Будівля президії Верховної Ради СРСР. Верховна рада СРСР. вищий представницький та законодавчий орган державної влади. Архітектура та інтер'єри

Спочатку в корпусі була школа військового складу РСЧА, пізніше його займали комендатура Кремля і секретаріат. Після розпаду Радянського Союзу в будівлі знаходилися резервний кабінет та адміністрація президента. 2001-го у приміщеннях розпочалися ремонтні роботи, які з перервами тривали до 2014 року, коли було ухвалено рішення демонтувати будівництво. Навесні 2016-го на цьому місці відкрився парк із заскленими шурфами, що відкривають фундаменти стародавніх монастирів.

Історія

Будівництво

Спочатку на місці 14-го корпусу Кремля розташовувалися Чудовий і Вознесенський монастирі, а також Малий Миколаївський палац. Окремі історики припускають, що ще раніше на цій території знаходився татарський стайня, який у 1365 році був передано в дар митрополиту Алексію. Він заснував на цій ділянці дерев'яну церкву Чуда Архістратига Михайла та обитель ченців. У 1386-му поряд розташувався собор Вознесіння Господнього, який сприяв появі жіночого монастиря. У 1817 році митрополитий будинок, що належав до володінь Чудова монастиря, перейшов у відомство палацового управління і був переобладнаний під резиденцію великого князя Миколи Павловича. Малий Миколаївський палац був місцем перебування імператорів під час візитів до Москви. Після революції 1917-го у ньому розташувався штаб Перших московських кулеметних курсів РСЧА.

Наприкінці 1920-х років на цьому місці було вирішено звести нову будівлю для школи військового складу РСЧА. Проект реконструкції був засекречений та неясно, хто саме відповідав за його розробку. Імовірно, в обговоренні робіт, які були представлені на закритий конкурс, брали участь високопоставлені військові чини та комендатура Кремля. Відомо, що розглядалося кілька планів розбудови. Так, один із них був підготовлений архітекторами Іваном Жолтовським та Олексієм Щусєвим. Вони хотіли зберегти частину історичних споруд, включаючи церкви Благовіщення та Олексія Митрополита, а також собор Чуда Архістратига Михаїла. Однак радянський уряд віддав перевагу більш економічному варіанту Володимира Апишкова, який на той момент працював у військовому відомстві. Проект мав на увазі повне знесення історичних пам'яток. Деякі дослідники вважають, що у основі художнього оформлення нового будинку лежали ідеї Жолтовського. Довгий час автором 14-го корпусу вважався Іван Рерберг, роль Апишкова вдалося встановити лише при вивченні номенклатурного листування у 2014 році. Плутанина могла виникнути у зв'язку з тим, що Рерберг також брав участь у роботі та здійснював нагляд за будівництвом.

Використання

З моменту заснування і до 1935 року будова називалася 1-ою Радянською об'єднаною школою РСЧА імені ВЦВК. Пізніше курсантів, які навчалися в аудиторіях корпусу, перевели в Лефортовські казарми, а 1938-го в будинку на Іванівській площі розташувалися комендатура Кремля та секретаріат Президії Верховної Ради СРСР.

1958 року будівлю перебудували під Кремлівський театр. Приміщення було розраховане на 1200 глядачів, для входу яких відкривали Спаські ворота. Проте через непристосованість приміщень для масових видовищних заходів 1967-го трупу виселили.

У наступні два роки зали корпусу реконструювали для проведення засідань Верховної Ради СРСР, які проходили у цьому будинку аж до 1991 року.

Демонтаж

Після того, як будівля 14-го корпусу почала просідати, було ухвалено рішення провести його реконструкцію. Роботи, що розпочалися у 2001 році, планувалося завершити протягом кількох років, проте ремонт затягнувся. Всі ці роки будівля корпусу була закрита від очей відвідувачів Кремля тканиною. Після того, як у 2011 році всі служби адміністрації президента були переведені з будівлі на Стару площу, тут розгорнулися масштабні ремонтно-будівельні роботи, на які було витрачено близько 8 мільярдів бюджетних рублів. Навесні 2014 року були проведені найбільш трудомісткі роботи зі зміцнення фундаменту та несучих стін. Пізніше фірма «Інжтрансбуд», яка виконувала проект, заявила про припинення своєї діяльності.

У 2014 році несподівано для всіх президент Росії В. В. Путін запропонував знести існуючу будівлю і розпочати на її місці реконструкцію зруйнованих у 1930-і роки Вознесенського та Чудова монастирів. "Така виникла ідея - не відновлювати цей "новоділ" (14-й корпус Кремля), а, навпаки, відновити історичний вигляд цього місця з двома монастирями та церквою", - заявив він. «Я відразу хочу сказати, що я ні на чому не наполягаю – це ідея, пропозиція», - наголосив Путін. Пропозиція виникла під час бесіди з мером Москви Сергієм Собяніним, заступником директора музеїв Московського Кремля Андрієм Баталовим та ректором Дмитром Швидковським.

Хоча Путін закликав не сприймати його слова як остаточне рішення, Баталов та Швидковський висловили готовність провести історичні дослідження на користь цього проекту. Незважаючи на те, що 14-й корпус входив до архітектурного ансамблю Московського Кремля, що перебуває у списку об'єктів всесвітньої спадщини ЮНЕСКО і також був виявленим об'єктом культурної спадщини Росії, ця будівля, на думку ректора МАРХІ Дмитра Швидковського, жодної архітектурної цінності не мала.

У середині листопада 2015 року було ухвалено рішення про знесення будівлі. Проект зносу вимагав певної підготовки через близькість інших споруд Кремля.

Щоб не пошкодити сусідні будівлі, при демонтажі було заборонено використовувати вибухівку або важку техніку, тому для розбору стін застосовували алмазні пилки. Роботи велися цілодобово протягом семи місяців.

Тоді ж з'явилася інформація про розробку проекту будівництва Чудова, Вознесенського монастирів та Малого Миколаївського палацу, проте остаточне рішення буде ухвалено пізніше. Весь цей час ходили чутки про можливе відновлення монастирів і палацу на фундаменті, що зберігся. Однак при докладному вивченні архівних матеріалівстало ясно, що для точного відтворення споруд недостатньо даних. Історики зазначають, що станом на 2015 рік було виявлено приблизно 20% необхідної інформації.

Під час реконструкції будівлі вченим вдалося провести невелике дослідження: підземні бури спускалися зонди з відеокамерою для вивчення стану підвалів монастирів. Основні археологічні роботи розпочалися у вересні 2014 року та з перервами тривали аж до 2016-го. Фахівцями прорито вісім шурфів та розкопів, знайдено фундаменти трьох будівель Чудова Монастиря: трапезної, церков Митрополита Олексія та Благовіщення, а також частину Малого Миколаївського палацу. На ділянках поруч із ними вдалося розвідати культурні верстви до материнських порід. У цих місцях були виявлені фрагменти льоху та дерев'яний зруб, що відносяться до XVI-XVII століть. При дослідженні ґрунту у підвалах 14-го корпусу археологи розкопали частини монастирських споруд та цвинтар при Михайло-Архангельському соборі. Всього було знайдено 108 поховань, близько півтори тисячі побутових предметів та понад 15 тисяч уламків кераміки.

У культурному шарі кінця XII - першої третини XIII століття під 14-м корпусом була виявлена ​​кам'яна форма для виливки металевих грузиків, датована кінцем XII - початком XIII століття. На ній збереглися близько півтора десятка букв, частина з яких - у дзеркальному накресленні. Чотири букви читаються як «РІЯН», вони на думку мистецтвознавців можуть бути фрагментом підпису замовника чи виконавця форми. Цей напис є найдавнішим кириличним написом зі знайдених на території Москви.

10 травня 2016 року для відвідувачів було відкрито парк, розбитий на місці демонтованого корпусу, що збільшило туристичну зону Кремля на 1,6 га. Уздовж розташування стін древніх монастирів фахівці висадили кущі кульової туї, блакитні ялини, махровий бузок, гірські сосни, ялівець, перстач і спірею. У грудні 2016-го в парку було відкрито засклені шурфи, які дають змогу побачити фрагменти фундаментів та цінні знахідки археологів.

Влітку 2017 року директор музеїв Кремля повідомив, що зведення новоділів на даній території не планується, але підкреслив можливість створення музею в підземеллях 14-го корпусу, що збереглися. У листопаді того ж року було заявлено, що на реалізацію цього проекту у 2018-му з міського та федерального бюджетів буде виділено 974 мільйони рублів. Імовірно, для відвідувачів підвали з історичними артефактами стануть доступними у 2020 році.

Архітектура та інтер'єри

У плані будова складалася з чотирьох корпусів, поділених на представницьку та робочу зони. У фасадній частині розташовувалися офіційні зали, резервний кабінет президента, хол та аванзал. Парадний вестибюль з'єднувався бічними сходами з головним фойє, прикрашеним колонадою, масивними панікадилами та панорамними вікнами з видом на річку. З цієї кімнати відвідувачі потрапляли до напівкруглої зали засідань, де головним елементом декору була унікальна кругла люстра, що включала півтори тисячі ламп і важила більше тонни. Поруч було приміщення для засідань, а на третьому поверсі розташовувалася анфілада парадних кімнат. Оздоблення резервних президентських приміщень було витримано в класичному стилі: бра прикрашали лампи у вигляді свічок, підлога була застелена килимами, які ефектно контрастували з обробкою стін. У листопаді 2015 року особистий кабінет першого президента Росії було перенесено з будівлі до музею Бориса Єльцина в Єкатеринбурзі.

За фасадним корпусом знаходилися приміщення адміністрації президента. Середній корпус робочої частини поєднувався з Мармуровим залом. Спочатку його оздоблення включало композицію з десяти статуй, що становлять робітничо-селянське рух. За легендою, під час встановлення з'ясувалося, що пам'ятник, який зображував військового, цілився пістолетом у трибуни пленуму ЦК, тому довелося виготовити нову скульптуру в найкоротший термін.

Примітки

1. Романюк С. К.Серце Москви. Від Кремля до Білого міста. - Москва: Центрполіграф, 2013. - 912 с. - ISBN 978-5-227-04778-6.
2. Андрій Моісеєнко. Звичайний Чудов (неопр.) . Культура (15 грудня 2015 року). Дата звернення 30 березня 2018 року.
3. , с. 8-12.
4. Путін запропонував відновити у Кремлі зруйновані Чудів та Вознесенський монастирі. (неопр.) . ТАРС інформаційне агентство (31 липня 2014 року). Дата звернення 30 березня 2018 року.
5. Завершено демонтаж 14-го корпусу Кремля. (неопр.) . Росія сьогодні (29 квітня 2016 року). Дата звернення 30 березня 2018 року.
6. Кіра Латухіна. Ключ від Спаської вежі (неопр.) . Російська газета (1 серпня 2014 року). Дата звернення 30 березня 2018 року.
7. Управління справами президента РФ запрошує москвичів і туристів у новий парк у Кремлі (неопр.) . ТАРС інформаційне агентство (11 травня 2016 року). Дата звернення 30 березня 2018 року.
8. Путін оглянув археологічні шурфи на Іванівській площі Кремля (неопр.) . Росія сьогодні (30 грудня 2016 року). Дата звернення 30 березня 2018 року.
9. Павло Зарубін. Вознесенський жіночий монастир у Кремлі. (неопр.) . Росія сьогодні (31 липня 2014 року). Дата звернення 30 березня 2018 року.
10. Сергіївська І. А.Москва парадна. Таємниці та перекази Забороненого міста. – Москва: Алгоритм, 2014. – 736 с. - ISBN 978-5-4438-0588-7.
11. Як Щусєв та Жолтовський намагалися врятувати Чудовий монастир (неопр.) . Охоронці Спадщини (2014-20-12). Дата звернення 30 березня 2018 року.
12. Тетяна Пеліпейко. (неопр.) . Дилетант (28 жовтня 2016 року). Дата звернення 30 березня 2018 року.
13. Олександр Гамов. Кремлівські монастирі (неопр.) . Комсомольська правда(2 жовтня 2014 року). Дата звернення 30 березня 2018 року.

Конституції, був головним законодавчим органом держави. Він був покликаний в особі депутатів представляти інтереси народу. Але наскільки це вдавалося робити у реаліях радянських часів? Давайте розглянемо історію освіти та подальшого розвитку Верховної Ради СРСР, а також докладно розберемо його основні завдання та функції.

До утворення Верховної Ради найвищим органом законодавчої влади в державі вважався З'їзд Рад СРСР, який складався з депутатів, які обиралися на місцевих з'їздах. Цей орган обирав ЦВК, яка, у свою чергу, відповідала за формування виконавчих гілок влади. З'їзд Рад був заснований відразу ж після утворення СРСР 1922 року і скасований 1936-го, коли йому на зміну прийшла Верховна Рада СРСР. До проголошення Радянського Союзу подібні функції виконували З'їзди Рад конкретних республік: Всеросійська, Всеукраїнська, Всебілоруська, Всекавказька. Усього з 1922 по 1936 рік було проведено вісім Всесоюзних з'їздів Рад.

У 1936 році в Радянському Союзі була прийнята чергова Конституція, згідно з якою повноваження Верховної Ради та ЦВК СРСР передавалися новому інституту – Верховній Раді. На відміну від свого попередника, цей колегіальний орган передбачав пряме обрання всім населенням країни, яке має право голосу. Вважалося, що таким чином народ матиме більше важелів для формування владних структур, аніж за непрямих виборів. Це було наступним кроком на шляху демократизації суспільства, з чим і було пов'язано утворення Верховної Ради СРСР. Так влада намагалася вдатися до близькості до народу.

Вибори до Верховної Ради СРСР відбулися грудні 1937 року, а своїх безпосередніх обов'язків він розпочав початку наступного року.

Верховна Рада СРСР формувався з двох палат, що мають рівні права: Ради Союзу та Ради національностей. Перший їх обирався пропорційно кількості населення кожному ділянці. Другий - представляв кожну республіку чи автономну одиницю, причому кожної адміністративно-територіальної форми було передбачено певну кількість депутатів, незважаючи на чисельність жителів даної території. Так, кожна республіка у Раді національностей була представлена ​​32 депутатами, автономна республіка – 11, автономна область – 5, автономний округ – 1.

Президія

Органом, який керував роботою цієї парламентської структури, був Президія Верховної Ради СРСР. Обирався він безпосередньо після початку діяльності Ради конкретного скликання. Складався спочатку із тридцяти восьми депутатів, хоча надалі чисельність коригувалася. Керував його роботою Голова Верховної Ради СРСР.

Члени Президії, на відміну від інших депутатів, працювали на постійній основіа не збиралися від сесії до сесії.

Першим Головою Верховної Ради став Михайло Іванович Калінін. На цій посаді він перебував майже до самої смерті в 1946 році, а раніше був головою ЦВК Радянського Союзу від РРФСР. Очолюючи Президію Верховної Ради СРСР, Калінін М. І. придбав прізвисько «всесоюзного старости».

При ньому, в 1940 році, внаслідок того, що територія СРСР значно розширилася, у тому числі шляхом включення до його складу нових республік і автономних утворень, як результат проведення пакту Молотова-Ріббентропа, було вирішено збільшити кількість членів президії на 5 осіб. Втім, у день відставки Калініна ця кількість була зменшена на одиницю. Найвідоміший Указ Верховної Ради СРСР на той час був виданий у липні 1941 року і називався «Про військове становище». Він означав той факт, що Радянський Союз прийняв виклик, кинутий йому нацисткою Німеччиною.

Після війни Михайло Іванович Калінін недовго перебував на своєму високому посту. Через поганий стан здоров'я йому довелося піти з посади голови Верховної Ради у березні 1946 року, хоч і залишався членом Президії до самої своєї смерті від раку у червні цього ж року.

Після відставки Калініна Верховну Раду СРСР очолив Микола Михайлович Шверник. Звичайно, він не мав такого великого авторитету, як його попередник, щоб вносити хоч якісь корективи до сталінської політики. Власне, після смерті Сталіна у 1953 році Шверник був змінений відомим ще по Громадянській війні воєначальником, популярним у народі маршалом Климентом Єфремовичем Ворошиловим. Втім, він був більше військовим, а не політиком, так що йому теж не вдалося виробити власну незалежну лінію, незважаючи на початок «відлиги» за Хрущова.

1960 року головою Верховної Ради стає Леонід Ілліч Брежнєв. Після усунення Хрущова в 1964 році він залишив цю посаду, ставши Генеральним секретарем єдиної в державі партії. Головою Верховної Ради було призначено Анастаса Івановича Мікояна, але вже через рік його змінив Микола Вікторович Підгірний, оскільки попередній Голова в деяких питаннях намагався проводити незалежну політику.

Втім, 1977 року Брежнєв знову обійняв посаду голови Президії Верховної Ради, на якій перебував до самої своєї смерті восени 1982 року. Таким чином, вперше в історії посада партійного голови (фактичного керівника Радянського Союзу) та формально найвища посада в країні були зосереджені в руках однієї людини. З'їзди Верховної Ради СРСР тих років мали суто технічний характер, проте основні рішення приймало виключно Політбюро. То була епоха «застою».

Нова Конституція

У 1978 році набула чинності нова Конституція, згідно з якою депутати Верховної Ради СРСР переобиралися раз на 5 років, замість чотирьох, як було до того. Чисельність Президії разом із головою досягла 39 осіб.

Ця Конституція підтверджувала, що Верховна Рада СРСР є колегіальним главою Радянського Союзу. Крім того, за Президією було закріплено виключне право ратифікації та денонсації міжнародних угод, запровадження воєнного стану та оголошення війни. Серед інших повноважень цього органу слід зазначити прерогативу присвоєння громадянства, установи та нагородження орденами та медалями, проведення референдумів. Втім, це далеко не повний список.

Від Брежнєва до Горбачова

Після смерті Брежнєва в 1982 році традиція поєднання вищих партійних і державних посадрозпочата ним, була продовжена. Виконувачем обов'язків голови Верховної Ради до обрання нового Генсека було призначено Василя Кузнєцова. Після призначення Юрія Володимировича Андропова Генеральним секретарем ЦК КПРС він був обраний на посаду Голови Президії. Втім, обіймав ці пости він недовго, оскільки вже у лютому 1984 року помер.

Знову Кузнєцов був поставлений в. о. голови радянського парламенту і знову його змінив після обрання на посаду новий Генеральний секретар - Костянтин Устинович Черненко. Втім, і він прожив недовго, бо за рік його життєвий шляхобірвався. Знову до тимчасових повноважень приступив беззмінний виконувач обов'язків глави Президії В. В. Кузнєцов. Але на цьому ця тенденція була обірвана. Настав час глобальних змін.

Головування А. А. Громико

Після приходу до влади в 1985 році як Генеральний секретар Михайла Сергійовича Горбачова, було порушено традицію, що почалася з часів Брежнєва, коли вищий партійний діяч одночасно очолював Верховну Раду. Цього разу Головою Президії було призначено Андрія Андрійовича Громика, до того колишній Міністромзакордонних справ. На цій посаді він пробув до 1988 року, коли попросився у відставку за станом здоров'я. Менш як за рік Андрій Андрійович помер. Це був, мабуть, перший після «всесоюзного старости» Калініна голова Верховної Ради, який здатний проводити політику, яка не повністю збігалася з лінією Генсека.

У цей час у країні під керівництвом Генерального секретаря М. С. Горбачова проводився курс на демократизацію суспільства, якому було дано назву "перебудова". Саме він зайняв крісло голови Верховної Ради після відставки Громика.

Саме з 1988 року почалася активна фаза перебудови. Не могла вона не торкнутися і діяльності власне Верховної Ради. Склад Президії було значно розширено. Тепер його членами автоматично ставали голови комітетів та палат Верховної Ради. Але що важливіше, з 1989 року Верховна Рада перестала бути колективним главою держави, оскільки її одноосібно очолив Голова.

З цього року істотно змінився і сам формат засідань. Якщо раніше депутати збиралися виключно на сесії Верховної Ради СРСР, то з цього моменту їхня робота почалася на постійній основі, як до того функціонувала Президія.

У першій половині березня 1990 року було засновано нову посаду - Президент СРСР. Саме він тепер став вважатися офіційним головою Радянського Союзу. У зв'язку з цим Михайло Горбачов, який обійняв цю посаду, відмовився від повноважень Голови Верховної Ради, передавши їх Анатолію Івановичу Лук'янову.

Розформування

Саме за Лук'янова завершила функціонування Верховна Рада СРСР. 1991 став тою точкою, після якої радянська держава вже не могла існувати в колишньому вигляді.

Переломним моментом став серпневий путч, який зазнав поразки і тим самим констатував неможливість законсервувати старі порядки. До речі, одним із діяльних членів перевороту був голова парламенту Анатолій Лук'янов, який, щоправда, безпосередньо до складу ДКНС не входив. Після провалу путчу він за дозволом Верховної Ради перебував у слідчому ізоляторі, звідки був відпущений на волю лише 1992 року, тобто вже після остаточного розпаду Радянського Союзу.

У вересні 1991 року було видано закон про суттєву зміну режиму функціонування Верховної Ради. Згідно з ним, закріплювалася самостійність Ради Союзу та Ради Республік. До першої палати входили депутати, кандидатури яких було узгоджено з керівництвом конкретної республіки. До другої палати обиралося по двадцять депутатів із кожної республіки Радянського Союзу. Це було остання зміна, яке зазнав парламент СРСР

Тим часом, після невдалої спроби державного перевороту, все більше колишніх радянських республік оголошували про державний суверенітет і вихід зі складу СРСР. На початку останнього місяця 1991 хрест на існуванні Радянського Союзу фактично був поставлений у Біловезькій Пущі, на з'їзді лідерів Росії, України та Білорусі. 25 грудня президент Горбачов склав свої повноваження. А наступного дня на сесії Верховної Ради було ухвалено рішення про його саморозпуск та ліквідацію СРСР як держави.

Верховна Рада СРСР формально вважалася більшість часу свого існування колективним главою держави, наділеним дуже широкими функціями, але насправді реальний стан речей був далеко не таким. Усі основні рішення щодо державного розвитку приймалися на засіданнях Центрального Комітетупартії чи Політбюро, а певний період часу і одноосібно Генеральним Секретарем. Отже, діяльність Верховної Ради була ширмою, яка прикривала людей, які реально керували країною. Хоча більшовики і прийшли до влади, використовуючи гасло: «Вся влада Радам!», але насправді він ніколи не був втілений у життя. Тільки в останніх рокахДекларовані функції цієї парламентської структури почали хоч частково відповідати реальним.

Водночас не можна не відзначити, що саме закони та укази Верховної Ради були своєрідним оповіщенням народу та світової спільноти про ті рішення, які приймала правляча верхівка. Таким чином, певні функції цього інституту все-таки були, хоча вони і значно відрізнялися від декларативних його прав і прерогатив, закріплених у радянській Конституції.

Глава «Великі громадські будинки. 1933-1941». « Загальна історіяархітектури. Том 12. Книжка перша. Архітектура СРСР» за редакцією Н.В. Баранів.

Разом з господарським та культурним зростанням Радянської держави зростала різноманітність типів суспільних споруд. Поряд із будівництвом масових культурно-побутових установ у роки другої та третьої п'ятирічок велося будівництво великих, унікальних громадських будівель та споруд. У столицях союзних республік будувалися Будинки уряду та Будинки Рад. За короткий час у низці міст виросли великі театральні будівлі, кінотеатри, клуби, Будинки культури, стадіони. Нові здравниці виникли на Кавказі, у Криму, на Мінеральні води, у Грузії та інших областях і республіках країни. Лише за другу п'ятирічку кількість місць у санаторіях збільшилася з 66 400 до 102 500. Великою подією архітектурного життя передвоєнних років було будівництво станцій перших ліній Московського метрополітену, комплексу ВСХВ у Москві, павільйонів СРСР на міжнародних виставках у Парижі та Нью-Йорку.

Будівництво громадських споруд стало органічною складовою робіт з соціалістичного перетворення старих міст і селищ і активно впливало формування їх нового архітектурного образу. Широкі можливостікомплексної забудови, характерні для умов соціалістичної держави, дозволяли вирішувати завдання великого містобудівного плану, розглядаючи окремі унікальні споруди не ізольовано, а разом із усім їх архітектурним оточенням. Багато побудовані в ті роки великі громадські будівлі органічно увійшли в ансамблі площ і магістралей як архітектурні домінанти, що їх організовують. Значна частина серед них започаткувала створення нових композиційних вузлів, що виконують відповідальну роль у загальній планувальній структурі окремих міських районів, а іноді й цілих міст.

В архітектурі унікальних громадських будівель яскраво відбилися основні риси творчих пошуків передвоєнного етапу. Особливо сильно у суспільних спорудах виявилося характерне для цього часу прагнення досягти ідейної значущості художніх образів та парадності будівель на основі традицій світової та національної архітектури.

Однак якщо спочатку звернення до художньої спадщини мало критичний характер, то незабаром воно призвело до механічного запозичення готових зразків, до відтворення окремих прийомів і форм архітектури минулого. У другій половині 30-х років. у проектуванні громадських будівель вже чітко визначилися окремі негативні риси. Були помпезні, іноді еклектичні композиції з пишними архітектурними формами. Часто шукання яскравої ідейно-художньої характеристики набувають самодостатнього значення і вступають у протиріччя з вимогами функціональної, економічної та технічної доцільності.

Характерна для попереднього періоду диференціація окремих груп приміщень за їх функціональними ознаками і пов'язана з цим компонування планів та обсягів поступаються місцем компактності об'ємно-планувальних побудов, що у ряді випадків суперечить функціональним вимогам. Незалежно від призначення будівель у їхній композиції переважають класичні палацові схеми з анфіладним розташуванням приміщень, підкресленою урочистістю зовнішнього вигляду. Художні образи багатьох споруд стають мало пов'язаними з їх новим соціальним змістом.

На прикладах великих громадських будівель наочно виступає своєрідність цього періоду, як у творчої спрямованості відбувалися серйозні зміни.

Освоєння традицій світової та національної архітектури виражалося в ті роки в самих різних формах: і як інтерпретація прийомів та архітектурних деталей античності та епохи Відродження, і як поєднання класицистичної схеми будівлі з національним архітектурним декором, та як розвиток традицій національної архітектури. У цей час будувалися й окремі будинки, задумані з позицій архітектури 20-х років.

Характерне для творчої спрямованості цього періоду ставлення до архітектурної спадщини як до художнього ідеалу, не пов'язаного з певною історичною формацією, особливо виявилося в архітектурі Будинки уповноваженого ЦВК СРСР(нині будівля виставок образотворчого мистецтва) у Сочі (архіт. І. Жолтовський, 1936 р.). Використовуючи паладіанські композиційні прийоми, він створив будівлю, що відрізняється вишуканістю пропорцій, тонкістю промальовування деталей. Однак і об'ємно-планувальна побудова, підпорядкована жорсткій схемі палацової споруди, і загальний характерархітектурні форми будинку відверто ретроспективні (рис. 70).

70. Сочі. Будівля виставок образотворчого мистецтва (колишня будівля Управління уповноваженого - ЦВК СРСР). 1936 Архіт. І. Жолтовський. Загальний вигляд, план

71. Тбілісі. Інститут історії партії при ЦК КП Грузії. Архіт. А. Щусєв. 1938 Загальний вигляд. План

Витягнута у плані споруда суворо симетрична. По його центральній осі розміщено неправомірно великий вестибюль, що розчленовує внутрішній простір будинку на дві групи приміщень, що вносить відомі незручності до функціональної організації будівлі. Широкі парадні сходи підводять до потужного центрального чотириколонного портика з монументальним порталом головного входу. Центральний портик фланкований виступаючими вперед бічними об'ємами, які одержали розвинену пластичну обробку пілястрами, напівколонами, складними віконними обрамленнями. Глухі торці будівлі завершуються чисто декоративними, портиками, що нікуди не ведуть, у глибині яких встановлені скульптури.

Розташований на великій міській магістралі Будинок уповноваженого повернутий до неї одним зі своїх бічних торців, а головним фасадом звернений до озелененого майданчика з фонтаном. У цьому прийомі розміщення будівлі автор не взяв до уваги таку важливу обставину, як близькість моря, що в умовах приморського міста навряд чи визнано закономірним.

Одна з найбільш значних громадських споруд 30-х років. - будівля Інституту історії партії при ЦК КП Грузії у Тбілісі(Філія Інституту марксизму-ленінізму при ЦК КПРС) (архіт. А. Щусєв, 1938 р.) - є прикладом поєднання традицій класичної архітектури та національної архітектури, тенденції, що отримала в ті роки великий розвиток (рис. 71). Вся різноманітність робітничих та громадських приміщень Інституту вписана у симетричний традиційний план із чітко вираженою центральною віссю. Поклавши в основу загальної об'ємно-планувальної побудови споруди принципи класичної російської архітектурної школи, Щусєв вводить у композицію фасадів та інтер'єрів. декоративні мотивидавньогрузинської архітектури, використовуючи при цьому та художні якості місцевих будівельних матеріалів. натурального каменюта дерева. Споруджений на головній вулиці Тбілісі - проспекті Руставелі, ця будівля виконана в підкреслено парадних формах, що відповідають його відповідальному місцю в системі міського плану. При цьому всі фасади отримали різне архітектурне трактування, зумовлене їх містобудівним оточенням, завдяки чому виразно виявляється провідна роль головного фасаду з його колонадою, скульптурним фризом та високим аттиком, що виділяє центральну частину споруди. Застосувавши тектонічну систему класичної ордерної схеми, Щусєв включає до композиції деталі національної архітектури та грузинський орнамент.

Як і Будинок уповноваженого ЦВК СРСР у Сочі, будівля Інституту історії партії у Тбілісі має цілу низку переваг. Але водночас воно, як і попередній приклад, є інтерпретацією прийомів та форм архітектури минулого. Слід зазначити також відомий прорахунок Щусєва у вирішенні містобудівної задачі - навмисне великий масштаб ордера головного фасаду будівлі не відповідає простору та навколишньому забудові проспекту, через що споруда недостатньо органічно увійшла до навколишнього середовища.

72. Москва. Академія імені М. У. Фрунзе. Архітектори Л. Руднєв, В. Мунц. 1937 р. Загальний вигляд, план

73. Москва. Державна бібліотека імені В.І. Леніна. Архітектори В. Щука, В. Гельфрейха. 1928-1941 рр. Загальний вигляд. Генеральний план. План

Своєрідна композиція Академії імені М.В. Фрунзе у Москві(архітектори Л. Руднєв, Ст Мунц, 1937 р.). Лаконічними мистецькими засобамитут створено романтично піднятий, вражаючий архітектурний образ, монументальність якого втілює могутність Радянської Армії. Будівля академії формує великий містобудівний вузол (рис. 72).

Основний восьмиповерховий корпус академії запроектований у вигляді строгого прямокутного обсягу, що лежить на стилобаті, що виступає вперед. Асиметричний, витягнутий по горизонталі глухий стилобат спирається на короткі сильні стовпи з чорного полірованого лабрадора і завершується потужним кубом, що несе скульптурне зображення танка, що символізував військову техніку тих років. Все тіло будівлі покрите сіткою кесонів, в яку врізано вікна. Уздовж верхнього поверху простягся глухий пояс, розчленований ритмічним рядом спарених пілястр. Загальний архітектурний вигляд будівлі певною мірою відображає перехід від конструктивізму 20-х років. до періоду освоєння спадщини минулого 30-40-х років.

Не тільки це, а й інші архітектурні рішення створених у передвоєнні роки великих громадських будівель носять певною мірою двоїстий характер, висловлюючи суперечливе прагнення новизни композицій і одночасно використання класичних архітектурних прийомів і деталей. Прикладом у цьому сенсі може бути будівля Державної бібліотеки СРСР імені В.І. Леніна у Москві, автори проекту якого (архітектори В. Щуко та В. Гельфрейх) намагалися створити новий ідейно-художній образ радянської громадської споруди, використовуючи класичні архітектурні форми, але без канонічного їхнього трактування (рис. 73).

На проект цього найбільшого бібліотечного комплексу 1928 р. відбувся всесоюзний відкритий конкурс. Остаточна проектна пропозиція розроблялася (В. Щуко та В. Гольфрейхом) вже в 30-ті рр., тобто в період інтенсивної розбудови архітектурної творчості. Своєрідно поєднуючи прийоми функціоналізму та конструктивізму зі схематизовано трактованими прийомами класики, архітектори створили будівлю, типову для цього періоду. Відкритий демократичний характер загальної об'ємно-просторової побудови, асиметрія плану, чіткість членування основних обсягів, оригінальність трактування портика головного входу - все це надає вигляду будівлі певної новизни.

Розміщення Бібліотеки імені В.І. Леніна на перетині двох центральних магістралей столиці зумовило велике містобудівне значення будівлі та багато в чому зумовило кутовий прийом його об'ємно-планувальної композиції та укрупнений масштаб архітектурних форм. Парадний, головний вхід до бібліотеки звернений до Кремля. Запроектований у вигляді терас, піднятих над рівнем прилеглих вулиць, він просторово організує цей важливий містобудівний вузол і створює відчуття урочистості та простору. Однак за загального цікавого просторового рішення не вдала постановка корпусу книгосховища. Його схематичний, вантажний обсяг, мало пов'язаний з основною будівлею бібліотеки і далекий від свого містобудівного оточення, явно негативно впливає на силует забудови центральної частини міста.

Найбільш типовими для цього часу великими громадськими спорудами були Будинки Рад та Будинки уряду, а також адміністративні будинки різного призначення. Будувалися зазвичай на основних площах і проспектах, вони дуже впливали на архітектурний вигляд міських центрів. Найбільш значними серед подібних споруд були Будинок РНК СРСР (нині Держплан СРСР) у Москві (архіт. А. Лангман, 1932-1936 рр.), Будинок Рад у Ленінграді (архіт. М. Троцький та ін., 1940), Будинок уряду БРСР (архіт. І. Лангбард, 1929-1934 рр.), Будинок Ради Міністрів УРСР (архітектори І. Фомін, П. Абросимов, 1938 р.), Будинок Верховної Ради УРСР у Києві (архіт. В. Заболотний, 1939 р. .), Будинок уряду Вірменської РСР у Єревані (архіт. А. Таманян, 1926-1940 рр.), перша черга будівництва Будинку уряду Грузинської РСР у Тбілісі (архітектори В. Кокорін, Г. Лежава, 1935 р.).

Проекти цих будівель відображають характерне для 30-х років. прагнення архітекторів до значущості та монументальності ідейно-художніх образів. У той самий час композиційні прийоми здійснення архітектурних тем дуже різні.

Загальна об'ємно-планувальна побудова та фасади Будинку Держплану СРСР на проспекті Маркса в Москві відрізняються простотою. Приміщення чітко диференційовані за призначенням та конструктивною структурою: робочі кімнати розміщені в головному корпусі, розташованому на проспекті; зали засідань виділено в окремий обсяг, що примикає до дворового фасаду головного корпусу. У зовнішньому вигляді будівлі стриманими архітектурними прийомами створюється вираз сили та шляхетності. Споруда має великий вертикальний ритм; провідним композиційним елементом головного фасаду є широкі лопатки, витягнуті по всій висоті будинку. Над головним входом розміщено рельєфне зображення Державного Герба Союзу РСР. Цей єдиний скульптурний елемент допомагає розкриттю ідейного змісту споруди.

Розташований там, де колись стояли маленькі будиночки, лавки, склади Мисливського ряду, Будинок Держплану СРСР формує фронт значного відрізку нової центральної столичної магістралі. Проте будівля могла б активніше виконувати свої містобудівні функції, якби його об'ємно-просторове рішення було пов'язане не лише з проспектом Маркса, а й з вулицею Горького. Витягнутий вздовж проспекту будинок виходить на одну з головних вулиць столиці торцем, який жодною мірою не в'яжеться із сусідньою забудовою і не може служити прийнятним архітектурним елементом, що відзначає початок важливої ​​магістралі міста та організує значний міський вузол. Симетрична композиція Будинку Держплану СРСР не пов'язана з протилежним асиметричним рішенням готелю «Москва» (архіт. А. Щусєв та ін.), внаслідок цього не досягнуто гармонійного формування забудови важливого міського комплексу.

Архітектурна композиція готелю відповідає призначенню будівлі (підкреслені горизонтальні членування та дещо дрібні архітектурні елементи фасадів). У містобудівному відношенні архітектурний задум будівлі готелю є цілком логічним; розвиваючись уздовж проспекту Маркса, його асиметрична композиція завершується великим архітектурним об'ємом, зверненим у бік Олександрівського саду та замикаючим простір Манежної площі. Таким чином, готель бере участь не тільки в композиції проспекту, а й входить у забудову однієї з найзначніших площ міста.

75. Ленінград. Будинок Рад. Архіт. Н. Троцький та ін. 1940 р. Загальний вигляд. План

Автор проекту іншої великої урядової будівлі цього періоду - Будинки уряду Білоруської РСР у Мінську(архіт. І. Лангбард), оперуючи лаконічними художніми засобами, зумів уникнути тенденцій гігантоманії та декоративного навантаження композиції (рис. 74).

Раціонально спланована споруда розкрита до площі та відіграє у її забудові значну роль. Перед Будинком уряду, по центральній осі будівлі, встановлено бронзовий пам'ятник В.І. Леніна (скульптор М. Манізер). Проеціруясь і натомість будівлі, пам'ятник є його невід'ємною частиною.

Серед перерахованих будівель слід зазначити Будинок Рад у Ленінграді(архіт. М. Троцький та ін.) *. Будівництво цієї найбільшої для того часу адміністративної будівлі на гігантській площі, що лежить біля перетину Московського проспекту з так званою центральною дуговою магістраллю, було викликано помилковою ідеєю створення нового загальноміського центру Ленінграда відповідно до генерального плану 1935 р. Ця ідея призвела автора до нарочитої архітектури. , гіпертрофії масштабу споруди, виконаної у важких, архаїзованих. формах (рис. 75).

* На проект Будинку Рад у Ленінграді було проведено конкурс, у якому брали участь відомі ленінградські зодчі Л. Ільїн, Є. Катонін, І. Лангбард, Є. Левінсон, Л. Руднєв, Г. Симонов, І. Фомін. Кращим було визнано пропозицію М. Троцького.

Будинок Рад складається з кількох корпусів, що вміщують приблизно 7 тис робочих кімнат. Будівля мала конференц-зал на 3 тис. місць, групу малих залів, кілька залів засідань.

Звернений до площі головний фасад має тричастинну структуру з домінуючим центральним об'ємом, який отримав найскладнішу пластичну обробку. Розташовані по обидва боки гранітного порталуголовного входу напівколони підтримують величезний скульптурний фриз (скульптор М. Томський). Центр будівлі виділено пілонами, над якими височить картуш зі скульптурним зображенням Державного Герба РРФСР (скульптор І. Крестовський). Вся споруда спочиває на потужному рустованому цоколі. Цю складну архітектурну композицію доповнюють пілястри та спарені напівколони бічних крил.

У процесі подальшого розвитку Ленінграда стала очевидною нежиттєздатність переміщення загальноміського центру в район Середньої Рогатки, і найбільша адміністративна будівля використовується не за своїм призначенням.

76. Київ. Дім Ради Міністрів УРСР. Архітектори І. Фомін, П. Абросімов. 1934-1938 рр. Загальний вигляд, план

77. Київ. Будівля Верховної Ради УРСР. Архіт. В. Заболотний. 1939 р. Загальний вигляд, план

Принципи композиції, характерні для періоду освоєння класичних прийомів і форм, отримали своєрідне вираження в архітектурі Будинки Ради Міністрів УРСР у Києві(Мал. 76). Ця споруда, запроектована І. Фоміним вже наприкінці його творчого шляху, хіба що синтезує ідеї майстра про «реконструкцію класики», що складалися у процесі багаторічних цілеспрямованих пошуків. На жаль, ділянка для зведення будинку обрана невдало. Затіснений, з різко вираженим рельєфом, він несприятливий розміщувати великого суспільної споруди. Але, незважаючи на жорстко обмежені габарити території, Фомін створює виразну об'ємно-планувальну споруду будівлі. Він вводить у композицію дугоподібний у плані обсяг, що утворює невелику площу - нішу, що створює значний містобудівний акцент. Проте сумнівною є правомірність симетрії загального об'ємно-просторового рішення будівлі, поставленої на косогорі.

Споруда компонується з трьох основних елементів - центрального десятиповерхового та двох бічних семиповерхових корпусів. Ядром композиції служить центральна криволінійна у плані висотна частина. Її домінуюче значення виявлено досить енергійно. Головний увігнутий фасад має ритмічний ряд потужних тричетвертних колон великого ордера, якому супроводжує малий ордер, розташований на бічних крилах і проходить додатковим членуванням по центральному об'єму, підкреслюючи значущість провідного архітектурного мотиву. Використані тут класичні форми набули гострого, своєрідного трактування. Повторюючи схему класичних ордерів, Фомін вносить суттєві зміни у малюнок окремих елементівале сміливо змінює їх загальний пропорційний лад.

Будинок Ради Міністрів УРСР відрізняється чіткістю функціональної організації плану, простотою інтер'єрів, які відповідають діловому призначенню будівлі.

* Будівництво Будинку РМ УРСР було завершено після смерті І. Фоміна під проводом архіт. П. Абросімова, його учня та співавтора з цієї роботи.

Будівля Верховної Ради УРСРрозташовано у винятково сприятливих містобудівних умов, у парковій зоні, на високому березі Дніпра. Проеціруючись на тлі пишної зелені парку, він своїм головним фасадом звернений до площі, звідки відкривається чудовий краєвид на річкові простори (рис. 77).

Архітектурне трактування будинку служить типовим для творчої спрямованості передвоєнних років прикладом поєднання в єдиному архітектурному задумі класичної схеми загальної об'ємно-просторової побудови з національним декором. Поклавши в основу композиції будівлі класичну архітектурну тему, В. Заболотний оформляє інтер'єри орнаментом та розписом, у яких використовуються мотиви народного українського мистецтва.

Невисока триповерхова будівля, встановлена ​​на цоколь, має компактну, симетричну об'ємну побудову з чітко вираженим центральним ядром композиції, якою служить Зал засідань Верховної Ради – восьмигранне двосвітле приміщення, увінчане скляним куполом. Навколо зали групуються численні робочі кімнати. У рішенні фасадів основним мотивом є колонади. В'язні між ризалітами утворюють урочисті, глибоко затінені портали, до яких ведуть широкі сходи.

За відносної суворості зовнішнього архітектурного вигляду Будинку Верховної Ради УРСР його інтер'єри перенасичені розписами, різними ліпними прикрасами та орнаментальними деталями національного характеру.

* Під час повоєнного відновлення до будівлі з боку парку було прибудовано напівкруглий корпус, який сильно порушив цілісність початкового задуму.

Прикладом дуже притаманного творчих пошуків 30-х гг. Прагнення архітекторів створити монументальний ідейно-художній образ великої урядової будівлі на основі традицій національної архітектури союзних республік може бути рішення Будинку уряду Вірменської РСР в Єревані. У його композиції архіт. А. Таманян широко використовував прийоми та форми давньовірменської архітектури та, зокрема, різьблення по каменю.

Побудований на головній площі Єревана – площі Леніна – Будинок уряду започаткував формування нового громадського центру міста. Займаючи ділянку у формі неправильного п'ятикутника, він обіймає дугою східний фронт овальної площі і одним зі своїх фасадів завершує перспективу проспекту Октемберян.

78. Єреван. Дім уряду. Архіт. А. Таманян. 1926-1940 рр. Загальний вигляд, план

У композиції Будинки уряду, задуманою ще у 20-х роках. у зв'язку з проектом планування Єревана, А. Таманян виходить із чіткої містобудівної ідеї. Специфічні обриси обсягів розвиненого у плані будівлі, запровадження веж, ризалітів та інших архітектурних акцентів, які відзначають переходи від площі до прилеглих вулиць, різна масштабна і пластична характеристика фасадів - усе це запроектовано у єдності із загальним просторовим рішенням ансамблю площі (рис. 78).

Будучи великим знавцем російського класицизму, Таманян своєрідно поєднував його елементи з елементами давньовірменського зодчества і на цій основі створив оригінальні архітектурні форми, зокрема нові ордери, які є провідними композиційними мотивами фасадів і надають самобутності художній вигляд будівлі.

Майстерно використані художні властивості природного каменю, до яких здавна зверталися архітектори Вірменії. Будучи основним матеріалом для стін, фельзитовий туф теплих, рожевих тонів надає будівлі особливий місцевий колорит. Енергійна пластика потужних кам'яних аркад, глибока світлотінь галерей і лоджій, соковитий візерунок вирізаних з туфу капітелей і орнаментів наділяють споруду яскраво вираженими індивідуальними рисами і разом з тим пов'язують його із загальним архітектурним виглядом міста. Ця будівля не вільна від відомої архаїчності архітектурного образу, властивої багатьом споруд того часу, проте вона є значним твором радянської архітектури.

Серед адміністративних будівельцього періоду стриманістю та чіткістю архітектурного задуму привертає увагу Будинок Володарського(нині Невського) районної Ради у Ленінграді, Розташований на північній стороні площі перед Володарським мостом на ділянці, відкритому до простору Неви (архітектори Е. Левінсон, І. Фомін, Г. Гедіке, 1938-1940 рр.). Витягнутий уздовж набережної, він звернений до великої передмостової площі широкою лоджією, що охоплює весь фасад торця будівлі (рис. 79).

Будинок районної Ради запроектований у єдиному характері з будинками, розташованими по фронту Іванівської вулиці, що формує підходи до площі. Так само, як і там, виразність архітектурного вигляду Будинку визначається чітким ритмом вертикальних елементів. Основним архітектурним мотивом композиції його фасадів є своєрідно вирішений ордер тягнутих спарених колон, що несуть тонко промальований фриз. Велика лоджія з глибоким світлом, добре опрацьована система спарених колон, скульптурні рельєфи фризу, підпірні стінки і відкриті сходи надають споруді відому парадність і виявляють його суспільний характер.

У роки другої та третьої п'ятирічок значний розвиток набуло санаторно-курортного будівництва. Так, наприклад, величезні роботи було проведено з реконструкції курортного району Сочі - Мацеста, в результаті яких був створений фактично зовсім новий, чудово впорядкований курорт із сучасними автострадами, мостами та віадуком, морськими пристанями та вокзалами. Тут було розбито численні сквери, сади та парки; вздовж берегових схилів між Мадестою та містом Сочі прокладено п'ятикілометрову «пішохідну стежку», обрамлену пишною рослинністю та прикрашену творами архітектури малих форм.

80. Сочі. Санаторій імені С. Орджонікідзе. Архіт. І. Кузнєцов. 1937 р. Генеральний план. Загальний вигляд	81. Сочі. Санаторій "Нова Рів'єра". Архіт. Б. Юхимович. 1936 р. Загальний вигляд, план

Поряд із зведенням громадських споруд загальнокурортного значення, таких як ванна будівля, зимовий театр, готелі, ресторани, магазини, оглядова вежа на горі Ахун та інші, в період реконструкції на узбережжі у великій кількості будувалися санаторії. Серед створених тоді здравниць такі великі санаторні комплекси, як санаторій імені С. Орджонікідзе(архіт. І. Кузнєцов, 1937 р.), санаторій «Нова Рів'єра», санаторій «Правда»(архіт. П. Єськов, 1936, рис. 80-82).

У цей період переважаючими об'ємно-планувальними схемами здравниць були «групова», при якій окремі корпуси з'єднуються критими переходами, і «павільйонна», що передбачає розчленування будівель санаторіїв і будинків відпочинку відповідно до функціонального призначення основних груп приміщень на самостійні обсяги. Застосовувалася і «змішана» планувальна схема, що використовує одночасно «павільйонний» та «груповий» типи. Будувалися також санаторії та будинки відпочинку, в яких усі приміщення були згруповані в одному великому архітектурному обсязі.

Серед санаторно-курортних споруд, що виросли в ті роки, багато хто відрізнявся рисами гігантоманії та прикраси; вони страждали надмірною парадністю та еклектичністю «пишних» композицій. Але в архітектурній практиці 30-х років. можна вказати і на випадки реалістичного підходи до композиційних рішень. Такі, наприклад, санаторій «Барвіха» під Москвою (архіт. Б. Йофан, 1932-1933 рр.) та санаторій імені С. Орджонікідзе в Кисловодську (архітектори М. Гінзбург, С. Вахтангов, І. Леонідов, Є. Попов, 1937 р).

Санаторій «Барвіха» є комплексом із шести взаємопов'язаних корпусів, що розкинулися на майданчику зі спокійним рельєфом, у мальовничому оточенні соснового лісу. Його асиметрична об'ємно-планувальна композиція, пов'язана з умовами орієнтації та диференціацією приміщень, дозволила раціонально розмістити житловий, лікувальний та інші сектори, достатньо ізолювавши їх один від одного і одночасно зручно зв'язавши їх між собою (рис. 83). Житлові корпуси мають у плані ступінчасті контури, що утворюються балконами та еркерами, передбаченими при кожній спальній кімнаті. Цей прийом сприяє ізоляції житлових приміщень, забезпечує їм гарне освітлення та водночас створює цікаве пластичне рішення фасадів.

83. Московська область. Санаторій "Барвіха". Архіт. Б. Йофан. 1932-1933 рр. Загальний вигляд, план
84. Кисловодськ. Санаторій імені С. Орджонікідзе. Архітектори М. Гінзбург, С. Вахтангов, І. Леонідов, Є. Попов. 1937 Загальний вигляд. План центрального корпусу. Сходи в парку

Санаторій імені С. Орджонікідзе у Кисловодськузапроектований як просторово розвинений, але в той же час єдиний архітектурний організм, що враховує навколишнє середовище природне середовище(Рис. 84). Він складається з окремих, частково пов'язаних переходами корпусів, що розташовані на мальовничій території зі складним гористим рельєфом. Виділення в окремі обсяги основних груп приміщень санаторію безпосередньо пов'язане з їх призначенням, орієнтацією та особливостями ділянки.

Композиційним центром санаторію є лікувальна будівля, по обидва боки якої розміщуються житлові корпуси. Ця основна група споруд розташована в кращій частині території, вздовж краю плато, звідки відкриваються чудові краєвиди Кисловодська. До лікувального корпусу ведуть парадні сходи, що виявляють основну композиційну вісь всього архітектурного ансамблю і підкреслюють домінуючі значення центральної будівлі.

Житлові приміщення спрямовані на південний схід; глибоко затінені лоджії, галереї, навіси характеризують призначення цих будівель і наділяють їхньою пластичною виразністю.

Представляє інтерес та будинок Центрального інституту курортології на проспекті Калініна у Москві(архіт. А. Самойлов, 1929-1933 рр.), де вдало вирішено складні функціональні завдання поєднання клінічного стаціонару та амбулаторного фізіотерапевтичного корпусу з науковим інститутом, раціонально організовані наукові та лікувально-медичні процеси Композиція внутрішнього простору (зручні комунікації між функціонально пов'язаними групами приміщень, ізоляція палатних секцій та ін.) та ретельно продумане оздоблення приміщень забезпечують хороші умови для лікування та відпочинку. Суворий, протяжний обсяг інституту має горизонтальні ряди асиметрично згрупованих терас, балконів та лоджій (рис. 85).

Розквіт національної культури народів Радянського Союзу та залучення до культури дедалі ширших мас трудящих визначили значний обсяг будівництва різноманітних будівель видовищного та культурно-освітнього призначення – театрів, клубів, кінотеатрів та ін.

Театральні будівлі зводилися в столицях національних республік, а також у багатьох старих і новостворених містах країни, активно впливаючи на формування відповідальних міських комплексів. Серед найбільших театральних будівель того часу Центральний театр Радянської Армії у Москвіз залом для глядачів на 1920 місць (архітектори К. Алабян, В. Симбірцев, 1934-1940 рр.), Театр опери та балету у Мінськуз залом для глядачів, спочатку вміщав 2 тис. чол. (архіт. І. Лангбард, 1935-1938 рр.), Театр імені М. Горького у Ростові-на-Донуз двома залами для глядачів - театральним на 2,2 тис. місць і концертним на 900 місць (архітектори В. Щуко, В. Гельфрейх, 1930-1935 рр.), Театр опери та балету імені Спендіарова у Єревані(архіт. А. Таманян, 1926-1939 рр.) з основним залом для глядачів на 1,5 тис. місць і відкритим літнім амфітеатром на 2 тис. глядачів, згодом перетвореним у закритий концертний зал, Великий драматичний театр у м. Івановііз залом на 1900 місць (архітектори А. Власов, Н. Кадніков, Н. Менде, 1931-1940 рр.), Театр опери та балету в Душанбе(архітектори Д. Білібін, В. Голлі, 1939-1946 рр.), Музично-драматичний театр у Сочіз залом для глядачів на 1000 місць (архіт. К. Чорноп'ятов, 1938 р.) (рис. 86-90).

86. Ростов-на-Дону. Театр імені М. Горького. Архітектори В. Щука, В. Гельфрейха. 1930-1935 рр. Загальний вигляд. План. Фрагмент
87. Єреван. Театр опери та балету імені Спендіарова. Архіт. А. Таманян. 1926-1939 рр. Загальний вигляд. План
88. Москва. Театр Радянської Армії Архітектори К. Алабян, В. Симбірцев. 1934-1940 рр. Загальний вигляд. План
89. Душанбе. Театр опери та балету. Архітектори Д. Білібін, Ст Голлі, С. Захаров. 1939-1946 р.р. Загальний вигляд. Розріз. План. Фрагмент інтер'єру

У прийомах проектування театральних будівель відбуваються значних змін, що відбивають передвоєнний етап розвитку радянської архітектури. Так, наприклад, найбільша театральна будівля того часу, Театр опери та балету в Новосибірську (архітектори А. Грінберг, Т. Барт, художник М. Курилко, інж. П. Пастернак; заключному етапі- архітектори В. Біркенберг, А Щусєв, 1931 - 1945 рр.), за первісним проектом (1931 р.), цілком підпорядковане ідеї про універсальному масовому дійстві, мало бути експериментальним. Однак на остаточному етапі воно отримало більш традиційне композиційне рішення. Місткість залу для глядачів скоротилася до 1900 місць, театральна дія була обмежена межами сценічної коробки; фасади та інтер'єри театру також суттєво змінилися. І зовні, і всередині будівля набула елементів класичної архітектури.

Проте, попри традиційність архітектурних форм, театр у Новосибірську у роки виділявся серед подібних споруд новизною конструктивного рішення. Перекриття його залу для глядачів у вигляді залізобетонної купольної оболонки діаметром 60 м було для свого часу прогресивним нововведенням. Введення в композицію бані посилило архітектурну виразність будівлі, великий обсяг театру став головним елементом у забудові Театральної площі.

Різноманітність шукань нового ідейно-художнього образу театральної будівлі характеризується прикладами Драматичного театру у Ростові-на-Дону та Центрального театру Радянської Армії у Москві.

Ці найбільші видовищні споруди для свого часу виконують відповідальну містобудівну функцію, будучи сильними архітектурними акцентами важливих міських вузлів. Особливо велике значення у цьому сенсі належить ростовському театру. Споруджений на колишній міській околиці, на кордоні між Ростовом і Нахічеванню, він вплинув на перетворення великого району. У зв'язку з будівництвом театру було реконструйовано кілька кварталів та створено нову площу, яка стала місцем святкових демонстрацій. Поставлена ​​на високе плато, до якого ведуть пандуси та сходи, будинок звернений своїм головним фасадом до Дону. Височіючи над великим простором площі і пишною зеленню сусіднього парку, потужний об'єм театру формує вражаючий ансамбль, що є однією з важливих ланок загальної системиміської забудови.

Об'ємно-планувальні побудови театру в Ростові-на-Дону і Театру Радянської Армії в Москві є оригінальними композиціями, що поривають із традиційною схемою театральних будівель. У той самий час у підході авторів проектів до вирішення архітектурних завдань, у тому трактуванні ідейно-художнього образу споруд видно глибокі, принципові відмінності. У композиційному задумі ростовського театру Щуко та Гельфрейх прагнуть чіткої організації плану, до органічного зв'язку обсягів із внутрішнім змістом будівлі та конструкціями, до сміливого протиставлення форм та матеріалів (скло, граніт, мармур, білий інкерманський камінь та ін.). Однак при новизні загального композиційного рішення та трактування фасадів у внутрішній обробці театру автори пішли за загальним для того часу шляхом широкого використання елементів класичної архітектури і не зуміли уникнути декоративного навантаження та відомої різнохарактерності інтер'єрів, стилістично не пов'язаних із зовнішнім архітектурним виглядом будівлі.

У завданні на проектування Центрального театру Радянської Армії було поставлено умову, щоб будинок служив монументом, що символізує значення Червоної Армії. Підкоривши цій ідеї загальну об'ємно-просторову побудову споруди, К. Алабян та В. Симбірцев надають театральній будівлі незвичайну центричну композицію, в основі якої лежить план у вигляді п'ятикутної зірки – емблеми Червоної Армії. В цю геометричну форму, неорганічну для функціональної схемитеатру вони з великими труднощами вписали численні театральні приміщення. У десятикутному центральному ядрі зірки розміщені величезна сцена і зал для глядачів своєрідної віялової конфігурації, підперезаний півкільцем фойє і залів; у трикутних променях зірки - сходи, буфети, артистичні та підсобні приміщення. Над залом для глядачів розташувалися репетиційний і декораційний зали, що утворюють разом зі сценою центральний багатогранний об'єм, що височіє над зіркоподібною частиною будівлі, оточеної по периметру колонадою.

У міру того, як будівництво театрів у країні ставало все більш повсюдним, все виразніше визначалася необхідність у створенні не грандіозних, а скромніших за обсягами та різних за місткістю споруд. З 1935 р. намічається тенденція до скорочення розмірів та більшої економічності театральних будівель. Переважаючими стають театри опери та балету на 1000-2000 місць, драматичні театри на 600-1200 місць. Об'єм будівель зменшується зі 100-120 до 60-50 м 3 на одне місце.

Активну містобудівну функцію виконують театральні будівлі – театр опери та балету в столиці Таджицької РСР – Душанбе (архітектори Д. Білібін, С. Захаров, В. Голлі), збудований у роки війни, та у столиці Казахської РСР – Алма-Аті (архіт. .Простаков, 1941 -1942 рр.).

Театр опери та балету в Душанбе, що розташований на площі імені Москви, є важливим композиційним елементом забудови міського центру. Піднятий на стилобат, об'єм будівлі, що вільно стоїть, височить над площею, в центрі якої розбитий сквер з великим водним партером. До основного рівня театру, туди, де знаходяться головні входи, з площі ведуть три сходи, розташовані з трьох сторін стилобату, між якими зелені укоси. Відкриті сходи, стилобат, сквер з водяним дзеркалом і зелена смуга бульвару, що межує з площею - все це становить єдину просторову композицію, архітектурною домінантою якої служить театральна будівля. Зал для глядачів, розрахований на тисячу місць, має близьку до квадрата, прямокутну форму плану. Запроектований у вигляді амфітеатру, доповненого галереєю та ложами, він забезпечує гарну видимість та акустику.

Незважаючи на відому ординарність зовнішнього архітектурного вигляду, загальна об'ємно-планувальна побудова театру становить певний інтерес. За звичайної для того часу ордерної композиції в ньому зроблено спробу відійти від традиційної схеми видовищної споруди, що панувала тоді, і більш органічно пов'язати її з місцевими природними умовами. Крім основного входу, що веде до касової зали та вестибюлю з гардеробами, тут є додаткові проходи з площі безпосередньо на другий поверх у фойє, куди глядачі потрапляють через лоджію головного фасаду відкритими сходами, розташованими симетрично по обидва боки від центрального входу. У кліматичних умовахДушанбе ця система роздільних входів створює великі функціональні зручності для глядачів у теплі пори року. Водночас прийнята композиція надає загальному архітектурному рішенню театру індивідуальних рис, виділяючи його серед аналогічних будівель цього часу.

У ці ж роки прийоми проектування театральних будівель набувають більш консервативного характеру. На зміну пошукам нових типів універсальної театральної будівлі з сценою, що трансформується, з повною відмовою від ярусів і балконів приходять пошуки більш диференційованих видів видовищних споруд. Ці пошуки зводяться головним чином до використання композиційних схем традиційного типу театру з порталом, глибинною кулісною сценою-коробкою, ярусами балконів та лож.

	92. Ленінград. Кінотеатр "Гігант". Архітектори А. Гегелло, Д. Кричевський. 1935 План. Загальний вигляд

Аналогічні процеси відбувалися у роки й у будівництві будівель кінотеатрів. На початку періоду будувалися переважно великі кінотеатри великої місткості (рис. 91, 92). Наприклад, кінотеатр «Гігант» на 1400 місць у Ленінграді(архітектори А. Гегелло, Д. Кричевський, 1935 р.), кінотеатр імені Нізамі на 980 місць у Баку (архітектори С. Дадашев, М. Усейнов, 1938 р.). Багато серед великих кінотеатрів за складом приміщень наближалися до клубів, внаслідок чого сильно збільшувався об'єм будівлі на одне глядацьке місце, доходячи в ряді випадків до 45 м3, що дуже відчутно позначалося на вартості споруд.

Масовий характер будівництва кінотеатрів диктував необхідність створення економічніших архітектурних рішень. У другій половині 30-х років. розгорнувся активний процес переробки типів будівель кінотеатрів. У 1935 р. в Академії архітектури СРСР було розроблено проекти багатозальних (двох- та тризальних) кінотеатрів, що мають переваги з погляду експлуатаційних та економічних якостей. До переваг таких споруд можна віднести зменшення обсягу на одне глядацьке місце з 35-45 до 11 -15 м 3 , а отже, і зниження вартості будівель, збільшення кількості сеансів і скорочення в два-три рази інтервалів між ними, поліпшення функціональної планувальної схеми.

У стислі терміни багатозальні кінотеатри набули у будівельній практиці щодо стала вельми поширеною. Серед перших подібних споруд: двозальний місткістю 1200 місць кінотеатр «Батьківщина» в Москві (архіт. В. Калмиков, 1938 р.), тризальний кінотеатр «Москва» місткістю 1200 місць у Ленінграді(архіт. Л. Хідекель, 1939), двозальний, розрахований на 900 місць кінотеатр імені А. С. Пушкіна в Челябінську (архітектори Я. Корнфельд і Т. Заїкін, 1937).

Видозмінювався і тип клубних будівель: уточнювався склад їх приміщень, поступово долалася властива клубам попередніх років надмірна універсальність. Панівним типом стала клубна будівля, яка обслуговує одне чи групу підприємств. Серед характерних цих років прикладів - Будинок культури комбінату газети «Правда» у Москві (архітектори М. Молоков, М. Чекмотаєв, 1937 р.), Палац культури Тракторного заводу у Волгограді (архіт. Я. Корнфельд, 1940 р.), Будинок культури Текстильного комбінату в Ташкенті (архітектори А. Карноухов, А. Галкін, 1940).

У передвоєнні роки будувалася значна кількість великих спортивних споруд. Так, наприклад, добудовувався стадіон «Динамо» у Москві (архіт. Л. Черіковер), почалося будівництво стадіону імені С. М. Кірова в Ленінграді (архітектори А. Нікольський, К. Кашин-Лінде, Н. Степанов) та Республіканського стадіону в Києві (архітектори М. Гречина, М. Іванюк, 1937-1950 рр.), став до ладу стадіон «Динамо» у Тбілісі (архіт. А. Курдіані, 1937 р.).

Так само, як і в інших громадських спорудах 30-х рр., в архітектурі стадіонів виявилося різноманіття творчих пошуків і, зокрема, звернення до класичної та національної мистецької спадщини. Наприклад, закінчений вже після Великої Вітчизняної війниРеспубліканський стадіон у Києві за відомої новизни його загального архітектурного задуму, що тісно пов'язаний із навколишньою природою паркового ансамблю, не вільний від еклектичного запозичення класичних архітектурних форм.

93. Тбілісі. Фунікулер. Архітектори З. Курдіані, Н. Хмельницька. 1938 р. Фрагмент. План

Так само не вільний від цього і стадіон «Динамо» у Тбілісі, що відображає прагнення використовувати під час створення сучасних спорудформи національної спадщини. Стадіон, що розкинувся на лівому березі Кури, на 30 тис. глядачів був однією з значних громадських споруд передвоєнного Тбілісі. Автор застосував у його композиції крім елементів національної мистецької спадщини також форми класичної архітектури. Основною темою композиції служить широка тріумфальна арка головного входу, від якої обидві сторони розходиться обхідна галерея, що обрамляє простір стадіону і підтримує трибуни верхніх ярусів. Галерея завершується ажурною аркатурою, що оперізує чашу стадіону. Мотив арки, що спирається на високі тонкі колони, використаний як елемент національної спадщини також у архітектурі будівлі фунікулера на горі Давида(Мал. 93).

p align="justify"> Особливе місце серед великих громадських споруд передвоєнного десятиліття належить комплексу станцій Московського метрополітену імені В. І. Леніна, що зіграв велику роль у реконструкції столиці. Будівництво метрополітену в Москві почалося за рішенням червневого Пленуму Центрального Комітету партії в 1931 р. Траса першої черги, що веде від Сокольників через центр міста до Кримської та Смоленської площ, вступила в дію 15 травня 1935 р. У 1938 р. підземна залізниця , Білоруський та Курський вокзали, а також площа Свердлова та селище «Сокіл». Усього до війни було прокладено близько 40 км. ліній Московського метрополітену.

Розвиток архітектури метро тісно пов'язаний із прогресом радянської інженерно-будівельної думки, оскільки саме конструктивна система в основному визначає об'ємно-просторову побудову станцій. Станції перших черг ділилися на два типи: дрібного та глибокого закладання. Найбільш поширені були станції глибокого закладання; перонні зали здебільшого споруджені за однією і тією ж конструктивною схемою і складаються з трьох окремих паралельних тунелів: у бічних розміщені колійні платформи, середній служить для розподілу пасажирських потоків. На перших лініях внаслідок нестачі країни металу основним матеріалом для будівництва станцій і тунелів глибокого закладення служив залізобетон. Тільки похилі екскалаторні ходи збиралися із чавунних тюбінгів. У станціях глибокого закладання застосовувалися переважно тризводчасті бетонні конструкції, причому ширина пілонів доходила до 8 м.

Індустріалізація країни сприяла технічного прогресута у метробудуванні. Друга черга будівництва метрополітену показує його збільшену технічну оснащеність. Основним матеріалом для спорудження тунелів та станцій глибокого закладання стає метал. Розробляються стандартні типи тюбінгів для станційних тунелів: ширина пілонів скорочується до 4,2 м-коду, проходи між ними збільшуються до 2,8 м-коду.

Проектування станцій метрополітенузалучило багатьох радянських архітекторів. Незважаючи на особливий характер цих підземних споруд, що диктує свої специфічні вимоги, станції перших черг відрізняються своєрідністю архітектурного вигляду, пов'язаного з місцем розташування та «тематикою» станцій. Разом з тим їх об'єднує загальне для всіх авторів проектів прагнення до подолання гнітючого відчуття підземності, до того щоб станції служили не тільки практичним цілям, а й мали виразний художній спосіб. Проте закономірне прагнення зробити гарним чисто утилітарну споруду невірно тлумачилося рядом архітекторів як можливість створення пишності палацу.

96. Москва. Станція метрополітену "Площа Свердлова". Архіт. І. Фомін. 1936-1938 рр. Станція метрополітену "Лермонтовська" ("Червоні ворота"). Архіт. І. Фомін. 1934-1935 рр.

Серед станцій, збудованих до Великої Вітчизняної війни, найбільшої уваги заслуговують «Палац Рад» («Кропоткінська»), «Червоні ворота» («Лермонтовська»), «Площа Свердлова»і «Маяківська».

« Кропоткінська»(архітектори А. Душкін, Я. Ліхтенберг, 1935) - станція дрібного закладення (рис. 95). Її принципова відмінність виявляється у новаторському характері перонного залу, запроектованого як нерозчленоване ціле. Автори проекту створили композицію, органічно пов'язану із сучасною безбалковою конструкцією. Єдиний архітектурний мотив інтер'єру – несучі опори, що підтримують перекриття зали, задумані з справжнім почуттям нового. Отримавши в силу конструктивної необхідності грибоподібне розширення догори, вони виконані у вигляді пучка гранованого листя, що утворює при перетині з плафоном п'ятикутні зірки. Завдяки підсвічуванню створюється враження, ніби зіркоподібні завершення опор самі випромінюють світло, осяючи простір зали. Цей світловий ефект візуально надає споруді легкість. Створена на зорі вітчизняного метробудування станція «Кропоткінська» досі одна з найпримітніших за лаконізмом архітектурного задуму.

Станції глибокого закладення - Лермонтовська»(1934-1935 рр.) та « Площа Свердлова»(1936-1938 рр.) – здійснено за проектами архіт. І. Фоміна. Ці станції є прикладами того, як у складних умовах першої черги будівництва з його громіздкими бетонними конструкціями засобами архітектурної композиції подолано відчуття величезної тяжкості, несомою пілонами. У перонному залі станції «Лермонтовська» конструктивні опори, що досягають по ширині 8 м, розчленовані на три вертикальні елементи. Два крайніх трактуються як несучі пілони, а середня частинаяк інертне наповнення між ними. Членування вантажних опор на окремі вертикальні елементи збагачує ритмічну побудову інтер'єру - кількість опор ніби збільшується, виникає чіткий ряд стрункіших пілонів (рис. 96).

У підземних залах станції «Площа Свердлова» по краях пілонів розміщено півколони. Завдяки цьому у глядача не виникає відчуття вантажності пілонів, оскільки створюється враження, ніби опорами несуть лише півколони. Для ордера автор знайшов своєрідне спрощене трактування - напівколони виконані без потонання, з мармурових блоків, покритих великими каннелюрами, що допомагають подолати враження присадкості пілонів. Капітелями напівколон служать прості позолочені плити. Розглядаючи станцію як органічну частину міста, Фомін пов'язує її художній образ з наземним ансамблем площі Свердлова, де зосереджені найбільші театри, вводячи у композицію склепіння центрального залу рельєфи з глазурованої порцеляни, що зображають народних танцюристів республік Радянського Союзу.

Особливий інтерес для свого часу представляла станція Маяківська»(архіт. А. Душкін, 1938 р.) – перша станція глибокого закладання колонного типу, де для перекриття перонних залів було застосовано нова конструкціяметалеві опори. Це забезпечило свободу просторової побудови зали, дозволивши об'єднати бічні та центральні перони. В оздобленні інтер'єру автор цілеспрямовано направив своп творчі шукання на виявлення своєрідності конструкцій та художніх властивостей нового для того часу матеріалу – нержавіючої сталі (рис. 97).

Відсутність досвіду у будівництві та експлуатації метрополітену та дещо односторонній, оформлювальний підхід архітекторів до проектування станцій призвели до виникнення суттєвих недоліків функціонального порядку. Серйозні незручності у низці станцій створюються через великі відстані між наземними вестибюлями і перонами. Прямуючи до поїзда, пасажир крім ескалаторів повинен подолати додаткові сходи, проміжні зали та досить протяжні переходи (Кіровська, Дзержинська тощо).

1 серпня 1939 р. у Москві відкрилася Всесоюзна сільськогосподарська виставка. Створена спільними зусиллями широких кіл архітекторів у тому числі архітекторів союзних республік, вона представляла особливий інтерес як свого роду творчий підсумок цілого періоду у розвитку радянської архітектури. Зокрема, у виставкових спорудах виявилося прагнення національної характеристики архітектури.

В основу генерального плану виставки ліг проект архіт. В. Олтаржевського, прийнятий до здійснення в результаті конкурсу 1937 р. Однак у процесі будівництва первісна проектна пропозиція зазнала істотних змін. В остаточному вигляді виставка, що займає впорядковану, добре озеленену територію площею 136 га, була організована як система площ, що послідовно розкриваються перед глядачем, навколо яких компонувалися різні за своїми функціями зони, що включали 230 різноманітних виставкових споруд.

98. Москва. Всесоюзна сільськогосподарська виставка 1939 Головний вхід. Архіт. Л. Поляков, скульптор Г. Мотовілов. Генеральний план. Керівник С. Чернишов

Парадна алея підводила до головному входу на виставку, запроектованого у вигляді незвичайно трактованої тріумфальної арки (архіт. Л. Поляков, скульптор Г. Мотовилов). Минувши вхідну площу, людський потік прямував широкою алеєю до площі Колгоспів, де розташовувався Головний павільйон і павільйони союзних республік (рис. 98).

Відкриваючи систему основних виставкових споруд, Головний павільйондомінував в ансамблі виставки (архітектори В. Щуко, В. Гельфрейх, А. Великанов, Ю. Щуко, скульптори Р. Буділов, А. Стрекавін) завдяки своїй композиції, побудованій на контрасті витягнутого паралелепіпеда основного обсягу і вертикалі вежі, що окремо стоїть. Вінчальна вежа скульптурна група - колгоспник і колгоспниця з високо піднятим сніпом пшениці - стала емблемою Всесоюзної сільськогосподарської виставки 1939 (рис. 99).

Розташовані по периметру площі республіканські павільйони Грузинської (архіт. А. Курдіані за участю Г. Лежави), Вірменської (архітектори К. Алабян, С. Сафарян), Азербайджанської (архітектори С. Дадашев, М. Усейнов), Узбецької (архіт. Полупанов) та інших союзних республік були виконані у формах історичної національної архітектури і становили мальовничу картину, що демонструвала багатонаціональну культуру Радянської держави.

З площі Колгоспів відвідувачі прямували до восьмигранної площі Механізації, яка слугувала композиційним центром усього генерального плану, звідки розходилися алеї, що ведуть до різних секторів виставки. Тут височіло відкрите з обох торців павільйон Механізації(архітектори В. Андрєєв, І. Таранов), крізь який було видно мальовничий краєвид зони відпочинку (рис. 100). Запроектований у вигляді відкритого сталевого елінгу, встановленого на кам'яному цоколі, павільйон механізації вирізнявся новаторським характером архітектурного задуму.

Значне місце в архітектурній практиці передвоєнного десятиліття посідало проектування Палацу Рад у Москві. Проект цього найбільшого і зовсім нового за своїм ідейним змістом громадського будинку, хоч і не отримав реалізації в натурі, вплинув на стильову спрямованість радянської архітектури цих років.

Пошуки архітектурного рішення Палацу Рад пройшли низку стадій. Це було небувале за своїм розмахом творче змагання окремих майстрів та цілих архітектурних колективів, у якому брали участь не лише радянські, а й зарубіжні архітектори.

В результаті останнього, четвертого туру конкурсу в травні 1933 року Рада будівництва Палацу Рад ухвалила прийняти за основу проект архітектора Б. Йофана. Одночасно було поставлено завдання увінчати Палац гігантською статуєю В. І. Леніна. При цьому вказувалося, що саму будівлю слід трактувати, як грандіозний п'єдестал величного монумента вождя революції. У проекті, представленому Б. Йофаном, Палац був чітко вкомпонований у задану ділянку, розташовану в дуже вигідних містобудівних умовах на набережній Москви-річки в безпосередній близькості від Кремля.

101. Москва. Проект Палацу Рад. 1933-1935 р.р. Архітектори В.Гельфрейх, Б. Йофан, В. Щуко. Скульптор С. Меркуров. Макет. Генплан

Головною відмінністю проекту, прийнятого за основу для подальшої розробки, була монолітність загальної об'ємно-планувальної побудови Палацу, який передбачав розміщення Великої та Малої залів в одній споруді. При цьому композиція обсягів Палацу мала підкреслено висотний характер і, на відміну від багатьох інших проектів, будівлі відводилася велика містобудівна роль.

У червні 1933 р. до подальшої розробки проекту Палацу Рад було залучено на правах співавторів з архітектором Б. Йофаном академік архітектури В. Щука та професор В. Гельфрейх. Створений потім цією авторською групою проект було затверджено Радою будівництва у лютому 1934 р.

У проекті, розробленому в передвоєнні роки Б. Йофаном, В. Щуком та В. Гельфрейхом, Палац Рад був грандіозною спорудою з багатоярусною висотною композицією обсягів своєрідної будівлі-постаменту, що несе стометрову статую В. І. Леніна. Загальна висота Палацу разом із скульптурою складала 416 м; обсяг досягав 7,5 млн. м3. Ця гігантська вертикаль Палацу протягом багатьох років бралася до уваги при вирішенні основних містобудівних проблем, пов'язаних із реконструкцією Москви. Зокрема, учасники низки конкурсів на великі громадські будівлі – будівлю Наркомтяжпрому та ін., а також автори проектів перших московських висотних будинків, створювали композиції цих споруд з урахуванням домінуючої ролі у панорамі столиці грандіозного Палацу Рад (рис. 101).

Основним ядром композиції Палацу був Великий зал місткістю 21 тис. осіб, призначений для проведення масових зборів, мітингів тощо. Круглий у плані він був запроектований у вигляді грандіозного перекритого куполом амфітеатру. у зал галерея, обрамлена пілонами. За пілонами по всій стіні передбачалося розташувати гігантський мозаїчний фриз загальною протяжністю по колу 450 м. Навколо зали проходило кільцеве фойє. Поруч із Великою залою в стилобаті розташовувалося друге за значенням приміщення Палацу - Малий зал, розрахований на 6 тис. осіб. Він призначався для сесій Верховної Ради, з'їздів, конгресів тощо. У баштову частину над Великою залою були вкомпоновані зали обох палат Верховної Ради СРСР та приміщення його Президії.

Серед основних приміщень Палацу, що розкривають його особливе суспільне значення, були зали, присвячені Конституції, героїці. громадянської війнита героїки будівництва соціалізму, зала урядових прийомів. Крім того, у приміщенні передбачалося розміщення державного документального архіву, бібліотеки та аудиторій для роботи депутатів.

Розвинений стилобат Палацу з відкритими терасами та сходами та добре розроблена система підходів та під'їздів створювали архітектурно чітко організований простір трьох прилеглих до будівлі великих площ.

Особлива роль в архітектурному рішенні Палацу Рад – його зовнішнього вигляду та інтер'єрів – відводилася монументально-декоративному мистецтву. У розробці проекту Палацу брали участь скульптори та художники-монументалісти Ф. Федоровський, П. Корін, Белла-Уітц, В. Андрєєв та інші, в результаті творчого змагання виконання статуї Леніна було доручено скульптору С. Меркурову.

У конструктивному рішенні та у створенні інженерного обладнання Палацу брали участь численні науково-дослідні інститути, конструкторські бюро, лабораторії та промислове підприємство; залучалися до консультацій найбільші діячі науки і техніки країни - В. Келдиш, Є. Патон, Н. Стрілецький, Б. Галеркін та ін. Співавтором з інженерної частини був інж. Г. Красін. Для Палацу було розроблено спеціальні марки сталі - сталь ДС, та бетону - бетон ДС-300, відкрито нові родовища мармурів та гранітів, створено високоефективні акустичні матеріали та ін.

Проектування та будівництво Палацу Рад послужило школою професійної майстерності. З архітектурно-проектної майстерні Палацу вийшло багато майстрів архітектури, інженерів-конструкторів та інших фахівців, які згодом зробили помітний внесок у розвиток радянської архітектури. Такі, наприклад, московські архітектори Я. Білопольський, Є. Стамо, В. Пєлєвін, група ленінградських архітекторів найближчих учнів та помічників В. Щука та В. Гельфрейха - П. Абросимов, А. Великанов, М. Мінкус, Л. Поляков, І Рожин, А. Хряков, інженери В. Насонов, Н. Нікітін, А. Кондратьєв, Д. Касаткін, Т. Мелік-Аракелян та багато інших.

Майже одночасно з проектуванням Палацу розпочалася підготовка будівельного майданчика та розгорнулися роботи із закладення фундаментів. З 1939 року розпочали будівництво самої будівлі. Будівництво Палацу було перервано Великою Вітчизняною війною.

Серед значних творів радянської архітектури 30-х років. павільйони СРСР на міжнародних виставках у Парижі(архіт. Би. Йофан, 1937 р.). і Нью-Йорку(архітектори Б. Йофан, К. Алабян, 1939). Загальна характеристика, властива композиціям цих споруд, - розкриття ідейного змісту павільйонів засобами архітектури та монументальної скульптури.

Для плану паризького павільйону автор знайшов просту, лаконічну композицію, вдало вписавши її у вузьку прибережну ділянку. Витягнута вздовж Сени будівля (довжина павільйону 160 м, ширина 21,5 м) включала анфіладу різних за розмірами залів, що розкривають експозицію виставки перед глядачем (рис. 102).

102. Радянський павільйон на Міжнародній виставці у Парижі. Архіт. Б. Йофан, скульптор В. Мухіна. 1937 р. Загальний вигляд, план

103. Радянський павільйон на Міжнародній виставці у Нью-Йорку, Архітектори Б. Йофан, К. Алабян, скульптор В. Андрєєв. 1939 р. Загальний вигляд, план

Функціональне рішення павільйону набуло правдивого вираження у його зовнішньому художньому образі. Геометрично чіткі обсяги будівлі, ритмічно наростаючи уступами до головного входу, створювали спрямований вперед динамічний силует, що завершується великою скульптурною групою з нержавіючої сталі (виконаної скульптором В. Мухіною за ескізом автора павільйону). Начебто охоплені потужним поривом, підготовленим всією композицією будівлі, робітник і колгоспниця з енергійно піднятою вгору емблемою звільненої праці – серпом і молотом – уособлювали собою господарів радянської землі та символізували юність нашої країни у її нестримному русі вперед.

Виставка в Парижі за часом збігалася з 20-ми роковинами Великої Жовтневої соціалістичної революції. Необхідність продемонструвати перед усім світом досягнення соціалістичного ладу за 20 років визначила прагнення автора особливої ​​тематичної конкретності архітектури павільйону. Синтез мистецтв пронизував всю композицію споруди. У співпідпорядкуванні з основною скульптурною групою виступали інші елементи образотворчого мистецтва, органічно використані як і трактуванні фасаду, і інтер'єрів (у тому створенні брали участь видні майстри радянського мистецтва У. Фаворський, А. Дейнека, І. Чайков та інших.).

Архітектурний задум виставкового павільйону СРСР Нью-Йорку заснований на тому ж принципі втілення провідної ідеї споруди засобами синтезу архітектури та монументальної скульптури. Центром композиції служила виконана з нержавіючої сталі фігура робітника (скульптор В. Андрєєв), що тримав у піднятій руці п'ятикутну. рубінову зірку- символ Радянської держави, що асоціюється з рубіновими зіркамиМосковський Кремль. Статуя, високо піднесена на стрункому пілоні червоного порфіру, була обрамлена потужним півкільцем павільйону. Виставкові зали розміщувалися по зовнішньому периметру півкільця, тоді як із внутрішньої сторони в основний обсяг будівлі було вписано амфітеатр трибун, що надавало композиції відкритий, демократичний характер (рис. 103).

Наведені у цьому розділі приклади далеко ще не вичерпують всього різноманіття великих громадських будівель аналізованого періоду. Споруджені у багатьох містах країни різні за типами громадські споруди 30-х рр. . здебільшого виконують важливі соціально-політичні функції та відіграють активну містобудівну роль. Багато серед них є значними архітектурними творами, що свідчать про поступальний рух соціалістичного зодчества.

Верховна Рада СРСР (1937 - 1990).

Конституція СРСР 1936 р., внесла докорінні зміни у систему всіх органів управління країною. Загальне, рівне, пряме виборче право надавалася всім громадянам, які досягли 18 років, крім душевнохворих і позбавлених судом виборчих прав. Як найвищий загальносоюзний орган державної владиКонституція визначала Верховну Раду СРСР і став наступником ЦВК СРСР. Обирався шляхом таємного голосування громадян.

Вибори Верховної Ради СРСР 1 скликання відбулися 12 грудня 1937 р., а 12-19 січня 1938 р. відбулася перша сесія Верховної Ради СРСР. II скликання – у лютому 1946 р. Надалі термін повноважень депутатів обмежувався 4 роками: III скликання – 1950-1954 рр., IV 1954-1958 рр.; V 1958-1962 рр.; VI 1962-1966 рр.; VII 1966-1970 рр.; VIII 1970-1974 рр.; IX 1974-1978 рр.; X - 1979-1984 рр.; XI - 1984-1989 гг.

Верховна Рада СРСР складалася з двох рівноправних палат: Ради Союзу та Ради Національностей. Члени Ради Союзу обиралися всім населенням СРСР у виборчих округах з рівною чисельністю населення. Для виборів до Ради Національностей діяла спеціальна норма представництва: від кожної союзної республіки – 32 депутати, від автономних республік- 11 депутатів, від автономної області– 5 депутатів та по 1 депутату від кожного автономного округу.

За наявності розбіжностей між палатами вирішення спірного питання передавалося до погоджувальної комісії, яка мала бути утворена обома палатами на паритетних засадах. У разі нових розбіжностей Президія Верховної Ради відповідно до ст. 47 і 49 Конституції, міг розпустити Верховну Раду та призначити нові вибори. Проте за всі 53 роки існування Верховної Ради таких колізій не виникало.

Обидві палати наділили правом законодавчої ініціативи. Кожна палата обирала голову та чотирьох заступників. Голова керував засіданнями та визначав внутрішній розпорядок. Спільні засідання палат вели їхні голови по черзі. Кожна палата на першій сесії нового скликання, ґрунтуючись на певній представницькій нормі, повинна була утворити спеціальний дорадчий орган – Раду старійшин, на яку згодом покладалася організаційна робота – визначення порядку денного, регламент тощо.

Палати на перших засіданнях мали сформувати постійні комісії (законодавчих пропозицій, бюджетні, у закордонних справах та ін.) - допоміжні та підготовчі органи палат, які діяли протягом терміну повноважень палати. У їх завдання входила підготовка висновків та поправок до законопроектів, розробка законопроектів щодо власної ініціативиабо за дорученням палати, контроль за виконанням міністерствами та відомствами Конституції СРСР та інших законів, а керівництво роботою комісій здійснювали голови палат та Президія Верховної Ради СРСР.

У 1967 р. Верховна Рада прийняла спеціальне положення про постійні комісії обох палат, визначивши їх склад і регламентувавши їхню діяльність. Кожна палата створювала такі постійні комісії: мандатну, законодавчу припущення, планово-бюджетну, у закордонних справах; з промисловості, транспорту та зв'язку; будівництву та промисловості будматеріалів; сільському господарству; охорони здоров'я та соціального забезпечення; народної освіти, науці та культурі; справам молоді; з торгівлі, побутового обслуговування та комунального господарства; з охорони навколишнього середовища; за товарами народного споживання; з питань праці та побуту жінок, охорони материнства та дитинства.

Основною формою діяльності Верховної Ради СРСР були сесії, які мали скликатися двічі на рік. Питання про кворум вирішувалося самими депутатами. Конституція передбачала проведення як чергових, так і позачергових сесій. Позачергова сесія могла бути скликана на вимогу Президії або однієї з союзних республік, але депутати Верховної Ради СРСР за Конституцією 1936 цього права не володіли. Конституція СРСР 1977 р. розширила права депутатів, встановивши норму в 2/3 голосів будь-якої палати, але правом цим ніхто не скористався.

Робота Верховної Ради СРСР проходила у формі сесій, які скликаються зазвичай двічі на рік. У період між сесіями вищим законодавчим і розпорядчим органом з 1936 року був його Президія, що обирається палатами, але у Конституції правове становище Президії було визначено.

Формально Президія визначалася як орган, який обирається і підзвітний палатам. До його компетенції було віднесено скликання сесій Верховної Ради СРСР, тлумачення законів, видання указів та призначення нових виборів до Верховної Ради. Пізніше, з 1938 року Президія отримала право приймати і позбавляти громадянства СРСР, оголошувати в країні військовий стан, а за доповненням Конституції 1948 року Президія отримала право денонсувати міжнародні договори СРСР, засновувати державні нагороди, почесні та військові звання СРСР.

Надзвичайні заходи, характерні для законодавчої діяльності ЦВК СРСР, знайшли свій розвиток у законотворчості Верховної Ради СРСР. У 1940-ті роки періодично видавалися нові надзвичайні закони, сфера застосування яких то розширювалась до краю, то звужувалася. До них відносяться закон 1938 про трудову дисципліну, закони 1939 про прирівнювання до шкідництва випуску некомплектної або недоброякісної продукції, про встановлення обов'язкового мінімуму трудоднів для колгоспників, невиконання якого загрожував селянин винятком з колгоспу, тобто. втратою всіх засобів існування. У 1940 р. були прийняті закони про заборону самовільного відходу з підприємств, про прогули, про посилення відповідальності за дрібні крадіжки на виробництві та ін. У 1941-1944 рр. наслідували безпрецедентні укази про депортацію багатьох народів. У 1947 р. був виданий указ про примусову працю в колгоспах, на підставі якого за ухилення від праці або невироблення норми (176 трудоднів за рік) постановою сільської Ради порушник міг бути висланий із сім'єю на 5 років. Указом від 4 червня 1947 р. посилювалася кримінальна відповідальність за розкрадання державного та громадського майна (від 2 до 25 років)

У 1941-1945 роках. Президія прийняла низку указів щодо переведення економіки на військові рейки, щодо розширення прав і повноважень військової влади, про збільшення податків і законодавчо оформила цілу серію репресивних актів проти окремих народів і народностей у СРСР, що спричинили перекроювання територіального поділу країни та внесення змін до Конституції.

Президія також розробляла та затверджувала положення про вибори, встановлювала день їх проведення та утворювала виборчі округи, вона ж затверджувала склад Центральної виборчої комісії та встановлювала єдині форми виборчої документації.

Але основною спрямованістю роботи Президії були питання державного будівництва. Він розглядав та вирішував питання радянського будівництва, встановлював систему та компетенцію центральних державних органів з керівництва економікою та культурою, утворював міністерства та відомства. У період між сесіями Верховної Ради СРСР він міг звільняти чи призначати міністрів.

Спочатку функції Президії трактувалися як обов'язки колегіального президента, але дуже швидко він почав видавати укази законодавчого характеру. У результаті серед законів, які приймалися Верховною Радою на сесіях, стали переважати закони, які затверджували укази Президії, що, у свою чергу, ще більше підкреслювало декоративну сутність радянського «парламентаризму», де роль народних обранців була зведена до штампування вже фактично прийнятих законопроектів та особистого прийому громадян зі своїми скаргами та пропозиціями.

У Конституції СРСР 1977 р. Президія було визначено як постійно діючий орган Верховної Ради, підзвітний йому та виконує його функції у період між сесіями. Він забезпечував підготовку проектів законів до розгляду та опублікування законів та інших актів; організовував спільну роботу постійних комісій та давав доручення постійним комісіям; заслуховував повідомлення державних та громадських органів про розгляд рекомендацій постійних комісій; заслуховував депутатів про їхні звіти перед виборцями.

Головами Президії Верховної Ради СРСР були: М.І.Калінін (1938-1946), Н.М.Шверник (1946-1953), К.Є.Ворошилов (1953-1957), М.П.Георгадзе (1957-1960) , Л.І. Брежнєв (1960-1964, 1977-1982), А.І.Мікоян (1964-1965), Н.В.Підгірний (1965-1977), Ю.В.Андропов (1983-1984), К.У.Черненко ( 1984-1985), А. А. Громико (1985-1988), М. С. Горбачов (1988-1989). 25 травня 1989 р. у зв'язку зі зміною характеру діяльності Верховної Ради СРСР було введено посаду Голови Верховної Ради СРСР, яку до 15 березня 1990 р. обіймав М.С.Горбачов, а потім, у зв'язку з обранням М.С.Горбачова президентом СРСР , До 4 вересня 1991 р. - А.І.Лук'янов.

Для здійснення своїх функцій Президія Саме Президія формувала робочий апарат, до якого входили:

Секретаріат Президії Верховної Ради СРСР (1950-1989), Секретаріат Голови Президії Верховної Ради СРСР (1951-1954) та Секретаріат Секретаря Президії Верховної Ради СРСР (1938-1989);

Приймальна Голова Президії Верховної Ради СРСР (1937-1988);

Канцелярія Президії Верховної Ради СРСР (1938–1989);

Юридичний відділ (1938–1989);

Відділ міжнародних зв'язків (1950–1988);

Інформаційно-статистичний відділ (1938–1966);

Відділ з питань роботи Рад (1966–1988);

Відділ роботи постійних комісій палат. (1966-1988);

Відділ з обліку та реєстрації нагороджених (1938-1988; з 1959 – Відділ нагород);

Відділ з підготовки до розгляду клопотань про помилування (1955-1988; з 1984 – Сектор з питань помилування)

Сектор виборів;

Сектор адміністративно-територіального поділу;

Забезпечення роботи Верховної Ради було покладено: Управління справами (1938–1950) та Фінансово-господарський відділ (1938–1988).

Засідання Президії скликалися його головою раз на два місяці. Президія також вела роботу з прийому населення, розгляду листів та заяв громадян.

Характер діяльності Верховної Ради СРСР змінився з обрання та початку роботи у травні 1989 р. першого З'їзду народних депутатів СРСР.

Конституція 1936 р. проти Конституцією 1924 року значно розширила повноваження загальносоюзних органів, зокрема і з допомогою контролю над виконанням Конституції та забезпечення відповідності конституцій союзних республік із Конституцією СРСР. Право на видання республіканських кодексів законів, питання трудового законодавства, законодавства про суд та адміністративно-територіальний устрій було вилучено у союзних республік на користь загальносоюзних органів, що означало посилення централізації управління. Верховна Рада СРСР також отримала право призначати будь-які слідчі та ревізійні комісії, що дозволяли контролювати діяльність будь-якого державного органу.

Термін повноважень Верховної Ради СРСР першого скликання закінчувався восени 1941 р., але війна, що почалася, змусила відкласти вибори. У роки Великої Вітчизняної війни відбулося лише три сесії Верховної Ради (у червні 1942 р., у лютому 1944 р., у квітні 1945 р.). На першій з них депутати ратифікували англо-радянський договір про союз у війні, на другій – було ухвалено рішення про розширення прав союзних республік у галузі зовнішніх зносин та оборони країни та союзний бюджет на 1944 р., квітнева сесія затвердила закон про бюджет 1945 року.

На сесіях новообраного у березні 1946 р. Верховної Ради СРСР (1946-1953) обговорювалися переважно бюджети СРСР і звіти про їх виконання, затверджувалися укази Президії Верховної Ради. Незважаючи на окремі критичні виступи щодо роботи держапарату, заклики до зменшення податкового навантаження на сільське господарство, жодну з пропозицій депутатів, висунутих з власної ініціативи, не було реалізовано.

Після смерті Сталіна депутатами Верховною Радою СРСР 1954-1962 р.р. було запропоновано і навіть вироблено чимало заходів щодо розширення прав союзних республік у справі економічного та культурного розвитку, щодо розширення зовнішньополітичної діяльності Верховної Ради та багато іншого. Чимало було зроблено й для відновлення справедливості стосовно репресованих народів та народностей у СРСР, відновлення їхніх прав, але жодного подальшого розвитку ініціативи депутатів Верховної Ради не отримали.

Приниженню ролі Верховної Ради також сприяло і нове визначення за Конституцією СРСР 1936 Ради Народних Комісарів (з 1946 - Ради Міністрів СРСР), як «вищого виконавчого і розпорядчого органу державної влади». Така постановка питання про місце та роль уряду в житті країни, посиливши тенденції до обюрокрачення державного та партійного апарату, лише підкреслила декоративні органи представницької влади в СРСР.

Конституція СРСР 1977 р. не змінила важливих основ національного життя. За час обговорення до газет та Конституційної комісії надійшло трохи менше 500 тис. пропозицій. У листах трудящих була критика політичної та виборчої системисуспільства, місця та ролі Рад як органів влади тощо. Але думка народу так і не була почута. Більше того, після її ухвалення посилилася централізація державно-управлінських функцій у руках партійних органів. Роль державних органів управління гіпертрофувалася, а роль Рад звелася практично нанівець.

Зміна політичного керівництва партії та країни послужила початку епохи спроби відновлення державних та суспільно-політичних структур у країні. У ході процесу, що отримав назву «перебудови радянського суспільства», розпочався період відновлення всіх сфер життя, з'явилися нові політичні громадські організації.

1 грудня 1988 р. було прийнято два закони - «Про зміни та доповнення Конституції (Основного Закону) СРСР» і «Про вибори народних депутатів СРСР», що істотно змінили систему вищих представницьких органів СРСР.

Бюджетні комісії (з 1966 – Планово-бюджетні комісії);

Ради Союзу та Ради Національностей (1938-1989);

Економічна комісія Ради Національностей (1957–1966);

Комісії законодавчих припущень Ради Союзу Ради Національностей (1938–1989);

Редакційна комісія із внесення змін та доповнень до тексту Конституції СРСР (1946-1947).

Електронна книга "ДЕРЖАВНА ДУМА В РОСІЇ У 1906-2006 РОКИ" Стенограми засідань та інші документи.; Апарат Державної Думи Федеральних Зборів Російської Федерації; Федеральне архівне агентство; Інформаційна компанія "Кодекс"; ТОВ "Агора АйТі"; Бази даних компанії "Консультант Плюс"; ТОВ "НВП "Гарант-Сервіс".

У Москві почали демонтувати чотирнадцятий корпус Кремля. Саме в цій будівлі розміщувався апарат президентської адміністрації. Будова 30-х років минулого століття особливої ​​історичної цінності не становить. Усі роботи фахівці планують завершити до березня наступного року. Тоді на місці знесеної будівлі розпочнуться археологічні розкопки.

Алмазні пилки важкі перекриття на шматки нарізають з легкістю. А по бетонних плитах і зовсім як по маслу проходяться. Вертикальні стіни розбирають за допомогою спеціальних тросів – у них таке ж надміцне напилення.

"Тут алмазна крихта, яка спеціально вариться, і на звичайний трос робиться. Їм можна великі глибини пиляти", - розповів начальник дільниці Віктор Темніков.

А глибина тут понад три метри. Будівельники зізнаються: із такими товстими стінами рідко стикалися. Зняли вже покрівлю, верхні поверхи. Демонтувати доведеться 100 тисяч тонн матеріалу.

Роботи йдуть одразу на кількох майданчиках. Конфігурацію будівлі будівельники називають складною. Насправді це чотири корпуси в одному. Вирішили розбирати все одночасно, тому що терміни підтискають. Вкластися потрібно до березня 2016 року.

400 робітників працюють цілодобово. Використовують вісім підйомних кранів. Технологія демонтажу – максимально щадна. Особливо тут, біля кремлівської стіни, за якою – Червона площа та сотні туристів.

"З урахуванням того, що тут знаходяться поруч пам'ятники культурної спадщини, пам'ятники архітектури, технологія тільки одна. Це ручний демонтаж. Вона безшумна - це перше, а друге - від неї немає жодних вібрацій", - каже заступник генерального директора компанії-підрядника Сергій Сахаров. .

Тут справді, куди не подивися – національне надбання. Спаська вежа. Дзвіниця "Іван Великий". У такій компанії 14-й корпус Кремля завжди виглядав безликим новоділом.

"З точки зору архітектури, містобудування, ця будівля не організована. Усередині - каземати. Просто якісь колодязі. Коли ходиш і дивишся, раптом починаєш розуміти, що це не архітектура. Дзвіниця Івана Великого, Спаська вежа, вони як у катівнях", - вважає професор МАРХІ Олександр Малінов.

Століття тому все було по-іншому. Тут стояли монастирі. Вознесенський його заснувала княгиня Євдокія, дружина Дмитра Донського, на місці, звідки проводжала чоловіка на Куликівську битву. І Чудов - той самий, звідки, за переказами, біг інок-самозванець Гришка Отреп'єв - Лжедмитрій Перший. Після революції у храмах розмістили казарми, а потім і зовсім підірвали їх. Поспіхом збудували непримітний корпус під адміністративні потреби. Навіть імені йому не дали, лише порядковий номер – 14.

Ще зовсім недавно тут була президія в кілька рядів, трибуни, на цих кріпленнях висів герб Радянського Союзу. До 1991 року тут проходили засідання Верховної ради СРСР. Зараз від колишнього оздоблення залишилися лише фрагменти плит, розібрали практично все, навіть ходити доводиться залізобетонними перекриттями.

Після розвалу СРСР тут була адміністрація президента, тут же був і один з кабінетів глави держави. Влітку 2014 року Володимир Путін приймає історичне рішення – будівлю демонтувати. Про це одразу інформують ЮНЕСКО. До речі, 14 корпус зовсім не об'єкт ЮНЕСКО і навіть не пам'ятник архітектури, але пам'ятниками оточений. Поки тривають роботи, ансамбль Кремля під суворим наглядом.

Після того, як наземну частину корпусу номер 14 розберуть, будівельники повинні підготувати майданчик для археологів. Багатовіковий культурний шар напевно зберігає безліч таємниць. Вчені всього світу затамували подих в очікуванні рідкісних знахідок.

Ольга Оксенич, Андрій Талалай та Павло Суменков, "ТВ Центр", Москва.