා සරල හදවතකින් යුක්ත විය: ඔහු "ජිප්සී" ලියන විට, ඔහු රතු කමිසයක් සහ පුළුල් තොප්පියක් පැළඳ සිටි අතර, ක්‍රිමියාවේ සිට ඔහු හිස් කබලකින් පෙනී සිටියේය.
ඔහු කුඩා දරුවෙකු මෙන් වූ නමුත් ඔහු ආත්මයේ රජ විය. වරක් ඔහු තම මිතුරෙකු වෙත පූර්ව සූදානමකින් තොරව ඉබාගාතේ ගිය අතර, ඔවුන් සොයා නොගෙන බලා සිටියේය. ඔවුන් පැමිණි විට, පුෂ්කින් ඔවුන්ගේ කුඩා පුතා සමඟ සිටිනු දක්නට ලැබුණි. ආත්මයේ රජු සහ කුඩා එකා බිම වාඩි වී එකිනෙකාට කෙළ ගැසූ අතර, වඩාත් නිවැරදි කවුද? ඒ එක්කම දෙන්නටම හිනා.
නමුත් යමෙකුට ඔහුගේම ආකාරයෙන් ඔහුගේ උරහිසට තට්ටු කිරීමට සිතුනේ නම්, ද්වන්ධ සටනකට අභියෝගයක් අනුගමනය කළ හැකිය.
පුෂ්කින් නිතරම ඔහුගේ කවි ඔහුගේ බිරිඳට කියෙව්වා. ඔහු පුටුවක වාඩි වී, ඔහුගේ කකුල් හරස් කර, ඔහුගේ මෙම චලනය සහ මෙම ඉරියව්ව වංශාධිපති ලෙස පිරිපහදු කරන ලදී, හිතාමතා නොවේ. එබැවින් එය උපතේ සිටම ඔහුට ලබා දෙන ලදී. ඔහු උනන්දුවෙන් හා හයියෙන් කියෙව්වා. කිසිවෙකු නොදුටු දේ දුටු නිල් ඇස් විනිවිද යන දීප්තියෙන් බැබළුණි.
නිවසේ මුදල් ඇති විට පුෂ්කින් බොහෝ විට යාචකයාට රුබල් 25 බැගින් ලබා දුන්නේය. නටාලියා නිකොලෙව්නා නිහඬ විය. නමුත් ඔහු සාහිත්‍ය කුමන්ත්‍රණ ලබා දුන් විට (සහ පරීක්ෂක ජනරාල් සහ මළ ආත්මයන්ගේ කුමන්ත්‍රණය පුෂ්කින්ට අයත් බව ගොගොල් විසින්ම සිහිපත් කළේය), ඇය කනස්සල්ලට පත්ව තම සැමියාට නින්දා කළාය. “අනේ, ඔයා, මගේ කාලකන්නි! - පුෂ්කින් වරක් ඇයව වැලඳ ගනිමින් තෘප්තිමත් ලෙස කීවේය, - ඔව්, මම මෙහි සිටිමි, - ඔහු හොඳින් මනරම් දෑතින් ඔහුගේ හිස ස්පර්ශ කළේය, - මෙම බිම් කොටස් විශාල ප්‍රමාණයක් තිබේ. මට ඇති!"
ඔහුගේ ආදරණීය කුඩා නාමයෙන් ඇය ඔහුට කතා කළේ කලාතුරකිනි. ඔහු ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්, ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් හෝ හුදෙක් පුෂ්කින් විය. අවිවාහක තරුණ වියේ සිටම, ඇය අවට සිටින මිනිසුන්ට වඩා ඔහුගේ උසස් බව ඇයට සැමවිටම දැනුනි. ඇය ඔහුගේ සියලු ලිපි හදවතින්ම දැන සිටියාය. ඒවා කලා කෘති මෙන් වූ අතර ඇය ඒවා පරම්පරාවට දායාද කළාය. මෙම ලිපි අධ්යයනය කිරීමෙන්, ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුට පමණක් පුෂ්කින් ඇගේ සුන්දර මුහුණට වඩා ආදරය කළ ආත්මයේ ප්‍රතිරූපය යථා තත්වයට පත් කළ හැකිය, ඉහළ සමාජයේ සහ මිත්රශීලී නොවන පරම්පරාවේ චෝදනා ඇයගෙන් ඉවත් කළ හැකිය ... එය ගෙන පුෂ්කින් විශ්වාස කරන්න ...
දේවදූතයාගේ දිනයේ පුෂ්කින් තම නැන්දම්මාට ලිපියක් ලිවීය: “මගේ බිරිඳ ආදරණීයයි, මම ඇය සමඟ වැඩි කාලයක් ජීවත් වන තරමට, මම මේ මිහිරි, නිර්මල, කරුණාවන්ත සත්වයාට ආදරය කරමි. දෙවියන් වහන්සේ ඉදිරියෙහි ඕනෑම ආකාරයකින්."
කුඩා කාලයේදී නටාෂා හැඳින්වූයේ "ලැජ්ජා" සහ "නිහඬ" ලෙසිනි. තරුණ වියේදී පවා ඇය නිහඬව සිටියාය. ඇය විවාහ වී ඇගේ පුදුමාකාර සුන්දරත්වය හා චමත්කාරය උදාවේදී ඉහළ සමාජයේ පෙනී සිටින විට, ඇයට මෙම දේපල අහිමි නොවීය. ඇගේ නිශ්ශබ්දතාවය වෙනස් ලෙස සලකනු ලැබීය: සමහරු එය බුද්ධියේ ඌනතාවයක් ලෙස සැලකූ අතර තවත් සමහරු එය ආඩම්බරයෙන් යැයි සිතූහ.
නටාලි පසුව තමා ගැනම මෙසේ පැහැදිලි කරයි: “... සමහර විට එවැනි ශෝකයක් මා අල්ලා ගනී, මට යාච්ඤාවේ අවශ්‍යතාවය දැනේ ... එවිට මම නැවතත් මනසේ සාමය සොයා ගතිමි, එය කලින් සීතල සඳහා ගන්නා ලද අතර ඒ සඳහා මට නින්දා කරන ලදී. ඔබට කුමක් කළ හැකිද? හදවතට තමන්ගේම ලැජ්ජාවක් ඇත. මගේ හැඟීම් කියවීමට ඉඩ දීම මට බොරුවක් ලෙස පෙනේ. මගේ හදවතේ යතුර ඇත්තේ දෙවියන් වහන්සේට සහ තෝරාගත් කිහිප දෙනෙකුට පමණි.
එකල සුප්රසිද්ධ දෛවඥයෙකු වූ කුටුසොව්ගේ මිණිබිරිය වන ඩාරියා ෆෙඩෝරොව්නා ෆිකල්මොන් නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ ඉරණම ඉතා නිවැරදිව පුරෝකථනය කළාය: “පුෂ්කිනා මහත්මියගේ කාව්‍යමය සුන්දරත්වය හදවතට විනිවිද යයි. ඇගේ සියලු පෙනුමේ වාතය සහ ස්පර්ශ වන දෙයක් තිබේ - මෙම කාන්තාව සතුටු නොවනු ඇත, මට එය විශ්වාසයි! දැන් සෑම දෙයක්ම ඇයට සිනාසෙයි, ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම සතුටුයි, ජීවිතය ඇගේ දීප්තිමත් හා ප්රීතිමත් වීමට පෙර විවෘත වේ, නමුත් ඇගේ හිස නමා ඇගේ මුළු පෙනුමම මෙසේ පවසන බව පෙනේ: "මම දුක් විඳිනවා." නමුත් ඇයට විඳීමට සිදුවනු ඇත්තේ මොනතරම් දුෂ්කර ඉරණමක්ද - පුෂ්කින් වැනි කවියෙකුගේ බිරිඳක් වීමට.
පුෂ්කින්ගේ ඉරණම ද ඔහුගේ තරුණ වියේදී ඔහුට අනාවැකි කියන්නෙකු විසින් පුරෝකථනය කරන ලදී. තවද ඔහු මෙම අනාවැකිය විශ්වාස කළේය. ඇය කාඩ්පත් මත අනුමාන කළ අතර, පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම අසාමාන්ය රේඛා සමඟ ඔහුගේ අත දෙස බලා, දිගු වේලාවක් යමක් ගැන සිතුවා, පසුව මෙසේ පැවසුවාය: "ඔබ මාතෘ භූමිය පුරා ප්රසිද්ධ වනු ඇත. ඔබ මරණයෙන් පසුවත් මිනිසුන්ගේ ආදරය ලබනු ඇත. බලහත්කාර හුදකලාව ඔබ දෙවරක් බලා සිටියි, උදාහරණයක් ලෙස, නමුත් සිරගෙයක් නොවේ. 37 වන අවුරුද්දේ ඔබ සුදු අශ්වයෙකුගෙන් හෝ සුදු මිනිසෙකුගේ අතින් මිය නොයන්නේ නම් ඔබ දිගු කලක් ජීවත් වනු ඇත. ඔබ විශේෂයෙන් ඔවුන්ගෙන් පරෙස්සම් විය යුතුය. මෙතෙක්, වාසනාවන්තයා පුරෝකථනය කළ සියල්ල සැබෑ වී ඇත.
1831 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී Pushkins ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු පැමිණි විට, Natalya Nikolaevna ලෞකික බෝලවල සැරසිලි බවට පත් විය. මේ කාලයේදී, රුසියාවේ විදේශ කටයුතු අමාත්‍යවරයාගේ බිරිඳ වන සර්වබලධාරී නෙසල්රෝඩ් මහත්මිය සමඟ ඔහු රණ්ඩු වූ සිදුවීමක් සිදු වේ. කවුන්ටස් නෙසල්රෝඩ්, පුෂ්කින්ගේ අනුදැනුමකින් තොරව, ඔහුගේ බිරිඳ රැගෙන ඇනිච්කොව්ස්කි සවස් වන විට ඔහුව රැගෙන ගියේය. අධිරාජිනිය පුෂ්කින්ට බෙහෙවින් කැමති විය. නමුත් පුෂ්කින් විසින්ම මෙයින් කෝපයට පත් වූ අතර, ගණිකාවට රළු ලෙස ප්රකාශ කළ අතර, වෙනත් දේ අතර, “මගේ බිරිඳ මා නොයන තැනට යනවාට මට අවශ්‍ය නැත.” එය අධිරාජ්‍ය මාලිගයේ සමීප බෝල ගැන ය. ස්වාමිපුරුෂයෙකු නොමැති බිරිඳකට එවැනි ආරාධනයක් පුෂ්කින්ට අපහාසයක් විය.
ලේඛක ව්ලැඩිමීර් සල්ලොගුබ් මෙසේ ලිවීය: “මම පළමු වතාවේ සිටම ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා. එකල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පුෂ්කිනා වෙනුවෙන් රහසේ සුසුම්ලන්නේ නැති එක තරුණයෙක්වත් නොසිටි බව කිව යුතුය. මෙම ඉන්ද්‍රජාලික නාමය අසල ඇති ඇගේ දීප්තිමත් සුන්දරත්වය සියල්ලන්ගේම හිස හැරෙව්වා.
නටාලියා නිකොලෙව්නා 1837 ජනවාරි මාසයේ වඩාත්ම ඛේදජනක දින දක්වා ආලෝකයේ බැබළුණි. අධිරාජිනිය බලා සිටින කාන්තාවක් ලෙස ඇයට දිනපතා බෝල දෙකකට සහභාගී විය හැකිය. මම බොහෝ විට රාත්රී අටට රාත්රී ආහාරය ගත් අතර පාන්දර 4-5 ට ආපසු ගෙදර ගියෙමි. මුලදී, පුෂ්කින් එවැනි ජීවිතයකට විරුද්ධ වූයේ නැත. ඔහුගේ බිරිඳ ලෞකික පීටර්ස්බර්ග් යටත් කර ගැනීම ගැන ඔහු ආඩම්බර විය. නමුත් වැඩි කල් නොගොස් ඔහු තම බිරිඳ සමඟ යාමට නියමිතව තිබූ සමාජ විනෝදාස්වාදය සහ බෝල ඔහුට කරදර කිරීමට පටන් ගත්තේය. ... පළමු දරුවා උපත - දැරිය මරියා. නටාලියා නිකොලෙව්නා කිසිදා අමතක නොකරන්න, පුෂ්කින් ඇගේ උපතේදී ඇගේ දුක් වේදනා දැක හැඬූ ආකාරය. ඒකාබද්ධ ජීවිතයේ වසර හයක් සඳහා - දරුවන් හතර දෙනෙක්.
1834 ශීත බෝල පුෂ්කින්ට නූපන් දරුවෙකු අහිමි විය.
මෙම 1834 පුෂ්කින්ට දුෂ්කර වසරක් විය. ඔහුගේ කැමැත්තට එරෙහිව, ඔහු කුටියේ ජංකර් බවට පත් විය. "නටාලියා නිකොලෙව්නාට අනිච්කෝවෝ හි නටන්නට උසාවියට අවශ්‍ය විය," ඔහු රාජකීය අනුග්‍රහයට හේතුව පැහැදිලි කළේය. මේ අවුරුද්ද ඔහුට ආර්ථික වශයෙන් ද දුෂ්කර වූ නිසා රජයෙන් ණයක් ගැනීමට සිදු විය. පොලිසිය ඔහුගේ එක් ලිපියක් ඔහුගේ බිරිඳට විවෘත කළ අතර, ඔහුගේ කුටියේ ජන්කර්ෂිප් පිළිබඳ නොගැලපෙන සමාලෝචනයක් සඳහා ඔහුට අධිරාජ්‍යයාගෙන් තරවටුවක් ලැබුණි. ඔහු විශ්‍රාම ගැනීමට දැරූ උත්සාහය අසාර්ථක විය. පුෂ්කින් සිය දුක්ඛිත සිතුවිලි තම බිරිඳ සමඟ ලිපියකින් බෙදා ගනී: “හොඳයි, මම තව අවුරුදු 25 ක් ජීවත් වුවහොත්; මම දහයට පෙර පැමිණියහොත්, ඔබ කුමක් කරයිද, සහ මාෂ්කා කුමක් කියයිද, සහ විශේෂයෙන් සාෂා මම නොදනිමි. ඔවුන්ගේ පියා විහිළුකාරයෙකු ලෙස වළලනු ලැබීමත්, ඔවුන්ගේ මව Anichkov බෝලවලට දරුණු ලෙස මිහිරි වීමත් ඔවුන්ට සුළු සැනසීමක් වනු ඇත.
එම 1834 දී පුෂ්කින් කවියක් ලිවීය:
කාලයයි මිත්‍රයා, කාලයයි! හදවත විවේකයක් ඉල්ලයි
දිනෙන් දින පියාසර කරන අතර සෑම පැයක්ම ගත වේ
ජීවිතයේ කොටසක්, අපි එකට සිටිමු
අපි හිතමු ජීවත් වෙන්න, බලන්න, අපි මැරෙනවා විතරයි.
ලෝකයේ සතුටක් නැත, නමුත් සාමය සහ කැමැත්ත ඇත.
මම අපේක්ෂා කළ හැකි කොටසක් ගැන බොහෝ කලක සිට සිහින මැව්වෙමි -
දිගු කලක් වෙහෙසට පත් වූ වහලෙකු වූ මම පැන යාමට සැලසුම් කළෙමි
දුරස්ථ ශ්‍රමයේ සහ පිරිසිදු සැපයේ වාසස්ථානයට.
පුෂ්කින් නිදහස අගය කළේ ඔහුට හුස්ම ගැනීමට අවශ්‍ය අභ්‍යන්තර අංගය ලෙස ය. වරක්, ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, ඔහු මෙසේ ලිවීය: “මේ හෝ ඒ ලොක්කාගේ හොඳ හෝ නරක ජීර්ණයට යටත් වීමෙන් මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි; ඔහුගේ කුණුහරුප, අපැහැදිලි බව, මුමුණන බව අපට පෙන්වන්නට එන ඉංග්‍රීසි ඩවුන් කෙනෙකුට වඩා මගේ මව්බිමේ ඔවුන් මට සලකන්නේ අඩු ගෞරවයකින් බව දැකීමෙන් මට එපා වී ඇත.
පුෂ්කින් ලිනන් කම්හලේ ගොන්චරොව්ස් වතුයායට පැමිණ සති දෙකක් තම පවුලේ අය සමඟ මෙහි ජීවත් විය, ඇවිදීම, පැදවීම, ගොන්චරොව්ස්ගේ විශිෂ්ට පුස්තකාලයේ ඉගෙනීම.
ලිනන් කම්හලෙන් පිටව ගිය නටාලියා නිකොලෙව්නා තම වැඩිමහල් සහෝදරියන් අගනුවරට ගෙන යන ලෙස තම සැමියාගෙන් අයැද සිටියාය. පුෂ්කින් මේ ගැන සෑහීමකට පත් නොවූ නමුත්, ඇයට ආදරය කරමින්, ඇගේ ඉල්ලීම්වලට යටත් විය.
පුෂ්කින් මෙම විෂය පිළිබඳ අනාවැකිමය ලිපියක් ඇත:
“ඒත් නංගිලා දෙන්නම එක්කගෙන යනවද? හේයි කාන්තාව! බලන්න ... මගේ මතය: පවුල එකම වහලක් යට එකක් විය යුතුය: සැමියා, බිරිඳ, දරුවන් - දැනට කුඩා; දෙමාපියන් වයසට ගිය විට. එසේ නොවුවහොත්, ඔබට කරදර ඇති නොවන අතර පවුලේ සාමයක් ඇති නොවනු ඇත.
නමුත් නටාලියා නිකොලෙව්නා සහෝදරියන් ගැන ඉතා කණගාටු විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ලෞකික ජීවිතයට ඔවුන්ව හඳුන්වා දීමට ඇයට අවශ්‍ය වූ අතර, අවංකව කිවහොත්, විවාහ වීම හොඳය ... සහෝදරියන්ට හොඳ සර්ව සම්පූර්ණ අධ්‍යාපනයක් ලැබුණි, ඔවුන් හොඳ ධාවකයින් විය. නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ විවාහයට පෙර පවා සහෝදරියන් තිදෙනාම පුෂ්කින්ගේ දක්ෂතා දැඩි ලෙස අගය කළහ. ඔවුන් ඔහුගේ කවි කියවා, ඒවා ඇල්බමවලට පිටපත් කර, ඒවා උපුටා දැක්වූහ. ඔවුන් ඉතා මිත්රශීලී විය.
කළ යුතු දේ, පුෂ්කින් පුළුල් වූ පවුල සඳහා වඩාත් ඉඩකඩ සහිත මහල් නිවාසයක් පමණක් කුලියට ගත්තේය.
ලෝකයේ ඔවුන් අවධානයට ලක් වූයේ රූමත් පුෂ්කිනා මහත්මියගේ සහෝදරියන් ලෙස පමණි. කැතරින් සොහොයුරිය අධිරාජිනිය වෙත බලා සිටින කාන්තාවක් ලෙස ලියාපදිංචි වූ බව ඔවුහු සාක්ෂාත් කර ගත්හ.
නිවස කළමනාකරණය කිරීම දුෂ්කර විය. දරුවන් හතර දෙනෙක්, සහෝදරියන්. ඔවුන් නිරන්තරයෙන් මුදල් හිඟකමෙන් පීඩා වින්දා, ණය බරින් පීඩාවට පත් විය. ගෘහ පාලනය සහ මාතෘ රාජකාරිවලට අමතරව, නටාලියාට බෝල, පිළිගැනීම්වලට සහභාගී වීමට සහ ඇගේ චාරිකාවලදී අධිරාජිනිය සමඟ යාමට සිදු විය. නමුත් ඇය සියල්ල කළමනාකරණය කළාය.
පුෂ්කින් මෙසේ ලිවීය: “ඔබ මා නොමැතිව නිවසේ රණ්ඩු වන බව මට පෙනේ ... ඔහ්, ඔව්, කාන්තාවක් අල්ලා ගන්න! හොඳ දේ හොඳයි!" තවත් ලිපියක්: “... මම ඔබ වෙත ව්‍යාපාරයක් සඳහා නොයමි, මන්ද මම පුගචෙව් ප්‍රකාශනය කරන නිසාත්, මම වතු උකස් කරන නිසාත්, මම කාර්යබහුල වී කලබල වී සිටිමි - සහ ඔබේ ලිපිය මා කලබලයට පත් කළේය, නමුත් මේ අතර එය සිදු විය. මට සතුටුයි; මගෙන් ලියුමක් නොලබා ඇඩුවා නම් ඒ කියන්නේ ඔයා තාමත් මට ආදරෙයි නෝනා. ඒ සඳහා මම ඔබේ අත් පා සිපගන්නවා.
ඇය මෙම ලිපිය හදවතින්ම සිහිපත් කළාය: “ලස්සන සහ ඉතා හොඳ ලිපියක් සඳහා ඔබට ස්තූතියි. ඇත්තමයි මිත්‍රයා, ඔබ හැර මගේ ජීවිතයේ සැනසීමක් නැත - ඔබෙන් වෙන්ව ජීවත් වීම දුෂ්කර තරමටම මෝඩය.
ඇය බොහෝ විට තම සැමියාට උදව් කළාය. 1836 දී මොස්කව් බලා පිටත්ව ගිය ඔහු සිය සඟරාවේ සොව්රෙන්නික් හි බොහෝ නඩු කළමනාකරණය කිරීමට තම බිරිඳට උපදෙස් දුන්නේය. ඇය ඔහු වෙනුවෙන් කඩදාසි ලබා ගත්තා, වෙනත් පැවරුම් ඉටු කළාය, සියල්ල සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළාය.
ඇය තම වැඩිමහල් සොහොයුරිය වන එක්තරීනා (පසුව ඇගේ සැමියාගේ මිනීමරුවා වූ ඩැන්ටෙස්ගේ බිරිඳ බවට පත් වනු ඇත) සමඟ පැමිණි Kamenny දූපතේ, වාද්‍ය වෘන්දයක් උද්‍යානයේ වාදනය කරමින් සිටියාය. මෙන්න, උද්යානය අවසානයේ, නටාලියා නිකොලෙව්නා සෑම දිනකම චිකිත්සක ස්නානය කරයි. කාන්තාවන් උද්‍යානයෙන් පිටතට පැමිණෙන අතර තරුණ අශ්වාරෝහක ආරක්ෂකයින් ඝෝෂාකාරී පිරිසක් ඔවුන් වට කරති. ඔවුන් හාස්‍යජනක, නමුත් ඉතා දක්ෂ මායාකාරී හා විහිළු බැහැර කරයි. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක්, ඩැන්ටෙස්, දීප්තිමත් ඇස් ඇති, ලා දුඹුරු හිසකෙස් ඇති සහ ඔහුගේ අප්‍රතිහතභාවය ගැන දන්නා මිනිසෙකුගේ උඩඟු ස්වභාවයක් ඇති කඩවසම් මිනිසෙකි. ඔහු නටාලියා නිකොලෙව්නාට පවසන්නේ, ඔහුගේ උද්දීපනය සහ විස්මය හිතාමතාම අවධාරණය කරමින්, පෙන්වමින්:
මම කවදාවත් හිතුවේ නැහැ මේ වගේ පෘථිවියේ ජීවීන් ඉන්නවා කියලා! ඔබේ අලංකාරය පිළිබඳ කටකතා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පුරා පැතිරෙයි. මම ඔයාව දැක්ක එක ගැන සතුටුයි. ඔහුගේ පපුව මත ඔහුගේ දෑත් හරස් කර, ඔහු පහත් වෙයි. - නමුත්, අහෝ, ඔබටම දොස් කියන්න, දැන් මට ඔබව අමතක කළ නොහැක. මෙතැන් සිට, මම බෝලවලදී, සවස් වරුවේ, රඟහලේ ඔබ අසලම සිටිමි ... අහෝ, මගේ ඉරණම එයයි.
කිසිවකට පිළිතුරු නොදී, කෝපයට පත් නටාලියා නිකොලෙව්නා කෙලින්ම අශ්වාරෝහක ආරක්ෂකයින් වෙත ගිය අතර, ඔවුන් ඇයට මග සලසා දෙයි, මඳ සිනහවකින්, ඇගේ සහෝදරිය ඇය පසුපස දුවයි.
මෙම නඩුව වහාම අමතක වී ඇත - ඇය දැනටමත් දිනපතා පැසසුම් වලින් වෙහෙසට පත්ව සිටී. සමහර විට ඇය නොපෙනී සිටීමට අවශ්යයි.
නමුත් ඉක්මනින්ම, කරම්සින්ස් හි පන්දුවේදී, ඔහු තවදුරටත් ඇයව අත් නොහරියි, ආදරයෙන් ඇයගෙන් දෑස් ඉවතට නොගනී.
Baron Dantes මෑතකදී ලෝකයේ පෙනී සිටියේය. ඔහු 1833 දී රුසියාවට පැමිණියේ වෘත්තියක් කිරීමේ අරමුණ ඇතිවය. ප්රංශයේදී ඔහු අසාර්ථක විය. ඔහු සාර් නිකලස් 1 ගේ මස්සිනා වන ප්‍රුසියාවේ විල්හෙල්ම් කුමරුගේ නිර්දේශය ඔහු සමඟ රුසියාවට ගෙන ආ අතර, ඔහු රුසියානු භාෂාව කිසිසේත් නොදැන සිටියද, ඔහු වහාම අශ්වාරෝහක ආරක්ෂක භටයෙකු ලෙස පිළිගනු ලැබීය. රෙජිමේන්තුව. Dantes කඩවසම්, ප්රමාණවත් තරම් බුද්ධිමත් සහ කපටි, ඔහු සතුටු කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය, විශේෂයෙන්ම කාන්තාවන්, සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ලෞකික සමාජය තුළ ඔහු ඉක්මනින්ම වඩාත්ම විලාසිතාවෙන් යුත් තරුණයන් බවට පත් විය.
ඉතින් දවසින් දවස, මාසෙන් මාසය, ඔහු සෑම තැනකම නටාලියා නිකොලෙව්නා අනුගමනය කරයි, ඇයට මංමුලා සහගත ලිපි ලියයි, බෝල නටමින් උණුසුම් වචන මුමුණයි, සෑම තැනකම නරඹයි ... මුළු ලෝකයේම දෑස් ඉදිරියේ, ඔහු තමාට අහිමි වූ බව පෙන්නුම් කළේය. ආදරයෙන් හිස එසවූ අතර, ලෝකය කුතුහලයෙන් සහ ඊළඟට කුමක් සිදුවේදැයි අපහාසයෙන් අනුගමනය කළේය.
මුලදී, නටාලියා නිකොලෙව්නා ඩැන්ටෙස්ගේ පෙම් සබඳතාවයේ යෙදී සිටින අතර පසුව ඇය කෝපයට පත් වේ. එවිට ඇය ඔහුගේ නොපසුබට උත්සාහය ගැන පුදුම වීමටත් ඔහුට අනුකම්පා කිරීමටත් පටන් ගනී. ඉන්පසුව ... එවිට ඔහු ඇයට බෝලවලදී, සාදයකදී, ඇවිදීමේදී අවශ්‍ය වේ. ඇය ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ට සියල්ල පවසන අතර, කිසිවක් සඟවාගෙන තම සැමියා ඉදිරියේ වරදකාරි හැඟීමක් ඇති නොකරයි.
ඔහු මා අසල සිටින විට මම වඩාත් සතුටු වෙමි, ඇය සිනාසෙයි. ඒත් මම ඔයාට විතරයි ආදරේ. මගේ හැඟීම්වල ශක්තිය සහ ඔබට, දරුවන්ට සහ මට මගේ යුතුකම ඔබ දන්නවා.
පුෂ්කින්, අකමැත්තෙන් වුවද, තම බිරිඳ අසල ඩැන්ටෙස්ගේ මෙම නිරන්තර පැමිණීම විඳදරා ගනී. ඩැන්ටෙස් බොහෝ විට ඔවුන් බැලීමට මිතුරෙකු ලෙස පැමිණේ. නිසරු සුසුම්වලින් හෙම්බත් වී වෙනත් කාන්තාවක් සමඟ ආදරයෙන් බැඳෙන අකාරුණික තරුණයා එනතුරු පුෂ්කින් බලා සිටී. නමුත් වසරක් ගත විය, දෙවැන්න ගියේය - සියල්ල එලෙසම පැවතුනි.
වායුගෝලය ඝන විය. පුෂ්කින් සහ ඔහුගේ බිරිඳ වටා කුතුහලය දනවන වළල්ල දැඩි විය, ඇයගේ තරුණ කාලය නිසා බොහෝ දේ තේරුම් නොගත්තේය. මට තේරුනේ නෑ... තේරුනේ නෑ...
නමුත් පුෂ්කින්ගේ හොඳ මිතුරියක් වන මාරියා වොල්කොන්ස්කායා ඇගේ වයසේදී පැකිලීමකින් තොරව සයිබීරියාවට ගියේ ඇගේ දෙසැම්බර සැමියා වෙනුවෙන් ...
1836 වසර අවසන් විය. පුෂ්කින්ස් විශාල මූල්‍ය දුෂ්කරතා අත්විඳ ඇත ...
පුෂ්කින්ගේ අවශ්‍යතාවය ඔහු තම බිරිඳගේ සාලු පොලී කරුවන්ට උකස් කර, කුඩා කඩයකට ණය වී, නිවාස දොරටු පාලකයින්ගෙන් මුදල් ණයට ගත් අතර, සාර් විශේෂ සැරසිලි ස්වරූපයෙන් (ඔවුන් විහිළුකාරයන් තබා ගැනීමට පුරුදුව සිටි පරිදි) ඔහුව බලහත්කාරයෙන් උසාවියේ තබා ගත්තේය. .
ද්වන්ධ සටන ආසන්නයේ, එක් පුද්ගලයෙක් පොත් සාප්පුවේදී පුෂ්කින්ව නිරීක්ෂණය කරයි, ඔහුගේ තට්ටය සහ අබලන් වූ ඇඳුමක පටියක එල්ලෙන බොත්තමක් දකින අතර ඔහුට කවියා ගැන කණගාටුයි. "යුරෝපීය" යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හැඳින්වෙන චිත්‍ර ශිල්පී බ්‍රියුලොව් කිසි දිනෙක යුරෝපයට නොපැමිණි පුෂ්කින්ට අනුකම්පා කරයි, එසේම ඔහු බොහෝ දරුවන් දික්කසාද කර එතරම්ම හිර වී සිටීම ගැන ද අනුකම්පා කරයි.
1836 නොවැම්බර් 4 වන දින, පුෂ්කින්ට තැපෑලෙන් ලිපියක් ලැබුණි - "The Diploma of the Most Serene Order of Cuckolds", එම ලිපිය Natalya Nikolaevna සාර් Nicholas I සමඟ ඇති සම්බන්ධය ගැන ඉඟි කළේය. නිකලස් ඔහුගේ බිරිඳ කෙරෙහි දක්වන උනන්දුව සෑම කෙනෙකුටම පෙනේ. ඔහු, අධිරාජ්‍යයා සමඟ තම බිරිඳගේ සම්බන්ධතාවය ගැන දැනගෙන, ඔහුගෙන් විවිධ ප්‍රතිලාභ භාවිතා කිරීම පිළිකුල් නොකරන බව පෙනේ ... ඔහු ඉක්මනින් මේසයේ වාඩි වී තමාට ගෙවිය යුතු මුදල් වහාම ආපසු ලබා දීමට ඇති ආශාව ගැන ලිවීය. භාණ්ඩාගාරයට. "හා නටාෂා? ඇය තරුණ හා ලස්සන වීම ඇගේ වරදක් නොවේ, නින්දිතයන් ඇතුළුව සෑම කෙනෙකුම එයට කැමතියි ..."
දඩයම් කරන ලද පුෂ්කින් වටා, සෑම කෙනෙකුම විනෝද වෙමින්, සිනාසෙමින්, විහිළු කරමින්, එබිකම් කරමින්, ඇසිපිය හෙළමින්, මුමුණමින්, සමච්චල් කරමින් සිටියහ. “හොඳයි, විනෝද වන්න ...” මේ සමඟ කෙසේ හෝ එකවර අවසන් කිරීමට අවශ්‍ය විය. පුෂ්කින් මරණය සොයමින් සිටියාද? ඔව් සහ නැහැ. "මට ජීවත් වීමට අවශ්‍ය නැත," ඔහු සිය දෙවන ඩැන්සාවට පැවසීය.
නමුත් ඔහු නිර්මාණාත්මක සැලසුම් වලින්ද පිරී සිටියේය. "මහා පීටර්" හි වැඩ කටයුතු වේගයෙන් සිදුවෙමින් පැවතුනි. නවකතා, කෙටිකතා, Sovremennik නව ගැටළු සඳහා අදහස්. ඔහු තුළ නව පුෂ්කින් උපත ලැබීය, ඔහු අප නොදන්නා අතර, අහෝ, අපි කිසි විටෙකත් නොදනිමු.
1835 දී, නදීෂ්ඩා ඔසිපොව්නා බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ අතර, පුෂ්කින් තම මව රැකබලා ගත්තේ එතරම් මුදු මොළොක් බවකින් සහ සැලකිල්ලකින් වන අතර, ඔවුන්ගේ ඉතා රක්ෂිත සම්බන්ධතාවය දැන සිටි සියල්ලන් මවිතයට පත් විය. ඒ වනතුරු නොදැන සිටි පුත්‍ර හැඟීමක් හදිසියේම ඔහු තුළ අවදි විය. මව මිය යන විට තම පුතාගෙන් ඒ සඳහා සමාව ඉල්ලා සිටියාය. ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම ඔහුව අගය කරන්නේ කෙසේදැයි ඇය නොදැන සිටියාය. ඇය මිය ගියාය. පුෂ්කින් ඇයව පල්ලිය අසල මිහයිලොව්ස්කි හි තැන්පත් කළේය. ඇය අසල ඔහු තමාට ස්ථානයක් මිලදී ගත්තේය.
අවසන් වරට තම සහෝදරිය ඔල්ගාට සමු දෙමින් ඔහු කඳුළු සලමින් මෙසේ පැවසීය.
“මේ ලෝකේ දවසක අපි එකිනෙකා දකින්නේ නැති තරම්. එහෙත්, මට ජීවිතය එපා වී ඇත; ඔබ කොතරම් වෙහෙසට පත් වී ඇත්දැයි ඔබ විශ්වාස නොකරනු ඇත! ආශාව, ආශාව! සෑම දෙයක්ම එක හා සමානයි, මට තවදුරටත් ලිවීමට අවශ්‍ය නැත, ඔබට කිසිම දෙයකට අත තැබිය නොහැක, නමුත් ... මට හැඟේ: මම දිගු කලක් බිම එකතැන පල් නොවෙමි.
ඒ වගේම මම මගේ ජීවිතය පිළිකුලෙන් කියෙව්වා,
ඒ වගේම කඳුළු වගුරනවා...
නමුත් මම දුක්බර රේඛා සෝදා නොගනිමි.
1831 දී - පුෂ්කින්ට දරුණු පාඩුවක් - ඩෙල්විග් පිටව ගියේය.
පෙනෙන විදිහට, හැරීම මා පිටුපසින්,
මගේ ආදරණීය ඩෙල්විග් මට කතා කරයි,
තාරුණ්‍යයේ සහෘදයා ජීවමාන,
කම්මැලි යෞවනයේ සහෘදයා,
තරුණ ගීත සහෘදයාණනි,
මංගල්යයන් සහ පිරිසිදු සිතුවිලි,
එහිදී, ඥාතීන්ගේ සෙවනැලි රටෙහි
සදාකාලික ප්‍රතිභාව අපෙන් කාන්දු විය...
පුෂ්කින් කඩා වැටුණු බවත්, කඳුළු ආවා, ඔහුට කියවීම අවසන් කළ නොහැකි වූ බවත් කියැවිණි. දින 16 කට පසු, ද්වන්ධ සටන ආරම්භ වන අතර දින 102 කට පසු පුෂ්කින් මිය යනු ඇත.
සෑම වසරකම, සෑම වසරකම
මම හිතන්න පුරුදු වෙලා,
එළඹෙන මරණ සංවත්සරය
ඔවුන් අතර අනුමාන කිරීමට උත්සාහ කරයි.
මඳ වේලාවකට පෙර, ඔහු රික්වියම නිර්මාණය කළේය - "ස්මාරකය" - ගාම්භීර ලෙස තේජාන්විත හා අනපේක්ෂිත ශබ්ද මෙන්, අතිවිශිෂ්ට උසකින්, සදාකාලිකත්වයේ ප්‍රවේශ විය නොහැකි කඳු මුදුන් වලින් අප මතට පෙරළී ගියේය.
නැහැ, මම හැමෝම මැරෙන්නේ නැහැ -
ආදරණීය වීණාවේ ආත්මය
මගේ අළු නොනැසී පවතිනු ඇත
සහ දිරාපත්වීම පලා යනු ඇත ...
පුෂ්කින්ට ඉහළින් වලාකුළු එක්රැස් විය ...
ඔහු ඩැන්ටෙස්ට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කරයි. විවාහ මංගල්යය සමඟ ප්‍රහසනයක් ඇති විය: ඩැන්ටෙස් ඔහුගේ සහෝදරිය වන නටාලියා නිකොලෙව්නා එක්තරීනා නිකොලෙව්නාට (ඇය ඩැන්ටෙස්ට පිස්සුවෙන් ආදරය කරයි) යෝජනා කළ අතර එහිම පුෂ්කින්ස්ගේ නිවසේ වාසය කරයි.
ඔවුන්ගේ නිවසේ දැන් විවාහයට පෙර කලබලයක් ඇති අතර, පුෂ්කින් නිවසේ නොසිටින්නට උත්සාහ කරයි. විවාහ උත්සවය පැවැත්විණි. Natalya Nikolaevna විවාහ මංගල්යයේ සිටි නමුත් Pushkins විවාහ මංගල භෝජන සංග්රහයේ සිටියේ නැත.
විවාහයෙන් පසු, ඩැන්ටෙස් නටාලියා නිකොලෙව්නා සමඟ ඔහුගේ පෙම් සබඳතාව නැවත ආරම්භ කළේය, ඔහු නිර්භීත වූ අතර, ඥාතියෙකු ලෙස, නව ස්ථීරභාවයකින් ඇය පසුපස හඹා යාමට පටන් ගත්තේය, ඔහු බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් හා ඇයව නිතර දැකීමට හැකි වන පරිදි විවාහ වූ බව පවසමින්. "කැතරින්ගේ දුක්ඛිත, දුක්ඛිත ඉරණම," නටාලියා නිකොලෙව්නා දැන් සිතන්නේ ඇගේ පිරිහෙන දවස්වල ය.
දැන් අවුරුදු ගාණක් ගෙවිලා ගියාම කියන්න පරක්කු වැඩියි හැමදේම අතෑරලා ගමට යන්න ඕන කියලා. පුෂ්කින්ට මෙය අවශ්‍ය වූ අතර ඇය කමක් නැත. නමුත් තත්වයන්, හිතාමතා මෙන්, සෑම විටම වෙනස් ආකාරයකින් හැරෙමින් තිබේ: මිහයිලොව්ස්කෝයි විකුණනු ලැබේ; බෝල්ඩිනෝ දුක්ඛිත තත්වයක සිටි අතර අලුත්වැඩියා කිරීමට මුදල් නොතිබුණි.
Poletika සඳහා, ජීවිතය ක්රීඩාවක්, ඇයට දුෂ්කරතා නොමැත. ඇය පැහැදිලි කිරීම් සඳහා නටාලියා නිකොලෙව්නා සහ ඩැන්ටෙස් සඳහා ඇගේ මහල් නිවාසයේ රැස්වීමක් සංවිධානය කරයි. නටාලියා එකඟ නොවේ. එවිට ඉඩලියා ඇයට ඇගේ ස්ථානයට ආරාධනා කරයි. නටාලියා පැමිණෙන අතර Poletika වෙනුවට සාලයේදී Dantes හමුවෙයි. ජෝර්ජ් ඇගේ පාමුල. ඔහු අත් මිරිකයි, බලාපොරොත්තු නොවූ ආදරය ගැන කතා කරයි. නටාලියා කම්පනයට පත් වේ: ඔහු ඇගේම සහෝදරියගේ ස්වාමිපුරුෂයා ... ඇය පුෂ්කින්ගේ බිරිඳ සහ දරුවන් හතර දෙනෙකුගේ මවකි. පිස්සා සන්සුන් වන්නේ කවදාද? ඇය සේවිකාවට කතා කර කඩිමුඩියේ සමුගන්නවාය: ඇය ඔහුව අවසන් වරට දකිනවා. එබැවින් ඔහු ඇගේ මතකයේ රැඳී සිටිනු ඇත, අලංකාර ලෙස දිගු කළ වෙව්ලන අතකින් වියවුල් විය. සහ දොරකඩ - විලෝපිකයෙකුගේ කපටි සිනහවක් සහිත ලස්සන ඉඩාලියා.
ඩැන්ටෙස් ඇයට ආදරය කරන්නේ දැයි ඇය නිතර සිතුවාය. මුලදී විනෝදාංශයක් ඇති වූ අතර, පසුව ඔහුගේ සහ බාරොන් ගෙකෙරන්ගේ යම් කුතුහලයක්, ඇයගේ අවබෝධයට ප්‍රවේශ විය නොහැක, නැතහොත් සමහර විට එය ඉහළට ගැනීමට අවශ්‍ය විය. මේ සියල්ල පුෂ්කින්ට එරෙහිව යොමු කරන ලදී, පුෂ්කින් සියල්ල දැන සිටි අතර රහස සොහොනට ගෙන ගියේය.
එක් පුෂ්කින්වාදියෙකු පසුව ඇය ගැන ලියූ දේ මෙන්න: “ඇය දක්ෂ කවියෙකුගේ බිරිඳක් ලෙස මෙන්ම ලස්සනම කාන්තාවක් ලෙසද කැපී පෙනුණි. සුළු අධීක්‍ෂණයක්, වැරදි පියවරක්, ඇය නිරන්තරයෙන් අවධානයට ලක් වූ අතර, ප්‍රශංසාව ඊර්ෂ්‍යා සහගත හෙළා දැකීම, දරුණු හා අසාධාරණ ලෙස ප්‍රතිස්ථාපනය විය.
පුෂ්කින් තම මිතුරා වන ඔසිපෝවාට පැමිණිලි කළේය: "මෙම දුක්ඛිත තත්වය තුළ, මගේ දුප්පත් නටාලියා ලෝකයේ වෛරයට ඉලක්කයක් වී ඇති බව මම තවමත් කණගාටුවෙන් දකිමි." තම ස්වාමිපුරුෂයා තම ඇඳුම්වලින් විනාශ කිරීම ගැන බොහෝ දෙනෙක් නටාලියා නිකොලෙව්නාට නින්දා කළහ, මේ අතර, මෙම ඕපාදූප සහ ඕපාදූප හොඳින් දැන සිටියේ ඇය වෙනුවෙන් බෝල ගවුම් මිලදී ගෙන ඇත්තේ ඇයට ආදරය කළ සහ ඇයට අනුග්‍රහය දැක්වූ ඇගේ නැන්දා වන ඊඅයි විසිනි. Zagryazhskaya. මේ සියල්ල පුෂ්කින්ට බෙහෙවින් කනස්සල්ලට පත් විය. නමුත් ඩැන්ටෙස්ගේ මුරණ්ඩු පෙම් සබඳතාවයේ දී පුෂ්කින් පවුල මත ඇති වූ පිළිකුල් සහගත හිම කුණාටුව හා සසඳන විට සියලු කටකතා සහ ඕපාදූප කිසිවක් නොවීය. ලෝකය මේ මාතෘකාව සාකච්ඡා කළේ කුමන සතුටකින්ද යන්න අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත. නිශ්ශබ්ද, සුදුමැලි සහ තර්ජනාත්මක පුෂ්කින් තම බිරිඳට ප්‍රශංසා කරන අශ්වාරෝහක ආරක්ෂකයා දෙස බලන ආකාරය සියල්ලෝම කිහිප වතාවක්ම බලා සිටියහ.
එක් පන්දුවකදී, ඩැන්ටෙස් ඔහුගේ අදහස් සහ ඉඟි සමඟින් මැඩම් පුෂ්කින් සමඟ සම්මුතියක් ඇති කර ගත් අතර, සියල්ලන්ම භීතියට පත් වූ අතර, එතැන් සිට පුෂ්කින්ගේ තීරණය (ද්වන්ධ සටන ගැන) අවසානයේ පිළිගනු ලැබීය. කෝප්පය උතුරා ගියා, අවාසනාව නවත්වන්න ක්‍රමයක් තිබුණේ නැහැ.
ඇතැමුන් තම බිරිඳ ගැන ලියන්නේ සඟවා ගත් පිළිකුලෙනි.
එහෙත් කවියාගේ ලෙන්ගතු හැගීම්වලට හිස නැමීමට නොදන්නේ නම් අපි ඒවා ඉතිරි කරමු. පුෂ්කින් තම බිරිඳට ආදරය කළේය. ඒක තමයි ඔක්කොම කියන්නේ. ඔහු නිර්ලෝභීව, ඊර්ෂ්‍යාවෙන්, රාජකීය ලෙස ආදරය කළේය. නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ සුන්දරත්වය තුළ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ ඇස් සහ හදවත් ආකර්ෂණය කරගත් යම් ආකාරයක රාජකීය අභිරහසක් ද විය. නිකලස් I විසින්ම නටාලි වෙනුවෙන් සුසුම්ලමින් සිටියද, ඇය කාගේ බිරිඳදැයි ඔහු හොඳින් වටහා ගත්තේය. ඔහුගේ ගෞරවයට හානියක් කිරීමට එඩිතර වූයේ නම් ඔහු නිකොලායිට ද්වන්ධ සටනක් එවීමට ඉඩ තිබුණි.
කවියාගේ සහෝදරිය සිහිපත් කළේ: "මගේ සහෝදරයා මට පාපොච්චාරණය කළේ සෑම පන්දුවකදීම ඔහු ප්‍රාණ පරිත්‍යාගියෙකු වන බවත්, පසුව ඔහුව පීඩාවට පත් කරන බර කල්පනාවෙන් නිදි නැති රාත්‍රීන් ගත කරන බවත්ය." “විශාල ලෝකයේ සන්ධ්‍යාවේ නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ දීප්තිමත් ජයග්‍රහණ පිළිබඳ සාක්ෂිකාරියක් වෙමින්, ඇය වටකරගෙන සිටින සියලුම උසස් සමාජයේ මහත්වරුන් දැක, ඇයට ප්‍රශංසා කරමින්, (ඔහු) උත්සව ශාලා වටා කොනකින් කොනකට ඇවිද ගියේය. , කාන්තා ඇඳුම් මත පා තැබීම, මිනිසුන් ඔවුන්ගේ පාද මත තබා, අන් අයව අපහසුතාවයට පත් කිරීම; ඔහු තාපයට, පසුව සීතලට විසි කරන ලදී. (පුෂ්කින් ඔහුගේ නරක අය විසින් අනුගමනය කරන ලදී, ඔහු මෙම නුසුදුසු හැඟීම සඟවා ගත්තද, ඊර්ෂ්‍යාව ඔවුන්ගේ ඇසට හසු විය, එබැවින් ඔවුන් දුර්වල නූලක්, දුර්වල ආරක්ෂක ස්ථානයක් සොයා ගත්හ.
කවියා මෙම පීඩාකාරී වාතාවරණයෙන් ඉරා දමා, චීනයට පවා විදේශගත වීමට ඉල්ලා සිටී. ඔහු ප්රතික්ෂේප කරනු ලැබේ. එපමණක් නොව, බෙන්කෙන්ඩෝෆ් මොස්කව්හි කෙටි වේලාවක් නොපැමිණීම සඳහා පවා රළු ලෙස තරවටු කරයි. ඔවුන් කවියා සමඟ උත්සවයකට නොපැමිණෙන අතර, ඔවුන් ඔහුට සලකන්නේ ඔහුගේ අධිරාජ්‍ය මහරජුගේ දාසයෙකු ලෙසය.
“දැන් ඔවුන් මා දෙස බලන්නේ ඔවුන්ට රිසි සේ කළ හැකි වහලෙකු ලෙසය. ඔපල් අවඥාවට වඩා සැහැල්ලුයි! මම, ලොමොනොසොව් මෙන්, දෙවියන් වහන්සේට වඩා පහතින් විහිළුකාරයෙකු වීමට කැමති නැත.
නටාලියා නිකොලෙව්නා ඇගේ දෑස් වසාගෙන සිටින අතර, පළමුවන සාර් නිකලස්ගේ මුහුණ ඇගේ මතකයේ දිස්වේ, එය ඉතා වෙනස් විය හැකිය. ඔහු යමෙකු සමඟ කතා කරන විට හෝ නිශ්ශබ්දව තම විෂයයන් සමීක්ෂණය කරන විට, නොසැලකිලිමත් ලෙස පුළුල් පටියක් පිටුපස දකුණු අත තබා, ඔහුගේ වම් ඇඟිල්ලෙන් ඔහුගේ නිල ඇඳුමේ බොත්තම් වලින්, ඔහුගේ තරමක් පිම්බුණු දෑස් කිසිදු ප්‍රකාශයක් නොමැතිව බලා සිටින විට, ඔහුගේ මුහුණ කිසිදු සිතුවිල්ලකින් හෝ සිතුවිල්ලකින් ආශ්වාදයක් නොවේ. හැඟීම; එය මිය ගොස් ඇති අතර, සාමාන්ය ලක්ෂණ තිබියදීත්, අප්‍රසන්න, ඉවත් කර ඇත. ඔහු නටාලියා නිකොලෙව්නා සමඟ කතා කරන විට, ඔහුගේ මුහුණ මිත්රශීලී බවින් බබළයි. ඔහුගේ චලනයන් වංශවත්කම, බලය, ශක්තිය නියෝජනය කරයි. ඔහු උස හා හොඳ රූපයක් ඇත.
පුෂ්කින්ගේ මරණයෙන් සියවසකට පසු, මරීනා ට්වේටේවා ඇගේ ආදරණීය කවියාගේ මරණය වෙනුවෙන් සාර් නිකලස් I හංවඩු ගැසුවාය.
එතරම් තේජාන්විතයි
රන් බාම්.
පුෂ්කින් මහිමය
අත්පිටපත - කැපූ.
පෝලන්ත කලාපය
මෘග මස් වෙළෙන්දා.
සමීපව බලන්න!
අමතක කරන්න එපා:
ගායක මිනීමරුවා
සාර් නිකලස්
පුෂ්කින් හෘද රෝග ඇති විය; මෙහෙයුමක් කළ යුතුව තිබුණි. ඔහු අනුග්‍රහයක් ලෙස විදේශගත වීමට අවසර ඉල්ලා සිටියේය. ඔහු ප්රතික්ෂේප කරන ලදී, V. Vsevolodov විසින් ඔහුට ප්රතිකාර කිරීම සඳහා පිටත්ව ගියේය - "පශු වෛද්ය ක්ෂේත්රයේ ඉතා දක්ෂ හා අශ්වයන්ට ප්රතිකාර කිරීම පිළිබඳ පොතක් සඳහා විද්යාත්මක ලෝකයේ ප්රසිද්ධ", Pushkin සටහන් කරයි. පශු වෛද්යවරයකු ලවා ඇනුරිසම් සඳහා ප්රතිකාර ලබා ගන්න!
ඔහු ගැළවීම ගැන සිහින දකියි, දැන් කුඩාම දේ ගැන: ගමට පැන ගොස් කවි ලිවීමට. ඕනෑම වියදමකින් "සූකර පීටර්ස්බර්ග්" වෙතින් පලා යන්න.
නමුත් එය එහි නොවීය. තවද මෙම කුඩා ඔහු ප්රතික්ෂේප කරනු ලැබේ. ළඟදීම පෞද්ගලික ව්‍යසනයක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඔහු තුළ මෝරමින් තිබේ.
පුෂ්කින් මෑතකදී බොහෝ පෞද්ගලික ප්‍රහාර, බලගතු පුද්ගලයින්ට අපහාස කර ඇත. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් කවියා අවසාන ව්‍යසනය කරා ගෙන ගිය සතුරු ක්‍රියාවේ සැඟවුණු හේතුව නිර්මාණය කළේය. මෙය "ලුකුලස් ප්‍රකෘතිමත් වීම පිළිබඳ" යන සුප්රසිද්ධ කාව්‍යයයි, ඉතා දීප්තිමත්, ස්වරූපයෙන් ශක්තිමත්, නමුත් අර්ථයෙන් එය නියෝජනය කළේ වාරණ දෙපාර්තමේන්තුව භාරව සිටි එවකට රාජ්‍ය අධ්‍යාපන අමාත්‍ය උවරොව් පිළිබඳ රළු පුද්ගලික අපහාසයක් පමණි. . රජය විසින් සහ විවේචකයින් විසින් පවා වස විසට ලක්ව ඇත (බල්ගේරින් ඔහු ගැන "දහවල් මිය ගිය ප්‍රදීපයක්" ලෙස නරක ලෙස කෑගැසුවේය, බෙලින්ස්කි ඔහුව ප්‍රතිරාවය කළේය), කවියා වේදනාකාරී ලෙස අවදානමට ලක් වේ. 1836 මිය යන වර්ෂයේදී, ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නොවැදගත් අවස්ථාවන්හිදී ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග තුනක් යවයි. ඔහුගේ සතුරන්ට ඔහුට විහිළු කිරීමට, "මඳක් සැඟවී ඇති ගින්න" පිම්බීමට වැඩි සතුටක් ලබා දෙන ලදී.
මෙන්න, නියමිත වේලාවට, ඩැන්ටෙස් සහ නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ කතාව. උතුම් ඇසුරුම නැවත පණ ගැන්වේ; දර්ශනය සිත් ඇදගන්නා බවට පොරොන්දු විය. දැන් සෑම කෙනෙකුටම රැකියාවක් තිබුණි: කම්මැලිකම, කුතුහලය, අපහාස කිරීම, ඕපාදූප පතුරුවා හැරීම, මෙම “උමතු ඊර්ෂ්‍යාකාර මිනිසා” ගැන හදවතින්ම සිනාසීම, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ බෙලහීන කෝපයෙන් හාස්‍යජනක ය. කුකුළාගේ භූමිකාව තුළ ඊටත් වඩා හාස්‍යජනක විය හැකිය.
“පුෂ්කින්ගේ බිරිඳ, සම්පූර්ණයෙන්ම අහිංසකයි, සෑම දෙයක් ගැනම තම ස්වාමිපුරුෂයාට දැනුම් දීමට නොසැලකිලිමත් වූ අතර ඔහුව කෝපයට පත් කළාය,” ඔවුන්ගේ හඳුනන අය සිහිපත් කරති.
Natalya Nikolaevna පළිඟු අළු බඳුනක pachitoska නිවා දැමුවාය... ඇය මෑතකදී දුම් පානය කිරීමට පටන් ගත්තාය... නැවතත් මතකයන්...
ඉදිරි සටන ගැන පුෂ්කින් කිසිවෙකුට කීවේ නැත. 11 ට ඔහු සිය පවුලේ අය සමඟ නිහඬව ආහාර ගත්තේය. ඉන්පසු ඔහු තම දෙවන KK Danzas හමුවීමට කෙටි කලකට නිවසින් පිටව ගියේය. ඩැන්සාස් පිස්තෝල සඳහා ගිය අතර පුෂ්කින් නැවත ඔහුගේ ස්ථානයට පැමිණියේය. දහවල් 12 ට පමණ මොයිකා මත ඇති මහල් නිවාසයට පුස්තකාලාධිපති එෆ්.එෆ්. Tsvetaev. ඔහු කවියා සමඟ ඔහුගේ කෘතිවල නව සංස්කරණයක් ගැන කතා කළේය.
දැන් අපි මෙම මහල් නිවාසයට පිවිසෙන්නෙමු.
අපට පෙර Pushkins හි හයවන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මහල් නිවාසය වේ. ඔවුන් ඉබාගාතේ යාමට පුරුදු වී සිටිති. එම සරත් සෘතුවේ දී, පුෂ්කින් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය, සැලසුම් කළේය. මම The Captain's Daughter අවසන් කරමින් සිටියෙමි, පීටර්ගේ ඉතිහාසය පොතේ සටහන් පොත් 31ක් මගේ කාර්යාලයේ තැන්පත් විය... බොහෝ වැඩකටයුතු ආරම්භ විය... කවියා ඔහුගේ නිර්මාණ ප්‍රතිභාවේ උච්චතම අවස්ථාවෙහි කීර්තියේ උච්චතම ස්ථානයක සිටියේය. ඔහු දැනටමත් "Poltava", "Boris Godunov", "Eugene Onegin" ලියා ඇත, නව කෘති සංකල්පනය කර, ඓතිහාසික පර්යේෂණ ආරම්භ කළේය. සෑම දෙයක්ම ඉදිරියෙන් සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි ...
පුෂ්කින්ගේ කාර්යාලය මහල් නිවාසයේ වැදගත්ම කාමරයයි. පුටුව වැඩ සඳහා පහසු විය - පොත් සඳහා ස්ථාවරයක් සහ ආපසු ඇද ගත හැකි පා පුටුව සමඟ. පුෂ්කින් තරුණ පුරුද්දෙන්, හිස පිටුපසට අත දමමින්, වාඩි වී ලිවීමට වැඩ කිරීමට කැමති විය. ඒ වගේම ලියපු පත්රිකා බිම වැටුණා...
පුෂ්කින් පොත් ඔහුගේ සැබෑ මිතුරන් ලෙස සැලකේ.
මධ්‍යම උසකින් යුත්, කහ පැහැති ස්නායු මුහුණකින් යුත් ගිනිමය ඇස් ඇති මිනිසෙක්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රසිද්ධ පොත් සාප්පු වල සහ සරල සාප්පු වල ප්රසිද්ධ විය.
වහාම කැපී පෙනේ: පුෂ්කින් උසස් උගත් පුද්ගලයෙකි. පුස්තකාලයේ ඇති පොත් භාෂා 16කින් ප්රකාශයට පත් කෙරේ! බොහෝ භාෂා පිළිබඳ ඔහුගේ විශිෂ්ට දැනුම ඔහුට ලෝක සාහිත්‍යයේ හොඳම කෘති මුල් පිටපතෙන් කියවීමට හැකි විය. වංශකථා, ශබ්දකෝෂ, පෙළපොත්, මතක සටහන්, දාර්ශනික සහ වෛද්ය ලේඛන, ඉතිහාසඥයින්, ජනවාර්ගික විද්‍යාඥයින් සහ ආර්ථික විද්‍යාඥයින්ගේ කෘති රාක්කවල පිරී ඇත. මහා කවියා තාරකා විද්‍යාව, චාරිකා, බොහෝ මිනිසුන්ගේ ගීත සහ සිරිත් විරිත්, චෙස් න්‍යාය, වචනවල සම්භවය ගැන උනන්දු විය. පුෂ්කින් ඔහුගේ සමකාලීනයන් ප්රකාශ කළ පරිදි වඩාත් බහුකාර්ය දැනුමක් සහ විශිෂ්ට පණ්ඩිතයෙක් විය. බෙලින්ස්කි පුෂ්කින් හැඳින්වූයේ "ලෝකය ආවරණය කරන දක්ෂයෙක්" යනුවෙනි.
එදින, අළු, අළු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් උදෑසන, සුළඟ හා හිම සහිත, අඳුරු වූ නිවාස මත එල්ලා ඇති අළු, තර්ජනාත්මක අහස, පැහැදිලි සීතල දවසකට මග පෑදීය. නටාලියා නිකොලෙව්නා පුෂ්කින්ගේ සමීප මිතුරියක් වන මෙෂ්චර්ස්කායා කුමරිය සමඟ සිටි වැඩිහිටි දරුවන් සඳහා ගියේය. සාමාන්‍යයෙන්, නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ අනාවැකිමය හදවත එදින කරදරයක් දැනුණේ නැත. පුෂ්කින් සහ ඩැන්ටෙස් පැදගෙන, ඔවුන් කළු ගඟේ වෙඩි තැබීමට යන ආකාරය, මඳක් පැත්තට හැරී, ඇගේ බෑවුම ඉදිරියට එන අය පසුකර යාමට ඉඩ දුන්නේ කෙසේදැයි ඇය නොදැන සිටියාය ...
රාත්රී ආහාරය සඳහා පවුලේ අය අගනුවරට රැස් වූයේ ප්රමාද වී ය. ඔරලෝසුව හය වතාවක් වැදුණා, ඉටිපන්දම් කාමරයට ගෙන ආවා. ශීත ඍතුවේ දී හය වන විට සම්පූර්ණයෙන්ම අඳුරු වේ.
ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් රාත්රී ආහාරය සඳහා අපේක්ෂා කළ නමුත් ඔහු ප්රමාද විය. මේසය දැනටමත් තබා තිබුණි. තවානෙන් බෝලයේ සිහින් පහරවල්, වැටෙන සෙල්ලම් බඩු වල ඝෝෂාව, නැනීගේ කටහඬ, වචනයෙන් කියනවා නම්, මේ පවුලේ ප්‍රධානියා ගෙදර එනතුරු බලා සිටින විශාල පවුලක සුපුරුදු සවස කලබලය ... රසුමොව්ස්කායාගේ, ඇය චෙස් ක්‍රීඩාවේදී පරාජය කළේ චෙස් ක්‍රීඩාවේ ප්‍රවීණයෙකු වූ ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් විදේශිකයෙකුට ය. ඔහු අහිමි වූ විට, කවුන්ටස් රසුමොව්ස්කායා, සිනාසෙමින්, ආගන්තුකයාට මෙසේ පැවසීය: "මේ අපේ රුසියානු කාන්තාවන්!" නැවතත් අනාවැකි හදවත නිශ්ශබ්ද විය ... ඊයේ එය බෝලයේ විනෝදජනක විය. පුෂ්කින් කිහිප වතාවක්ම නැටුවා. මෙය නටාලියා නිකොලෙව්නා පුදුමයට පත් කළ අතර ඇයව සතුටට පත් කළේය. අන්තිම වතාවේ ඔහු බෝලවල නටන්නේ නැති අතර අඳුරු විය ... ඔහු සෑම විටම බෝල අසල හැසිරුණේ ඔහු සේවයක් කරන ලෙස, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් සමාජයකට වැටුණාක් මෙනි. සමීප මිතුරන්ගෙන් යුත් විශාල සමාගමක, ඔහුට වඩා සතුටු සිතින්, මායාකාරී, රසවත් කිසිවෙකු සිටියේ නැත.
නමුත් පන්දුවල සිටීම අනිවාර්ය විය.
ගෑණු ළමයි එක්ක බිස්නස් කතා, නටන අතරේ ඔහුත් හොර රහසේ හෙට දවසේ ද්වන්ද සටනට තත්පරයක් හොයනවා කියලා ඇය දැනගත්තේ සෑහෙන කාලෙකට පස්සේ...
පන්දුවෙන් වෙහෙසට පත් නටාලියා නිකොලෙව්නා හොඳින් නිදාගෙන සිටි අතර ඩැන්ටෙස් ඩී ආර්ෂියාක්ගේ දෙවැන්නා රාත්රියේ පුෂ්කින් වෙත පැමිණ ද්වන්ධ සටනට අභියෝගය භාර දුන් ආකාරය ඇසුණේ නැත. පුෂ්කින් අභියෝගය භාර ගත්තේය.
ඔහු වෙඩි තැබීමට යාමට පැයකට පෙර, පුෂ්කින් ලිපියක් ලිවීය, ලිපියේ ස්වරය සන්සුන් විය, අත් අකුරු සෑම විටම මෙන් පැහැදිලි, වාෂ්පශීලී සහ පැහැදිලි විය.
වුල්ෆ් සහ බෙරෙන්ජර්ගේ රසකැවිලි නිෂ්පාදනවලදී, කවියා අවසන් වරට නිරෝගීව හා නිරුපද්‍රිතව දුටුවේය ... මෙහිදී ඔහුට ඔහුගේ දෙවන ලයිසියම් මිතුරා වන ඩෑන්සාස් හමු වූ අතර ස්ලයිග් ඔවුන්ව නෙව්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට්, මාලිගා චතුරශ්‍රය, නෙවා හරහා සහ කළු ගඟට ගෙන ගියේය.
පුෂ්කින් ඔහුගේ දෙවැනියා ලෙස කොන්ස්ටන්ටින් ඩැන්සාස් තෝරා ගත්තේය. Vilhelm Küchelbecker, Ivan Pushchin සහ Ivan Malinovsky, Pushkin ගේ සමීපතම සහ ආදරණීය ලයිසියම් මිතුරන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිටියා නම්, සමහර විට ඔහු ඔවුන්ගෙන් කෙනෙකු තෝරා ගනු ඇත. නමුත් පසුව ද්වන්ධ සටන සිදු කිරීමට නොහැකි විය. සිර මැදිරියක සිට දෙසැම්බ්‍රිස්ට් පුෂ්චින් මාලිනොව්ස්කිට මෙසේ ලිවීය: “... මම ඩැන්සාස් ස්ථානයේ සිටියා නම්, මාරාන්තික උණ්ඩය මගේ පපුවට මුණගැසෙනු ඇත, රුසියාවේ දේපළ වන කවියා-සහෝදරයා බේරා ගැනීමට මම ක්‍රමයක් සොයමි. ”
නමුත් පුෂ්කින්ගේ බිහිසුණු පැයේදී ඔහු සමඟ අවසන් වූයේ ඩැන්සාස් ය.
ඔවුන් ද්වන්ධ සටනට ගිය විට, ඔවුන්ට මාලිගාවේ බැම්මෙහි කරත්තයේ දී පුෂ්කින් මහත්මිය මුණ ගැසුණි. ඩැන්සාස් ඇයව හඳුනා ගත්තා, බලාපොරොත්තුව ඔහු තුළ දැල්වීය, මෙම රැස්වීමෙන් සියල්ල වැඩිදියුණු කළ හැකිය. නමුත් පුෂ්කින්ගේ බිරිඳ අදූරදර්ශී වූ අතර පුෂ්කින් අනෙක් පැත්ත බැලුවාය.
දවස පැහැදිලි විය. පීටර්ස්බර්ග් උසස් සමාජ සමාජය විනිවිදක පැදවූ අතර, ඒ වන විට ඔවුන්ගෙන් සමහරක් එතැනින් ආපසු පැමිණෙමින් සිටියහ. මිතුරන් පුෂ්කින් සහ ඩැන්සාස් වෙත හිස නමා ආචාර කළ අතර, ඔවුන් යන්නේ කොතැනටදැයි කිසිවෙකු අනුමාන කළ බවක් පෙනෙන්නට නොතිබුණි. ගොලිට්සින් කුමරු ඔවුන්ට කෑගැසුවේ, “ඇයි ඔබ මෙතරම් ප්රමාද වී රිය පැදවන්නේ, සියල්ලෝම දැනටමත් එතැනින් පිටව යනවාද?!”
විරුද්ධවාදීන් දෙදෙනාම පාහේ එකම වේලාවක පැමිණියහ. පුෂ්කින් ස්ලයිඩයෙන් බැස ගියේය. හිම දණහිසට ගැඹුරු විය. ඔහු හිම මත වැතිරී විසිල් කිරීමට පටන් ගත්තේය. ධාවන පථය පාගා දැමීමට ඩැන්ටෙස් දක්ෂ ලෙස තත්පර කිහිපයක් උදව් කළේය.
ද්වන්ධ සටනට සහභාගී වූවන්, තත්පර ඩැන්සාස් සහ ඩි ආර්ෂියාක් (දෙවන ඩැන්ටේස්) සිහිපත් කරන්නේ:
“අපි රැස්වීම් ස්ථානයට ආවේ පහ හමාරට. ඉතා තද සුළඟක් හමා ගිය අතර, එය කුඩා පයින් වත්තක නවාතැන් ගැනීමට අපට සිදු විය.
"හිම අංශක 15 ක් පමණ විය. වලස් කබායකින් ඔතා පුෂ්කින් නිශ්ශබ්ද විය, පෙනෙන විදිහට ඔහු ගමනේදී මෙන් සන්සුන් විය, නමුත් හැකි ඉක්මනින් ව්‍යාපාරයට බැසීමට ඔහු දැඩි නොඉවසිල්ලක් පළ කළේය ...
ඔවුන්ගේ පියවර මැන බැලීමෙන් පසු, Danzas සහ d'Arshiac ඔවුන්ගේ කබායෙන් බාධකය සලකුණු කර පිස්තෝල පැටවීමට පටන් ගත්හ. සියල්ල අවසන් විය. විරුද්ධවාදීන් තබා, පිස්තෝල ඔවුන්ට ලබා දී, ඩැන්සාස් දුන් සංඥාව මත, ඔහුගේ තොප්පිය වනමින්, ඔවුන් අභිසාරී වීමට පටන් ගත්හ.
පුෂ්කින් සැබෑ මලල ක්‍රීඩකයෙකි: ඔහු පැද ගියේය, අයිස් ස්නානය කළේය, හොඳින් වෙඩි තැබීය. ඔහු යකඩ සැරයටියක් රැගෙන, වෙඩි තැබීමේදී එය නොසැලෙන ලෙස ඔහුගේ අත පුහුණු කළේය. ඩැන්ටෙස්ව මරා දැමීමට ඔහුට සෑම අවස්ථාවක්ම තිබුණි. ඉරණම වෙනත් ආකාරයකින් නියම විය.
නමුත් ද්වන්ධ සටන සඳහා වඩාත්ම ලේ වැකි කොන්දේසි සකස් කළේ පුෂ්කින් ය. ඔවුන් අඩි දහයකින් වෙඩි තැබුවා, තුවාල ලැබූවන් පවා මග හැරීම දුෂ්කර විය. දෙපාර්ශ්වයේම එවැනි අතපසුවීමක් සිදුවුවහොත්, ද්වන්ධ සටන නැවත ආරම්භ විය. පුෂ්කින් විශිෂ්ට වෙඩික්කරුවෙකි, ඔහු සෑම විටම තම අත පුහුණු කළ අතර බාධකයට ළඟා වීමට පෙර අතපසු නොකර වෙඩි තැබිය හැකිය, නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් වෙඩි තැබූ පළමු පුද්ගලයා නොවූ අතර, ඉක්මනින් ඔහුගේ පියවර දහය ඇවිදීමෙන් පසු, ඔහු නතර විය, ඩැන්ටෙස්ට වෙඩි තබන තෙක් බලා සිටියේය. .
ඩැන්ටෙස්, බාධකයට ළඟා නොවී, මුලින්ම වෙඩි තැබුවේය. මාරාන්තික තුවාල ලැබූ පුෂ්කින් බිම වැටුණි.
මට උකුල් ඇටයක් කැඩිලා වගේ.
ඔහු බාධකයක් ලෙස සේවය කළ උඩ කබාය මතට වැටී නොසැලී බිමට මුහුණ ලා සිටියේය.
පුෂ්කින් වැටෙන විට, ඔහුගේ පිස්තෝලය හිම වලට වැටුණු අතර, එබැවින් ඩැන්සාස් ඔහුට තවත් එකක් ලබා දුන්නේය. මඳක් නැඟිට ඔහුගේ වම් අතට හේත්තු වී, පුෂ්කින් වෙඩි තැබුවේය.
ඩැන්ටෙස් වැටී ඇත, නමුත් දැඩි කම්පනයක් පමණක් ඔහුව බිම හෙළීය; උණ්ඩය ඔහුගේ දකුණු අතේ මාංසමය කොටස් සිදුරු කළ අතර, ඔහුගේ පපුව වසා දමා, දුර්වල වූ බොත්තමක් ඔබන්න ... මෙම බොත්තම ඩැන්ටස් බේරා ගත්තේය. ඔහු වැටෙනු දුටු පුෂ්කින් තම පිස්තෝලය විසි කර “බ්‍රාවෝ!” යනුවෙන් කෑගැසුවේය. මේ අතර තුවාලයෙන් ලේ ගලන්නට විය.
ඔහු ඩැන්ටෙස් ඝාතනය නොකළ බව පුෂ්කින් දැනගත් විට, ඔහු මෙසේ පැවසීය: "අපි හොඳ වනු ඇත - අපි නැවත ආරම්භ කරමු."
පුෂ්කින්ට උදරයේ දකුණු පැත්තේ තුවාල වූ අතර, උණ්ඩය, ඉඟටිය සමඟ හන්දියේදී ඉහළ කකුලේ අස්ථිය පොඩි කර, උදරයට ගැඹුරට ඇතුළු වී එහි නතර විය.
පුෂ්කින්ට සිහිය නැති වූ අතර හිම මත වැතිරී ලේ ගලමින් සිටියේය.
ද්වන්ද සටන අඩවියේ වෛද්‍යවරයෙක් සිටියේ නැත. දන්සැස් ඒක ගණන් ගත්තේ නැහැ. බරපතල තුවාල ලැබූ මිනිසෙකුව ස්ලයිඩයකින් රැගෙන යාමට නොහැකි විය. ඩැන්ටෙස්ගේ කරත්තය භාවිතා කිරීමට ඩැන්සාස්ට බල කෙරුනි. ඇය හෙමිහිට කවියාව ආපසු එම පාර දිගේ ගෙන ගියාය.
ඉතින් රෑ කෑම සීතල වෙනවා...
නටාලියා නිකොලෙව්නා ජනේලය වෙත ගොස්, ඔවුන්ගේ නිවස අසල නතර වූ ඩැන්ටෙස්ගේ කරත්තය හඳුනාගෙන, කෝපයෙන් කෑගැසුවේය: “ඔහු නැවත මෙහි පැමිණීමට කොතරම් නිර්භීතද?!
අනතුරු ඇඟවීමකින් තොරව දොර විවෘත වූ අතර, එහි විවරයේ බොත්තම් නොදැමූ පිටත ඇඳුමකින් පෙනී සිටි කොන්ස්ටන්ටින් කාර්ලොවිච් ඩැන්සාස් උද්යෝගිමත් හඬකින් මෙසේ පැවසීය.
නටාලියා නිකොලෙව්නා! කලබල වෙන්න එපා. සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදුවනු ඇත. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් සුළු තුවාල ලබා ඇත ...
ඇය ශාලාවට දිව යයි, ඇගේ කකුල් ඇයව අල්ලා නොගනී. ඔහු බිත්තියට හේත්තු වී සිටින අතර නිකීටා නිකීටා කුඩා දරුවෙකු මෙන් ඔහුව බදාගෙන කාර්යාලයට රැගෙන යන ආකාරය දකී. විවෘත, ලිස්සා යන ලොම් කබාය බිම දිගේ ඇදී යයි. "ඔයාට මාව ගෙනියන්න අමාරුයි" පුෂ්කින් දුර්වල හඬකින් කියයි.
සන්සුන් වන්න. ඔබ කිසිම දෙයකට වැරදිකරු නොවේ. සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදුවනු ඇත, - ඔහු තම තොල්වලින් ඇයට පවසා සිනාසීමට උත්සාහ කරයි.
එවිට ඇයට කීවේ ඔහුගේ කකුලට තුවාල වී ඇති බවයි. ඔහු එක්වරම ස්ථීර සහ දැඩි හඬින් කෑගැසුවේ තමන් තැන්පත් කර ඇති කාර්යාලයට ඇතුළු නොවන ලෙස තම බිරිඳට පවසන ලෙසයි. ආත්මයේ අසාමාන්ය පැවැත්ම රෝගියා හැර ගියේ නැත. වරින් වර ඔහු බඩේ වේදනාව ගැන පැමිණිලි කළ අතර ඔහුට කෙටි කාලයකට තමාව අමතක විය.
මිතුරන් එකින් එක පුෂ්කින් වෙත පැමිණීමට පටන් ගත්හ. ඔවුන්, ඔහුගේ මරණය දක්වා, ඔහුගේ නිවසින් පිටව නොගිය අතර කෙටි කාලයක් සඳහා පමණක් නොපැමිණියේය.
මහල් නිවාසයේ සුපුරුදු පෙනුම වෙනස් වී ඇත. විසිත්ත කාමරයේ, පුෂ්කින් වැතිර සිටි අධ්‍යයනයට යන දොරටුව අසල, නටාලියා නිකොලෙව්නා සඳහා යහනක් සකස් කරන ලදී. පුෂ්කින් තම බිරිඳ බේරාගෙන ඔහුට ඇතුළු නොවන ලෙස ඇයගෙන් ඉල්ලා සිටියේය - මුලදී ඔවුන් ඔහුගේ මාරාන්තික තුවාලය පිළිබඳ සත්‍යය ඇයගෙන් සඟවා තැබීය. නටාලියා නිකොලෙව්නා සාලයේ රැඳී සිටියේ අධ්‍යයනයේ සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න ඇසීමට සහ ඔහු ඇයව ඇමතීමට බලා සිටීම සඳහා ය. වෛද්‍යවරුන් ඉක්මනින්ම සොයා ගන්නා ලදී. තුවාලය පරීක්ෂා කිරීමෙන් පසු රාජකීය වෛද්ය අරෙන්ඩ්ට් රෝගියාට පැවසුවේ: සුවය ලැබීමේ බලාපොරොත්තුවක් නැත. දින දෙකක් තුවාලකරු මරණ දණ්ඩනයට නියම වූ හැඟීමෙන් වැතිර සිටියේය. ඔහු අසාමාන්ය ස්ථීරභාවයකින් වේදනාකාරී වේදනාවන් විඳදරාගත්තේය. ඔහුම ඔහුගේ පන්සල් අයිස්වලින් අතුල්ලමින්, ඔහුගේ බඩට පොඟවා ගත්තේය. ඔහු අසල නිරන්තරයෙන් Zhukovsky, Vyazemsky, Dal විය. නෑදෑයෝ සමුගන්න ආවා.
Vladimir Ivanovich Dal යනු රුසියානු භාෂාවේ පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂයේ කතුවරයා වන වෛද්යවරයකු වන පුෂ්කින්ගේ සමීප මිතුරෙකි.
ඩල් බලාපොරොත්තු රහිතව මිය යන කවියා සමඟ සිටියේය. පුෂ්කින් සැමවිටම ඔහුට ආදරය කළේය. අවසාන පැය කිහිපය තුළ, පළමු වතාවට, ඔහු ඔහුට "ඔබ" කීවේය. "මම ඔහුට එලෙසම පිළිතුරු දුන් අතර ඔහු සමඟ සහෝදර වූයේ මේ ලෝකය සඳහා නොවේ," ඔහු පසුව කටුක ලෙස පැවසීය. පුෂ්කින් අවසන් රාත්‍රිය ගත කළේ ඩාල් සමඟ පමණි. Zhukovsky, Villegorsky සහ Vyazemsky ඊළඟ කාමරයේ විවේක ගත්හ. ඩෝල්ගේ වෛද්ය අත්දැකීම් විශ්වාස කරමින් වෛද්‍යවරු පිටව ගියහ. ඩාල් පුෂ්කින්ට හැන්දකින් සීතල වතුර ලබා දී, අයිස් බඳුනක් අතැතිව, පුෂ්කින් විසින්ම ඔහුගේ විස්කි අයිස්වලින් අතුල්ලමින්: "ඒක නියමයි!"
වෙන කවුරුවත් නෙවෙයි, එයාගේ, ඩාලියා, පුෂ්කින් එයාගේ සීතල අතේ අත තිබ්බා, කවුරුත් නෙවෙයි, එයාව, ඩාලියා, එයා කතා කළා, මැරෙනවා, සහෝදරයා. කිසිවෙකු නොව, ඩාල් ඔහුගේ අවසාන සිහින තුළ ඔහු සමඟ සිටියේය: "හොඳයි, මාව ඔසවන්න, අපි යමු, නමුත් ඉහළට, ඉහළට! ... මම සිහින මැව්වේ මම ඔබ සමඟ මෙම පොත් සහ රාක්ක ඉහළට නගිමින්, ඉහළ සහ කරකැවිල්ල ඇති බවයි. - නැවතත් පුෂ්කින් දැනටමත් සම්පූර්ණයෙන්ම සීතල ඇඟිලි වලින් ඩාල්ගේ අත දුර්වල ලෙස මිරිකුවේය. - අපි යමු! හොඳයි, අපි යමු, කරුණාකර, ඔව් එකට!"
මේ දිනවල මිනිසුන් ශාලාවේ පමණක් නොව මිදුලේ, නිවස අසල සහ වීදිවල ද සෙනඟ සිටින බව නටාලියා නිකොලෙව්නා දැන සිටියේ නැත. පීටර්ස්බර්ගර් කැබ් රථ රැගෙන ගිය බව මම දැන සිටියේ නැත: "පුෂ්කින් වෙත!" ෂුකොව්ස්කි ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ගේ සෞඛ්‍ය තත්ත්වය පිළිබඳ බුලටින් එකක් දොර මත පළ කළේය.
නටාලියා නිකොලෙව්නා පළමු වතාවට ඔවුන් දරුවන් රැගෙන එන විට ඇඬුවා, බියෙන් එකිනෙකාට ළං වෙමින්, ඔවුන්ගේ පියාට සහ මවට සිදු වූයේ කුමක්ද, මෙතරම් මිනිසුන් සිටියේ ඇයි, අවට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න නොතේරුණි.
සියල්ලට පසු, මෂෙන්කා, ඇගේ පියාට සමාන ජල බිංදු දෙකක් සහ රැලි සහිත හිසකෙස් සහ නිල් ඇස්, හතරක් පමණි, සෂෙන්කා, පුෂ්කින්ගේ දුඹුරු ප්රියතම, තිදෙනෙක් පමණි: තරබාරු කම්මුල් රැලි සහිත ග්‍රිෂෙන්කාට තවම දෙකක් නැත, සහ මාස අටයි ටාෂා, සුදු, දේවදූතයෙකු මෙන්, නටාලියා නිකොලෙව්නාගේ සහෝදරිය වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇගේ දෑතින් අල්ලාගෙන සිටී.
මැරෙන ගමන් ණය ලැයිස්තුවක් ඉල්ලලා අත්සන් කළා. ඔහු ඩැන්සාස්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ තමා ඉදිරිපිට කඩදාසි කිහිපයක් පුළුස්සා දමන ලෙසයි. ඔහු තමාට දුන් කරඬුවේ මුදු එළියට ගෙන මිතුරන්ට බෙදා දුන්නේය. ඩැන්සාසු - ටර්කියුයිස් සමඟ, ඔහුගේ හොඳම මිතුරා වන නෂ්චොකින් වරක් ඔහුට දුන්, අර්ථයෙන් ඉදිරිපත් කරන ලද (එය ප්‍රචණ්ඩකාරී මරණයකින් කථා කරන ලදී); Zhukovsky - carnelian සමග මුද්ද ...
සවස් වන විට ඔහු නරක අතට හැරෙන බව ඇය දැන සිටියේ නැත. රාත්‍රියේදී, පුෂ්කින්ගේ දුක් වේදනා තීව්‍ර වූ අතර ඔහු තමාටම වෙඩි තබා ගැනීමට තීරණය කළේය. මිනිසෙකු අමතා, මේසයේ ලාච්චුවලින් එකක් ඔහුට දීමට නියෝග කළේය; මිනිසා ඔහුගේ කැමැත්ත කළ නමුත්, මෙම පෙට්ටියේ පිස්තෝල තිබූ බව සිහිපත් කරමින් ඔහු ඩැන්සාට අනතුරු ඇඟවීය. ඩැන්සාස් පුෂ්කින් වෙත ගොස් ඔහු ඒ වන විටත් ආවරණ යට සඟවා තිබූ පිස්තෝල ඔහුගෙන් ලබා ගත්තේය. ඒවා ඩැන්සාස්ට ලබා දෙමින්, පුෂ්කින් පිළිගත්තේ තමාට වෙඩි තබා ගැනීමට අවශ්‍ය බව, ඔහුගේ දුක් වේදනා දරාගත නොහැකි බැවිනි ...
ඔහු පුදුමාකාර ධෛර්යයකින් ජයගත් තම බිරිඳ තමාගේ දුක් වේදනා දකිනවාට ඔහු අකමැති වූ අතර ඇය ඇතුළු වූ විට ඔහු රැගෙන යන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. ජනවාරි 29 වැනිදා පස්වරු දෙකට පුෂ්කින්හි පැය තුනෙන් පංගුවක් ඉතිරිව තිබිණි. ඔහු දෑස් විවර කර පොඟවා ගත් වලාකුළු ගෙඩියක් ඉල්ලා සිටියේය. ඔහුට පෝෂණය කිරීමට තම බිරිඳ කැඳවන ලෙස ඔහු ඉල්ලා සිටියේය. නටාලියා නිකොලෙව්නා මරණ මංචකයේ හිස මත දණ ගසා, ඔහුට හැන්දක්, තවත් හැන්දක් ගෙනැවිත් - ඇගේ පිටවන සැමියාගේ නළලට ඇගේ මුහුණ තද කළාය. පුෂ්කින් ඇගේ හිස අතගා මෙසේ කීවේය.
හොඳයි, හොඳයි, කිසිවක් නැත, දෙවියන්ට ස්තූතියි, සියල්ල හොඳයි.
එවිට රාත්රී සහ දවල් තිබුනා, නමුත් ඒ කවදාද - ඇය දැන සිටියේ නැත.
සමහර වෙලාවට මට සිහිය එනකොට මම දැක්කා පුෂ්කින්ගෙ යාළුවන්ගේ වෙනස්වෙන මුහුණු ඇඳ උඩින් නැමෙනවා.
ඇයගේ පිස්සු හැඬීම "පුෂ්කින්! ඔබ ජීවත් වනු ඇත!" නමුත් මට ඔහුගේ මුහුණ මතකයි - තේජාන්විත, සන්සුන් හා ලස්සන, ඔහුගේ පෙර ජීවිතයේදී ඇය නොදැන සිටියාය.
මිතුරන් සහ අසල්වාසීන් නිශ්ශබ්දව, නැමුණු දෑතින්, පිටත්ව ගිය පුද්ගලයාගේ හිස වට කර ගත්හ. ඔහුගේ ඉල්ලීම පරිදි ඔහුව කොට්ට මත ඔසවන ලදී. ඔහු හදිසියේම, අවදි වූවාක් මෙන්, ඉක්මනින් දෑස් විවර කර, ඔහුගේ මුහුණ පිරිසිදු කර, ඔහු මෙසේ පැවසීය.
ජීවිතයේ අවසානය. හුස්ම ගන්න අමාරුයි, පීඩාකාරීයි.
ඒ ඔහුගේ අවසන් වචන විය.
තවත් දුර්වල, යන්තම් කැපී පෙනෙන සුසුම්ලෑමක් - දැවැන්ත, මැනිය නොහැකි අගාධයක් දැනටමත් ජීවත්ව සිටින අයව මළවුන්ගෙන් වෙන් කළේය. ඔහු කෙතරම් නිශ්ශබ්දව මිය ගියාද යත් ඔහුගේ මරණය පැමිණ සිටි අයට නොපෙනී ගියේය.
පුෂ්කින්ගේ මේසය මත නැංගුරමක් මත හේත්තු වී සිටින කළු හිසකෙස් ඇති පිරිමි ළමයෙකුගේ රූපයක් සහිත තීන්ත කූඩුවක් ඇත - ඔහුගේ මිතුරා නෂ්චොකින්ගේ අලුත් අවුරුදු තෑග්ගකි. ඇරප්චොනොක් යනු මහා පීටර්ට තෑග්ගක් ලෙස ගෙන එන ලද ඇබිසීනියාවේ උපන් හැනිබල්ගේ ඉඟියකි. සියල්ලටම වඩා, ඔහුගේ සීයා තුළ, පුෂ්කින් සාර් සමඟ ගනුදෙනු කිරීමේදී ස්වාධීනත්වය සහ ගෞරවය අගය කළේය.
කඩිසර, නොදිරන, වැඩී ඇත,
රජුගේ විශ්වාසවන්තයා, වහලෙක් නොවේ.
14:45 කවියා මිය යන විට මෙම ඔරලෝසුව නතර විය. ඊතල දෙකම එක් තිරස් රේඛාවක් සාදයි, රවුම අඩකින් බෙදයි, රේඛාවක් අඳින්නාක් මෙන් ...
ඔවුන් පවසන්නේ ඔහුගේ සහෝදරයා සහ දෙවන ඩැන්සාස්, ඔහු ඩැන්ටෙස් වෙනුවෙන් මිය යන්නේ කුමන හැඟීම්වලින්දැයි සොයා බැලීමට අවශ්‍ය වූ විට, ඩැන්ටෙස් සම්බන්ධයෙන් මරණයක් සිදුවුවහොත් ඔහුට යමක් භාර දෙන්නේදැයි ඔහුගෙන් විමසූ විට, ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ: “මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ එසේ නොකරන ලෙසයි. මගේ මරණය පළිගන්න: මම ඔහුට සමාව දෙන අතර මට කිතුනුවකු ලෙස මිය යාමට අවශ්යයි.
මරණයෙන් පසු පළමු මිනිත්තු විස්තර කරමින් ෂුකොව්ස්කි මෙසේ ලියයි: “සියල්ලන් පිටත් වූ විට, මම ඔහු ඉදිරිපිට වාඩි වී බොහෝ වේලාවක් තනිවම ඔහුගේ මුහුණ දෙස බැලුවෙමි. ඒ මරණයේ පළමු මිනිත්තුවේදී එහි තිබූ දෙයට සමාන දෙයක් මේ මුහුණේ කිසි දිනෙක මා දැක නැත ... ඔහුගේ මුහුණේ ප්රකාශ වූ දේ මට වචනවලින් විස්තර කළ නොහැක. එය මට ඉතා අලුත් වූ අතර ඒ සමඟම හුරුපුරුදු විය. එය නින්ද හෝ සාමය නොවේ; මනසේ ප්‍රකාශනයක් නොතිබුණි, පෙර මෙම මුහුණේ එතරම් ලක්ෂණයකි; කාව්‍ය ප්‍රකාශනයක් ද නොවීය. නැහැ! යම් ආකාරයක සම්පූර්ණ, ගැඹුරින් තෘප්තිමත් වන දැනුමක් වැනි දර්ශනයක් වැනි, වැදගත්, විශ්මයජනක චින්තනයක් ඔහු කෙරෙහි වර්ධනය වෙමින් තිබුණි. ඔහු දෙස බලමින්, මට දිගින් දිගටම ඇසීමට අවශ්‍ය විය: ඔබ දකින්නේ කුමක්ද මිතුරා?
දැන් මම මූර්ති ශිල්පියෙකු මෙන් සිටගෙන සිටිමි
ඔහුගේ මහා වැඩමුළුවේදී.
මට පෙර - යෝධයන් මෙන්,
නිම නොකළ සිහින!
කිරිගරුඬ වගේ උන් තනියම බලාගෙන ඉන්නවා
නිර්මාණාත්මක ලක්ෂණයක ජීවිතය සඳහා ...
මට සමාවෙන්න, විශාල සිහින!
මට ඔයාව හදන්න බැරි වුණා!
අනේ මම දෙවියෙක් වගේ මැරෙනවා
විශ්වයේ ආරම්භය මැද!
පුෂ්කින්ගේ මරණයෙන් මිනිත්තු 45 කට පසු, ජෙන්ඩර්ම්වරු සෝදිසි කිරීමකින් මොයිකා මත නිවසට පැමිණියහ. ඔවුන් පරීක්ෂා කර රතු තීන්තවලින් ඔහුගේ අත්පිටපත් අංක තැබූ අතර, සියලු කඩදාසි මුද්රා කර ඇත.
සෙවීමේදී, නටාලියා නිකොලෙව්නා විසින් ඔහුට භාර දුන් පුෂ්කින්ගේ ලිපි සැඟවීමට ෂුකොව්ස්කි සමත් විය. පුෂ්කින්ගේ දේහය පිටතට ගෙන රහසේ Konyushennaya පල්ලියට ගෙන යන ලදී.
දින කිහිපයකට පසු, M.Yu.Lermontov ගේ "The Death of a Poet" කවියේ ලැයිස්තු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පුරා බෙදා හරින ලදී.
කවියා මැරිලා! - ගෞරවනීය දාසයා -
පල්, කටකතා වලින් මඩ ගහලා...
ප්‍රදීපයක් මෙන් වියැකී ගිය, විස්මිත ප්‍රතිභාව,
මැලවී ගිය ගාම්භීර මල් වඩම.
අවමංගල්‍ය උත්සවය පෙබරවාරි 1 වන දින සිදු විය. ලයිසියම් හි ඥාතීන්, මිතුරන්, සහෝදරයන් කුඩා පල්ලියට යන්තම් ගැලපේ. පුෂ්කින්ට සමුගැනීම සඳහා විශාල ජනකායක් චතුරශ්‍රයේ සහ අවට වීදිවල රැස්ව සිටියහ. සමකාලීනයන් සිහිපත් කළේ දෙසැම්බර්වාදී නැගිටීමෙන් පසු පීටර්ස්බර්ග් එතරම් ඇදහිය නොහැකි ජන සමූහයක් දැක නැති බවයි. ඉහළ කව වලින් කිසිවෙකු සිටියේ නැත ...
පෙබරවාරි 3 වෙනිදා රාත්රියේ අඳුරු පැදුරුවලින් ඔතා මිනී පෙට්ටියක් සහිත පෙට්ටියක් සරල ස්ලෙඩ් එකක් මත තබා ඇත. පුෂ්කින්ගේ මහලු මාමා වන නිකිටා ටිමෝෆීවිච් කොස්ලොව් ඔවුන් තුළ වාසය කළේය.
මිනී පෙට්ටිය ගැල් දෙකක් සමඟ විය: ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොවිච් ටර්ගිනෙව් එකක නැඟී ය, ජෙන්ඩර්මරි නිලධාරි රකෙව් අනෙකෙහි පැද ගියේය.
මහා කවියාගේ භෂ්මාවශේෂ රහසිගතව අගනුවරෙන් පිටතට ගෙන ගියේය... එය දැඩි සීතලකි. සඳ පායා ගියේය. නිකිටා ටිමෝෆීවිච්ගේ ඇස්වලට හිම දූවිලි පියාසර කර කඳුළු සලන්නට විය - මහලු මිනිසා මිනී පෙට්ටියට හිස හේත්තු කර, එම ස්ථානයටම ශීත විය ... මිනී පෙට්ටිය රතු වෙල්වට් වලින් සවි කර ඇත. ටර්ගිනෙව් පසුව නටාලියා නිකොලෙව්නාට පැවසුවේ නිකිටා කෑවේ නැත, බිව්වේ නැත, තම ස්වාමියාගේ මිනී පෙට්ටිය හැර ගියේ නැත ...
ස්වියාටෝගෝර්ස්කි ආරාමය - 1837 ජනවාරි මාසයේදී ඛේදජනක ලෙස මියගිය කවියාගේ අවසාන නවාතැනේ ස්ථානය - හැනිබල්වරුන්ගේ පවුලේ සුසාන භූමිය - පුෂ්කින්ස්. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ගේ සීයා සහ ආච්චි, පියා සහ මව සහ කුඩා සහෝදරයාගේ අළු මෙන්න - ප්ලේටන්.
ඔබ දන්නා පරිදි, සාර් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පුෂ්කින්ව තැන්පත් කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. කවියාගේ පවුලේ සුසාන භූමියේ ස්වියාටෝගෝරි හි තැන්පත් කිරීමට ඇති ආශාව ඔහුට සිහිපත් විය.
දෛවය මා මරණය යවන්නේ කොතැනටද?
එය සටනේදී, ඉබාගාතේ, රළ පහරින්ද?
නැත්නම් අසල්වැසි නිම්නය
මගේ කැමැත්ත ශීත කළ දූවිලි රැගෙන යයිද?
සහ සංවේදී නොවන ශරීරයක් වුවද
කුණු වෙන්න හැමතැනම එකයි,
නමුත් මිහිරි සීමාවට සමීප වේ
මම විවේක ගැනීමට කැමතියි.
සහ මිනී පෙට්ටියේ දොරටුවට ඉඩ දෙන්න
තරුණ ජීවිතය සෙල්ලම් කරනු ඇත
සහ උදාසීන ස්වභාවය
සදාකාලික සුන්දරත්වයෙන් බැබළෙන්න.
පෙබරවාරි 18 වෙනිදා ඔහුගේ දේහය මිහිදන් කරන ලද්දේ මෙහිදීය. සොහොන් ගොඩැල්ලේ මුදුනේ, ශතවර්ෂ ගණනාවක් පැරණි ඕක් සහ ලින්ඩන් වල නිරන්තර කඳන් අතර, සුදු කිරිගරුඬ බැලස්ට්‍රේඩ් වලින් වට වූ වේදිකාවක් ඇත. පුරාණ උපකල්පන ආසන දෙව්මැදුර අසල, මුර කරන වීරයෙකු මෙන්. පුෂ්කින්ගේ හදවත මෙහි පිහිටා ඇත.
නටාලියා නිකොලෙව්නා, ඇගේ සැමියාගේ මරණයෙන් පසු, තම දරුවන් සමඟ ලිනන් කම්හලට ඇගේ ඥාතීන් වෙත ගියාය. ඉන්පසු ඇය නැවත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියාය. ඇය මිහයිලොව්ස්කෝයි මිලදී ගැනීමට සිහින මැව්වාය. විනාශකාරී ණය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, රජු ඒවා තමාටම පවරා ගත්තේය.
අවසාන වශයෙන්, මිහයිලොව්ස්කි සමඟ, සෑම දෙයක්ම පුෂ්කින් පවුලට පක්ෂව තීරණය විය. ඔවුන් පුෂ්කින් බොහෝ සෙයින් ආදරය කළ, ඔහු බොහෝ වැඩ කළ, සහ ඔහුගේ කැමැත්තට අනුව ඔහුව තැන්පත් කරන ලද ගමට යති.
නටාලියා නිකොලෙව්නා මුලින්ම තම සැමියාගේ සොහොනට පැමිණියේ ඔහුගේ මරණයෙන් වසර හතරකට පසුවය. සුප්රසිද්ධ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මාස්ටර් Permagorov විසින් Pushkin සඳහා සොහොන් ගලක් සාදා ඇත. එහි අලංකාරය, සරල බව සහ වැදගත්කම නිසා ඇය එයට කැමති විය. ඇයට එය ස්ථාපනය කිරීමට සිදු විය. ඇය පළමු වරට පැමිණියේ ඇගේ මාමා වන නිකිටා ටිමෝෆීවිච් සමඟ පමණි. ඇය දණින් වැටී සිටියේ, ඇගේ දෑත් ලී කුරුසිය සහිත පස් පිඩැල්ලෙන් වැසී ගිය පස් කන්ද වටා ඔතා, හඬමින් වෙව්ලමිනි. නිකිටා ටිමෝෆීවිච් ද ගරා වැටුණු තොප්පියක් අතැතිව අඬමින් සිටියේය.
පුෂ්කින්ගේ ආත්මය මිහයිලොව්ස්කි හි උත්තරීතර විය, ඔහු මෙහි සෑම තැනකම ජීවත් විය. නටාලියා නිකොලෙව්නාට සෑම විනාඩියකටම ඔහුගේ වටිනා පැමිණීම දැනුනි. මෙය ශෝකය වැඩි කළ අතර, තේරුම්ගත නොහැකි බලයක් ඇති කළේය.
නටාලියා නිකොලෙව්නා සියලු පුනර්ජීවනය වූ වේදනාව කෑගැසූ විට, ඇය තම පියාගේ සොහොන වෙත දරුවන් ගෙන ආවා, ඔවුන් මල් නෙලා, ඔවුන් සමඟ ස්මාරකය අලංකාර කළාය.
මිනීවළට ඉහළින් සුදු කිරිගරුඬ ඔබලිස්ක් ඇත, එය පුෂ්කින්ගේ මරණයෙන් වසර හතරකට පසුව ඉදිකරන ලදි. ඔබලිස්කය යට වැස්මක් දමා ඇති බඳුනක් ඇත, කළුගල් කුළුණක ශිලා ලිපියක් ඇත:
ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්
දැන් නටාලියා නිකොලෙව්නා මිය යමින් සිටියේය. එහා කාමරයේ ළමයි හිටියා. පුෂ්කින්ගේ වැඩිහිටි දරුවන් හතර දෙනෙක්. පුෂ්කින්ගේ මරණයෙන් වසර හතකට පසු ඇය විවාහ වූ ලාන්ස්කි හි දියණියන් තිදෙනෙක්. ජීවිතය තවමත් ඇය තුළ විය. මතකයන් අල්ලාගෙන. ඇය තවමත් සෑම දෙයක්ම කර නැත, තවමත් සියල්ල ගැන සිතුවේ නැත යන සිතුවිල්ල ඇය අත්හැරියේ නැත ...
ඇගේ පළමු සැමියාගේ මිනීමරුවාගේ බිරිඳ බවට පත් වූ ඇගේ වැඩිමහල් සහෝදරිය එක්තරීනා ඇයට සිහිපත් විය. නටාලියා නිකොලෙව්නා විශ්වාස කළේ තම සහෝදරිය ද්වන්ධ සටන ගැන දන්නා බවත් එය වළක්වා නොගත් බවත්ය. ඇගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඇයට තම සහෝදරිය ගැන කිසිවක් දැන ගැනීමට අවශ්‍ය නොවීය, දැන් පමණක්, ඇගේ මරණ මංචකයේදී, ඇය කෙරෙහි අනුකම්පාව ස්ථාපිත වූ විරසකය යටපත් විය. සහෝදරිය ඒ වන විටත් මෙලොව හැර ගොස් තිබුණද, ඇය ඇයට මෙසේ පැවසුවාය: "මම ඔබට සියල්ල සමාව දෙමි ..."
කැතරින් ප්රංශයේදී මිය ගියාය. මහා කවියාගේ ඝාතකයා පුෂ්කින්ගේ 100 වැනි සංවත්සරය දක්වා ජීවත් වූයේ වසර 4 ක් පමණි. ඔහු වයස අවුරුදු 83 දී 1895 දී සුල්ස්හිදී මිය ගියේය. ඔහුගේ එක් දියණියක් - ලියෝනියා-චාලට් අසාමාන්ය දැරියකි. රුසියානුවන් දැකීමෙන් හෝ නොදැනුවත්ව ඇය රුසියානු භාෂාව ඉගෙන ගත්තාය. ලියෝනියා රුසියාවට ආදරය කළ අතර අන් සියල්ලටම වඩා පුෂ්කින්! වරක්, කෝපයක් ඇති වූ විට, ඇය තම පියා මිනීමරුවෙකු ලෙස හැඳින්වූ අතර නැවත කිසි දිනෙක ඔහු සමඟ කතා කළේ නැත. ඇගේ කාමරයේ, නිරූපකය වෙනුවට, ලියෝනියා පුෂ්කින්ගේ පින්තූරයක් එල්ලා තිබේ. පුෂ්කින් කෙරෙහි ඇති ආදරය සහ ඇගේ පියා කෙරෙහි ඇති වෛරය ඇය ස්නායු රෝගයකට තුඩු දුන් අතර ඇය තරමක් තරුණ වියේදී මිය ගියාය.
ලස්සන නටාලි ගොන්චරෝවා, නටාලියා නිකොලෙව්නා පුෂ්කිනාගේ භූමික ජීවිතය අවසන් වෙමින් පැවතුනි. ඇගේ සිහිනෙන් ඇයට ඇසුණු අවසාන දෙය වූයේ ඇගේම උමතු කෑගැසීමයි: “ඔබ ජීවත් වනු ඇත, පුෂ්කින්!”, ඇය ඒ වන විටත් මිය යන බව ඇයට වැටහුණි. පුෂ්කින් බොහෝ සෙයින් ආදරය කළ ආත්මය කෙමෙන් කෙමෙන් මේ සුන්දර මිනිස් ස්වරූපය හැර යමින් සිටියේය.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ලැව්රාගේ සුසාන භූමියේ, "නටාලියා නිකොලෙව්නා ලන්ස්කායා" යන ශිලා ලිපිය සහිත සොහොන් ගලක් ඇත. 1812-1863". නමුත් මානව හා ඓතිහාසික යුක්තිය තුළ ලැන්ස්කායා යන නාමයෙන් පැවත එන්නෙකුගේ අත “- පුෂ්කින්” එකතු කරයිද?
Alexander Sergeevich Pushkin ගේ "Night lies on the hills of Georgia" කවිය ලියා ඇත්තේ iambic භාෂාවෙන්. එය අඩි පහ සහ හය-අයිම්බික් ඒකාබද්ධ කරයි. කාව්‍යයේ රයිමිං හරස් ය, ප්‍රත්‍යාවර්ත පිරිමි සහ ගැහැණු රයිම් සමඟ. මෙය කාර්යයේ අනුකූලතාව ලබා දෙයි, කථනය සෙමින් හා මැනවින් පාවෙන අතර, වස්තූන් එකින් එක, අඛණ්ඩව සහ සුමට ලෙස පෙන්වයි. මෙම කෘතිය ලියා ඇත්තේ 1829 දී කොකේසස් වෙත දිගු සංචාරයකදීය. පුෂ්කින් සතුරු ස්ථානයට ගිය අතර එය ඔහුට සිත්ගන්නා සුළු වූයේ කවියා දෙසැම්බරවාදීන්ගේ ඉරණම ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටි බැවිනි. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඔහු නටාලියා ගොන්චරෝවා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටීම සිත්ගන්නා කරුණකි, එයින් අදහස් කරන්නේ ඔහු ඇයට ආදරය ගැන ලිවීය. නටාලියා තරුණ කවියාගේ ආදරය ප්රතික්ෂේප කළ නමුත් මෙයින් අදහස් කළේ පුෂ්කින්ට ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තා අගය කළ නොහැකි බවයි. තරුණ කවියා ස්වභාවධර්මයේ චිත්‍රයක් ප්රකාශ කරමින් තම අත්දැකීම් පෙන්වයි. මීදුම ලෝකය ආවරණය කරයි, කවියාගේ ආත්මයට සාමය පැමිණේ. ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාගේ තේරීමට ඔහු දරුණු ලෙස විරුද්ධ නොවනු ඇත, නමුත් ඔහුට ඇය ගැන අමතක කළ නොහැක. එමනිසා, ස්වභාව ධර්මයේ සන්සුන් භාවය එහි මනෝභාවය නිවැරදිව පිළිබිඹු කරයි.
අපි ඔබේ අවධානයට යොමු කරන්නේ ඒ.එස්. පුෂ්කින්:
ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ රාත්රියේ අන්ධකාරය පවතී;
මා ඉදිරියේ ඝෝෂාකාරී අරග්වා.
මම දුක සහ පහසුයි; මගේ දුක සැහැල්ලු ය;
මගේ දුක ඔබගෙන් පිරී ඇත
ඔබ, ඔබ පමණක් ... මගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම
කිසිවක් රිදවන්නේ නැත, කිසිවක් කරදර වන්නේ නැත
හදවත නැවතත් දැවෙන අතර ආදරය කරයි - මන්ද
එයට ආදරය කළ නොහැකි බව.
“ජෝර්ජියාවේ කඳුකරයේ රාත්රියේ අන්ධකාරය” (ඔලෙග් පොගුඩින් විසින් කියවන්න) යන කවියේ පෙළටද ඔබට සවන් දිය හැකිය:
