ඡායාරූපයේ වර්ගය. ඡායාරූපකරණයේ ප්‍රධාන ප්‍රභේද සහ වර්ග. කලා ඡායාරූපකරණය

ඡායාරූපය රොජර් ෆෙන්ටන් විසිනි

ඡායාරූප ශිල්පය සොයා ගැනීම ගැන කලාකරුවන් විවිධ ආකාරවලින් ප්‍රතිචාර දැක්වීය. ඡායාරූපකරණයේ කලාත්මක ස්වභාවය සහ කලාකරුවෙකු, කලා කෘතියක නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඡායාරූප ශිල්පියාගේ භූමිකාව පිළිබඳ විවාදයේ ප්‍රධාන බාධාව, විස්තර මාරු කිරීමේදී අසාමාන්‍ය නිරවද්‍යතාවයක් බවට පත්ව ඇත, එය වඩාත් දක්ෂ චිත්‍ර ශිල්පියාට කළ නොහැකි නිරවද්‍යතාවයකි. සමඟ තරඟ කරන්න. සමහරු සැහැල්ලු සිතුවම් ඉතා උද්යෝගයෙන් පිළිගත් අතර, අනෙක් අය, ඊට පටහැනිව, මිනිස් අත්වල යෙදීමකින් තොරව යථාර්ථය නොසැලකිලිමත් ලෙස ග්‍රහණය කරන වස්තුවක් කැමරාවේ දුටුවේය. නමුත් එහි පැවැත්මේ උදාවේදී, ඡායාරූපකරණය කලා කෘතියක් ලෙස ප්‍රකාශ නොකළ අතර, 1840 ගණන්වල අවසානය දක්වා කෙනෙකුට හිතාමතා ඡායාරූපකරණය ගැන කතා කළ නොහැක.

කෙසේ වෙතත්, ඡායාරූප ශිල්පීය ක්‍රම දියුණු කිරීම ඡායාරූපකරණයට කලාකරුවන්ගේ ආකල්පයට සහ ඡායාරූප කලා කෘති නිර්මාණය කිරීමට ගත් පළමු උත්සාහයට හිතකර බලපෑමක් ඇති කළේය. I. Bayar සහ G.F. Talbot ගේ ක්‍රම 1840 ගණන්වල මුල් භාගයේ පෙනුමට කලාත්මක කවයන් අනුමැතිය සහිතව ප්‍රතිචාර දැක්වීය. 1850 ගණන්වල ප්‍රධාන ඉංග්‍රීසි සහ ප්‍රංශ ඡායාරූප ශිල්පීන් විසින් සංවිධානය කරන ලද නොයෙකුත් ඡායාරූප සංගම්, ඡායාරූපකරණය සඳහා වන සටනට නායකත්වය දුන්නේය. ඡායාරූප සංගම්වල මූලිකත්වයෙන්, ඡායාරූපකරණය සඳහා කැප වූ පළමු ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කරන ලද අතර පළමු ඡායාරූප සඟරා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

1851 දී, Heliographic Society ප්රංශයේ නිර්මාණය කරන ලද අතර, එහි ආරම්භකයා වූයේ E. Delacroix නම් චිත්ර ශිල්පියාය. වසර තුනකට පසුව, මෙම සංගමය අද දක්වා පවතින ප්රංශ ඡායාරූප සංගමය බවට පරිවර්තනය විය. කලාත්මක ඡායාරූපකරණයේ දියුණුව සඳහා අගනා දායකත්වයක් එංගලන්තය විසින් සිදු කරන ලද අතර, 1853 දී ලන්ඩන් ඡායාරූප සංගමය ආරම්භ කරන ලද අතර ඒ සමඟම "For උසස් කලාවඡායා රූප". මෙම ප්‍රවණතාවයේ සමකාලීනයන් වූයේ ප්‍ර-රෆායිලයිට්වරුන් වන අතර, ඔවුන් සැහැල්ලු සිතුවම් හරියටම අගය කළ නිසා ය. ඉහළ නිරවද්යතාව, එකල කලාත්මක ඡායාරූපකරණයේ අවාසියක් ලෙස සැලකේ.

සමහර කලාකරුවන් නවකතාව ගැන බැරෑරුම් ලෙස උනන්දු වන අතර, ඔවුන් අතර D. Reskin, D. G. Rossetti, J. Ingres සඳහන් කිරීම වටී. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ දෙනෙකුට ආරම්භක අගය කිරීමේ හෝඩුවාවක් නොතිබුණි. නිදසුනක් වශයෙන්, 1840 ගණන්වල සැහැල්ලු සිතුවම්වල පෙනුම බෙහෙවින් අගය කළ ඩී. රස්කින්, 1870 දී ඔහුගේ ලෙක්චර්ස් ඔන් ආර්ට් හි ලිවීය: මානව අභිප්‍රායෙන් මඟ පෙන්වයි."

19 වන සියවසේදී කලා ඡායාරූපකරණයභූ දර්ශන, නිශ්චල ජීවිත, ඡායාරූපවල සම්භාව්‍ය සංයුතියේ පින්තාරු කිරීම අනුකරණය කිරීමට උත්සාහ කළේය; පින්තාරු කිරීම මෙන්, එය ජනප්‍රවාද වලින් ආශ්වාදයක් ලබා ගත්තේය (නිදසුනක් ලෙස, පූර්ව-රෆායිලයිට්වරුන්ගේ සහ ඔවුන්ට සමීප ඡායාරූප ශිල්පීන්ගේ ඡායාරූප), උපමා සංයුති නිර්මාණය කළේය (ඉංග්‍රීසි ජාතික O. G. Reilander මෙම ප්‍රභේදයේ විශේෂයෙන් සාර්ථක විය). බොහෝ ආකාරවලින් පින්තාරු කිරීම අනුකරණය කිරීම ඡායාරූප ශිල්පීන්ට සිදුවීම් සෘජුව සවි කිරීමට එරෙහිව විරෝධතාවක් ලෙස සේවය කළේය, ඡායාරූප ශිල්පීය ක්‍රමවල ආධාරයෙන් යථාර්ථය ස්වභාවිකව පිටපත් කිරීම. පින්තාරු කිරීමේ ශිල්පීය ක්‍රම ඡායාරූපකරණයට කලාත්මක බව, චිත්‍රවල සංකේතාත්මක බව ලබා ගැනීමේ මාර්ගයක් බවට පත්ව ඇත.

1920 ගණන්වල මැද භාගය වන විට, රූපමය (පින්තාරු කිරීම, පින්තාරු කිරීම අනුකරණය කිරීම) ප්‍රවණතා ඔවුන්ගේ සෞන්දර්යාත්මක හැකියාවන් අවසන් කර ඇත. ක්‍රමක්‍රමයෙන් ඡායාරූපකරණයට එයම ආවේණික විය ප්රකාශ කිරීමේ මාධ්යයන්: 1851 දී නැවත සොයා ගන්නා ලද, ෆොටෝමොන්ටේජ් මඟින් එය උපරිම ලෙස සිදු කිරීමට හැකි විය නිර්භීත අදහස්කතුවරුන්, සහ XX සියවසේ 20 ගණන්වලදී, ඡායාරූප ශිල්පීන් කෝණ සමඟ ක්රියාශීලීව අත්හදා බැලීමට පටන් ගත්හ.

අද ඡායාරූපකරණය යනු ජීවිතයේ වැදගත් මොහොතක් ග්‍රහණය කර ගැනීමේ මාර්ගයක් පමණක් නොවේ. අතිවිශාල තාක්ෂණයට ස්තූතියි උසස් පන්තියහා විශේෂ වැඩසටහන්, සෑම කෙනෙකුටම ඡායාරූපකරණය ඔවුන්ගේ විනෝදාංශය කර ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි. කලා ආකාරයක් ලෙස කලාත්මක ඡායාරූපකරණය බෙහෙවින් බහුවිධ වේ. ආධුනිකයෙකුට පවා ඔවුන්ගේ පරිකල්පනය ඔවුන්ගේ හදවතේ අන්තර්ගතයට ප්රකාශ කිරීමට හැකි වනු ඇත. මෙම අවස්ථාවේ දී, සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ගේ ප්රියතම ප්රභේදය සොයා ගනු ඇත.

ඉතිහාසය ටිකක්

අද සෑම නිවසකම ඩිජිටල් කැමරාවක් තිබේ. නමුත් වසර සියයකට පෙර ඡායාරූපකරණය සැබෑ සුඛෝපභෝගී දෙයක් විය. සාමාන්‍ය ඡායාරූපයක් යනු ආලෝකයෙන් පින්තාරු කරන ලද රූපයක් බව ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති. එවන් අද්විතීය සොයාගැනීමක් සිදු වූයේ විද්යාඥයින් කිහිපදෙනෙකුට ස්තුතිවන්ත විය. බොහෝ අය එය දන්නා ස්වරූපයෙන් ඡායාරූපකරණය දර්ශනය වීමට පෙර, බොහෝ වැඩ කටයුතු සිදු කරන ලදී. ඡායාරූපකරණයේ ඉතිහාසය සිත්ගන්නාසුළු හා උද්යෝගිමත් ය.

ඡායාරූප ලබාගැනීමට ගත් උත්සාහයන් 17 වැනි සියවසේ මුල් භාගයේදී වාර්තා විය. නමුත් ඒවා සාර්ථක යැයි කිව නොහැක. කලාත්මක ඡායාරූපකරණය 1839 දක්වා දිව යයි. ප්‍රංශ විද්‍යාඥ ලුවී ඩැගුරේ ප්‍රථම වරට පුද්ගලයෙකුගේ පැහැදිලි රූපයක් ලබා ගැනීමට සමත් විය. මෙම අවස්ථාවේ දී, නිරාවරණ කාලය විනාඩියකට වඩා වැඩි නොවේ. එතැන් සිට ඡායාරූපකරණය බොහෝ වාරයක් වැඩිදියුණු කර ඇත. අද අපට සැබෑ කලාකෘති නිර්මාණය කිරීමට අවස්ථාව තිබේ අවම පිරිවැයකාලය.

අද්විතීය ඡායාරූපයක් නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේද?

සෑම කෙනෙකුටම කැමරාවක් ගෙන පෙර සැකසුම් නොමැතිව සෑම දෙයක්ම ඡායාරූප ගත හැකිය. ඒ සමගම, ඔබට අලංකාර පින්තූරයක් ලබා ගැනීමට නොහැකි වනු ඇත. සැබෑ ඡායාරූප ශිල්පියෙකු වීමට කැමති අය මුලින්ම රාමුවේ අන්තර්ගතය නිවැරදිව තෝරා ගන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගත යුතුය. ආලෝකය නිවැරදිව තෝරා ගත යුතුය, කාචය සකස් කළ යුතුය. ඔබ පැරණි Zenith හෝ නවතම ඩිජිටල් කැමරාවකින් වෙඩි තැබිය යුතුද යන්න නොසලකා ඕනෑම තාක්ෂණයක් සඳහා මෙම නීති සමාන වේ.

පළමු දින සිටම වෘත්තීය ඡායාරූප ශිල්පියෙකු වීම කළ නොහැක්කකි. සැබෑ විශිෂ්ට කෘතියක් බිහි වීමට පෙර ඔබට විශාල පින්තූර ගණනක් ගැනීමට සිදුවනු ඇත. මෙම සැලැස්ම තුළ ඩිජිටල් තාක්ෂණයබොහෝ වාසි ඇත. අසාර්ථක රාමුවක් ඕනෑම අවස්ථාවක මකා දැමිය හැක. සෑම නවක ඡායාරූප ශිල්පියෙකුම ඡායාරූප කලාවේ ප්‍රභේද තමන් විසින්ම හඳුනාගත යුතු අතර, ඔහු මුලින්ම අවධානය යොමු කරනු ඇත. වෘත්තිකයෙකු වීමට නම්, ඔබට ඉසිය නොහැක. කිසියම් ක්‍රියාකාරකම් ක්ෂේත්‍රයක සියලුම අංශ පිළිබඳව මනා දැනුමක් ඇති විශේෂඥයෙකු සොයා ගැනීම කලාතුරකිනි.

පෝට්රේට්

පෝට්රේට් ඡායාරූපකරණය උපත ලැබුවේ මිනිසුන් පළමු පින්තූර ගන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගත් විටය. මෙහිදී කලාකරුවන් සිතුවම්වල රූප නැවත නැවත කිරීමට උත්සාහ කළහ. පළමු පින්තූර තරමක් මිල අධික විය. වංශාධිපතියන්ට පමණක් ඒවා දැරිය හැකි විය. ඔවුන් තනිවම සහ ඔවුන්ගේ පවුලේ සාමාජිකයන් සමඟ පින්තූර ගත්හ. සමහර පැරණි ඡායාරූප අද දක්වා නොනැසී පවතින අතර දැන් ලොව පුරා කෞතුකාගාරවල ඇත.

ප්‍රතිමූර්තියක් යනු මුහුණක පින්තූරයක් පමණක් නොවේ. පුද්ගලයෙකු සම්පූර්ණ වර්ධනයකින් නිරූපණය කරන්නේ නම්, මෙය ද පෝට්රේට් රූගත කිරීමක් ලෙස සැලකේ. ඕනෑම ඡායාරූප පාසලක් මූලික වශයෙන් මෙම ප්‍රභේදය එහි පාඨමාලාවට ඇතුළත් වේ. ආකෘති එළිමහනේ සහ ගෘහස්ථව වෙඩි තැබිය හැකිය. එය වැදගත් වේ

ප්රධාන අවධානය යොමු වූයේ පුද්ගලයා කෙරෙහි ය. කිසිදු විස්තරයක් අවධානය වෙනතකට යොමු නොකළ යුතුය.

වෙනමම, ස්ටුඩියෝ වෙඩි තැබීම සඳහන් කිරීම වටී. මේ ආකාරයේ පෝට්රේට් ඡායාරූපකරණයසාපේක්ෂව තරුණයි. මීට පෙර, විලාසිතා සඟරා සඳහා තරු මේ ආකාරයෙන් වෙඩි තබා ඇත. අද, සෑම කෙනෙකුටම චිත්‍රාගාරයේ ඡායාරූප රූගත කිරීමකින් සතුටු විය හැකිය. කලාත්මක ඡායාරූපකරණය යනු නිවැරදි තේරීමපසුබිම සහ ආලෝක සංවිධානය.

තවමත් ජීවිතය

මෙම ඡායාරූප ශිල්පය ද චිත්‍ර කලාවෙන් පරිණාමය විය. කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ සිතුවම්වල අලංකාර ලෙස සකස් කරන ලද පලතුරු සහ එළවළු නිරූපණය කළහ. රූපය අලංකාර රෙදිපිළි සහ පිඟන් කෝප්ප සමඟ අතිරේක විය. ඡායාරූපකරණයේ පළමු පාසල දර්ශනය වූ වහාම නිශ්චල ජීවිතය ද ජනප්‍රිය වීමට පටන් ගත්තේය. ප්රංශ භාෂාවෙන් "nature morte" යන වචනයේ තේරුම " අජීවී ස්වභාවය». වෘත්තීය ඡායාරූප ශිල්පීන්, කලාකරුවන් මෙන්, ඇතැම් අජීවී වස්තූන්ගේ පැවැත්මේ අර්ථය නරඹන්නාට අලංකාර ලෙස ගෙන ඒමට සමත් වේ.

දිගු කලක් තිස්සේ නිශ්චල ජීවිතය අයිති නොවූ ප්‍රභේදයකට අයත් විය. ඡායාරූප ශිල්පයේ තාක්‍ෂණය සහ කලාව පාසල්වල ඉගැන්වූයේ තොරතුරු අරමුණු සඳහා පමණි. තොරතුරු තාක්ෂණයේ දියුණුවත් සමඟ නිශ්චල ජීවිතය ඉතා ජනප්රිය වී ඇත. එය සමඟ, ඡායාරූප ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ වෘත්තීය කුසලතා ඔප් නංවයි. ඊට අමතරව, නිෂ්පාදන ඡායාරූප නොමැතිව අන්තර්ජාල වෙළඳසැලක් මතක තබා ගන්නේ කෙසේද? සියල්ලට පසු, නිෂ්පාදනයේ රූපය නිශ්චල ජීවිතයකි.

අද, නිශ්චල ජීවිතය සියලු ප්‍රභේද අතර පළමු ස්ථාන වලින් එකකි. ඡායාරූපකරණයේ ඉතිහාසය අපට පවසන්නේ වස්තූන්ගේ රූපවල චිත්තවේගීය බලය පෙර ඡායාරූප ඡායාරූපවලට වඩා පහත් නොවූ බවයි. මේ මොහොතේ, මෙම ප්රවණතාවය නැති වී ඇත. නමුත් තවමත් ජීවය නොමැතිව, අන්තර්ජාල වෙළඳසැල් වල පැවැත්ම කළ නොහැකි වනු ඇත.

භූ දර්ශනය

ස්වභාවධර්මයට වෙඩි තැබීම සම්බන්ධ සම්භාව්‍ය ප්‍රභේදය භූ දර්ශනය ලෙස හැඳින්වේ. ඡායාරූප කර්මාන්තයේ මෙම ශාඛාව වඩාත් හැඟීම්බර ලෙස හැඳින්විය හැක. සෑම ඡායාරූප ශිල්පියෙකුටම ආශ්වාදයක් ලබා ගත හැක්කේ ස්වභාවධර්මයෙන් ය. ඒ වගේම සමහර පින්තූර ඔබේ ඇස් ඉවතට ගැනීම අපහසු වන තරමට පුදුම සහගතයි.

ආරම්භකයකුට මුල් දිනවල සිටම භූ දර්ශනය ප්‍රගුණ කිරීමට අපහසුය. ඕනෑම කෙනෙකුට භූ දර්ශනයේ ඡායාරූප ගත හැකිය. නමුත් කාරණය වන්නේ මොහොත අල්ලා ගැනීම නොවේ. ඡායාරූප ශිල්පියාගේ මානසික තත්ත්වය රූපය හරහා ප්‍රකාශ කළ යුතුය. හොඳ වෙඩිල්ලක් සොයා ගැනීමේ ක්රියාවලිය විවිධාකාරයෙන් සංකීර්ණ විය හැකිය ස්වභාවික සංසිද්ධි. ස්ටුඩියෝවක් මෙන් නොව, දීප්තිමත් හිරු, වර්ෂාව හෝ එළිමහන් වැඩවලට බාධා කළ හැකිය දැඩි සුළඟ. සමහර අවස්ථාවලදී ඡායාරූප ශිල්පියෙකුට හොඳ ඡායාරූපයක් ලබා ගැනීමට සති ගණනක් වැඩ කිරීමට සිදු වේ.

නිර්මාණ ශිල්පය

ඡායාරූප ශිල්පයේ පෙර ප්‍රභේද මෙන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය වහාම පාහේ උපත ලැබීය. භූ දර්ශනයට විශාල සමානකමක් ඇත. එකම වෙනස වන්නේ වස්තූන් විවිධ ගොඩනැගිලි සහ ව්යුහයන් වීමයි. ද ඇත සුවිශේෂී ලක්ෂණ. විශාල අවධානයක් යොමු කෙරේ නිවැරදි තේරීමවෙඩි තැබීමේ ස්ථාන. කන්දකින් ගොඩනැගිල්ලක් කුලියට ගැනීම වඩාත් වාසිදායකය. නිදසුනක් වශයෙන්, එක් නිවසක් තවත් නිවසක වහලයේ සිට ඡායාරූප ගත කළ හැකිය.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු වඩාත් සංකීර්ණ ප්‍රභේදයකි. නිවැරදි ස්ථානය සොයා ගැනීම බොහෝ විට දුෂ්කර ය ගමනාගමනයහා කාලගුණික තත්ත්වයන්. මීට අමතරව, සෑම විටම කැමරා කාචය හරහා විස්තර පැවසිය නොහැක. වෙඩි තැබීමේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සඳහා මිල අධික උපකරණ අවශ්ය වේ.

වාර්තා වෙඩි තැබීම

අද මෙම ප්‍රභේදය තරමක් පොදු ය. වාර්තාගත වෙඩි තැබීම ජනප්‍රිය වීමට පටන් ගත්තේ 20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී පමණි. විවිධ සිදුවීම් සහ නිවාඩු දිනවල පින්තූර වාර්තාකරණයක් බව ස්වල්ප දෙනෙක් දනිති.

ඡායාරූප ශිල්පියා මෙම හෝ එම සිදුවීම සරලව වෙඩි තබන බව විශ්වාස කෙරේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, වාර්තා කිරීම යනු ඇතැම් ක්රියාවන්ගේ සාරය පමණක් නොව, ඔවුන් කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය ද ප්රකාශ කිරීමට අවස්ථාවක්. අපි ඡායාරූපකරණයේ විවිධ ප්‍රභේද සලකා බැලුවහොත්, වාර්තාව ඡායාරූප ශිල්පියාගේ ස්වභාවය, ඔහුගේ චිත්තවේගීය තත්වය සහ වෘත්තීයභාවය වඩාත් නිවැරදිව ප්‍රකාශ කරයි. උදාහරණයක් ලෙස විරෝධතාවක් රූගත කරන්නේ නම්, දෙපැත්තම ධනාත්මකව පෙන්වීම ඡායාරූප ශිල්පියාගේ බලයයි. දේවල් පිළිබඳ වෛෂයික දැක්ම සැබෑ ඡායාරූප මාධ්‍යවේදියෙකුට තිබිය යුතු වැදගත්ම චරිත ලක්ෂණයකි.

ගෘහස්ථ හෝ ප්‍රභේද ඡායාරූපකරණය

කැමරාව භාවිතයෙන් මාරු කරන්න එදිනෙදා ජීවිතයප්‍රභේද වෙඩි තැබීමට යොමු වේ. බොහෝ විට, පින්තූර වාර්තාමය පදනමක් ඇත. ප්‍රභේද ඡායාරූප සහජයෙන්ම වාර්තාකරණ ඡායාරූපවලට බෙහෙවින් සමාන ය. වෘත්තිකයෙකු ජීවිතය හරියටම ප්‍රකාශ කළ යුතුය. පින්තූරයේ ළමයින් සෙල්ලම් කරන ආකාරය, මිදුල පිරිසිදු කරන ආච්චි, යාචකයෙකු හිඟමන යනාදිය පෙන්විය හැක.

ප්‍රභේදයේ ඡායාරූපයක් අතර වෙනස වන්නේ ඡායාරූප ශිල්පියාගේ පමණක් නොව විෂයයන් තුළම චිත්තවේගීය තත්වය ප්‍රකාශ කිරීමේ හැකියාවයි. පින්තූරයේ ඔබට සතුට, කඳුළු, බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ කෝපය දැකිය හැකිය. එය වීදි ඡායාරූපයක් සහ ගෘහස්ථ වෙඩි තැබීමක් විය හැකිය.

අභ්යන්තර වෙඩි තැබීම

මෙම ඡායාරූප ප්‍රභේදය තරමක් තරුණ වුවත් අදට අත්‍යවශ්‍ය වේ. දැනටමත් නිමි අභ්යන්තරය, වෘත්තීය නිර්මාණකරුවෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද, එහිම චිත්තවේගීය බරක් ඇත. ඒ අතරම, ඡායාරූප ශිල්පියාගේ කාර්යය වන්නේ විකෘතියකින් තොරව අදහස සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රකාශ කිරීමයි. අභ්යන්තර ඡායාරූපකරණය නිර්මාණය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ. පළපුරුදු ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ උපකාරය නොමැතිව කිසිදු වෘත්තිකයෙකුට තම කාර්යයේ කළඹක් නිර්මාණය කිරීමට නොහැකි වනු ඇත.

කෝණය ඉතා වැදගත් වේ පෝට්රේට් ඡායාරූපකරණය. පින්තූරයේ කාමරය පෙනෙන්නේ කෙසේද යන්න නිවැරදි ලක්ෂ්යය තීරණය කරයි. මීට අමතරව, එක් අංගයක් ඔබට සම්පූර්ණ අවකාශය අලංකාර කිරීමට ඉඩ සලසයි. එමනිසා, ඡායාරූප ශිල්පියා අභ්යන්තරයේ වඩාත් වාසිදායක තොරතුරු වෙත අවධානය යොමු කළ යුතුය. විශේෂ අවධානය.

ප්රතිනිෂ්පාදනය

මෙම ඡායාරූප ශිල්පය කලාත්මක නොවේ. එසේ තිබියදීත්, එය වැදගත් ය. විවිධ ස්කෑනර් විශාල ප්‍රමාණයක් ඇත තාක්ෂණික පිරිවිතර. නමුත් ඡායාරූප ශිල්පියාට පින්තූරයේ සාරය වඩාත් නිවැරදිව ප්රකාශ කිරීමට හැකි වනු ඇත. මීට අමතරව, බොහෝ පැරණි රූප සඳහා විශේෂ ප්රතිකාර අවශ්ය වේ. තීන්ත නැවත ස්පර්ශ නොකළ යුතුය. ඡායාරූපකරණය යනු රූපයක් නිවැරදිව කඩදාසි මතට මාරු කිරීමේ හැකියාවයි. තවද සමහර පින්තූර ඉතා උසස් තත්ත්වයේ සාදා ඇති අතර එය මුල් පිටපතෙන් ඡායාරූපයක් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම තරමක් අපහසු විය හැකිය.

නිරුවත් ඡායාරූපකරණය

නිරුවත් මිනිස් සිරුර අද රූගත කිරීම් වල ජනප්‍රිය විෂයක්. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ප්රභේදය දිගු කලක් තිස්සේ පැවතුනි. කලාකරුවන් තම කාන්තාවන් ඇඳුම් නොමැතිව නිරූපණය කිරීමට කැමති බව කවුරුත් දනිති. පළමු කලාත්මක ඡායාරූපය දර්ශනය වූ වහාම නූ විලාසිතාව උපත ලැබීය. මෙම ප්‍රභේදය සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ වඩාත් වැදගත් ස්ථානයක් හිමි කරගෙන ඇත.

බොහෝ විට, ඡායාරූපකරණයේ පරමාර්ථය ගැහැණු ළමයින් ය. එය වීදි ඡායාරූපකරණය සහ ස්ටුඩියෝ ඡායාරූපකරණය යන දෙකම විය හැකිය. පින්තූරවල නිරුවත් ශරීරය පමණක් ඇති විය හැක ධනාත්මක හැඟීම්. තරහක් හෝ පිළිකුලක් නැත.

නිරුවත් විලාසිතාව බොහෝ විට එදිනෙදා ඡායාරූපකරණය සමඟ බැඳී ඇත. ඡායාරූපකරණයේ මෙම ප්‍රභේදයන් පරිපූර්ණව සමපාත වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, නිරුවත් ගැහැණු ළමයෙකු තම දෛනික කටයුතු හෝ වෙරළ තීරයේ හිරු බැස යන ආකාරය නිරූපණය කළ හැකිය.

ඇවන්ගාඩ්

ජීවිතයේ වෙනත් ඕනෑම ක්ෂේත්‍රයක් මෙන්, ඡායාරූපකරණය සොයාගත හැකිය සම්මත නොවන ප්රවේශය. Avant-gardism යනු ඡායාරූපකරණයේ විශේෂ ප්‍රභේදයකි. එය පොදුවේ පිළිගත් සෞන්දර්යය ඉක්මවා යාම මගින් සංලක්ෂිත වේ. ඔවුන්ගේ අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, ඡායාරූප ශිල්පියාට වඩාත්ම සම්මත නොවන ක්රම භාවිතා කළ හැකිය.

Avant-garde ඡායාරූපකරණයේ අනෙකුත් ප්‍රභේද මෙන් විශේෂිත ලක්ෂණ කිසිවක් නොමැත. එමනිසා, රූපයේ වෘත්තීයභාවය නිරීක්ෂණය කිරීම බොහෝ විට තරමක් අපහසු වේ. ඡායාරූප ශිල්පියාට "දෙවන යථාර්ථය" නිරූපණය කළ හැකිය, එය සැබෑ ලෝකය සමඟ කිසිඳු ආකාරයකින් සම්බන්ධ නොවේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, වෙඩි තැබීමේ විෂය මිනිසුන්, සතුන්, ගෘහ භාණ්ඩ සහ ශාක විය හැකිය. තවද ඔවුන් අන් අය සඳහා අසාමාන්ය ස්වරූපයෙන් නිරූපණය කරනු ඇත.

සාර්ව ඡායාරූපකරණය

මෙම ප්‍රභේදය ආරම්භක ඡායාරූප ශිල්පීන් අතර ඉතා ජනප්‍රියයි. එය යම් පරිමාණයකින් රූපයක් ලබා ගැනීම ඇතුළත් වේ. සාර්ව ඡායාරූපකරණය විෂයයෙන් කුඩා දුරින් පින්තූර ගැනීමට අවස්ථාවක් ලෙස බොහෝ දෙනෙක් සලකති. නමුත් එය එසේ නොවේ. විශේෂ කාච සමඟ උසස් තත්ත්වයේ පින්තූරයක් ලබා ගත හැකිය. මහා පරිමාණයෙන් වස්තූන් මාරු කිරීමේ තාක්ෂණය බෙහෙවින් මිල අධිකය.

මැක්රෝ ඡායාරූපකරණය ඔබට කෘමීන්, කුඩා සතුන්, මෙන්ම ක්ෂුද්ර ජීවීන්ගේ ජීවිතය අල්ලා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. මිල අධික කාචයක් ආධාරයෙන්, ඔබට මදුරුවෙකු හෝ මැක්කන් ඡායාරූප ගත කළ හැකිය.

ඡායාරූපකරණයේ සම්මත නොවන ප්‍රභේද

වෘත්තීය කවයන් තුළ සාමාන්යයෙන් පිළිගත් ලෙස හැඳින්විය නොහැකි රූගත කිරීම් වර්ග තිබේ. පළමුවෙන්ම, ඒවාට ස්වයං ඡායාරූපයක් ඇතුළත් වේ. එක ඡායාරූප ශිල්පියෙකුටවත් තමන් ගැන හොඳ පින්තූරයක් ගන්න බැහැ. මෙම ආරක ආධුනිකයන් සඳහා වඩාත් සුදුසු වේ. තොරතුරු තාක්‍ෂණයේ දියුණුවත් සමඟ ස්වයං ඡායාරූපයක් විශාල ජනප්‍රියත්වයක් භුක්ති විඳීමට පටන් ගත්තේය. ඒ අතරම, පින්තූරයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා, බොහෝ විට ඔවුන් සාමාන්ය ජංගම දුරකථනයක් භාවිතා කරයි.

ඔබගේ ස්මාර්ට් ජංගම දුරකතනයෙන් ඔබට භූ දර්ශන රූගත කළ හැකිය. නිවසේ ඇල්බමයක් සඳහා ඡායාරූප හොඳයි. ලාභදායී නොවන සුදුසු උපකරණ භාවිතයෙන් උසස් තත්ත්වයේ වෘත්තීය රූප නිර්මාණය කළ යුතුය. කෙසේ වෙතත්, අර්ධ වෘත්තිකයෙකු සමඟ ඡායාරූපකරණය පිළිබඳ දැනුමක් ආරම්භ කිරීම යෝග්ය වේ. reflex කැමරාවමැද සිට මිල කාණ්ඩය. එවැනි උපකරණ නවක ඡායාරූප ශිල්පියෙකුට ඡායාරූප ශිල්පයේ ප්‍රභේද පිළිබඳ අදහසක් ලබා ගැනීමට මෙන්ම මූලික කරුණු ඉගෙන ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

ප්‍රථම ස්ථාවර රූපය ප්‍රංශ ජාතික ජෝසප් නිසෙෆෝර් නීප්ස් විසින් වර්ෂයේදී සාදන ලද නමුත් එය අද දක්වාම නොනැසී පවතී. එබැවින්, ඉතිහාසයේ පළමු ඡායාරූපය "කවුළුවෙන් බැලීම" ඡායාරූපයක් ලෙස සලකනු ලබන අතර, එය 1826 දී Niepce විසින් ආලේප කරන ලද ටින් තහඩුවක ආධාරයෙන් ලබා ගන්නා ලදී. තුනී ස්ථරයක්ඇස්ෆල්ට්. දීප්තිමත් පැය අටක් පැවතුනි හිරු එළිය. Niépce ගේ ක්‍රමයේ ඇති වාසිය නම් රූපය සහන (ඇස්ෆල්ට් කැටයම් කිරීමෙන් පසු) ලබා ගැනීම සහ එය ඕනෑම පිටපත් ගණනකින් පහසුවෙන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ හැකි වීමයි.

ඡායාරූප ශිල්පය සොයා ගැනීම ගැන කලාකරුවන් විවිධ ආකාරවලින් ප්‍රතිචාර දැක්වීය. ඡායාරූපකරණයේ කලාත්මක ස්වභාවය සහ කලාකරුවෙකු, කලා කෘතියක නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඡායාරූප ශිල්පියාගේ භූමිකාව පිළිබඳ විවාදයේ ප්‍රධාන බාධාව, විස්තර මාරු කිරීමේදී අසාමාන්‍ය නිරවද්‍යතාවයක් බවට පත්ව ඇත, එය වඩාත් දක්ෂ චිත්‍ර ශිල්පියාට කළ නොහැකි නිරවද්‍යතාවයකි. සමඟ තරඟ කරන්න. සමහරු සැහැල්ලු සිතුවම් ඉතා උද්යෝගයෙන් පිළිගත් අතර, අනෙක් අය, ඊට පටහැනිව, මිනිස් අත්වල යෙදීමකින් තොරව යථාර්ථය නොසැලකිලිමත් ලෙස ග්‍රහණය කරන වස්තුවක් කැමරාවේ දුටුවේය. නමුත් එහි පැවැත්මේ උදාවේදී, ඡායාරූපකරණය කලා කෘතියක් ලෙස ප්‍රකාශ නොකළ අතර, 1840 ගණන්වල අවසානය දක්වා කෙනෙකුට හිතාමතා ඡායාරූපකරණය ගැන කතා කළ නොහැක.

3. වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යුහයන් වෙඩි තැබීම

මෙය ගොඩනැගිලි සහ ඒවායේ සංකීර්ණ, පාලම් ආදිය නිරූපණය කරන එවැනි ඡායාරූප ප්‍රභේදයකි. රීතියක් ලෙස, ඉලක්කය වන්නේ අවශ්‍ය අදහස නිර්මාණය කරන වාර්තාමය රූපයක් ලබා ගැනීමයි. පෙනුමරූගත කරන වස්තුව හෝ එහි විස්තර කවදාද ඉහළම අගයඋස, දුර සහ වෙඩි තැබීමේ කෝණය අනුව වෙඩි තැබීමේ ස්ථානය තෝරා ගැනීමට ඇත. තීරණය කරන්නේ මෙයයි සමස්ත සංයුතියරාමුව, ඉදිරිදර්ශනය, සැලසුම් අනුපාතය. ප්‍රමාණවත් ඉඩක් නොමැති නාගරික ප්‍රදේශවල, පුළුල් කෝණ හෝ අතිශය පුළුල් කෝණ කාචයක් භාවිතයෙන් a තෝරා ගැනීම බෙහෙවින් පහසු වේ.

5. ක්රීඩා සහ චලනය වන වස්තූන් රූගත කිරීම

එවැනි ඡායාරූපවල ලක්ෂණයක් වන්නේ චලනය වීමේ වේගයයි. චලනයන්හි ගතිකත්වය පෙන්වීම වැදගත් වේ. ක්රීඩාව ඡායාරූපගත කර ඇත්තේ සමඟ පමණි කෙටි නිරාවරණය- තත්පර 1/100 ට වඩා වැඩි නොවේ, සහ බොහෝ විට 1/500 - 1/1000 s. එවැනි වෙඩි තැබීම සඳහා, වේගවත් ෂටර් සහ වේගවත් කාච සහිත කැමරා අවශ්ය වේ.

6. ළමයින්ට වෙඩි තැබීම

ළමුන්ගේ ඡායාරූප ගැනීම සහ ක්‍රීඩා අතර කුඩා සමානකමක් ඇත. මෙය වේගවත් බවකි. ළමයින් නිශ්චලව වාඩි වන්නේ නැත, එබැවින් වඩාත්ම පහසු මාර්ගයයමක් සමඟ කාර්යබහුල ළමයින්ට වෙඩි තැබීම (නාට්යයක් නැරඹීම, සුරංගනා කතාවකට සවන් දීම, සෙල්ලම් කිරීම). මේ මොහොතේ, ළමයින් ඔබේ මුහුණ අසල ඇති තේරුම්ගත නොහැකි රසවත් “දෙයක්” කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකරයි, ඒවා අවශෝෂණය වේ. එය රසවත් ප්‍රකාශන නිධානයක් පමණි! :)

7. සහ අවසාන වශයෙන් - වාර්තා වෙඩි තැබීම

සිදුවීමක් එහි ස්වභාවික ගමන් මගට බාධා නොකර ග්‍රහණය කර ගැනීමේ ඊනියා ක්‍රමය මෙයයි. - මෙය සිදුවීමක් අතරතුර ගන්නා ලද පින්තූර මාලාවකි, සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ කාලය සහ අවස්ථාව අනුව ඡායාරූප ශිල්පියා සීමා වී ඇති විටය. මේ අනුව, වාර්තාව ඡායාරූප ශිල්පියා යම් කාල රාමුවක් තුළ තබයි. වෙඩි තැබීමේ වාර්තාකරණ ක්‍රමය අධ්‍යක්ෂණය බැහැර කරයි, නමුත් සමහර අවස්ථාවල ඡායාරූප ශිල්පියා මිනිසුන් හෝ තත්වයන් මඳක් කුපිත කළ හැකිය. නමුත් මෙය සිදුවන්නේ කලාතුරකිනි - වාර්තා කිරීමේ කලාව සමන්විත වන්නේ, වෙඩි තැබීමක් යොමු නොකර, ක්ෂණිකව වෙඩි තැබීමට, ක්‍රියාවේදී, නිශ්චිතවම කරුණක්, සැලැස්මක්, මොහොතක් සොයා ගැනීමයි.
මගේ මතය අනුව, මෙම ප්‍රභේදයේ පරමාදර්ශී ඡායාරූපය "අදහස් නොමැත" යන කොටස යටතේ ප්‍රවෘත්තිවල ඕනෑම මාතෘකාවක් නිරූපණය කළ හැකි එකකි. පින්තූරය තමාටම කතා කළ යුතුය.

ඡායාරූප ශිල්පීන්

කලාත්මක ඡායාරූප වේදිකාගත කිරීමේ නිරත පුද්ගලයින් ඡායාරූප ශිල්පීන් ලෙස හැඳින්වේ.
ඔහු, ඡායාරූප ශිල්පියෙකු මෙන් නොව, විශේෂ අවධානයක් යොමු කරයි විශේෂ ක්රමකලාත්මක ඡායාරූප වේදිකාගත කිරීමේ නිරත පුද්ගලයින් ඡායාරූප ශිල්පීන් ලෙස හැඳින්වේ.
ඔහු හුදෙක් ඡායාරූප ශිල්පියෙකු මෙන් නොව, විශේෂ නිෂ්පාදන මාධ්‍යයන් කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කරයි, ඇතැම් තාක්ෂණික ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරයි (ආලෝකකරණය තේරීම, සංයුති ශිල්පීය ක්‍රම, ප්‍රයෝගික දෘෂ්ටි විද්‍යාව, පශ්චාත් නිෂ්පාදන යනාදිය).

ඉතින් - ආලෝකය

ආලෝක ප්‍රභවය පිටුපස තිබේ නම්, රාමුව පැතලි බව ඡායාරූප ශිල්පීන් දනී. භූ දර්ශන සඳහා වඩාත් සුදුසු වන්නේ පැත්තේ (පසුපස හෝ ඉදිරිපස පැත්ත) ආලෝකයයි.
අපි රූගත කිරීම් කරන කාලය ස්පර්ශ කරන්නේ නම්, ඇත්තෙන්ම, සවස සහ උදෑසන. මෙම අවස්ථාවේදී, ආලෝකය වඩාත් මෘදු හා වඩා විසරණය වේ. සූර්යයා එහි උච්චතම ස්ථානයේ සිටින විට, වර්ණ උෂ්ණත්වය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි වන අතර එහි වර්ණාවලිය නිල් සහ නිල් නාද; උදේ සහ සවස ආලෝකය, ඉහත සඳහන් කළ පරිදි - කහ සහ තැඹිලි, සහ සෙවනැලි - නිල් සිට නිල් දක්වා.

මම ඔබට ඉදිරිපත් කරමි කෙටි විස්තරයශෛලීන්

කලා ඡායාරූපකරණය සැමවිටම සෙවීමකි. අදහසක් සඳහා පමණක් නොව, එය ප්රකාශ කිරීමට ක්රම සොයමින්. මෙය ඡායාරූපකරණයේ වඩාත්ම අසාමාන්‍ය හා ඒ අතරම නිදහස් ප්‍රභේදයයි. වේදිකාගත කිරීම, සහ අනුකරණය, සහ වියුක්ත කිරීම, සහ කොලෙජ්, සහ අතිරේක භාවිතය විය හැකිය තාක්ෂණික ක්රම. ඡායාරූප ශිල්පියා නිශ්චල ජීවිතයකින් හෝ ප්‍රතිමූර්තියකින් යමක් පදනමක් ලෙස ගත්තද, ඔහු මෙම ප්‍රභේද දෙක මිශ්‍ර කළේද නැතහොත් කිසිවක් භාවිතා නොකළද යන්න ගැටළුවක් නොවේ, සියලු වැඩවල පදනම සහ අර්ථය පින්තූරයේ සංකල්පය සහ චිත්තවේගීය අන්තර්ගතයයි.

1. ඡායාරූප ශිල්පයේ බොහෝ ප්‍රභේදවල එකතුවක් ඒකාබද්ධ කරන විශේෂ ඡායාරූපකරණයකි. වාර්තා ඡායාරූපකරණයේ ප්‍රධාන කාර්යය වන්නේ උත්සවයේ වාතාවරණය ප්‍රකාශ කිරීමයි. වාර්තා රාමුවක් වේදිකාගත කළ නොහැක, මන්ද එහි ප්‍රධාන කාර්යය යථාර්ථය පිළිබිඹු කිරීමයි. සැබෑ සිදුවීම්, ඡායාරූප ශිල්පියාගේ තනි දර්ශනයේ ප්‍රිස්මය හරහා ගමන් කළත්. රීතියක් ලෙස, වාර්තාකරණය යනු සම්පූර්ණ රාමු මාලාවක්, කාලයාගේ ඇවෑමෙන් සිදුවීමක් වර්ධනය කිරීම, නමුත් සමහර විට ප්‍රධාන පණිවිඩය එක් රාමුවකින් ප්‍රකාශ කළ හැකි අතර මෙය ද වාර්තාකරණයක් වනු ඇත.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු ඉතිහාසය එහි සංවර්ධනයේ මාවතේ ස්ථානගත කරන සන්ධිස්ථාන වේ. හොඳ පහරක් ලබා ගැනීම සඳහා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුගේ කාර්යයේ ප්රතිඵලය අල්ලා ගැනීම පමණක් ප්රමාණවත් නොවේ - ඔබ නැවුම් සොයා ගත යුතුය මුල් විසඳුම, ගොඩනැගිල්ලේ ලක්ෂණ අවධාරණය කරන්න, එහි සාරය සහ මනෝගතිය ප්රකාශ කරන්න. මෙම ප්‍රභේදයේ වැඩ කරන ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ ප්‍රධාන කාර්යය වන්නේ කාව්‍යමය බව ප්‍රකාශ කිරීමයි වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යුහයන්ඒවායේ තැන්පත් වී ඇති සංහිඳියාව, රිද්මය, ස්වරූපය, ඒවා නිර්මාණය කළ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ඇසින් නරඹන්නාට ව්යුහයන් දැකීමට සලස්වයි.

ළමයින් ඡායාරූප ගත කිරීම පහසු නැත: ඔවුන් නිශ්චලව හිඳීමට හෝ යම් ඉරියව්වක් ගැනීම පාහේ කළ නොහැක්කකි. නමුත් මෙය හරියටම ළමා ඡායාරූපකරණය සිත්ගන්නා කරුණකි - උද්දීපනය, ප්‍රති result ලය අනපේක්ෂිත බව සහ ළමයින්ට පමණක් ඇති මුද්‍රිත ක්ෂණික බව.

ප්‍රභේද ඡායාරූපකරණයේ ප්‍රධාන කාර්යය වන්නේ යථාර්ථය "එසේම" පිළිබිඹු කිරීමයි. එහෙත්, වාර්තාකරණය මෙන් නොව, ප්‍රභේද ඡායාරූපකරණය කිසියම් විශේෂිත ස්ථානයකට හෝ සිදුවීමකට බැඳී නැත: එය ජීවිතය සම්පූර්ණයෙන්, සම්පූර්ණයෙන් පිළිබිඹු කරයි; ප්රධාන චරිත මිනිසුන් ය. සෑම පින්තූරයකටම තමන්ගේම කතුවරයා සිටින බැවින්, යථාර්ථයේ පිළිබිඹුව ආත්මීය වේ. කෙසේ වෙතත්, එය වඩාත් සිත්ගන්නා සුළු වන්නේ එබැවිනි: එය කලාකරුවෙකුගේ ඇස්වලින් දේවල් දෙස බැලීමකි. බොහෝ විට ඡායාරූප ශිල්පියා අන් අය නොදකින දේ දැකීමට සමත් වේ, එය ඔවුන් වටා සිටියද (සහ, රීතියක් ලෙස, එදිනෙදා ජීවිතයේදී ඔවුන් වට කර ඇත).

සාර්ව ඡායාරූපකරණය යනු සාමාන්‍ය සුන්දරත්වය, කුඩා ආකෘතිවල අලංකාරයයි. කුඩා වස්තූන්ගේ ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම එහිම නීතිවලට අනුව ජීවත් වේ; බොහෝ විට අපට වඩා වෙනස්. නමුත් එවැනි ලෝකයක සුන්දරත්වය පවතින්නේ ඇස්වලින් සැඟවී ඇති වස්තූන් උපරිම ලෙස වැඩිවීම තුළ නොව, ඒවායේ සමගිය, රිද්මය තුළ ය.

ප්‍රංශ භාෂාවෙන් "නිරුවත්" යන්නෙහි තේරුම "නිරුවත්" යන්නයි. නිරුවත් මිනිස් සිරුරක් නිරූපණය කරන මූර්ති, පින්තාරු කිරීම සහ ඡායාරූපකරණයේ කලාත්මක ප්‍රභේදය. නිරුවත යනු ඡායාරූපකරණයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක ප්‍රභේදයකි. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භ වූ නිරුවත් ආචාර ධර්ම පිළිබඳ ආරවුල් අද දක්වාම පහව යන්නේ නැත: කාමුකත්වය අවසන් වී කාමුක දර්ශන ආරම්භ වන රේඛාව කොතැනද? තවමත් පිළිතුරක් නොමැත: රේඛාව ඉතා සිහින් ...

භූ දර්ශනය - සැබෑ දැක්මඕනෑම ප්‍රදේශයක් (වනාන්තර, ක්ෂේත්‍රය, කඳු, වත්ත, මුහුද, ආදිය), රූපයේ ප්‍රධාන විෂය ස්වාභාවික හෝ, එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, ස්වභාවධර්මය මිනිසා විසින් ඔවුන්ගේ මෙනෙහි කිරීම මගින් ඇති කරන ලද මනෝභාවය මාරු කිරීමත් සමඟ පරිවර්තනය කරයි. පෙනෙන සරල බව තිබියදීත්, හොඳ භූ දර්ශනයක් සෑදීමේ හැකියාව දුර්ලභත්වය, විශේෂ කුසලතාවයක්, අභ්යන්තර නොපසුබට උත්සාහයේ සහ සෙවීමේ ප්රතිඵලයකි. රාමුව දැකීමේ හැකියාව, මිලියනයක වෙනස්කම් වලින් එකක් තෝරා ගැනීමට - හොඳම එක, ඔබේ ඇස්වලට විවෘත වන සියලු මායාවන් අල්ලා ගැනීමට අලුයම හෝ අඳුර වැටීමට පෙර තෝරාගත් ස්ථානයට පැමිණීමට කම්මැලි නොවීම.

ආලේඛ්‍ය වෙනස් වේ - ව්‍යාපාර, ප්‍රභේද, ස්වයං ඡායාරූප. නමුත් ප්‍රතිමූර්තිය කුමන වර්ගයට අයත් වුවත්, එහි ප්‍රධානතම දෙය වන්නේ නිරූපණය වන පුද්ගලයාගේ පෙනුමයි. ඒවගේම ස්ටූඩියෝ එකේ ස්පෝට් ලයිට් යට හිඳගෙන හිටියත් ෆීල්ඩ් එකේ වැඩ අතරේ නොදැනුවත්වම අහු උනාට කමක් නෑ. දිගු අවුරුදුඡායාරූප ශිල්පියා ඔහුව දුටු ආකාරයටම පුද්ගලයෙකුගේ ඡායාරූපයෙහි ප්‍රතිමූර්තිය සුරැකේ. එපමණක්ද නොව, එය බාහිර ලක්ෂණ පමණක් නොව, එහි චරිතය, එම මොහොතේ මනෝගතිය ආරක්ෂා කරයි. ප්‍රතිමූර්තියක සෑම දෙයක්ම වැදගත් ය: ආලෝකය සහ නිරූපණය කරන පුද්ගලයා වටා ඇති දේ, සහ ඔහුගේ ඇඳුම් සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ පෙනුම, ඔහුගේ මුහුණේ පිළිබිඹු වන හැඟීම්. මෙම ප්‍රභේදය ඡායාරූපකරණයේ ආරම්භකයින් සහ වෘත්තිකයන් විසින් ආදරය කරනු ලැබේ.

මංගල ඡායාරූපකරණය යනු හොඳම මාර්ගයබොහෝ ජෝඩු ජීවිත කාලය තුළ එක් වරක් සමරන සිදුවීමක් අල්ලා ගන්න. දිගු කලක් තිස්සේ මංගල ඡායාරූපකරණය වේදිකාගත විය - වාර්තාකරණය මෙම ප්‍රභේදයට පුපුරා යන තෙක්. මංගල වාර්තාවක් යනු වඩාත් දුෂ්කර ඡායාරූප ප්‍රභේදයකි, මන්ද උත්සවයේ සෑම මොහොතක්ම තමන්ගේම ආකාරයෙන් වැදගත් හා අද්විතීය වේ: බොහෝ දේ නැවත කිසි දිනෙක සිදු නොවනු ඇත, සහ මෙහි එන්කෝර් කළ නොහැක.

ක්‍රීඩා ඡායාරූපකරණය බොහෝ විට නරඹන්නාට මඟ හැරෙන අවස්ථා පෙන්වයි - ඒවා තත්පරයක කොටසකට පවතිනු ඇත. ප්රධාන nuanceයනු - තරඟයේ විශේෂතා අවබෝධ කර ගැනීම. ඇතුළත සිට ක්‍රීඩාව දන්නා සැබෑ වෘත්තිකයෙකුට පමණක් වඩාත්ම උච්චතම අවස්ථාවන් ග්‍රහණය කර ගත හැකිය: ඊළඟ තත්පරයේ පන්දුව පියාසර කරන්නේ කොතැනටද, කුමන ස්ථානයේ සිට ටෙනිස් වෙඩි තැබිය යුතුද සහ කුමන වැටකින්, අවධානය යොමු කළ යුත්තේ කාටද යන්න ඔහු සැමවිටම දනී. කුමන ක්‍රීඩකයා, බොහෝ දුරට, වත්මන් තරඟයේ තරුව බවට පත්වනු ඇත.

විලාසිතා ඡායාරූපකරණය විවිධාකාර, නමුත් නොවෙනස්ව අලංකාර, දීප්තිමත්, කරකැවිල්ල, සිත් ඇදගන්නාසුළු, බොහෝ විට අපකීර්තිමත් සහ ප්‍රකෝපකාරී, එය විලාසිතා කැට්වෝක් වල චමත්කාරය, ප්‍රසිද්ධ විලාසිතා නිවාසවල ආකර්ශනීය බව සහ සුඛෝපභෝගීත්වය පමණක් ගෙන එයි. විලාසිතා ඡායාරූපකරණය, කලාවේ වෙනත් කිසිදු දිශාවකට මෙන්, එම යුගයේ වායුගෝලය, යුගයේ ශෛලිය සහ මනෝභාවය ග්‍රහණය කරගනිමින්, සංස්කෘතිය එක් අවස්ථාවක හෝ තවත් අවකාශ-කාල සන්තතියක් සඳහා නිරන්තරයෙන් උත්සාහ කරන පරමාදර්ශය මූර්තිමත් කරයි.

සත්ව ඡායාරූපකරණයට විශේෂ ඉවසීමක් සහ කඩිසරකමක් අවශ්‍ය වේ: වන සතුන් මිනිසුන්ට බිය වන අතර බොහෝ විට හොඳ පහරක් සති හෝ මාස කිහිපයක් ගත වේ. සෑම සත්ව ඡායාරූප ශිල්පියෙක්ම ටිකක් විද්යාඥයෙක්: අපේක්ෂිත ප්රතිඵලය ලබා ගැනීම සඳහා, ඔහු බොහෝ දේ අධ්යයනය කළ යුතුය විද්යාත්මක සාහිත්යය, ඔවුන්ගේ "ආකෘති" වල ස්වභාවය සහ පුරුදු අධ්යයනය කිරීම. නමුත් ප්රතිඵලය පිරිවැය වටී. අවාසනාවකට මෙන්, අපගේ කැළඹිලි සහිත යුගයේ, සමහර සත්ව විශේෂ ඉක්මනින් ඡායාරූපවල පමණක් දැකීමට විශාල අවස්ථාවක් තිබේ.අවකාශ-කාල සන්තතියේ එක් අවස්ථාවක හෝ වෙනත් ස්ථානයක සංස්කෘතිය නොවෙනස්ව උත්සාහ කරයි.

ඩිජිටල් කලාකරුවන්ට ඩිජිටල් කලාවේ භාෂාවෙන් පැවසීමට අවශ්‍ය දේ, උදාහරණයක් ලෙස, පින්තාරු කිරීම ආධාරයෙන් පුද්ගලයෙකුට පැවසිය නොහැක - සහ අතින් ඇද ගත නොහැක. තාක්‍ෂණ ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම ඉතා ඉක්මනින් සංවර්ධනය වෙමින් පවතින අතර, “දන්නා” සිටින අයට පවා සමහර විට සෑම දෙයක්ම නිරීක්ෂණය කිරීමට අපහසු වේ. කලාත්මක ෆොටෝමොන්ටේජ් යනු සාමාන්‍යයෙන් දාර්ශනික උඩගැසීම් සමඟ අමුණා ඇති තමන්ගේම ලෝකය අනුකරණය කිරීමකි., අපේ කැළඹිලි සහිත යුගයේ, සමහර සත්ව විශේෂ ඉක්මනින් ඡායාරූපවල පමණක් දැකීමට විශාල අවස්ථාවක් තිබේ.

11.11.2016

ඡායාරූපකරණය යනු කලාත්මක ඡායාරූප ගැනීමේ කලාවයි.

වෙනත් වර්ගවල ඡායාරූපකරණයෙන් එහි වෙනස පවතින්නේ එය වෛෂයික යථාර්ථය පිළිබිඹු කිරීම අරමුණු කර නොගන්නා නමුත් යම් කලාත්මක අභිප්‍රායක් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා විශේෂයෙන් තෝරාගත් හෝ කෘතිමව ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද දර්ශන සවි කිරීම අරමුණු කර ගෙන තිබීමයි.

කලා ඡායාරූපකරණය හුදෙක් ද්‍රව්‍ය පිටපත් නොකරයි, එය මූලික වශයෙන් කතුවරයාගේ මතය, මාතෘකාව පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම පිළිබිඹු කරයි.

කලා ඡායාරූපකරණය සහ අනෙකුත් ඡායාරූප අතර වෙනස

එහි ආධාරයෙන්, ඔබට සැබෑ සිදුවීම් පිළිබිඹු කළ හැකිය, නැතහොත් ඔබට වේදිකාගත දර්ශනයක් නිර්මාණය කළ හැකිය.

කලාත්මක ඡායාරූපකරණයේ වඩාත් පොදු ප්‍රභේද වන්නේ:

• ප්රතිමූර්තිය;
• වාර්තාකරණය.

කලාත්මක ඡායාරූප නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී, ඡායාරූප ශිල්පියා ඔහුගේ ආත්මයේ අංශුවක් එයට දමයි.

මේ වගේ නිර්මාණ ගැන දැනගත්තම අපිට ගොඩක් දේවල් තේරුම් ගන්න පුළුවන් අභ්යන්තර ලෝකයඔවුන්ගේ කතුවරයා, ඔහු වැඩ කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී ඔහුට ඇති හැඟීම් සහ මානසික තත්වය මහජනයාට පෙන්වීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු මෙය ඔහුගේ කෘතිවලින් පිළිබිඹු කිරීමට සමත් වූයේ නම්, ඔහු නිවැරදිව සලකා බැලිය හැකිය නිර්මාණශීලී පුද්ගලයා.

නවීන කලා ඡායාරූපකරණයේ විශේෂාංග

අද මේ ආකාරයේ ඡායාරූපකරණය සෑම විටම සංවර්ධනය වෙමින් පවතී, ඡායාරූප ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ කුසලතා වැඩි දියුණු කර ඇත: ඔවුන් අධ්යයනය කර ඇත විවිධ නීතිරූගත කිරීම් සහ ඔවුන්ගේ දැනුම සාර්ථකව භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය.

සාමාන්‍ය සහ කලාත්මක ඡායාරූප අතර වෙනස තේරුම් ගැනීමට, ඔබ එක් සාම්පලයක් ගෙන ඒවා හොඳින් පරීක්ෂා කර බැලිය යුතුය. වෙනස වහාම කැපී පෙනේ.

දැන් කලාත්මක ඡායාරූපකරණයේ බොහෝ ප්‍රභේද තිබේ. මෙයට හේතුව විවිධ කැමරා සහ ග්‍රැෆික් වැඩසටහන් පැමිණීමයි. ගැන අප අමතක නොකළ යුතුයි ජංගම දුරකථන, නව ප්‍රභේදයක් නිර්මාණය කිරීමට බලපෑවේ - mobilography. දැනට ඔබට කළ හැකිය කලාත්මක සැකසුම්පින්තූර කෙලින්ම ඔබගේ දුරකථනයෙන්.

වර්තමානයේ කලාත්මක ඡායාරූපකරණය සිතුවම් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ. අතීතයේ නිශ්චල ජීවිතය පින්තාරු කිරීමේදී පමණක් භාවිතා කළේ නම්, අද මෙම ප්‍රභේදය ඡායාරූපවල බහුලව දක්නට ලැබේ.

වෙබ් අඩවියේ රසවත් ප්රකාශන