Три товстуни сюжет короткий зміст. Олеша Юрій Карлович - (Шкільна бібліотека). Три товстуни
«У казці - брехня, та в ній...» З продовженням цієї відомої та дещо затертої цитати знайомі всі російськомовні читачі. Дане Пушкіним ємне визначення казки є актуальним до цього часу, адже для багатьох цей жанр залишається еталоном нескінченної премудрості, укладеної в прості формита образи. Такі твори запам'ятовуються на все життя, що залишилося, доросле. Одне з них – книга «Три товстуни» – розглядається в цій статті.
Факти біографії
Незважаючи на те, що літературна спадщина Ю. Олеші, що складається зі згаданої вище казки, роману «Заздрість», оповідань і п'єс, досить невелика, своє місце в російській літературі він заслужив. Народився майбутній письменник у Єлисаветграді (нинішньому Кіровограді), проте своє дитинство та юність провів в Одесі. Його оточенням були імениті літератори на кшталт Багрицького та Катаєва. Разом з ними він переїжджає до Москви, яка щойно відійшла від революційних подій. Там він знайомиться з письменниками, які прибули до столиці з Києва (наприклад, Булгаковим), влаштовується в газету «Гудок» і, взявши псевдонім «Зубило», починає складати фейлетони. Останні мали приголомшливий успіх.
Історія створення казки
Книга «Три Товстуни» писалася протягом 1924 року. У автора з'явився задум, коли той у вікні сусіднього будинку побачив дівчинку Валю Грюнзайд, яка читала казки Андерсена. Письменник пообіцяв їй, що створить щось схоже, і одразу, особливо не замислюючись про питання партійної лінії, взявся до справи.
Творчий процес проходив у будівлі «Гудку», що служив за сумісництвом притулком для безпритульних літераторів. Олеша із задоволенням згадував вічно покочуване барило, яке заважало письменникові. Однією рукою йому доводилося притримувати неслухняний елемент жебрака друкарні, а іншою створювати книгу на рулонах. Зрештою казка «Три Товстуни» була написана і надіслана для друку.
Сюжетна складова
З перших сторінок читач поринає у вигадану країну, якою правлять три Товстуни. У тому державі, поділеному на бідних і багатих, поступово зріє революція. Один із її ідейних натхненників- зброяр Просперо - потрапляє до в'язниці. Але на волі все ще залишається його товариш, канатоходець Тибул, якого ховає від всевидячої варти доктор Гаспар, який співчуває біднякам. Революціонер дізнається про прихований підземний хід, який веде прямо до палацу Товстунів.
Тим часом гвардійці ламають ляльку спадкоємця правителів, хлопчика Тутті. Зіпсовану іграшку віддають Гаспару, який повинен за ніч полагодити її, інакше на нього чекає смертна кара. Знаючи, що наказ виконати неможливо, лікар везе ляльку назад до палацу, проте дорогою її втрачає. Шукаючи іграшку, він натикається на фургон артистів, де зустрічає дівчину Суок, схожу як дві краплі води на пропажу. Дівчинка з ініціативи Тибула потрапляє до палацу та звільняє Просперо. За це їй загрожує революціонерам, зрештою, щастить: гвардійці стають на їхній бік, а несправедлива влада скинута. Ось і казочці кінець.
Персонажі, ідейний рівень, інтертекстуальність
Образ головної героїніКазки - Суок - був із драматичними для письменника подіями. Критики, які писали на «Три товстуни» відгуки про книгу, не могли не помітити, що ім'я дівчинки співзвучне прізвищу Ольги Суок - дружини Олеші. На це вказав сам письменник у посвяті, кілька лукавлячи з собою та читачами, адже до кінця своїх днів він залишався закоханим у молодшу сестру подружжя Серафиму. Дівчина відповідала взаємністю, проте, будучи за натурою особливою непостійною, постійно уникала Олеші. Останнім з її чоловіків став відомий Віктор Шкловський, а Юрій, знівечений любовними переживаннями, одружився з Ольгою. Образ дівчини-ляльки має як особистісну, а й літературну основу. Досить згадати картонних персонажів із «Балаганчика» Блоку або Олімпію зі знаменитої «Пісочної людини» Гофмана.
Якщо радянський критик, збираючись писати на «Три товстуни» відгук, обов'язково підкреслив би революційність твору, то сучасні трактування дозволяють заглибитися в проблемний рівень казки. Так, мотив боротьби людини з машиною пов'язаний із вже згаданим чином ляльки, а також із заточеним разом із Просперо вченим Тубом. Саме він створив механічну дівчинку і відмовився за наказом Товстунов викувати для Тутті. механічне серце. Тут прослизає очевидне посилання до відомої сцени в «Сніговій королеві» Андерсена.
Тутті протягом розповіді ніби рухається від «механічного» до «живого» світу. Незважаючи на те, що витівка з серцем не вдалася, Товстуни обмежували коло спілкування спадкоємця дикими звірами та механічною лялькою. Не випадково саме прихований прагнення відкрити хлопчику справжнє життя, нехай навіть виявлене у потворній формі, рухало гвардійцем, коли той колов шаблею механічний аналог Суок. Від втрати хлопчик заплакав, і це для Товстунів становило значно більшу небезпеку, ніж усі промови революціонера Просперо. Емоції, що виникли у Тутті, свідчили про наявність живої душі, отже, план магнатів і залишився невиконаним.
Початкове неприйняття
Після закінчення казка «Три товстуни» мала пролежати в Олеші в столі три роки. Як відомо, все фантастичне не дуже віталося в ті часи. Майбутньому будівельнику комунізму точно не можна читати казки на кшталт такої, як «Три товстуни». Відгуки про книгу були негативними - що ж, цього слід очікувати. Так, одна з небагатьох рецензій називалася приблизно так: «Не слід писати книги для дітей». Нині ж видається дивовижним, як авторитет експресіоністичного, далекого від естетики соцреалізму роману «Заздрість» зміг сприяти виданню казки письменника 1928 року.
Рецензія Л. Чуковської
У 1940 році вдруге побачили світ «Три товстуни». Відгуки про книгу знову були загалом негативними. Серед них виділялася рецензія, яка, помічаючи безперечні достоїнства книги (наявність захоплюючого сюжету), стверджувала, що казка «холодна». На думку критика, вона не здатна викликати співпереживання до головних героїв, на відміну від творів того ж таки Марка Твена. Основне звинувачення Лідії полягало в тому, що свої твори Ю. Олеша – «Три товстуни», «Заздрість» та оповідання – насичував надмірною увагою... до предметів. А отже, за таким інтересом до неживих об'єктів мала таїтися повна байдужість до людей.
Незважаючи на те, що ідейно казка була витримана, дещо екстравагантні оберти - на кшталт «троянди пролилися, як компот» - значно ускладнювали сприйняття головної теми, тобто боротьби народу з гнобителями. Проте навряд чи стоїть, створюючи власну думкупро письменника, покладатися на подібні зауваження та відгуки: «Три товстуни» Олеша писав напередодні експресіоністичної манери «Заздрості», що стала візитною карткоюРосійська література 20-х років. Тим більше сама Лідія Чуковська мимоволі демонструвала прекрасне володіння таким стилем, говорячи про «капризи сюжету», що тоне у водоспаді сиропу і гори цукрового піску.
Позитивні рецензії
Осип Мандельштам гідно оцінив «Три Товстуни». Відгуки про книгу (вірніше, відгук) поет почав із припущення: якби казка Олеші була перекладною, то будь-який би з російських читачів схаменувся і зізнався, що не знав про такого майстерного автора. Тим часом Мандельштам із гіркотою зазначав, що критика зі своїм страхом захвалити молодого автора вирішила обійти казку стороною. І даремно, адже це проза європейського масштабу, яку читатимуть і дорослі, і діти.
Твір Олеші та сучасність
Як бачимо, пророцтва Мандельштама справдилися. Казка про Тибуля та Суок виявилася непідвладною часу. Її екранізували, створювали театральні версії, книжки із написом «Ю. Олеша "Три товстуни"» прикрашали полиці бібліотек і магазинів, що ще раз свідчить про інтерес з боку публіки до цього твору.
Юрій Олеша
Три товстуни
Присвячується Валентині Леонтьєвні Грюнзайд
Частина перша. Канатоходець Тибул
Глава I. Неспокійний день доктора Гаспара Арнері
Час чарівників минув. Цілком ймовірно, їх ніколи і не було насправді. Все це вигадки та казки для зовсім маленьких дітей. Просто деякі фокусники вміли так спритно обманювати всяких роззяв, що цих фокусників приймали за чаклунів та чарівників.
Був такий лікар. Звали його Гаспар Арнері. Наївна людина, ярмарковий гуляка або студент, що недоучився, могли б його теж прийняти за чарівника. Справді, цей лікар робив такі дивовижні речі, що вони справді були схожі на дива. Звичайно, нічого спільного він не мав із чарівниками та шарлатанами, які дурили надто довірливий народ.
Доктор Гаспар Арнері був науковцем. Мабуть, він вивчив близько ста павук. У всякому разі, нікого не було в країні мудріших і вчених Гаспара Арнері.
Про його вченість знали всі: і мірошник, і солдат, і пані, і міністри. А школярі співали про нього цілу пісеньку з таким приспівом;
Як летіти із землі до зірок,
Як зловити лисицю за хвіст.
Як з каменю зробити пару,-
Знає лікар наш Гаспар.
Якось, коли видалася дуже хороша погода, влітку, у червні, доктор Гаспар Арнері вирішив вирушити у далеку прогулянку, щоб зібрати деякі породи трав та жуків.
Доктор Гаспар був людиною немолодою і тому боявся дощу та вітру. Виходячи з дому, він обмотував шию товстим шарфом, одягав окуляри проти пилу, брав тростину, щоб не спіткнутися, і взагалі збирався на прогулянку з великими обережностями.
Цього разу день був чудовий; сонце тільки те й робило, що сяяло; трава була така зелена, що в роті навіть з'являлося відчуття солодощі; літали кульбаби, свистіли птахи, легкий вітерець майорів як бальна повітряна сукня.
Ось це добре, - сказав лікар, - тільки таки треба взяти плащ, бо літня погода оманлива. Може піти дощ.
Лікар розпорядився по господарству, подув на окуляри, захопив свою скриньку, в роді валізи із зеленої шкіри, і пішов.
Найкращі цікаві місцябули за містом, - там, де знаходився Палац Трьох Товстунів. Лікар найчастіше відвідував ці місця. Палац Трьох Товстунів стояв посеред величезного парку. Парк був оточений глибокими каналами. Над каналами висіли чорні залізні мости. Мости охоронялися палацовою вартою: гвардійцями в чорних клейончатих капелюхах з жовтим пір'ям. Навколо парку до самої небесної межі кружляли луки, засипані квітами, гаї та ставки. Тут було чудове місцедля прогулянок. Тут росли найцікавіші породи трав, тут дзвеніли найкрасивіші жуки, і співали наймайстерніші птахи.
«Але пішки йти далеко. Я дійду до міського валу і найму візника. Він довезе мене до палацового парку», – подумав лікар.
Біля міського валу народу було більше, ніж завжди.
«Хіба сьогодні неділя? - Засумнівався лікар. - Не думаю. Сьогодні вівторок".
Лікар підійшов ближче.
Вся площа була загачена народом. Лікар побачив ремісників у сірих сукняних куртках із зеленими обшлагами; моряків із обличчями кольору глини; заможних городян у кольорових жилетах, з їхніми дружинами, у яких спідниці були схожі на рожеві кущі; торговців з графинами, лотками, морозницями та жаровнями; худих майданних акторів, зелених, жовтих і строкатих, ніби пошитих з ковдри; зовсім маленьких хлопців, що тягли за хвости рудих веселих собак.
Усі юрмилися перед міською брамою. Величезні, висотою до будинку, залізні воротабули наглухо зачинені.
«Чому зачинені ворота?» - дивувався лікар.
Натовп шумів, всі говорили голосно, кричали, лаялися, але до ладу нічого не можна було розібрати.
Лікар підійшов до молодої жінки, яка тримала на руці товсту сіру кішку, і запитав:
Будьте ласкаві, поясніть, що тут відбувається. Чому народу так багато, що за причина його хвилювання, і чому зачинено міську браму?
Гвардійці не випускають людей із міста.
Чому ж їх не випускають?
Щоб вони не допомогли тим, які вже вийшли з міста і пішли до Палацу Трьох Товстунів.
Я нічого не розумію, громадянко, і прошу мене пробачити…
Ах, та невже ви не знаєте, що сьогодні зброяр Просперо та гімнаст Тибул повели народ, щоб взяти штурмом Палац Трьох Товстунів?
Зброяр Просперо?..
Так, громадянине... Вал високий, і по той бік засіли гвардійські стрілки. Ніхто не вийде із міста, і тих, хто пішов зі зброярем Просперо, палацова гвардія переб'є.
І справді, гримнуло кілька дуже далеких пострілів.
Жінка впустила товсту кішку. Кішка шльопнула як сире тісто. Натовп заревів.
«Отже, я прогавив таку значну подію, — подумав лікар. - Правда, я цілий місяць пс виходив із кімнати. Я працював під замком. Я нічого не знав…»
У цей час ще далі ударила кілька разів гармата. Грім застрибав як м'яч і покотився за вітром. Не тільки лікар злякався і поспішно відступив на кілька кроків, - увесь натовп шарахнувся і розвалився. Діти заплакали, голуби розлетілися, затріщавши крилами, собаки присіли і почали вити.
Почалася сильна гарматна стрілянина. Шум здійнявся неймовірний. Натовп насідав на ворота і кричав:
Просперо! Просперо!
Геть Трьох Товстунів!
Лікар Гаспар зовсім розгубився. Його впізнали в натовпі, бо багато хто знав його обличчя. Дехто кинувся до нього, наче шукав у нього захисту.
Але лікар сам мало не плакав.
Що там робиться? Як би дізнатися, що там робиться за брамою? Можливо, народ перемагає, а може бути-вжеусіх перестріляли.
Тоді чоловік десять побігли в той бік, де від площі починалися три вузенькі вулички. На розі був будинок із високою старою вежею. Разом з рештою лікар вирішив піднятися на вежу. Внизу була пральня, схожа на лазню. Там було темно, як у підвалі. Вгору вела гвинтові сходи. У вузькі віконця проникало світло, але його було дуже мало, і всі піднімалися повільно, насилу, тим більше, що сходи були рвані й з поламаними поручнями. Не важко уявити, скільки праці та хвилювань варто було доктору Гаспару піднятися на верхній поверх. Принаймні ще на двадцятій сходинці в темряві пролунав його крик:
Ах, у мене лопається серце, і я втратив підбор!
Плащ лікар втратив ще на площі, після десятого пострілу з гармати.
На вершині вежі був майданчик, оточений кам'яними поручнями. Звідси відкривався краєвид принаймні кілометрів на п'ятдесят довкола. Колись було милуватися виглядом, хоча вигляд цього заслуговував. Всі дивилися в той бік, де відбувався бій.
Я маю бінокль. Я завжди ношу з собою бінокль із вісьмома склом. Ось він, - сказав лікар і відстебнув ремінець.
Бінокль переходив із рук до рук.
Лікар Гаспар побачив на зеленому просторі багато людей. Вони бігли до міста. Вони тікали. Здалеку люди здавалися різнобарвними прапорцями. Гвардійці на конях гналися за народом.
Доктор Гаспар подумав, що це схоже на картинку чарівного ліхтаря. Сонце яскраво світило, блищала зелень. Бомби розривалися, як шматочки вати, полум'я з'являлося на одну секунду, наче хтось пускав у натовп. сонячних зайчиків. Коні гарцювали, піднімалися дибки і крутилися вовчком.
Парк та Палац Трьох Товстунів заволокло білим прозорим димом.
Вони біжать!
Вони біжать... Народ переможений!
Люди, що біжили, наближалися до міста. Цілі купи людей падали дорогою. Здавалося, що на зелень сиплються різнокольорові клаптики.
Бомба просвистіла над площею.
Хтось, злякавшись, упустив бінокль. Бомба розірвалася, і всі, хто був на вершині башти, кинулися назад, вниз, усередину башти.
Слюсар зачепився шкіряним фартухом за якийсь гак. Він озирнувся, побачив щось жахливе і закричав на всю площу:
Біжіть! Вони схопили зброяра Просперо! Вони зараз увійдуть до міста.
На площі почалася гармидер. Натовп відхилився від воріт і побіг з площі до вулиць. Усі оглухли від пальби.
Лікар Гаспар та ще двоє зупинилися на третьому поверсі вежі. Вони дивилися з вузького віконця, пробитого у товстій стіні.
Тільки один міг глянути як слід. Інші дивилися одним оком. Лікар теж дивився одним оком. Але й для одного ока видовище було досить страшне.
Величезна залізна брама відчинилася на всю ширину. Чоловік триста влетіло в ці ворота відразу. Це були ремісники у сірих сукняних куртках із зеленими обшлагами. Вони падали, обливаючись кров'ю. По головах скакали гвардійці. Вони рубали шаблями і стріляли з рушниць. Жовте пір'я майоріло, виблискували чорні клейончасті капелюхи, коні роззявляли червоні пащі, вивертали очі і розкидали піну.
Вчений доктор Гаспар Арнері за наказом ремонтує ляльку маленького спадкоємця Тутті.
Хлопчику не дозволяють спілкуватися з живими дітьми, щоби він виріс жорстоким. Лікар полагодив ляльку, але дорогою до палацу, втрачає її. Він натикається на цирковий намет і бачить дівчинку - циркачку, схожу на цю ляльку.
Лікар домовляється і відправляє її до палацу замість ляльки. Вчений просить у нагороду звільнити бунтівників, які перебувають у в'язниці товстунів.
Дівчинка дружить з принцом і вночі звільняє зброяра Просперо, якого мають страчувати.
Вранці Суок, так звали дівчинку схожу на ляльку спадкоємця Тутті, мали страчувати за це. Товстуни кидають її тиграм, але тигри не чіпають дівчинку, т.к. це вже гвардійці підмінили Суок на ляльку.
Наприкінці книги був заколот, владі товстунам приходить кінець, а Суок виявляється рідною сестрою принца.
Вони були розлучені в дитинстві, дівчинку віддали до цирку і зробили замість неї схожу ляльку.
Чим мені сподобалося твір.
Казка Юрія Олеши " " написана про уявну країну, у якій правили три імператора. Вони пригнічували народ і ремісники повстали проти їхньої влади. Але казка не лише про це.
Звичайно, мені сподобалися сміливі люди: зброяр Просперо, канатоходець Тибул, які боролися за простих людейАле більше враження на мене справила доля Спадкоємця і дівчинки Суок. Рідні брат та сестра, розлучені у дитинстві! Дівчинка була артисткою в бродячому цирку, а хлопчика взяли товстуни, щоб виростити з нього жорстокого правителя. Завдяки доброті дівчинки, її розмовам, іграм та вчинкам хлопчик став добрим та справедливим.
Назва твору:Три товстуни
Олеша Юрій
Рік написання: 1924
Жанр:казка
Головні герої: Тутті- спадкоємець Товстунов, Соук- дівчинка-циркачка, Арнері- багатий вчений, Тибул- канатоходець та керівник революційного руху, Туб- Заточений винахідник.
Лаконічно та ємно передає сенс твору Олеші короткий змістказки «Три товстуни» для читацького щоденника.
Сюжет
Країною правлять Товстуни - тирани, що пригнічують народ. Тибул та його друзі хочуть підняти людей на революцію, але його садять до в'язниці. У Тутті ламається лялька. Товстуни забороняють йому спілкуватися з дітьми, щоб він ріс черствим, і лялька – його єдиний співрозмовник. Вони наказують Арнері полагодити ляльку, той втрачає її, але знаходить Соук - дуже схожу на ляльку дівчинку, і приводить до палацу. Соук товаришує з Тутті та пом'якшує його серце. Разом вони звільняють Туба – творця ляльки, дізнаються, що Соук – рідна сестра Тутті, з якою його розлучили у дитинстві, допомагають Тибулу повалити жорстоких правителів та запанувати справедливості.Висновок
Маючи владу, не можна погано ставитись до тих, хто тебе підтримує, адже вони не відрізняються від тебе за природою – всі люди рівні. Жорстокість і несправедливість породжують невдоволення і рано чи пізно викличуть відсіч та повалення. Зло обов'язково повертається до того, хто його вчинив. А доброта, як вода камінь, пом'якшує навіть дуже черстве серце. Потрібно цінувати рідних людей і міцно триматися один за одного, рідні люди – головна підтримка та опора у житті.«Ставлячи роман «Три товстуни» в кінець, я наголошую, що
моя творчість, хоч як вона блукала, завжди в суті
своїм за народ, за боротьбу з минулим, за ленінізм, про світло
якого я говорю на початку книги. «Три товстуни» — наприкінці
книги повинні звучати, хотілося б мені, як запорука моєї
віри в те, що я створю нові потрібні країні речі».
(Ю. Олеша, з пояснювальної записки
до видання зборів його творів, 1956)
«Я намагався почати роман, і почав з опису дощу,
і відчув, що це повторення самого себе,
і кинув, засмучений і злякавшись: а раптом «Заздрість»,
«Три товстуни», «Змова почуттів», кілька оповідань.
це все, що я мав написати».
(Ю. Олеша, кінець 1940-х)
Юрій Карлович Олеша залишив нам досить скромну творчу спадщину — по суті, всього два значущі художні твори. Але їх цілком вистачило, щоб міцно застовпити собі місце в російській літературі. Вже перший роман «Заздрість» покрив його ім'я гучною славою та приніс значні гонорари. Н. Берберова згадувала, як, наприкінці 1920-х років, в одній редакції обговорювали роман В. Набокова «Захист Лужина», і хтось із літераторів сказав: «Ні. Цей, мабуть, не стане «нашим Олешем».
Мало хто тоді підозрював, що за таким стрімким злетом настане мовчання. Про його причини сперечаються досі – але я не став би відокремлювати зовнішнє від внутрішнього. Тут було і естетичне розбіжність із «лінією партії», і болісне бажання це розбіжність подолати. Олеша постійно кається у цьому «гріху» на письменницьких з'їздах, у запалі покаяння засуджує свого друга Шостаковича у «формалізмі», обіцяє написати книги «потрібні народу», але практично нічого не пише. Що більше заважало писати? Соціальне замовлення? Алкоголізм, що стрімко розвивається? Чи горезвісний перфекціонізм, якому був схильний до Олеша? Подібно до героя роману А. Камю «Чуму», він часом болісно складав одну єдину фразу («У мене в папках є принаймні триста сторінок, помічених цифрою «I». Це триста почав «Заздрості». І жодна з цих сторінок не стала остаточним початком»).
Так було далеко не завжди. Тому відмотаємо нашу плівку назад, і повернемося в той «важкий і щасливий» (за словами самого письменника) час, коли буде створено другу велику річ, яка забезпечила Олеші безсмертя.
Суперничаючи з Андерсеном
Народившись у 1899 році в Єлисаветграді (майбутньому Кіровограді), Олеша практично все дитинство та початок юності прожив в Одесі та не без гордості вважав себе одеситом. Дуже швидко він оточив себе людьми, одержимими літературою та поезією. І які це люди! Багрицький, Катаєв, Ільф, Петров... Вони були юні, веселі, сповнені амбіцій, тому й революцію 1917 року зустріли із захопленням. Коли батьки Олеші – збіднілі польські дворяни – емігрують до Польщі, Юрій із ними не поїде. Ставати вигнанцем, коли тут його друзі, його кохання, його літературне майбутнє? Ні!
Час, повторимо, був для Олеші щасливим, але важким. Вся його одеська компанія спочатку переїжджає до Харкова, а потім 1922 року (з подачі Катаєва) – до Москви.
Юрій Карлович Олеша.
Там одесити разом із киянами – Булгаковим і Паустовським – влаштовуються до газети залізничників «Гудок», займаючись літературною обробкою інформації, що надходила. Олеша бере собі псевдонім «Зубило» і, незважаючи на таке талановите оточення, його нариси та фейлетони йдуть поза конкуренцією. Він взагалі був справжнім «королем експромту» і легко міг надрукувати будь-якого влучного та іронічного слівця.
Анекдоти з життя Ю. Олеші:
А. Тишлер:
Одного разу, вийшовши з кафе, він побачив міліціонера, що стояв на посаді, у якого надувались щоки від пронизливого свисту. Він сказав: "Дивіться, адже це селянин зі свистком!" І справді, в потоці машин та пішоходів я побачив оновлену пастораль.Олександр Гладков:
Один літератор, що випустив багато книг і мав звичай різати в очі горезвісну правду-матку, якось сказав йому:
— Мало ж ви написали за все своє життя, Юрію Карловичу! Я все це за одну ніч можу прочитати.
Олеша миттєво відповів:
— А я за одну ніч можу написати все, що ви за своє життя написали!Олександр Аборський:
Згадую його розмову з касиркою банку, де він отримує за чеком незначну суму.
- Паспорт! - Вимагає касирка.
— За мене паспорта немає, — відповідає він. — Мене багато хто знає тут. Я Олеша.
— А завтра прийде інший Олеша…
— Інший Олеша прийде за чотириста років!
У юні роки, як і багато, Олеша писав вірші, але вже в 1924 році він пише на своїй віршованій збірці, подарованому Булгакову: «Мішенько, я ніколи більше не писатиму абстрактних ліричних віршів. Це нікому не потрібне. Проза – ось справжній простір для поезії! Перша можливість перевірити це твердження практично з'явилася якось сама собою…
Юрій Карлович Олеша.
Отже, одного разу у вікні сусідського будинку Олеша побачив чарівну дівчинку-підлітка, яка захоплено читала якусь книжку. Як виявилось, дівчинку звали Валя Грюнзайд, а книгою були казки Андерсена. Зачарований дівчинкою, Олеша одразу пообіцяв, що напише для неї казку не гіршу за великого данця. І, не обтяжений думками про досконалість і лінію партії, тут же взявся до справи.
На той час вони разом з Іллею Ільфом жили в імпровізованому гуртожитку для безпритульних літераторів — просто у будівлі друкарні «Гудка». Ця кімната, відгороджена тонкою перегородкою і позбавлена меблів, незабаром відгукнеться на «12 стільцях», перетворившись на «Госпожив Бертольда Шварца». Тоді вона була місцем появи обіцяної казки. Набравши в друкарні рулони паперу, Олеша прямо на підлозі писав історію про трьох жорстоких Товстунів, відважного гімнаста Тибуля і ляльки Суок.
Ю. Олеша:
«Боча накочувався на мене, я притримував його рукою… Іншою рукою писав. Це було весело і тим, що мені весело, я ділився з веселим Ільфом».
У тому ж 1924 році рулони були списані, а рукописи надіслані у видавництво дитячої літератури. Але на той час жанр казки ще «реабілітований». Будь-які вигадки і містика вважалися непотрібними молодому будівельнику нового суспільства. Навіть те, що казка була сповнена революційної романтики і практично позбавлена звичного чаклунства, не допомогло. Допомогла слава, вже згаданої, «Заздрості», що вийшла 1927 року. І тоді слідом – через рік – у видавництві «Земля та Фабрика» тиражем 7 тис. прим. вийшло розкішне видання «Трьох Товстунів» із малюнками Мстислава Добужинського.
Текст «Трьох Товстунів» надсилався художнику М. Добужинському прямо до Парижа, де він жив з 1926 р.
На першому виданні, як і обіцяв Олеша, красувалася посвята Валентині Леонтьєвні Грюнзайд.
На той час дівчинка Валя стала дівчиною, але заміж вийшла не за казкаря, а за його друга - відомого Євгена Петрова.
І незабаром посвята змінилася.
Юрію Карловичу взагалі не дуже щастило в коханні.
Пружинки ляльки Суок
«Він сказав дивне ім'я, промовив два звуки,
ніби розкрив маленьку дерев'яну круглу
коробочку, яка важко розкривається:
– Суок!»
(Ю. Олеша «Три Товстуни»)
Образи дівчинки-акробатки Суок та її механічного двійника народилися не просто невипадково, а являють собою справжню квінтесенцію почуттів, вражень та спогадів самого письменника.
Почнемо з того, що ще в дитинстві Олеша закохався у златокудру дівчинку-циркачку. Який був шок, коли він дізнався, що нею був… переодягнений хлопчик – вульгарний і дуже неприємний.
Наступний спогад переносить нас уже до Москви – до Мильниківського провулка, де жив Валентин Катаєв. У його квартирі якийсь час жило чимало безпритульних літераторів, у тому числі Олеша. Однією з визначних пам'яток квартири була лялька з пап'є-маше (її приніс інший «готель» – брат Ільфа – художник Маф). Лялька була настільки схожа на живу дівчинку, Що літератори нерідко розважалися, сідаючи її на вікно, з якого вона раз у раз випадала - природно, викликаючи непідробний жах у перехожих.
Та й не варто забувати про той величезний вплив, який вплинув на творчість Олеші, обожнюваний ним, Гофман, а саме – механічна лялька Олімпія з жахливого оповідання «Пісочний чоловічок», яка також заміняла герою його живу кохану.
Мал. В. Горяєва.
З лялькою та цирком все ясно. Але звідки взялося це дивне ім'я – Суок?
Ю. Олеша «Три Товстуни»:
«Пробач мені, Тутті, – що мовою знедолених означає: «Розлучений». Пробач мені, Суок, що означає: «Все життя»…»
Адже Суок реально існувала. І не одна, а аж три! Лідія, Ольга та Серафима Суок були дочками австрійського емігранта та жили в Одесі. Там вони не змогли пройти повз знамениту літературну компанію – і згодом усі вийшли заміж за письменників.
Сестри Суок: Лідія, Серафима та Ольга.
Олеша був закоханий у молодшу із сестер – Сіму. Закоханий пристрасно і навіть болісно. Він називав її «мій дружок» (майже так, як Тибул називав книжкову Суок).
Юна Сіма Суок.
Перші роки вони були щасливими, але Сіма виявилася, м'яко кажучи, непостійною особистістю. Якось голодні літератори вирішили жартома «розкрутити» бухгалтера Мака – власника, цінних у ті роки, продуктових карток. Користуючись тим, що він зачарований Сімою, вони прийшли до нього в гості, щільно перекусили і раптом помітили, що Мака та Сіми немає. Через деякий час парочка повернулася і оголосила, що вони... чоловік і дружина. На той час реєстрація шлюбу чи розлучення займали кілька хвилин (пам'ятаєте, фільм «Не може бути» за розповідями Зощенка). Жарт обернувся для Олеші нещастям.
Не в силах бачити горе свого друга, Катаєв вирушив до Мака і просто відвів звідти Сіму. Та не надто чинила опір, але встигла захопити з собою все нажите за короткий чассімейного життя.
Юрій Олеша, Лідія Багрицька-Суок та Сіма Суок.
Знову набуте щастя тривало в Олеші недовго. Сіма несподівано знову виходить заміж і знову не за Олешу – а за «демонічного» революційного поета В. Нарбута (до речі, саме він видасть згодом казку «Три Товстуни»). Олеша зміг повернути її і цього разу, але вже надвечір біля будинку Катаєва з'явився похмурий Нарбут і сказав, що якщо Сіма не повернеться, він пустить собі кулю в чоло. Це було сказано настільки переконливо, що Сіма пішла від Олеші – цього разу назавжди. Між коханням і комфортом справжня Суок віддавала перевагу останньому.
В. Нарбут та Сіма Суок.
Після того, як Нарбут згине у таборах, а Ліда – старша сестра (і дружина Е. Багрицького) – піде за нього клопотати і сама загримить на 17 років, Сіма вийде заміж за письменника Н. Харджієва. Потім за іншого письменника – В. Шкловського…
А залишений Сімою, Олеша запитає одного разу середню із сестер Суок – Ольгу – «А ви б мене не кинули?» - І, отримавши ствердну відповідь, одружується з нею. Ольга до кінця життя залишиться терплячою, турботливою і люблячою дружиною, хоча завжди знатиме, що нове посвята на казці «Три Товстуни» – «Ользі Густавні Суок» – відноситься не тільки до неї. "Ви дві половинки моєї душі" - чесно говорив сам Олеша.
Юрій Олеша та Ольга Суок.
Старим, що вже спився, він заходитиме в гості до Серафими Шкловської-Суок, про щось довго з нею говорити, поки її чоловік тактовно чекає в іншій кімнаті. Проводячи Олешу, Сіма плакала, а той гидливо тримав у руках велику грошову купюру.
Юрій Олеша на старості.
Ю. Олеша «Три Товстуни»:
«Знову я живою стала,
І заснувши в тиші,
Я тебе уві сні бачила, –
Як ти плакав по мені!
Подивися: тремтять вії,
Льється волосся на скроню.
Не забудь про твою сестричку
Ім'я ніжне – Суок!Пісня з м-ф «Розлучені»:
«Дівчинку та хлопчика таємно розлучили,
Бути йому сестрою ляльку навчили.
Лялька, що говорить, плаче і сміється.
Дівчинка йде - лялька залишається ... »
Інші таємниці «Трьох Товстунів»
«Багато з того, що читає письменник, назавжди западає до нього
пам'ять. Більше того — потім відбивається у його творчості,
звісно, трансформуючись. Це жодною мірою не є
плагіатом, а якимось своїм особливим трансформуванням
теми. Вона хвилювала автора прочитаної книги, потім
схвилювала письменника, який прочитав цю книгу. Рано чи
пізно він, трансформувавши тему, створює власний твір.
Олеша розкрив переді мною повість Герберта Уеллса «Чудове
відвідування». Перший розділ називався «Ніч дивного птаха».
Потім узяв з полиці книгу «Три товстуни» і показав у
їй сьомий розділ — «Ніч дивної ляльки».
(Зі спогадів Ф. Гоппа)
Не тільки образ ляльки Суок зробив казку Олеші шалено популярною та оригінальною.
По-перше, «Три Товстуни», по суті, перша казка, стрижнем якої є тема революції. Самі товстуни – жирні та бездушні – начебто зійшли з карикатур «Вікон РОСТУ» чи поем Маяковського.
С. Аксененко «Тоталітаризм та авторитаризм»:
«…Ю. Олеша дав класичний описсучасної олігархії, адже Товстуни керують країною насамперед через свою фінансову могутність:
- Ти забув, з ким хочеш воювати. Ми, Трі Товстуни, сильні й могутні. Все належить нам. Я, Перший Товстун, володію всім хлібом, який народить наша земля. Другому Товстунові належить все вугілля, а Третій скупив усе залізо. Ми багатші за всіх! Найбагатша людина в країні бідніша за нас у сто разів. За наше золото ми можемо купити все, що хочемо! (у п'єсі, написаній Олешею пізніше, Товстуни ще більше конкретизуються — вони носять імена «Генерал, Мельник і Кардинал», відображаючи три гілки влади — військову, цивільну та церковну — С.К.).
Товстуни, користуючись своїм багатством, формують підпорядкований їм уряд. Однак і ця ідеальна олігархія повинна змінитись авторитарним правлінням, встановленням монархії, адже у трьох Товстунів ОДИН спадкоємець – Тутті («хлопчик із залізним серцем»).
Треба сказати, що саме слово "тутті (tutti)" і означає - "все". Це італійське слово. Воно використовується у театральній справі і означає виконання музики всім складом оркестру чи хору. Треба сказати, що Юрій Олеша був професійним драматургом та сценаристом. І коли знадобилося ім'я для спадкоємця, який об'єднує владу ВСІХ трьох товстунів, він, мимоволі, взяв термін, який означає «все». Тутті – спадкоємець, який поєднає в собі багатство та владу всіх трьох олігархів. Ось чому він їм такий дорогий. Таким чином, як би сам автор не пояснював появу імені спадкоємця, свідомо чи підсвідомо він узяв його із драматургії».
Товстуни бездітні, тому вони крадуть хлопчика і прагнуть позбавити його душі – вирощують в оточенні звірів і ляльок, переконують, що в нього залізне серце.
Ю. Олеша «Три Товстуни»:
«Три Товстуни хотіли виховати злого, жорстокого спадкоємця. Його позбавили товариства дітей та влаштували йому звіринець.
«Нехай він дивиться на звірів, – вирішили вони. - Ось у нього є мертва, бездушна лялька, і от у нього будуть злі звірі. Нехай він бачить, як годують тигрів сирим м'ясомі як удав ковтає живого кролика. Нехай він слухає голоси хижих звірів і дивиться в їхні червоні диявольські зіниці. Тоді він навчиться бути жорстоким».
У першій поразці повсталого народу можна побачити паралелі з революцією 1905 р., у переході солдатів на бік повсталих – реалії лютневої революції 1917 р., а спробі багатіїв втекти на кораблях – одеські сцени 1920 р.
Мал. В. Горяєва.
У казці взагалі немає нічого відверто чарівного. Олеша так і пише: «Час чарівників минув. Імовірно, їх ніколи і не було насправді». Місце чарівника тут займає вчений – так званий представник співчуваючої інтелігенції доктор Гаспар. Все «чарівне» у цій казці – лише фокус, підміна – і «залізне серце» спадкоємця Тутті, і лялька – копія справжньої сестри Тутті – Суок, і продавець куль, «перетворений» на торт.
Мал. М. Добужинського.
У казці ми то тут, то стикаємося з особистими враженнями письменника. У вигляді міста Трьох Товстунів (ліхтарі, величезний годинник, де ховається Суок, зруйнована вежа) Олеша відобразив улюблену Одесу. Серед літературних впливів, окрім згаданого Гофмана, ми зустрічаємо і «93 рік» В. Гюго, і «Холодне серце» В. Гауфа, і «Голема» Г. Майринка.
Екзотичні імена персонажів теж випадкові. Зброяр Просперо носить ім'я чарівника з «Бурі» Шекспіра, економка доктора тітонька Ганімед – ім'я прислужника-виночерпія при олімпійських богів. А ось капітан Бонавентура має ім'я середньовічного церковного філософа, мабуть, просто заради сміху.
У результаті, незважаючи на, начебто, серйозну революційну тему, казка зазвучала легко, барвисто, карнавально.
Мал. В. Горяєва
А. Луначарський, « Літературна газета», 1930:
«Три товстуна» – твір найвищою мірою граційний. Воно має саме своєрідну переконливість, оскільки справляє враження відсутності насильства над собою. Воно тече, як якийсь веселий жарт, що безтурботно розвиває свій химерний і строкатий візерунок. Що ж – чи означає це, що автор п'єси Олеша є вже новою людиною, яка має класову свідомість та її індивідуальні «надра» приведені до повної єдності? Чи це означає, що він висловив настрій міщанства? Ні того ні іншого. Граціозність твору Олеші пояснюється тим, що він говорить від імені «диваків», від імені кращої частини наукової та артистичної інтелігенції».
У казці, не меншою мірою, ніж у «Заздрості», виявилося одне з головних достоїнств прози Олеші – вміння вдягати образи у вишукані і водночас влучні метафори. У результаті звичайне знаходить для читача несподіваний ракурс - і він дивиться, відчуває, нюхає, що зображується автором, як вперше. Незважаючи на те, що подібна «соковитість» сприйняття властива в основному дитинству, тільки у дорослому віці можна повноцінно оцінити розкішний стиль цієї казки (у дитинстві все-таки більше захоплює динаміка та звивини сюжету).
Ю. Олеша «Три Товстуни»:
«…трава була такою зеленою, що у роті навіть з'являлося відчуття насолоди»
«Місто поверталося під ним, ніби приколоте на шпильці».
«Влітаючи в кондитерську, продавець відчув в один і той же час страх і захоплення. Так, мабуть, жахається і захоплюється оса, що летить на торт, виставлений на вікні безтурботною господаркою».
«Великим круглим простором бігали люди. Здавалося, що коло площі обертається як карусель. Люди перекочувалися з одного місця в інше, щоб краще побачити те, що робилося нагорі».
«У капітана Бонавентури був страшний голос. Якщо скрипка викликала зубний біль, то від цього голосу виходило відчуття вибитого зуба».
«Тоді вітер зайнявся зірками. Він то задував їх, то котив, то провалював за чорні трикутники дахів. Коли ця гра набридла, він вигадав хмари. Але хмари розвалилися, мов башти. Тут вітер одразу став холодним: він похолов від злості».
«У одного з них під оком темнів синець у формі некрасивої троянди чи гарної жаби».
«Пари крутилися. Їх було так багато і вони так потіли, що можна було подумати: вариться якийсь строкатий і, мабуть, несмачний суп».
Талант відчувати світ відкрито, відверто і неординарно не залишив письменника й у старості. Навіть у своєму останньому песимістичному щоденниковому записі він залишився великим художником.
Ю. Олеша:
«Немає нічого – ні дружби, ні кохання… Є тільки можливість підняти із землі в тіні величезного дерева зелену кулю, яку я побачив уперше в житті. Хто ти, зелена куля?
«Товстуни» на сцені та екрані
З друку казка Олеші майже відразу зробила крок на сцену. У 1930 р. у МХАТі відбулася прем'єра спектаклю з «Трьох Товстунів», а 1935 р. вже у Великому театрі І. Мойсеєв поставив за мотивами казки балет (на муз. В. Оранського).
Балет «Три товстуни». Великий театр, постановка Ігоря Моїсеєва. 1935. Суок – Ольга Лепешинська.
У 1956 р. «Три Товстуни» стали оперою (муз. В. Рубіна), ну а в 1963 р. В. і 3. Брумберг зняли за казкою мальований мультфільм, близький за сюжетом до книги. Сценарій мультфільму починав писати сам Олеша, але доробити його так і не зміг, за нього це зробив В. Шкловський (останній чоловік тієї самої Сими Суок).
Кадри з м/ф «Три Товстуни» 1963 р.
Проте, справжнє друге народження казка здобула у 1966 році, коли режисер Олексій Баталов зняв свій знаменитий фільм, на якому виросло не одне покоління радянських дітей.
Мрію зробити постановку за «Трьом Товстуном» Баталов плекав ще в юності, коли працював у Художньому театрі. Після виходу з театру він не залишив мрії, але тепер вирішив зняти фільм. Він його не тільки зняв, а й сам знявся в образі гімнаста Тибула, для чого Баталову довелося справді стати... канатоходцем! Причина полягала в тому, що комбіновані зйомки для кольорового фільму тоді робили дуже погано.
А. Баталов:
«Наразі це смішно чути, коли є комп'ютерні технології, можна зробити все. А тоді в мене був учитель-канатоходець. До монтажу підготували кадри з нами, це була ганьба! Цегляні обличчя, сині ноги. Адже це центральна сцена, весь сюжет на ній зав'язаний. Я був дуже молодий і пішов на ризик. У здоровому глузді такого, звичайно, зробити було не можна. Більше рокуя вчився ходити дротом. І навчився! У кадрі, де я виходжу з горища на канат над площею, видно, що страховки немає».
На роль Суок була обрана литовська дівчинка Ліна Бракніте, і їй теж довелося неабияк попітніти, освоюючи циркову акробатику та жонглювання. Благо, під рукою завжди була наставниця – дружина Баталова та за сумісництвом циркова актриса. Проте на цирковій підготовці труднощі не закінчилися. Так як муляж ляльки вийшов не дуже схожим на актрису, то в більшості сцен Ліні довелося грати і за ляльку. Найважчим було зберігати немиготливий погляд, для чого бідній дівчинці наклеювали на віки спеціальну плівку.
Довелося їй повозитись і з… тигром! Адже якщо у книзі хижака вів зброяр Просперо, то у фільмі цю невдячну роль відвели Суок. Дівчинка з тигром на повідку, звісно, виглядала дуже ефектно.
Ліна Бракніть:
«В епізоді, коли я, рятуючи ув'язнених із клітин у звіринці, стикаюся з тигром, я повернулася до тигру спиною. Мене не попередили, що це робити не можна. І раптом відчуваю – на плечі лягли великі важкі лапи. Від страху я не зрозуміла, як злетіла нагору ґратами. Півгодини відходила. Але довелося знову входити до клітки, знімати ще дублі».
Єдине, з чим не до кінця впоралася юна актриса, було озвученням, тому в деяких сценах Суок заговорила голосом... Аліси Фрейндліх.
У той час, як Баталов і Бракніте зводили себе тренуваннями, акторам, що виконували роль Трьох Товстунів (Христофорів, Моргунов і Кулагін), навпаки, було наказано терміново погладшати. Потрібних обсягіввони так і не набрали, тому для них пошили спеціальні потовщені костюми.
Фільм знімали у Петергофі під Ленінградом (зокрема палацом Трьох товстунів послужили величезні Імператорські стайні).
Сюжет фільму було помітно змінено. Було запроваджено образ жорстокого та цинічного генерала Караска — по суті справи, реального правителя міста. Саме він ламає ляльку Тутті і стріляє у спадкоємця, після чого той вимовляє – «Дивіться, це кров… Воно не залізне, воно справжнє!»(Одна з найяскравіших сцен фільму, які відсутні в першоджерелі).
В результаті фільм став прямолінійнішим, трагічні нотки були посилені, пригодницька та соціальна канва поглиблені. А ось гофманівська атмосфера (вона трішки прослизає в сцені, де Суок вночі свистить на ключі) разом із соковитими метафоричними мовами практично зникли.
Натомість гофманівська жах на повну силу розгорнулася в м/ф «Розлучені», знятому за мотивами казки 1980 р. режисером М. Серебряковим. Світ Товстунів, світ, що оточує спадкоємця Тутті, представлений тут у вигляді жахливих напівляльок-напівмеханізмів і викликає явний містичний жах.
Кадри з м/ф «Розлучені» 1980
Я думаю, що в дітей віком подібний арт-хаус викликав дивні почуття. Втім, пісеньку «Живи у чарівній скриньці» у виконанні М. Боярського запам'ятали багато хто.
Наскільки невичерпною на інтерпретації може бути дитяча (а може не зовсім дитяча?) казка!
ПРИМІТКИ:
1 — Ці списані рулони збереглися донині в архіві дружини письменника.
2 - Згодом, схожа темабуде талановитою тільки в блискучому «Незнайку на Місяці» Н. Носова.
| |
