Будова голосового апарату. Голос. Голосовий апарат

Органів дихання, що забезпечують необхідний для голосоутворення струмінь повітря, що видихається;
гортані з голосовими зв'язками як безпосередньо голосотворчого апарату;
надставної труби, тобто порожнин рота і носоглотки, які грають роль резонаторів, що підсилюють звук, що утворюється в гортані, і надають йому індивідуальне темброве забарвлення.
Резонатор - це порожнє тіло, заповнене повітрям і отвір, що має. Він посилює звук і надає йому тембрового забарвлення. Основними резонаторами в процесі речетворення є грудний, ротовий та носовий, причому грудний резонатор часто називають «фундаментом голосу». Зайва участь носового резонатора в процесі речеутворення, найчастіше пов'язана з наявністю піднебінних ущелин або з парезами м'якого піднебіння, призводить до появи носового відтінку голосу - ринофонії (страждає лише голос) або риноналії (поряд з голосом порушується і звуковимова).

У нормі голосові зв'язки можуть бути у двох основних положеннях - у зімкнутому і розімкнутому. Розімкнутими зв'язки бувають під час дихання поза мовою, що дозволяє повітряному струменю безперешкодно проходити через горло як при вдиху, так і при видиху. У розімкнутому ж положенні знаходяться вони і при шепітному мовленні, а також під час артикулювання глухих приголосних звуків (П, Т, К, С, Ш, Ф, X, Ц, Ч, Щ). Якщо в цей час прикласти руку до гортані (передня частина шиї), то ми не відчуємо у цій галузі жодної вібрації. У процесі голосоутворення (при виголошенні голосних і всіх дзвінких приголосних звуків) зв'язки щільно стуляються між собою і приходять у стан вібрації, яку можна відчути рукою, що прикладена до горла. Саме завдяки цій вібрації голосових зв'язок і утворюється голос. Які ж причини можуть спричинити розлади голосу? Таких причин багато, вони дуже різноманітні і до того ж у походженні голосових розладів грають далеко не однозначну роль.

Назвемо найпоширеніші з них:

Захворювання та травматичні ушкодження гортані та голосових зв'язок;
порушення резонаторної системи;
хвороби органів дихання (легких, бронхів, трахеї);
захворювання серця та серцево-судинної системи;
ендокринні розлади (зокрема захворювання щитовидної залози);
порушення слуху, що ускладнюють загальне «настроювання» голосоутворювального апарату через відсутність чи недостатність слухового контролю;
тривале куріння;
систематичне вживання алкоголю;
вплив отрутохімікатів;
часте перебування у запорошених приміщеннях;
систематичне перенапруга голосу, особливо при неправильному користуванні ним;
різкі температурні коливання (зокрема, питво холодної водиі особливо холодного молока та соків у розпаленому стані);
психічні травми.
Усі причини голосових розладів умовно прийнято поділяти на органічні та функціональні. До органічних відносяться ті з них, які викликають зміну анатомічної будовиголосового апарату у його периферичному чи центральному відділах. Дія функціональних причин не викликає видимих ​​змін у будові голосового апарату, а лише порушує його нормальне функціонування. Відповідно до класифікації причин і самі розлади голосу поділяються на органічні та функціональні.

Диспропорція у розвитку окремих органів голосового апарату;

Відсутність поступовості розвитку та наявність стрибків у цьому процесі;

Різний термін закінчення зростання різних органів голосового апарату.

Гортань новонароджених обох статей інтенсивно росте лише у перший рік життя. У хлопчиків це особливо помітно у перші 3 місяці, а також на 8-му та 9-му місяцях після народження. У дівчаток - протягом 1-го, а потім на 4-7 місяцях першого року життя.

Справжні голосові складки в процесі зростання поводяться інакше, ніж горло. Голосові складки інтенсивно зростають до кінця першого року життя. Завдяки нерівномірному зростанню різних частинголосового апарату, голос дитини змінюється у своїх основних якостях – за висотою, гучністю, тембром, діапазоном, регістрів, за тривалістю звучання.

Існує два механізми голосоутворення в онтогенезі: від 7 до 10 років у дітей переважає фальцетний механізм, у здійсненні якого бере головну участь передній м'яз. Власне голосовий м'яз у механізмі фальцету не бере участі. Вона перебуває у стадії формування.

Приблизно з 10 років внутрішній щиточерпалоподібний м'яз (голосовий) оформляється в самостійний і бере активну участь при управлінні голосовими складками. Таким чином, з'являється ін механізм фонації (грудної), який спочатку використовується частково. У дітей цього віку при утворенні звуку переважає так званий змішаний мікстовий механізм. У цьому випадку на нижніх нотах діапазону починає виявлятись грудне звучання, на верхніх використовується фальцетний регістр. Голосові складки на нижніх нотах повністю замикаються, при переході до верхніх, залишається вузька лінійна щілина, властива фальцету.

З цього вікового періоду внутрішні голосові м'язи, як і зовнішні м'язи гортані, є головними у процесі управління голосовими складками. У цьому беруть велику участь і передні щито-персневидні м'язи. Вони регулюють просвіт голосової щілини при фонації, змінюють якість звучання шляхом скорочення, натягу голосових складок загалом чи його окремих частин. У цьому акті тією чи іншою мірою беруть участь інші м'язи гортані, отримуючи імпульси з ЦНС відповідно до того чи іншого завдання.

До анатомо-фізіологічних особливостей дитячого голосового апарату відносяться також досить високе становище гортані; велика кількість слизових залоз у всіх відділах гортані, а також лімфатичної та сполучної тканини, яка в ранньому віці замінює собою відсутні внутрішні голосові м'язи.

Голос новонародженого, підкоряючись, безумовно-рефлекторним механізмам, буває різним за силою, але завжди однаковий за висотою і майже не відрізняється за тембром у всіх дітей обох статей (асексуальність). У цей час в організмі циркулюють гормони матері. Основне забарвлення дитячого голосу – його «сріблястість». Кожні 2-3 роки голос змінює свої якості з «сріблястого» з діапазоном звучання 5-6 нот він стає насиченим, набуває повноти звучання, «металевий» відтінок, діапазон збільшується до 11-12 нот, а на 6-му році він дорівнює септимі. .

Районне муніципальне бюджетне освітня установа додаткової освітидітей «Знаменська Дитяча школа мистецтв»

РЕФЕРАТ

на тему:

« БУДОВА ГОЛОСОВОГО АПАРАТУ »

Виконала: викладач

сольного співу Касторнова О.О.

р.п. Знам'янка

2015 рік

Зміст

Вступ

Наукові дослідження

Практичне застосування

Висновок

Список літератури

Вступ

Голосовий апарат людини має будову, що нагадує дивовижний музичний інструмент, одночасно духовий та струнний. Духова частинаголосового апарату людини має міхи, що нагнітають повітря. Це наші легені. Від того, наскільки ми використовуємо ці міхи, залежить гучність нашого голосу. Легкі та грудні клітини можуть грати і роль нижнього резонатора (тоді виникає глибокий грудний голос).

Через повітропровідні трубки (бронхи та трахею) повітря подається на «струни» генератора звуку - гортані. Будова гортані присвячена окрема стаття даного реферату. Тут же тільки варто відзначити, що в спокійному стані, коли людина мовчить, голосова щілина відкрита, а під час розмови чи співу голосові складки зближуються і, натягуючись при проходженні повітря, що видихається з легких, вібрують, виробляючи звукові коливання. Тоді й з'являється голос.

Будучи частиною своєрідного музичного інструменту, гортань разом з тим побудована за принципом апарату руху: за допомогою м'язів і зв'язок змінюються величина голосової щілини та ступінь натягу голосових складок, визначаючи висоту тону. Механізми гортані дозволяють нам також говорити пошепки, співати фальцетом або видавати гортанні звуки.

Третя частина голосового апарату людини – резонатори. Основне посилення звуку, що проводиться в порожнинах глотки, рота, носа та носових пазух, що відіграють роль верхніх резонаторів. Тут же основний тон збагачується обертонами, що створює індивідуальне забарвлення - властивий кожному з нас тембр голосу.

У механізмі артикуляції, створенні звуків мови, беруть участь нижня щелепа, м'яке піднебіння, язик, губи і щоки, пасивно допомагають артикуляції тверде піднебіння, зуби, носова порожнина та ковтка. Всі вони дозволяють нам не тільки вимовляти голосні та приголосні, а й специфічні звуки сміху, ридання, свисту, цокання, цмокання та інші, у кого наскільки вистачає фантазії.

Коли ми говоримо, то чуємо не зовсім так, як чують нас оточуючі, бо череп теж резонує, коли людина каже. Кістковий шлях проведення звуку до доповнює і спотворює звуки, що видаються нами. Це пояснює, чому у записі свій голос здається чужим.

Це не всі унікальні особливості будови та можливостей нашого голосового апарату. Якщо під час звуковимови змикання голосових складок відбувається не на всьому своєму протязі, то в задній частині між ними залишається щілина у формі маленького трикутника, через яку проходить струмінь повітря, що видихається. Голосові складки при цьому не вагаються, але тертя струменя повітря краю трикутної щілини викликає легкий шум, який сприймається у вигляді шепоту. Зазвичай звуки ми видаємо на видиху. Говорячи ж пошепки, ми можемо не змінювати дихання. Це означає, що, на відміну від звичайного голосового мовлення, шепітне вимовлення може здійснюватися не тільки на видиху, а й на вдиху.

Будова голосового апарату анатомічно значно простіша, ніж будова вуха, і набагато краще досліджена завдяки можливості вивчення його в момент його функціонування безпосередньо у живих людей за допомогою ларингоскопії та рентгенівських знімків.

Як фізичний інструмент, голосовий апарат цілком ґрунтовно порівнюють з язичковою органною трубою. З трьох частин його найменш подібні до язичка органної труби, звичайно, зв'язки, але в принципі роль їх та сама, яку в трубі грає язичок. Зв'язки під час голосоутворення (фонації) являють собою два стоять паралельно і притиснуті один до одного м'язові валики, довжина і ступінь натягу яких визначають висоту тону, що видається. Голос може змінюватися за висотою близько двох октав, але поруч із нормальним - грудним голосом - людина може видавати особливі звуки, вищі - це званий фальцет, чи фістула. На механізмі голосоутворення при грудному голосі і фальцеті слід зупинитися дещо докладніше з огляду на великий інтерес цього питання, докладно освітленого Музехольдом за допомогою ларингоскопічної фотографії; при поєднанні цього з стробоскопом Музехольду вдалося простежити окремі фази розкриття голосової щілини.

Натяг голосових зв'язок може відбуватися або завдяки скороченню м'язових волокон, що складають зв'язки - це так зване внутрішній натяг, або за допомогою впливу інших м'язів гортані, що розтягують зв'язки пасивно, - це зовнішнє натяг. Характер функціонування зв'язок у цих випадках зовсім різний. На моментальних фотографіях голосової щілини при грудному голосі зв'язки видаються подібними до двох товстих напружених м'язових валиків, схожих на губи, щільно стислі один з одним; це відповідає як зовнішньому, так і "внутрішньому" натягу зв'язок. Myзельход встановив, що при фонації грудним голосом розкриття голосової щілини відбувається лише на дуже короткий момент протягом малої частини періоду звукового коливання, і за цей час через щілину проходить сильний прорив повітря, решту ж періоду зв'язки щільно стиснуті.Періодичне слідування таких поштовхів дає звук, багатий обертонами, амплітуда яких лише дуже повільно зменшується зі збільшенням висоти, що надає тембру характер повноти і металевий відтінок. , відчутне рукою, чому цього типу голосу і дано назву грудного регістру.

При фальцеті зв'язки видаються плоскими і сильно розтягнутими, і між ними в середині утворюється просвіт, як між двома туго розтягнутими гумовими смужками. Краї зв'язок витончені і, очевидно, немає такої пружності, як із грудному звуку; при фонації коливаються, відсуваючись вгору і вбік, головним чином краї зв'язок; повного закриття голосової щілини не виходить навіть у момент фази найбільшого зближення зв'язок. Повного переривання струму повітря при фальцеті таким чином не отримуєте, відбуваються лише ослаблення та посилення його. Фальцетний голос внаслідок цього не багатий на обертони, він звучить дуже м'яко, не має металевого відтінку (високі обертони) і не має сили. Тремтіння грудної стінки також не виходить. Слід зазначити, що коливання голосових зв'язок при грудному голосі відбуваються, мабуть, у напрямку, перпендикулярному до струму повітря через щілину, а при фальцеті - майже в напрямку струму повітря. Звук, створюваний вібрацією голосових зв'язок, як і вібрацією язичка органної труби, цілком видозмінюється завдяки наявності резонансних порожнин. Резонансні порожнини глотки і рота відіграють насамперед роль підсилювачів тих обертонів звуку зв'язок, які лежать близько від власного тону порожнини. Зважаючи на те, що стінки цих порожнин м'які, резонанс їх не обмежується вузькою областю тонів; так, відступ від тону порожнини велику терцію (на 25 %), дає зменшення резонування всього наполовину. В результаті така резонансна порожнина посилює обертони голосу протягом майже цілої октави. Таким чином, ясно, що тембр звуку голосу істотно залежатиме від налаштування резонаторних порожнин, - головним чином порожнини рота і глотки. Надзвичайно важливо відзначити, що порожнина рота є, крім того, резонатором з великим отвором у зовнішній простір і тому є випромінювачем звуку або, застосовуючи термін радіо-телеграфії, звуковий антеною.

Порожнина носоглотки, як лежача збоку, може бути своєрідним звуковим фільтром: вона може певні тони поглинати і не випускати назовні. Дія її можна уподібнити так званому інтерференційному апарату Штумпфа, де ми маємо на шляху звуку, що проходить трубою, бічні відгалуження (трубки змінної довжини з глухим кінцем), які поглинають тони, що відповідають їх налаштуванню. Особливо важлива ця роль носоглотки в співі для надання звуку голосу відомого забарвлення, чим широкою мірою користуються всі співаки. специфічний „гугнявий” відтінок, що застосовується для видання цілого ряду приголосних та напівголосних (м, н, б, д, г). Вплив на тембр голосу повітряних порожнин, що лежать нижче, ніж зв'язки, цілком припустимо, але досі питання це ще слабко висвітлено. Зрозуміло, проте, що у освіті голосних беруть участь виключно верхні порожнини, що лежать над зв'язками. Нижній резонатор повинен, звичайно, відігравати важливу роль у визначенні характеру функціонування зв'язок, оскільки ступінь натягу і більша або менша швидкість відкривання та закривання голосової щілини, тобто фактори, що визначають первинний тон зв'язок, залежать не тільки від структури та натягу самих зв'язок , а й від реакції змінного повітряного тиску в підв'язному просторі. Питання про резонанс нижніх порожнин набуває значної ролі пояснення явищ постановки співочого голосу.

Основне значення у виробництві звуку належить гортані. Невимушене вільне становище гортані вважається найбільш "сприятливим" для співу. Тут повітря, виштовхуване легкими, зустрічає своєму шляху зімкнуті голосові зв'язки і наводить їх у коливальний рух.

Голосові зв'язки можуть бути довгими та короткими, товстими та тонкими. Ларингологи встановили, що зв'язки у низьких голосів довші, ніж у високих (проте у Карузо – тенора були зв'язки басу).

Голосові зв'язки, що вагаються, утворюють звукову хвилю. Але для того, щоб людина вимовила букву або слово, потрібна діяльна участь губ, язика, м'якого піднебіння і т.д. Тільки злагоджена робота всіх органів голосоутворення перетворює прості звуки на співи.

Важливу рольграє і носова порожнина. Разом із підрядними пазухами вона бере участь в утворенні голосу. Тут звук посилюється, йому надається своєрідна звучність, тембр. Для правильної вимовизвуків мови та для тембру голосу певне значення має стан носової порожнини та придаткових пазух. Саме їхня індивідуальність надає кожній людині своєрідний тембр голосу.

Цікаво, що порожнини в передній частині черепної коробки людини повністю відповідають своїм призначенням акустичним судинам, замурованим в давньоримських амфітеатрах, і виконують ті ж функції природних резонаторів.

Механізм правильного голосоутворення будується на максимальному використаннірезонування.

Резонатор – насамперед підсилювач звуку.

Резонатор підсилює звук практично не вимагаючи від джерела звуку ніякої додаткової енергії. Вміле використання законів резонансу дозволяє досягти величезної сили звуку до 120-130 дБ, вражаючої невтомності і понад це забезпечує багатство обертонового складу, індивідуальність і красу співацького голосу.

У вокальній педагогіці розрізняють два резонатори: головний та грудний. Вище ми говорили про головного резонатора.

Нижній грудний резонатор надає співочому звуку нижчі обертони і забарвлює його м'якими щільними тонами. Власникам низьких голосів слід використовувати активніше за грудний резонатор, а високих - головний. Але для кожного голосу важливе застосування грудного і головного резонаторів.

Німецький педагог Ю.Гей вважає "з'єднання грудного та головного резонаторів можливим за допомогою носового резонатора, що його називають "золотим мостом".

Важливу роль грає подих співака.

Дихання є енергетичною системою голосового апарату співака. Дихання визначає не тільки народження звуку, але і його силу, динамічні відтінки, значною мірою тембр, висоту та багато іншого.

У процесі співу подих має підлаштовуватися, пристосовуватися до роботи голосових зв'язок.

Це створює найкращі умовидля їх вібрації, підтримує повітряний тиск, який потрібно при тій чи іншій амплітуді, частоті скорочень і щільності змикання голосових зв'язок. Маестро Мазетті вважав "необхідною умовою співу вміння свідомо управляти диханням".

(Умберто Мазетті був одним із провідних вокальних педагогів (професорів) Московської консерваторії початку 20 століття, який дав Росії цілу плеяду чудових співаків та педагогів (серед них А.Нежданова та Н.Обухова).

Співаку важливе дихання, пов'язане зі співом. Головне для співака не сила дихання, не кількість повітря, яке забирають його легені, а те, як утримується та витрачається це дихання, як регулюється видих під час співу, тобто як координується його робота з іншими компонентами голосового апарату.

Крім того, кожна група голосів має ще точніші підрозділи: сопрано - легкий (колоратурний), ліричний, лірико-драматичний (спінто), драматичний; меццо-сопрано і контральто власними силами є різновидами; тенор-альтіно, ліричний (ді-граціа), мецо-характерний (спінто), драматичний (ді-форца); баритон-ліричний та драматичний; бас-високий (кантанто), центральний, низький (профундо).

Правильне визначення природи голосових даних є запорукою подальшого їх розвитку. А це не завжди просто зробити. Є яскраво виражені категорії голосів, які не викликають жодного сумніву щодо їх природи. Але у багатьох співаків (не лише початківців) буває важко одразу визначити характер голосу.

Слід пам'ятати, що середній регістр у всіх голосів співаків найбільш зручний при пошуках природного звучання і правильних вокальних відчуттів.

Наявність гарної (надійної та перспективної) вокальної техніки призводить до того, що акустичні показники голосу (дзвінкість, польотність, сила голосу, динамічний діапазонта ін покращуються в результаті "налаштування" голосу в процесі співу.

Умберто Мазетті вважав, що "маленький діапазон і невелика сила голосу не є цілком виключним. професійне навчанняфактором". Він вважав, що від правильного звернення та хорошої школи голос може набути сили і розвинутися в діапазоні.

Сопрано (soprano від sopra – над, понад) – високий жіночий співочий голос. Робочий діапазон: до першої октави - до третьої октави. Діапазон колоратурного сопрано, найвищого «підвиду» сопрано може досягати фаля третьої октави.

Альт (alto, . hautecontre; altus - високий) - спочатку називався голос, який був вище тенора, (виконував головну мелодію: cantus formus, інакше фальцетто. Пізніше означає низький голос у жінок і хлопчиків. Він вважається другим з чотирьох головнихпологів людського голосу і подібно до трьох інших, є в різних ступенях. Тому розрізняють низький і вищий альт. Обсяг першого простягається приблизно від фа в малій октаві до фа або сіль у другій октаві, тоді як межі другого визначаються одним або двома тонами вище (від ля в малій октаві до ля в другій октаві). За своїм обсягом високий альт збігається з меццо-сопрано і обидва голоси часто поєднуються один з одним, тоді як, за природною будовою цих голосів і співвідношенням регістрів, вони легко відрізняються. Жіночий альт складається з двох регістрів, межі яких доходять до си в першій октаві, у дитячих чоловічих альтів декількома ступенями нижче. У вченні про гармонію, переважно у чотириголосних творах, альтом називається другий верхній голос. Альтовим ключем або знаком, у якому пишеться партія альта, називається загальновживаний ключ до, що пишеться на третій лінії нотної системи.

Тенор (італ. tenore від лат. tenere – тримати) 1) високий чоловічий співочий голос. Робочий діапазон: до малої – до другої октави; перехідні (умовно) ноти: мі бемоль-фа# першої октави; 2) назва голосу у поліфонічній фактурі; в епоху Середніх віків та Відродження тенор вважався функціонально визначальним (звідси назва), в тому числі ідентифікатором багатоголосного ладу; 3) домінуючий тон, або «тон повторення» у псалмоди, а також аналогічна модальна функція (також звана реперкусою) у григоріанському хоралі.

Бас (від іт. Basso – «низький») – найнижчий чоловічий співочий голос. Відрізняється великою глибиною та повнотою звучання.

Отже, голосовий апарат – це система органів, що служить освіти звуків голосу і промови. До нього в людини належать: органи дихання, горло з голосовими складками, артикуляційний апарат та резонатори.
Органи дихання (їх будова і функціонування, крім подробиць, що стосуються гортані, нами вже вивчалися), створюють повітряний тиск під голосовими складками, – джерело звукової енергії.

Гортань із ув'язненими у ній голосовими складками – джерело звукових коливань. Розглянемо докладно будову гортані.
Людська горло розташована на рівні IV-VI шийних хребців і пов'язана з під'язикової кісткою. Вгорі горло переходить у порожнину глотки, внизу – в трахею. Зовні її положення помітно по виступу, що називається «кадиком» («адамовим яблуком»), більш розвиненому у чоловіків та утвореному з'єднанням обох платівок щитовидного хряща.

1 – горло; 2 – надгортана порожнина; 3 - підгортана порожнина; 4 – трахея та бронхи; 5 – порожнина рота; 6 – носова порожнина; 7 – м'яке піднебіння; 8 – тверде піднебіння; 9 – мова; 10 – задня стінка глотки; 11 – другий (співочий) рот

Є значні вікові та статеві особливості гортані. Зростання та функція гортані пов'язані з розвитком статевих залоз. У дітей горло розташоване вище, ніж у дорослих (нормальне становище встановлюється до 13-14 років життя), а у старих нижче; у жінок дещо вище, ніж у чоловіків, причому в середньому довжина гортані чоловіка (44 мм) на 1/3 більша за жіночу (35 мм). У новонародженої дитини горло відносно велика. Протягом перших 4–5 років життя дитини вона росте дещо повільніше за трахею. Після шести років зростання гортані сповільнюється, але перед настанням статевої зрілості у хлопчиків зростання її прискорюється і розміри стрімко зростають. Саме тоді змінюється голос хлопчиків (мутація голосу).

Гортань є найважливішою складовоюголосового апарату, т.к. у ній розташовані голосові складки. Розглянемо подробиці її будови.
Скелет гортані утворений кількома рухомо з'єднаними між собою хрящами. Найбільший із хрящової гортані – щитовидний, у якому розрізняють дві чотирикутні пластинки, що з'єднуються між собою (згаданий виступ гортані – «адамове яблуко») під прямим (або майже прямим) кутом у чоловіків та тупим кутом (близько 120°) у жінок.

Від задніх країв відходять дві пари рогів – верхні та нижні.
Найбільш важливі у функціональному відношенні черпалоподібні хрящі, від основи яких вперед відходить голосовий відросток, що складається з еластичного хряща; назад і назовні - м'язовий відросток. До останнього прикріплюються м'язи, що рухають черпалоподібний хрящ у перстнечерпалоподібному суглобі. У цьому змінюється становище голосового відростка, якого прикріплюються голосові зв'язки.

1 – щитовидний хрящ; 2 – верхній ріг щитовидного хряща; 3 – під'язикова кістка;
4 – щитопід'язична зв'язка; 5 – виступ гортані («адамове яблуко»);
6 – нижній ріг щитовидного хряща; 7 – надгортанник та надгортанний хрящ;
8 – перснещитоподібний суглоб; 9 - вирізка щитовидного хряща;
10 - щитонадгортанна зв'язка; 11 - перснеподібний хрящ;
12 - перстнетрахеальна зв'язка; 13 – перший хрящ трахеї;
14 - черпалоподібний хрящ; 15 – голосовий відросток;
16 – перснечерпалоподібний суглоб

Згори горло покрита надгортанником, що складається з еластичного хряща. Надгортанник розташований попереду входу в гортань і прикріплений до щитовидного хряща за допомогою щитонадгортанного зв'язування. В основі горла лежить перстневидний хрящ, його дуга звернена вперед, а платівка - назад. Перстнетрахеальна зв'язка з'єднує нижній крайхряща з першим хрящом трахеї.

Хрящі з'єднуються між собою за допомогою зв'язок та суглобів. Найважливіший з них – перснечерпалоподібний суглоб розташований між основою черпалоподібного хряща та відповідною поверхнею перснеподібного. Черпалоподібний хрящ у цьому суглобі обертається навколо вертикальної осі, а також трохи убік. Перстнещитовидний суглоб утворений суглобовими поверхнями нижніх рогів щитовидного хряща та відповідними майданчиками перстневидного. Правий і лівий суглоби об'єднуються в один комбінований, в якому щитовидний хрящ нахиляється вперед, віддаляючись своєю вирізкою від пластинки перстневидного і черпалоподібного хряща, або випрямляється, наближаючись до останніх.

Органом, у якому виникає звук, є горло. Порожнина гортані окрім голосових зв'язок вистелена слизовою оболонкою, утвореною війчастим епітелієм з великою кількістю келихоподібних клітин, а голосові зв'язки покриті багатошаровим плоским неороговуючим епітелієм. Передня та задня частини задньої поверхні надгортанника також покриті багатошаровим плоским неороговеваючим епітелієм, велика частина задньої – війчастим епітелієм.
Порожнина гортані поділяється на три відділи:

– верхній - переддень гортані;

– середній звужений - власне голосовий апарат;

1 – голосова щілина; 2 – голосова складка; 3 – підголосова порожнина;
4 – шлуночок гортані; 5 – чотирикутна мембрана; 6 – голосова зв'язка

Найбільш складно влаштований середній відділ, де на бічних стінках є дві пари складок, між якими утворюються поглиблення – шлуночки гортані. Верхні складки називаються переддверними, а нижні – голосовими. У товщі останніх лежать голосові зв'язки, утворені еластичними волокнами, та м'язи. Голосові зв'язки натягнуті між щитовидним та черпалоподібними хрящами.

Голосові зв'язки можуть стулятися і розмикатися, натягуватися. Утворення звуку відбувається при зімкнутих голосових зв'язках. Будова голосових зв'язок дає можливість коливатися як цілком, і окремими ділянками, від чого залежить характер звучання голосу. Просвіт між правою та лівою голосовими складками називається голосовою щілиною.
В результаті зміни положення хрящів під дією м'язів гортані можуть змінюватися ширина голосової щілини та натяг голосових зв'язок. Розширює голосову щілину один м'яз - задня перстнечерпаловидная, а звужують її кілька м'язів: бічна перстнечерпаловидная, щиточерпаловидна та ін. При мовчанні голосова щілина широко розкрита, при розмові або співі - звужується. Розміри голосових зв'язок визначають тип голосу. У людей з низькими голосами складки довші та товстіші, а з високими – короткі та тонкі.

До голосового апарату, крім органів дихання та місця виникнення звуків – гортані, відносяться артикуляційний апарат та резонатори.
Артикуляційний апарат служить для утворення звуків членороздільного мовлення. Артикуляція (від лат.articulo – розчленовую) – це робота органів мови. До активних органів апарату артикуляції відносяться:

– голосові складки, які, вібруючи на видиху, створюють звук;
- мова, що складається з поперечно-смугастих м'язових волокон, які мають різний напрямок; мова здатна до найрізноманітніших змін своєї форми та положення; він прикріплюється своїм коренем до під'язикової кістки, безпосередньо пов'язаної з гортанню;
– губи;
- м'яке піднебіння з маленьким язичком - рухоме м'язове утворення, розслаблене при диханні, завдяки чому є вільний прохід з глотки в носоглотку і далі в ніс; під час промови та співу м'яке піднебіння піднімається і перекриває хід у носоглотку;
- Глотка - порожнина, розташована за позіхом, сполучені при диханні з носовою порожниною і гортанню; під час промови та співу відокремлюється від носової порожнини піднятим м'яким піднебінням; її обсяг може сильно змінюватися завдяки переміщенню мови та опусканню чи підняттю гортані; при співі ковтка має бути вільно і широко відкрита; складний отвір ротоглотки називають ще другим (співочим) ротом, підкреслюючи цим факт формування при співі звуку саме в цьому місці.

До пасивних органів артикуляційного апарату належать:

– зуби;
- тверде небо;

– верхня щелепа.

Резонатори - це порожнини, що резонують на звук, що виникає в голосовій щілині і надають йому силу і забарвлення (тембр). Резонанс (від лат.resono – звучу у відповідь, відгукуюсь) – явище посилення своїх коливань резонаторів під впливом зовнішніх коливань тієї самої частоти. Зверху і знизу до гортані безпосередньо примикають трубоподібні порожнини, що складають із нею єдине ціле. Розрізняють головний та грудний резонатори.

Нижня гортана труба переходить у трахею та бронхи. Верхня надгортана труба – переходить у порожнину ротоглотки і далі в ротову та носову порожнини. Головне резонування відчувається як вібрація у голові (зуби, тем'я). Грудне резонування відчувається як вібрація у грудях (трахея, бронхи). Таким чином, гортань разом з надгортаної та огорченої трубами є єдиною рупорною системою.

Положення голосових зв'язок при мовчанні (вгорі), при розмові (у середині), при шепоті (внизу)

Процес утворення звуку голосу називається голосоутворенням, абофонацією . Звукоутворення є результатом складної та тонкої взаємодії всіх частин гортані, що здійснюється через широку мережунервових зв'язків із головним мозком.

У ссавців та багатьох птахів є голосові зв'язки. У людиноподібних мавп вони подібні до людських. Але жодна тварина не здатна до свідомої членоподілової мови. Мова здійснюється внаслідок існування у мозку спеціальних центрів мови.Центр рухових механізмів мови локалізований у лобовій частці кори, центри пам'яті, які стосуються промови – у тім'яній, а центри контролю промови – у скроневій частці.Центри мови узгоджують роботу м'язів всього мовного апарату та пов'язані з процесами свідомості та мислення.

Відповідно до загальновизнаної міоеластичної теорії, звукові хвилі виникають у голосовій щілині в результаті опору зімкнутих голосових складок тиску повітря, що видихається, що викликає їх коливання. Пропустивши порцію повітря, складки знову стуляються через еластичність, потім цикл повторюється. Через війну виникають періодичні пориви (поштовхи) повітря, тобто. звукові коливання певної частоти Частота коливань сприймається як висота звуку. В акустиці частота звуку вимірюється у герцах (Гц).

Наукові дослідження

Про те, що голос людини утворюється в гортані, люди знали ще з часів Аристотеля та Галена. Лише після винаходу ларингоскопа (1840 р.) і класичних робіт М. Гарсі стало відомо, що звук голосу є результат періодичного вібрування країв голосових зв'язок, що відбувається під дією повітряного дихального струменя. Як активну діючу силу в цьому процесі (вібрування: змикання і розмикання голосових зв'язок) виступає натиск повітряного струменя. Це "міоеластична теорія" М. Гарсіа.

Вчений Рауль Юссон в 1960 році висунув нову, так звану "нейромоторну теорію", сутність якої полягає в наступному: голосові зв'язки (складки) людини коливаються не пасивно під впливом повітря, що проходить, як і всі м'язи людського тіла, скорочуються активно під дією тих, хто приходить з центральної нервової системи імпульсів біострумів. Частота імпульсів залежить від емоційного стану людини і від діяльності залоз внутрішньої секреції(У жінок голос на цілу октаву вищий, ніж у чоловіків). Якщо людина починає співати, то, за даними Юссона, регулювання висоти основного тону починає здійснюватися "корою головного мозку".

Голосовий апарат людини є виключно складним приладом і, як всякий складний апарат, він, очевидно, має не один, а кілька певною мірою незалежних один від одного механізмів регулювання, керованих центральною нервовою системою. І тому обидві ці теорії є цінними.

Звук голосу людини є однією з форм енергії. Енергія ця, що породжується голосовим апаратом співака, змушує періодично коливатися молекули повітря з певною частотою та силою: чим частіше коливаються молекули – тим звук вищий, а чим амплітуда їх коливань більше – тим звук сильніший. Звукові коливання у повітрі поширюються зі швидкістю 340 м/с. Голосовий апарат – це живий акустичний прилад, і, отже, крім фізіологічних законів, він підпорядковується ще всім законам акустики і механіки.

Органи слуху людини відчувають лише такі механічні коливання, частота яких у межах так званого звукового діапазону, тобто. приблизно від 15-20 гц до 15-16 кГц. Частота вагань людського голосу від 80-1000 гц.

Тон – синусоїдальне звукове коливання. Висота тону визначається кількістю коливань на секунду. Зі збільшенням кількості коливань зростає висота тону.
Октава - це такий частотний інтервал, який відповідає збільшенню частоти звукових коливань у два рази. (Так до - 131, до1 - 262, до2 - 524, до3 - 1048).

Звук – це енергія. За 1 сік звук може здійснити більшу або меншу роботу. Тому звук або джерело цього звуку можуть характеризуватись більшою або меншою потужністю, що вимірюється у ватах. Потужність звичайного розмовного голосу близько 10 мкВт. При посиленні голосу потужність звуку зростає до сотень мкВт, а співаки сягають навіть сотень тисяч мкВт.

Але калорій у голосі дуже мало. Однак у техніці створено установки для отримання надпотужних звуків. Склянка чаю під дією такого звуку закипає майже миттєво, сірники спалахують. Надзвуки навіть подрібнюють камінь. Акустики для характеристики рівня звукового тиску мають децибели.
0 дб - дуже слабкий звук;

20 дБ - цокання годинника;

40 дБ - шепіт;

80 дБ - гучна мова, тихий спів;

100 дБ - звичайний forte (гучний спів);

140 дБ - шум реактивного літака, больовий поріг;

160 дБ - шум ракетного двигуна, руйнівну силу звуку.
Діапазон сили звуків, що сприймаються нашим вухом, дуже великий. Це властивість нашого вуха, як з'ясували фізіологи, забезпечується явищами адаптації слуху, тобто. пристосуванням до сприйняття звуків різної сили. Адаптація слуху виявляється в тому, що слух ніби автоматично змінює свою чутливість залежно від того якої гучності звуки йому доведеться слухати.

Досвідчені композитори (та й співаки теж), враховуючи цю особливість слуху до адаптації, нерідко застосовують у музиці метод звукового розмаїття, що завжди справляє сильне враження на слухачів.

Однак, "сила звуку" та "гучність" - поняття абсолютно різні. Сила звуку - це об'єктивна величина, що характеризує реальну енергію звуку, тоді як гучність - відбиток у свідомості цієї реальної сили звуку, тобто. поняття суб'єктивне.

Чутка приймає від 16 до 15000-20000 гц; низькі - інфразвуки та вищі - ультразвуки вухо не сприймає. Максимальна чутливість слуху 2000–3000 гц. Ось де таїться розгадка невідповідності сили та гучності звуків – у неоднаковій чутливості нашого слуху до тонів різної висоти, хоч і рівної сили. В області 2000-3000 гц лежить зона максимальної чутливості слуху, максимальної гостроти, а по краях - зони зниженої гостроти. Звук частотою 100 гц і силою 60 дБ звучить для нашого вуха анітрохи не голосніше, ніж тон частотою 1000 гц, але силою лише 40 дБ. Для слуху важлива як сила, а й частота звукових коливань. Складний звук (звук людського голосу) складається із суми простих коливань- Обертонів. Якщо в складному звуку переважатимуть високі обертони, частота яких буде відповідати максимальній чутливості слуху (1000-3000 гц), то цей звук навіть при однаковій силі зі звуком, в якому переважають низькі обертони (наприклад 100-300 гц), сприйматиметься як гучний . У голосі гарного співака звукова енергія фокусується головним чином області високої співочої форманти, тобто. у сфері максимальної чутливості нашого слуху.
Чим сильніше виражена висока співоча форманта у голосі співака, тим більше його дзвінкість і сріблястий тембр. Звуки, багаті високими обертонами, мають значно більшу завадостійкість і польотність. На польотність впливає також висота звуку (високі звуки польотніші, ніж низькі), характер голосної (Е, І більш польотні, ніж О, У), а також вібрато (голос з вібрато більш польотний, ніж без вібрато) і акустичні властивості приміщення.

Практичне застосування

"Людина, яка вміє співати, знає наперед, тобто раніше моменту утворення звуку, як йому поставити всі м'язи, які керують голосом, щоб зробити певний і заздалегідь призначений музичний тон", - писав І.М.Сєченов.

Насправді вокальні педагоги зазвичай користуються емпіричним методом навчання. Величезне, вражаюче розмаїтість вокальних термінів адресовано переважно емоційної сфери людини.

Відомо, що багато вокальних педагогів за допомогою таких емоційно-образних рекомендацій, або, як вони їх самі називають жартома, "рибних слів", домагалися і домагаються досить непоганих результатів.

Важливі рекомендаціївідомих педагогів, науковців, співаків. "Як хороший мисливець робить приціл перед тим, як вистрілити, так і співак повинен спочатку подумки сформувати звук", бо "голосовий апарат може виконати тільки те, що добре сприйнято слухом".
"Голосова мускулатура може бути настільки підпорядкована слуху, що достатньо одного лише звукового уявлення для її миттєвого і правильної дії", тому "необхідно вчитися уявного співу".

Багато досвідчені майстривокального мистецтва у своїх висловлюваннях говорять про необхідність швидше невідчуття, ніж відчуття голосових зв'язок і м'язів гортані під час співу, подібно до того, як ми не відчуваємо, наприклад, роботу серця.

Дихання є енергетичною системою голосового апарату співака. Процес дихання складається з вдиху, затримання та витрачання повітря під час співу. Гандольфі дотримувався тієї думки, що дихання має бути взяте пропорційно до тієї музичної фрази, яку належить виконати. (Професор Г.П.Гандольфі (італійський співак) увійшов до історії російського вокального мистецтва як чудовий педагог (приїхав до Росії 1907 р.).

"У співі нас цікавить тільки те дихання, яке добре перетворюється на звук", - говорив маестро Барра.

У маестро Барра проходили стажування багато наших молодих співаків у Центрі вдосконалення оперних артистів при театрі "Ла Скала" (Італія).

Карузо неодноразово підкреслював необхідність "звертати в звук кожну частинку повітря, що видихається".

"Для розвитку динамічних можливостей голосу, необхідно виховувати змішаний, тобто грудобрюшний тип дихання, при якому діафрагма бере активну участь у регуляції фонаційного видиху". З її діяльністю пов'язані гучні зміни голосу.

Отже, співакові важливим є дихання, пов'язане зі співом. Професійний спів – це насамперед спів на гарній співочій опорі. Співоча опора об'єктивно характеризується особливою організацією видихального процесу під час співу. Саме співоча опора надає голосу властивий йому співочий тембр, велику силу, польотність, а головне – невтомність.
І ще дуже важлива вказівка: "Співаку слід після закінчення музичної фрази скидати залишок повітря. Це сприяє природному розслабленню м'язів, зняття зайвих напруг".

Висновок

Основною метою вокального виховання є розвиток голосу – створення музичного інструменту та вироблення співочої техніки. Голосовий апарат - ідеальний "живий" музичний інструмент, здатний передавати своїм тембром глибину людських почуттів та переживань, відтворити художній образ, втілений у музиці.

Нерідко на шляху до оволодіння співочою культурою виникають труднощі: звучання голосів набуває тих чи інших недосконалостей. Зазвичай це пов'язані з втручанням педагога у розвиток співацького голосу. Причиною дефектів частіше стає неправильна експлуатаціяголосового апарату, недотримання режиму користування голосом, психолого-фізіологічні особливості певного віку.

Голосовий апарат людини має надзвичайно тонку та вразливу конструкцію, тому їй легко нашкодити, змусити неадекватно працювати голосові м'язи та спотворити зв'язок цього звукоутворюючого органу з мозком. Перед педагогом стоїть справді складна задача- ушляхетнити голоси учнів і при цьому не завдати шкоди.

Навчитися гарно та правильно співати дуже не просто. У співака, порівняно з іншими музикантами-виконавцями, самоконтроль утруднений. Інструмент відтворення звуку – голосовий апарат є частиною його організму, і співак чує себе не так, як оточуючі. При навчанні і резонаторні та інші відчуття, пов'язані зі співом, виявляються йому новими, незнайомими. Тому співаку необхідно багато знати та розуміти будову голосового апарату.

Список літератури

1.Алієв Ю.Б. Розвиток музичного слуху, співацького голосу та музично-творчих здібностей учнів загальноосвітньої школи. Тези VI наукової конференції. / За ред. Ю.Б. Алієва та ін. - М., 1982. - С.351-355.

2.Бородіна І.А. Клас сольного співу: основні аспекти співочого процесу/ І.А. Бородіна – Барнаул: АГІІК, 1999. – С.7.

3.Бородіна І.А. Робота вокаліста над вадами співочого звукоутворення: лекція з курсу методики викладання вокалу/І.А. Бородіна – Барнаул: АГІІК, 1999. – 36 с.

Складові голосового апарату:

- Дихальний апарат (механізм дихання)
- Мовний апарат (артикуляційний)
- гортань з голосовими зв'язками та резонатори

У механізм диханнявходить порожнина носа та глотки (носоглотка), трахея, бронхи, праве та ліве легеня.

Легкі складаються з ніжної пористої тканини. Ця ніжна тканина є скупчення бульбашок (альвеол). Трахея разом із бронхами утворює бронхіальне дерево. Внизу трахея переходить у бронхи, вгорі – у горло.
Легкі вміщують близько 5-6 літрів повітря. Звичайний спокійний вдих приблизно півлітра повітря, а глибокий - півтора літра.

Мовний апаратвключає нижню щелепу, губи, язик, зуби.

Гортаньє конусоподібною трубкою. Складається з хрящів: щитовидного, черпалоподібного, ріжкового, перстневидного.
За допомогою хрящів у гортані прикріплюються голосові зв'язки.

Голосові зв'язки- Це дві м'язові складки. На відміну від інших м'язів, м'язи зв'язок скорочуються у різних напрямках. Завдяки цьому зв'язки набувають пружності та еластичності, і можуть коливатися не тільки повністю, але й краями, серединою.

Між зв'язками є голосова щілина, яка схожа на трикутник під час фонації.
У здоровому стані зв'язки нагадують колір перламутру, колір слонової кістки, А коли голос не в порядку - зв'язки червоніють.
Зв'язки – ніжна та тендітна частина голосового апарату. До них потрібно ставитися дбайливо, щоб голос не втомлювався.

У чоловіків і жінок довжина та товщина зв'язок різна. У низьких басів товщина зв'язок – близько п'яти міліметрів, довжина – двадцять чотири-двадцять п'ять міліметрів. Довжина голосових зв'язок у високих сопрано – чотирнадцять-дев'ятнадцять міліметрів, а товщина – близько двох міліметрів.

Голосові резонатори

Резонатори, які знаходяться вище за гортань – верхні (головні). Сюди входить порожнина горлянки, рота, носа.
Ті резонатори, які знаходяться нижче за гортань – нижні (грудні). Це трахея та бронхи.

Якщо ми правильно користуємося резонаторами, правильно посилаємо звук, то при звучанні нижчих звуків вібрує грудна клітка, а при звучанні високих звуків вібрує перенісся.

Атака звуку

Звук з'являється в той момент, коли повітря проривається через закриту голосову щілину, і зв'язки починають вагатися.

Найперший момент після взяття дихання та появи звуку – це атака звуку.

Буває три види атаки звуку:
- Тверда
- м'яка
- Придихальна

Тверда атака
Тверда атака – повне змикання зв'язок до появи звуку, та був – енергійний прорив зв'язок повітрям. Тверда атака дає можливість точно переходити від звуку до звуку без жодних під'їздів. Для вироблення точної інтонації допоможуть твори, що виконуються на твердій атаці – вольові, маршоподібні, енергійні.

М'яка атака
М'яка атака – це змикання зв'язок у момент виникнення звуку. Тому з'являється ледь помітний, спокійний спів. На м'якій атаці співаються ліричні, співучі твори, наприклад, колискові. Такі твори рекомендовані для виконання, якщо у вокаліста звук не ллється, не тягнеться.

Придихальна атака
Придихальної атакою користуються іноді як засобом художньої виразності, як забарвленням. Звук з'являється при не повному змиканні зв'язок, а потім, як би запізнюючись, відбувається повне змикання зв'язок.
У співі користуються твердою та м'якою атакою. І лише рідко, наприклад, передачі інтонацій подиху, плачу використовують придыхательную атаку.

Щоб навчитися співати, незайвим буде дізнатися про внутрішній будовіголосового апарату і про те, як взагалі з'являється звук? Давайте поговоримо про це.

• легені;
• горло;
• резонатори

Легкі

Гортань

Гортань- Власне, генератор звуку. Голосові складки (зв'язки) знаходяться на слизовій оболонці гортані. коли ми мовчимо – голосові складки розімкнуті. Коли ми вимовляємо звук або співаємо - голосові складки стуляються і починають вібрувати, між ними утворюється щілина, за допомогою якої виходить звук. Коли ми співаємо – голосові складки у нас знаходяться у різному режимі натягу. Таким чином, натяг складок залежить від висоти тону нашого голосу. Що звук ми взяли - тим складки сильніше натягнулися.

Подивіться на малюнок нижче: зліва - зв'язки стуляються, і в такому положенні видається звук. А праворуч – голосові зв'язки розімкнені – це звичайне становище, коли ми мовчимо:

Це можна показати на прикладі повітряної кульки: ви пробували колись, коли здуваєте повітряну кулькузмикати краї вихідного отвору кульки? (Якщо не пробували, то проведіть подібний експеримент). Саме тоді видається писк. При чому висота цього писку залежить від того, як ви натягуєте краї отвору. Подібним чином працюють голосові зв'язки. А сама повітряна кулька у нашому експерименті грає роль легень.

Фальцет. Про те, що таке фальцет взагалі – ми говоримо у . Тут же розглядається будова голосового апарату. Отже, при фальцеті голосові складки стають плоскими та сильно розтягнутими, між ними утворюється невеликий просвіт, як між двома сильно розтягнутими резинками. Через це натяг звук і стає тонким, фальцетним, писклявим, якщо хочете)

Резонатори

Основні резонатори голосового апарату, у яких відбувається посилення звуку: порожнини глотки, рота, носа та пазух носа. Все це – верхні резонатори. За рахунок резонаторів тон нашого голосу з Вами збагачується обертонами. У всіх індивідуальні обертони, а тому – тембр голосу у всіх індивідуальний. Тембр голосу- Це забарвлення голосу. Немає людей з однаковими тембрами голосу.

• Нижня щелепа;
• м'яке небо;
• мова;
• губи;
• щоки.

Цікаво:Знаєте чому, коли ми говоримо, ми чуємо себе інакше, ніж свій голос, наприклад, на записі?
Бо є ще один резонатор, про який ми не згадали – череп. Під час розмови цей резонатор спотворює наш з Вами голос, доки він іде до нашого вуха. А оточуючі тим часом чують нас так, як ми самі чуємо себе на записі.

Висновок

Ось ми з Вами трохи розібралися у будову голосового апарату, У тому, як взагалі відбувається звук. Переходимо до наступного, дуже важливого та цікавого уроку, де Ви дізнаєтесь про те, "Як самостійно поставити голос" та про те, що таке "Вокальна опора".